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S y m p h o n i e  d e*  p s a u m e s**

pour choeur [mixte] et orchestre – Symphony of psalms for [mixed] chorus and orchestra – Psalmensymphonie für gemischten Chor und Orchester – Sinfonia di Salmi. Per coro misto ed orchestra

* Not: des.

** The original editions have the main title in capital letters; the original programme printed ‘psaumes’ as ‘Psaumes’, as is often the case; the title for the original edition was only in French (original edition) and English (revised version).

 

 

Title: The title, as is often the case with Strawinsky, can be understood enigmatically. The Symphony of Psalms should originally have been called Symphonie Psalmodique. On 12th August 1930, Strawinsky set out his argument in response to an inquiry from André Schaeffner as to what’s this title should actually mean; at this point, it was going to be called Symphonie Psalmodique. In terms of meaning, the French word ‘psalmodique’ has two meanings, because ‘psalmodier’ means to psalmodise as well as to mindlessly reeling off a melody, and ‘psalmodie’ can mean just the intonation of the psalms but also has the connotation of monotonously chanting them or even droning through them. Strawinsky also considered the nature of the word ‘psalmique’ (probably prompted by Schaeffner). It does not catch the exact meaning however, because it only describes a symphony in which psalms are sung by soloists or choirs. He was looking for a short title which contained the exact character of his Symphony. His Symphony is not a work into which he inserted Psalms in order or for them to be sung, but the opposite, he ‘symphonized’ the singing of the Psalms themselves, and that was something else entirely and difficult to express in words. The title of the Symphony is probably better expressed in the German translation ‘Psalmensymphonie’ than in the French or later in the English original. From a letter of Strawinsky to Ernest Ansermet of 3rd September, 1930, it can be seen that he had only very recently decided on the final title.

 

Scored for: a) First editions: 4 Flauti grandi, Flauto grande (poi Piccolo), 4 Oboi, Corno Inglese, 3 Fagotti, Contrafagotto, 4 Corni in fa, Tromba piccola in re, 4 Trombe in do, 2 Tromboni tenori, Trombone (basso), Tuba, Timpani, Gran Cassa, Coro (Soprani, Alti, Tenori, Bassi), Arpa, 2 Pianoforti, Violoncelli, Contrabassi [4 Flutes, Flute (also Piccolo), 4 Oboes, English horn, 3 Bassoons, Contrabassoon, 4 Horns in F, Piccolo Trumpet in D, 4 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, Timpani, Big Drum, Chorus (Sopranos, Altos, Tenors, Basses), Harp, 2 Pianos, Violoncellos, Double basses]; b) Performance requirements: Four-part mixed chorus, Piccolo Flute (= 5th Flute), 5 Flutes (5th Flute = Piccolo Flute), 4 Oboes, English horn, 3 Bassoons, Contrabassoon, 4 Horns in F, Piccolo Trumpet in D, 4 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, Timpani, Big Drum, Harp, 2 Pianos, Violoncellos, Double basses.

* If possible, boys voices should be used.

 

Performance practice: The three movements of the Symphony are to be played continuously, but Strawinsky in his in own interpretation (incidentally a soft, not sharply contoured interpretation) allows them to run continuously into one another, but not without leaving slight pauses. The pauses do not exist as a result of the separation of the movements, but are in fact composed endings: the first movement ends with two pauses with a value of two minims, and the second movement with a tied-over minim with a fermata. The choir should use boys’ voices instead of women’s voices, but this is not obligatory.

 

Sources: The texts, chosen by Strawinsky himself, are three excerpts from a Latin translation of the 150 Hebrew Psalms of the Old Testament and he allocated one to each of the three parts of his Symphony. He took them from the Vulgata, a Latin Bible translation dating for the most part from St. Hieronymus, which had begun to replace the Itala translation since the 6th century and was the most generally used version in the late Middle Ages, which is why it took that name. The Council of Trent named it as the authoritative translation of the Bible of the Catholic Church. In any case, the Latin translation of the Psalms in the Vulgata does not stem from Hieronymus, whose (better) translation could not compete with the traditionally adopted version of the Hebrew original, which is in fact mistranslated at certain points. The Symphony of Psalms originally contained Slavic Church texts. The ‘Laudate Dominum’ after the ‘Alleluja’ of the slow section in the third movement (figures 1 and 2) was originally set to the Slavic ‘Gospodi Pomilui’ and was only changed in the course of the planning and on further reflection on the Latin text. Strawinsky also used a system of numbering which differs from the Hebrew Masoretic text and which is found in the Vulgata and he interpreted the texts as he found them. It is significant that Strawinsky did not use the more recent Latin translation of the Psalms, but preferred the Vulgata and with it the version used by the Church in the Middle Ages and Tridentine tradition. Strawinsky chose verses 13 and 14 from Psalm 38 for the first part of the Symphony, verses 24 from Psalm 39 for the second part and the entirety of Psalm 150 for the third part. Psalm 38, ‘Dixi custodiam’, is the prayer of someone suffering, who asks for help against the infirmity of this life before death; its place in the liturgy is in the Matins on the third day of the week (Tuesday) immediately after the first Antiphon which follows the hymn. Strawinsky took verses 13 and 14, which are the final verses, from the psalm, Psalm 39, ‘Expectans expectavi’, (in a more recent translation secundem novem psalterium, ‘Speravi Speravi’) is, in the christological interpretation, the thanksgiving and prayer of David and contains the command to sing to God a new song. First, it has the same liturgical place as Psalm 38 and is sung directly after it, but fulfils further functions in hourly prayer because it is sung firstly in connection with the first Antiphon, ‘Complaceat’, of the third nocturne in the Matins of the Office of the Dead and then is sung in connection with the second Antiphon, ‘Confundantur’, of the second nocturne in Friday Matins (the sixth day of the week). It therefore reminds one of the suffering and sacrifice of Christ. Consequently, the ‘Requiem Aeternam’ and the ‘Lux Perpetua’ are connected to the 24th sung verse as the end of the psalm text (verse 18 by scientific numbering) in the Matins for the Dead. In using verses 24, Strawinsky took the beginning of the Psalm; verse 1, the announcements of the Psalms of David, is not counted as a verse according to the Masoretic text The well known Psalm 150, ‘Laudate Dominum’, is a call to praise God with which the Psalter ends. In liturgical practice, it takes on the crowning function of the celebrations of the Easter liturgy. Thus, it concludes the solemn proceedings of Maundy Thursday, without the main verse framing it, during Easter week in the Missa Vespertina; in connection with the 5th Antiphon, ‘O Vos Omnes’, it comes before the ‘Benedictus’ Antiphon of the Laudes on Easter Saturday; in the Easter Vigil, it is the Psalm for the ‘Alleluia’ Antiphon. It is however also sung in connection with the 5th Antiphon, ‘Omnis spiritus’ in the Laudes of the Office for the Dead, in turn followed by the ‘Requiem Aeternam’ and ‘Lux Perpetua’. It may be the psalm which is most often set for several voice-parts in European music history. With its few verses, it is one of the shortest songs of the Psalter. Strawinsky inserted it, following the custom for Easter, as the triumphant end to his Symphony and set the Psalm in its entirety. How much Strawinsky took the logic of the order of the texts from the Trois Motets for Soprano solo, Chorus and Organ by the French composer Jean Jules Roger-Ducasse (18731954) remains unclear, despite speculation which was already increasing in 1933 and expressed already in a letter of Jacques Handschin on 20th February 1931. These works were composed in 19111912 and were published by Durand; they were obviously already known at the time in St Petersburg. Strawinsky never mentioned anything about the matter in public while he was entering into many different dialogues on questions of detail regarding the Symphony of Psalms, revising that which seemed wrong to him and negating influences which in his opinion did not exist. Both Psalms 38 (39) and 39 (40) are, unlike Psalm 150, rarely noticed psalms because they are not a necessary part of the normal course of the Church year, and certain psalms are preferred for the Antiphons while the others, approximately two fifths of the collection, are not used. They are only found in the many-volume versions of the Complete Monastic Office for monastical hourly prayer and of course in the complete Psalter of the Old Testament. It is not an entirely insignificant question as to how Strawinsky conceived this combination of texts considering the existence at that time of a series of motets by another composer who had previously come to the same order of texts. Roger-Ducasse was someone who was also regarded as a composer at that time and who had already become Inspecteur du chant of the Paris schools by the age of 36 and successor of Paul Dukas as Professor of Composition at the Paris Conservatoire 1935In any case, Handschin formulated his suggestion hidden in the possibility of an interpretation, as if he were assuming a knowledge of the Ducasse motets on the part of Strawinsky.

 

Translations: The modern church translations reproduced today for the purposes of understanding the Latin text in record supplements or popular biographies may come closer to the Hebrew original in certain cases, but do not achieve what Strawinsky was intending, which was to select these psalm verses, and no others also. Even in the Catholic Church, there have long been new Latin translations of the Psalms, including for those featured in the Symphony of Psalms. For Strawinsky, it is significant that he did not connect with the newer Latin translation of the Psalms, but confined himself to the Vulgate and its mediaeval Tridentine contents. The subsequent translated texts correspond word-for-word to the Vulgate original and are approved for the Catholic Tridentine rite. Strawinsky became familiar with them in this version. Each psalm verse is made up of two half verses, between which in liturgical psalm singing, a short, but noticeable pause is inserted, while the verses themselves are sung in such a way that they (almost) roll into one another. The pause between the half verses is then indicated by + (in liturgical books, always with an asterisk = *), and the end of the verse in the sung version with an oblique (/). The differences from the academic numbering are indicated by inserting the authentic Vulgate verse numbers in square brackets.

 

Psalm numbering and Psalm Quotation: The Greek and Latin translations of the Hebrew Psalms differ from the Hebrew numbering system. The Catholic “Vulgate” (also the “Septuagint”) brings Psalms 9 and 10 together, and thus, beginning from the 10th Psalm, the numbering falls behind by one in comparison with the Hebrew system. This remains the case, excluding Psalms 114116, up to the 147th Psalm, which the Vulgate splits into two separate Psalms, so that from Psalm 147, the Catholic system of counting (the Lutheran Bible uses the same system of numbers, as is also in the Unified Bible, based on the Hebrew Masorete text) once again corresponds with the Hebrew. In addition, the Vulgate changes the numbering of Psalms 114116. It adds Psalm 115 to Psalm 113, so that the Vulgate numbering at Psalm 114 differs by two with respect to the Hebrew version. Since the Vulgate however then divides what is the 116th Psalm in the Hebrew system into two Psalms, 114 and 115, the difference between the systems is reduced by one with Psalm 116 in the Vulgate. In Catholic theology, the numbering is based on the Vulgate numbering, but the Hebrew numbers are added in brackets. Strawinsky took his texts from the Vulgate and specified them accordingly, so that Psalm 38 was cited as Psalm 38 (39), Psalm 39 as Psalm 39 (40) and Psalm 150 as Psalm 150. The numbering of verses, not the numbering of the psalms themselves, is also handled in different ways inside the Catholic Church, depending on whether it is in the context of academic theology or the monastic practice of the Liturgy of the Hours. Verses 13 and 14 of Psalm 38 in the practice of the psalmody are therefore verses 16 to 18, and verses 2 to 4 of Psalm 39 are verses 1 to 5. These discrepancies are connected with the practice of delivering the psalmody, which for reasons of the repetition of longer sections of psalm verses are broken up into smaller sung units and, for the sake of necessity, are also separately through-numbered. That is not however always the case. Psalm 150 for example, with which the Symphony of Psalms ends, has in the academic numbering six verses, but in the sung Gregorian psalmody only five.

