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I n  m e m o r i a m  D y l a n  T h o m a s

Dirge-Canons and Song for Tenor voice, String quartett and four trombones – Zum Gedächtnis von (In memoriam) Dylan Thomas. Trauerkanons (Grabgesänge) und Lied für Tenor, Streichquartett und vier Posaunen – In memoriam Dylan Thomas. Canons funèbres et Chanson pour ténor, quatuor à cordes et quatre trombones – In memoriam Dylan Thomas. Canoni funebri e Canto per tenore, quartetto d’archi e quattro tromboni

 

 

Text: When Dylan Thomas’ father died, his son dedicated to him a perturbingly lyrical ‘In Memoriam’ … ‘Do not go gentle into that good night …’ a poem given special weight by literary historians to this day, and one which Strawinsky chose from the lyrical collection ‘Poems of Dylan Thomas’ published by J. M. Dent & Sons in London in 1952. – The poem states that the old man, instead of reconciling himself with death should storm and rage against the dying of the light. The wise man knows that it is well to live in darkness but notwithstanding his talk would not split lightning. – The good men, the wild and the grave men whose deeds are sung in a stanza each, they all cry and rage against the dying of the light, they do not go gentle into that good night. In the end, the poet asks his father to curse and to bless him with his angry tears and implores him not to go gentle into that good night but to rage against the dying of the light. The poem consists of twenty-two lines divided up into 5 stanzas of three and one of four lines whereby each first and third line are tied into one rhyme-scheme throughout the poem. Each line has ten syllables. Strawinsky kept this scheme intact and used it to structure his work. In German analyses of the work line 14 is sometimes defined as having 11 syllables. This is due to a phonetic error on the one hand and a false evalutation of Strawinsky’s triolic rendering of the plural of ‘meteors’ as me-te-ors. The English word ‘meteor’ may be split into three syllables in writing; it is, however, pronounced [mi:tje], i.e. in two syllables. From this, there arises the following rhyme scheme: A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A-A. Two of his lines, the first and the third, are especially emphasised through several repetitions like a refrain and set as a central statement. From this, the following scheme of lines arises: A-B-C / D-E-A / F-G-C / H-I-A / J-K-C / L-M-A-C. Strawinsky retained these rhyme schemes and used them as structural identifiers. 

 

Strawinsky-Thomas: Dylan Thomas is regarded as one of the greatest English poets of his time (b. 20 October 1914 in Swansea in Wales). Many of his nature-orientated and richly associative works of surrealist origin were translated into German. He met with Strawinsky on 22nd May 1952 in Boston and entered into an arrangement regarding a collaboration. He was at this point already marked by alcoholic excess and chain-smoking. He suffered from gout, but did not want to have it treated. His nose was, as Strawinsky later reported, red and swollen from so much drinking. Thomas then travelled back to England, arrived back in New York on 19th October 1953 for a performance tour, at the end of which he was due to have a more extended working visit at Strawinsky’s house in Hollywood. It did not in fact come to this. Dylan Thomas died at the age of 37 on 9th November 1953 in St. Vincent’s Hospital in New York from complications arising from severe alcohol poisoning.

 

Construction: The piece is composed in three sections and could be described as a complicated serial canon with an antiphonal structure; an orchestral prelude and postlude embrace a central tenor song set to the words of Dylan Thomas’ poem. Except for the end of the song the stanzas are marked by instrumental interludes.

 

Structure

DIRGECANONS / (Prelude)

                        (Trauer-Kanons / Vorspiel — Canons funèbres / Prélude)

Crotchet = 100102 (21 bars = figure 5A up to the end of figure D5 [attacca subito up to SONG figure

                        51])

SONG / Do not go gentle …

                        (Lied / Gehe nicht sanft … — Chanson / N’entre pas doucilement …)

Quaver = 60 ([from figure D5 attacca subito] [with upbeat] 55 bars = figure 41 up to the end of figure

                                    116 [from figure 116 attacca subito up to figure 3A in the Postlude]

DIRGECANONS / (Postlude)

                        (Trauer-Kanons / Nachspiel — Canons funèbres / Postlude)

Crotchet = 100102 ([from figure 116 attacca subito] 19 bars = figure 3A up to the end of figure C4)

 

Row: e-eb–c-c#-d.

 

Corrections / Errata

® 844Err

[Letters and figures always in boxes]

Instrumentation: For Tromboni bassi I, read Tromboni tenori III throughout.

Prelude:

1 bare before A: Diminuendi in all Trombone parts as in Trombone I.

1st bar after A, 1st  Violin, 1st note: add crotchet head D, thus [note example = two-note-chord d1-d2

instead of d2].

Same bar: All strings marc.-cant, instead of marc. ma p.

2 bars before C: Trbn. I: add [breath mark] after 2nd note (E).

3rd bar after D: Trbn. I: add [breath mark] at the end of bar.

5rd bar after D: Trbn. I: II and IV diminuendo for last three crotchets.

Trbn. III should read: [note example without accidental and without key signature]

natural sign dotted minim c2 breath mark, dotted bar line, underneath which is a >pp< sign,

minim b sharp 1 with a staccato dot and a tenuto sign

Song:

3 and 4 bars after 1 / 1 and 2 bars after 5 / 1 and 2 bars after 9 / 2nd bar after 11 [four lines bound

together by a rightward-facing bracket:] Voice should have legato slur from / the [natural sign]

of “rage” to the F of “– gainst”

2 bars before 5: 2nd Violin: First note is semiquaver [notes in braquets (ligature semiquaver + dotted

quaver)]

Viola: Add [natural] to last semiquaver (G).

1 bar before 5: All strings have small cresc. as for voice.

2 bars before 7: ‘Cello: Add staccato dot to 2nd and last semiquavers.

1 bar before 10: Voice, and all strings: Add [fermata sign], marked un po’, on semiquaver rest in

voice part. Same bar: Add dolce and the sign [and the marking of a dot with a tenuto line

above it]punkt mit Strich darüber] to the 1st note of each instrument immediately / after the

pause.

Postlude:

1 bar before A and 3rd bar after B Tenor Trbn. I, II and III: diminuendo on 1st two crotchets.

1 and 2 bars before A and 2nd and 3rd bars after B Bass Trbn.IV poco cresc. and dim., / thus

[note example without accidental and without key signature] b sharp crotchet c1 crotchet bar

line time signature 3/2 a sharp minim; slur from b sharp to c1, crescendo sign up to the bar

line, a >poco< under the bar line and time signature, a decrescendo marking under the minim

4th bar after A: ‘Cello: Add mf. and marc.-cant. at beginning of bar.

3rd bar after C: Trbn. I, II and III: diminuendo on second half bar.

            Trbn. IV: poco cresc. on 1st two crotchets and diminuendo on last minim.

 

Style: ‘In Memoriam Dylan Thomas’ returns to the structural principles of the Shakespearean Songs. Central to it is a five tone series used in all kinds of free tonal transpositions thus strictly tying together both the antiphonal pre– and postludes and the actual song without interfering with the emotional character natural to a dirge. Serial structure and form are closely intertwined with the words of the poem. The relative frequency of leaps in the melody line may be also linked to the meaning of the words, while in Strawinsky’s individual way of composing they are generally felt to be expressing a negative symbolic quality. The force of the emotion contained in the music for ‘Rage, rage against the dying of the light’ could really only be achieved through a strong affinity with Dylan Thomas’ words. In the music, there is no harshness.The framing sections of the memorial canon prelude and postlude, which objectify the extremely shocking middle section of the song, stand in a particular inverted relationship to one another. The prelude is 21 bars long, formed of 5 instrumental blocks out of 2 sets of differently defined groups of bars. In this way, the formal scheme A-B-A arises with a relationship between the numbers of bars in each group of 5:3:5:3:5 and a metric scheme 5/4:3/2+2/2+3/2:5/4:3/2+2/2+3/2:5/4. All A sections are played by the chorus of trombones, and all B sections, just as strictly, are played by the string quartet. This corresponds to the age-old tradition of antiphonal music. The serial structure is the same as in the following song, and is based on the row e-e flat-c-c sharp-d. The compositional technique is defined by imitation and a combinatorial permutation of rows. The alphanumeric figuring also highlights the construction. A corresponds to the 5 bars before figure A, B to figure A, A to figure B, the subsequent B to figure C, and A to figure D. This process is inverted in the postlude, resulting in its being two bars shorter. A becomes B, B becomes A. Where the trombones play in the prelude, the string quartet plays in the postlude and vice versa. As a result, the formal scheme B-A-B-A arises with a relationship between the numbers of bars in each group of 3:5:3:5:3 and a metric scheme that slightly differs from that of the prelude, 3/2+2/2+3/2:5/4:3/2+2/2+3/2:4 x 5/4+2/2:3/2+2/2+3/2. In the postlude for this reason, the figuring does not follow the figuring scheme of the prelude.

