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C o n c e r t o  e n  R é

pour violon et orchestre – Konzert in D für Violine und Orchester – Concerto in D for violin and orchestra – Êîíöåðò ðå ìàæîð äëÿ ñêðèïêè ñ îðêåñòðîìConcerto in re per violino ed orchestra

 

 

Scored for: a) First edition: Flauto piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, Corno inglese, Clarinetto piccolo in mib, 2 Clarinetti in La (1°: anche in sib), 3 Fagotti (3°: anche Contrafagotto), 4 Corni in Fa, 3 Trombe in Do, 3 Tromboni (3°: Trombone basso), Tuba, Timpani, Violini I (8), Violini II (8), Viole (6), Violoncelli (4), Contrabassi (4) [Piccolo Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, English horn, Piccolo Clarinet in E flat, 2 Clarinets in A (1st also in B flat), 3 Bassoons (3rd also Contrabassoon), 4 Horns in F, 3 Trumpets in C, 3 Trombones (3rd: Bass Trombone), Tuba, Timpani, Violins I (8), Violins II (8), Violas (6), Violoncellos (4), Double Basses (4)]; b) Performance requirements: Solo-Violin; Piccolo Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, English horn, Piccolo Clarinet in E flat, 2 Clarinets (1st Clarinet in A and B flat, 2nd Clarinet in B flat), 3 Bassoons (3rd Bassoon = Contrabassoon), Contrabassoon (= 3rd Bassoon), 4 Horns in F, 3 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, 3 Timpani, Big Drum*, Strings (8 First Violins*** included 2 Solo Violins, 8 Second Violins, 6 Violas** included Solo Viola, 4 Violoncellos*** included 2 Solo Violoncellos, 4 Double Basses* included Solo Double Bass)

* This is not stated in the instrumental legend printed at the front; required for the 19 bars of figures 123 and 124 in the scores.

** Divided in two.

*** Divided in three.

 

Construction: in four movements without a solo cadenza; the movements are numbered with Roman numerals and have Italian indications for their forms.

 

Structure

I

Toccata Crotchet = 96 (figure 21 up to the end of figure 50)

II

Aria I (figure 251 up to the end of figure 76)

            Crotchet = 116 (figure 251 up to the end of figure 61)

            Più mosso Minim = 76 (figure 62 up to the end of figure 71)

            Tempo I Crotchet = 116 (figure 72 up to the end of figure 76)

III

Aria II (figure 77 up to the end of figure 85)

            Tempo Quaver = 48 (figure 77 up to the end of figure 80)

            Poco più mosso Quaver = 60 (figure 81 up to the end of figure 82)

            Tempo I Quaver = 48 (figure 83 up to the end of figure 85)

IV

Capriccio (figure 86 up to figure 1358)

            Tempo Quaver = 120 (figure 86 up to the end of figure 102)

            Poco più tranquillo (figure 103 up to the end of figure 118)

            Subito più mosso Quaver = 152 (figure 119 up to the end of figure 122)

            Presto Quaver = 200 (figure 123 up to the end of figure 135)

 

Corrections / Errata

Vocal score 531

  1.) p. 3, figure 21: should be >Tempo Viertel = 120< instead of  >Tempo Viertel = 96<.

  2.) p. 5, figure 133 descant: the (last) semiquaver should be db2 instead of d2.

  3.) p. 5, figure 151 bass: 2nd quaver should be bb instead of b.

  4.) p. 7, figure 213 descant: the last quaver (the last but one of the bar) should be a1 instead of a#1.

  7.) p. 14, figure 543: ® 6.)

10.) p. 22, figure 833, descant: 2nd chord of the ligature should be g2-f3 instead of g2-f#3.

11.) p. 29, figure 1092: the last note of the bar semiquaver f#1 should be a demisemiquaver.

13.) p. 35, 2132: Baß: the two-note chord should be E#-e# instead of E-e.

14.) p. 35, 1324, descant: a natural sign in brackets should be added to the last note c1.

Full score 532

  1.) p. 26, figure 621: Tempo minim = 96 instead of minim = 76.

  2.) p. 34, figure 765, Solo-Violin: the slur from minim to 1st semiquaver b should be removed.

  3.) p. 35, figure 771: Tempo quaver = 62 instead of quaver = 48.

  4.) p. 37, figure 811: Tempo quaver = 92 instead of quaver = 60.

  5.) p. 38, figure 823, Viola: instead of semibreve f#1 should be crotchet g#1 with slur to semiquaver

            g#1, followed by dotted quaver rest + 2 crotchet rests.

  6.) p. 40 figure 861: Tempo quaver = 132134 instead of quaver = 120.

  7.) p. 48 figure 1022: 2nd note A-Clarinet db3 instead of d3.

  8.) p. 65 figure 1343, 1st Trombone: at the beginning of the bar semiquaver c1 followed by

 

            semiquaver rest + 2 quaver rests instead of semibreve rest.

 

Style: The Violin Concerto is a virtuoso work written in a chamber-music style with a strong structural proximity to music of the eighteenth century. For its motific working, Strawinsky developed a sort of key chord as a central idea which precedes each movement. If Dushkin’s memoirs are to be believed, then it was only by a very small chance that the actual three-note key chord of the Violin Concerto (d1-e2-a3) came into being. When Strawinsky produced a bit of paper at a meal with Dushkin in Paris in the Winter of 1931 on which he had notated this chord in order to enquire whether it was playable, Dushkin answered with a blunt ‘No’, to which Strawinsky answered ‘Quel dommage’ (‘What a shame’). Dushkin changed his mind hours later after he had found that the eleventh was in fact relatively easy to play on the instrument, and he called Strawinsky immediately with his revised opinion. In accordance with the concertino style, the instrumental forces are handled to create interaction between the solo violin and constantly changing instrumental groups which are altered after a few bars; they are occasionally even taken back to a single accompanying instrument to make a duet, for example, a bassoon (figures 94 and 114) or an instrumental group such as the violoncelli (figure 722f). Accordingly, there are relatively few tutti moments, and the violin finds itself in dialogue with a select small group of instruments for the majority of the time; it is at times just as much bound to the orchestra as it is free from it. The structural use of motifs moves around in the style of the classical technique of fragmented thematic material working through all the parts. The trumpet thirds from figure 11, for example, become thirds in the oboes at figure 15, which are taken up by the solo violin as a motif at figure 31 and again at figure 105 as a combination of thirds. As a neo-Classical work it is strongly under the stylistic influence of the Capriccio, the title of which it also takes in the final movement, and the work points towards the sprightliness of the forthcoming ballet Jeu de cartes. Echoes of the rhythmic impulse of the Soldier’s Tale and Sacre can be detected at times, and dance elements can be heard, as well as the study of Bach’s music in the two arias. – Structurally, the first movement is in an A-B-A form without the underlying sonata principle that certain writers have tried to extrapolate from it, despite the fact that its title, ‘Toccata’, seems to suggest against this. The first section extends to the end of figure 19. The solo violin enters with a modified repetition of the orchestral key chord at figure 2 and takes up the introductory theme, firstly in one part, and after a development with differently structured material beginning at figure 11, in the actual two-voice version in thirds. If one tries to find in this a combination of theme and counter-theme in the Classical or even pre-Classical sense, the issue of tension and countertension (Kommentar Black: Unsicher) inside a serial process immediately arises; using this process, the composer basically works with the method of total interweaving of the motific material between the separate instrumental groups, but also between the separate sections between the figures, so that all the musical material appears throughout. The middle section, which must be called the development section in a sonata-form interpretation, spans from figure 20 to the end of figure 35 and introduces different distributions of note values while retaining the basic rhythmic impulse. These are significantly contrasting but constructed using the rhythmic frameworks of the A section. The final section is a varied repeat of the first A section. – The first aria also consists of three sections in an A-B-B1-A1 form. It begins at figures 507 and 251 respectively. Characteristically, Strawinsky counts the introductory construction of the key chord, which is not repeated again, in the figuring of the first movement. The A section extends until the end of figure 58, the two-part B section spans from figure 59 to the end of 61 and speeds up from figure 62 to the end of figure 71, and the shortened final section is from figure 72 to the end of 76. – The three-part form of the short second aria is in a different mould. The key chord is structurally important and appears three times at the beginning, three times receiving a different continuation which is noticeably absent in the middle section. This therefore results in three versions of the A form, A1-A2-A3 (figures 7778,7982,8385). – For the fourth, happy and virtuosic Capriccio movement, different structural schemata can be postulated which are all justified, but also contradictory, so that it is understandable as to why the Strawinsky literature has mostly overlooks this matter. The coda at figure 119 can be seen as being in three parts (A-A1-B) or in two parts (A-A1), depending upon how one sees the structure, and one can read into it an approximate pre-Classical sonata form. Probably the closest definition of the structure of the movement is a three-part Rondo form with two-part coda. This begins at figure 86 with the key chord, which is this time unfolded melodically, and the main theme enters at figure 87; this is followed by several variations which also introduce new motific material and which are sequentially linked to the central theme. This process is repeated in a shortened version without the original key chord at figure 93; it happens once again, this time with the melodic version of the key chord from figure 107 and the reprise of the theme which follows at figure 108, but with differently constructed sequences. The movement ends with a faster coda-like final section from figure 119 which leads into a presto coda at figure 123.

 

Dedication: Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky* [This work was given under / my direction on 23rd October 1931 / in the concert at the broadcasting of Berlin / by Samuel Dushkin for whom / I feel deep grati– / tude and grand admiration / for the high value arti– / stique of his playing / Igor Strawinsky].

* Handwritten printed in line etching.

 

Duration: about 533″ + 409″ + 508 + 555″.

 

Date of origin: Started of the beginning 1931 in Nice, finished on 25th September 1931 in Voreppe.

 

First performance: 23rd October 1931, Berlin, Haus des Rundfunks, with the violinist Samuel Dushkin and the Funkorchester under the direction of Igor Strawinsky.

 

Remarks: Willie Strecker, the director of the Schott publishing house in Mainz, had asked Strawinsky for a violin concerto as a favour for his protégé Samuel Dushkin. Strawinsky was at first unwilling because as a pianist, he was only familiar with the sound of the violin as orchestral colour and had not trusted himself to write any solo works. Strawinsky enquired of Paul Hindemith, whom he highly regarded and who was the violist in the Amar quartet, as to what he made of the situation, and Hindemith replied, saying that his lack of knowledge of specific string technique would not be a disadvantage, rather an advantage for him because there would not be the danger that he would fall into the standard violinist’s routine; he therefore consulted Dushkin as a technical advisor, as had been recommended to him by Strecker, and applied himself to the violin concerto. He received the formal commission for the work from Dushkin’s adoptive father, the American composer Blaire Fairchild. Strawinsky and Dushkin met for the first time in early 1931 in Wiesbaden. Strawinsky was so taken by Duskhin’s advice that he not only drew attention to him in the preface printed in the score, which was almost even a dedication, but even wrote another solo work for him, the Duo Concertant (which strangely was not published by Schott); he arranged several works that were popular with the public from his early works for violin and piano for a tour together with him, and apart from this, for all of the works produced in this way, he made an acknowledgement of his appreciation for Dushkin’s collaboration on the violin parts on the respective first pages of the arrangements. Dushkin further received the sole right of performance for the Violin Concerto for two years. Strawinsky began to study classical violin concerti in order to gather possibilities for comparison. Although it is assumed that he began work on this piece in Nice at the beginning of 1931, the first sketch for the Violin Concerto is found on a bill from Brack’s Doelen Hotel in Amsterdam from November 1930; strictly speaking, the date of the bill does not necessarily signify the starting date of the composition. The first two movements were finished in Nice and sections of the third movement were also written there. By 30th March, the first movement was complete and Strawinsky was starting on the neat copy of the piano reduction. On 20th May 1931, he had completed the second movement. In the summer of 1931, Strawinsky relocated to Voreppe en Isère. He finished the third movement there on 10th June 1931. The representative for Schott worked in a very prompt fashion for their part. In a letter of 18th May to Strecker, Strawinsky expressed his hope that the printing had already begun and as early as 7th June 1931 he sent back the corrections for the first movement to Schott. At this point, the second movement had gone to the publishers. He sent the third movement of the version for violin and piano on 15th June and the final section on 12th September. The sending of the first movement of the orchestral score was planned for the beginning of August. Schott also worked very quickly here, because Strawinsky already sent back the corrections for the first movement with his delivery of the second movement of the orchestral score. The entire score bears the date of completion “Voreppe (Isère) la Vironnière, 13/25. Sept. 1931”, and he first decided to have subtitles for the movements on about 15th September in order to give the listeners a preliminary idea of the character of each movement. In his letter to Strecker of 5th October 1931, Strawinsky confirmed receipt of the second set of corrections for the piano reduction. On 9th October, he sent the second set of corrections for the fourth movement of the piano reduction, the first and second sets of corrections for the third and fourth movements of the full score, and the manuscript for the last pages of the fourth movement to Schott. Dushkin was responsible for sending off the final score. Fingerings and bowing markings should only appear in the piano reduction and not in the orchestral score. This also refers to the solo part of the Concerto which was to be played by Dushkin, but not to the part of the solo violin in the fourth movement, which was taken on by the leader of the orchestra. Before the Berlin première, which was postponed from 9th to 23rd October, Strawinsky stayed in Oslo for a concert and wished to have the corrected and completed printing sent there, so that he could familiarise himself with everything before the première.