 

Construction: The Symphony of Psalms consists of three metronomisided movements without separate title numbered with Roman numerals. The movements are to be played without a break between them and, with the exception of the third movement, do not contain any explicitly indicated markings for the structural sections. In any case, the pauses are incorporated into the composed endings: the first movement ends with two pauses of two-minim worth; the second movement ends with a tied-over minim with a fermata. – A slow choral, homophonic introductory section follows an extended instrumental interlude and a contrapuntally introduced choral section. There then follows the mediant alleluia with postlude, and then alternating 5 times between the cry of praise with an orchestral interlude, after which a contrapuntal choral section transitions into a statically homophonic choral section. – The original titles for the movements (I. Prélude, II. Double fugue, III. Allegro symphonique) are not included in the printed editions by Strawinsky. –

In accordance with the supplication character of the first movement, the first section enters almost as a monologue with the Alto part after a four-part instrumental introduction (figures 14: 25 = 3+4+6+12 bars). The melody of the Alto part is anticipated in the eight bars of the second section of the fourth part of the introduction. The choice of the dark alto voice for the monody as well as its limited range, which covers the span of a major second, indicates a mourning motif, with which they pray that God might hear their prayer. Consequently follows after a solo from the choir which stands for the prayers leader a four-bar response of the cry of the four-part choir (figure 5) representing all prayers of the world. Here as well the range remains narrow. The bass sings only one note, the soprano and alto parts intone inside the range of a minor third, and the tenor however covers the range of an octave with two linked fifths. Four instrumental bars simultaneously make up the Postlude, Interlude and Prelude (figure 6). The alto part then repeats its mourning phrase identically with a new text (figures 7 and 8). The rest of the movement consists of a response which comes first contrapuntally between the choirs and then homophonically in all parts. The formal structure of the movement A-B-C-D-B1-C2, of which A and D are instrumental sections, B is the solo from the choir and C is the choral section, which hinder us to interpret the work as approaching a classical symphony in any way. –

The second movement is a four-part double fugue which does not conform to the classical, 3-part structure outlined in music textbooks since the second fugue subject is derived from the first; both the fugues stand by themselves as instrumental and vocal fugues, but overlap one another (a device of which Strawinsky was very proud). The movement ends homophonically after a short instrumental interlude in heavy chords. –

The third movement is constructed from a formulated interplay of fast and slow sections and choral and instrumental sections with calls incessant of ‘Laudate’ interspersed throughout; the movement begins with a slow section because, as Strawinsky himself said, one should not be in a hurry when praising God. The movement is predominantly homophonic; it is framed by the ‘Alleluia’ in the manner of a framing verse and is simultaneously split by means of a mediant. The movement ends as it began, with an ‘Alleluia’ call and a final ‘Laudate’. The Psalm itself repeats the ‘Laudate’ ten times in total, but in Strawinsky’s version, there are 103 ‘Laudate’ calls split between Soprano (24), Alto (21), Tenor (27) and Bass (31).

 

Structures

(original and revised version)

I

Tempo Crotchet = 92 (figure 81 up to the end of figure 137)

II

Tempo Quaver = 60 (figure 51 up to the end of figure 175)

III

Tempo Crotchet = 48 (figure 31 up to the end of figure 210)

Minim = 80 (figure 3 up to the end of figure 1112)

Tempo Io Crotchet = 48 (figure 12)

Tempo Minim = 80 (figure 13 up to the end of figure 198)

Rallentando* (figure 197)*

Tempo Minim = 48** (figure 20 up to the end of figure 216)

Molto meno mosso, rigorosamente Crotchet = 72*** (figure 22 up to the end of figure 286)

Doppio movimento Crotchet = 48**** (figure 2918)

* Original version. Revised version: Meno mosso Minim = 60.

** Original version. Revised version: Tempo Halbe = 48 Crotchet = 96.

*** Only the Revised version. In the Original version, there is no entry at this point.

**** Original version. Revised version: Tempo Io Crotchet = 48.

 

Corrections / Errata

Full score 524 Errata Sheet

Pagina 5: One bar before figure 5, Cor Anglais, Note is F (not C); pagina 11: first bar, First Flute, first note is Bb (not B); pagina 15: first bar, Second Bassoon, last note but one is F (not G); pagina 33 first bar, Third and Fourth Flutes, third note is G# (not G); pagina 36: two bars before figure 7, Second Flute, last note is C (not A); pagina 41: third bar, Third Flute, second note is C (not E); pagina 52: second bar, First and Second Flutes, last note is D# (not D); pagina 60: last bar, First Trumpet, the note is C (not B); pagina 62: first bar, Third Trumpet, the note is Ab.

 

Style: The outside picture   of the score of the Symphony of Psalms appears to refer to one of the typical neo-classical, musical works free of markings from which can be inferred that everything that is necessary is contained in the notes and there is no need for any interpretation while on the contrary the fundamental elements do not just come from the notes but must be conveyed from the composer. Strawinsky’s own interpretation includes numerous crescendi, decrescendi, rubati and other agogic subtleties which are not present in the printed score. – The Symphony of Psalms begins with a motor rhythm but avoids dynamic or agogic suggestions, and it seems that it should be played like the mechanistic parts of the Sonata or Serenade. This sober musical picture, however, conceals an overgrown musical landscape of dynamic and agogic differentiations. The three movements of the Symphony are clearly characterised and proceed from a psalmodising prayer with narrow tessitura in the first movement through transparent, articulated contrapuntal writing for many parts in the second to the homophonic hymn of the third movement, which shines over the entire work. Through this journey, the statically treated material receives an overall direction because the process does not function as a sequence, but the last movement becomes the goal. The three-movement structure of the work also corresponds to a typology of the Psalms which are sung themselves here in their different manners: psalmodising in mourning, en masse in hope, rejoicing in praise. The compositional basis of the entire work is a combination of thirds consisting of two minor thirds and one major third, and the compositional analysis is identical for the different forms in which they appear. Strawinsky rewrites the chromatically cramped thirds in their corresponding sixths using his well known registral-swapping technique. Accordingly, the instrumental theme begins C2-E flat2-B2-D2, of which the two minor thirds are C-E flat and B-D, but the fact that they are thirds is concealed by the ascending registral shift upwards from E flat to B. Alongside the montage of thirds, a rhythmic model of a 4/4 bar is structurally important: crotchet rest — two quavers — two quavers — two quavers tied to the second quaver | semibreve. This rhythmic model was the first idea conceived for the music of the Symphony of Psalms and indeed for the third movement. The text is not always sung in its entirety by each voice part, but is split between several voices. The meaning of the text is tailored by Strawinsky himself and makes the Symphony of Psalms into his first statement of belief which can be seen early on. Words from the text such as ‘Meam’ and above all the word for ‘I’ (‘ego’) show who is praying and praising and for whom they are praying: the latter, which only appears once in the Latin text, is held on for a colossal length of time, 3 minims (first movement, figure 104), an effect used for only a few special words in the text. That subsequent words like ‘peregrinus’ are expanded with a leap of a compound octave-seventh in the Soprano over the maximum range of a 12th, emphasises the amount of alienation experienced by those who pray in this world. In the sung language, Strawinsky wished to include breathing sounds in a certain melismatic points. Thus, figure 20 of the third movement should not be sung ‘Lau-da-te Eum in timpano’ but ‘Lauhau daha tehe Eum inhin timpano’. These instructions are also similar for the other parts.

 

Dedication: Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence. — (This symphony composed / to the glory of GOD / is dedicated to the / “Boston Symphony Orchestra” / on the occasion / of its fiftieth anniversary).

 

Date of origin: in Nizza and Echarvines between beginning and autumn 1930.

 

Duration: 2133″.

 

First performance: Although the work was written for Koussewitzky, his publishing house and for Boston, the Symphony of Psalms was premiered on the 13th December 1930 in the Palais des Beaux-Arts in Brussels by the Chorus and Orchestra of the Société Philarmonique de Bruxelles: this was under the auspices of the second concert of a Strawinsky Festival under the direction of Ernest Ansermet and it was repeated on the following day. Before the interval, the Overture to Mavra was played along with the first performance of the Four Orchestral Studies in that city and likewise the first performance there of the Capriccio with Strawinsky as the soloist. After the interval, the premiere of the Symphony of Psalms followed as the 4th item. To complete the concert was the l’Oiseau de Feu. The performance in Boston took place on the 19th December, 1930, which was also the American première, with the Boston Symphony Orchestra under the direction of Serge Koussewitzky.

 

History of origin: The Symphony of Psalms owes a great deal for its creation to Strawinsky’s friend, conductor and publisher, Serge Koussewitzky, who wanted a symphonic work from Strawinsky for the 50th anniversary of his orchestra, the Boston Symphony Orchestra, and gave him carte blanche for it. Strawinsky’s publisher, Gabriel Païchadze, requested from Strawinsky, not for the first time, that he write something ‘popular’. In dry publishing language, this meant writing something which would also sell. Strawinsky turned the meaning on its head, interpreting it as if he had been invited to set something which was popular in the sense of “generally admired”, and so chose the 150th Psalm, because this was known worldwide and often set to music, but, in Strawinsky’s opinion, had never been set ‘objectively’. Koussevitzky in turn had in mind an orchestral piece; Strawinsky however, long set on a psalm setting, took the suggestion and produced a work for choir and orchestra. At first, it only included the 150th psalm, and was composed out to great lengths without the movement openings used today, before connecting the other two movements on before it. Strawinsky began with the fast sections of the third movement, then concentrated on the first and second movements, finally composing the slow sections of the third movement. We can therefore see that the famous combination of thirds which forms the technical framework of the entire symphony is derived in the first movement from the trumpet and harp motif of the opening of third movement, while the most important motif of the ubiquitous theme of thirds in the double fugue of the second movement was developed from an ostinato figure in the first movement, which in turn stems from the combination of thirds in the third movement. Originally, Strawinsky had Russian in mind as the sung language, and parts of the third movement grew out of the planned setting of the Slavic Church text. The impressions of the scene go back to the time of St Petersburg, and some appear in retrospect as having been intended programmatically. The Allegro of the third movement was linked to the heavenly journey of Elijah. He saw Elijah’s horses and chariot in the triplet figure played by the horns and piano. – The history of the composition of the Symphony of Psalms ran without interruption in what was a relatively short period of time for Strawinsky, eight-and-a-half months between January and August 1930 following the commission of Kussewitzky which came at the end of 1929. The sections of the third movement, which were to be completed before the first and second movements, were finished on 27th April in Nizza, and the second movement likewise on 17th July. The date of completion for the work is normally given as 15th August but it might well be that the finishing touches of the work were not completed until 18th August and Strawinsky may have wanted to use a meaningful feast day in the Church calendar such as 15th August, which is ‘the journey of Mary to heaven in the Roman-Catholic Church’ as the date of completion. In any case, the accepted German translation of the Latin Assumptio B. M. V. (B. M. V. = Beatae Maria Virginis) as the journey of Mary into Heaven (literally: the Assumption of Mary into Heaven) comes from popular piety and is theologically incorrect.

 

Remarks: Ansermet was informed about the Symphony and was presumably also familiar with the movements. In his letter to Ansermet dated 3rd September 1930 from the Villa Waddington in Charavines-les-Bains, Isère, where the Strawinskys, in the composer’s opinion, in spite of the rainy weather, had spent the most beautiful summer of their lives, Strawinsky marked the completion of the Symphony of Psalms with a date two weeks previously. In Strawinsky’s date markings, the religious reference is noteworthy. He noted 27th April as a Sunday “two weeks after the Resurrection”, and 15th August as “Mary’s Ascension” in the Roman Catholic Church. – The aged Strawinsky still remembered a Jewish master shoemaker, Gurian, who lived directly under Strawinsky’s flat in St Petersburg and struck up the Alleluia loudly on Easter days.

 

Strawinsky-Handschin: The musicologist Jacques Handschin, who came from Russia and authored one of the best, if also the smallest, monographs on Strawinsky, met with Strawinsky in 1909, according to Craft, and came to know the Symphony of Psalms at the end of 1932 and criticised the performance as too gentle. He obviously subscribed, along with Ansermet, to the image of the sharply contoured, hard Strawinsky. That the conductor allowed the three movements to run on, as proscribed, without a pause he felt was a failing and shared this with Strawinsky in a letter dated 10th November 1932. Handschin evidently did not know at the time that the conductor was only following the instructions in the score. This time, he criticised the lack of two or three Latin words between “Remitte” and “peccata mea” or something similar, which he noticed upon reading the text and which he had noted down. He recalled that Sacher had also noticed something similar. It must have been pretty funny when Handschin enquired of the composer as to what sort of a composer Strawinsky was if he could not summon up any inspiration for the last couple of words. The objection is incomprehensible. The words “peccata mea” are not in fact used at all in the Symphony of Psalms. Handschin probably meant the “ut refrigerer”, which he must have missed when he was only following the soprano part at the end of the first movement, because Strawinsky, as a result of the counterpoint, only put these words in the alto and tenor parts, while the soprano and bass parts only sing “Remitte mihi” (figure 1267).

