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S e p t e t  1 9 5 3

for Clarinet, Horn, Bassoon, Piano, Violin, Viola and Violoncello – Septett 1953 für Klarinette, Horn, Fagott, Klavier, Violine, Viola und Violoncello – Septuor pour clarinette, cor, basson, piano, violon, alto et violoncelle – Settimio 1953 per clarinetto, corno, fagotto, pianoforte, violino, viola e violoncello

 

 

Scored for: a) First edition: Clarinetto in La, Corno in Fa, Fagotto, Piano, Violino, Viola, Violoncello – Clarinet [in A], Horn [in F], Bassoon, Piano, Violin, Viola, Violoncello*; b) Performance requirements: = a)

* The English term is, without naming the pitches, a part of the main title.

 

Construction: The Septet is a chamber-music piece numbered with Roman numerals and in two movements, the second of which is subdivided into a Passacaglia with 9 Variations and a Gigue, which are labelled as such in the score. The Gigue is constructed from the eight-note row of the Passacaglia in twenty-one permutations, with which Strawinsky built up four fugues on top of and behind one another.

 

Structure

I

Crotchet = 88 (87 bars = figure 71 up to the end of figure 1477)

            (29 bars [3 #] = figure 71 up to the end of figure 310

            (25 bars [without accidental] = figure 4 up to the end of figure 87)

            (7 bars [3 #] = figure 9)

            (26 bars [without accidental] = figure 10 up to the end of figure 135)

Meno mosso Crotchet = 69 (7 bars = figure 14)

II

Passacaglia Circa Crotchet = 60 ([with upbeat] 82 bars = figure 915 up to the end of figure 239)

Gigue Quaver = 112116 (189 bars [21 Rows] = figure 424 up to the end of figure 606)

            (90 bars [10 rows] = figure 424 up to the end of figure 397)

            (49 bars [6 rows] = figure 40 up to the [fermata-]end of figure 494)

            (50 bars [5 rows] = figure 50 up to the [fermata-]end of figure 606)

* The upbeat is one crotchet in length, but the final bar is unshortened.

 

Rows: The (22) rows used in the Gigue are printed before their corresponding sections in the score.

 

Corrections / Errata

Full score 801

  1.) figure 11, Strings: all phrase marks have to be removed (pencil)*.

  2.) figure 31, Viola: last note two-note-chord semiquaver a1-d2 instead of one-note semiquaver d2(red) °

    3.) figure 96 (210), Violin, Viola: the phrase mark between 1st and 2nd note has to be removed.

  4.) figure 97 (110), Strings (Violin, Viola, Violoncello): the phrase marks between 1st and 2nd note have to be removed.

  5.) figure 188, Clarinet: fermata has to be added last note.

  6.) figure 195 Violoncello: expression mark >pizz.< without brackets. (pencil)**.

  7.) figure 301: indications >piano< and >dolce< have to be added (red)**.

   8.) 136 Clarinet: semiquaver rest has to be added after the 1st note c3 and before the last note a2 ist eine Sechzehntelpause einzutragen; 361 Clarinet: semiquaver rest has to be added after the 1st note a1 (pencil, red)°°.

  9.) figure 140: fermata has to be added at the end of the bar. (pencil)°°°.

10.) figure 481: >pp< has to be added. (pencil)***.

11.) figure 494 : fermata has to be added at the end of the bar. (pencil)****.

12.) figure 561,2,3,4 Horn: the first three into the next bar tied notes have to be marked with accents (>).  (pencil)***.

13.) figure 6012, Bassoon: the into the next bar tied note has to be marked with an accent (>). (pencil) ***.

14.) figure 602 Horn: the into the next bar tied note has to be marked with an accent (>) (pencil)***.

15.) figure 602 + 4, Violin: ƒp–sign >FP< has to be added***.

° Corrected in the pocket score; the new note is joined to the preceding note below by a phrasing mark.

°° = **, Observing this entry would cause the 6/16 bar to be turned into an (incorrect) 8/16 bar.

°°° = **, Correction were likewise made in Strawinsky’s pocket score.

* Not corrected In the pocket scores.

** Omitted in the pocket score.

*** In the pocket score not marked.

**** Not marked In the pocket score, but later corrected.

 