 

Situationsgeschichte: The Violin Concerto departs too much from the conventional virtuoso concerto to attain widespread popularity. As a violin concerto, it is a genre in itself, and this was presumably also the reason for the difficulties during the première. The Berlin Radio Orchestra must have played unusually badly, so badly that Paul Hindemith, while still in the concert hall, loudly expressed his shock after the performance.

 

Productions: In 1941, George Balanchine choreographed the Violin Concerto as a ballet after a vinyl recording under the title “Balustrade for a small Corps de ballet” by Basil’s Original Ballet Russe in New York; scenery and costumes were by Pavel Tchelitchev. The prima ballerina was Tamara Toumanova, for whom the second aria was arranged as a solo dance. Strawinsky expressed his enthusiasm for the production and Tchelitchev, and called it one of the best ever conceptions of any of his works. Balanchine, on Strawinsky’s advice, designed the choreography as a series of dialogues which run in a complementary fashion to the music, and in doing so he restructured the orchestration of the score into moving tableaux.

 

Versions: The rights to the Violin Concerto went to Schott, rewarding Strecker’s efforts towards the realization of the composition. Parallel to producing the neat copy of the orchestral score, Strawinsky made the piano reduction for violin and piano. Before the contract between Strawinsky and Schott was signed, there were several negotiations between Schott and the Russian publishers, to whom Strawinsky was bound materially and morally. The Russian publishers, represented by Gabriel Païchadze, gave the decision to Strawinsky and Strecker in the end. Strecker thanked Païchadze for this in a detailed letter of justification of 9th December 1930, after the composer and Mainz publishers had joined forces. Before the contract went a letter of explanation written by Strecker assigning the rights to Strawinsky of 24th December 1930, in which the transfer of the rights for solo performance was given to Samuel Dushkin until 31st December 1932. According to the contract, Strawinsky received $7.000, $1.500 up to 1st April 1931, a further $1.500 dollars upon delivery of the manuscript, and the remaining $4,000 in eight instalments of $500 as a performance fee for eight public performances to be conducted by Strawinsky. Aside from that, he received a 10% cut of the sales of the printed music. Furthermore, the recording rights to record the work remained with Strawinsky. Finally, the publishers must inevitably remove the stipulation present in the normal contract “The publishers alone retained the right to make or have made additions, cuts, and alterations to the work and to the title, as well as to publish any edition, arrangement or reworking in dramatic or narrative form”.

 

Print runs: The piano reduction was first published in 1931 ((the date of the entry stamp in London: 22nd October 1931 h.3992.e.(3.), and here the outer pages are missing). They published 9 editions during Strawinsky’s lifetime, with 4,200 copies produced in total (print runs: 16th October 1931: 400; 16th December 1931: 400; 7th July 1947: 500; 8th August 1949: 400; 24th April 1957: 400; 4th July 1958: 400; 15th January 1964: 400; 4th April 1966: 500; 26th June 1969: 800). Between Strawinsky’s death and the end of the century, there were an additional 3 editions, producing 2,200 copies in total (21/09/1973: 800; 24.01.1979: 800; 08/03/1983: 600), and the last edition of 1983 had a new cover. There were 6 editions of the pocket score of the Violin Concerto during Strawinsky’s lifetime, producing 4,200 copies in total (7th November 1931: 1000; 27th February 1952: 600; 22nd November 1956: 500; 25th January 1961: 500; 31th May 1963: 600; 23rd December 1970: 1000); from his death up to the end of the century, there were a further 3 editions published, producing 3,800 copies, of which the last edition had a new cover (16/11/1973: 1000; 8/3/1978: 1000; 5/7/1983: 800). 333 piano reductions and 268 pocket scores were sold up to 30th June 1932 and 45 piano reductions and 56 pocket scores were given out as complimentary copies. Up to the middle of 1939, sales encompassed a further 218 piano reductions and 355 pocket scores, including the published complimentary copies, so that by the outbreak of the war, approximately 25% of the first printing of the two piano reductions and approximately 30% of the first edition of the pocket score was in storage. Of the conducting score, which belonged to the hire material, there were 100 copies produced on 7th December 1931, 300 on 18th December 1968, and between Strawinsky’s death and the end of the century, another 100 copies dated 14th March 1991. All the verifiable parts up to the end of the century were printed inside Strawinsky’s lifetime: 60 sets for winds, 400 for the first violins, 300 for the second violins, 300 for the violas, 200 for the ‘celli and 200 for the double basses in a print run on 18th November 1931, 200 for violoncelli and 300 for the second violins in a print run on 5th September 1963, 200 for the double basses in a print run on 15th December 1962, and 60 sets for the woodwind, 300 for the first violins and 300 for the violas in a print run on 29th January 1969. In the plate book, the print run from 1963 comes before that of 1962. After the Second World War, there were unchanged new editions of the piano reduction and pocket score but with a different location for the publishers. In the 13 years between the middles of 1956 and 1969, Schott printed more than 400 copies of the piano reduction and more than 1000 of the pocket score. In 1969, Schott published a conductor’s edition. Aside from these, David Oistrach created an edition in Moscow for violin and piano, the solo part for which he had arranged himself. Page 19 was misprinted in this version as page 20. In 1968, Schott also published a conducting score.

 

Historical recordings: Paris 28th and 29th October 1932, Salle Pleyel, with Samuel Dushkin and the Orchestra Lamoureux under the direction of Igor Strawinsky; Hollywood 29. and 30. June 1960 with Isaac Stern and the columbia symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky*

* In later years from 1961 onwards, Strawinsky took the tempo faster and replaced crotchet = 96 with crotchet = 104.

 

CD-Edition: V/1215.

 

Autograph: According to Strawinsky’s idiosyncrasy that he would not leave his autograph scores with the publishers, Schott gave him back the original according to his express wish. It is located today in the Paul Sacher Foundation in Basel.

 

Copyright: 1931 and 1959 by B. Schott’s Söhne in Mainz.

 

Editions

a) Overview

531 1931 VoSc; Schott Mainz-Leipzig; 39 pp.; 32956; 2190.

                        531Straw ibd. [with annotations].

            531[4749] ibd.

532 1931 FuSc; Schott Mainz-Leipzig; 66 pp.; B·S·S 33103.

                        532Straw1 ibd. [with annotations].

                        532Straw2 ibd. [with annotations].

                        532Straw3 ibd. [with annotations].

533 1931 PoSc; Schott Mainz-Leipzig; 66 pp.; 33103; 3504.

                        533Straw ibd. [with annotations].

            533[52] (1952) ibd.

            533(56) (1958) ibd.

534 (1959) VoSc; Schott Mainz; 39 pp.; 32956; 2190.

535 1966 VoSc Violin-Piano [Oistrach]; Èçäàòåëüñòâî Ìóçûêà Ìîñêâà; 34 p.; 2295.

536 (1968) FuSc; Schott Mainz; 68 pp.; 33000; 49.

b) Characteristic features

531 STRAWINSKY / CONCERTO* / en Ré / VIOLON & ORCHESTRE / PARTITION VIOLON & PIANOKLAVIER AUSZUG / EDITION SCHOTT No. 2190 // Edition Schott No. 2190 / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition / Violon & Piano / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition violin-piano [library binding] 24.2 x 31 (4° [4°]); 35 [33] pages + 4 cover pages black on yellow beige [front cover title, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem rectangular 2.4 x 3.8 lion with wheel of Mainz in its paws and writing encircling >PER MARE / MAINZ UND LEIPZIG / ET TERRAS / B · SCHOTT’S SÖHNE<] + 6 pages front matter [title page, page with legal reservations centre centred >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with (world) premiere data manually written printed in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, empty page, movement index >[#] pag. / I. Toccata*** 3 / II. Aria I*** 14 / III. Aria II*** 20 / IV Capriccio*** 24<, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian without duration data] + 1 page back matter [page publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<** production data >963<] + 14 [13] pages violin-part enclosed with 1 page front matter [title page >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Igor Strawinsky°° / 1931°° / Violino<] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >NEUE VIOLIN~MUSIK<*** production data >1035<]; title head >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; name of the instrument [exclusively part] below title head above movement number in Roman numeral (without dot) >I< centre >VIOLINO<; movement title >Toccata< [score:] below centre movement number flush left at the height of the author specified 1. line [part:] between name of the instrument and movement number flush left; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] part unpaginated [p. 2] next to and below [flush left] movement title >Toccata< flush right centred >Igor Strawinsky / 1931< [part: above and next to name of the instrument] flush left centred >Réduction pour Violon et Piano / par l’auteur<; collaborator specified 1st page of the score below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left below collaborator specified >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< flush right centred >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; plate number >B·S·S 32956<; without end of score dated; production indication p. 39 [part: p. 14] flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° Divided horizontal line of 9.9 cm.

°° Flush right centred.

* Printed in red.

** Y as fancy letter. In French, the library material is advertised without column divisions full-page without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. <Der Feuervogel>. Ballet /  Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano<° 3399 / Parties <en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. After Mainz the following places of printing are listed: Leipzig-London-Paris angegeben [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° original spelling].

 

531Straw

Strawinsky’s copy is re-bound and without front matter, without back matter and without part, but with front cover pages. The front cover title page is above the name flush right signed >Igor Strawinsky<. Strawinsky behind the fourth line of the front cover page centred hand-written noted >Exemplaire doigté et / modifié pour les / exécutions en publie. / IStr<.

 

531[49] STRAWINSKY / CONCERTO* / en Ré / VIOLON & ORCHESTRE / PARTITION VIOLON & PIANOKLAVIERAUSZUG / EDITION SCHOTT 2190 // Edition Schott 2190 / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition / Violon & Piano / B. Schott’s Söhne /** Mainz / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Vocal score violin and piano sewn 23 x 30.2 ([4°]) with violin part enclosed; 35 [33] pages + 4 cover pages black-orange on beige [front cover title, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem black-white oval 3.6 x 4.6 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right] + 6 pages front matter [title page, page with legal reservation centre centred >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with (world) premiere data manually handwritten in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, empty page, movement index >[#] pag. / I. Toccata*** 3 / II. Aria I*** 14 / III. Aria II*** 20 / IV Capriccio*** 24<, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian without duration data] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<**** without production data] + violin part 14 [13] pages stapled 22.6 x 30.2 + 1 page front matter [title page >Violino / Igor Strawinsky / Concerto en Ré / B. Schott’s Söhne /** Mainz / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >Ausgewählte Musik für Violine<***** production data >12<]; title head >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre< [part: >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Violino<]; author specified 1st page of the score score unpaginated [p. 3] part unpaginated [p. 2] score between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< [part: next to 3. line title head] flush left centred >Réduction pour Violon et Piano / par l’auteur< next to and below movement number [part: between 3. line title head and movement number] flush right centred >Igor Strawinsky / 1931<; collaborator specified 1st page of the score score and part below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate number >B·S·S 32956<; production indication p. 35 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1949]

* Orange.