As can be seen from a further letter from Handschin to Strawinsky, dated 21st January 1933, Strawinsky defended himself and Handschin explained his argument. It comes across as though Handschin also wanted to discover mistakes in the 150th Psalm. In any case, he indicates that he has found all the bars of the Psalm. As a specialist in the Middle Ages, Handschin naturally new all about the problems between the Greek-Latin translation of the Bible and the original Hebrew text, and he did not neglect to share with Strawinsky that whilst none of the Latin words in his composition were wrong, the translation of the Bible in its entirety was incorrect. Strawinsky would not have cared much about this. He used the Vulgate again in later years when setting Bible texts. In terms of the meaning of Strawinsky’s conceptions, these are always based on the Vulgate text from the Middle Ages and from the later-certified translations which are based on this.

 

Significance: The Symphony of Psalms is the first public statement showing Strawinsky’s altered beliefs after 1923 and provoked reactions accordingly.

 

Versions: As can be inferred from his correspondence, Strawinsky originally did not want the publishers to produce a conductor’s score but said that it should be played from the manuscript. Despite this, both a piano reduction and a conductor’s score was available for purchase from the Russian music publishers in 1931 and likewise for the pocket score a year later in 1932. The conductor’s score was full of mistakes, so the publishers had to produce a list of errata to go with the publication which highlights nine falsely printed notes. The piano edition for two hands which is not by Strawinsky himself, rather by his son Sviatoslav, was in fact more a vocal score with piano part than an actual piano edition, and in any case served for learning and training purposes. All three editions were replaced in 1948 by revised editions which were produced by the publishers Boosey & Hawkes after Hawkes had bought up the rights for Strawinsky’s music from the Russian publishers. The revisions were extremely minor. The contract for the Symphony of Psalms with the Russian publishing house was settled under the Roman numeral XIV on 20th December, 1931 after the piano edition had already been produced. Païchadze signed for the publishers. The contract for the revisions with Boosey & Hawkes was settled on 6th November 1950. The Symphony of Psalms is one of the most successful compositions of Strawinsky in terms of sales. The Russian music publishers sold over 800 copies of the piano edition between 1930 and 1938, of which more than 500 alone were sold in the first three years. The drop in sales came about in the years after 1933 when the publishers, hampered on all sides, lost their possibilities for expansion and struggled for their economic existence. While the conductor’s score was not sold publicly, there were over 500 copies of the pocket score sold up to 1938. The errata were removed in the subsequent edition of the pocket score of 1966. The conducting score editions, which Boosey & Hawkes were responsible for publishing, were still produced with the old date 1931 (>XXXI<) up to Strawinsky’s death. The revised edition of the piano version was printed in March 1960 in an American edition; the revised version of the conductor’s score kept an identical musical text but with anglization as was characteristic for the editions after 1957. The conducting score editions, which Boosey & Hawkes were responsible for publishing, were still produced with the old date 1931 (>XXXI<) up to Strawinsky’s death. The advertisement page, dated 1968, is in a modern style but has lost any sense of overall scheme, and is therefore more difficult to read due to a lack of fill dots.

 

Revised version 1948: The revised versions of the Symphony of Psalms which have appeared since 1948 (piano reduction = choral parts, conductor’s score and pocket score) make up the minimally corrected editions, which Strawinsky had published in the context of the transfer of the rights from the Russian publishing house to Boosey & Hawkes. The obvious printing errors were removed and occasional articulation marks were inserted. In the first movement, Strawinsky removed seven accidentally doubled notes at figure 4 so that the woodwind sounds somewhat brighter. The most important structural change concerns figure 14 of the second movement. At this point, he removed the tuba part and rewrote parts for trumpets, tuba and timpani. At its strongest point, he used metronome markings when replacing the unmetronomic rallentando four bars before figure 20 in the third movement (there are no changes in the first and second movements) with minim=60 at the Meno mosso and at figure 22 added a Molto meno mosso, rigorously characterised with the marking crotchet=72. – The Nouvelle Révision = The new revision of 1948 of the Symphony of Psalms is the best document for the copyright emergency, from which most of the revised editions were taken.

 

Historical recordings: Paris 16. up to 18. February 1931, Théâtre des Champs-Clysées, Alexei Vlassoff-Choir and the Orchestra Walther Straram under the direction of Igor Strawinsky; New York 19th December 1946 with a mixed choir and the Columbia Broadcasting Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Toronto 30th March 1963 in the Massey Hall with the Festival Singers of Toronto rehearsed by Elmer Iseler and the Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: IV-2/810 (Recording 1963).

 

Autograph: The autograph is owned by the Boston Symphony Orchestra.

 

Copyright: without date by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for the vocal score; 1931 by Russischer Musikverlag Berlin; 1948 by Boosey & Hawkes New York for the revised versions.

 

Editions

a) Overview

521 1930 [1931] VoSc; L; [Sviatoslav Strawinsky]; Russischer Musikverlag Berlin; 36 pp.; R.M.V. 504.

522 1931 FuSc; L; Russischer Musikverlag Berlin; 63 pp.; R. M. V. 561.

                        522Straw ibd. [with annotations]

523 1932 PoSc; L; Russischer Musikverlag Berlin; 63 pp.; R. M. V. 561.

523Straw ibd. [with annotations]

524 1948 FuSc rev.; L; Russischer Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 63 pp.; B. & H. 16328.

524Straw ibd. [with annotations].

52464 (1964) ibd.

52464-Straw (1964) ibd. [with annotations].

            524[65] [1965] ibd,

524Err [1948] FuSc rev.; B. & H. 16328.

525 1948 VoSc rev.; L; Russischer Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 35 pp.; B. & H. 16371.

52560 1960 ibd.

525[68] [1968] ibd.526 1948 PoSc rev.; L; Russ. Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 63 p.; B. & H. 16328; 637.

 

            52669 1969 ibd.

b) Characteristic features

521 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // SYMPHONIE de PSAUMES / pour chœur mixte et orchestre / de / IGOR STRAWINSKY / Réduction pour chant et piano / par son fils SVIATOSLAV. / Prix: RM. 6.= / Frc. 8.=* / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / Imp. Delanchy-Dupré. – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXX // (Vocal score with chant sewn 27.6 x 34.7 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages brown on beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >SYMPHONIE DE PSALMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1930<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left centred >Propriété de l’Editeur pour tous pays / Edition Russe de Musique / Russischer Musikverlag G.m.b.H. Berlin< flush right centred >Tous droits d’exécution publique de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays<; plate number >R. M. V. 504<; production indications 1st page of the score below type area p. 36 flush left italic >G. DUPONCHELLE Grav.<) centre >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières.< flush right as end mark centred >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXI<) // 1930

° Dividing horizontal line of 0.8 cm.

* Currency units appear under another.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

522 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // [X] // (Full score [library binding] 27,7 x 37,3 (2° [gr. 4°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages black on blue-grey [front cover title, 3 empty pages] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement title numbered in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >Igor Strawinsky / 1930<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique / Copyright 1931 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< flush right centred >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 517<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; production indications p. 63 flush left centred >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXI< flush right as end mark >GRANDJEAN Grav.<) // (1931)

 

522Straw

On the front cover title Strawinsky’s copy is signed and dated below >IGOR STRAWINSKY< with >1. oct. 1931< centre centred. The copy contains notes on performance and corrections [1st movement p. 13 figure 124: throughout p instead of ¦, above Flutes and in the soprano system; 2nd movement p. 22 figure 112 Tenor: last quaver eb2 instead of e2; 3rd movement p. 51 figure 118 Tenor: 1st quaver bb1 instead of b1; 3rd movement p. 57 figure 221 to p. 62 figure 286 (= end of the bar) Timpani set: throughout from the (incorrect) E and H to the (correct) eb and bb ; 3rd movement p. 58 figure 235 Basses: 3rd minim c1 instead of ab].

 

523 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / S. I. M. A. G. — Asnières — 1932 // [title page = front cover titleei] // (Pocket score sewn 15 x 21 (8° [8°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages black on bluegrey [front cover title, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / ” Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.< + playing and performance markings with information on the sources from the Psalms French >REMARQUES< signed centred >IGOR STRAWINSKY 1930<] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >Igor Strawinsky / 1930<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique / Copyright 1931 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< flush right centred >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number [exclusively] 1st page of the score >R. M. V. 561<; production indications p. 63 flush left centred >S. I. M. A. G. — Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXII< flush right as end mark >GRANDJEAN grav.<) // 1932

° Dividing horizontal line of 0.3 cm.

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M. 

 

523Straw

Strawinsky’s copy is without cover, but sewn. The incorrectly notated timpani are not corrected.

 

524 igor strawinsky / symphonie / de psaumes / partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Symphonie / de Psaumes / Partition · Full Score / Nouvelle révision 1948 New revision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Full score [library binding] 26.2 x 36.8 (2° [gr. 4°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages tomato-red on green-greybeige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data 453] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “ Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, legend >Orchestre< + playing and performance markings with information on the sources from the Psalms  French >Remarques< English >Observations<] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DES PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1st page of the score below type area flush right >Printed in England.<; plate number >B. & H. 16328<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; end number flush right as end mark >H.P. B733. 448.<) // (1948)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

524Straw

 

52464 igor stravinsky / symphony / of psalms / (symphonie de psaumes) / Full Score · Partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Symphony / of Psalms / (Symphonie de Psaumes) / for Chorus and Orchestra / Full Score · Partition / New revision 1948 nouvelle révision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Full score sewn in white 26.6 x 36.7 (2° [gr. 4°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages tomato-red on grey-green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 692< [#] >12.53<] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / Boston Symphony Orchestra / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence<, legend >Orchestra< Italian + playing and performance markings with information on the sources from the Psalms English-French-German] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONY OF PSALMS / (Symphonie de Psaumes)<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Stravinsky / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16328<; production indication 1st page of the score below type area below plate number flush right >Printed in England<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; end number p. 63 flush right as end mark >7. 64. E.<) // (1964)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual and assigned (randomly) to genres >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [°consecutive, centred lists up to ‘Orpheus’ appearing in the centre and spreading across the columns; °° original spelling; in the opposite column slightly displaced between >Mavra< and the >Burlesque in four scenes<, likewise there is a dislocated line spacing after >Apollon Musagète< in the section for Symphonic Works]. Apart from London, no branch of the publishers is given. 

 

52464-Straw

Strawinsky’s copy from his estate is signed on the front cover title below name right with >IStravinsky<, but undated. >d’orchestre< is noted behind >Partition<.