Stein’s analysis: Erwin Stein’s analysis caused a sensation. It was published in the early part of 1954 on four pages in Nr. 31 of the publishers’ newspaper, edited by Anthony Gishford >TEMPO / A QUARTERLY REVIEW OF MODERN MUSIC< under the title >STRAVINSKY’S SEPTET / (1953) / for Clarinet, Horn Bassoon, Piano, Violin & Violoncello / An Analysis / by Erwin Stein< on pages 710. Stein’s analysis is written dryly and discusses the technical connections without rhetorical appendage. He made a serial analysis of the rows of the large-scale form and laid with it the groundwork for a separate, in-depth motific analysis to come. Stein delivered several musical examples, but gave no indications of the figures. The first movement he did not analysed, because the technique was known. For the 9 variations of the following Passacaglia which run into one another, he demonstrated the serial connections between the rows. The separations can be recognized at the figures entered by Strawinsky 15 to 23. The theme that begins with the last 8 bars of figure 14 defines the entire movement, and in variations 1, 4 and 7 a two-part contrapuntal passage cannot be derived directly from this. This theme that is built out of unusually large intervals is in the style of Webern’s orchestration of the Ricercar from Bach’s Musical Offering (which Strawinsky had studied), distributed between several instruments; it covers a range of more than two octaves. In the variations, it is restricted to narrow bass intervals. The upper parts form canonic structures consisting of prime, inversion, retrograde and retrograde inversion in the style of Schönberg’s techniques; Strawinsky’s row is not twelve-tone, but sixteen-tone however, and furthermore does not adhere to the intervals from the theme or its rhythm, but exclusively to the sequence of notes. The canonic structures on the other hand depart from Classical and pre-Classical conceptions, as the parts do not enter after one another but at the same time. In the 1st variation, the piano and ‘cello play the theme, the horn imitates with a different rhythm, while the clarinet and bassoon set a two-part counterpart against it. In the 2nd variation, the theme is given to the violoncello. The upper parts play canons at the octave (violin), fifth (viola) and at the minor seventh (clarinet). They end where the violoncello has played half of the theme. The canonic structures in the second section of the theme are taken on by the bassoon (canon at the minor seventh) and once again by the clarinet (at the octave), while the horn plays an inversion of the row. The third variation assigns the passacaglia theme, made up of large intervals, alternately between the woodwinds and strings. The piano accompanies with a sequence of different types of two-part canonic structures in demisemiquaver figurations in: prime row and inversion; retrograde and retrograde inversion; retrograde and inversion of the retrograde; and finally once again the prime row and its inversion. The retrograde inversion begins with the same note with which the inversion ends; in this particular case, it is the note B flat. The inversion of the retrograde begins with the same note as the retrograde, i.e. the last note of the theme; in this case, it is the note A. While the woodwinds complete the theme of the Passacaglia, the violin and viola play it in retrograde and in inversion. The 4th variation is a repeat of the 1st variation. The two-part counterpoint uses all three woodwind parts from now on, and the canon at the octave previously given to the horn is now taken by the violin. The viola part added here plays an inversion of the theme at the minor second. In the 5th variation, Strawinsky puts the Passacaglia theme into the piano part and has certain notes of it doubled by the bassoon, horn and ‘cello. Semiquaver figures form an accompaniment made up from all four versions of the row: prime, retrograde inversion, retrograde and inversion. In the 6th variation, the woodwinds play the theme, and the strings add a canon which is independent of the bars of the woodwind theme. The 7th variation is a variation of the 4th variation with another canonic part added in the horn. The 8th variation is the most multi-layered of all of them. Every instrument plays a different version of the theme. Clarinet, bassoon, piano and ‘cello play the prime row, but each with their own rhythm; against this, the horn takes on the inversion, the viola the retrograde and the violin the retrograde inversion. Strawinsky finishes the Passacaglia with a 9th Variation. Its theme is now distributed among the wind instruments, while the viola and ‘cello share the retrograde inversion. Stein labels the Gigue, constructed as a four-part fugue, the 3rd movement; Strawinsky marks it with the Roman numeral II, and therefore saw the Septet as being in two sections with the second movement being a derivation of the Prelude and Fugue in an archaic structure (Prelude = variation movement; Gigue = Fugue). The theme of the four fugues was, according to Stein, who also gives no figure references in the Gigue, developed from the theme of the 1st movement and thus gains structural significance. The first fugue [fig. 424 = across the whole piece 2310] is in three parts. Its subject is stated by the viola, which the violin answers at the fifth and the violoncello at the octave, and it is then repeated by the piano [fig. 32]. It is developed from an eight-note row with the polar centres E and A. Strawinsky had the sequence of notes in the row and their various changes over the course of the Gigue printed in the score itself. Over the piano repetitions, Strawinsky constructed a double fugue for wind trio from the same basic notes, but with differing individual rhythms [fig. 332 to the end of fig. 39]. The first part of the Gigue ends here. The (metro-architectonically balanced) second section of the Gigue was constructed even more skillfully by Strawinsky than the first section. The material from the rows for the 2nd section is identical to that in the 1st movement, but it is used in inversion. Again, it is a three-part string fugue, followed by a double fugue for piano and winds [fig. 40494; fig. 493 up to the end of the movement and the Septet at fig. 606]. The three-quaver rhythm of the wind fugue crosses over with the six-semiquaver rhythm of the Gigue. The winds play the fugue subject both in retrograde and in inversion, and the stretto, which happens three times and which the Gigue ends, leads back to the prime row via an inversion of the inversion.

 

Style: The Septet embodies three different forms of composition, for which each one corresponds to one of the three main structural sections. The first movement can, as with all the others, be described as a neo-Classical orchestral work. It resembles the chamber concerto Dumbarton Oaks. If one were to speculate that a commission was made by the dedicatee, then one would expect a similar work to Dumbarton Oaks and Strawinsky to have begun in this manner. The Passacaglia and Gigue leave the Neo-Classical stylistic area. The Passacaglia develops a simple, contrapuntal versatility, like the Ricercare of the Cantata. The second part of the second movement, the Gigue, is constructed serially.

 

Dedication: Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection.

 

Duration: about 320″ + 435″ + 351″.

 

Date of origin: July 1952 up to February 1953.

 

First performance: 23rd January 1954 in Dumbarton Oaks, Washington, under the direction of Igor Strawinsky.

 

Remarks: The two-movement form has been reinterpreted several times as a three-movement form, so that the two dance movements were regarded as separate movements, but this contradicts what is in the score. – If one uses the vehemence of his red correction lines to guess at the amount of annoyance generated by the insensitive, unprofessional allocation of works to genre titles, then Strawinsky must have got fairly agitated about the 5 mistakes in the advert page printed at the end of the conducting score. The Symphonic Poem ‘The Song of the Nightingale’ was entered under the works for the stage, the Mass and Apollon under the Symphonic Works and the Song of the Nightingale, arranged for voice and piano from the opera Le Rossignol, under ‘Voice and Orchestra’, and they still had not been translated with foreign-language texts. For the Symphonies of Wind Instruments as well, he had given it to them as Symphonies ‘of’ Wind Instruments and not ‘for’ Wind Instruments, Strawinsky took a red pencil, with which he corrected the incorrect foreign words: ‘Bläsinstrumente’ instead of ‘Blasinstrumente’ and ‘vents’ instead of ‘vent’, as if they were not even worthy of noticing. There is a powerful red line in a convex semicircle on the right lower part of the page running from ‘Stage works ‘up to under ‘Le Chant du Rossignol’ with a question mark at the bottom of the line; he also underlined ‘Symphonic Works’ with a line running vertically downards between the rubrics and rightwards sagging under ‘Mass’ with a question mark at the edge. There is a similar underlining under ‘Voice and Orchestra’ with a vertical downwards line running between the rubriks and rightwards sagging under ‘Chant du Rossignol…’ and another question mark at the edge; all these were Strawinsky’s commentary on the matter. After >Apollon Musagète< he added the missing (English) final >s< of >Apollon Musagètes< and put a round bracket at the corresponding place for the genre, and he crossed out the >pour< in >Symphonies pour instruments a vents< and wrote an English >of< above the >Instruments<. This clearly did not achieve much as the publishers continued using this advert and only much later did they replace it with a more up-to-date version.

 

Significance: The Septet is the densest material that Strawinsky had written up to that point with the inclusion of a row not restricted to twelve notes in the Webernian sense, according to the Cologne Eimert School. – Just as Strawinsky had introduced the new stylistic direction of Neo-Classicism thirty years before with a chamber work, the Octet of 1923, so he also began his long series of his serially composed works with the chamber-music work, the Septet, in 1953. While The Rake’s Progress signified the endpoint of his Neo-Classical mindset and the Cantata played the role of a transitional work from the one direction to the other, Strawinsky’s mature style begins with the Septet, which, without any cabalistic intention, embodies religiously motivated Ordo music. The Septet condenses in itself the transitional period: the first movement is neo-Classical in the sense of The Rake’s Progress, the Passacaglia peels off from this, like the skilful counterpoint of the Cantata, and announces a new way, while the Gigue shows with its even more skilful serial workmanship the direction in which the new path is finally to lead.