B corresponds to the three bars before figure A; A corresponds to the 5 bars of figure A; B and A1 together correspond to the 7 bars of figure B, which therefore does not include the last bar, the 2/4-bar of A1; figure D comes at the fifth bar of A1 and encompasses B1. The same process as in the Prelude is being applied here in terms of compositional technique. Even the row is the same. As in the Prelude, flat and sharp notes are specified harmonically/interchangeably (d sharp = e flat, b sharp = c etc.). – In the song itself, the instrumental accompaniment of which is played by just the string quartet, the 4/4 time signature remains unchanged throughout all 55 bars. As a result of Stravinsky taking on Thomas’s line structure, there is a correspondence between the textual material and the musical structure, for which Stravinsky uses three blocks that remain unchanged as central links in a sort of chain rondo. The first block {A} is made up of the three instrumental bars 1 to 3, and the second block {B} is the textual refrain ‘do not go gentle into that good night’ of bars 3 and 4, while the third block, which as a result of the continuously counting, alphanumeric structural scheme must be labeled {D}, consists of bars 7 to 10 with the second textual refrain ‘Rage, rage against the dying of the light’. The result of this is a structural scheme (sections, bars, lines of the poetry) in which the lines of text overlap with instrumental sections and block formations, shortened where necessary: XXX It can be seen from the table that Stravinsky, apart from towards the end of the song, marks out Thomas’s verse forms by the use of instrumental interludes, and similarly that he also adopts the unusual feature of singling out the two refrain verses that are marked out in Thomas’s version. He also reinforces this through the way he chooses to set it. He sets the words syllabically, so that the number of notes is practically the same as the number of syllables. The range of the tenor goes from d1 to g2, but the part generally lies in the middle register. Moments where the word-setting is not syllabic and the points at which the musical line leaves the middle register therefore have a much stronger effect. One such moment is at Thomas’s key statement in the refrain verse, especially the ‘against the dying’. The ‘against’ is repeated melismatically with one plus two instead of the two notes that one would expect, and the first syllable of ‘dying’ even is set to three notes. At the same time, the voice part ‘jumps’ upwards from its lowest note, d, by a major seventh into the light, whilst the a of ‘against’ has the highest note g and falls downwards in a leap of an augmented sixth. It is evidently a significant moment in the setting of the text when both a melisma and  the lowest and highest notes used in the piece appear in close proximity at a specific point in this key statement of the refrain, Stravinsky works predominantly with larger intervals. Over the course of time, he settled on the technique of setting pleasant lines of text to a melody with small intervals, and an unpleasant line to one with large intervals. The fact that the use of large intervals predominates in a dirge whilst there is balanced harmonic density, which can be proved statistically, and especially whilst the content of the text is so special, is only consistent. The actual lines of the verses and the first refrain are mostly written in two or three parts, which is naturally linked to the canonic voice writing; only lines 7 and 8 (bars 2024) move into four-part writing. The melodic line is mostly made up of quavers and semiquavers. Structurally, the song is based on a five-note row, which is continued strictly and in a very dense manner up to the end, and it also extends to the prelude and postlude. In the three bars (in fact, they are 2 bars plus a quaver at the beginning of the 3rd bar) of the instrumental introduction alone, Stravinsky combines 4 different versions of the rows, which are allocated to the four string instruments respectively. In bars 3 and 4, he combines the prime row in the tenor part immediately with its inversion version, which the inversion enters already after the first two bars of the prime row in the same part. The row is constructed in such a way as to allow this to happen.

The development of the row is however dependent on the original material in the voice part. Relationships to the text in this area can be excluded. But it can escape one’s notice that Strawinsky always used the same form of the row for the second part of the refrain with the inversion of the original row, because this form corresponds to the form of the verse.

 

 

 

Table

Thomas            Verse(s)                        Strawinsky                    Bars                 Figure

–                                  0                                  A                                    1–  3                  41–  21

A                                  1                                  B                                    3–  4                  21–  11

B                                  2                                  C                                    5–  6                  1112

C                                  3                                  D                                    710                  1321

–                                  0                                  A                                  1013                  2124

D + E                           4 + 5                             E                                  1317                  2433

A                                  6                                  B                                  1718                  3334

–                                  0                                  A                                  1920                  4142

F + G                            7 + 8                             F                                  2024                  4246

C                                  9                                  D                                  2528                  5154

–                                  0                                  A                                  2829                  5455

H + I                             10 + 11                         G                                  2933                  5564

A                                  12                                 B                                  3435                  7172

–                                  0                                  A                                  3536                  7273

J + K                            13 + 14                         H                                  3740                  8184

C                                  15                                 D                                  4144                  91-  94

L + M                            16 + 17                         I                                   4448                  94104

A                                  18                                 B                                  4850                104111

C                                  19                                 D                                  5053                111114

–                                  0                                  J                                  5455                115116

 

 

Duration: 132″ + 416″ + 131″.

 

Date of origin: February-March 1954.

 

First performance: In Los Angeles on 20th September 1954 in the series of Monday Evening Concerts with the tenor Richard Robinson and the orchestra led by Robert Craft. The commemorative address for Dylan Thomas was delivered by Aldous Huxley.

 

Remarks: Strawinsky heard the name of Dylan Thomas, now regarded as one of the greatest English poets of the day, for the first time in the later winter of 1950, when his librettist Wystan Auden appeared late for a meeting with Strawinsky because he had had to get an English poet out of a fix to do with alcohol. Thereuppon Strawinsky began reading Thomas’ works and he and his wife visited one of his readings in Urbana in 1950. In May 1953 the University of Boston intended to commission an opera from Strawinsky with a libretto by Dylan Thomas. Thus the two men met on the afternoon of 22nd May 1953 at the Copley Plaza Hotel in Boston, their first and — as it should turn out — last personal meeting. Here they became united on the modalities. Thomas, who intended to return to England, was to visit Strawinsky in Hollywood as soon as he could find time and to live with him and his wife for as long as it took to complete the opera. As the Strawinsky’s did not have a guest room, they had a room adjacent to their dining room specially fitted for him. Strawinsky twice received post from Thomas. Strawinsky wrote to Thomas, who had broken his journey in New York on account of a reading on 25th October 1953, asking him for the arrival time of his flight from New York. Before he could reply, Dylan Thomas died on 9th November 1953 in New York from the aftermath of excessive drinking. When Strawinsky received the message on the same day, he was so shocked he began to scream aloud. Certainly not because it costed him the collaboration with Thomas, whom he had since come to revere, but rather because he had developed a genuine affection for the young man, and it weighed heavily on him as an older man (Strawinsky was at this point 71) when a much younger man (Thomas was only 37) died before him. Strawinsky’s shock still reverberates in the preface of his resounding memorial. When the National Film Broadcasting Company held an interview with Strawinsky for his 75th birthday in 1957, he came to talking about Thomas and explained that he was a wonderful poet whom he had loved deeply and whose picture he always carried with him. The composition of what was to be Dylan’s dirge was completed in several stages. First of all, Strawinsky searched for a suitable poem from Dylan Thomas’ lyrical oeuvre and found it in ‘In Memoriam’ . Strawinsky composed the stanzas as described in the form of a serial canon and had them accompanied by a string quartet. Around this time it seems he first had the idea of working out an antiphonal, strictly instrumental prelude, possibly in order to objectify the dirge which for Strawinsky’s aesthetic sensibility appeared too personal. There is reason to assume that the postlude was added at a later stage, thus forming the last element in the work and that its addition caused Strawinsky to insert the ‘attacca subito’ at the end of the song part. It was surely not part of the original manuscript sent to Boosey & Hawkes. Strawinsky wrote to Stein at the publishers on 29th June 1954 that he would send with the corrections additional 3 pages of manuscripts, 11, 12 and 13, which were to follow the attacca subito. He used the same music as in the Dirge Canon, but inverted. In this postlude (he put “postlude” in quotation marks), he put two augmented cannons in the string sections from the beginning one octave lower in three places in the trombones and the other passages an octave higher in the strings. The use of trombones in the instrumental pre– and postludes of the dirge canons alternating with the string quartet may have practical performance reasons. The world première concert required four trombones for a work by Heinrich Schütz which was also part of the programme. Thereupon Strawinsky decided to use the instruments for his dirge-canons also.