 

524[65] igor stravinsky / symphony / of psalms / (symphonie de psaumes) / Full Score · Partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Symphony / of Psalms / (Symphonie de Psaumes) / for Chorus and Orchestra / Full Score · Partition / New revision 1948 nouvelle révision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Full score bound 26.1 x 36.2 (2° [gr. 4°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages brown-red on grey-green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40< [#] >7.65<] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / Boston Symphony Orchestra / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence<, legend >Orchestra< Italian + playing and performance markings with information on the sources from the Psalms English-German] + 1 page back matter [empty page]; author specified 1st page of the score paginated p. 1 flush right >Igor Strawinsky / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.< plate number >B. & H. 16328<; production indication 1st page of the score below type area flush right >Printed in England<; end of score dated p. 63 >Igor Strawinsky, Nice 1930<; p. 63 as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières / 2 et 4 Avenue de la Marne — XXXI<) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

524Err

Strawinsky “SYMPHONIE DE PSAUMES” Full Score* / Errata*

 

Page

  5        One bar before figure 5, Cor Anglais°                                         Note is F (not C)

11         First bar, First Flute°                                                                  First note is Bb (not B)

15         First bar, Second Bassoon°                                                       Last note but one is F (not G)

33         First bar, Third and Fourth Flutes°                                              Third note is G# (not G)

36         Two bars before figure 7, Second Flute°                                     Last note is C (not A)

41         Third bar, Third Flute°                                                                Second note is C (not E)

52         Second bar, First and Second Flutes°                                        Last note is D# (not D)

60         Last bar, First Trumpet°                                                             The note is C (not B)

62         First bar, Third Trumpet°                                                The note is Ab

 

B. & H. 16328* [° fill character (dotted line); * centre] // (1948)

 

525 igor strawinsky / symphonie / de psaumes / partition pour chant et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Symphonie / de Psaumes / pour choeur mixte et orchestre / Réduction pour piano / par son fils Sviatoslav / Partition pour Chant et Piano · Vocal Score / Nouvelle révision 1948 New revision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Vocal score with chant stapled 26.6 x 32.9 ([4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages tomato red on hellgrey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; production indication 1st page of the score below type area flush right >Printed in England.<; plate number >B. & H. 16371<; end number p. 35 flush right as end mark >H.P. B763. 4.48.<) // (1948)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

52560 igor stravinsky / symphony / of psalms / vocal score / Revised Edition / 1948 / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / symphony / of psalms / For Mixed Chorus and Orchestra / Reduction for Voice and Piano / by his son / SOULIMA / Vocal Score / 1948 New revision / $ 2.75 / Edition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Vocal score with chant [library binding] 26.6 x 32.9 [4°]; sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages orange-red on creme-white [front cover title, 2 oder 3 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, page with dedication >This symphony composed / to the glory of GOD / is dedicated to the / “Boston Symphony Orchestra“ / on the occasion / of its fiftieth anniversary<] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONY OF PSALMS<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Stravinsky / 1930 / Revised 1948<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York / All rights of reproduction in any form reserved.<; production indication 1st page of the score below type area flush right >Printed in U. S. A.<; plate number >B. & H. 16371<; end number p. 36 flush right as end mark >3. 60. E<) // 1960

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

526 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London · New York · Los Angeles · Sydney · Toronto · Capetown · Paris / NET PRICE / Made in England // (Pocket score sewn 13.6 x 18.7 (8° [8°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame 9.5 x 4 dark beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* without production data] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / ” Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, legend >Orchestre< French + statement of the source text >Remarques< with note (asterisk) >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à defaut de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< French + statement of the source text >Observations< with note (asterisk) >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< without duration data] + 1 page back matter [empty page**]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; production indication 1st page of the score below type area flush right below plate number >Printed in England.<; plate number >B. & H. 16328<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; end number p. 63 flush right >H.P. B733.448.<) // (1948)

^ ^ = Text in frame.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in three columns under the headline >classical WORKS<, under the headline >MODERN WORKS< the names of contemporary composers are listed without any titles in three columns from >BELA BARTOL< to >ARNOLD VAN WYK<, Strawinsky not mentioned. The order of the places of printing is London-New York-Sydney-Toronto-Capetown

** In the Munich copy >8 Mus.pr. 3668< an errata list is bound in behind the empty page >Strawinsky “SYMPHONIE DE PSAUMES“ Full Score / Errata<.

 

52666 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / (Symphony of Psalms) / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · Sydney · Toronto · New York / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [without text on spine] // (Pocket score sewn 0.5 x 13.6 x 18.7 (8° [8°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 9.4 x 4.1 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] >I/6I<] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, legend >Orchestre< French with asterisk after >Choeur mixte.*< and note at the end of >Remarques< >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à default de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< and >Observations< >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< + playing and performance markings with information on the sources from the Psalms  French >Remarques< English >Observations< without duration data] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16328<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; end number p. 63 flush left >1 · 66 L & B<; production indications 1st page of the score below type area flush right below plate number >Printed in England.< p. 63 as end mark flush right >Lowe & Brydone (Printers) Ltd.<) // (1966)

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers  from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

 52669 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / (Symphony of Psalms) / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [without text on spine] // (Pocket score sewn 0.5 x 13.8 x 18.6 (8° [8°]); sung text Latin; 63 [63] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 9.6 x 4.1 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on reques<* Stand >No. 16< [#] >1/66<]  + 4 pages front matter [title page, empty page, page with dedication >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, legend >Orchestre< French with asterisk after >Choeur mixte.*< and note at the end of >Remarques< >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à default de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< and >Observations< >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< + performance markings with information on the sources from the Psalms French >Remarques< English >Observations< without duration data] + 1 page back matter [empty page]; title head >SYMPHONIE DE PSAUMES<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1930<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16328<; end of score dated p. 63 italic >Igor Strawinsky, Nice 1930<; end number p. 63 flush left >12·69 L & B<; production indications 1st page of the score below type area flush right below plate number >Printed in England.< p. 63 as end mark flush right >Lowe & Brydone (Printers) Ltd.<) // (1969)

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Tchaikovsky, Peter<, amongst these >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instrunments / Threni / Variations<, without specification of places of printing.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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S y m p h o n i e  d e*  p s a u m e s**

pour choeur [mixte] et orchestre – Symphony of psalms for [mixed] chorus and orchestra – Psalmensymphonie für gemischten Chor und Orchester – Sinfonia di Salmi. Per coro misto ed orchestra

* nicht: des.

** die Originalausgaben schreiben den Gesamttitel in Majuskeln; das Uraufführungsprogramm schreibt psaumes als Psaumes, wie es häufig geschieht; originale Druckausgabentitel gibt es nur auf Französisch (Urausgabe) und Englisch (revidierte Fassung).

 

 

Titel: Der Titel ist, wie häufig bei Strawinsky, hintergründig zu verstehen. Die Psalmensymphonie sollte ursprünglich Symphonie psalmodique heißen. Noch am 12. August 1930 setzte sich Strawinsky mit einer Anfrage André Schaeffners auseinander, was dieser Titel denn eigentlich bedeuten solle, und es war bei dieser Gelegenheit auch von einer Symphonie psalmique die Rede. Vom Sprachsinn her ist das französische Wort psalmodique doppeldeutig, weil psalmodier sowohl psalmodieren wie ableiern, und psalmodie Absingen gleich eintöniges Absingen der Psalmen gleich Geleiere bedeutet. Strawinsky beschäftigte sich auch mit dem (möglicherweise von Schaeffner ins Spiel gebrachten) Eigenschaftswort psalmique. Es treffe den Sinn nicht, weil es nur eine Symphonie bezeichne, in der Psalmen von Solisten oder Chören gesungen würden. Er sei auf der Suche nach einem kurzen Titel, der den besonderen Charakter seiner Symphonie bezeichne. Seine Symphonie sei nämlich kein Stück, in das er Psalmen eingestellt habe, um sie singen zu lassen, sondern er „symphonisiere“ ganz im Gegenteil das Singen der Psalmen an sich, und das sei etwas ganz anderes und in zwei Worten schwer auszudrücken. Der Symphonie-Titel kommt vermutlich in der deutschen Übersetzung Psalmensinfonie besser zum Ausdruck als im französischen oder später englischen Original. Aus einem Brief Strawinskys an Ernest Ansermet vom 3. September 1930 läßt sich schließen, daß er sich erst kurz zuvor für den endgültigen Titel entschieden hatte.

 

Besetzung: a) Erstausgabe: 4 Flauti grandi, Flauto grande (poi Piccolo), 4 Oboi, Corno Inglese, 3 Fagotti, Contrafagotto, 4 Corni in fa, Tromba piccola in re, 4 Trombe in do, 2 Tromboni tenori, Trombone (basso), Tuba, Timpani, Gran Cassa, Coro (Soprani, Alti, Tenori, Bassi), Arpa, 2 Pianoforti, Violoncelli, Contrabassi [4 große Flöten, große Flöte (auch Piccolo), 4 Oboen, Englishhorn, 3 Fagotte, Kontrafagott, 4 Hörner in F, kleine Trompete in D, 4 Trompeten in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Tuba, Pauken, Große Trommel, Chor (Soprane, Alte, Tenöre, Bässe), Harfe, 2 Klaviere, Violoncelli, Kontrabässe]; b) Aufführungsanforderungen: vierstimmig gemischter Chor (Sopran*, Alt*, Tenor, Baß); kleine Flöte (= 5. große Flöte), 5 große Flöten (5. große Flöte = kleine Flöte), 4 Oboen, Englischhorn, 3 Fagotte, Kontrafagott, 4 Hörner in F, kleine Trompete in D, 4 Trompeten in C, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune, Tuba, Pauken, Große Trommel, Harfe, 2 Klaviere, Violoncelli, Kontrabässe

* nach Möglichkeit mit Knabenstimmen zu besetzen.

 

Aufführungspraxis: Die drei Teile der Symphonie sind durchzuspielen, doch läßt Strawinsky sie in seiner eigenen (übrigens weich, nicht konturenscharf klingenden) Interpretation nicht ohne kleine Pausen ineinander übergehen. Die Pausen kommen allerdings nicht durch die Satztrennungen zustande, sondern durch die komponierten Schlüsse: der erste Satz endet mit 2 Pausen im Wert von zwei Halben, der zweite Satz mit einer fermatierten übergebundenen Halben. Der Chor soll mit Knaben– statt mit Frauenstimmen besetzt werden, doch ist dies nicht zwingend.

 

