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M a s s

for Mixed Chorus and Double Wind Quintet – Messe für gemischten Chor und doppeltes Bläser-Quintett – Messe pour chœur mixte et double quintette à vent – Messa per coro misto e doppio quintetto di strumenti da fiato

 

Scored for: a) First edition: Discanti*, Alti*, Tenori, Bassi, Oboi I. II, Corno Inglese, Fagotti I. II, Trombi I. II in Sib, Tromboni I. II. III (basso) – fourt-part mixed chorus (Soprano, Alto, Tenor, Bass), 2 Oboes, English horn, 2 Bassoons, 2 Trumpets in B flat, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone; b) Performance requirements: Solo Soprano, Solo Alto, Solo Tenor, Solo Bass, four-part* mixed chorus (Sopranos**, Altos**, Tenors, Basses), 2 Oboes, English horn, 2 Bassoons, 2 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone.

* All the parts divided in two = in part eight-part.

** Boys’ voices should be employed.

 

Performance practice: The score is written for sopranos and altos, ideally using only boys’, and not women’s voices. This refers back to a centuries-old, Catholic church-music practice. Although the English version, which is capable of being misunderstood by those not knowledgeable about liturgy, refers to a children’s choir, it means a boys’ choir rather than a mixed choir of boys and girls. Strawinsky himself confirmed this. The sober clarity of old classical mass compositions and their value as metaphysical statements should not be disrupted by the more strongly erotic sound of female voices. Strawinsky expressed his opinion to this effect in a letter to Ralph Hawkes dated 7th October 1947. The worry (a justified one that would be confirmed in the future) tortured him that no one would make the effort any longer of using a boys’ choir if it became usual to perform the Mass with female voices. Independent of the uncompromisingly defined solo parts, the score indicates that certain moments in the choral writing are best performed by soloists. The choir should not exceed 16 voices, and the Mass was written for this number of voices. The idea of using larger forces of a massed number of singers with choirs of 150 performers horrified Strawinsky; in the case of the planned performance in Santa Barbara by Stokovsky, he even forbade it. The woodwind chorus must furthermore be manned very conservatively. They should not cover the choir parts. That the two wind choirs had to be used in a very restrained fashion can be seen from a critical letter from Strawinsky to Robert Craft dated 27th April 1949. In this, he complains about a performance of the Mass by Robert Shaw that he had heard in a broadcast. He criticised above all the lack of balance due to the covering of the voice parts by the orchestra. In addition to this, there were reasonable “stoppages” missing between the phrases, whatever that may mean. He described the performance as disappointing. With respect to Robert Shaw, who was originally a choral director and later became an orchestral conductor in Atlanta, he had expressed himself very favourably at several other times.

Strawinsky’s Mass was composed as a liturgical work for the Catholic church service, but not for the Orthodox service, and in this sense, it is liturgically functional. As a result, it is to observe Ordinary Time in both the Latin Tridentine and the vernacular Vatican High Mass, and accordingly the Gloria should not be sung on every Sunday. Performances outside the Mass liturgy were not looked on favourably by Strawinsky, without wanting or being able to prevent them. The fact that the Milan premiere conducted by Ernest Ansermet was performed in an Opera House, with an opera chorus that was not up to the task technically or stylistically was something that he found unsatisfactory. Since a double Wind Quintet overtaxes the possibilities of most standard societies both from the point of view of rehearsing of the music as well as the costs, Strawinsky approved an organ transcription under the condition that the organ part takes the place of the orchestra and does not become an additional instrument included for the purpose of making the performance easier for the wind instruments. In fact, the Mass begins with a wind section introduction which is written in the style of an organ piece moving from chord to chord with changes of registration. The proposal made by Ralph Hawkes in 1947 of replacing the woodwind orchestra with an organ part, was clearly never realized.

 

Sung text: I Kyrie: Kyrie, eleison. / Christe, eleison. / Kyrie, eleison. [Lord, have mercy on us. / Christ, have mercy on us. / Lord, have mercy on us.] – II Gloria: Gloria in excelsis Deo et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te, gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam, Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens. Domine Fili unigenite, Jesu Christe, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, qui tollis peccata mundi, miserere nobis, qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe, cum Sancto Spiritu: in gloria Dei Patris. Amen. [Glory be to God on high, and on earth peace to men of good will. We praise Thee. We bless Thee. We adore Thee. We glorify Thee. We give Thee thanks for Thy great glory, O Lord God, heavenly King, God the Father Almighty. O Lord, the Only-begotten Son, Jesus Christ; O Lord God, Lamb of God, Son of the Father, Who takest away the sins of the world, have mercy on us: Thou Who takest away the sins of the world, have mercy on us: Thou Who takest away the sins of the world, receive our prayer; Thou Who sittest at the right hand of the Father, have mercy on us. For Thou only art holy: Thou only art the Lord: Thou only, O Jesus Christ, art most high, together with the Holy Spirit in the glory of God the Father. Amen.] – III Credo: Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, visibilium omnium et invisibilium. Et in unum Dominum, Jesum Christum, Filium Dei unigenitum. Et ex Patre natum ante omnia saecula; Deum de Deo, lumen de Iumine, Deum verum de Deo vero; genitum, non factum, consubstantialem Patri, per quem omnia facta sunt; qui propter nos homines ei propter nostram salutem descendit de caelis. Et incarnatus est de Spiritu Sancto, ex Maria Virgine, et homo factus est. Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio Pilato passus et sepultus est. Et resurrexit tertia die secundum scripturas. Et ascendit in caelum, sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria iudicare vivos et mortuos, cuius regni non erit finis. Et in Spiritum Sanctum, Dominum et vivificantem: qui ex Patre Filioque procedit. Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur: qui locutus est per prophetas. Et unam, sanctam, catholicam et apostolicam Ecclesiam. Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum. Et exspecto resurrectionem mortuorum, et vitam venturi saeculi. Amen. [I believe in one God, the Father Almighty, Maker of heaven and earth and of all things visible and invisible. And in one Lord Jesus Christ, the Only-begotten Son of God, born of the Father before all ages. God of God; Light of Light; true God of true God. Begotten, not made; being of one substance with the Father, by Whom all things were made. Who for us men, and for our salvation, came down from Heaven.And was made Flesh by the Holy Spirit of the Virgin Mary; and was made man. He was crucified also for us, suffered under Pontius Pilate, and was buried. And the third day He rose again according to the Scriptures; and ascended into Heaven, and sitteth at the right hand of the Father. And He shall come again with glory to judge both the living and the dead: of whose Kingdom there shall be no end. And I believe in the Holy Spirit, the Lord and Giver of Life, Who proceedeth from the Father and the Son. Who together with the Father and the Son is adored and glorified; Who spoke by the Prophets. And in One, Holy, Catholic and Apostolic Church. I confess one Baptiam for the remission of sins. And I look for the Resurrection of the dead. And the life of the world to come. Amen.] IV Sanctus: Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Benedictus, qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. [Holy, Holy, Holy, Lord God of Hosts, Heaven and earth are filled with Thy glory. Hosanna in the highest. Blessed is He that cometh in the name of the Lord. Hosanna in the highest.] – V Agnus Dei: Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. / Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. / Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis pacem. [Lamb of God, who takest away the sins of the world, have mercy on us. Lamb of God, who takest away the sins of the world, have mercy on us. Lamb of God, who takest away the sins of the world, grant us peace.]