 

Situationsgeschichte: Situation history: Only a few of Strawinsky’s works have set the cat amongst the pigeons amongst the experts as much as his Septet, after their voices, which in Germany were predicting shortly before the publication of the work that Strawinsky’s compositional method would make a turn towards serial row technique sooner or later inevitable, were not taken seriously and were even dismissed. Above all, the contentious ideology dialectically represented by Theodor Wiesengrund-Adorno and his flock of students, even if it was for good reasons contested, to want to prove Schönberg as being progress par excellence and Strawinsky as being regression, had survived as a virtual concept outside of musico-historical reality, especially as Strawinsky was not indebted to Schönberg, rather to Webern. With the analysis by Stein, one of the best twelve-tone analysts of all, who at the time had brought to public attention Schönberg’s process in a historically defining article on the new formal principles in the July/August 1924 edition of the Viennese Musik Blätter des Anbruch and was now concerning himself with Strawinsky in Boosey & Hawkes Publishers, not only was Adorno’s contested Antipodean construction shattered, but Schönberg’s ideologically superiority also began to totter because the very young composers started looking towards Webern instead. This was therefore the reason why they attempted to prove to the contrary that the so-called Webern Renaissance was untrue. With Strawinsky’s short greeting printed in the Webern book in the Eimert-Stockhausen series in the Viennese Universal Edition The Row (>die reihe<), which was instigated by Eimert, who was the founder of the first electronic studio at the Northwest-German Radio, Cologne, the alliance and companionship between the young man and the old man was set in stone. Strawinsky remained a serial composer until his death, which was tantamount to a rejection of any sort of commercial composition.

 

Versions: The publishing contract between Strawinsky and Boosey & Hawkes was signed on 28th April 1953. The full score of the Septet was published immediately (printed December 1953) after its completion in 1953 by Boosey & Hawkes alongside a version for two pianos completed by Strawinsky himself. The British Library received both editions on 31st December 1953. The pocket score was published in February 1954 with what has been proved to be a new edition in May 1955. Strawinsky received the contributory copy for this in February 1954, and the British Library dates it more precisely at 13th February 1954.

 

Historical recordings: New York 27th January 1954; 27th Oktober 1965 in Hollywood with the Columbia Chamber Ensemble under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VII-1/810 (recording 1965).

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1951 by Boosey & Hawkes.

 

Editions

a) Overview

801 1953 FuSc; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 17447.

801Straw1 ibd. [with corrections and annotations].

801Straw2 ibd. [with annotations]

801Straw3 ibd. [without annotations].

802 1953 VoSc 2 Pianos; Boosey & Hawkes London; 24 pp.; B. & H. 17448.

803 1954 PoSc; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 17447; 682.

803Straw 1954 ibd. [with annotations].

80355 1955 ibd.

80365 1965 ibd.

804St 1954 Set of parts; Boosey & Hawkes London; B. & H. 17475.

b) Characteristic features

801 igor strawinsky / septet / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Septet / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Full score sewn in red 23.4 x 31 (2° [4°]); 29 [29] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 693< [#] >12.53<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<** production data >No. 692< [#] >12.53<]; title head >SEPTET / 1953<; dedication above title head centre italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to movement number numbered in Roman numeral (without dot) >I< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17447<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; end number p. 29 flush left as end mark >12. 53. E<) // (1953)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers und without price information, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling; °°° original mistake in the title]. After London the places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual and (randomly) to genres >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin Der Wüstling [#] The Nightingale Die Nachtigall / Opera in three acts Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° running across all columns centre, continued to >Orpheus< centred; °° original spelling; In the opposite column slightly displaced between >Mavra< and the >Burlesque in four scenes<, likewise there is a dislocated line spacing after >Apollon Musagète< in the section for Symphonic Works]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

801Straw1

The copy from Strawinsky’s estate is signed and dated >IStr Dec 30 /1953< flush right at the top of the cover page. It contains an advertisement corrected (see >Remarks<) in red and corrections in pencil for figure 10: Stravinsky crossed out the 2 x 2 quaver notes and the preceding crotchet rest and replaced them with a crotchet rest with 2 quavers marked with > without a ligature + 2 quavers marked with > with a ligature. On the inner title page (above, next to and below >Full Score<), there are statements of duration >1. 2:55 / 2. 3:55 / 3. 3:10<.

 

801Straw2

The copy contains many performance notes (in red), and on p. 1 next to the main heading, the date >Recorded Oct 2765 COLUMBIA < [° slash original].

 

801Straw3

The (not signed or dated) copy contains only few performance notes.

 

802 igor strawinsky / septet / reduction for two pianos / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Septet / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / Reduction for Two Pianos / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Piano reduction for two pianos sewn 23.5 x 31 (4° [4°]); 24 [24] pages with 2. copy enclosed sewn + 4 cover pages light tomato red on grey beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 693< [#] >12.53<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<** production data >No. 692< [#] >12.53<, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. & N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Serge Prokofieff< production data >No. 713< [#] >7 · 53<]; title head >SEPTET / 1953<; dedication above title head centre centred italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research and Library<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to movement number (without dot) >I< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17448<; production indication 1st page of the score below type area inside right >Printed in England<; without end mark) // (1953)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers und without price information, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus/ Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie /  Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling; °°° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual and (randomly) assigned to genres >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin Der Wüstling [#] The Nightingale Die Nachtigall / Opera in three acts Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend centre, nachfolgende Onzählungen bis >Orpheus< centred; °° original spelling; In the opposite column slightly displaced between >Mavra< and the >Burlesque in four scenes<, likewise there is a dislocated line spacing after >Apollon Musagète< in the section for Symphonic Works]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

 

803 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND / NET PRICE // (Pocket score sewn 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige [front cover title with frame 9.1 x 3.8 dark beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements* >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data >No. 582 [#] 6.50<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements* >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production data >No. 520 [#] 1.49<]; title head >Septet / 1953<; dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre centred italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; author specified 1st page of the score next to movement number numbered in Roman numeral (without dot) >I< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush right >All rights reserved< [/] flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; plate number >B. & H. 17447<; end number p. 29 flush left >2 · 54 L. & B.<; production indications 1st page of the score halbcentre between legal reservations >Printed in England< p. 29 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1954)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° original spelling; °° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto– New York.