** Slash original.

*** Fill character (dotted line).

**** Y as fancy letter. In French, the library material is advertised without column divisions full-page without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°° pour Violon et Piano° 2190 / Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / L’oiseau de feu <Der Feuervogel> Ballet / PIANO°°°° / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Transcription par Guido Agosti: / Danse infernale, Berceuse et Finale° 2378 / VIOLON ET PIANO°°°° / Nouvelle Transcriptions par l’auteur et p. Dushkin: / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2280 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Partition de Piano° 3279 / / Jeu de cartes, Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3511 / Partition de Piano° 3296 / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition°° 3399 / Parties <en location> / Violon et Piano <par Strawinsky et Dushkin>° 2294 / Violon et 4 instruments à vent <Oboe, Corno inglese, / Clarinetto in la, Fagotto>° Partition°° 3313 / Parties°°° / Unterschale. Russische Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack<. The following places of printing are listed: Mainz-Leipzig-London-Paris-New York [°fill character (dotted line); °° the mistake with the accent is original; °°° without fill character (dotted line); °°°° centre centred].

***** Compositions are advertised in two columns with edition numbers behind fill character (dotted line) under the heading >KONZERTE< from >Albinoni, T.,< to >Vivaldi-Kreisler (im Stile von Vivaldi),<, amongst these >Strawinsky, I., Concerto D dur°* 2190<; under the heading >SONATEN< from >Andreae, V.,< to >Teleman, G. Ph.,<, Strawinsky not mentioned; under the heading >VERSCHIEDENE STÜCKE< from >Albeniz, I.,<  to >Stürmer, Br.,<, amongst these >Strawinsky, L.°°*, Prélude et Rondeau des Princesses aus / „Feuervogel“* 2080 / – Berceuse aus „Feuervogel“* 2081 / – Scherzo aus „Feuervogel“* 2250 / – Pastorale* 2294< [* fill character (dotted line); ° original (>Dur<) spelling; °° original mistake >L.,< in the first name]. Place of printing (only) Mainz.

 

532 Igor Strawinsky / Concerto / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [*] / [Vignette] / [**] / B. Schott’s Söhne, Mainz // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition d’Orchestre / [*] / [**] / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig /  / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Full score [library binding] 24.2 x 31 (2° [4°]); 66 [64] pages + 4 cover pages black on veined light grey [front cover title with publisher’s emblem light orange oval 3.4 x 4.7 lion with wheel of Mainz in its paws and writing encircling >* PER MARE ET TERRAS *<, 3 empty pages] + 6 pages front matter [title page without emblem, page with legal reservation centre centred >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with (world) premiere data manually handwritten in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin /par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, empty page, movement index, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian + duration >ca. 22 Min.< without headline] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY°<**** production data >963<]; title head >Concerto en Ré / pour Violin et Orchestre<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 3] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1931<; collaborator specified 1. page of the score below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservations 1. page of the score below collaborator specified >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< below type area flush right centred >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; plate number >B.S.S 33000<; production indication p. 66 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° Ypsilon as fancy letter.

* At this point in Strawinsky’s copy, there is a stamp >No 25<.

** At this point in Strawinsky’s copy, there is centre a framed stamp >Leihmaterial / unveräußerliches Eigentum des Verlages / B. Schott’s Söhne, Mainz<.

*** Dividing horizontal line of 9.9 cm, i.e. column width.

 

**** >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre format de poche* 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)* 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>* 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Reduction° pour Violon et Piano* 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses* 2080 / Berceuse* 2081 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction° pour Piano>* 3399 / <Parties en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack< [° differents accents original; * fill character (dotted line)]. After Mainz the following places of printing are listed: Leipzig-London-Paris.

 

532Straw1

 

The copy is complete and contains both corrections and performance-related entries. It is signed >Igor Strawinsky< above the >Igor Strawinsky< that appears flush right on the outer title page. The figuring is correct. The copy is part of the hire material produced by the publishers. Next to the main heading, there appears an underlined entry >I tape it now (1961) / faster: crotchet [written as the symbol of the note] = 104<. The copy contains on the front cover page and the title page behind >Partition d’orchestre< the number 25.

 

532Straw2

The copy is signed >IStr< above the name >Igor Strawinsky< on the outer title page. The figuring is correct, and the printing errors have been corrected. The copy contains the correction of a moment in the clarinet

 

532Straw3

 

This copy is presumably a preliminary copy produced for the purpose of making corrections and is not a copy intended to be sold. The edition has no outer titles, and has as its front the inner titles and a page with the index and orchestra list. The cover consists of 4 empty pages. The copy has two empty pages that do not belong to the original with fewer comments on the first few, and it is signed and dated >Igor Strawinsky / 23 oct I93I / Berlin< on the upper part of the page. The Y in the signature shows a passing whim of Stravinsky, as he draws the tail of the letter all the way down to finish under >Berlin<. Figure 109, which should come at figure 1088, is missing. The copy contains notes on performance and corrections.

 

533 Igor Strawinsky / Concerto / pour Violon et Orchestre / [vignette] / EDITION SCHOTT / No. 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Pocket score sewn 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 66 [64] pages + 4 cover pages black on light grey veined [front cover title with publisher’s emblem orange oval 1.8 x 2.6 lion with wheel of Mainz in its paws in a frame containing text >PER MARE< >ET TERRAS< running full circle, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Schott’s Studienpartituren zeitgenössischer Musik<* production data >778<] + 6 pages front matter [title page, page with legal reservation centre >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with (world) premiere data handwritten printed in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<**, empty page, movement index >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata*** 3 / II Aria I*** 23 / III Aria II*** 35 / IV Capriccio*** 40<, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian without duration data] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<**** production data >963p<]; without fingering and bowing markings for the solo violin; title head >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1931<; collaborator specified 1st page of the score below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservations 1st page of the score below collaborator specified flush left >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< flush right centred >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; plate number >33103<; production indication p. 66 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° Dividing horizontal line of 8.1 cm, i.e. column width.

* Compositions are advertising in three columns without edition numbers under the underlined heading >Kammermusik< from >Beck, Conrad< to >Wunsch, Hermann<, amongst these >Strawinsky, Igor / Ragtime<; under the underlined heading >Orchesterwerke< from >Albeniz, I.< to >Tansmann, Alexander<, amongst these >Strawinsky, Igor / Feuerwerk (Feu d’artifice) / Scherzo fantastique / Feuervogel (L’oiseau de feu) / Konzert in D für Violine und / Orchester / Suite I für kleines Orchester / Suite II für kleines Orchester<; under the underlined heading >Gesang m. Kammer-Orch.< from >Falla, Manuel de< to >Strawinsky, Igor / Pribautki (Scherzlieder) / Wiegenlieder der Katze<, under the underlined heading >Opern und Ballette< from >Falla, Manuel de< to >Wagner, Richard<, amongst these >Strawinsky, Igor / >Die Geschichte vom Soldaten / Reinecke<. The following places of printing are listed: Mainz-Leipzig.

** The copy in the Library of the British Museum in London >Hirsch M.579. <, today in the inventory of the British Library in London, contains a dedication >To Herr Hirsch< on this page above the printed handwriting, and under it Strawinsky’s original signature with the date >Igor Strawinsky / Frankfurt a/M / 8 Nov 31.<

*** Fill character (dotted line).

 

533Straw

 

533(52) IGOR STRAWINSKY / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / PARTITUR / [vignette] / EDITION SCHOTT / 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [spine:] >STRAWINSKY CONCERTO EN < // (Pocket score sewn 0.4 x 13.5 x 18.6 (8° [8°]); 66 [64] pages + 4 cover pages black on light grey veined [front cover title with publisher’s emblem orange oval 1.9 x 2.5 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Studien-Partituren<* without production data] + 6 pages front matter [title page, page with legal reservation centre centred >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with (world) premiere data manually written printed in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, empty page, movement index >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata** 3 / II Aria I** 23 / III Aria II** 35 / IV Capriccio** 40<, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian + duration data without headline >ca. 22 Min.<] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >Studien-Partituren<*** without production data]; without fingering or bowing markings for the solo violin; title head >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1931<; collaborator specified 1st page of the score below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservation 1st page of the score below collaborator specified >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate number [exclusively 1st page of the score p. [3], pp. 9, 12, 25, 33, 41, 49, 57, 65:] >B·S·S 33103<; production indication p. 66 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1952)

° Dividing horizontal line of  5,8 cm, , i.e. column width.

* Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) under the framed heading >Orchesterwerke< from Albeniz, Isaac< to >Wunsch, Hermann<, amongst these >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie°°° in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchester°° 3469 / Suite II f. kl. Orchester°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3468 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englishhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für mittlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; under the framed heading >Opern und Ballette< from >Falla, Manuel de< to >Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493< [°fill character (dotted line) ; °° without fill character (dotted line) ; °°° original spelling].

** fill character (dotted line).

*** Compositions are advertised in three columns with edition-numbers behind fill character (dotted line) under the framed heading >Kammermusik< from >Bach, J. S.< to >Windsperger, Lothar<; Strawinsky not mentioned.

 

533[56] Strawinsky / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [vignette] / EDITION SCHOTT / 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Text on spine:] >STRAWINSKY CONCERTO EN < // (Pocket score sewn 0.6 x 13.9 x 18.8 (8°); 66 [64] pages + 4 cover pages thicker paper black on light grey veined [front cover title with publisher’s emblem orange oval 1.9 x 2.5 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >STUDIEN-PARTITUREN / zeitgenössischer Orchesterwerke<* production data >105<] + 6 pages front matter [title page, page with legal reservation centre centred >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, page with dedication manually written printed in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, empty page, movement index >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata** 3 / II Aria I** 23 / III Aria II** 35 / IV Capriccio** 40<, legend >Distribuzione dell’ orchestra< Italian + duration data without headline >ca. 22 Min.<] + 2 pages back matter [empty page; page with publisher’s advertisements*** >STUDIEN-PARTITUREN / zeitgenössischer Kammermusik< production data >45<]; without fingering or bowing markings for the solo violin; title head >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1931<; collaborator specified 1st page of the score below type area flush left >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; legal reservation 1st page of the score below collaborator specified >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate number [exclusively 1st page of the score p. [3], pp. 9, 12, 25, 33, 41, 49, 57, 65] >B·S·S 33103<; production indication p. 66 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz) // [1956]

° Dividing horizontal line of  5,8 cm, i.e., column width.

* Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) from >WERNER EGK< to >ALEX. TSCHEREPNIN<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Scherzo fantastique° 3501 / Circus-Polka° 4274 / „Feuerwerk“, Fantasie°° 3464 // Ed. Schott / STRAWINSKY (Fortsetzung) / Symphonie in C° 3536 / Symphonie in three / movements° 4075 / „Der Feuervogel“, / Suite (19193467 / „Der Feuervogel“, / Suite (19454420 / Vier norwegische Im– / pressionen°°° / Ode (Elegischer Ge– / sang in 3 Teilen für / kleines Orchester°°° / Suite I für kleines / Orchester° 3469 / Suite II für kleines / Orchester° 3470 / Pas de deux (L’oiseau / bleu) (Tschaikowsky)°°°° 4409 / Concerto in Es (Dum– / barton Oaks) f. Kam– / merorchester° 3527 / Danses concertantes° 4275 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 [° Fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° without edition numbers and without fill character (dotted line); °°°° fill character (dot)].