* Strawinsky writes words such as bonae, te, tibi, tuam etc. with capital letters (Bonae, Te, Tibi, Tuam), and writes coelestis instead of the Church-Latin version caelistis [caelum, caeli]. Instead of Iesus etc., he uses the Church-Latin Jesus etc. and changes the punctuation from the Latin Gregorian sung text.

 

Source: Kyrie is the incipit of Kyrie eleison, which in the Tridentine tradition is sung either in two sets of three, with three calls of Christe eleison coming in between them, or in a sequence of two sets of three Kyrie eleisons and Christe eleisons. It comes between the Proper Introit and the Ordinary Gloria, which comes in the liturgy at the end of the Act of Penitence (Actus poenitentialis). Its Trinitarian structural depiction in sets of nine or six, which comes from the ancient Roman Imperial cult and was reinterpreted in Christianity (1. Two or three calls: God the Father; 2. Two or three calls: God the Son; 3 two or three calls: Holy Ghost) is a further development from the Middle Ages which was limited to the West-Roman cult and remained unusual in the Russian and Greek Orthodox Church. – The Gloria, which appears in two sections in the liturgical text, may only be said or sung at specific times, and is usually intoned as a solo by the priest to a defined formula of intonation. The title is the incipit of the Hymnus Angelicus (Doxologia major), Gloria in excelsis Deo, a hymn-like song of praise to God, which begins with the Song of the Angel from the New Testament. In the Tridentine tradition, the Gloria was not proscribed for Masses on Weekdays (Ferial Masses), excluding those at Easter time, but only for Sunday Masses, but it was also not allowed to be sung on the days of mourning and grief, i.e. the 4 Sundays of Advent before Christmas, the 6 Sundays of fasting before Easter, or in the time of Septuagesima (pre-Lent = the time between the Sunday of Septuagesima and Ash Wednesday), not on the Feast of the Holy Innocents (28/12), not on the private Votive Masses (Mass for the Dead, Wedding Mass) apart from the Votive Masses of the Holy Angels and the Votive Masses to the Mother of God. These extensive limitations also apply for the liturgical performance of Strawinsky’s Mass. The Gloria is an old part of the Mass liturgy both in the rites of the West and the East. – The Credo, also intoned by the Priest with a specific intonation formula, appears liturgically between the Announcement of the Good News (the Gospel) and the Proper Offertory (the Offertory). Its name comes from the incipit Credo in unum Deum, the Apostolic, Nicean and Constantinopolitan declaration of faith, in which the main truths of the Christian doctrine of faith are laid out as a formula in the briefest version. The actual name is the Symbolon, as it is till known today in the Greek and Russian Church, because the contents stand symbolically for personal religious conviction. This was the last part of the Mass to be adopted into the service. – The Sanctus forms liturgically the end of the Preface and leads into the Eucharistic Prayer (Prex eucharistica). It was sung under the form in which it is sung today under Pope Sixtus I, who died 125 years after Christ. The text is in two sections. The first section consists of three calls of the word ‘Holy’ by the Seraphim according to Isaiah 6.3, and is therefore called Hymnus seraphicus. The second section, Benedictus, has been treated by the many-voice Mass settings of the Viennese Classical tradition as if it is a self-standing section so much that it became a separate movement. It sets the Jews’ greeting of welcome at the entry of the Lord into Jerusalem according to Matthew 21.9. It was in later times attached to the Sanctus and was no longer sung at the Vatican, but appears in the Gelasianum, which was written to Pope Gelasius, who died in the year 496AD. As a result of the three calls of ˜Holy’, the Sanctus is known in the Byzantine as Trisagion (trisagion: emphasis on the ‘a’, and a short spoken ‘o’). – The Agnus Dei is also in three parts, and is one of three calls to the Lamb of God, Christ, with a subsequent plea for protection, which is taken from John 1.29, and appears in the Mass between the Prayer for Peace after the Our Father and the Prayer of Penitence before Communion, and musically between the Accentus setting of the Pater noster after the Eucharistic Prayer and the sung Proper Communio. The term ‘peccata’ = ‘sins’, now-a-days ‘sin’ means in this context Vanity = Nothingness = in Latin vanitas. The Agnus Dei was introduced into the Mass by Pope Sergius 1st (687701). – All the sections from the Mass have also developed musical forms which correspond to their different liturgical functions and the characters of their texts, and these were observed by Strawinsky. The Kyrie is a formally structured antiphon, the Gloria a formalised hymn of joy, the Credo a rowsong which lies on the border of recitation, and the Sanctus and Agnus Dei are formally structured songs of glorification and entreaty.

 

Construction: This work is intended for the Roman Catholic church service in the Tridentine style, and is a five-part Ordinary Mass appropriate for liturgical use; it is in Latin constructed as a Missa Solemnis consisting of Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus (with a Benedictus section) and Agnus Dei.

 

Structure

KYRIE

Crotchet = 66 (figure 1 up to the end of figure 95)

            Kyrie eleison (figure 1)

                        [Herr, erbarme Dich unser

                        Seigneur, prends pitié de nous

                        Lord, have mercy on us]

            Christe eleison (figure 2 up to the end of figure 4)

                        [Christus, erbarme Dich unser

                        O Christ, prends pitié de nous

                        Christ, have mercy on us]

            Kyrie eleison (figure 5 up to the end of figure 9)

                        [Herr, erbarme Dich unser

                        Seigneur, prends pitié de nous

                        Lord, have mercy on us]

GLORIA

Crotchet = 72 (figure 10 up to the end of figure 245)

            Gloria in excelsis Deo 

                        [Ehre sei Gott in der Höhe, und Friede auf Erden den Menschen guten Willens …

                        Gloire à Dieu dans le Ciel. Et paix sur la terre aux hommes de bonne volonté …

                        Glory be to God on high, and on earth peace to men of good will …]

CREDO

[Intonation formula]

            Credo in unum Deum

                        [Ich glaube an den einen Gott,

                        Je crois en un seul Dieu,

                        I believe in one God,]

Tempo crotchet = 72 quaver = 144 (figure 25 up to the end of figure 426)

            Patrem omnipotentem, factorem caeli et terram

                        [den allmächtigen Vater, Schöpfer des Himmels und der Erde …

                        le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre …

                        the Father Almighty, Maker of heaven and earth …]