** Classical editions from >J. S. BACHh< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >Bela Bartok< to >Arnold van Wyk<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

 

803Straw

Strawinsky’s copy of his estate is on the cover page between >HAWKES POCKET SCORES< and the frame flush right signed and dated >IStr febr./° 54< [° slash original].

 

80355 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige with [front cover title with frame 9.1 x 3.8 dark beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data >No. 382 [#] 6.50<]< + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements* >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production data >No. 520< [#] >1.49<]; title head >Septet / 1953<; dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre centred italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; author specified 1st page of the score next to movement number (without dot) >I< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17447<; end number p. 29 flush left >5·55 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 29 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1955)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° original spelling; °° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto– New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >Bela Bartok< to >Arnold van Wyk<, among them >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York.

 

80365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LILITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.6 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on beige with [front cover title with frame 9.1 x 3.8 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative selection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6 [#] I.6I<]< + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page] title head >Septet / 1953<; dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; author specified 1st page of the score next to movement number (without dot) >I< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 17447<; end number p. 29 flush left >5·65 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 29 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1965)

^ ^= Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

804St igor strawinsky / septet / boosey & hawkes // (set of parts 22.3 x 29.8 ([Lex 8°]) + 4 cover pages [front cover title light red on light beige, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* without production data]; piano part 10 [10] pages without front matter + 2 pages back matter [2 pages with text identical publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* without production data], clarinet-, Basson-, Violin-, Viola-, Violoncello-part 4 [4] pages each without front and back matter, Horn part 3 [3] pages without front matter + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* without production data]; title head >SEPTET / 1953<; dedication above title head centre italic >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; the names of the instruments (>Clarinetto in La< >Corno in Fa< >Fagotto< >Piano<>Violino< >Viola< >Violoncello<) below title head flush left; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between the names of the instruments and movement number in Roman numeral (without dot) flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score above type area above and next to dedication and title head flush left >“THIS COPY MAY NOT BE SOLD OR / USED FOR PERFORMANCE OUTSIDE / THE U.S.A. FOR ALL TERRITORY OUT– / SIDE THE U.S.A. APPLICATION MUST / BE MADE TO BOOSEY AND HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited, 295 / REGENT STREET, LONDON, W.1.“ below type area flush right >All rights reserved< / flush left >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number >B. & H. 17475<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in U.S.A.<; parts in identical text; end number as end mark [exclusively] on piano part p. 10 >12. 53. E<) // [1954]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling; °°° original mistake in the title].

 

 

 

 

 

 

80

S e p t e t  1 9 5 3

for Clarinet, Horn, Bassoon, Piano, Violin, Viola and Violoncello – Septett 1953 für Klarinette, Horn, Fagott, Klavier, Violine, Viola und Violoncello – Septuor pour clarinette, cor, basson, piano, violon, alto et violoncelle – Settimio 1953 per clarinetto, corno, fagotto, pianoforte, violino, viola e violoncello

 

 

Besetzung: a) Erstausgaben: Clarinetto in La, Corno in Fa, Fagotto, Piano, Violino, Viola, Violoncello – Clarinet [in A], Horn [in F], Bassoon, Piano, Violin, Viola, Violoncello* [Klarinette in A, Horn in F, Fagott, Klavier, Violine, Bratsche, Violoncello]; b) Aufführungsanforderungen: = a)

* Die englische Bezeichnung ist, ohne Tonstufennennung, Bestandteil des Haupttitels.

 

Aufbau: Bei dem Septett handelt es sich um ein römisch numeriertes zweisätziges Kammermusikstück, dessen zweiter Satz in eine namentlich ausgewiesene Passacaglia mit 9 Variationen und eine Gigue unterteilt ist. Die Gigue wurde aus einer einundzwanzigmal umgeschriebenen achttönigen Notenreihe der Passacaglia konstruiert, mit der Strawinsky vier Fugen über– und hintereinander baute.

 

Aufriß

I

Viertel = 88 (87 Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 1477)

            (29 Takte [3 #] = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 310

            (25 Takte [ohne Vorzeichen] = Ziffer 4 bis Ende Ziffer 87)

            (7 Takte [3 #] = Ziffer 9)

            (26 Takte [ohne Vorzeichen] = Ziffer 10 bis Ende Ziffer 135)

Meno mosso Viertel = 69 (7 Takte = Ziffer 14)

II

Passacaglia Circa Viertel = 60 ([mit Auftaktzählung“M 82 Takte = Ziffer 915 bis Ende Ziffer 239)

Gigue Achtel = 112116 (189 Takte [21 Reihen] = Ziffer 424 bis Ende Ziffer 606)

            (90 Takte [10 Reihen] = Ziffer 424 bis Ende Ziffer 397)

            (49 Takte [6 Reihen] = Ziffer 40 bis [Fermaten-]Ende Ziffer 494)

            (50 Takte [5 Reihen] = Ziffer 50 bis [Fermaten-]Ende Ziffer 606)

* der Auftakt hat den Wert einer Viertelnote, wobei der Schlußtakt unverkürzt bleibt

 

Rows: Die in der Gigue verwendeten (22) Reihen sind den entsprechenden Partiturabschnitten vorangedruckt.

 

Korrekturen / Errata

Dirigierpartitur 801

  1.) Ziffer 11 Streicher: alle vier Phrasierungsbögen sind wegzunehmen (Blei)*.

  2.) Ziffer 31 Bratsche: die letzte Taktnote ist statt falsch Einzelton Sechzehntel d2richtig Zweitonakkord Sechzehntel a1-d2 zu lesen (rot)°.

   3.) Ziffer 96 (210) Violine und Viola: der Phrasierungsbogen zwischen 1. und 2. Note ist zu streichen.

  4.) Ziffer 97 (110) Streicher (Violine, Bratsche, Violoncello): die Phrasierungsbögen zwischen 1. und 2Note sind zu streichen.

  5.) Ziffer 188 Klarinette: die letzte Note ist mit einer Fermate zu versehen.

  6.) Ziffer 195 Violoncello: die Klammer um die Spielbezeichnung pizz. ist zu entfernen (Blei)**.

  7.) Ziffer 301: die Bezeichnung piano + dolce ist nachzutragen (rot)**.