** Fill character (dotted line).

*** Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) from >HENK BADINGS< to >HEITOR VILLA-LOBOS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Pastorale für Violine / with Oboe, Engl. Horn, / Klarinette und Fagott°° 3313 / Pastorale für Sopran / Oboe, Engl. Horn, / Klarinette u. Fagott° 3399 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466< [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line)].

 

535 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÊÎÍÖÅÐÒ / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ Ñ ÎÐÊÅÑÒÐÎÌ / ÏÅÐÅËÎÆÅÍÈÅ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ ÀÂÒÎÐÀ / [vignette] // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÊÎÍÖÅÐÒ CONCERTO / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ Ñ ÎÐÊÅÑÒÐÎÌ / FOR VIOLIN AND ORCHESTRA / ÏÅÐÅËÎÆÅÍÈÅ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ ÀÂÒÎÐÀ / ARRANGED FOR VIOLIN AND PIANO BY THE COMPOSER / ÐÅÄÀÊÖÈß ÏÀÐÒÈÈ ÑÊÐÈÏÊÈ Ä. Ô. ÎÉÑÒÐÀÕÀ / VIOLIN PART EDITED BY DAVID OISTRAKH / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ· STATES PUBLISHERS MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ . 1966 . MOSCOU // (Edition violin-piano [library binding] 26.5 x 33.9 (2° [4°]) with violin part enclosed 26 x 33.5 (2° [4°]); 34 [33]* pages + 4 cover pages thicker paper yellow-grey on black-brown [front cover title with vignette 1 x 1 in the text box contained treble clef, 2 empty pages page with price at the top of the page flush left >28 ê.< + imprint >Èíäåêñ 962< with billing of names >Ðåäàêòîð Ì. Ëàëèíîâ [#] Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíå [#] Òåõí. ðåäàêòîð Þ. Âÿçüìèíà / Êîððåêòîð Å. Âóëè÷êîâ< and itemized statements of format and origin] + ????? page] + 1 page front matter [title page] + 2 pages back matter [empty page, page with price >98k<] + 14 [13] pages violin part° + 1 page front matter [empty page] without back matter; author specified 1st page of the score paginated p. 2 between title head and movement title flush right >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. Stravinsky / 1931< flush left >Ïåðåëîæåíèå äëà ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî àâòîðà / Arraned** for Violin and Piano by the Composer< below type area flush left > êëàâèðå ïàðòèÿ ñêðèïêí ïðèâåäåíà ïî ïåðâîìó íçäàííþ 1931 ãîäà (ðåäàêöèÿ Ñ. Äóøêèíà)< violin part 1st page of the score paginated p. 2 between title head and movement title flush right >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. Stravinsky / 1931< flush left >Ðåäàêöèÿ ïàðòèè ñêðèïêí Ä. Ô. Îéñòðàõà / Violin Part Edited by David Oistrakh< below type area flush left > êëàâèðå ïàðòèÿ ñêðèïêí ïðèâåäåíà ïî ïåðâîìó / íçäàííþ 1931 ãîäà (ðåäàêöèÿ Ñ. Äóøêèíà)<; without legal reservation; without Nennung Originalverleger; plate number >2295<; without end mark) // 1966

° An Errata table is pasted into the London copy >h.3992.b.(1.)< (inside the score: >h. 3992.s<) behind the violin part.

* Page 19 misprinted as page 20.

** Misprint original.

 

536 STRAWINSKY / Concerto en ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [vignette] / EDITION SCHOTT / 49 // IGOR STRAWINSKY / Concerto en ré / pour Violon et Orchestre / (1931) / Violon part in collaboration with Samuel Dushkin / Partition d’Orchestre / Edition Schott 49 / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / Schott & Co. Ltd., London · B. Schott’s Söhne (Editions Max Eschig), Paris / Schott Music Corp. (Associated Music Publishers Inc.), New York / Printed in Germany // [without text on spine] // (Full score sewn 0.5 x 26.7 x 33 (2°); 68 [64] pages + 4 cover pages black on grey veined [front cover title with publisher’s emblem grey in dark orange oval 2,7 x 3,5 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE [#] ET TERRAS< left and right, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, page with (world) premiere data manually written printed in line etching >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, page with legend >ISTRUMENTI< Italian + duration data [22′] Italian] without back matter; title head >Concerto en ré<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 5] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / (1931)<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >© B. Schott’s Söhne, Mainz, 1931 / © renewed 1959<; plate number [exclusively] as end mark p. 68 flush right >B. Schott’s Söhne, Mainz 33000<) // (1968*)

* Dating according to the information in the German National Library 1969; Hofmeister also gives this date. The printing was carried out by the publishers on 18th December 1968.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

53

C o n c e r t o  e n  R é

pour violon et orchestre – Konzert in D für Violine und Orchester – Concerto in D for violin and orchestra – Êîíöåðò ðå ìàæîð äëÿ ñêðèïêè ñ îðêåñòðîìConcerto in re per violino ed orchestra

 

 

Besetzung: a) Erstausgabe: Flauto piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, Corno inglese, Clarinetto piccolo in mib, 2 Clarinetti in La (1°: anche in sib), 3 Fagotti (3°: anche Contrafagotto), 4 Corni in Fa, 3 Trombe in Do, 3 Tromboni (3°: Trombone basso), Tuba, Timpani, Violini I (8), Violini II (8), Viole (6), Violoncelli (4), Contrabassi (4) [kleine Flöte, 2 große Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, kleine Klarinette in Es, 2 Klarinetten in A (1. auch in B), 3 Fagotte (3. auch Kontrafagott), 4 Hörner in F, 3 Trompeten in C, 3 Posaunen (3.: Baßposaune), Tuba, Pauken, Violinen I (8), Violinen II (8), Bratschen (6), Violoncelli (4), Kontrabässe (4)]; b) Aufführungsanforderungen: Solo-Violine; kleine Flöte, 2 große Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, kleine Klarinette (Klarinette in Es), 2 Klarinetten (1. Klarinette in A und B; 2. Klarinette in A), 3 Fagotte (3. Fagott = Kontrafagott), Kontrafagott (= 3. Fagott), 4 Hörner in F, 3 Trompeten in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Tuba, 3 Pauken, Große Trommel*, Streicher (8 erste Violinen*** einschließlich 2 Solo-Violinen, 8 zweite Violinen**, 6 Bratschen** einschließlich Solo-Bratsche, 4 Violoncelli*** einschließlich 2 Solo-Violoncelli, 4 Kontrabässe* einschließlich Solo-Kontrabaß)

* in der vorangedruckten Instrumentenlegende nicht angegeben; vorgeschrieben für die 19 Takte der Ziffern 123 und 124 der Partituren

** zweifach geteilt

*** dreifach geteilt

 

Aufbau: viersätzig ohne Solo-Kadenzen; die Sätze sind römisch numeriert und tragen italienische Formtyp-Bezeichnungen.

 

Aufriß

I

Toccata Viertel = 96 (Ziffer 21 bis Ende Ziffer 50)

II

Aria I (Ziffer 251 bis Ende Ziffer 76)

            Viertel = 116 (Ziffer 251 bis Ende Ziffer 61)

            Più mosso Halbe = 76 (Ziffer 62 bis Ende Ziffer 71)

            Tempo I Viertel = 116 (Ziffer 72 bis Ende Ziffer 76)

III

Aria II (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 85)

            Tempo Achtel = 48 (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 80)

            Poco più mosso Achtel = 60 (Ziffer 81 bis Ende Ziffer 82)

            Tempo I Achtel = 48 (Ziffer 83 bis Ende Ziffer 85)

IV

Capriccio (Ziffer 86 bis Ziffer 1358)

            Tempo Achtel = 120 (Ziffer 86 bis Ende Ziffer 102)

            Poco più tranquillo (Ziffer 103 bis Ende Ziffer 118)

            Subito più mosso Achtel = 152 (Ziffer 119 bis Ende Ziffer 122)

            Presto Achtel = 200 (Ziffer 123 bis Ende Ziffer 135)

 

Korrekturen / Errata

Klavierauszug 531

  1.) S. 3, Ziffer 21: es ist richtig >Tempo Viertel = 120< statt  >Tempo Viertel = 96< zu lesen.

  2.) S. 5, Ziffer 133 Diskant: Die (letzte) Sechzehntelnote ist des2 statt d2 zu lesen.

  3.) S. 5, Ziffer 151 Bass: Die 2. Achtel ist b statt h zu lesen.

  4.) S. 7, Ziffer 213 Diskant: Die letzte Achtelnote (vorletzte Taktnote) ist a1 statt ais1 zu lesen.

  5.) S. 9, Ziffer 283 bis Ziffer 232: mit neuem Notentext überklebt; neben der Seitenpaginierung 9 steht

            in rot >Neustich<.

  6.) S. 13, Ziffer 471 Bass: Die unterste Note der vier Dreitonakkorde lautet ausdrücklich A. [Die

            Vorsetzung des Auflösungszeichens wäre nicht nötig gewesen, weil das Erniedrigungszeichen

            des Vortaktes bei einem neuen Takt nicht mehr gilt. Dasselbe betrifft S. 14 Ziffer 543. Hier soll

            durch ein rund geklammertes Auflösungszeichen sichergestellt werden, daß die erste Note der

            Sechzehntelligatur auch wirklich e2 gelesen wird.]

  7.) S. 14, Ziffer 543: ® 6.)

  8.) S. 22, Ziffer 182, Violin-Stimme: es ist ein flautando (rot) vorzusetzen; folgende 6

            Phrasierungsbögen sind zu entfernen: von der letzten Note Ziffer 182 zur 1. Note Ziffer 821, in

            Ziffer 821 von der 2. zur 3., der 4. zur 5., der 7. zur 8. Note, in Ziffer 822 von der 2. zur 3. und

            von der 5. zur 6. Note.

  9.) S. 22, Ziffer 823, Diskant: die Ganznote g ist zur Achtelnote g hinter der 1. Ligatur mit einem

            Bindebogen zu versehen.

10.) S. 22, Ziffer 833, Diskant: Der 2. Akkord der Ligatur ist richtig g2-f3 statt g2-fis3 zu lesen.

11.) S. 29, Ziffer 1092: die taktletzte Sechzehntelnote fis1 ist als Zweiunddreißigstel zu lesen.

12.) S. 32, Ziffer 12195: das im Baß stehende c2 ist in den Diskant zu verlegen.

13.) S. 35, 2132: Baß: Der Zweitonakkord ist richtig Eis-eis statt E-e zu lesen.

14.) S. 35, Ziffer 1324, Diskant: die letzte Note c1 soll ein geklammertes Auflösungszeichen erhalten.

15.) S. 35, Ziffer 1357 zu Ziffer 1358 Baß: der letzte Dreitonakkord soll übergebunden werden.

Dirigierpartitur 532

  1.) S. 26, Ziffer 621: Tempo Halbe = 96 statt Halbe = 76.

  2.) S. 34, Ziffer 765, Solo-Violine: die Bindung von der Halben zur 1. Sechzehntel h ist zu entfernen.

            Sechzehntel h ist durch eine Sechzehntelpause zu ersetzen

  3.) S. 35, Ziffer 771: Tempo Achte = 62 statt Achtel = 48.

  4.) S. 37, Ziffer 811: Tempo Achtel = 92 statt Achtel = 60.

  5.) S. 38, Ziffer 823, Bratsche: statt Ganze fis1 richtig Viertel gis1 übergebunden zu einer

            Sechzehntel gis1, dann punktierte Achtelpause + 2 Viertelpausen.