SANCTUS

Crotchet = 56 (figure 43 up to the end of figure 47)

            Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus Deus SABAOTH

                        [Heilig, Heilig, Heilig Herr Gott Zebaoth …

                        Saint! Saint! Saint, le Seigneur …

                        Holy, holy, holy, Lord, …]

Più mosso Crotchet = 84 (figure 48 up to the end of figure 49)

            Hosanna in excelsis

                        [Hosanna in der Höhe

                        Hosanna au plus haut des cieux

                        Hosanna in the highest]

Tempo I crotchet = 58 (figure 50 up to the end of figure 51)

                        Benedictus qui venit in nomine Domini

                        [Hochgelobt sei der da kommt im Namen des Herrn

                        Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur

                        Blessed is He that comes in the name of the Lord]

Più mosso crotchet = 84 (figure 52 up to the end of figure 546)

            Hosanna in excelsis

                        [Hosanna in der Höhe

                        Hosanna au plus haut des cieux

                        Hosanna in the highest]

AGNUS DEI

Crotchet = 66 (figure 55 up to the end of figure 637)

            Agnus Dei, qui tollis peccata mundi

                        [Lamm Gottes, das Du hinwegnimmst die Sünde(n) der Welt …

                        Agneau de Dieu, qui enlèves les péchés du monde …

                        Lamb of God, who takest away the sins of the world …]

* All translations from the time before the Second Vatican Council,

 

Corrections / Errata*

Full score

* Dynamic entries such as p or pp, unless they are not expressly ticked off in the margin of the score, are mostly omitted.

 

Front matter

 1. title page legend: >English horn< instead of >Cor anglais<°.

 2. title page duration: >20< minutes instead of >17< minutes [with pencil above: >15:54].

 3. author specified: below >IGOR STRAWINSKY< centre centred >1948<°.

Kyrie

  4.) p. 1, figure 51 legend Trumpets: >TROMBE I.II.< instead of >TROMBI I.II<.

  5.) p. 1, figure 11 1. Oboe: semibreve has to be marked with an accent (>).

  7.) p. 4, figure 91: in all parts >dolcissimo<; 1st Trombone >pp<.

  8.) p. 4, figure 92 3. Trombone: >pp< has to be added before dotted minim.

  9.) p. 4, figure 94 Discanti: >f1-c2-f#1-f#1-f#1< instead of >f1-c2-f1-f1-f1<°°*; >dolcissimo< with left

            curly bracket has to be added below 1st Trumpet (the same applies for the 2nd Trumpet =

            tacet); 3rd Trombone: >pp< has to be added.

Gloria

  1.) p. 5, figure 101 1. Trumpet: >con sordino<.

  2.) p. 5, figure 112 Alti: quaver ligature >e1-f1< instead of >g1-a1<°°.

  3.) p. 6, figure 128 [= 113] Wood winds: last notes have to be marked with a

            decrescendo-sign (>); Brass instruments: in all parts >con sord.<°.

  4.) p. 7, figure 151 1. Trumpet: >Solo< has to be added.

 

  7.) p. 9, figure 206 Bassi: both notes crotchet a instead of crotched b.°°

 

  9.) p. 9, figure 2124 Brass instruments: crescendo-sign followed by >sempre sord< have to be

added.°

10.) p. 9, figure 213 Bassi: both notes crotchet a instead of crotched b.°°

11.) p. 9, figure 214: 2/4-metre instead of 2/8-metre; dotted crotchet + quaver rest instead of crotchet.°°

12.) p. 9, figure 221 Brass instruments: >pp< instead of >p<.

13.) p. 10, figure 245 all parts: last bar 4/4-metre instead of 3/4-metre.°

Credo

  1.) p. 11, legend Trumpets: >TROMBE I.II.< instead of >TROMBI I.II<.

  2.) p. 12, figure 2614 all parts: breath marks have to be added at the end of the bars.

  3.) p. 12, figure 277 Discanti: >de< instead of >de …<.°

  4.) p. 20, figure 421 all parts: >Poco meno mosso< has to be added above Discanti.°

  5.) p. 20, figure 424 Bassi: breath mark after 3/8-ligature has to be added; Tenori: the same at the

            end of the bar.

  6.) p. 20, figure 425 Discanti, Alti, Bassi: breath mark after the first crotchet has to be added; Tenori:

            the same after the 1. quaver-ligature

Sanctus

  1.) p. 21, figure 4324 Trombones: >{ poco< has to be removed, >{ sf< instead of >sf<.°

  2.) p. 21, figure 434 Discanti: a decrescendo-sign has to be added above at the end of the bar

  3.) p. 21, figure 441 Discanti: a decrescendo-sign has to be added above at the end of the bar;

            Trombones: >{ poco< has to be removed; >{ sf< instead of >sf<.°

  4.) p. 23, figure 481: metronom marking crotchet = 98 instead of crotchet = 84

  5.) p. 24, figure 501+2 Bassoons, 6. two-note chord: demisemiquaver C-A instead of demisemiquaver

1A-A

  6.) p. 25, figure 513 Bassoons: bass clef at the end of the bar.°°

  7.) p. 25, figure 522: metronom marking crotchet = 98 instead of crotchet = 84

  8.) p. 26, figure 537 always: last note has to be marked with a fermata.°

  9.) p. 25, figure 541 always: >poco meno mosso Viertel = 84< instead of >L’istesso tempo<°

Agnus Dei

  1.) p. 27, legend Trumpets: >TROMBE I.II.< instead of >TROMBI I.II<.

  2.) p. 27, figure 551 [only] Trumpets: >p< instead of >mp<.°

  3.) p. 28, figure 581 [only] Trumpets: >p< instead of >mp<; the same for p. 28, figure 611

  4.) p. 28, figure 611 above Clarinets: >{ mp< has to be added.

° Pocket score not corrected.

°° Pocket score corrected.

Vocal score

  1.) Duration corrected >23’< instead of >17’<.

  2.) figure 451 (p. 1, 2. system, Piano, 4./5. bar) Entry in pencil in the second system: two-note chord

            [beamed downwards] crotchet Eb–eb / two-note chord [beamed downwards] crotchet 1B-B with

            a slur E flat to 1B / quaver ligature [the beaming is downwards throughout, but upwards for two

            sets of two quavers] G [beamed upwards and downwards] / two-note chord Eb–eb [E flat

            beamed upwards and downwards, e flat beamed upwards] / two-note chord 1B-B [1B beamed

            downwards, B beamed upwards] / G [beamed downwards and upwards] with a phrasing mark

            from Eb to G | crotchet Ab – crotchet G [beamed downwards] – minim F with phrasing mark A

            flat to F

  3.) figure 13 (p. 1, 1. /2. system Piano discant and bass, 3. bar): a phrasing marking should be drawn

            from the 1st crotchet note in the treble [eb1] to the 2nd crotchet in the bass [f].