 

Historical Analysis: The technical process of the Thomas triptych was quickly recognised because the twelve-tone expert Hans Keller published an analysis of “Song” that caused great sensation at the time in an article “in Memoriam Dylan Thomas: Strawinsky’s Schoenbergian technique” for the spring edition of Tempo. It was brought to Germany by Heinrich Lindlar in volume XII of his series of publications “Musik der Zeit”, published by Boosey & Hawkes in Bonn in 1960. Whilst Keller was completing his analysis, the Webern Renaissance, and with it the technical reduction of Strawinsky’s compositional principles not to Schönberg, but to Webern, had begun, so that it is still Schönberg who is seen as an influence, which must certainly be called into question for any compositional and constructional realization of Strawinsky’s work.

 

The Powell project: In January 1952 Strawinsky received a visit from the English film producer Michael Powell, who wanted to direct one of the masque short films on the subject of Homer’s Odyssey, and thus wanted to engage Strawinsky as the composer, Thomas having already agreed to write the verse for it. Powell required 2 to 3 arias, instrumental pieces and recitations. Strawinsky was open to the project and agreed; Powell however had to drop the project for financial reasons. Early reports that Strawinsky and Thomas had met in 1953 in Boston to bring the Powell film projects to completion under their own steam cannot be confirmed. Strawinsky had in any case never spoken of such an intention. The meeting was connected, according to all new documents, with the (never carried out) intention of the Boston University to bring Thomas and Strawinsky together for an operatic project. For Strawinsky, this would not have been unusual, because the Boston University had invited him shortly before this to perform a Strawinsky-Auden project (The Rake’s Progress) as part of a teaching event.

 

The opera project: The opera project that Dylan Thomas was planning for Strawinsky took as its subject the rediscovery of the planet Earth after a nuclear catastrophe. Thomas wanted to take the opportunity to change the language to the effect that it would no longer contain any abstractions. In the opera, there should only be people, things and words. It neither reached the stage of a subject nor a scenario. It remained an idea, especially as with the Boston University’s commission falling through. and Strawinsky, if it had ever come to a collaboration, would have been required to provide further financial support.

 

Versions: The editors Boosey & Hawkes with whom Strawinsky concluded the contract on 14th June 1954 swiftly produced the necessary editions. Although the manuscript for the postlude arrived only on 29th June 1954, the editors were able to produce all editions by the end of the year as planned. Thus the conductor’s score appeared in August, the piano reduction of the Song in November and the pocket score in December 1954. It is likely that Strawinsky urged publication on account of the occasion. The piano reduction was restricted to use during rehearsals only and was not to be understood as a ‘version’ for voice and piano. Strawinsky always defended his works against piano-accompanied recitals; at least he demanded that such performances were authorised only after some years, giving the original composition enough time to take a hold in the ears and minds of its listeners. This time it is not the characterization of the musical action that is lost in the piano reduction, but the complex serially constructed canons whose finer points cannot be rightly heard and understood any more. The British Library in London received its complimentary copy on 7th December 1954.

 

Historical recording: Hollywood 13th September 1954 with the tenor Richard Robinson under the direction of Igor Strawinsky; Hollywood 27th Novemver 1965 with the tenor Alexander Young and the columbia chamber ensemble under the direction of Igor Strawinsky

 

CD-Edition: VIII-2/3335 (Recording 1965).

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.

 

Editions

a) Overview

841 1954 FuSc; E; Boosey & Hawkes London; 11 pp.; B. & H. 17597.

                        841Straw1 ibd. [with annotations].

                        841Straw2 ibd. [with annotations].

842 1954 VoSc; E; Boosey & Hawkes London; 8 pp.; B. & H. 17637.

                        842Straw ibd.

843 1954 PoSc; E; Boosey & Hawkes London; 11 pp.; B. & H. 17597; 688.

                        843Straw1 1954 ibd. [with annotations].

                        843Straw2 1954 ibd. [with annotations].

            84359 1959 ibd.

 

            84365 1965 ibd.

                        843Straw1 1954 ibd. [with annotations].

                        843Straw2 1954 ibd. [with annotations].

844Err [1954] Boosey & Hawkes London; 1 p; B. & H. 17597.

b) Characteristic features

841 igor strawinsky / in memoriam / dylan thomas / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / In Memoriam / Dylan Thomas / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / Full Score / Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Capetown . Sydney . Toronto . New York // (Full score sewn in red 23.5 x 31 ([4°]); sung text English; 11 [9] pages + 4 cover pages tomato red on grey beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 692< [#] >12.53] + 2 pages front matter [title page, text set to music + list of sources + duration data [>6 minutes<] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<** production data >No. 693< [#] >12.53<]; movement title >DIRGECANONS / (Prelude)< as title head; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head, paginated p. 5 below piece title >SONG / Do not go gentle< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1954< flush left >DYLAN THOMAS*< [with asterisk]; list of sources appearing as a comment linked to an asterisk p. 5 below type area above legal reservation flush left; legal reservations 1st page of the score, p. 5, p. 10 below type area flush right >All rights reserved< flush left >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; plate number >B. & H. 17597<; production indication [exclusively] 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; without end of score dated; end number p. 11 flush right as end mark >8.54. E<) // (1954)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual and assigned (randomly) to genres >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin Der Wüstling [#] The Nightingale Die Nachtigall / Opera in three acts Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° consecutive, centred lists up to ‘Orpheus’ appearing in the centre and spreading across the columns; °° original spelling; In the opposite column slightly displaced between >Mavra< and the >Burlesque in four scenes<, likewise there is a dislocated line spacing after >Apollon Musagète< in the section for Symphonic Works]. The following places of printing are listed:  nächst London with Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

** Compositions are advertised in two columns without edition numbers und without price information, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling; °°° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed:  Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

 

841Straw1

The copy in Strawinsky’s estate is signed and dated with >IStr / 1954< on the outer title page underneath the name >Thomas<. It contains a printed errata list. On p.3, he enters above flush left a slanted tempo marking >Crotchet = 102 canons / Quaver = 60 chanson<. There are critical markings on the page of adverts on the outer title page, with which he drew attention to discrepancies in the classification of some of the works. He circled >Stage Works< and drew a line to >Song of the Nightingale<. Simliarly, he circled >Gesang der Nachtigall<, drawing a line to >Song of the Nightingale<. He put a question mark after >Apollon< because the ballet, just like >Orpheus< which is also commented on in the same way, appears under the list for Symphonic Works.

 

841Straw2

Strawinsky’s copy from his estate contains on the inside front cover page right above, next to and below >Full Score< the annotation >Thank you / Bob / for your remarcable / performance (first / one) at the MONDAY / EVENING CONCERTS / on Sept 20, 1954 / Love IStr< <. The copy contains no further annotations.