Vorlagen: Bei den von Strawinsky selbst ausgewählten Texten handelt es sich um drei lateinische Übersetzungs-Ausschnitte aus den 150 hebräischen Psalmen des Alten Testaments, die er den drei Teilen seiner Symphonie zuordnete. Er entnahm sie der Vulgata, einer zum überwiegenden Teil vom heiligen Hieronymus herrührenden lateinischen Bibelübersetzung, die seit dem 6. Jahrhundert die Itala verdrängte, im späten Mittelalter fast allgemein in Gebrauch war und daher ihren Namen bekam. Das Tridentinum erklärte sie zur verbindlichen Bibelübersetzung der katholischen Kirche. Allerdings stammt die lateinische Übersetzung der Psalmen in der Vulgata nicht von Hieronymus, dessen (bessere) Übersetzung sich nicht gegen die eingebürgerte, an manchen Stellen auch unzutreffende Wiedergabe des hebräischen Originals durchsetzen konnte. Die Psalmensinfonie sollte ursprünglich kirchenslawische Texte erhalten. Das Laudate Dominum nach dem Alleluja des langsamen Teils im dritten Abschnitt (Ziffern 1 und 2) wurde noch auf das kirchenslawische Gospodi Pomilui komponiert und erst im Laufe der Planung und der Umbesinnung auf den lateinischen Text umgeschrieben. Strawinsky übernahm auch die vom hebräischen Masoretentext abweichende Zählweise der Vulgata und verstand die Texte so, wie er sie vorfand. Bezeichnend ist für Strawinsky, daß er sich nicht der neueren lateinischen Psalmenübersetzung anschloß, sondern auf die Vulgata und damit auf die mittelalterlichen und tridentinischen Kircheninhalte abhob. Strawinsky wählte die Verse 13 und 14 von Psalm 38 für den ersten Teil der Symphonie, die Verse 2 bis 4 von Psalm 39 für den zweiten Teil und den ganzen Psalm 150 für den dritten Teil. Psalm 38 Dixi custodiam ist das Gebet eines Leidenden, der bei der Hinfälligkeit dieses Lebens noch vor dem Tode um Hilfe nachsucht und hat seinen liturgischen Ort in der Matutin des dritten Wochentages (Dienstag) unmittelbar nach der dem Hymnus folgenden 1. Antiphon. Mit den Versen 13 und 14 entnahm Strawinsky dem Psalm die Schlußverse. Psalm 39 Exspectans exspectavi (Neuere Übersetzung secundem novum psalterium Speravi speravi) ist in der christologischen Umdeutung der Dank und die Bitte Davids mit der Aufforderung, Gott ein neues Lied zu singen. Er hat zunächst denselben liturgischen Ort wie der Psalm 38 und wird unmittelbar an ihn anschließend gesungen, erfüllt aber im Stundengebet weitere Funktionen, weil er einmal in Verbindung mit der 1. Antiphon Complaceat der dritten Nokturn in der Matutin des Totenoffiziums, und sodann in Verbindung mit der 2. Antiphon Confundantur der zweiten Nokturn in der Freitags-Matutin (6. Wochentag) gesungen wird und damit an Christi Leiden und Opfertod erinnert. Konsequenterweise schließt sich dem 24. Singvers als dem Psalmtextende (Vers 18 wissenschaftliche Zählung) bei der Toten-Matutin das Requiem aeternam und das Lux perpetua an. Mit den Versen 2 bis 4 entnahm Strawinsky dem Psalm den Anfang; denn Vers 1, die Ankündung des Psalms Davids, wird nach dem Masoretentext nicht mitgezählt. Der berühmte Psalm 150 Laudate Dominum ist der Aufruf zum Lobe Gottes, mit dem der Psalter endet. In der liturgischen Praxis übernimmt er krönende Jubel-Funktionen der Osterliturgien. So beschließt er ohne Leitversumrahmung die Gründonnerstagsfeierlichkeiten der Karwoche in der Missa vespertina; in Verbindung mit der 5. Antiphon O vos omnes steht er vor der Benedictus-Antiphon der Laudes vom Karsamstag; in der Oster-Vigilmesse ist er der Psalm zur Alleluja-Antiphon. Er wird aber auch in Verbindung mit der 5. Antiphon Omnis spiritus in den Laudes des Totenoffiziums gesungen, dann wiederum gefolgt vom Requiem aeternam und Lux perpetua. Er dürfte der am häufigsten mehrstimmig vertonte Psalmengesang der europäischen Musikgeschichte sein. Mit seinen wenigen Versen gehört er zu den kürzesten Gesängen des Psalters. Strawinsky setzte ihn dem Osterbrauch folgend als krönenden Schluß seiner Symphonie ein und vertonte den ganzen Psalm. Inwieweit Strawinsky die Logik der Textfolgen den Trois motets für Sopran-Solo, Chor und Orgel des französischen Komponisten Jean Jules Roger-Ducasse (18731954) entnahm, die 19111912 komponiert und bei Durand erschienen sind und offensichtlich zu dieser Zeit bereits in St. Petersburg bekannt waren, blieb trotz bereits 1933 aufkommender und Strawinsky durch Jacques Handschin schon am 20. Februar 1931 brieflich mitgeteilter Vermutungen ungeklärt. Strawinsky hat sich dazu öffentlich nie geäußert, während er doch in verschiedenen Gesprächen auf viele Detailfragen zur Psalmensinfonie einging, revidierte, was ihm falsch gesagt schien, und unterstellte, aber seiner Meinung nach nicht bestehende Einflüsse korrigierte. Die beiden Psalmen 38(39) und 39(40) gehören im Gegensatz zu Psalm 150 zu den selten bemerkten Psalmen, weil sie im Normalverlauf des Kirchenjahres nicht benötigt werden, der bestimmte Psalmen auch für die Antiphongewinnung bevorzugt und andere, etwa zwei Fünftel des Bestandes, zurückstellt. Man findet sie nur in den mehrbändigen Ausgaben des mönchischen Gesamt-Offiziums für das klösterliche Stundengebet und natürlicherweise im vollständigen Psalter des Alten Testaments. Die Frage ist also nicht ganz nebensächlich, wie Strawinsky diese Textkombination ersonnen hat, wenn man von der zeitgenössischen Existenz einer Motetten-Serie eines anderen Komponisten weiß, der zeitlich früher auf dieselbe Textfolge gekommen ist. Roger-Ducasse war ein auch als Komponist damals angesehener Mann, der schon mit 36 Jahren ‘Inspecteur du chant‘ der Pariser Schulen wurde und 1935 die Nachfolge von Paul Dukas als Professor für Komposition am Pariser Konservatorium antrat. Handschin jedenfalls formulierte seinen Hinweis versteckt mit der Möglichkeit einer Lesart, als gehe er bei Strawinsky von der Kenntnis der Ducasse-Motetten aus.

 

Übersetzungen: Die modernen kirchlichen Übersetzungen, die man heute zum Verständnis der lateinischen Texte in Schallplattenbeilagen oder Populärbiographien abdruckt, mögen im einen oder anderen Falle dem hebräischen Original näher kommen, zielen aber an dem vorbei, was Strawinsky veranlaßte, gerade diese und keine anderen Psalmverse auszuwählen. Auch in der katholischen Kirche gibt es längst neuere lateinische Psalmenübersetzungen gerade auch für die Psalmen der Psalmensymphonie. Für Strawinsky ist es bezeichnend, daß er sich nicht der neueren lateinischen Psalmenübersetzung anschloß, sondern auf die Vulgata und damit auf die mittelalterlich-tridentinischen Inhalte abhob. Die nachfolgenden Übersetzungstexte entsprechen wörtlich dem Vulgata-Original und sind für den katholischen tridentinischen Ritus approbiert. In dieser Fassung hat Strawinsky sie kennen gelernt. Jeder Psalvers besteht aus 2 Halbversen, zwischen denen beim liturgischen Psalmengesang eine kurze, aber merkbare Pause eingelegt wird, während die Verse selbst so vorgetragen werden, daß sie (fast) ineinander übergehen. Die Halbverspause ist nachfolgend durch + angezeigt (in den liturgischen Büchern immer durch einen Asterisk = *), das Versende in der Singfassung durch einen Schrägstrich (/). Die Unterschiede zur wissenschaftlichen Zählung werden durch die in eckige Klammern gesetzten authentischen Vulgata-Verszahlen ausgewiesen.

 

Psalmenzählung und Psalmenzitate: Die griechische und die lateinische Übersetzung der hebräischen Psalmen weichen von der hebräischen Zählweise ab. Die katholische „Vulgata“ (auch die „Septuaginta“) zieht die beiden Psalmen 9 und 10 zusammen und fällt dadurch ab 10. Psalm um eine Zähleinheit hinter der hebräischen Zählweise zurück. Dieses Zählverfahren bleibt, die Psalmen 114 bis 116 ausgenommen, bis zum 147. Psalm, den die „Vulgata“ in 2 Psalmen zerteilt, erhalten, so daß ab Psalm 147 die katholische Zählweise (die Lutherbibel zählt ebenfalls, wie heute auch die Einheitsbibel, nach dem hebräischen Masoretentext) mit der hebräischen wieder übereinstimmt. Zusätzlich verändert die Vulgata die Zählweise der Psalmen 114 bis 116. Sie zieht den Psalm 115 noch zu Psalm 113, so daß sich die Vulgata-Zählung bei Psalm 114 um 2 Zähleinheiten gegenüber der hebräischen verschiebt. Da die Vulgata aber den nach hebräischer Zählung 116. Psalm in zwei Psalmen 114 und 115 auseinanderzieht, wird die Differenz-Zählung um 1 mit Psalm 116 Vulgata-Zählung wieder hergestellt. In der katholischen Theologie zählte man nach der Vulgata-Zählung, setzt aber die hebräische Numerierung in Klammern dazu. Strawinsky entnahm seine Texte der Vulgata und bestimmte sie entsprechend, so daß Psalm 38 als Psalm 38(39), Psalm 39 als Psalm 39(40) und Psalm 150 als Psalm 150 zitiert werden muß. Nicht die Psalmzählung, wohl aber die Verszählung wird auch innerhalb der katholischen Kirche unterschiedlich gehandhabt, je nachdem ob es sich um wissenschaftliche Theologie oder um die klösterliche Praxis des Stundengebets handelt. So sind die beiden Verse 13 und 14 von Psalm 38 in der Ausführungspraxis der Psalmodie die Verse 16 bis 18, die Verse 2 bis 4 von Psalm 39 die Verse 1 bis 5. Diese Abweichungen hängen mit der Ausführungspraxis der Psalmodie zusammen, die aus Gründen der Wiedergabe längeren Psalmen-Verskomplexe in kleinere Sing-Einheiten auflöst und um der Verbindlichkeit willen auch selbständig durchnumeriert. Das ist aber nicht grundsätzlich so. Der Psalm 150 beispielsweise, mit dem die Psalmen-Symphonie schließt, hat in der wissenschaftlichen Zählung 6 Verse, in der gesungenen gregorianischen Psalmodie dagegen nur 5.

 

Aufbau: Die Psalmensinfonie besteht aus drei römisch numerierten und selbständig bezifferten metronomisierten Abschnitten ohne Satzbetitelung, die pausenlos durchzuspielen sind, und verzichtet, den dritten Abschnitt ausgenommen, auf jegliche äußerlich gekennzeichnete Binnengliederung. Allerdings sind die Pausen in die komponierten Schlüsse eingearbeitet: der erste Satz endet mit zwei Pausen im Wert von zwei Halben, der zweite Satz mit einer fermatierten übergebundenen Halbenote. – Einem langsamen chorisch-homophonen Einleitungsteil folgt ein ausgedehntes Instrumental-Zwischenspiel und wieder ein kontrapunktisch eingeleiteter Chorteil. Es folgt das Medianten-Alleluja mit Nachspiel, anschließend wechselnd fünfmal der Lobruf mit Orchester-Zwischenspiel, woraufhin abschließend ein kontrapunktischer Chorteil in einen statisch homophonen Chorteil überführt wird. –  Die ursprünglichen Satzbezeichnungen (I. Prélude — II. Double fugue — III. Allegro symphonique) hat Strawinsky nicht in die Druckausgaben übernommen. – Entsprechend seines Bittcharakters setzt der erste Abschnitt nach einer vierteiligen Instrumental-Introduktion (25 = 3 + 4 + 6 + 12 Takte Ziffer 1 bis 4) fast monologisch mit dem Alt ein, dessen Stimmführung in den 8 Takten des zweiten Abschnitts des vierten Introduktionsteils vorweggenommen wird. Sowohl die Wahl der dunklen Altstimme wie die auf den Minimal-Umfang einer großen Sekunde eingegrenzte Monodie stehen für den Klagegestus, mit dem um die Erhörung des Gebets gefleht wird. Folgerichtig schließt sich dem Chorsolo als Ersatz für den Vorbeter das viertaktige Responsum des Aufschreis des vierstimmigen Chors (Ziffer 5) in Vertretungsfunktion für die Gesamtheit aller Betenden an. Auch hier bleibt der Ambitus eng. Der Baß singt nur einen einzigen Ton, Sopran und Alt intonieren im Umfang einer kleinen Terz, lediglich der Tenor kommt durch zwei gekoppelte Quinten als verbindende Stimme auf einen Oktavraum. Vier Instrumentaltakte bilden gleichzeitig Nach-, Zwischen– und Vorspiel (Ziffer 6). Dann wiederholt der Alt seinen Klagemodus tonidentisch auf neuem Text (Ziffer 7 und 8). Der Rest des Satzes besteht aus einem erst wechselchörig kontrapunktisch, dann vollstimmig homophon geführten Responsum. Die Abschnittsgliederung A-B-C-D-B1-C2, wobei A und D die Instrumental-, B die Chorsolo– und C die Chorteile angeben, läßt eine Deutung als klassische Symphonie nicht einmal mehr in Annäherungswerten zu. – Der zweite Abschnitt bildet eine vierstimmige Doppelfuge, bei der insofern die klassische dreigestufte Gattungseinteilung der Formenlehre versagt, als das zweite Fugenobjekt aus dem ersten abgeleitet ist, die beiden Fugentypen als Instrumental– und Vokalfuge zunächst selbständig, aber doch überlappend geführt werden (ein Verfahren, auf das Strawinsky besonders stolz war) und der Abschnitt nach einem kurzen instrumentalen Zwischenspiel homophon in schweren Akkorden endet. – Der dritte Abschnitt ist aus einem reihenden Gegenspiel von schnellen und langsamen, chorischen und instrumentalen Teilen konstruiert und mit unentwegten Laudate-Rufen durchsetzt, wobei der Abschnitt mit einem langsamen Teil beginnt, weil, wie sich Strawinsky äußerte, man Gott nicht in Eile loben sollte. Der Abschnitt ist überwiegend homophon gehalten und vom Alleluja wie von einem Rahmenvers umschlossen und gleichzeitig nach Art einer Mediante geteilt. Der Abschnitt schließt, wie er begann, mit dem Alleluja-Ruf und einem letzten Laudate. Der Psalm bringt es insgesamt zehnmal, bei Strawinsky sind es, auf Sopran (24), Alt (21), Tenor (27) und Baß (31) verteilt, 103 Laudate-Rufe insgesamt.