  4.) figure 94 (p. 5, 2. system, Soprano, 3. bar): f1-c2-f#1-f#1-f#1 instead of f1-c2-f1-f1-f1.°°°

  5.) figure 174 (p. 9, 4. system, 1. bar) Soprano + Alto: the last notes of the bar have to be read quaver

            instead of dotted crotchet (blue).

  6.) figure 185 (p. 10): a breath mark has to be added to the end of the bar.

  7.) figure 206+7 (p. 11, 1. system, 3./4. bar) Bass: all notes A instead of B (black).

  8.) figure 213+4 (p. 11, 2. system, 3./4. bar) Bass: all notes A instead of B (black).

  9.) figure 22, legend: Alto instead of Soprano.

10.) figure 451 (p. 27, 1. system, 2. bar), Piano bass: 2. two-note-chord quaver G-B instead of F-B

            (red).

11.) figure 537 always: fermata has to be added to the end note (blue)

°°° Pocket score: f (not f#1).

 

Style: The Mass was written at a alienated neo-Classical form after the model of the moderated Flemish motets, for which Strawinsky adopted the movement types proscribed by the function, for example the Credo as a predominantly declamatory and rhetorical catalogue of equally weighted truths of belief, which according to theological dogma must be stated in such a way that one is not emphasised at the expense of another. There is therefore in Strawinsky’s version no accentuation of the et incarnatus est which since Machaut is treated in the Latin but not in the Russian Orthodox setting of the Credo as an independent musical figure. Strawinsky declaimed the dogma with rhythmic tautness, which at the time of the publication of this Mass received excited comments.

 

Duration: 239″ (Kyrie), 407″ (Gloria), 359″ (Credo), 316″ (Sanctus), 243″ (Agnus Dei). In Strawinsky’s estate, there is a loose piece of paper with different durations:

>3 50                  2 40

  4 25                  3 15

  6 35                  4 25

  4                     3 47

  2 50                  2 35

                                 ______

                                    16 42

20” intonisation<

 

Date of origin: Hollywood 1944 (Kyrie and Gloria), autumn 1947 (Credo at the beginning of December 1947) up to 15. March 1948; preparatory work is known to have been carried out in 1942.

 

First performances: Kyrie and Gloria were first performed before the première on 26th February 1947 under Irving Fine in the Sanders Theatre in Cambridge, Massachusetts, for which 2 pianos replaced the double wind quintet; the performance of the entire Mass took place on 27th October 1948 in the Teatro Alla Scala by the opera chorus and opera orchestra of La Scala, Milan under the baton of Ernest Ansermet.

 

Remarks: The Mass is one of the few compositions during Strawinsky’s life that was not written as a commission but out of a personal desire. It appears that he had originally planned the duration for approximately 5 x 4.5 minutes, so for a movement length which corresponds, as in the Serenade en La, to the duration of one side of a vinyl record, which at the time was able to hold around four-and-a-half minutes of music. Strawinsky however made an unusually large miscalculation in his estimation of the duration. He gave the Mass the projected time of 23 minutes length to the publishers and reacted badly when it was printed in the score as having a duration of 17 minutes. When Strawinsky had to concede that it was not he but Boosey & Hawkes that was right, he was very crestfallen and embarrassed. Under his own direction, the Mass lasted exactly 16 minutes and 24 seconds. With regard to Strawinsky’s practised religiousness, intimate acquaintances of Strawinsky such as André Schaeffner had been predicting such a composition from the early 30’s.

 

The Machaut Legend: A short time after the Mass had started becoming known in Europe, the claim spread, probably from Germany, that Strawinsky had written it using the Mass by Guillaume de Machaut, written probably around 1364, as a model. The question came to Strawinsky’s attention and he explained it in a special question-and-answer dialogue, which was published in 1962, that he had come to know Machaut’s Mass for the first time one year after the completion of the actual Mass (so what can be concluded as being in the latter part of the first half of 1949). As the apparent influences on the work could already explained at the time by Burgundy and Franco-Flemish compositional technique, the knowledge of which Strawinsky had never contested, this matter was put to rest in the serious Strawinsky research, but not however in less serious musical journalism. Surprisingly, this old legend about Machaut’ influence reappeared in 2008 from the German-speaking side, despite the fact that Strawinsky cannot have known the Machaut Mass at all. It was published originally in the final volume of the four-volume Machaut edition compiled by Friedrich Ludwig, and was published by the Leipzig house, Breitkopf & Härtel. Ludwig died in 1930 without having completed his work. His material went to Heinrich Besseler who was himself overstretched, and he first began the compilation of the outstanding 4th volume. The edition, printed in 1943, could not however be shipped out, because not only it, but all other surviving copies of the earlier volumes I to III were destroyed in a bomb attack on Leipzig in 1943 and nothing apart from the correction sheet survived the blast. With the help of this sheet, Besseler reconstructed his own work and finally completed it in May 1954. By that point, the three editions of the Mass were already published, by 1948 at the earliest (Chailley Paris and Machabey Lüttich). By this year, the conducting score, pocket score, piano reduction and the sets of parts belonging to the hire material had already been printed and the Kyrie and Gloria had long been premièred.

The Machaut legend presumably goes back to the misunderstanding of an article, which Karl Gustav Fellerer, a musicologist teaching in Cologne, published in 1953 in the magazine “Die Begegnung” (of which there are only a few surviving copies available today). In it, he drew a comparison between Machaut and Stravinsky. This was not a stylistic comparison of the two Masses, but a comparison of the similar historical and liturgical situations in which Machaut in his time, and Stravinsky 600 years later, found themselves. Fellerer, who was known from his book on Palestrina and a proven expert in the world of church music, investigated the respective backgrounds of the two Masses. He created a connection between the papal announcements and actual musical life in the Middle Ages as well as in the modern era, and recognised the similarities in the religious as well as the political situation in the church with regard to the two composers. It was exactly because Machaut, like Stravinsky, fulfilled the liturgical requirements of his time in an ideal manner that they must have fallen into a contradiction with the reality of church music. Fellerer conclusively deduced from the liturgical and church-music papal demands that piled up, due to their not bringing matters into accordance, the presumed impossibility of inserting Stravinsky’s Mass into the participatio actuosa as demanded.

 

The Missa Brevis legend: The statement fact that the Mass is a Missa brevis and not a Missa solemnis, is a terminological error that stems back to the authors’ insufficient knowledge of the liturgy. The Missa solemnis is a term in Catholic theology established by centuries of use with which those making the liturgy define the celebration of Eucharist beyond the Missa lecta in the tradition of the Presbyterian Mass. Included in this is any type of set liturgy of a High Mass. The duration is therefore irrelevant; it is also irrelevant as to whether the Mass is for one or for many voices, a Proper or Ordinary Mass, or set entirely or in part to music. Titles for pieces that composers gave to their individual works, including among others the name ‘Missa Brevis’, are meaningless in terms of catholic liturgical accuracy. There are of course strict theological definitions for a ‘Missa Brevis’ as a type. In the Catholic liturgy, what is understood by this is the shortened version, forbidden for centuries, in the form of a text running parallel with singing, in an evangelical setting of the Ordinary usually restricted to the Kyrie and Gloria.