    8.) 136 Klarinette: hinter der ersten Note c3 und vor der taktletzten Note a2 ist eine Sechzehntelpause einzutragen; 361 Klarinette: hinter der ersten Note a1 ist eine Sechzehntelpause einzutragen.

  9.) Ziffer 140: am Taktende soll eine Fermate eingefügt werden (Blei)°°°.

10.) Ziffer 481: es soll ein pp-Zeichen eingesetzt werden (Blei)***.

11.) Ziffer 494 : am Taktende soll eine Fermate eingefügt werden (Blei)****.

12.) Ziffer 561,2,3,4 Horn: die drei jeweils ersten über den Takt überzubindenden Töne sollen mit einem Akzentzeichen > versehen werden (Blei).

13.) Ziffer 6012 Fagott: der über den Takt überzubindende Ton soll mit einem Akzentzeichen > versehen werden (Blei)***.

14.) Ziffer 602 Horn: der über den Takt überzubindende Ton soll mit einem Akzentzeichen > versehen werden (Blei)***.

15.) Ziffer 602 + 4 Violine: es soll ein >FP< = fp-Zeichen versehen werden***.

* steht noch in der Taschenpartitur.

° in Tp verbessert, neue Note mit einem Phrasierungsbogen zur unteren Vornote versehen.

** fehlt in der Taschenpartitur.

°° = **, die Befolgung dieser Eintragung würde aus einem 6/16-Takt einen [unstimmigen] 8/16-Takt machen.

°°° = **, Korrektur ist in der Taschenpartitur ebenfalls angebracht.

*** in der Taschenpartitur nicht angezeichnet.

**** in der Taschenpartitur nicht angezeichnet.

 

Steins Analyse: Erwin Steins Analyse erregte Aufsehen. Sie erschien im Frühjahr 1954 vierseitig in Nr. 31 der von Anthony Gishford betreuten Verlagszeitschrift >TEMPO / A QUARTERLY REVIEW OF MODERN MUSIC< unter dem Titel >STRAWINSKY’S SEPTET / (1953) / for Clarinet, Horn, Bassoon, Piano, Violin & Violoncello / An Analysis / by Erwin Stein< auf den Seiten 710. Steins Analyse ist ohne rhetorisches Beiwerk nüchtern auf die technischen Zusammenhänge abgestellt. Sie leistete eine reihentechnische Aufgliederung der Großform und bot damit die Voraussetzung für eine zu erwartende eingehendere motivische Einzelanalyse. Stein liefert mehrere Notenbeispiele, macht aber keine Ziffernangaben. Den ersten Satz überging er als vom Verfahren her bekannt. Für die ineinander übergehenden 9 Variationen der folgenden Passacaglia legte er die reihentechnischen Zusammenhänge offen. Die Trennungen sind an den von Strawinsky eingetragenen Ziffern 15 bis 23 zu erkennen. Das mit den letzten 8 Takten von Ziffer 14 beginnende Thema bestimmt den ganzen Satz, lediglich in den Variationen 1, 4 und 7 ist ein zweistimmiger Kontrapunkt nicht unmittelbar daraus ableitbar. Das aus ungewöhnlich großen Intervallen aufgebaute Thema ist nach Art der Webernschen Instrumentierung des Ricercars aus Bachs ‚Musikalischem Opfer’ (mit der sich Strawinsky beschäftigt hatte) auf mehrere Instrumente verteilt und erstreckt sich über einen Ambitus von mehr als zwei Oktaven. In den Variationen bleibt es überwiegend auf engere Baßintervalle begrenzt. Die Oberstimmen bilden Kanonstrukturen aus Reihe, Umkehrung (Inversion), Krebs der Reihe (Retrogression) und Umkehrung des Krebses (inversive Retrogression = retrograde Inversion) nach Art der Schönbergtechnik, doch ist Strawinskys Reihe nicht zwölf-, sondern sechzehntönig und hält sich darüber hinaus nicht an die vom Thema vorgegebenen Intervalle oder dessen Rhythmus, sondern ausschließlich an die Notenabfolge. Die Kanonstrukturen wiederum weichen von den klassischen und altklassischen Vorstellungen ab, indem die Stimmen nicht nacheinander, sondern gleichzeitig eintreten können. In der 1. Variation spielen Klavier und Violoncello das Thema, das Horn imitiert in einem anderen Rhythmus, während Klarinette und Fagott einen zweistimmigen Kontrapunkt dagegen setzen. In der 2. Variation bleibt das Thema dem Violoncello überlassen. Die oberen Stimmen bilden Kanons in der Oktave (Violine), Quinte (Bratsche), und in der kleinen Septime (Klarinette). Sie enden dort, wo das Violoncello das Thema zur Hälfte vorgetragen hat. Die Kanonstrukturen zum zweiten Thementeil werden vom Fagott (verminderter Septimen-Kanon) und erneut von der Klarinette (Oktav-Kanon) übernommen, während das Horn eine Reihen-Inversion spielt. Die 3. Variation ordnet das in großen Intervallen angelegte Passacaglien-Thema abwechselnd den Bläsern und den Streichern zu. Das Klavier begleitet mit einer Abfolge der verschiedenartigsten zweistimmigen Kanonstrukturen in Zweiunddreißigstel-Figurationen in Grundreihe und Inversion, Retrogression und retrograder Inversion, Retrogression und Inversion der Retrogression, und schließlich noch einmal in der Grundreihe und ihrer Inversion. Die retrograde Inversion beginnt mit derselben Note, mit der die Inversion endet, im vorliegenden Fall ist das die Note B. Die Inversion der Retrogression beginnt mit derselben Note wie die Retrogression, also der letzten Themen-Note, im vorliegenden Falle ist das die Note A. Während die Bläser das Thema der Passacaglia beenden, spielen Violine und Bratsche eine Retrogression und deren Inversion. Die 4. Variation ist eine Wiederholung der 1. Variation. Der zweistimmige Kontrapunkt beteiligt nunmehr alle drei Bläserstimmen, und der vorher dem Horn zugewiesene Oktavkanon wird jetzt von der Violine übernommen. Die zusätzlich angebrachte Bratschenstimme spielt eine Themen-Inversion auf der kleinen Sekunde. In der 5. Variation verlegt Strawinsky das Passacaglien-Thema in die Klavierstimme und läßt einige Noten vom Fagott, Horn und Violoncello verdoppeln. Sechzehntelfiguren bilden eine Begleitung aus allen vier Grundgestalten der Reihe: Grundreihe, inversive Retrogression, Retrogression und Inversion. In der 6. Variation spielen die Bläser das Thema, die Streicher dazu einen davon taktunabhängigen Kanon. Die 7. Variation ist eine Variation der 4. Variation mit einer zusätzlich dem Horn zugeteilten anderen kanonischen Stimme. Die 8. Variation ist die vielschichtigste von allen. Jedes Instrument stellt einen anderen Themenaspekt heraus. Klarinette, Fagott, Klavier und Violoncello spielen die Grundreihe, aber jeweils mit einem eigenen Rhythmus, dagegen das Horn die Inversion, die Bratsche die Retrogression und die Violine die retrograde Inversion übernehmen. Mit einer 9. Variation beendet Strawinsky die Passacaglia. Ihr Thema ist jetzt unter den Blasinstrumenten aufgeteilt, während sich Bratsche und Violoncello die retrograde Inversion teilen. Stein bezeichnet die als vierfache Fuge ausgearbeitete Gigue als 3. Satz; Strawinsky vermerkt sie unter römisch II, sah das Septett also zweiteilig und den 2. Teil wohl als abgewandelte Präludium-Fugen-Konstruktion alten Musters (Präludium = Variationensatz; Gigue = Fuge). Das Thema der vier Fugen wurde nach Stein, der auch für die Gigue keine Ziffernangaben macht, aus dem Thema des 1. Satzes entwickelt, der dadurch strukturbildende Bedeutung erlangt. Die erste Fuge [Ziff. 424 = stückübergreifend 2310] ist dreistimmig. Ihr Subjekt wird von der Bratsche aufgestellt, von der Violine in der Quinte und vom Violoncello in der Oktave beantwortet und dann vom Klavier wiederholt [Ziff. 32]. Sie ist aus einer achttönigen Reihe mit den Polarisationszentren E und A entwickelt. Die Folge der Reihentöne und ihre jeweiligen Änderungen im Verlaufe der Gigue hat Strawinsky mit in die Partitur eindrucken lassen. Oberhalb der Klavierwiederholung konstruierte Strawinsky eine Doppelfuge für Bläsertrio aus denselben Grundnoten, aber mit abweichend individuellem Rhythmus [Ziff. 332 bis Ende Ziff. 39]. Hier schließt der erste Teil der Gigue. Der [metroarchitektonisch zeitlich gleichgewichtige] zweite Teil der Gigue ist von Strawinsky noch kunstvoller als der erste Teil ausgearbeitet worden. Das Reihenmaterial für den 2. Teil ist mit dem für den 1. Teil identisch, wird aber inversiv verwendet. Wieder geht es um eine dreistimmige Streicherfuge, gefolgt von einer Doppelfuge für Klavier und Bläser [Ziff. 40494; Ziff. 493 bis Satz– und Septett-Ende Ziff. 606]. Der Dreiachtel-Rhythmus der Bläserfuge kreuzt sich mit dem Sechssechzehntel-Rhythmus der Gigue. Die Bläser bringen das Fugensubjekt sowohl retrograd wie inversiv, und das dreifache Stretto, mit dem die Gigue schließt, führt über eine Inversion der Inversion zur Grundreihe zurück.