 

842 igor strawinsky / in memoriam / dylan thomas / vocal score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / In Memoriam / Dylan Thomas / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / Vocal Score / Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Capetown . Sydney . Toronto . New York // (Vocal score sewn in red 23,5 x 31 ([4°]); sung text English; 8 [6] pages + 4 cover pages tomato red on hellbeige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 693< [#] >12.53<] + 2 pages front matter [title page, observations on the creation of the work >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< + duration data [6’] English] without back matter; title head >DIRGE-CANONS / (Prelude)<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1954<; list of sources appearing as a comment linked to an asterisk p. 4 next to movement title >SONG / Do not go gentle … Poem by (Dylan Thomas*)< [with asterisk] below type area above legal reservation flush left; legal reservation p. 3, 4, 8 below type area flush left >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 17637<; end number >11. 54. E<) // (1954)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers und without price information, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling; °°° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

 

842Straw

The copy in Strawinsky’s estate is signed and dated >IStr Dec/°54< [°slash original] on the outer title page above the name. The statement of duration was corrected to >7 ½< minutes< [with a fraction line].

 

843 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score stapled 14.6 x 18.6 ([8°]); sung text English; 11 [9] pages + 4 cover pages black green on green grey [front cover title with frame 9.5 x 3.8 green grey on black green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data >No. 582< [#] >6.50<] + 2 pages front matter [title page, observations on the creation of the work >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< English + duration data [6’] English] + 1 page back matter >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<; movement title >DIRGECANONS / (Prelude)< as title head; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1954<; legal reservation 1st page of the score p. 3, p. 5, 10 flush left >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17597<; end number p. 11 flush left >12 · 54 L. & B.<; production indication p. 11 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1954)

^ ^ Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° original spelling; °° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical EDITIONSs<, Strawinsky not mentioned;, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from  >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

843Straw1

Strawinsky has pasted into his copy a portrait of Dylan Thomas together with an obituary. It is on the front cover page above and below of the publisher’s name right with >IStr Dec 1954< signed and dated. On the inner title he has corrected the duration from 6 minutes to >7 20<. The copy contains no further corrections.

 

843Straw2

Strawinsky’s copy of his estate has corrected only the duration from 6 minutes to 720“.

 

84359 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score stapled 13.45 x 18.5 ([8°]); sung text English; 11 [9] pages + 4 cover pages olive-green on green-grey [front cover title with frame 9.5 x 3.8 green-grey on olive-green, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, observations on the creation of the work >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< English + duration data [6’] English] + 1 page back matter [empty page]; movement title >DIRGECANONS / (Prelude)< as title head; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below movement title  flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1954<; legal reservations 1st page of the score, p. 5, p. 10 below type area flush left >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17597<; end number p. 11 flush left >11·59 L & B<; production indication p. 11 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1959)

^ ^ Text in frame.

 

84365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge-Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.6 x 18.5 ([8°]); sung text English; 11 [9] pages + 4 cover pages olive green on green grey [front cover title with frame 9.5 x 3.8 green grey on olive green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >Nr. I6< [#] > I /6 I <] + 2 pages front matter [title page, observations on the creation of the work >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< English + duration data [6′] English] + 1 page back matter [empty page]; movement title >DIRGECANONS / (Prelude)< as title head; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1954<; legal reservations p. 3, 5, 10 below type area flush right >All rights reserved< flush left >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; plate number >B. & H. 17597<; end number p. 11 flush left >5 · 65 L & B<; production indication 1st page of the score below type area inside right >Printed in England< p. 11 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1965)

^ ^ Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

844Err

>Strawinsky / In Memoriam Dylan Thomas / Full Score / ERRATA< / [corrections] / B. & H. 17597 // (1 page without page number with an empty back side. / [The list contains 5 + 6 + 4 corrections listed by movement with 2 musical examples]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

84

I n  m e m o r i a m  D y l a n  T h o m a s

Dirge-Canons and Song for Tenor voice, String quartett and four trombones – Zum Gedächtnis von (In memoriam) Dylan Thomas. Trauerkanons (Grabgesänge) und Lied für Tenor, Streichquartett und vier Posaunen – In memoriam Dylan Thomas. Canons funèbres et Chanson pour ténor, quatuor à cordes et quatre trombones – In memoriam Dylan Thomas. Canoni funebri e Canto per tenore, quartetto d’archi e quattro tromboni

 

 

Text: Als Dylan Thomas seinen Vater verlor, dichtete er ihm einen aufwühlenden lyrischen Nachruf Do not go gentle into that good night …, der in der englischen Literaturgeschichte immer wieder beispielhaft herausgestellt wird und den Strawinsky dem lyrischen Sammelwerk Collected Poems of Dylan Thomas entnahm, das 1952 bei J. M. Dent & Sons in London erschienen war.  – Nach der Aussage des Poems soll der Greis nicht sanft in den Tod gehen. Er soll vielmehr gegen das Sterben des Lichts rasen und wüten. Der weise Mann wisse zwar, daß es im Dunkeln gut zu wohnen sei, doch seine Reden spalteten nicht die Blitze. Die tüchtigen Männer, und die wilden Männer, und die ernsten Männer, deren Taten und Leistungen in je einem Strophenteil besungen werden, sie alle schreien und rasen und wüten gegen das Sterben des Lichts und gehen nicht sanft in diese gute Nacht. Am Ende bittet der Dichter seinen Vater, ihn mit seinen grimmigen Tränen zu verfluchen und zu segnen, und er fleht ihn an, nicht sanft in diese gute Nacht zu gehen, sondern gegen das Sterben des Lichtes zu rasen und zu wüten. – Das Gedicht besteht aus 22 Zeilen, die in 5 Dreizeiler und einen abschließenden Vierzeiler gegliedert und bei denen über das ganze Gedicht hin alle ersten und dritten Strophenzeilen gleich reimgebunden sind. Jede Zeile ist zehnsilbig. Strawinsky hat sich an diese Reimformen gehalten und sie als Gliederungskennungen benutzt. In deutschen Analysen wird mitunter die 14. Zeile als Elfsilber definiert. Dies beruht auf einem Ausspracheirrtum und einer falschen Bewertung von Strawinskys Triolenvertonung des Plural-Wortes meteors als me-te-ors. Das englische Wort Meteor ist zwar dreisilbig trennbar, wird aber zweisilbig (mi:tje) gesprochen. Daraus ergibt sich folgendes Reimschema: A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A / A-B-A-A. Zwei seiner Zeilen, die erste und die dritte werden durch mehrfache Wiederholungen im Refrain-Sinn besonders gewichtet und als zentrale Aussage gesetzt. Dadurch ergibt sich folgendes Zeilenschema: A-B-C / D-E-A / F-G-C / H-l-A / J-K-C / L-M-A-C. Strawinsky hat sich an diese Reimformen gehalten und sie als Gliederungskennungen benutzt. 

 

Strawinsky-Thomas: Dylan Thomas gilt als einer der größten englischen Dichter seiner Zeit (geb. 20. Oktober 1914 in Swansea in Wales). Viele seiner naturorientierten und assoziationsreichen Arbeiten surrealistischer Herkunft wurden ins Deutsche übersetzt. Er traf am 22. Mai 1952 mit Strawinsky in Boston zusammen und verabredete sich dort zu gemeinsamer Arbeit. Zu diesem Zeitpunkt war er bereits von Alkoholexzessen und vom Kettenrauchen gezeichnet. Er litt an Gicht, wollte sich aber nicht behandeln lassen. Seine Nase war, wie Strawinsky später berichtete, vom vielen Trinken rot und geschwollen. Thomas reiste anschließend nach England zurück, traf am 19. Oktober 1953 zu einer Vortragsreise wieder in New York ein, an deren Ende sich ein längerer Arbeitsbesuch bei Strawinsky in Hollywood anschließen sollte. Dazu kam es nicht mehr. Dylan Thomas starb, erst 37 Jahre alt, am 9. November 1953 im St, Vincent‘s Hospital in New York an den Folgen einer schweren Alkoholvergiftung. 

 

Aufbau: Das Stück ist dreiteilig in kompliziert seriell-kanonischer Machart antiphonalen Stils gearbeitet; ein Orchester-Präludium und –Postludium umschließen einen Tenorlied-Mittelteil nach Dylan Thomas. Ausgenommen am Ende des Liedes, kennzeichnet Strawinsky Strophenbildungen durch Instrumentalzwischenspiele.