 

Significance: As a liturgically conceived composition, Strawinsky’s Mass is incomparable when compared to other music in that field. It leaves the principle behind according to which Masses were composed since the time of the Masses of Joseph’s Enlightenment. The text is seen exclusively as a theological expression, not as a tableau in itself. There is no more rudimentary example that survives in Strawinsky’s oeuvre of the text setting which was developing over the course of the 19th Century with ever more programmatically rich numbers of musical figures, which eventually resulted in the precursors for symphonic poems which were written under the pretence of church music using Mass texts, but in doing so showed themselves to be exclusively works of art, in order to distance itself at the same time from its functionality in the liturgy. His Mass is theology first and foremost, and then artwork. His criticism of the Masses of Mozart is to be understood liturgically and theologically, not artistically. On this respect, his contemporary composers only followed him with words not with works, so that his Mass remained one-of-a-kind in an entire century and unparalleled.

 

Situationsgeschichte: After its re-entry into the Orthodox Church, the Mass announced itself ergographically and with the benefit of hindsight, logically, in three steps. The first layer was the composition of the Pater Noster as the external sign of the renewal of the desire to pray as the dialogue between Man and God. The second layer was the composition of the Credo, with which he made clear his religious standpoint in the recognition of the Nicean and Constantinopolitan declaration of faith. With the setting of the Ave Maria at the end, Strawinsky accomplished the third level, which is the distancing from Protestantism which was never able to reconcile itself with the image-rich worship of Mary in Orthodox and Catholic Christianity. Through this, his standpoints were established. They all recur in the Mass. By setting them to Latin texts, orchestrating them with instruments that are forbidden in the Byzantine rite, and in 1949 also rewriting the separate pieces Pater Noster, Credo and Ave Maria with Latin texts, the religious home of his four liturgical pieces was certainly that of the Roman-Catholic Church, as, apart from the concert hall, they could not be performed with these characteristics in any other Christian church. That Strawinsky actually meant it to be so is shown by his disappointment when Ansermet premièred the Mass, of all pieces, where it did not really belong, namely in an opera house. This certainly did not improve his still crucial relationship to Ansermet at all and drove Strawinsky further into a self-imposed loneliness.

 

Versions: The piano reduction, conducting score and pocket score were published by Boosey & Hawkes in 1948. The publishing contract between Strawinsky and Boosey & Hawkes was signed on 19th April 1948. The original edition of the piano reduction, the contributory copy of which was entered into the British Library on 29th October 1948, contains on the inner title page a printing error that irritated Strawinsky. Instead of the correct ‘Double Wind Quintet’, the publishers had printed ‘Double Woodwind Quintet’. The incorrect text was pasted over in the original, whether in the form of a second edition or when the rest was shipped out cannot be established from the contents of the library. The London copy H.786.d.(2.) is an original copy with the incorrect printing. A pasted-over copy is in the Darmstadt Library of the International Institute of Music. In July 1951, the piano reduction was redesigned with an adjusted inner title page. There was also in the same year an American parallel printing with the same disc number, but a different design that still contained the misprint. In the subsequent new editions of the pocket score in April 1950 and in March 1953, the orders of the branches is changed. A further edition among others can be traced back to February 1966. The proposal made by Ralph Hawkes in 1947 to replace the wind orchestra with an organ part was evidently never realized.

 

Historical Recordings: 24th and 25th April 1949 in the Town Hall in New York with the chorus of the Church of the Blessed Sacrament New York and a wind ensemble under the direction of Igor Strawinsky; 9th June 1960 in Hollywood with Annette Baker (Soprano) and Adrienne Albert (Alto), the Gregg Smith Singers and the Columbia Symphony Wwinds & Brass under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-1/1822 (Recording* 1960).

* In the CD edition, the two soloists are not named and the recording date is given as 5th June 1960.

 

Autograph: Library of Congres, Washington.

 

Copyright: 8th November 1946 by Igor Strawinsky; 1948 by Boosey & Hawkes.

 

Editions

a) Overview

771a 1948 VoSc [not pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

771b 1948 VoSc [pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

772 1948 VoSc; l; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

            772Straw ibd. [with annotations].

773a 1948 FuSc [not pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 16501.

773b 1948 FuSc [pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 16501.

            773Straw1 ibd. [with annotations].

            773Straw2 ibd. [with annotations].

            773Straw3 ibd. [with annotations].

            773Straw4 ibd. [with annotations].

            773Straw5 ibd. [with annotations].

774a 1948 PoSc [not pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 16501; 655.

774a-Straw 1948 ibd. [with corrections].

 

774b 1948 PoSc [pasted over]; l; Boosey & Hawkes London; 29 pp.; B. & H. 16501; 655.

            77450 1950 ibd.

            77453 1953 ibd.

            77457 1957 ibd.

            77460 1960 ibd.

            77466 1966 ibd.

775 1951 VoSc [American edition]; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

                        775Straw ibd. [with annotations].

776 1948 VoSc; l; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

                        776[Straw ibd.

            77651 1951 ibd.

            776[68] [1968] ibd.775 1951 VoSc [American edition]; Boosey & Hawkes London; 36 pp.; B. & H. 16463.

          

b) Characteristic features

771a [Picture] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Vocal score with chant sewn in white 26.7 x 34 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on creme white [ornamental front cover title cream white on black frame 17.2 x 26 (a woman [St. Cecilia] playing the organ with men singing and playing) and underneath the decorative lettering >Igor Strawinsky / MASS< + >After an old drawing<°°, 2 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453< ] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 16463<; without end mark) // (1948)

° Quasi-handwritten script.

°° Outside the frame of the picture at the bottom of the page right.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

771b [Picture] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet* / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Vocal score with chant sewn 26.7 x 34 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black white on creme white [ornamental front cover title cream white on black frame 17.2 x 26 (a woman [St. Cecilia] playing  the organ with men singing and playing) and underneath the decorative lettering >Igor Strawinsky / MASS< + >After an old drawing<°°, 2 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes> advertisements >Igor Strawinsky<** >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 16463<; without end of score dated; without end mark) // (1948)

° Quasi-handwritten script.

°° Outside the frame of the picture at the bottom of the page right.

* Original >Double Woodwind Quintet< pasted over by >Double Wind Quintet<.