 

Aufrisse

(originale und revidierte Fassung)

I

Tempo Viertel = 92 (Ziffer 81 bis Ende Ziffer 137)

II

Tempo Achtel = 60 (Ziffer 51 bis Ende Ziffer 175)

III

Tempo Viertel = 48 (Ziffer 31 bis Ende Ziffer 210)

Halbe = 80 (Ziffer 3 bis Ende Ziffer 1112)

Tempo Io Viertel = 48 (Ziffer 12)

Tempo Halbe = 80 (Ziffer 13 bis Ende Ziffer 198)

Rallentando* (Ziffer 197)*

Tempo Halbe = 48** (Ziffer 20 bis Ende Ziffer 216)

Molto meno mosso, rigorosamente Viertel = 72*** (Ziffer 22 bis Ende Ziffer 286)

Doppio movimento Viertel = 48**** (Ziffer 2918)

* nur Originalfassung. Revidierte Fassung: Meno mosso Halbe = 60

** nur Originalfassung. Revidierte Fassung: Tempo Halbe = 48 Viertel = 96

*** nur Revidierte Fassung. In der Originalfassung befindet sich an dieser Stelle kein Eintrag

**** nur Originalfassung. Revidierte Fassung: Tempo IO Viertel = 48

 

Korrekturen / Errata

Dirigierpartitur 524 Errata-Blatt

Seite 5, 1. Takt vor Ziffer 5, Englischhorn: Note ist F (nicht C); Seite 11, 1. Takt, 1. Flöte: 1. Note ist B (nicht H); Seite 15, 1. Takt, 2. Fagott: vorletzte Note ist F (nicht G); Seite 33, 1. Takt, 3. und 4. Flöte: 3. Note ist Gis (nicht G); Seite 36, 2 Takte vor Ziffer 7, 2. Flöte: letzte Note ist C (nicht A); Seite 41, 3. Takt, 3. Flöte: 2. Note ist C (nicht E); Seite 52, 2. Takt, 1. und 2. Flöten: letzte Note ist Dis (nicht D); Seite 60, letzter Takt, 1. Trompete: die Note ist C (nicht H); Seite 62, 1. Takt, 3.Trompete: die Note ist As.

 

Stilistik: Das äußere Erscheinungsbild der Psalmensinfonie–Partitur scheint auf eine der typischen neoklassizistischen akzidenzleeren Musikstücke hinzudeuten, von denen vorgegeben wird, alles Nötige stehe in den Noten und es bedürfe keiner Interpretation, während doch das Wesentliche auch hier gerade nicht in den Noten steht, sondern vom Komponisten erst einmal vorgemacht werden muß. Strawinskys eigene Interpretation läßt zahlreiche Crescendi, Decrescendi, Rubati und anderweitige agogische Feinheiten hören, die in der gedruckten Partitur nicht zu finden sind. – Die Psalmensinfonie beginnt mit motorischem Laufwerk, verzichtet auf dynamische oder agogische Hinweise und scheint gespielt werden zu sollen wie die mechanischen Teile von Sonate oder Serenade. Doch hinter dem nüchternen Notenbild verbirgt sich eine von dynamischen und agogischen Differenzierungen geradezu überwachsene Tonlandschaft. Die drei Teile der Symphonie sind klar charakterisiert und führen von psalmodierendem Gebet mit engstem Ambitus im ersten Satz über durchsichtig artikulierte kontrapunktische Mehrstimmigkeit im zweiten in den homophonen Hymnus des dritten Satzes, der als krönendes Finale das ganze Werk überstrahlt. Mit dieser Wegführung bekommt das statisch behandelte Material Dynamik, weil der Ablauf nicht mehr als Reihung verstanden, sondern der letzte Satz zum Ziel wird. Die Dreiteilung entspricht gleichzeitig einer Typologie der Psalmen, die sich hier nach ihrer eigenen Art selbst singen: psalmodierend in der Klage, vielstimmig in der Hoffnung, jubelnd in der Verehrung. Das kompositorische Gerüst des Gesamtwerkes besteht aus einer besonderen Terzenkombination aus zwei kleinen und einer großen Terz, und die kompositorische Analyse ist identisch mit ihren verschiedenen Erscheinungsformen, wobei Strawinsky durch seine bekannten Lagentauschkonstruktionen die chromatisch verklammerten Terzen in entsprechende Sexten umschreiben kann. So beginnt das instrumentale Fugenthema c2-es2-h2-d2, wobei es sich um die beiden kleinen Terzen c-es und h-d handelt, die durch die Ambitusführung von es nach h aufwärts ihren Terzencharakter verschleiern. Neben der Terzenmontage wurde ein Viervierteltakt-Rhythmusmodell [Viertelpause-2 Achtel-2 Achtel-2 Achtel mit übergebundenem zweiten Achtel | Ganznote] strukturbildend. Dieses Rhythmus-Modell war das erste an Musik, das überhaupt für die psalmensinfonie, und zwar für den dritten Abschnitt, entworfen wurde. Der Text wird nicht immer von jeder Stimme vollständig vorgetragen, sondern findet sich auf mehrere Stimmen verteilt. Die Textdeutung ist auf Strawinsky selbst zugeschnitten und macht aus der psalmensinfonie ein erstes Glaubensbekenntnis, was schon früh gesehen wurde. Textwörter wie Meam und vor allen Dingen das nur einmal vorkommende lateinische Wort für ich (ego) in solch überdimensional bemessener Zeit von drei Halben auszuhalten (erster Abschnitt Ziffer 104), die nur wenigen, allerdings besonders wichtigen Textwörtern zugebilligt wird, zeigt an, wer da betet und lobt und für wen gebetet wird. Daß anschließend ein Wort wie peregrinus mit einem kombinierten Oktav-Septsprung im Sopran über den Maximalambitus einer Duodezime ausgedehnt wird, betont das Ausmaß der Fremdheit des Betenden in dieser Welt. Für die Singsprache wünschte Strawinsky bei Melismenbildungen an einigen Stellen die Einfügung von Hauchlauten. So soll bei Ziffer 20 des dritten Abschnittes nicht ‘Lau– da– te Eum in– timpano’ gesungen werden, sondern ‘Lauhau daha tehe Eum inhin timpano’. Die Vorschrift gilt nachfolgend für die anderen Stimmen ähnlich.

 

Widmung: >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.< >This symphony composed / to the glory of GOD / is dedicated to the / “Boston Symphony Orchestra” / on the occasion / of its fiftieth anniversary< [Diese Symphonie, komponiert / zur Verherrlichung Gottes / ist gewidmet dem / Boston Symphonie-Orchester / aus Anlaß / seines fünfzigsten Jahrestages.].

 

Entstehungszeit: in Nizza und Echarvines zwischen Anfang und Herbst 1930.

 

Dauer: 2133″.

 

Uraufführung: Obwohl von Kussewitzky für seinen Verlag und für Boston bestimmt, wurde die Psalmensinfonie am 13. Dezember 1930 im Palais des Beaux-Arts in Brüssel durch Chor und Orchester der Société Philharmonique de Bruxelles im Rahmen des zweiten Konzertes eines Festival Strawinsky unter der Leitung von Ernest Ansermet uraufgeführt und am folgenden Tag wiederholt. Vor der Pause erklangen die Ouvertüre zu Mavra, die städtische Erstaufführung der vier Orchesteretüden und die städtische Erstaufführung des Capriccio mit Strawinsky als Solisten. Nach der Pause folgte als vierte Nummer die Uraufführung der Psalmensymphonie. Den Abschluß bildete L’Oiseau de feu. Am 19. Dezember 1930 war dann die Bostoner Aufführung als amerikanische Erstaufführung mit dem Boston Symphony Orchestra unter der Leitung von Serge Kussewitzky.

 

Entstehungsgeschichte: Materiell verdankt die Psalmensinfonie ihre Entstehung dem Strawinskyfreund, Dirigenten und Verleger Serge Kussewitzky, der zum fünfzigsten Jahrestag seines Bostoner Symphonie-Orchesters von Strawinsky ein symphonisches Werk wünschte und ihm dazu freie Hand ließ. Strawinskys Verleger Gabriel Païchadze forderte, wohl nicht zum ersten Mal, Strawinsky auf, etwas „Populäres“ zu schreiben. In nüchternem Verlagsdeutsch hieß das, etwas zu schreiben, was sich auch verkaufen ließ. Strawinsky kehrte den Sinn um, so, als habe man ihn aufgefordert, etwas zu vertonen, das populär im Sinne von „allgemein bewundert“ sei, und so nahm er den 150. Psalm vor, weil dieser weltweit bekannt, oft komponiert, aber nach Strawinskys Meinung nie „objektiv“ komponiert worden war. Kussewitzky wiederum hatte an ein Orchesterstück gedacht; Strawinsky jedoch, längst auf eine Psalmenvertonung erpicht, macht aus der Anregung ein Chor-Orchesterwerk. Es umfaßte zunächst nur den 150. Psalm und wurde ohne den heutigen Satz-Anfang auf weite Strecken hin auskomponiert, bevor er die beiden anderen Sätze vorschaltete. Strawinsky begann mit den schnellen Teilen des dritten Abschnittes, setzte dann den ersten und zweiten Abschnitt vor und komponierte zuletzt die langsamen Teile des dritten Abschnittes. So ist denn auch die berühmte Terzenkombination, die das technische Gerüst der ganzen Symphonie ausmacht, für den ersten Satz aus dem Trompeten-Harfen-Motiv des Anfangs des dritten Satzes abgeleitet, während das beherrschende Motiv des ausgreifenden Terzenthemas der Doppelfuge des zweiten Satzes aus einer Ostinato-Figur des ersten Satzes entwickelt wurde, die wiederum aus der Terzenkombination des dritten Satzes stammt. Ursprünglich schwebte Strawinsky Russisch als Singsprache vor, und Teile des dritten Satzes sind aus kirchenslawischen Sprachvorstellungen erwachsen. Bildeindrücke gehen bis in die Petersburger Zeit zurück, und manches mutet in der Erinnerung wie programmatisch nachgedeutet an. Das Allegro des dritten Satzes verband Strawinsky mit der Himmelfahrt des Elias. In der Triolen-Kombination von Hörnern und Klavier sah er Pferde und Wagen abgebildet. Die Entstehungsgeschichte der Psalmensinfonie verlief ohne Unterbrechung in einem für Strawinskys Verhältnisse kurzen Zeitraum von achteinhalb Monaten zwischen Januar und August 1930, nachdem der Kussewitzky-Auftrag Ende 1929 erfolgt war. Die vor dem ersten und zweiten Abschnitt fertigzustellenden Teile des dritten Abschnitts wurden am 27. April 1930 in Nizza beendet, der zweite Abschnitt am 17. Juli. Als Enddatierung wird in der Regel der 15. August angegeben, doch kann es sein, daß sich Nacharbeiten bis zum 18. August hinzogen und Strawinsky in dem Bestreben, möglichst kirchenbedeutsame Feiertage in die Datierung einzubeziehen, lieber den 15. August als „Mariä Himmelfahrt in der römisch-katholischen Kirche“ als Abschlußtag wählte. Allerdings entstammt die landläufige deutsche Übersetzung des lateinischen Assumptio B. M. V. (B. M. V. = Beatae Mariae Virginis) als Mariä Himmelfahrt (richtig: Aufnahme Mariens in den Himmel) der Volksfrömmigkeit und ist theologisch inkorrekt.

 

Bemerkungen: Ansermet war über die Symphonie unterrichtet und kannte vermutlich auch schon die Sätze. Im Schreiben vom 3. September 1930 an Ansermet aus der Villa Waddington in Charavines-les-Bains, Isère, wo die Strawinskys nach Meinung des Komponisten trotz Regenwetter den schönsten Sommer ihres Lebens verbracht hatten, meldete Strawinsky die Fertigstellung der Psalmen-Symphonie mit Datum zwei Wochen zuvor. In Strawinskys Datierungsangaben fällt der religiöse Bezug auf. Er vermerkt den 27. April als einen Sonntag „zwei Wochen nach der Auferstehung“, den 15. August als „Mariae Himmelfahrt“ in der römisch-katholischen Kirche. – Noch der greise Strawinsky erinnert sich an einen jüdischen Schuhmachermeister Gurian, der in St. Petersburg unmittelbar unter der Wohnung Strawinskys lebte und an den Ostertagen laut das Alleluja anstimmte.