 

Stilistik: Das Septett verkörpert drei unterschiedliche Komponierformen, für die jeweils einer der drei Großteile zeugt. Der erste Satz kann wie jedes andere neoklassizistische Orchesterwerk beschrieben werden. Es steht dem Kammerkonzert Dumbarton Oaks nahe. Spekuliert man auf eine vom Widmungsträger ausgehende Auftragslage, so wird man dort ein ähnliches Werk wie Dumbarton Oaks erwartet und Strawinsky in dieser Weise auch begonnen haben. Passacaglia und Gigue verlassen den neoklassizistischen Stilbereich. Die Passacaglia entwickelt eine ähnliche kontrapunktische Vielseitigkeit wie die Ricercare der Cantata. Der zweite Teil des zweiten Satzes, die Gigue, ist seriell gearbeitet.

 

Widmung: Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection [Gewidmet der Dumbarton Oaks Research Library and Collection].

 

Dauer: etwa 320″ + 435″ + 351″.

 

Entstehungszeit: Juli 1952 bis Februar 1953.

 

Uraufführung: 23. Januar 1954 in Dumbarton Oaks, Washington, unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

Bemerkungen: Die differenzierende Zweisätzigkeit wurde mehrfach in eine Dreisätzigkeit uminterpretiert, indem man die beiden Tanzsätze als getrennte Sätze auffaßt, was aber der Partituranordnung widerspricht. – Schließt man von der Heftigkeit der roten Korrekturstriche auf das Ausmaß seines Ärgers über die unsensibel unprofessionelle Zuordnung unter anderem von Werken zu den Gattungsangaben, so muß sich Strawinsky über die 5 Fehler in der Nachspann-Werbeseite der Dirigierpartitur ziemlich aufgeregt haben. Daß man die Symphonische Dichtung ‚Der Gesang der Nachtigall’ unter die Werke für die Bühne, die Messe und ‚Apollon’ unter die Symphonischen Werke und das für Gesang und Klavier eingerichtete Nachtigallenlied aus der Oper ‚Le Rossignol’ unter ‚Gesang und Orchester’ eingestellt, und immer noch nicht auf die Fremdsprachentexte übertragen hatte, daß es sich bei den Bläsersymphonien um Symphonien ‚der’ und nicht ‚für’ Blasinstrumente handele, ließ Strawinsky zum Rotstift greifen, wobei ihm die Fremdsprachenfehlschreibungen ‚Bläsinstrumente’ statt ‚Blasinstrumente’ und ‚vents’ statt ‚vent’ sogar noch entgangen oder nicht anmerkungswert gewesen sind. Ein kräftiger roter Strich in Halbkugelform konvex blattseits rechts unterhalb ‚Bühnenwerke’ bis unterhalb ‚Le Chant du Rossignol’ mit einem Fragezeichen am Bauch, eine Unterstreichung unter ‚Symphonic Works’ mit einem senkrecht nach unten zwischen den Rubriken verlaufenden und nach rechts unter ‚Messe’ einbiegenden Strich und einem Fragezeichen am Rand, eine eben solche Unterstreichung unter ‚Voice and Orchestra’ mit einem ebenfalls senkrecht nach unten zwischen den Rubriken verlaufenden und nach rechts unter ‚Chant du Rossignol …’ einbiegenden Strich und einem weiteren Fragezeichen am Rand, war Strawinskys Kommentar. Hinter >Apollon Musagète< trug er das fehlende (englische) Schluß-s [>Apollon Musagètes<] nach und setzte an der entsprechenden Gattungsstelle eine runde Klammer, und das >pour< in >Symphonies pour instruments a vents< strich er durch und schrieb ein englisches >of< oberhalb von >instruments<. Viel hat es offensichtlich nicht genutzt; denn der Verlag hat diese Werbung weiter verwendet und erst viel später durch eine aktuellere ersetzt.