** In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

772 [Picture] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Vocal score with chant sewn 26.7 x 34 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on cream white [ornamental front cover title cream white on black frame 17.2 x 26 (a woman [St. Cecilia] playing the organ with men singing and playing) and underneath the decorative lettering >Igor Strawinsky / MASS< + >After an old drawing<°°, 2 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453< ] + 2 pages front matter [title page, legend English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Qind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 16463<; without end mark) // (1948)

° Quasi-handwritten script.

°° Outside the frame of the picture at the bottom of the page right.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

772Straw

 

773 igor strawinsky / mass / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Mass / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet* / Full Score / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Full score sewn in white 26.5 x 33 (2° [4°]); sung text Latin; 29 [29] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on grey green [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<** production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< + duration data [17′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 16501<; end number p. 29 flush right >10 · 48·L. & B.<) // (1948)

* Original >Double Woodwind Quintet< pasted over by >Double Wind Quintet<.

** In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

773Straw1

Strawinsky’s copy from his estate is on the cover title between >Mass< and ending below >full score< flush right partly underlined with >Corrected / Score / IStr / I949< commented, signed and dated. The printed duration is corrected (>20< and >15:54<). The copy contains many notes on performance (in particular dynamic changes) and corrections [Arabic numerals ® errata list: front matter 1, 2, 3; Kyrie 1; Gloria 2, 5, 6; Credo 1; Sanctus 6, 7, 9; Agnus Dei 1]. >Double Woodwind Quintet< is pasted over by >Double Wind Quintet<.

 

773Straw2

Strawinsky’s copy from his estate is above and below piece title right with >IStr / Dec 48< signed an dated. The printed duration is red corrected (>20<). The copy contains many notes on performance (in particular dynamic changes) and corrections [Arabic numerals ® errata list: front matter 1; Kyrie 1; Gloria 2, 5, 6, 11; Credo 1; Sanctus 6, 7, 9; Agnus Dei 1]. >Double Woodwind Quintet< is pasted over by >Double Wind Quintet<.

 

773Straw3

Strawinsky’s copy contains no annotations or corrections. >Double Woodwind Quintet< is pasted over by >Double Wind Quintet<.

 

773Straw4

Strawinsky’s copy from his estate is on the outer title nect to and below the piec title with >IStr< signed, but not dated and is riddled with notes concerning the performance practice. The copy contains corrections [Arabic numerals ® errata list: Kyrie 6 (only 1st correction Soprano); Gloria 2, 5, 6b; Credo 1; Sanctus 6]. >Double Woodwind Quintet< is pasted over by >Double Wind Quintet<.

 

773Straw5

Strawinsky’s copy is neither signed nor dated, but contains many notes on performance and corrections [[Arabic numerals ® errata list: Kyrie 1; Gloria 2, 5, 6; Credo 1; Sanctus 6; Agnus Dei 1].. >Double Woodwind Quintet< is pasted over by >Double Wind Quintet<.

 

774a HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WOODWIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on grey beige [Front cover title with frame 9.5 x 3.8 grey beige auf olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* production data >LB 29I/43<] + 2 pages front matter [title pageI, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1948° in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication 1st page of the score below type area centra >Printed in England<; without end number; without end mark) // (1948)

^ ^ Text in frame.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in three columns under the headline >classical WORKS<, under the headline >MODERN WORKS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<; Strawinsky not mentioned., The following places of printing are listed: London-New York-Los Angeles-Sidney-Toronto-Capetown-Paris.

 

774b HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET* / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.6 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The production dataard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* production data >LB 29I/43<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head nd movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservationS 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; without end number; without end mark) // (1948)

^ ^ Text in frame.

* Original >Double Woodwind Quintet< pasted over by >Double Wind Quintet<.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical WORKs<, Strawinsky not mentioned; under the headline >MODERN WORKS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, Strawinsky not mentioned. The following places of printing are listed: London-New York-Los Angeles-Sydney-Toronto-Capetown-Paris.

 

77450 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on grey-beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 grey-beige on olive-green, 2 empty pages, >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* production data No. 520 I.49] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head und movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England< p. 29 below type area centre >LOWE AND BRYDONE PRINTERS Limited, LONDON<; end number p. 29 flush right as end mark >4 · 50 L.& B.<) // (1950)

^ ^ Text in frame.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical WORKs<, Strawinsky not mentioned; under the headline >MODERN WORKS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, Strawinsky not mentioned. The following places of printing are listed: London-New York-Los Angeles-Sydney-Toronto-Capetown-Buenos Aires-Paris.

 

77453 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · Paris · Bonn / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.6 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on grey beige [front cover title with frame 9,5 x 3,8 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data No. 582 [#] 6/50] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production data >No. 520< [#] >I.49<]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; end number p. 29 flush right as end mark >3·53 L. & B<) // (1953)

^ ^ Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for° Wind Instruments / Three Pieces for String Quartet<. The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn [° original spelling; °° original mistake in the title].

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

 

77457 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score [library binding] 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data No. 520 [#] I/49] + 2 pages front matter [title page, legend English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements > HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* production data >No. 520 [#] I.49]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication p. 29 below type area centre >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; end number p. 29 flush right as end mark >7·57 L & B<) // (1957)

^ ^ Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >Igor Strawinsky< >610 Capriccio (Revised 1949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised 1947 Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised 1952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised 1947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised 1947 Edition) / 640 Orpheus / 651 Œdipus Rex (Revised 1948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised 1947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (1953) / 688 In Memoriam Dylan Thoas (1954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >Bela Bartok< to >Arnold van Wyk<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

 

77460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.3 x 18.6 (8° [8°]); 29 [29] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 9.5 x 3.7 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores.<* production data >No. 782< [#] >I.56<° ] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions<*** production data >No. 520< [#] 1.49<]; title head >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16501<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England< p. 29 below type area centre >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<); end number p. 29 flush right >6 · 60 L & B< as end mark // (1960)

^ ^ Text in frame.

° In the inspected copies the figure of the production data is almost illegibly smeared.

* Compositions are advertised in three columns with edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

775 MUSICA / SACRA / MASS [#] MUSIC / [#] by / for [#] / [#] Igor / Mixed Chorus 1948 [#] / [#] Stravinsky / Wind / instru– / ments // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / $1.00 / BOOSEY & HAWKES // (Vocal score with chant stapled 17.4 x 26.5 (4° [Lex. 8°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on dark cream white, 2 empty pages, empty page with vignette 2,5 x 5,1 a globe a semiquaver appearing at the centre in a five-line stave aligned left sweeping upwards ] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [empty page, empty page with vignette*]; title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in U.S.A.<; plate number >B. & H. 16463<; without end mark) // (1951)

* Identical with vignette of the fourth cover page.