  6.) S. 40 Ziffer 861: Tempo Achtel = 132134 statt Achtel = 120.

  7.) S. 48 Ziffer 1022: 2. Note A-Klarinette des3 statt d3.

  8.) S. 65 Ziffer 1343, 1. Posaune: zum Takbeginn ist Sechzehntel c1 mit nachfolgender Sechzehntel–

 

+ zwei Achtelpausen statt Ganzpause zu lesen.

Stilistik: Das Violinkonzert ist mit starker formaler Nähe zum 18. Jahrhundert ein kammermusikalisch gearbeitetes Virtuosenwerk, für dessen motivische Arbeit Strawinsky in einer Uridee eine Art Schlüsselakkord entwickelt hat, der jedem Satz vorangestellt wird. Glaubt man Dushkins Erinnerungen, so wäre der eigentliche Dreiton-Schlüsselakkord des Violinkonzertes (d1-e2-a3) um ein Haar nie in Erscheinung getreten; denn als Strawinsky bei einem Essen mit Dushkin im Winter 1931 in Paris einen Zettel hervorholte, auf den er diesen Akkkord notiert hatte, um nachzufragen, ob er spielbar sei, antwortete Dushkin mit einem knappen Nein, und Strawinsky antwortete Quel dommage (wie schade = jammerschade). Dushkin revidierte sich Stunden später, nachdem er am Instrument feststellen mußte, daß die Undezime sogar verhältnismäßig leicht zu spielen war und telephonierte seine veränderte Meinung Strawinsky sofort durch. Das instrumentale Verfahren beruht nach Concertino-Weise auf einem Zusammenspiel von Solo-Violine mit ständig anders zusammengestellten und nach wenigen Takten wieder wechselnden Orchesterensembles, die mitunter sogar bis auf ein einzelnes Begleitinstrument auf Duo-Form, etwa ein Fagott (Ziffer 94, Ziffer 114) oder eine Instrumentalgruppe wie die der Violoncelli (Ziffer 722f) zurückgenommen werden. Dementsprechend gibt es verhältnismäßig wenige Tutti-Stellen, findet sich die Violine die meiste Zeit über im Zwiegespräch mit einer ausgewählten instrumentalen Kleingruppe, wird ebensosehr in das Orchester eingebunden wie streckenweise freigelegt. Die formbildende Motivik wandert nach Art der klassischen Technik durchbrochener Thematik durch alle Stimmen. Die Trompeten-Terzen ab Ziffer 11 beispielsweise werden bei Ziffer 15 zu Oboen-Terzen, die als Motiv von der Solo-Violine bei Ziffer 31 als Motiv und bei Ziffer 105 wieder als Terzenkombination aufgenommen werden. Als neoklassizistisches Werk steht es stark unter dem stilistischen Einfluß des Capriccio, dessen Titel es auch im letzten Satz führt, und weist auf die Spritzigkeit des kommenden Kartenspiel-Balletts Jeu de cartes voraus. Streckenweise sind die Nachwirkungen der rhythmischen Impulse der Geschichte vom Soldaten und vom Sacre zu spüren, werden Tanzelemente und in den beiden Arien das Studium Bachscher Musik hörbar. – Formtypologisch bildet der erste Satz eine A-B-A-Form ohne Sonatenableitung, die einige Autoren allerdings hineinzulesen versucht haben, obwohl schon der Titel Toccata dagegen zu sprechen scheint. Der erste Teil reicht bis Ende Ziffer 19. Die Solo-Violine setzt mit der abgeänderten Wiederholung der Orchesterschlüsselakkorde bei Ziffer 2 ein und greift das Vorschlagthema zunächst einstimmig und nach einer Fortspinnung mit anders strukturiertem Material ab Ziffer 11 in der eigentlichen zweistimmigen Terzenform auf. Versucht man darin eine Kombination von Thema und Gegenthema im klassischen oder auch nur vorklasischen Sinn zu sehen, stellt sich sofort die Problematik von Spannung und Gegenspannung in einer Reihenform, bei der ein Komponist grundsätzlich mit dem Mittel der totalen Verschränkung des motivischen Materials zwischen den einzelnen Instrumentalgruppen, aber auch den einzelnen Ziffernabschnitten arbeitet, so daß sich jedes überall wiederfinden kann. Der Mittelteil, den man bei Sonateninterpretation als Durchführung ausgeben müßte, umfaßt die Ziffer 20 bis Ende Ziffer 35 und führt unter Beibehaltung des rhythmischen Grundimpulses andere Wertverteilungen ein, die sich deutlich abheben, aber aus den Rhythmusmustern des A-Teiles herausgebildet sind. Der letzte Teil ist eine veränderte Wiederholung des ersten A-Teils. – Dreiteilig als A-B-B1–A1 ist auch die erste Aria. Sie setzt bei Ziffer 507 beziehungsweise 251 ein. Charakteristischerweise zählt Strawinsky die einleitende Schlüsselakkordkonstruktion, die sich hier nicht mehr wiederholt, von der Bezifferung her noch zum ersten Satz. Der A-Teil reicht bis Ende Ziffer 58, der selbst zweiteilige B-Teil von Ziffer 59 bis Ende 61 und beschleunigend von Ziffer 62 bis Ende 71, der verkürzte Schlußteil von Ziffer 72 bis Ende 76. – Die Dreiteiligkeit der kleinen zweiten Aria ist von anderer Art. Der Schlüsselakkord ist als ganzer strukturbildend, steht dreimal am Anfang und erhält dreimal eine andere Fortsetzung, die im Mittelteil besonders auffällig abweicht. So kommt es zu einer dreifachen A-Form aus A1–A2–A3 (Ziffer 77 bis 78, 79 bis 82, 83 bis 85). – Für den vierten virtuos-munteren Capriccio–Satz lassen sich verschiedene formale Schemata erstellen, die alle etwas Begründetes haben, aber auch alle zu widerlegen sind, so daß es verständlich ist, warum die Strawinsky-Literatur dieses Thema gerne meidet. Man kann je nach Zuordnung der Koda Ziffer 119 von Dreiteiligkeit (A-A1–B) oder Zweiteiligkeit (A-A1) sprechen, man kann auf Umwegen eine vorklassische Sonatenform hineinlesen. Möglicherweise am nächsten liegt die Definition des Satzes als dreiteilige Rondoform mit zweiteiliger Koda. Sie beginnt bei Ziffer 86 mit dem diesmal melodisch ausgefalteten Schlüsselakkord und setzt bei Ziffer 87 mit dem Hauptthema ein, dem mehrere Gestaltvariationen auch unter Beibringung neuen motivischen Materials folgen, die sequenzenartig an das zentrale Thema angeschlossen werden. Dieser Vorgang wiederholt sich verkürzt unter Verzicht auf die Schlüsselakkordvorgabe bei Ziffer 93, und noch einmal, jetzt erneut mit dem melodischen Schlüsselakkord ab Ziffer 107 und der ab Ziffer 108 nachfolgenden Themenreprise mit anders konstruierten Sequenzen. Der Satz schließt mit einem kodaartig beschleunigten Schlußteil ab Ziffer 119, dem selbst wieder bei Ziffer 123 eine eigene Presto–Koda angeschlossen ist.

 

Widmung: >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<* [Dieses Werk wurde erstaufgeführt unter / meiner Leitung am 23. Oktober 1931 / im Konzert des Rundfunks Berlin / durch Samuel Dushkin dem / ich bewahre eine tiefe Dankbarkeit / und eine große Bewunderung / für den hohen künstlerischen Wert / seines Spiels / Igor Strawinsky].

* handschriftlich in Strichätzung.

 

Dauer: etwa 533″ + 409″ + 508 + 555″.

 

Entstanden: begonnen Anfang 1931 in Nizza, abgeschlossen am 25. September 1931 in Voreppe.

 

Uraufführung: 23. Oktober 1931 im Berliner Haus des Rundfunks mit dem Geiger Samuel Dushkin und dem Funkorchester unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

Bemerkungen: Willy Strecker, der Leiter des Schott-Verlages in Mainz, hatte Strawinsky um eine Violinkonzert-Gefälligkeitskomposition für seinen Schützling Samuel Dushkin gebeten. Strawinsky wollte zunächst nicht, weil er sich als Pianist zwar mit dem Geigenton als Orchesterfarbe auskannte, sich aber kein Solo-Werk zutraute. Er fragte bei dem von ihm sehr geschätzten Paul Hindemith an (der ja Bratscher im Amar-Quartett war), was er von der Sache halte. Hindemith antwortete, die Unkenntnis der speziellen Streichertechnik werde ihm nicht zum Nachteil, sondern zum Vorteil gereichen, weil er nicht Gefahr laufe, der geigerischen Routine zu verfallen. Daraufhin setzte sich Strawinsky, wie von Strecker empfohlen, mit Dushkin als technischem Berater zusammen und nahm das Violinkonzert in Angriff. Den förmlichen Auftrag dazu erhielt er von Dushkins Adoptivvater, dem amerikanischen Komponisten Blaire Fairchild. Strawinsky und Dushkin trafen sich zum ersten Mal im Frühjahr 1931 in Wiesbaden. Dabei war Strawinsky von den Ratschlägen Dushkins so angetan, daß er ihn nicht nur in dem der Partitur vorangedruckten widmungsartigen Vorwort herausstellte, sondern mit dem Duo Concertant (das seltsamerweise nicht bei Schott erschien) ein weiteres Solowerk für ihn schrieb, für eine gemeinsame Tournee mehrere publikumswirksame Stücke aus früheren Werken für Violine und Klavier arrangierte und außerdem alle auf diese Weise entstandenen Stücke auf der jeweils ersten Notenseite mit einem Vermerk versehen ließ, der Dushkins Beteiligung an den Violinpartien der Arrangements gebührend herausstellte. Ferner erhielt Dushkin für zwei Jahre das alleinige Aufführungsrecht am Violinkonzert. Strawinsky begann klassische Violinkonzerte zu studieren, um Vergleichsmöglichkeiten zu bekommen. Obwohl man davon auszugehen hat, daß er Anfang 1931 mit der Arbeit in Nizza begann, findet sich die erste Skizze zum Violinkonzert auf einer Rechnung von Brack’s Doelen Hotel in Amsterdam vom November 1930, wobei streng genommen das Rechnungsdatum nicht unbedingt Anfangsdatum der Komposition bedeuten muß. Die ersten beiden Sätze wurden aber in Nizza fertiggestellt, auch Teile des dritten Satzes entstanden noch dort. Am 30. März lag der erste Satz vor und Strawinsky begann mit der Reinschrift des Klavierauszuges. Am 20. Mai 1931 hatte er den zweiten Satz abgeschlossen. Im Sommer 1931 siedelte Strawinsky nach Voreppe en Isère über. Hier wurde am 10. Juni 1931 der dritte Satz fertig. Der Verleger Schott arbeitete seinerseits sehr prompt. Mit Schreiben vom 18. Mai an Strecker äußerte Strawinsky seine Hoffnung, daß die Sticharbeiten begonnen hätten, und schon am 7. Juni 1931 konnte er die Korrekturen des ersten Satzes an Schott zurückschicken. Zu diesem Zeitpunkt war der zweite Satz an den Verlag abgegangen. Den dritten Satz der Violine-Klavier-Fassung schickte er am 15. Juni ab, den letzten Teil am 12. September. Die Übersendung des ersten Satzes der Orchesterpartitur war für Anfang August vorgesehen. Auch hier arbeitete Schott sehr schnell; denn mit der Lieferung des zweiten Satzes der Orchesterpartitur schickte Strawinsky bereits die Korrekturen des ersten Satzes zurück. Die Gesamtpartitur trägt das Abschlußdatum Voreppe (Isère) la Vironnière, 13/25. Sept. 1931, wobei er sich erst um den 15. September herum zu den Titelüberschriften entschloß, um den Hörern einen Vorabeindruck vom Charakter der Sätze zu geben. Mit Schreiben vom 5. Oktober 1931 an Strecker bestätigte Strawinsky den Erhalt der Zweitkorrekturen des Klavierauszuges. Am 9. Oktober schickte er die Zweitkorrektur des vierten Satzes des Klavierauszuges, die Erst– und Zweitkorrekturen des dritten und vierten Satzes der Orchesterpartitur und das Manuskript der letzten Seiten des vierten Satzes an Schott. Die endgültige Partitur zu schicken besorgte Dushkin. Dabei sollten Fingersätze und Bogenstrichangaben nur in den Klavierauszug, nicht in die Orchesterpartitur eingehen. Das bezog sich auf die von Dushkin zu spielende Solo-Konzert-Partie, nicht auf die Partie der Solo-Violine im vierten Satz, die der Konzertmeister des Orchesters übernahm. Vor der vom 9. auf den 23. Oktober verschobenen Berliner Uraufführung hielt sich Strawinsky zu Konzertzwecken in Oslo auf und wünschte den korrigiert fertiggestellten Druck dorthin geschickt zu bekommen, um sich vor der Uraufführung mit ihm vertraut machen zu können.