 

Bedeutung: Das Septet ist die bis dahin dichteste Materialarbeit Strawinskys unter Einbeziehung einer nicht zwölftönig begrenzten Strukturreihe im Webernschen Sinne nach Verständnis der Kölner Eimert-Schule. – So wie Strawinskys dreißig Jahre zuvor mit dem Kammermusikwerk Octuor von 1923 die neue Stilrichtung des Neoklassizismus einleitete, eröffnet er mit dem Kammermusikwerk septet 1953 die lange Reihe seiner seriell komponierten Stücke. Während The Rake’s Progress den Endpunkt seiner neoklassizistischen Denkweise festlegte und die Cantata die Rolle des verbindenden Übergangswerks von der einen in eine andere Richtung anzeigte, beginnt mit dem Septet Strawinskys Altersstil, der ohne jeden kabbalistischen Einschlag religiös motivierte Ordo-Musik verkörpert. Das Septet wiederum verdichtet in sich selbst noch einmal die Übergangszeit vom einen zum anderen: Der erste Satz ist neoklassizistisch im Sinne der Rake–Oper, die Passacaglia löst sich wie die kunstvollen Kontrapunkte der Cantata davon ab und kündigt einen neuen Weg an, und die Gigue zeigt mit ihrer noch kunstvolleren seriellen Machart, wie der neue Weg endgültig weitergegangen werden soll.

 

Situationsgeschichte: Nur wenige Werke Strawinskys haben in der Fachwelt für solche Aufregung gesorgt wie sein Septet, nachdem Stimmen, die in Deutschland schon kurz vor Erscheinen des Stückes vorhersagten, nach Art der Kompositionsmethode Strawinskys sei eine Hinwendung zur Reihentechnik früher oder später zwangsläufig, nicht ernstgenommen und sogar zurückgewiesen worden waren. Die insbesondere von Theodor Wiesengrund-Adorno und seiner Schülerschar dialektisch vertretene, wenn auch immer schon mit guten Gründen bestrittene Ideologie, Schönberg als Fortschritt schlechthin und Strawinsky als Rückschritt beweisen zu wollen, hatte sich damit als virtuelle Vorstellung abseits musikhistorischer Wirklichkeit überlebt, zumal Strawinsky nicht Schönberg, sondern Webern verpflichtet war. Mit der Analyse Steins, einem der besten Zwölfton-Analytiker überhaupt, der seinerzeit mit einem geschichtsbildenden Aufsatz über die neuen Formprinzipien im Juli/August-Heft 1924 der Wiener Musikblätter des Anbruch das Schönbergsche Verfahren in die Öffentlichkeit gebracht hatte und jetzt im Verlag Boosey & Hawkes Strawinsky betreute, brach nicht nur die ohnehin angezweifelte Adornosche Antipoden-Konstruktion zusammen, auch die ebenfalls ideologisch bekräftigte Vormachtstellung Schönbergs geriet ins Wanken, weil sich die ganz jungen Komponisten auf Webern bezogen. Das wiederum war der Grund, warum man jetzt versuchte, die sogenannte Webern-Renaissance als unrichtig gegenzubeweisen. Mit dem von Herbert Eimert, dem Gründer des ersten Elektronischen Studios am Nordwestdeutschen Rundfunk Köln, veranlaßten Grußwort Strawinskys für das Webern-Heft der Eimert-Stockhausenschen Publikationsfolge in der Wiener Universal-Edition ‚die reihe’ wurde endgültig die Bundesgenossenschaft zwischen den Jungen und dem Alten besiegelt. Strawinsky blieb bis zum Tod bei der Reihenkomposition, was mit einem Verzicht auf jegliche Art kommerziellen Komponierens gleichbedeutend war.

 

Fassungen: Der Verlagsvertrag zwischen Strawinsky und Boosey & Hawkes wurde am 28. April 1953 geschlossen. Vom Septet erschienen sofort nach Fertigstellung 1953 bei Boosey & Hawkes die große Partitur (gedruckt Dezember 1953) und ein von Strawinsky selbst gefertigter Klavierauszug für zwei Klaviere. Beide Ausgaben erhielt die British Library am 31. Dezember 1953. Die Taschenpartitur kam im Februar 1954 mit einer nachgewiesenen Neuauflage im Mai 1955 heraus. Das zugehörige Belegexemplar erhielt Strawinsky noch im Februar 1954, die british library genauer datiert am 13. Februar 1954.

 

Historische Aufnahmen: New York 27. Januar 1954; 27. Oktober 1965 in Hollywood mit dem columbia chamber ensemble unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VII-1/810 (Aufnahme 1965).

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1951 durch Boosey & Hawkes.

 

Ausgaben

a) Übersicht

801 1953 Dp; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 17447.

801Straw1 ibd. [mit Korrelkturen und Eintragungen].

801Straw2 ibd. [mit Eintragungen]

801Straw3 ibd. [ohne Eintragungen].

802 1953 KlA 2 Kl.; Boosey & Hawkes London; 24 S.; B. & H. 17448.

803 1954 Tp; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 17447; 682.

803Straw 1954 ibd..

80355 1955 ibd..

80365 1965 ibd..