 

775Straw1

 

775Straw2

 

776 [picture] Igor Strawinsky / MASS  // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Vocal score with chant sewn 26.8 x 33 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on light beige [ornamental front cover title with large-picture cream white on black frame looks like a negative 17.2 x 26 woman [St. Cecilia] playing the organ with men singing and playing and included letterings, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<**** production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [empty pages], title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement headline >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; asterisk each after >DISCANTI< and >ALTI< with note below type area  >Children’s voices should be employed.<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16463<; production indications 1st page of the score below type area centre >Printed in England< S. 36 rechtsbündig als Endevermerk >LOWE AND BRYDONE PRINTERS LIMITED, LONDON<; // (1948)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: with London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

776(51MUSICA [#] / [#] SACRA / MASS* [#] MUSIC** / for* [#] by** / Mixed Chorus* [#] 1948*** [#] Igor** / and* [#] / Wind* [#] Strawinsky** / instru-* / ments* // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Vocal score with chant [library binding] 26.7 x 32.7 (2° [4°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on light beige [ornamental front cover title cream white on black frame 17.2 x 26 (a woman [St. Cecilia] playing the organ with men singing and playing) and underneath the decorative lettering >Igor Strawinsky / MASS<, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<**** production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [17’] English] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >Symphonic Music / Soli, Chorus and Orchestra<***** production data >No. 537< [#] >8.49<]; title head >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 between title head and movement headline >KYRIE< flush right >IGOR STRAWINSKY<; asterisk each after >DISCANTI< and >ALTI< with note below type area >Children’s voices should be employed.<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< flush right >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16463<; end number p. 36 flush left >Mass / 7·51 L. & B.<; production indications 1. page of the score below type area centre centred >Printed in England< p. 36 flush right as end mark >LOWE AND BRYDONE PRINTERS Limited, LONDON<; // (1951)

* Oval left.

** Oval right.

*** Intersection area of the two ovals.

**** * In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations

>Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: with London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

***** Compositions are advertised from >Béla Bartók< to >Leslie Woodgate<, amongst these >Igor Strawinsky / Mass for Mixed Chorus and Double Wind Quintet / Symphonie de Psaumes (Revised 1948) / for Mixed Chorus and Orchestra<. The following places of printing are listed: New York-Los Angeles-Sydney-Capetown-Toronto-Paris.

 

776[68] MUSICA [#] / [#] SACRA / MASS* [#] MUSIC** / for* [#] by** / Mixed Chorus* [#] 1948*** [#] Igor** / and* [#] / Wind* [#] Strawinsky** / instru-* / ments* // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Vocal score with chant [library binding] 16 x 24 (2° [gr. 8°]); sung text Latin; 36 [36] pages + 4 cover pages thicker paper black on cream beige [ornamental front cover title cream white on black frame 17.2 x 26 (a woman [St. Cecilia] playing the organ with men singing and playing) and underneath the decorative lettering >Igor Strawinsky / MASS<, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<**** production data >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< English + duration data [20’] English] + 2 pages back matter [empty page; page with publisher’s advertisements >SACRED CHORAL WORKS<***** Stand >No. 26a [#] >9/68<] laid-out in a modern style; title head »MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; author specified 1. page of the score unpaginated [S. 1] above and next to movement headline >KYRIE< flush right centred >IGOR StrawINSKY / 1948<; legal reservations 1. page of the score above und next to title head flush right in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >© Copyright 1948 in U. S. A. Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all Countries.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 16463<; production indication 1. page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; without end marks<; // [1968]

* Oval left.

** Oval right.

*** Intersection area of the two ovals.

**** Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price informations and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

***** Compositions are advertised without specification of places of printing° below [next to] from >BRITTEN, B,< to >YOUNG, P.<, amongst these >STRAVINSKY, I. [#] Canticum Sacrum / Mass / Requiem Canticles / A Sermon, a Narrative, and a Prayer / Symphony of Psalms / Threni< [° The names of the composers and work titles are separated by means of a vertical line continuing the length of the full page].

 

 

77

M a s s

for Mixed Chorus and Double Wind Quintet – Messe für gemischten Chor und doppeltes Bläser-Quintett – Messe pour chœur mixte et double quintette à vent – Messa per coro misto e doppio quintetto di strumenti da fiato

 

Besetzung: a) Erstausgabe: Discanti*, Alti*, Tenori, Bassi, Oboi I. II, Corno Inglese, Fagotti I. II, Trombi I. II in Sib, Tromboni I. II. III (basso) – four-part mixed chorus (Soprano, Alto, Tenor, Bass), 2 Oboes, English horn, 2 Bassoons, 2 Trumpets in B flat, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone; b) Aufführungsanforderungen: Solo-Sopran, Solo-Alt, Solo-Tenor, Solo-Baß, vierstimmiger* gemischter Chor (Soprane**, Alte**, Tenöre, Bässe), 2 Oboen, Englischhorn, 2 Fagotte, 2 Trompeten in B, 2 Tenorposaunen, Baßposaune.

* durch Teilung in allen Stimmen streckenweise achtstimmig.

** Knabenstimmen sind vorzuziehen.

 

Aufführungspraxis: Die Partitur schreibt vor, Sopran und Alt nach Möglichkeit nur mit Knaben-, nicht mit Frauenstimmen zu besetzen. Dies geht auf eine jahrhundertealte katholische Kirchenmusikpraxis zurück. Obwohl die englische Fassung, für liturgisch Unerfahrene mißverständlich, von einem „Kinderchor“ (children’s choir) spricht, ist damit ein Knaben-, kein aus Jungen und Mädchen gemischter Kinderchor gemeint. Strawinsky selbst hat das bestätigt. Die nüchterne Klarheit altklassischer Messkompositionen und ihr metaphysischer Aussagewert sollten nicht durch einen stärker erotisch wirkenden Frauenstimmklang aufgebrochen werden. Strawinsky hat sich darüber zusammenhängend in einem Brief an Ralph Hawkes vom 7. Oktober 1947 geäußert. Ihn quälte die (berechtigte und von der Zukunft auch bestätigte) Sorge, daß sich niemand mehr die Mühe machen werde, einen Knabenchor einzusetzen, wenn es erst einmal einreiße, die Messe mit Frauenstimmen aufzuführen. Unabhängig von den verbindlich festgelegten Solopartien stellt es die Partitur frei, einige chorische Gesangsstellen besser (preferably) ebenfalls solistisch auszuführen. Der Chor sollte 16 Stimmen nicht überschreiten; die Messe ist für dieses Stimmenvolumen geschrieben worden. Stärkere Besetzung oder gar Massenbesetzungen mit Chören von 150 Mitwirkenden waren für Strawinsky ein Gräuel; im Falle der geplanten Aufführung in Santa Barbara durch Stokowski hat er sie sogar verboten. Die Bläserchöre müssen darüber hinaus sehr zurückhaltend eingesetzt werden. Sie dürfen die Chorstimmen nicht deckeln. Daß die beiden Bläserchöre sehr zurückhaltend eingesetzt werden müssen, geht aus einem kritischen Brief Strawinskys an Robert Craft vom 27. April 1949 hervor. Dort beanstandet er eine Aufführung der Messe durch Robert Shaw, die er anlässlich einer Übertragung gehört hatte. Er bemängelte vor allem die Ungleichgewichtigkeit, die ihre Ursache in der Deckelung der Gesangsstimmen durch die Orchesterstimmen hatte. Außerdem habe es an vernünftigen „stoppages“ zwischen den Phrasen gefehlt – was immer das heißen soll. Er nannte die Aufführung enttäuschend. Über Robert Shaw, der ursprünglich Chorleiter war und später Orchesterdirigent in Atlanta wurde, hat er sich an mehreren anderen Stellen sehr günstig geäußert.