 

Aufriß

DIRGECANONS / (Prelude)

                        (Trauer-Kanons / Vorspiel — Canons funèbres / Prélude)

Viertel = 100102 (21 Takte = Ziffer 5A bis Ende Ziffer D5 [attacca subito weiter nach SONG Ziffer 51])

SONG / Do not go gentle …

                        (Lied / Gehe nicht sanft … — Chanson / N’entre pas doucilement …)

Achtel = 60 ([von Ziffer D5 her attacca subito] [mit Auftakt] 55 Takte = Ziffer 41 bis Ende Ziffer 116 [von Ziffer 116 aus attacca subito weiter nach Postludium Ziffer 3A]

DIRGECANONS / (Postlude)

                        (Trauer-Kanons / Nachspiel — Canons funèbres / Postlude)

Viertel = 100102 ([von Ziffer 116 her attacca subito] 19 Takte = Ziffer 3A bis Ende Ziffer C4)

 

Reihe: e-es-c-cis-d.

 

Korrekturen / Errata

® 844Err

[Buchstaben und Ziffern im Original immer gekastet]

Instrumentation: An Stelle von Baßposaune I ist durchgehend Tenorposaune III zu lesen.

Prelude:

1. Takt vor A: wie in der 1. Posaune ist in allen Posaunenstimmen ein diminuendo anzubringen.

1. Takt nach A, 1. Violine, 1. Note: d2 ist mit der Oktavnote d1 zu einem Zweitonakkord d1-d2 zu

            ergänzen. Alle Streicher haben >marc.-cant< anstatt >marc. ma p< zu spielen.

2 Takte vor C, 1. Posaune: hinter der 2. Note ist ein Atemzeichen anzubringen.

3. Takt hinter D, 1. Posaune: an das Taktende ist ein Atemzeichen anzubringen.

5. Takt nach D: die letzten Viertelnoten in der 1., 2. und 4. Posaune sind diminuendo zu spielen, die 3.

            Posaune [im Notenbeispiel ohne Vorzeichen und ohne Schlüsselangabe] ist zu lesen:

            Auflösungszeichen punktierte Halbe c2 Atemzeichen, gestrichelte Taktlinie, unterhalb davon

            ein >pp< Zeichen, Halbe his1 mit staccato Punkt und tenuto Zeichen

.

Song

3. und 4. Takt nach 1 / 1. und 2. Takt nach 5 / 1. und 2. Takt nach 9 / 2. Takt nach 11 [diese vier

            Zeilen mit einer rechts gerichteten Schweifklammer zusammengefaßt]: die Singstimmer ist

vom Auflösungszeichen vor ‚rage’ bis zum F von ‚-gainst’ mit einem Bindebogen zu versehen.

2 Takte vor 5, 2. Violine: die erste Note ist eine Sechzehntel [Noten in Klammern (Ligatur Sechzehntel

            + punktierte Achtel)]

Bratsche: der letzten Sechzehntelnote (G) ist ein Auflösungszeichen vorzusetzen.

1 Takt vor 5: Alle Streicher haben wie in der Gesangsstimme ein geringfügiges crescendo zu erhalten.

2 Takte vor 7, Violoncello: die zweite und die letzte Sechzehntel sind mit einem Staccato-Punkt zu

            versehen.

1 Takt vor 10, Singstimme und alle Streicher: es eine Fermate einzufügen sowie über der

Sechzehntelpause ein >un po’<. Im selben Takt ist ein >dolce< einzutragen und oberhalb der

1. Note unmittelbar nach der Fermate ein staccato-Punkt mit einem tenuto-Zeichen.

Postlude

1 Takt vor A und 3. Takt nach B, 1. bis 3. Tenorposaune: die ersten beiden Viertelnoten sind mit einem diminuendo zu versehen.

1. und 2. Takt vor A und 2. und 3. Takt nach B, Bassposaune 4: es ist ein >poco cresc.< und >dim.<

einzutragen [das Notenbeispiel ist ohne Vorzeichen und ungeschlüsselt], folglich Viertelnote

his — Viertelnote c1 | Taktvorzeichnung 3/2 Halbe ais; Bindebogen von his zu c1, crescendo–

Zeichen bis Taktstrich, unter Taktstrich und Metrumangabe ein >poco<, unter der Halben ein

Decrescendo-Zeichen.

4 Takte nach A, Violoncello: Zum Taktbeginn ist ein >mf.< sowie ein >marc.-cant.< einzutragen.

3. Takt nach C, 1., 2. und 3. Posaune: In der zweiten Takthälften ist ein diminuendo einzutragen.

4. Posaune: die ersten beiden Viertelnoten sind mit einem >poco cresc.< zu versehen, die

letzte Halbe mit einem diminuendo.

 

Stilistik: In Memoriam Dylan Thomas greift die Konstruktionsprinzipien der Shakespeare-Lieder auf. Es wird von einer mit allen möglichen Transpositionsarten freitonal verwendeten Fünftonreihe gestaltet, die sowohl die antiphonalen Vor– und Nachspiele wie das eigentliche Lied streng miteinander verknüpft, ohne dem auch emotionalen Charakter eines Trauergesangs Abbruch zu tun. Form– und Reihenstruktur sind eng an den Text gebunden. Der verhältnismäßig hohe Anteil an Sprungmelodik muß ebenfalls in der Beziehung zum Textinhalt gesehen werden, nachdem er sich in der individuellen Strawinskykomposition mehr und mehr als eine Art von Negativsymbol durchgesetzt hat. Auch der emotionale Anteil der Refrain-Teile Rage, rage against the dying of the light wäre ohne unmittelbare Anlehnung an den Text nicht abzuleiten. Die Musik enthält keine Härten. Die den sehr erschütternden Liedmittelteil objektivierenden Rahmenstücke der Trauer-Kanons Präludium und Postludium stehen in einem besonderen Umkehrungsverhältnis zueinander. Das Präludium besteht aus 21 Takten, die 5 Instrumentalblöcke aus zweifach unterschiedlich definierten Taktgruppen bilden. So ergibt sich das Formschema A-B-A bei einem Taktzahlverhältnis 5:3:5:3:5 und einem metrischen Schema 5/4:3/2+2/2+3/2:5/4:3/2+2/2+3/2:5/4. Alle A-Teile werden ausschließlich vom Posaunenchor, alle B Teile ebenso ausschließlich vom Streichquartett vorgetragen. Das entspricht der uralten Tradition antiphonalen Musizierens. Die serielle Struktur ist dieselbe wie beim nachfolgenden Lied und beruht auf der Reihe e-es-c-cis-d. Die Satztechnik wird von der Imitation und einer kombinatorischen Reihenpermutation bestimmt. Die alphanumerische Bezifferung legt die Formierung zusätzlich frei. A entspricht den 5 Takten vor Ziffer A, B der Ziffer A, A der Ziffer B, das nachfolgende B der Ziffer C, und A der Ziffer D. Dieses Verfahren wird im Postludium umgekehrt, was dazu führt, daß es zwei Takte kürzer sein muß. Aus A wird B, aus B wird A. Wo im Präludium die Posaunen spielen, spielt im Postludium das Streichquartett und umgekehrt. So ergibt sich das Formschema B-A-B-A bei einem Taktzahlverhältnis 3:5:3:5:3 und einem gegenüber dem Präludium leicht abweichenden metrischen Schema 3/2+2/2+3/2:5/4:3/2+2/2+3/2:4 x 5/4+2/2:3/2+2/2+3/2. Im Postludium folgt die Bezifferung aus diesem Grund ebenfalls nicht dem Ziffernschema des Präludiums.