804St 1954 Stimmensatz; Boosey & Hawkes London; B. & H. 17475.

b) Identifikationsmerkmale

801 igor strawinsky / septet / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Septet / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 23,4 x 31 (2° [4°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier tomatenrot auf grünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 693< [#] >12.53<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<** Stand >No. 692< [#] >12.53<]; Kopftitel >SEPTET / 1953<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben unpunktiert römischer Satzbezifferung rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 17447<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Ende-Nummer S. 29 linksbündig als Endevermerk >12. 53. E<) // (1953)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original; °°° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

** Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig (unstimmig) gattungszugeordnet >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin  Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend mittig, nachfolgende Aufzählungen bis >Orpheus< zentriert; °° Schreibung original; Spaltengegenüber zwischen >Mavra< und >Burleska in vier Bildern< leicht verschoben, desgleichen verschiebender Spaltendurchschuß nach >Apollon Musagète< im Komplex der Symphonischen Werke]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

 

801Straw1

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außenmtitelei seitenoberhalb rechtsbündig mit >Istr Dec 30 / 1953< gezeichnet und datiert. Es enthält eine rot korrigierte Werbeanzeige, neben der Legende Namen von Solisten und auf dem Innentitel zwischen >Full Score< und >Boosey & Hawkes< linksbündig in Blei 2 Druckfehlerangaben [Ziffer 352 Klavier Diskant: Zur ersten Note der Sechzehntelligatur ist ein c2 hinzuzufügen (auch in der Partitur verbessert); die zweite Note der Ligatur h1 soll mit der Baßnote a zusammen gestielt werden (in der Partitur nicht eingetragen)]; sowie 2 weitere zu deutende Einträge, die in der Partitur nicht vermerkt sind. Auf dem Innentitel finden sich zudem oberhalb, neben und unterhalb rechts >Full Score< Zeitdauerangaben >1. 2:55 / 2. 3:55 / 3. 3:10<. Die Partitur enthält Bleistiftkorrekturen für die Ziffer 10: Strawinsky streicht die 2 x 2 Achtelnoten mit vorhergehender Viertelpause durch und ersetzt sie durch eine Viertelpause mit 2 mit > markierte Achtelnoten ohne Ligatur + 2 mit > markierte Achtelnoten mit Ligatur,

 

801Straw2

Das Exemplar enthält viele aufführungspraktische Eintragungen in rot, und auf S. 1 neben dem Kopftitel den Vermerk >Recorded Oct 2765 COLUMBIA< [° Schrägstrich original].

 

801Straw3

Das weder signierte noch datierte Exemplar enthält einige wenige aufführungspraktische Eintragungen.

 

802 igor strawinsky / septet / reduction for two pianos / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Septet / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / Reduction for Two Pianos / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug zu 2 Händen fadengeheftet 23,5 x 31 (4° [4°]); 24 [24] Seiten mit eingelegtem fadengehefteten zweiten Exemplar + 4 Seiten Umschlag helltomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 693< [#] >12.53<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<** Stand >No. 692< [#] >12.53<, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. & N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Serge Prokofieff< Stand >No. 713< [#] >7 · 53<]; Kopftitel >SEPTET / 1953<; Widmung oberhalb Kopftitel mittenzentriert >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research and Library<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben Satztitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 17448<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel halbrechts >Printed in England<; ohne Ende-Vermerk) // (1953)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original; °°° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig (unstimmig) gattungszugeordnet >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin  Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend mittig, nachfolgende Aufzählungen bis >Orpheus< zentriert; °° Schreibung original; Spaltengegenüber zwischen >Mavra< und >Burleska in vier Bildern< leicht verschoben, desgleichen verschiebender Spaltendurchschuß nach >Apollon Musagète< im Komplex der Symphonischen Werke]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

803 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND / NET PRICE // (Taschenpartitur geheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,1 x 3,8 dunkelbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung* >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582 [#] 6.50<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung* >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520 [#] 1.49<]; Kopftitel >Septet / 1953<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben unpunktiert römischer Satznummer rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< [/] linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.<; Platten-Nummer >B. & H. 17447<; Ende-Nummer S. 29 linksbündig >2 · 54 L. & B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite halbmittig zwischen Rechtsschutzvorbehalten >Printed in England< S. 29 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1954)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° Schreibweise original; °° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto– New York angegeben.

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

803Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelseite zwischen >HAWKES POCKET SCORES< und dem Spiegeltext mit >IStr febr./° 54< [° Schrägstrich original] signiert und datiert.

 

80355 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,8 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige mit [Außentitelei mit Spiegel 9,1 x 3,8 dunkelbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 382 [#] 6.50<]< + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung* >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<]; Kopftitel >Septet / 1953<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben Satznummer rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 17447<; Ende-Nummer S. 29 linksbündig >5·55 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 29 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1955)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° Schreibweise original; °° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto– New York angegeben

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

80365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / SEPTET^ / BOOSEY & HAWKES / No. 682 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / SEPTET / 1953 / for Clarinet, Horn, Bassoon, / Piano, Violin, Viola and Violoncello / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,8 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige mit [Außentitelei mit Spiegel 9,1 x 3,8 dunkelbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 382 [#] 6.50<]< + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung* >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<]; Kopftitel >Septet / 1953<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben Satznummer rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 17447<; Ende-Nummer S. 29 linksbündig >5·55 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 29 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1955)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° Schreibweise original; °° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto– New York angegeben

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

804St igor strawinsky / septet / boosey & hawkes // (Stimmensatz 22,3 x 29,8 ([Lex 8°]) + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei hellrot auf hellbeige, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* ohne Stand]; Klavierstimme 10 [10] Seiten ohne Vorspann + 2 Seiten Nachspann [2 Seiten mit identischer verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* ohne Stand], Klarinetten-, Fagott-, Violin-, Viola-, Violoncello-Stimme jeweils 4 [4] Seiten ohne Vorspann ohne Nachspann, Hornstimme 3 [3] Seiten ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* ohne Stand]; Kopftitel >SEPTET / 1953<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Dedicated to the Dumbarton Oaks Research Library and Collection<; Instrumentennennung (>Clarinetto in La< >Corno in Fa< >Fagotto< >Piano<>Violino< >Viola< >Violoncello<) unterhalb Kopftitel linksbündig; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Instrumentennennung und römischer Satznumerierung rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel oberhalb und neben Widmung und Koptitel linksbündig >“THIS COPY MAY NOT BE SOLD OR / USED FOR PERFORMANCE OUTSIDE / THE U.S.A. FOR ALL TERRITORY OUT– / SIDE THE U.S.A. APPLICATION MUST / BE MADE TO BOOSEY AND HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED, 295 / REGENT STREET, LONDON, W.1.“ unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< / linksbündig >Copyright 1953 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer >B. & H. 17475<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in U.S.A.<; identische Stimmenbeschriftung; Ende-Nummer als Endevermerk [nur] auf Klavierstimme S. 10 >12. 53. E<) // [1954]

* editions– und alphabetisch geordnete Werkfolge ohne Editionsnummern und ohne Preise. Angezeigt werden zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°°° instruments à vents°°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für°°° Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul [#°] Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol / [#] (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ” Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour°°° instruments à vents<°°° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois Mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur°° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original; °°° Titelfehler original]. Es ist keine Niederlassungsfolge angegeben.

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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