 

Situationsgeschichte: Das Violinkonzert wich zu sehr vom herkömmlichen Virtuosenkonzert ab, um im populären Sinne Breitenwirkung zu erzielen. Als Violinkonzert bildet es einen Typus für sich. Vermutlich war dies auch der Grund für die Schwierigkeiten während der Uraufführung. Das Berliner Funkorchester muß ungewöhnlich schlecht gespielt haben, so schlecht, daß sich Paul Hindemith nach der Aufführung noch im Konzertsaal laut und empört äußerte.

 

Produktionen: George Balanchine choreographierte 1941 das Violinkonzert nach einer Schallplattenaufnahme als Ballett unter dem Titel Balustrade für ein kleines Corps de ballet von Basil’s Original Ballet Russe in New York mit Bühnenbild und Kostümen von Pawel Tschelitschew. Primaballerina war Tamara Toumanowa, für die die zweite Arie als Solotanz eingerichtet wurde. Strawinsky äußerte sich über diese Produktion wie über Tschelitschew sehr begeistert und bezeichnete sie als eine der besten Visualisationen seiner Werke überhaupt. Balanchine, von Strawinsky beraten, entwarf die Choreographie als eine Serie von zur Musik komplementär verlaufenden Dialogen und setzte damit die Instrumentationsstruktur der Partitur in bewegte Bilder um.

 

Fassungen: Die Rechte am Violinkonzert gingen an den Schott-Verlag und lohnten damit die Bemühungen Streckers um das Zustandekommen der Komposition. Parallel zur Reinschrift der Orchesterpartitur stellte Strawinsky den Klavierauszug für Violine und Klavier her. Vor der Vertragsnahme zwischen Strawinsky und Schott kam es zu mehrfachen Verhandlungen zwischen Schott und dem Russischen Musikverlag, an den Strawinsky sachlich und moralisch gebunden war. Der durch Gabriel Païchadze vertretene russische Verlag überließ die Entscheidung schließlich Strawinsky und Strecker. Strecker bedankte sich dafür bei Païchadze in einem ausführlich begründenden Brief vom 9. Dezember 1930, nachdem Komponist und Mainzer Verlag einig geworden waren. Der Vertrag zwischen Strecker und Strawinsky wurde im Januar 1931 geschlossen. Ihm ging ein rechtlich zuzuordnendes Erläuterungsschreiben Streckers an Strawinsky vom 24. Dezember 1930 voraus, in dem die Übertragung der Solistenspielrechte für Samuel Dushkin bis 31. Dezember 1932 festgelegt wurde. Nach Vertrag erhielt Strawinsky siebentausend Dollar und zwar 1.500,- Dollar zum 1. April 1931, weitere 1.500,- Dollar bei Manuskriptablieferung und die restlichen 4.000,- Dollar in acht Positionen zu 500,- Dollar als Aufführungshonorar für acht von Strawinsky zu leitende öffentliche Aufführungen gesplittet. Außerdem war er an den Notenverkäufen mit 10 % beteiligt. Darüber hinaus blieben die Rechte für Tonträgerherstellungen bei Strawinsky. Schließlich mußte der Verleger selbstverständlich auch seine Normvertragsbestimmung „Der Verlag ist allein berechtigt an dem Werk wie dem Titel sachgemäße Zusätze, Kürzungen und Änderungen vorzunehmen oder vornehmen zu lassen, sowie jedwede Bearbeitung, Einrichtung oder Umarbeitungen in dramatischer oder erzählender Form herauszugeben“ streichen.

 

Druckaufträge: Der Klavierauszug erschien erstmals 1931 (Eingangsstempel London: 22. Oktober 1931 h.3992.e.(3.), dort fehlen die Umschlagseiten). Er erfuhr zu Lebzeiten Strawinskys 9 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 4.200 Exemplaren (Druckaufträge 16. Oktober 1931: 400; 16. Dezember 1931: 400; 7. Juli 1947: 500; 8. August 1949: 400; 24. April 1957: 400; 4. Juli 1958: 400; 15.Januar 1964: 400; 4. April 1966: 500; 26. Juni 1969: 800). Nach dem Tode Strawinskys bis zum Jahrhundert-Ende kamen 3 Auflagen mit insgesamt 2.200 Exemplaren hinzu (21. 9. 1973: 800; 24. 1. 1979: 800; 8. 3. 1983: 600), die letzte Auflage von 1983 mit neuem Umschlag. Von der Taschenpartitur des Violinkonzertes wurden zu Lebzeiten Strawinskys 6 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 4.200 Exemplaren hergestellt (Druckaufträge 7. November 1931: 1000; 27. Februar 1952: 600; 22. November 1956: 500; 25. Januar 1961: 500; 31. Mai 1963: 600; 23. Dezember 1970:1000), nach seinem Tode bis zum Jahrhundert-Ende weitere 3 Auflagen mit 3.800 Exemplaren, wobei die letzte Auflage einen neuen Umschlag erhielt (Druckaufträge 16. 11. 1973: 1000; 83. 1978: 1000; 5. 7. 1983: 800). Bis zum 30. Juni 1932 verkaufte man 333 Klavierauszüge und 268 Taschenpartituren und gab 45 Klavierauszüge und 56 Taschenpartituren als Freiexemplare aus. Bis Mitte 1939 umfaßten die Verkäufe einschließlich der ausgegebenen Freiexemplare weitere 218 Klavierauszüge und 355 Taschenpartituren, so daß bei Kriegsausbruch noch rund 25 % der beiden Erstauflagen der Klavierauszüge und rund 30 % der Erstauflage der Taschenpartituren am Lager waren. Von der zum Leihmaterial gehörenden Dirigierpartitur wurden 100 am 7. Dezember 1931, 300 am 18. Dezember 1968 und nach Strawinskys Tod bis zum Jahrhundert-Ende neuerlich 100 Stück mit Datum 14. März 1991 in Auftrag gegeben. Alles bis zum Jahrhundert-Ende nachweisbare Stimmenmaterial wurde zu Lebzeiten Strawinskys gedruckt: 60 Sätze für Bläser, 400 für die ersten, 300 für die zweiten Violinen, 300 für die Bratschen, 200 für die Violoncelli und 200 für die Kontrabässe mit Auftrag vom 18. November 1931, 200 für Violoncelli und 300 für die zweiten Violinen mit Auftrag vom 5. September 1963, 200 für die Kontrabässe mit Auftrag vom 15. Dezember 1962, und 60 Sätze für Bläsersätze, 300 für die ersten Violinen und 300 für die Bratschen mit Auftrag vom 29. Januar 1969. Im Stichbuch steht der Auftrag 1963 vor 1962. Nach dem Zweiten Weltkrieg kam es zu unveränderten Neuausgaben von Klavierauszug und Taschenpartitur mit verändertem Verlagsfirmensitz. In den 13 Jahren zwischen Mitte 1956 und Mitte 1969 setzte Schott über 400 Klavierauszüge und über 1000 Taschenpartituren ab. Im Jahre 1969 erschien bei Schott eine Dirigierausgabe. Außerdem besorgte David Oistrach 1966 eine Moskauer Ausgabe für Violine und Klavier, deren Solostimme er einrichtete. Die Seite 19 wurde hier als Seite 20 verdruckt. Im Jahre 1968 veröffentlichte Schott auch eine Dirigierpartitur.

 

Historische Aufnahmen: Paris 28.-29. October 1932 in der Salle Pleyel mit Samuel Dushkin und dem Lamoureux-Orchester unter der Leitung von Igor Strawinsky; Hollywood 29. und 30. Juni 1960 mit Isaac Stern und dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky*.

* in späteren Jahren ab 1961 nahm Strawinsky das Tempo schneller und ersetzte Viertel = 96 durch Viertel = 104

 

CD-Edition: V/1215.

 

Autograph: Entsprechend der Eigenart Strawinskys, seine Autographen nicht beim Verleger zu lassen, gab der Schott-Verlag auf ausdrücklichen Wunsch Strawinskys das Original an den Komponisten zurück. Es befindet sich heute in der Basler Paul Sacher Stiftung.

 

Copyright: 1931 und 1959 durch B. Schott’s Söhne in Mainz.

 

Ausgaben

a) Übersicht

531 1931 KlA; Schott Mainz-Leipzig; 39 S. 4°; 32956; 2190.

                        531Straw ibd. [mit Eintragungen].

            531[4749] ibd.

532 1931 Dp; Schott Mainz-Leipzig; 66 S. (XXX4°); B·S·S 33103.

                        532Straw1 ibd. [mit Eintragungen].

                        532Straw2 ibd. [mit Eintragungen].

                        532Straw3 ibd. [mit Eintragungen].

533 1931 Tp; Schott Mainz-Leipzig; 66 S. 8°; 33103; 3504.

                        533Straw ebd. [mit Eintragungen].

            533[52] (1952) ibd.

            533(56) (1958) ibd.

534 (1959) KlA; Schott Mainz; 39 S. 4°; 32956; 2190.

535 1966 KlA Vl.-Kl. [Oistrach]; Èçäàòåëüñòâî Ìóçûêà Ìîñêâà; 34 S. 2°; 2295.

535[68] [1968] ibd. ?????.

536 (1968) Dp; Schott Mainz; 68 S. 2°; 33000; 49.

b) Identifikationsmerkmale

531 STRAWINSKY / CONCERTO* / en Ré / VIOLON & ORCHESTRE / PARTITION VIOLON & PIANO ·KLAVIER AUSZUG / EDITION SCHOTT No. 2190 // Edition Schott No. 2190 / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition / Violon & Piano / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Klavierauszug Violine-Klavier [nachgeheftet] 24,2 x 31 (4° [4°]); 35 [33] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf gelbbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Leerseite mit mittenzentrierter rechteckiger Verlagsvignette 2,4 x 3,8 Löwe mit Mainzer Rad in den Pranken und ganz umlaufender Schrift >PER MARE / MAINZ UND LEIPZIG / ET TERRAS / B · SCHOTT’S SÖHNE<] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Rechtsschutzvorbehalten mittig zentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit widmungsartiger Uraufführungsmitteilung handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Leerseite, Satzverzeichnis >[#] pag. / I. Toccata*** 3 / II. Aria I*** 14 / III. Aria II*** 20 / IV Capriccio*** 24<, Orchesterlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch ohne Spieldauerangabe] + 1 Seite Nachspann [Seite verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<** Stand >963<] + 14 [13] Seiten inliegende Violinstimme mit 1 Seite Vorspann [Titelei >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Igor Strawinsky°° / 1931°° / Violino<] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >NEUE VIOLIN~MUSIK<*** Stand >1035<]; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; Instrumentenangabe [nur Stimme] unter Kopftitel oberhalb römischer unpunktierter Satznummer >I< mittig >VIOLINO<; Satzbezeichnung >Toccata< [Partitur:] unterhalb mittiger Satznummer linksbündig auf Höhe Autorenangabe 1. Zeile [Stimme:] zwischen Instrumentenangabe und Satznummer linksbündig; Autorenangabe 1. Notentextseite Partitur unpaginiert [S. 3] Stimme unpaginiert [S. 2] neben und unterhalb [linksbündig gesetztem] Satztitel >Toccata< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931< [Stimme: oberhalb und neben Instrumentenbezeichnung] linksbündig zentriert >Réduction pour Violon et Piano / par l’auteur<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig unter Mitarbeiternennung >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< rechtsbündig zentriert >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; Platten-Nummer >B·S·S 32956<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweis S. 39 [Stimme: S. 14] rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° Trennstrich 9,9 cm waagerecht.