B entspricht den drei Takten vor Ziffer A; A entspricht den 5 Takten der Ziffer A; B und A1 zusammen entsprechen den 7 Takten der Ziffer B, die also den letzten, den Zweivierteltakt von A1 nicht mehr einschließt; die Ziffer D setzt beim fünften Takt A1 an und umfaßt B1. Satztechnisch wird dasselbe Verfahren wie im Präludium angewendet. Auch die Reihe ist dieselbe. Wie schon im Präludium werden kompositionstechnisch b– und #Töne identisch behandelt (dis = es, his = c, und so weiter). Im eigentlichen Lied, dessen Instrumentalbegleitung ausschließlich das Streichquartett bildet, bleibt in allen 55 Takten der Vierachteltakt unverändert. Indem Strawinsky die Zeilenstruktur von Thomas aufgreift, kommt es zu einer strukturbedingten Übereinstimmung zwischen Textmaterial und Musikstruktur, wobei Strawinsky drei unverändert bleibende Blöcke als Mittelglieder für eine Art von Kettenrondo benutzt. Der erste Block {A} umfaßt die drei Instrumentaltakte 1 bis 3, der zweite Block {B} den Textrefrain ‚do not go gentle into that good night’ der Takt 3 und 4 und der dritte Block, der wegen des alphanumerisch durchzuzählenden Strukturschemas {D} genannt werden muß, die Takte 7 bis 10 mit dem zweiten Textrefrain ‚Rage, rage against the dying of the light’. Daraus ergibt sich ein Strukturschema (Formteile, Takte, Verszeilen), bei dem sich Verszeilen mit Instrumentalteilen und gegebenenfalls verkürzten Blockbildungen überlappen. Die Tabelle läßt erkennen, daß Strawinsky, ausgenommen gegen Ende des Liedes, die Strophenbildungen von Thomas durch Instrumentalzwischenspiele kennzeichnet, desgleichen, dass er die Sonderstellung der beiden bei Thomas herausgehobenen Refrainverse aufgreift. Er verstärkt sie auch durch die Komponierart. Er vertont syllabisch, so daß im Wesentlichen die Notenzahl die Silbenzahl ergibt. Der Ambitus der Tenorstimme reicht vom eingestrichen d (d1) zum zweigestrichenen g (g2), doch bewegt sie sich durchweg in der Mittellage. Die Ausnahmen von der Syllabik und das Verlassen der Mittellage fallen daher um so stärker auf. Eine solche Ausnahme betrifft die Thomas’sche Kernaussage der Refrainverse, vor allem das ‚against the dying’. Das ‚against’ wird melismatisch mit eins plus zwei statt zwei Tönen wiedergegeben, die erste Silbe von ‚dying’ sogar mit drei Tönen. Gleichzeitig ‚springt’ die Singstimme vom tiefsten Ton d mit einer großen Sept aufwärts ins Licht hinein, während das a von ‚against’ gerade erst den höchsten Ton g erhalten hat und im übermäßigen Sextsprung abwärts stürzt. Es ist textinterpretatorisch zu verstehen, wenn ein Melisma und jeweils der tiefste wie der höchste Ton des Ambitus an einer bestimmten Stelle der Kernaussage des Refrains zusammengebracht werden. Strawinsky arbeitet überwiegend mit größeren Sprüngen. Er hat sich im Laufe der Zeit darauf verständigt, angenehme Aussagen eines Textes mit engintervallischer, unangenehme mit weitintervallischer Melodik zu vertonen. Daß bei ausgeglichener harmonischer Dichte, die statistisch nachgewiesen werden kann, bei einem Trauergesang und zumal bei dem besonderen Textinhalt die Großintervallik überwiegt, ist daher nur folgerichtig. Die eigentlichen Strophenzeilen und der erste Refrain sind meist zwei– und dreistimmig ausgelegt, was natürlich mit der kanonischen Stimmführung zusammenhängt; nur die Zeilen 7 und 8 (Takt 2024) werden zur Vierstimmigkeit geführt. Die Melodiestimme bevorzugt die Achtel– und Sechzehntelwerte. Konstruktionstechnisch wird das Lied von einer Fünferreihe aus gestaltet, die streng bis zum Schluß und dabei sehr dicht durchgehalten wird und auch das Präludium und Postludium überzieht. Gleich in den drei Takten (in Wirklichkeit sind es 2 Takte mit einem Achtelwert zu Beginn des 3. Taktes) der Instrumentaleinleitung kombiniert Strawinsky 4 unterschiedliche Reihenformen, die den vier Streichinstrumenten zugeordnet sind. In den Takten 3 und 4 verbindet er in der Tenorstimme die Grundreihe sofort mit ihrer reversiven Form, wobei die Reversion schon nach den ersten beiden Takten der Grundreihe in derselben Stimme einsetzt. Die Reihe ist so entworfen, dass sie dies zuläßt.

Die Entwicklung der Reihe ist aber von der Materialvorgabe der Gesangsstimme abhängig. Beziehungen zum Text sind in diesem Bereich wohl auszuschließen. Doch ist es nicht unbedingt auffällig, daß Strawinsky für den 2. Teil der Refrains mit der Umkehrung der Originalreihe immer dieselbe Reihenform benutzt, weil diese Art der Verwendung der Reimform entspricht. 

 

 

 

Tabelle

Thomas            Verse                            Strawinsky                    Takte                Ziffer

–                                  0                                  A                                    1–  3                  41–  21

A                                  1                                  B                                    3–  4                  21–  11

B                                  2                                  C                                    5–  6                  1112

C                                  3                                  D                                    710                  1321

–                                  0                                  A                                  1013                  2124

D + E                           4 + 5                             E                                  1317                  2433

A                                  6                                  B                                  1718                  3334

–                                  0                                  A                                  1920                  4142

F + G                            7 + 8                             F                                  2024                  4246

C                                  9                                  D                                  2528                  5154

–                                  0                                  A                                  2829                  5455

H + I                             10 + 11                         G                                  2933                  5564

A                                  12                                 B                                  3435                  7172

–                                  0                                  A                                  3536                  7273

J + K                            13 + 14                         H                                  3740                  8184

C                                  15                                 D                                  4144                  9194

L + M                            16 + 17                         I                                   4448                  94104

A                                  18                                 B                                  4850                104111

C                                  19                                 D                                  5053                111114

–                                  0                                  J                                  5455                115116

 

Dauer: 132″ + 416″ + 131″.

 

Entstehungszeit: Februar-März 1954.

 

Uraufführung: Los Angeles 20. September 1954 im Rahmen der Monday Evening Concerts mit dem Tenor Richard Robinson unter der Leitung von Robert Craft; Aldous Huxley hielt dabei die Gedenkrede auf Dylan Thomas.

 