 

Strawinsky-Handschin: Der aus Rußland stammende Musikwissenschaftler Jacques Handschin, der eine der besten, wenn auch schmalsten Strawinsky-Monographien verfaßte und der, nach Craft, schon 1909 mit Strawinsky zusammentraf, lernte die Psalmensymphonie Ende 1932 in Zürich kennen und kritisierte die Aufführung als zu sanft. Offensichtlich vertrat er mit Ansermet das Bild des konturenscharfen, harten Strawinsky. Daß der Dirigent die drei Sätze vorgeschriebenermaßen ohne Pause ablaufen ließ, empfand er als Mangel und teilte dies Strawinsky in einem Brief vom 10. November 1932 mit. Handschin wußte damals offensichtlich noch nicht, daß sich der Dirigent nur an die Anweisungen der Partitur gehalten hatte. Diesmal bemängelte er das Fehlen zweier oder dreier lateinischer Wörter zwischen „Remitte“ und „peccata mea“ oder etwas ähnliches, wie er schrieb, das ihm beim Lesen des Textes aufgefallen und von ihm notiert worden sei. Er erinnere sich, daß auch Sacher etwas derartiges bemerkt habe. Es sollte wohl witzig sein, wenn Handschin beim Komponisten anfragte, was Strawinsky wohl für ein Komponist sei, wenn er für die letzten paar Wörter keine Inspiration mehr aufbringe. Der Einwand kann nicht nachvollzogen werden. In der Psalmensymphonie kommt kein „peccata mea“ vor. Möglicherweise meinte Handschin das „ut refrigerer“, das er vermissen mußte, wenn er am Ende des 1. Teils nur die Sopranstimme verfolgte, weil Strawinsky, kontrapunktisch bedingt, diese beiden Wörter nur im Alt und Tenor singen ließ, während es für Sopran und Baß beim „Remitte mihi“ blieb (Ziffer 1267).

Aus einem weiteren Schreiben Handschins an Strawinsky vom 21. Januar 1933 scheint hervorzugehen, daß sich Strawinsky gewehrt und Handschin aufgeklärt hat. Er liest sich außerdem so, als habe Handschin auch im 150. Psalm Fehler entdecken wollen. Jedenfalls gibt er jetzt zu, alle Psalmentakte gefunden zu haben. Als Mittelalterspezialist wußte Handschin natürlich um die Probleme zwischen der griechisch-lateinischen Bibelübersetzung und dem hebräischen Urtext, und er versäumt nicht, Strawinsky mitzuteilen, daß zwar in seiner Komposition keines der lateinischen Wörter falsch, daß aber die Bibelübersetzung als Ganzes inkorrekt sei. Strawinsky wird das wenig gekümmert haben. Er benutzte auch in späteren Jahren, wenn er Bibeltexte zu vertonen hatte, die „Vulgata“. Bei der Deutung der Strawinskyschen Vorstellungen muß immer vom mittelalterlichen Vulgata-Text und von den darauf fußenden späteren approbierten Übersetzungen ausgegangen werden. 

 

Bedeutung: Die Psalmensinfonie bildete das erste öffentliche Bekenntnis der veränderten Glaubenssituation Strawinskys nach 1923 und stieß auf dementsprechende Reaktionen.

 

Fassungen: Wie aus dem Briefwechsel herausgelesen werden kann, ging Strawinsky ursprünglich davon aus, daß der Verlag keine Dirigierpartitur herstellte, sondern aus dem Manuskript spielen ließ. Doch erschienen im Russischen Musikverlag 1931 käuflich sowohl Klavierauszug wie Dirigierpartitur und ein Jahr später 1932 die Taschenpartitur. Die Dirigierpartitur steckte wieder voller Fehler, so daß der Verlag neuerlich ein Errata-Verzeichnis herstellen und beifügen mußte, das immerhin 9 falsch gedruckte Töne berichtigte. Der zweihändige Klavierauszug, der nicht von Strawinsky selbst, sondern von seinem Sohn Sviatoslav angefertigt wurde, war eigentlich kein Klavierauszug, sondern mehr eine Chorpartitur mit unterlegtem Klavierpart, die zur Einstudierung und allenfalls zum Kennenlernen diente. Alle drei Ausgaben wurden 1948 durch revidierte Ausgaben ersetzt, die im Verlag Boosey & Hawkes erschienen, nachdem Hawkes die Strawinsky-Bestände des Russischen Musikverlages aufgekauft hatte. Die vorgenommenen Revisionen waren allerdings äußerst geringfügig. Der Verlagsvertrag über die Psalmensinfonie mit dem Russischen Musikverlag wurde unter der römischen Nummer XIV am 20. Dezember 1931 geschlossen, als der Klavierauszug schon erschienen war. Für den Verlag unterzeichnete Païchadze. Der Revisionsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 6. November 1950 geschlossen. Die Psalmensinfonie gehörte zu den verkaufsstarken Kompositionen Strawinskys. Der Russische Musikverlag setzte zwischen 1930 und 1938 über 800 Klavierauszüge ab, davon weit über 500 allein in den ersten drei Jahren. Der Verkaufsrückgang hängt mit den Jahren nach 1933 zusammen, als der allseits behinderte Verlag seine Entfaltungsmöglichkeiten verlor und um die wirtschaftliche Existenz kämpfte. Während die Dirigierpartitur offensichtlich nicht öffentlich verkauft wurde, erzielte die Taschenpartitur bis 1938 einen Absatz von über 500 Exemplaren. Die Errata wurden in der Folgeausgabe der Taschenpartitur von 1966 beseitigt. Die revidierte Fassung des Klavierauszuges wurde im März 1960 in einer amerikanischen Ausgabe neu gedruckt, die revidierte Fassung der Dirigierpartitur erfuhr bei unverändertem Notentext die für Ausgaben nach 1957 charakteristische Anglisierung. Die Dirigierpartiturausgaben unter der Verlagsverantwortung von Boosey & Hawkes wurden bis zu Strawinskys Tod weiterhin mit der ehemaligen Datierung 1931 (>XXXI<) ausgeliefert. Die 1968 datierte Werbeseite ist auf modern gestylt, hat aber an Übersicht verloren und läßt sich wegen der fehlenden Distanzpunkte schwerer lesen.

 

Revidierte Fassung 1948: Die seit 1948 erscheinenden revidierten Fassungen der Psalmensinfonie (Klavierauszug = Chorpartitur, Dirigier– und Taschenpartitur) bilden die womöglich minimalsten Korrekturausgaben, die Strawinsky im Rahmen des Verlagsüberganges Russischer Musikverlag zu Boosey & Hawkes veröffentlichen ließ. Es wurden nur offensichtliche Druckfehler beseitigt und hin und wieder Artikulationszeichen eingefügt. Im ersten Satz nahm Strawinsky bei Ziffer 4 und 7 gelegentliche Doppelnoten weg, so daß die Holzbläser etwas heller klingen. Die stärkste Struktur-Veränderung betrifft die Ziffer 14 des zweiten Satzes. Hier hat er eine Tubastimme entfernt und für die Posaunen, die Tuba und die Pauken die Stimmen neu geschrieben. Noch am stärksten griff er in die Metronomisierung ein, wenn er 4 Takte vor Ziffer 20 des dritten Teils (im ersten und zweiten Teil gibt es keine Änderungen) das nicht metronomisierte Rallentando durch ein Halbe = 60 metronomisiertes Meno Mosso ersetzte und bei Ziffer 22 ein mit Viertel = 72 rigorosamente charakterisiertes Molto meno mosso einfügte. Die ‘Nouvelle révision — New revision’ 1948 der Psalmensinfonie ist der wohl beste Beleg für die urheberrechtliche Notlage überhaupt, aus der heraus die meisten dieser revidierten Ausgaben entstanden sind.

 

Historische Aufnahmen: Paris 16. bis 18. Februar 1931 im Théâtre des Champs-Elysées mit dem Alexei Vlassoff-Chor und dem Orchester Walther Straram unter der Leitung von Igor Strawinsky; New York 19. Dezember 1946 mit einem Gemischten Chor und dem Columbia Broadcasting Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Toronto 30. März 1963 in der Massey Hall mit den Festival Singers of Toronto in der Einstudierung von Elmer Iseler und dem Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky

 

CD-Edition: IV-2/810 (Aufnahme 1963)

 

Autograph: Das Autograph ist Eigentum des Bostoner Symphonie-Orchesters.

 

Copyright: ohne Jahreszahl durch Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) für den Klavierauszug; 1931 durch den Russischen Musikverlag Berlin; 1948 durch Boosey & Hawkes New York für die revidierten Fassungen.

 

Ausgaben

a) Übersicht

521 1930 [1931] KlA [Sviatoslav Strawinsky]; Russischer Musikverlag Berlin; 36 S.; R. M. V. 504.

522 1931 Dp; l¸Russischer Musikverlag Berlin; 63 S.; R. M. V. 561.

                        522Straw ibd. [mit Eintragungen]

523 1932 Tp; l; Russischer Musikverlag Berlin; 63 S.; R. M. V. 561.

523Straw ibd. [mit Eintragungen]

524 1948 Dp rev.; l; Russischer Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 63 S.; B. & H. 16328.

524Straw ibd. [mit Eintragungen].

52464 (1964) ibd.

52464-Straw (1964) ebd. [mit Eintragungen].

            524[65] [1965] ibd,

            524Err [1948] Dp rev.; B. & H. 16328.

525 1948 KlA rev.; l; Russischer Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 35 S.; B. & H. 16371.

52560 1960 ibd.

525[68] [1968] ibd.

526 1948 Tp rev.; l; Russ. Musikverlag / Boosey & Hawkes London; 63 S.; B. & H. 16328; 637.

 

            52669 1969 ibd.

b) Identifikationsmerkmale

521 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // SYMPHONIE de PSAUMES / pour chœur mixte et orchestre / de / IGOR STRAWINSKY / Réduction pour chant et piano / par son fils SVIATOSLAV. / Prix: RM. 6.= / Frc. 8.=* / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / Imp. Delanchy-Dupré. – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXX // (Klavierauszug mit Gesang fadengeheftet 27,4 x 34,4 (2° [4°]); Singtext Latein; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag braun auf beige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSALMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und unpunktierter römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Propriété de l’Editeur pour tous pays / Edition Russe de Musique / Russischer Musikverlag G.m.b.H. Berlin< rechtsbündig zentriert >Tous droits d’exécution publique de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays<; Platten-Nummer >R. M. V. 504<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unter Notenspiegel mittenzentriert >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières.< S. 36 rechtsbündig kursiv als Endevermerk >G. DUPONCHELLE Grav.<) // 1930 [1931]

* Preisangaben bündig untereinander gedruckt.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

522 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // [fehlt] // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 27,7 x 37,3 (2° [gr. 4°]); Singsprache Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf blaugrau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römisch gezählter Satzangabe >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Igor Strawinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique / Copyright 1931 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< rechtsbündig zentriert >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 517<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Herstellungshinweis S. 63 linksbündig zentriert >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXI< rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN Grav.<) // (1931)

 

522Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel unterhalb >IGOR STRAWINSKY< mit >Igor Strawinsky / 1 oct 1931< mittig zentriert signiert und datiert. Das Exemplar ist satzweise neu beziffert, enthält aufführungspraktische Eintragungen und Korrekturen [1. Satz S. 13 Ziffer 124: durchgehend p statt ¦, eingetragen oberhalb Flöten– und im Sopransystem; 2. Satz S. 22 Ziffer 112 Tenor: letzte Achtelnote es2 statt e2; 3. Satz S. 51 Ziffer 118 Tenor: erste Achtelnote b1 statt h1; 3. Satz S. 57 Ziffer 221 bis S. 62 Ziffer 286 (= Taktende), Paukensatz durchgängig von (falsch) E und H in (richtig) wa und b; 3. Satz S. 58 Ziffer 235 Baßstimmen: 3. Halbenote statt as richtig c1].