°° rechtsbündig zentriert.

* Rotdruck

** Y als Zier-Ypsilon gestaltet. Angezeigt werden auf Französisch ganzseitig ohne Spaltenaufteilung Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach Distanzpunkten >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. <Der Feuervogel>. Ballet /  Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano<° 3399 / Parties <en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. Die Niederlassungsfolge ist nächst Mainz mit Leipzig-London-Paris angegeben [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° Originalschreibung].

 

531Straw

 

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält Eintragungen und Korrekturen. Es ist nachgebunden, Innentitelei, Vorspann, Nachspann und Stimme fehlen, die Umschlagseiten sind erhalten. Mittig zentriert hinter der 4. Textzeile der Außentitelei vermerkte er handschriftlich >Exemplaire doigté et / modifié pour les / exécutions en publie. / IStr.<. Das Exemplar ist blattoberseits oberhalb Namen rechtsbündig mit >Igor Strawinsky< gezeichnet. Hinter der Nachspann-Werbeseite ist ein Konzertprogrammblatt in einem in der Höhe etwas kleineren und in der Breite etwas größeren A4-Format (22 x 27) eines Strawinsky-Dushkin-Konzerts vom 8. Dezember 1932, 21 Uhr, in der Salle Pleyel in der 252 Faubourg, Saint-Honoré, eingeklebt. Gespielt wurden die Pergolesi-Suite, das Violinkonzert, das ‚Duo concertant’, als 4. Nummer ‚Airs du Rossignol’, Scherzo und Berceuse aus ‚Feuervogel’, und als Schluß die ‚Danse russe’ aus ‚Petruschka’. Das Programmblatt auf der nichtfarbigen Rückseite (die Vordersete ist farbig) ist oberhalb >PROGRAMME< linksbündig mit >Salle Pleyel / Paris<, rechtsbündig mit >Jeudi 8 Dec / 1932< gezeichnet. Dasselbe Programm befindet sich hinter der Umschlagseite eingeklebt. Von Hand trägt es nur die Jahreszal >1932< unter der in Blatthöhe rechts gedruckten Tagesangabe. Das Exemplar enthält Fingersätze (Bleistift) und Korrekturen (rot).

 

531[47/49] STRAWINSKY / CONCERTO* / en Ré / VIOLON & ORCHESTRE / PARTITION VIOLON & PIANOKLAVIERAUSZUG / EDITION SCHOTT 2190 // Edition Schott 2190 / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partition / Violon & Piano / B. Schott’s Söhne /** Mainz / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Klavierauszug Violine-Klavier fadengeheftet 23 x 30,2 ([4°]) mit inliegender Violinstimme; 35 [33] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-orange auf beige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Lerseite mit ovaler Verlagsvignette 3.6 x 4.6 schwarz-weiß Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE< [#] >ET TERRAS<] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Rechtsschutzvorbehalt mittig zentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit widmungsartiger Uraufführungsmitteilung handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Leerseite, Satzverzeichnis >[#] pag. / I. Toccata*** 3 / II. Aria I*** 14 / III. Aria II*** 20 / IV Capriccio*** 24<, Orchesterlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch ohne Spielauerangabe] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<**** ohne Stand] + Violinstimme 14 [13] Seiten klammergeheftet 22,6 x 30,2 + 1 Seite Vorspann [Titelseite >Violino / Igor Strawinsky / Concerto en Ré / B. Schott’s Söhne /** Mainz / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Ausgewählte Musik für Violine<***** Stand >12<]; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre< [Stimme: >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Violino<]; Autorenangabe 1. Notentextseite Partitur unpaginiert [S. 3] Stimme unpaginiert [S. 2] Partitur zwischen Kopftitel und unpunktiert römisch numeriertem Satztitel >I< linksbündig zentriert >Réduction pour Violon et Piano / par l’auteur< neben und unterhalb Satznummer [Stimme: zwischen 3. Zeile Kopftitel und Satznummer] rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite Partitur und Stimme unterhalb Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Plattennummer >B·S·S 32956<; Herstellungshinweis S. 35 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (19311948)

* Orangedruck.

** Schrägstrich original.

*** Distanzpunkte.

**** Y als Zier-Ypsilon gestaltet. Angezeigt werden auf Französisch ganzseitig ohne Spaltenaufteilung Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach Distanzpunkten >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°° pour Violon et Piano° 2190 / Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / L’oiseau de feu <Der Feuervogel> Ballet / PIANO°°°° / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Transcription par Guido Agosti: / Danse infernale, Berceuse et Finale° 2378 / VIOLON ET PIANO°°°° / Nouvelle Transcriptions par l’auteur et p. Dushkin: / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2280 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Partition de Piano° 3279 / / Jeu de cartes, Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3511 / Partition de Piano° 3296 / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition°° 3399 / Parties <en location> / Violon et Piano <par Strawinsky et Dushkin>° 2294 / Violon et 4 instruments à vent <Oboe, Corno inglese, / Clarinetto in la, Fagotto>° Partition°° 3313 / Parties°°° / Belowschale. Russiane Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack<. The following places of printing are listed: Mainz-Leipzig-London-Paris-New York [°fill character (dotted line); °° the mistake with the accent is original; °°° without fill character (dotted line); °°°° centre centred].

***** Compositions are advertised in two columns with edition numbers behind fill character (dotted line) under the heading >KONZERTE< from >Albinoni, T.,< to >Vivaldi-Kreisler (im Stile von Vivaldi),<, amongst these >Strawinsky, I., Concerto D dur°* 2190<; under the heading >SONATEN< from >Andreae, V.,< to >Teleman, G. Ph.,<, Strawinsky not mentioned; under the heading >VERSCHIEDENE STÜCKE< from >Albeniz, I.,<  to >Stürmer, Br.,<, amongst these >Strawinsky, L.°°*, Prélude et Rondeau des Princesses aus / „Feuervogel“* 2080 / – Berceuse aus „Feuervogel“* 2081 / – Scherzo aus „Feuervogel“* 2250 / – Pastorale* 2294< [* Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° Originalschreibung. 

532 Igor Strawinsky / Concerto / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [*] / [Vignette] / [**] / B. Schott’s Söhne, Mainz // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition d’Orchestre / [*] / [**] / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig /  / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Dirigierpartitur [nachgebunden 24,2 x 31 (2°); 66 [64] Seiten + 4 Seiten Umschlag Papier schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit ovaler hellorangenfarbener Verlagsvignette 3,4 x 4,7 Löwe mit Mainzer Rad in den Pranken und ganz umlaufender Schrift >* PER MARE ET TERRAS *<, 3 Leerseiten] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei ohne Vignette, Seite mit Rechtsschutzvorbehalten mittig zentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit Uraufführungsangabe handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin /par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Leerseite, Satzverzeichnis, Instrumentenlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch + Spieldauerangabe >ca. 22 Min.< ohne Überschrift] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY°<**** Stand >963<]; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violin et Orchestre<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] neben und unter unpunktierter römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Mitarbeiternennung >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< unterhalb Notenspiegel rechtsbündig zentriert >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; Platten-Nummer >B.S.S 33000<; Herstellungshinweis S. 66 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° Zier-Ypsilon.

* Strawinskys Exemplar trägt an dieser Stelle den Stempelaufdruck >No 25<

** Strawinskys-Exemplar trägt an dieser Stelle mittig den gekasteten Stempelaufdruck >Leihmaterial / unveräußerliches Eigentum des Verlages / B. Schott’s Söhne, Mainz< = nicht kursiv!

*** Trennstrich 9,9 cm waagerecht.

 

**** >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre format de poche* 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)* 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>* 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Reduction° pour Violon et Piano* 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses* 2080 / Berceuse* 2081 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction° pour Piano>* 3399 / <Parties en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack< [° unterschiedliche Akzentsetzung original; * Distanzpunkte]. Die Niederlassungsfolge ist nächst Mainz mit Leipzig-London-Paris angegeben.

 

532Straw1

 

Das Exemplar ist vollständig und enthält sowohl Korrekturen wie aufführungspraktische Eintragungen. Es ist auf der Außentitelei oberhalb von >Igor Strawinsky< rechtsbündig mit >Igor Strawinsky< gezeichnet. Die Ziffernstellung ist richtig. Es handelt sich um das vom Verlag ausgegebene Leihmaterial. Neben dem Kopftitel findet sich die unterstrichene Eintragung >I tape it now (1961) / faster: Viertel [als Notenzeichen geschrieben] = 104<. Es trägt auf der Außen– wie auf der Innentitelei nach >Partition d’orchestre< die Nummer 25.

532Straw2

Das Exemplar ist auf der Außentitelei oberhalb des Namens >Igor Strawinsky< mit >IStr< gezeichnet. Die Ziffernstellung ist richtig, die Druckfehler sind verbessert. Das Exemplar enthält die Korrektur einer Klarinettenstelle

 

532Straw3

 

Bei diesem Exemplar handelt es sich vermutlich um ein korrigierfähiges Vorausexemplar und nicht um ein Verkaufsexemplar. Die Ausgabe ist ohne Außentitelei, hat als Vorspann Innentitelei und eine Seite mit Index und Orchesterlegende. Der Umschlag besteht aus 4 Leerse. Das Exemplar hat zwei wohl nicht zum Original gehörende Leerseiten mit auf der ersten einigen wenigen Eintragungen und ist blattoberseits rechts mit >Igor Strawinsky / 23 oct I93I / Berlin< gezeichnet und datiert. Das Y der Unterschrift zeigt den nach zeitweiliger Strawinsky-Art weit nach unten bis unter >Berlin< hin gezogenen Hakenstrich mit einer schwungvollen Schlußschlinge. Das Ziffernzeichen für 109, das an die Stelle von Ziffer 1088 gehört, fehlt. Das Exemplar enthält aufführungspraktische Eintragungen und auch Korrekturen.

533 Igor Strawinsky / Concerto / pour Violon et Orchestre / [Vignette] / EDITION SCHOTT / No. 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 66 [64] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit orangefarben ovaler Schottvignette 1,8 x 2,6 Löwe mit Mainzer Rad in den Pranken und ganz umlaufender Schrift >* PER MARE ET TERRAS *<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Schott’s Studienpartituren zeitgenössischer Musik<* Stand >778<] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Rechtsschutzvorbehalten mittig >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit widmungsartigem Uraufführungshinweis handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<**, Leerseite, Satzverzeichnis >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata*** 3 / II Aria I*** 23 / III Aria II*** 35 / IV Capriccio*** 40<, Instrumentenlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch ohne Spieldauerangabe] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<**** Stand >963p<]; ohne Fingersatz– und Bogenstrichvermerke für die Solo-Violine; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Mitarbeiternennung linksbündig >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz< rechtsbündig zentriert >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés<; Platten-Nummer >33103<; Herstellungshinweis S. 66 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1931)

° [textspiegelbreiter] Trennstrich 8,1 cm waagerecht.