Bemerkungen: Den Namen von Dylan Thomas, der heute als einer der größten englischen Dichter seiner Zeit angesehen wird, hörte Strawinsky zum Winterende 1950 zum ersten Mal aus dem Munde seines Librettisten Wystan Auden, der zu einer Verabredung mit Strawinsky zu spät gekommen war, weil er einen englischen Dichter aus einer Alkohol-Affaire hatte herausholen müssen. Strawinsky las daraufhin Werke von Dylan Thomas und besuchte zusammen mit seiner Frau im Winter 1950 in Urbana einen von dessen Leseabenden. Im Mai 1953 wollte die Universität von Boston Strawinsky den Auftrag erteilen, zusammen mit Dylan Thomas eine Oper zu schreiben. So trafen sich Strawinsky und Thomas am Nachmittag des 22. Mai 1953 im Copley-Plaza-Hotel von Boston und hatten hier ihre erste und, wie sich herausstellen sollte, einzige persönliche Unterredung. Hierbei verständigten sie sich auf die Modalitäten. Thomas, der nach England zurückzukehren beabsichtigte, sollte, sobald er Zeit hatte, Strawinsky in Hollywood besuchen und bis zur Fertigstellung der gemeinsamen Arbeit bei Strawinsky wohnen. Weil die Strawinskys kein Gästezimmer hatten, ließen sie ein an ihr Speisezimmer angrenzendes Zimmer zu diesem Zweck eigens für Thomas ausbauen. Zweimal erhielt Strawinsky von Thomas Post. Am 25. Oktober 1953 schrieb Strawinsky Thomas mit der Bitte nach New York, wo er die Reise zu Strawinsky Vorträge wegen unterbrochen hatte, ihm die Ankunftszeit seines Flugzeuges aus New York zu telegraphieren. Bevor es dazu kommen konnte, starb Dylan Thomas am 9. November 1953 in New York an den Folgen eines Alkohol-Exzesses. Als Strawinsky, noch am 9. November, die telegraphische Nachricht vom Ableben des Dichters erhielt, war er so erschüttert, daß er laut zu schreien begann. Sicherlich nicht, weil es ihn die Zusammenarbeit mit Thomas kostete, den er inzwischen verehren gelernt hatte, sondern weil er echte Zuneigung zu dem noch jungen Mann entwickelt hatte und es einen Älteren (Strawinsky war zu diesem Zeitpunkt 71 Jahre alt) in der Regel tief bedrückt, wenn ein viel jüngerer (Thomas war gerade 37 Jahre alt) vor ihm stirbt. Strawinskys Erschütterung zittert noch im Vorwort seines klingenden Gedenkens nach. Als die National Film Broadcasting Company mit Strawinsky aus Anlaß seines 75. Geburtstages 1957 ein Filminterview machte, kam er erneut auf Thomas zu sprechen und erklärte, er sei ein wundervoller Dichter gewesen. Er habe ihn zutiefst geliebt und immer sein Bild mit sich getragen. Die Komposition zu Ehren von Thomas erfolgte in mehreren Stufen. Strawinsky suchte sich zunächst einen passenden Text aus dem lyrischen Werk von Thomas und fand ihn in dessen Trauergesang auf den Tod des eigenen Vaters. Strawinsky komponierte die Verse kanonisch aus und ließ sie von einem Streichquartett begleiten. Erst zu diesem Zeitpunkt scheint ihm der Gedanke an ein antiphonal gearbeitetes ausschließlich instrumentales Vorspiel gekommen zu sein, möglicherweise um den für Strawinskys ästhetische Vorstellungen zu persönlich ausgefallenen Grabgesang zu objektivieren. Es besteht Grund zu der Annahme, daß das Postludium nachträglich und somit als letztes Stück konzipiert und bei dieser Gelegenheit auch das attacca subito am Ende des Liedes eingefügt wurde. Sicher ist jedenfalls, daß es dem an Boosey & Hawkes geschickten Originalmanuskript ursprünglich nicht beilag. Strawinsky schrieb nämlich am 29. Juni 1954 an Stein vom Verlag, er schicke mit den Korrekturen noch 3 Manuskriptseiten 11, 12 und 13 zusätzlich, die an das „attacca subito“ anzuschließen seien. Er habe dieselbe Musik wie in den Dirge-Canons benutzt, nur als Umkehrung (but inverted). In diesem Postludium (er setzt postlude in Anführungsstriche) habe er zwei augmentierte Kanons der Streicherabschnitte vom Beginn dreimal eine Oktave tiefer durch die Posaunen und die anderen Abschnitte eine Oktave höher durch die Streicher aufgenommen. Daß Strawinsky im instrumentalen Vor– und Nachspiel der Trauerkanons im Wechsel mit dem Streichquartett Posaunen einsetzte, hing mit der Aufführungspraxis des Uraufführungskonzerts zusammen, die für ein Stück von Heinrich Schütz 4 Posaunen benötigte. Daraufhin setzte Strawinsky die Instrumente auch für seinen Trauergesang ein.

 

Historische Analyse: Das technische Verfahren des Thomas-Triptychons wurde schnell bekannt, weil der Zwölftonexperte Hans Keller in einem Artikel „In Memoriam Dylan Thomas: Strawinsky‘s Schoenbergian Technique“ für die Früjahrsausgabe von „Tempo“ eine damals Aufsehen erregende Analyse des „Song“ veröffentlichte. Sie wurde von Heinrich Lindlar im XII. Heft seiner bei Boosey & Hawkes in Bonn erscheinenden Schriftenreihe „Musik der Zeit“ 1960 nach Deutschland gebracht. Als Keller seine Analyse fertigte, hatte die Webern-Renaissance und damit die technische Rückführung der Strawinskyschen Kompositionsprinzipien nicht auf Schönberg, sondern auf Webern gerade erst begonnen, so daß es immer noch Schönberg ist, der als Beeinflusser gilt, was für die kompositorisch-konstruktive Umsetzung bei Strawinsky bedingt in Frage zu stellen ist.

 

Das Powell-Projekt: Im Januar 1952 erhielt Strawinsky den Besuch des englischen Filmproduzenten Michael Powell, der einen die Odysse Homers betreffenden Maskenspiel-Kurzfilm drehen und Strawinsky dafür als Komponisten gewinnen wollte, nachdem sich Thomas schon bereit erklärt hatte, dafür die Verse zu schreiben. Powell benötigte zwei bis drei Arien, Instrumentalstücke und Rezitationen. Strawinsky stand dem Projekt aufgeschlossen gegenüber und sagte zu; Powell mußte es aber aus finanziellen Gründen fallen lassen. Frühe Berichte, Strawinsky und Thomas hätten sich 1953 in Boston getroffen, um das Powell-Filmprojekt auf eigene Faust zu Ende zu bringen, haben sich nicht bestätigen lassen. Strawinsky jedenfalls hat nie von einer solchen Absicht gesprochen. Das Treffen hing, allen neuen Unterlagen nach, mit der (nicht ausgeführten) Absicht der Bostoner Universität zusammen, Thomas und Strawinsky zu einem Opernunternehmen zu vereinigen. Für Strawinsky konnte das nicht ungewöhnlich sein, weil die Bostoner Universität ihn ja noch kurz vorher eingeladen hatte, im Rahmen einer Lehrveranstaltung das Strawinsky-Auden-Projekt (The Rake‘s Progress) vorzustellen.

 

Das Opern-Projekt: Bei dem Opernprojekt, das Dylan Thomas für Strawinsky plante, ging es um die Wiederentdeckung des Planeten Erde nach einer atomaren Katastrophe. Thomas wollte bei dieser Gelegenheit die Sprache in dem Sinne verändern, daß sie keine Abstraktionen mehr enthielte. In der Oper sollte es nur Menschen, Sachen und Worte geben. Es kam weder zu einem Sujet noch zu einem Szenarium. Es blieb bei einer Idee, zumal sich der Bostoner Universitätsauftrag ebenfalls zerschlug und Strawinsky, wäre es je zu einer Zusammenarbeit gekommen, genötigt gewesen wäre, die finanziellen Mittel anderweitig zu beschaffen. 

 

Fassungen: Der Verlag Boosey & Hawkes, mit dem Strawinsky am 14. Juni 1954 den Vertrag schloß, beeilte sich mit der Herstellung der notwendigen Ausgaben. Obwohl Strawinsky das Manuskript für das Postludium erst am 29. Juni 1954 nachlieferte, konnte der Verlag noch bis zum Jahresende alle geplanten Ausgaben fertigstellen. So erschienen die Dirigierpartitur im August, der Klavierauszug mit Gesang im November und die Taschenpartitur im Dezember 1954. Vermutlich drängte Strawinsky des Anlasses wegen. Der Klavierauszug, in diesem Falle die Einrichtung des Stückes als Lied mit Klavierbegleitung, ist ausdrücklich nur für die Probenarbeit, nicht aber als eine Art Fassung Gesang mit Klavier für Aufführungen gedacht. Gegen klavierbegleitete Aufführungen hat sich Strawinsky gewehrt, zumindest hat er verlangt, eine Aufführung als Klavierlied dürfe frühestens nach einigen Jahren stattfinden, wenn man mit dem Werk vertrauter geworden sei. Diesmal ist es nicht die Charakterisierung von Handlungsabläufen, die mit der Reduktion für Klavier verloren geht, sondern die komplizierte seriell-kanonische Machart, die im Klavierklang ihre Feinheit nicht mehr richtig erkennen läßt. Die british library in London erhielt ihr Belegexemplar am 7. Dezember 1954.

 

Historische Aufnahme: Hollywood 13. September 1954 mit dem Tenor Richard Robinson unter der Leitung von Igor Strawinsky; Hollywood 27. Novemver 1965 mit dem Tenor Alexander Young und dem Columbia Chamber Ensemble unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VIII-2/3335 (Aufnahme 1965).