 

 

523 IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE de PSAUMES / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / S. I. M. A. G. — Asnières — 1932 // [Innentitelei = Außentitelei] // (Taschenpartitur fadengeheftet 15 x 21 (8° [8°]); Singsprache Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf blaugrau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / ” Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.< + Psalmen-Quellenangabe und Anmerkung zur Aufführungspraxis französisch >REMARQUES< unterzeichnet zentriert >IGOR STRAWINSKY 1930<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römischer Satzangabe >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Igor Strawinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique / Copyright 1931 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< rechtsbündig zentriert >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer [nur] 1. Notentextseite >R. M. V. 561<; Herstellungshinweis S. 63 linksbündig zentriert >S. I. M. A. G. — Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXII< rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN grav.<) // 1932

° Trennstrich 3 Millimeter waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

 

523Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist ohne 1./2 Umschlagseiten, die 3./4. Umschlagseiten sind als Leerseiten lose erhalten, aber fadengeheftet. Die falsch notierten Pauken sind nicht korrigiert. Auf der letzten Vorspannseite ist zwischen Widmung und den Remarques mit Bleistift mittig notiert >Duration 2I m. 28 sc.< Das Exemplar enthält aufführungspraktische Eintragungen und auf den Seiten 15 >END of 1st site / 302“<, 22 >END of 2d / site – 410”<, 29 (END of / 3d site 425“),  55 (End of 4th / site — 332“), 57 (Bleistift >Largo (Halbe = 37) Viertel = 74<), 60 vor Ziff 26 (End of the / 5th Side — 347“), 63 End of the 6th / Site (238“) Zeitangaben in rot. S. 58 Ziffer 236 ist im Sopran der Text >| ti– o– ni | bus< in >ti-o — - | nis< verbessert. Im Sopran ist von Ziffer 234 3. Note bis 235 1. Note ein Phrasierungsbogen eingetragen, desgleichen von der 2. zur 3. Note. Weitere Korrektureintragungen S. 32 Ziffer 15 und 51 1./2. Oboen: die jeweils ersten beiden Noten der vier Triolen von Ziffer 15 und die erste Triole von Ziffer 51 sind mit Phrasierungsbögen auszustatten, dasselbe gilt S. 35 Ziffer 21 6. Dort sind die 3 letzten Triolen der 1./2. Oboen und die zweitletzte der 3./4. Oboen bei Ziffer 26 sowie alle 3 Triolen von 16 der 1./2. Oboen damit auszustatten; dasselbe gilt für 1./2. Oboen S. 49 alle 4 Triolen von 117, die 1. Triole 171 und 1. und 3. Triole 172; 3. Satz S. 62 Ziffer 282 für 2. und 4. Oboe und Englisch Horn: die punktierte Ganznote muß cis2 statt cis1 heißen, cis1 statt c1, gis1 statt g1, im 1. Solo-Violoncello cis3 statt c3, im 3. Solo-Violoncello cis1 statt c1.

 

524 igor strawinsky / symphonie / de psaumes / partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Symphonie / de Psaumes / Partition · Full Score / Nouvelle révision 1948 New revision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 26,2 x 36,8 (2° [gr. 4°]); Singtext Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf grüngraubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “ Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, Orchesterlegende >Orchestre< + Hinweise zur Aufführungspraxis mit Angabe der Psalmquellen französisch >Remarques< englisch >Observations<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DES PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England.<; Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Ende-Nummer rechtsbündig als Endevermerk >H.P. B733. 448.<) // (1948)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

524Straw

 

52464 igor stravinsky / symphony / of psalms / (symphonie de psaumes) / Full Score · Partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Symphony / of Psalms / (Symphonie de Psaumes) / for Chorus and Orchestra / Full Score · Partition / New revision 1948 nouvelle révision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur weißfadengeheftet 26,6 x 36,7 (2° [gr. 4°]); Singsprache Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graugrünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 692< [#] >12.53<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / Boston Symphony Orchestra / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence<, Instrumentenlegende >Orchestra< italienisch + Spiel– und Aufführungsanweisungen mit Psalm-Quellennachweis englisch-französisch-deutsch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONY OF PSALMS / (Symphonie de Psaumes)<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Stravinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Plattennummer rechtsbündig >Printed in England<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Ende-Nummer S. 63 rechtsbündig als Endevermerk >7. 64. E.<) // (1964)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig (unstimmig) gattungszugeordnet >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin  Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend mittig, nachfolgende Aufzählungen bis >Orpheus< zentriert; °° Schreibung original; Spaltengegenüber zwischen >Mavra< und >Burleska in vier Bildern< leicht verschoben, desgleichen verschiebender Spaltendurchschuß nach >Apollon Musagète< im Komplex der Symphonischen Werke]. Außer London ist keine Niederlassung angegeben.

 

52464-Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei oberhalb Namen rechts mit >IStravinsky< gezeichnet. Hinter >Partition< ist ein >d’orchestre< nachgetragen.

 

524[65] igor stravinsky / symphony / of psalms / (symphonie de psaumes) / Full Score · Partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Symphony / of Psalms / (Symphonie de Psaumes) / for Chorus and Orchestra / Full Score · Partition / New revision 1948 nouvelle révision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur gebunden 26,1 x 36,2 (2° [gr. 4°]); Singsprache Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag braunrot auf graugrünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / Boston Symphony Orchestra / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence<, Instrumentenlegende >Orchestra< italienisch + Spiel– und Aufführungsanweisungen mit Psalm-Quellennachweis englisch-deutsch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Titel rechtsbündig >Igor Strawinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.< Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 >Igor Strawinsky, Nice 1930<; S. 63 als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières / 2 et 4 Avenue de la Marne — XXXI<) // [1965]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

524Err

Strawinsky “SYMPHONIE DE PSAUMES” Full Score* / Errata*

 

Page

  5        One bar before figure 5, Cor Anglais°                                         Note is F (not C)

11         First bar, First Flute°                                                                  First note is Bb (not B)

15         First bar, Second Bassoon°                                                       Last note but one is F (not G)

33         First bar, Third and Fourth Flutes°                                              Third note is G# (not G)

36         Two bars before figure 7, Second Flute°                                     Last note is C (not A)

41         Third bar, Third Flute°                                                                Second note is C (not E)

52         Second bar, First and Second Flutes°                                        Last note is D# (not D)

60         Last bar, First Trumpet°                                                             The note is C (not B)

62         First bar, Third Trumpet°                                                The note is Ab

 

B. & H. 16328* [° fill character (dotted line); * centre] // (1948)

 

 [Seite

  5        1 Takt vor Ziffer 5, Englischhorn°                                               Note ist F (nicht C)

11         1. Takt, 1. Flöte°                                                                        1. Note ist B (nicht H)

15         1. Takt, 2. Fagott°                                                                     vorletzte Note ist F (nicht G)

33         1. Takt, 3. und 4. Flöte°                                                             3. Note ist Gis (nicht G)

36         2 Takte vor Ziffer 7, 2. Flöte°                                                     letzte Note ist C (nicht A)

41         3. Takt, 3. Flöte°                                                                        2. Note ist C (nicht E)

52         2. Takt, 1. und 2. Flöten°                                                            letzte Note ist Dis (nicht D)

60         letzter Takt, 1. Trompete°                                                           die Note ist C (nicht H)

62         1. Takt, 3.Trompete°                                                                  die Note ist As

 

B. & H. 16328*

[° Distanzpunkte; * mittig]]

 

525 igor strawinsky / symphonie / de psaumes / partition pour chant et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Symphonie / de Psaumes / pour choeur mixte et orchestre / Réduction pour piano / par son fils Sviatoslav / Partition pour Chant et Piano · Vocal Score / Nouvelle révision 1948 New revision / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Klavierauszug mit Gesang klammergeheftet 26,6 x 32,9 ([4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf hellgrau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England.<; Platten-Nummer >B. & H. 16371<; Ende-Nummer S. 35 rechtsbündig als Endevermerk >H.P. B763. 4.48.<) // (1948)

* Editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

52560 igor stravinsky / symphony / of psalms / vocal score / Revised Edition / 1948 / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / symphony / of psalms / For Mixed Chorus and Orchestra / Reduction for Voice and Piano / by his son / SOULIMA / Vocal Score / 1948 New revision / $ 2.75 / Edition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Klavierauszug mit Gesang [nachgeheftet] 26,6 x 32,9 ([4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag orangenrot auf cremeweiß [Außentitelei, 2 oder 3 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Widmung >This symphony composed / to the glory of GOD / is dedicated to the / “Boston Symphony Orchestra“ / on the ocfcasion / of its fiftieth anniversary<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONY OF PSALMS<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Stravinsky / 1930 / Revised 1948<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York / All rights of reproduction in any form reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >B. & H. 16371<; Ende-Nummer S. 36 rechtsbündig als Endevermerk >3. 60. E<) // 1960

* Editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

526 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London · New York · Los Angeles · Sydney · Toronto · Capetown · Paris / NET PRICE / Made in England // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,6 x 18,7 (8° [8°]); Singtext Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 4 dunkelbeige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works.<* ohne Stand] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / ” Boston Symphony Orchestra ” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Asterisk-Verweis + Quellenangabe >Remarques< mit Asterisk-Anmerkung >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à defaut de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< französisch + Quellenangabe >Observations< mit Asterisk-Anmerkung >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< ohne Spieldauerangabe] + 1 Seite Nachspann [Leerseite**]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 über und neben römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig unter Platten-Nummer >Printed in England.<; Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Ende-Nummer S. 63 rechtsbündig>H.P. B733.448.<) // (1948)

* angezeigt werden dreispaltig unter der Rubrik >classical WORKS< klassische Ausgaben mit Werktiteln von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN WORKS< dreispaltig Namen zeitgenössischer Komponisten einschließlich >IGOR STRAWINSKY> ohne Werktitelnennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Capetown angegeben.

** im Münchner Exemplar >8 Mus.pr. 3668< ist hinter der Leerseite ein Errata-Verzeichnis >Strawinsky “SYMPHONIE DE PSAUMES“ Full Score / Errata< eingebunden.

 

52666 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / (Symphony of Psalms) / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · Sydney · Toronto · New York / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,5 x 13,6 x 18,7 (8° [8°]); Singtext Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 4,1 beige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Asterisk hinter >Choeur mixte.*< und Erläuterung am Ende von >Remarques< >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à default de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< und >Observations< >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< + Hinweis zur Aufführungspraxis mit Quellentextangabe französisch >Remarques< englisch >Observations< ohne Spieldauerangabe] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Ende-Nummer S. 63 linksbündig >1 · 66 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig unter Platten-Nummer >Printed in England.< S. 63 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe & Brydone (Printers) Ltd.<) // (1966)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

52669 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 637 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SYMPHONIE / DE PSAUMES / (Symphony of Psalms) / Nouvelle révision 1948 New revision / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,5 x 13,8 x 18,6 (8° [8°]); Singtext Latein; 63 [63] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,6 x 4,1 beige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on reques<* Stand >No. 16< [#] >1/66<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung >Cette symphonie composée / à la gloire de DIEU / est dédiée au / “Boston Symphony Orchestra” / à l’occasion / du cinquantenaire de son existence.<, Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Asterisk hinter >Choeur mixte.*< und Erläuterung am Ende von >Remarques< >* Les choeurs comprenant des voix d’enfants, à default de celles-ci on / peut les remplacer par des voix de femmes (soprano et alto).< und >Observations< >* The choir should contain children’s voices, which may be replaced by / female voices (soprano and alto) if a children’s choir is not available< + Hinweis zur Aufführungspraxis mit Quellentextangabe französisch >Remarques< englisch >Observations< ohne Spieldauerangabe] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SYMPHONIE DE PSAUMES<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / 1930<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright by Édition Russe (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / New revision copyright 1948 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Nouvelle révision · New revision 1948. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16328<; Kompositionsschlußdatierung S. 63 kursiv >Igor Strawinsky, Nice 1930<; Ende-Nummer S. 63 linksbündig >12 69 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig unter Platten-Nummer >Printed in England.< S. 63 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe & Brydone (Printers) Ltd. London<) // (1969)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Tchaikovsky, Peter<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instrunments / Threni / Variations<. Es ist keine Niederlassung angegeben.

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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