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern unter der Rubrik >Kammermusik< Kompositionen von >Beck, Conrad< bis >Wunsch, Hermann<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / Ragtime<; unter der Rubrik >Orchesterwerke< Kompositionen von >Albeniz, I.< bis >Tansmann, Alexander<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / Feuerwerk (Feu d’artifice) / Scherzo fantastique / Feuervogel (L’oiseau de feu) / Konzert in D für Violine und / Orchester / Suite I für kleines Orchester / Suite II für kleines Orchester<; unter der Rubrik >Gesang m. Kammer-Orch.< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis >Strawinsky, Igor / Pribautki (Scherzlieder) / Wiegenlieder der Katze<, unter der Rubrik >Opern und Ballette< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / >Die Geschichte vom Soldaten / Reinecke<. Die Niederlassungsfolge ist mit Mainz-Leipzig angegeben.

** das Kaufexemplar der Bibliothek des Britischen Museums in London Hirsch M.579., heute im Bestand der Londoner British Library, enthält auf dieser Seite oberhalb des Handschriftdrucks eine Widmung Samuel Dushkins >To Herr Hirsch< und unterhalb die Originalunterschrift Strawinskys mit Datumangabe >Igor Strawinsky / Frankfurt a/M / 8 Nov 31.< 

*** Distanzpunkte

**** ohne Zier-Y. Angezeigt werden Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach Distanzpunkten >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Concerto en Ré pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Reduction°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcription°°° pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition (avec réduction pour Piano°* 3399 / (Parties en location) / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – / Freund Dicksack<. Die Niederlassungsfolge ist nächst Mainz mit Leipzig-London-Paris-New-York angegeben [° Distanzpunkte; °° fehlender Akzent original; °°° Singularschreibung  original; * fehlende Klammer original].

 

533Straw

 

533(52) IGOR STRAWINSKY / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / PARTITUR / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Rückendeckelbeschriftung:] >STRAWINSKY  CONCERTO EN < // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,4 x 13,5 x 18,6 (8° [8°]); 66 [64] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit orangenfarbener ovaler Verlagsvignette 1,9 x 2,5 Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Studien-Partituren<* ohne Stand] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Rechtsschutzvorbehalten mittenzentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit widmungsartigem Uraufführungshinweis handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Leerseite, Satzverzeichnis >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata** 3 / II Aria I** 23 / III Aria II** 35 / IV Capriccio** 40<, Instrumentenlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch + Spieldauerangabe ohne Obertitel >ca. 22 Min.<] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Studien-Partituren<*** ohne Stand]; ohne Fingersatz– und Bogenstrichvermerke für die Solo-Violine; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] neben und unterhalb unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Mitarbeiternennung >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummer [nur 1. Notentextseite, S. 9, 12, 25, 33, 41, 49, 57, 66:] >B·S·S 33103<; Herstellungshinweis S. 66 rechtsbündig als Ende-Vermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1952)

° textzeilenbreiter Trennstrich 5,8 cm waagerecht.

* Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten unter der gekasteten Rubrik >Orchesterwerke< Kompositionen von Albeniz, Isaac< bis >Wunsch, Hermann<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie°°° in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchester°° 3469 / Suite II f. kl. Orchester°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3468 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englischhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für mittlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; unter der gekasteten Rubrik >Opern und Ballette< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis >Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493< [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° Schreibweise original].

** Distanzpunkte.

*** Angezeigt werden unter der gekasteten Rubrik >Kammermusik< dreispaltig Kompositionen von >Bach, J. S.< bis >Windsperger, Lothar<; keine Strawinsky-Nennung.

 

533(56)  Strawinsky / Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 3504 // Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre / par / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partition d’Orchestre / B. Schott’s Söhne, Mainz und Leipzig / [°] / Schott & Co. Ltd., London, 48 Great Marlborough Street / For U. S. A.: Associated Music Publishers Inc., New-York / Pour la France: Edition Russe de Musique, Paris / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Rückendeckeltext] >STRAWINSKY   CONCERTO EN < // (Taschenpartitur 0,6 x 13,9 x 18,8 (8° [8°]); 66 [64] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit orangenfarben ovaler Vignette 1,9 x 2,5 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >STUDIEN-PARTITUREN / zeitgenössischer Orchesterwerke<* Stand >105<] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Rechtsvorbehalten mittenzentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrechte vorbehalten / Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<, Seite mit Widmung handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Leerseite, Satzverzeichnis >Concerto en Ré / [#] pag. / I Toccata** 3 / II Aria I** 23 / III Aria II** 35 / IV Capriccio** 40<, Instrumentenlegende >Distribuzione dell’ orchestra< italienisch + Spieldauerangabe ohne Obertitel >ca. 22 Min.<] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite; Seite mit verlagseigener Werbung*** >STUDIEN-PARTITUREN / zeitgenössischer Kammermusik< Stand >45<]; ohne Fingersatz– und Bogenstrichvermerke für die Solo-Violine; Kopftitel >Concerto en Ré / pour Violon et Orchestre<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] neben und unterhalb unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1931<; Mitarbeiternennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Violin part in collaboration with Samuel Dushkin<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Mitarbeiternennung >Copyright 1931 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummer [nur 1. Notentextseite S. [3], S. 9, 12, 25, 33, 41, 49, 57, 65] >B·S·S 33103<; Herstellungshinweis S. 66 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz) // (1956)

° textzeilenbreiter Trennstrich 5,8 cm waagerecht.

* Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten Kompositionen von >WERNER EGK< bis >ALEX. TSCHEREPNIN<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Scherzo fantastique° 3501 / Circus-Polka° 4274 / „Feuerwerk“, Fantasie°° 3464 // Ed. Schott / STRAWINSKY (Fortsetzung) / Symphonie in C° 3536 / Symphonie in three / movements° 4075 / „Der Feuervogel“, / Suite (19193467 / „Der Feuervogel“, / Suite (19454420 / Vier norwegische Im– / pressionen°°° / Ode (Elegischer Ge– / sang in 3 Teilen für / kleines Orchester°°° / Suite I für kleines / Orchester° 3469 / Suite II für kleines / Orchester° 3470 / Pas de deux (L’oiseau / bleu) (Tschaikowsky)°°°° 4409 / Concerto in Es (Dum– / barton Oaks) f. Kam– / merorchester° 3527 / Danses concertantes° 4275 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° ohne Editionsnummer und ohne Distanzpunkte; °°°° Distanzpunkt].

** Distanzpunkte

*** Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten Kompositionen von >HENK BADINGS< bis >HEITOR VILLA-LOBOS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Pastorale für Violine / mit Oboe, Engl. Horn, / Klarinette und Fagott°° 3313 / Pastorale für Sopran / Oboe, Engl. Horn, / Klarinette u. Fagott° 3399 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466< [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte].

 

535 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÊÎÍÖÅÐÒ / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ Ñ ÎÐÊÅÑÒÐÎÌ / ÏÅÐÅËÎÆÅÍÈÅ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ ÀÂÒÎÐÀ / [Vignette] // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÊÎÍÖÅÐÒCONCERTO / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ Ñ ÎÐÊÅÑÒÐÎÌ / FOR VIOLIN AND ORCHESTRA / ÏÅÐÅËÎÆÅÍÈÅ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ ÀÂÒÎÐÀ / ARRANGED FOR VIOLIN AND PIANO BY THE COMPOSER / ÐÅÄÀÊÖÈß ÏÀÐÒÈÈ ÑÊÐÈÏÊÈ Ä. Ô. ÎÉÑÒÐÀÕÀ / VIOLIN PART EDITED BY DAVID OISTRAKH / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ·  STATES PUBLISHERS MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ . 1966 . MOSCOU // (Klavierauszug Violine-Klavier [nachgebunden] 26,5 x 33,9 (2° [4°]) mit inliegender Violinstimme° 26 x 33,5 (2° [4°]); 34 [33]* Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier gelbgrau auf schwarzbraun [Außentitelei mit Vignette 1 x 1 gekasteter Violinschlüssel, 2 Leerseiten Seite mit Preisangabe blattoberhalb linksbündig >28 ê.< + Impressum >Èíäåêñ 962< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Ì. Ëàëèíîâ [#] Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíå [#] Òåõí. ðåäàêòîð Þ. Âÿçüìèíà / Êîððåêòîð Å. Âóëè÷êîâ< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben] + Seite] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit Preisangabe >98k<] + 14 [13] Seiten Violinstimme + 1 Seite Vorspann [Leerseite] ohne Nachspann; Autorenangabe Klavierpartitur 1. Notentextseite paginiert S. 2 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung rechtsbündig >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. Stravinsky / 1931< linksbündig >Ïåðåëîæåíèå äëà ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî àâòîðà / Arraned** for Violin and Piano by the Composer< unterhalb Notenspiegel linksbündig > êëàâèðå ïàðòèÿ ñêðèïêí ïðèâåäåíà ïî ïåðâîìó íçäàííþ 1931 ãîäà (ðåäàêöèÿ Ñ. Äóøêèíà)< Violinstimme 1. Notentextseite paginiert S. 2 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung rechtsbündig >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. Stravinsky / 1931< linksbündig >Ðåäàêöèÿ ïàðòèè ñêðèïêí Ä. Ô. Îéñòðàõà / Violin Part Edited by David Oistrakh< unterhalb Notenspiegel linksbündig > êëàâèðå ïàðòèÿ ñêðèïêí ïðèâåäåíà ïî ïåðâîìó / íçäàííþ 1931 ãîäà (ðåäàêöèÿ Ñ. Äóøêèíà)<; ohne Rechtsschutzvorbehalt; ohne Nennung Originalverleger; Platten-Nummer >2295<; ohne Endevermerk) // 1966

° Das Londoner Exemplar >h.3992.b.(1.)< (im Inneren steht >h. 3992.s<.) enthält ein hinter der Violinstimme eingeklebtes Errata-Verzeichnis.

* Seite 19 als Seite 20 verdruckt.

** Orthographiefehler original.

 

536 STRAWINSKY / Concerto en ré / pour Violon et Orchestre / Partition d’Orchestre / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 49 // IGOR STRAWINSKY / Concerto en ré / pour Violon et Orchestre / (1931) / Violon part in collaboration with Samuel Dushkin / Partition d’Orchestre / Edition Schott 49 / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / Schott & Co. Ltd., London · B. Schott’s Söhne (Editions Max Eschig), Paris / Schott Music Corp. (Associated Music Publishers Inc.), New York / Printed in Germany // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Dirigierpartitur fadengeheftet 0,5 x 26,7 x 33 (2° [4°]); 68 [64] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf grau gemasert [Außentitelei mit ovaler Verlagsvignette grau in dunkelorange 2,7 x 3,5 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit widmungsartigem Uraufführungshinweis handschriftlich in Strichätzung >Cette oeuvre a été créée sous / ma direction le 23 octobre 1931 / au concert du Rundfunk de Berlin / par Samuel Dushkin auquel / je garde une reconnaissance pro– / fonde et une grande admiration / pour la valeur hautement ar– / tistique de son jeu / Igor Strawinsky<, Seite mit Orchesterlegende >ISTRUMENTI< italienisch + Spieldauerangabe [22′] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Concerto en ré<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 5] neben und unter unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / (1931)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >© B. Schott’s Söhne, Mainz, 1931 / © renewed 1959<; Platten-Nummer [nur] als Endevermerk S. 68 rechtsbündig >B. Schott’s Söhne, Mainz 33000<) // (1969*)

* Datierung nach Angabe Deutsche Bücherei; auch Hofmeister gibt dieses Datum an. Der Druck wurde vom Verlag am 18. Dezember 1968 in Auftrag gegeben.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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