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1954 durch Boosey & Hawkes, Inc., New York.

 

Ausgaben

a) Übersicht

841 1954 Dp; e; Boosey & Hawkes London; 11 S.; B. & H. 17597.

                        841Straw1 ibd. [mit Eintragungen].

                        841Straw2 ibd. [mit Eintragungen].

842 1954 KlA; e; Boosey & Hawkes London; 8 S.; B. & H. 17637.

                        842Straw ibd.

843 1954 Tp; e; Boosey & Hawkes London; 11 S.; B. & H. 17597; 688.

                        843Straw1 1954 ibd. [mit Eintragungen].

                        843Straw2 1954 ibd. [mit Eintragungen].

            84359 1959 ibd.

 

            84365 1965 ibd.

844Err [1954] Boosey & Hawkes London; 1 S; B. & H. 17597.

b) Identifikationsmerkmale

841 igor strawinsky / in memoriam / dylan thomas / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / In Memoriam / Dylan Thomas / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / Full Score / Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Capetown . Sydney . Toronto . New York // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 23,5 x 31 [(4°)]; Singtext englisch; 11 [9] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 692< [#] >12.53<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Vertonungstext + Quellennachweis + Spieldauerangabe [>6 minutes<] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<** Stand >No. 693< [#] >12.53<]; Stücktitel >DIRGECANON / (Prelude)< als Kopftitel; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Stücktitel, paginiert S. 5 unter Stücktitel >SONG / Do not gentle< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1954< linksbündig >DYLAN THOMAS*< [mit Asterisk]; Quellen-Nachweis S. 5 als Asterisk-Anmerkung unterhalb Noternspiegel oberhalgb Rechtsschutzvorbehalt linksbündig; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite, S. 5, S. 10 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< linksbündig >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; Platten-Nummer >B. & H. 17597<; Herstellungshinweis [nur] 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Ende-Nummer S. 11 rechtsbündig als Endevermerk >8.54. E<) // (1954)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig (unstimmig) gattungszugeordnet >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin  Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend mittig, nachfolgende Aufzählungen bis >Orpheus< zentriert; °° Schreibung original; Spaltengegenüber zwischen >Mavra< und >Burleska in vier Bildern< leicht verschoben, desgleichen verschiebender Spaltendurchschuß nach >Apollon Musagète< im Komplex der Symphonischen Werke]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

** Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original; °°° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

841Straw1

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelseite unterhalb des Namens >Thomas< mit >IStr / 1954< signiert und datiert. Es enthält ein gedrucktes Errata-Verzeichnis. Auf Seite 3 trug er seitenoberhalb linksbündig schräg die Tempoangaben >Crotchet = 102 canons / Quaver = 60 chanson< ein. Auf der Außentitel-Werbeseite finden sich kritische Zeichen, mit denen er auf die Unstimmigkeit der Werkzuordnungen aufmerksam macht. Er kreist >Stage Works< mit einem Strich zu >Song of Nigthingale< ein. Ebenso kreist er >Gesang der Nachtigall< mit einem Strich zu >Song of the Nigthingale< ein. Hinter >Apollon< macht er ein Fragezeichen, weil das Ballett ebenso wie der auf dieselbe Weise kommentierte >Orpheus< unter die Symphonischen Werke aufgeführt steht.

 

841Straw2

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält auf der Innentitelseite oberhalb, neben und unterhalb >Full Score< Strawinskys Dank an Robert Craft für die Uraufführung vom 20. September 1954 >Thank you / Bob, / for your remarcable / performance (first / one) at the MONDAY / EVENING CONCERTS / on Sept 20, 1954 / Love IStr< mit bis zum Blattende durchgezogenen r-Strich diagonal zur Höhe von I und St. Das Exemplar enthält keine weiteren Einträge.

 

842 igor strawinsky / in memoriam / dylan thomas / vocal score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / In Memoriam / Dylan Thomas / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / Vocal Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug mit Gesang rotfadengeheftet 23,5 x 31 ([4°]); Singtext englisch; 8 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf hellbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 693< [#] >12.53< ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Einführung >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< + Spieldauerangabe [6’] englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >DIRGE-CANONS / (Prelude)<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1954<; Quellennachweis als Asterisk-Anmerkung S. 4 zum Satztitel >SONG / Do not go gentle … Poem by (Dylan Thomas*)< [mit Asterisk] unterhalb Notenspiegel oberhalb Rechtsschutzvorbehalt linksbündig; Rechtsschutzvorbehalt S. 3, 4, 8 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 17637<; Ende-Nummer >11. 54. E<) // (1954)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original; °°° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

842Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel oberhalb des Namens mit >IStr Dec/°54< [° Schrägstrich original] signiert und datiert. Die Dauerangabe wurde in >7 ½< Minuten [mit waagerechtem Bruchstrich] verbessert.

 

843 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur klammergeheftet 14,6 x 18,6; Singtext englisch; 11 [9] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarzgrün auf grüngrau [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 grüngrau auf schwarzgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582< >6.50<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Einführung >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< englisch + Spieldauerangabe [6’] englisch] + 1 Seite Nachspann >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<; Satztitel als Kopftitel >DIRGECANONS / (Prelude)<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Satztitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1954<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite S. 3, S. 5, 10 linksbündig >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 17597<; Ende-Nummer S. 11 linksbündig >12 · 54 L. & B.<; Herstellungshinweis S. 11 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1954)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° Schreibweise original; °° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

** Angezeigt werden vierspaltig unter der Überschrift >CLASSICAL EDITIONS< klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Überschrift >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werknennung Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK<, darunter >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

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Strawinskys Nachlaßexemplar ist mit einem (privat) auf der leeren Rückseite des Außentitels mit dem oberen Rand und deshalb hochklappbar eingeklebten 9 x 15,8 cm Dylan-Bild versehen, dessen Rückseite ein Nachruf enthält. Es ist auf dem Außentitel unterhalb des Verlagsnamens rechts mit >IStr Dec 1954< signiert und datiert. Auf dem Innentitel ist die Spieldauer von 6 Minuten auf >7 20< korrigiert. Darüber hinaus enthält es keine Korrekturen.

 

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Im Nachlaßexemplar ist ebenfalls lediglich die Spieldauer korrigiert.

 

84359 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,45 x 18,56; Singtext englisch; 11 [9] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf grüngrau [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 grüngrau auf olivgrün, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Einführung >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< englisch + Spieldauerangabe [6’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Satztitel >DIRGECANONS / (Prelude)< als Kopftitel; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Stücktitel >DIRGE-CANONS / (Prelude)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1954<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite, S. 5, S. 10 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Plattennummer >B. & H. 17597<; Endenummer S. 11 linksbündig >11·59 L & B<; Herstellungshinweis S. 11 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1959)

 

84365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 688 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / IN MEMORIAM / DYLAN THOMAS / Dirge-Canons and Song / for / Tenor Voice / String Quartet and Four Trombones / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6 x 18,5; Singtext englisch; 11 [9] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf grüngrau [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 grüngrau auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >Nr. I6< [#] > I /6 I <] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Anmerkungen zur Werkentstehung >Some notes on / IN MEMORIAM DYLAN THOMAS / by Igor Strawinsky< englisch + Spieldauerangabe [6′] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Stücktitel ????? als Kopftitel; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Stücktitel  rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1954<; Rechtsschutzvorbehalte S. 3, 5, 10 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< linksbündig >Copyright 1954 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; Platten-Nummer >B. & H. 17597<; Ende-Nummer S. 11 linksbündig >5 · 65 L & B<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel halbrechts >Printed in England< S. 11 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1965)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

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>Strawinsky / In Memoriam Dylan Thomas / Full Score / ERRATA< / [Korrekturen] / B. & H. 17597 // (1 Seite unpaginiert mit leerer Rückseite) / [Die Seite enthält 5 + 6 + 4 nach Sätzen aufgelistete Korrekturen mit 2 Musikbeispielen]

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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