Die Strawinskysche Messe ist als liturgisches Werk für den katholischen, nicht für den orthodoxen Gottesdienst komponiert worden und in diesem Sinne liturgisch funktional. Daher ist sowohl für das lateinisch-tridentinische wie das vernaculär-vatikanische Hochamt die Jahreskreis-Ordnung zu beachten, derzufolge beispielsweise das Gloria nicht an allen Sonntagen gesungen werden darf. Aufführungen außerhalb der Meßliturgie sah Strawinsky ungern, ohne sie verhindern zu wollen oder zu können. Daß Ernest Ansermet die Uraufführung in einem Opernhaus zudem mit einem den Erfordernissen weder technisch noch stilistisch gewachsenen Opernchor dirigierte, hat ihn empfindlich getroffen. Da ein doppeltes Bläser-Quintett sowohl von der Einstudierung wie von den Kosten her die Möglichkeiten herkömmlicher Gemeinden überfordert, befürwortete Strawinsky eine Orgeltranskription unter der Bedingung, daß der Orgelpart an die Stelle des Bläserorchesters tritt und nicht dazu dient, als zusätzliches Instrument zum Zweck einer Aufführungserleichterung den Bläsern beigestellt zu werden. Ohnehin beginnt die Messe mit einer Bläser-Introduktion, die nach dem Vorbild eines von Akkord zu Akkord mit Registerzuschaltungen arbeitenden Orgelspiels entworfen ist. Die von Ralph Hawkes 1947 gegebene Anregung, das Bläserorchester durch eine Orgelpartie zu ersetzen, ist offensichtlich nie verwirklicht worden.

 

Vertonungstext: I Kyrie: Kyrie, eleison. / Christe, eleison. / Kyrie, eleison. [Herr, erbarme Dich unser. / Christus, erbarme Dich unser. / Herr, erbarme Dich unser.] – II Gloria: Gloria in excelsis Deo et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te, gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam, Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens. Domine Fili unigenite, Jesu Christe, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, qui tollis peccata mundi, miserere nobis, qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe, cum Sancto Spiritu: in gloria Dei Patris. Amen. [Ehre sei Gott in der Höhe! Und auf Erden Friede den Menschen, die guten Willens sind. Wir loben Dich. Wir preisen Dich. Wir beten Dich an. Wir verherrlichen Dich. Wir sagen Dir Dank ob Deiner großen Herrlichkeit. Herr, Gott, himmlischer König, Gott, allmächtiger Vater. Herr, eingeborener Sohn, Jesus Christus! Herr, Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters! Der Du hinwegnimmst die Sünden der Welt, nimm auf unser Flehen! Der Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme Dich unser! Denn Du allein bist der Heilige, Du allein der Herr, Du allein der Höchste, Jesus Christus! Mit dem Heiligen Geiste, in der Herrlichkeit Gottes, des Vaters. Amen.] – III Credo: Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, visibilium omnium ei invisibilium. Et in unum Dominum, Jesum Christum, Filium Dei unigenitum. Et ex Patre natum ante omnia saecula; Deum de Deo, lumen de Iumine, Deum verum de Deo vero; genitum, non factum, consubstantialem Patri, per quem omnia facta sunt; qui propter nos homines ei propter nostram salutem descendit de caelis. Et incarnatus est de Spiritu Sancto, ex Maria Virgine, et homo factus est. Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio Pilato passus et sepultus est. Et resurrexit tertia die secundum scripturas. Et ascendit in caelum, sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria iudicare vivos et mortuos, cuius regni non erit finis. Et in Spiritum Sanctum, Dominum et vivificantem: qui ex Patre Filioque procedit. Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur: qui locutus est per prophetas. Et unam, sanctam, catholicam et apostolicam Ecclesiam. Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum. Et exspecto resurrectionem mortuorum, ei vitam venturi saeculi. Amen. [Ich glaube an den einen Gott. Schöpfer des Himmels und der Erde, aller sichtbaren und unsichtbaren Dinge. Und an den einen Herrn Jesus Christus, Gottes eingeborenen Sohn. Er ist aus dem Vater geboren vor aller Zeit. Gott von Gott, Licht vom Lichte, wahrer Gott vom wahren Gott; gezeugt nicht geschaffen, eines Wesens mit dem Vater; durch Ihn ist alles geschaffen. Für uns Menschen und um unsres Heiles willen ist Er vom Himmel herabgestiegen. Er hat Fleisch angenommen durch den Heiligen Geist aus Maria, der Jungfrau, und ist Mensch geworden. Gekreuzigt wurde Er sogar für uns; unter Pontius Pilatus hat Er den Tod erlitten und ist begraben worden. Er ist auferstanden am dritten Tage, gemäß der Schrift; Er ist aufgefahren in den Himmel und sitzet zur Rechten des Vaters. Er wird wiederkommen in Herrlichkeit, Gericht zu halten über Lebende und Tote; und Seines Reiches wird kein Ende sein. Ich glaube an den Heiligen Geist, den Herrn und Lebensspender, der vom Vater und vom Sohne ausgeht. Er wird mit dem Vater und dem Sohne zugleich angebetet und verherrlicht; er hat gesprochen durch die Propheten. Ich glaube an die eine, heilige, katholische und apostolische Kirche. Ich bekenne die eine Taufe zur Vergebung der Sünden. Ich erwarte die Auferstehung der Toten. Und das Leben der zukünftigen Welt. Amen.] IV Sanctus: Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Benedictus, qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. [Heilig, Heilig, Heilig, Herr Gott Zebaoth. Himmel und Erde sind erfüllt von Deiner Herrlichkeit. Hosanna in der Höhe. Hochgelobt sei, der da kommt im Namen des Herrn. Hosanna in der Höhe.] – V Agnus Dei: Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. / Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. / Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis pacem. [Lamm Gottes, Du himmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme Dich unser. Lamm Gottes, Du himmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme Dich unser. Lamm Gottes, Du himmst hinweg die Sünden der Welt, gib uns (Deinen) Frieden.]

*Strawinsky schreibt Wörter wie bonae, te, tibi, tuam etc. mit Majuskeln (Bonae, Te, Tibi, Tuam), schreibt coelestis statt kirchenlateinisch caelistis [caelum, caeli], aber statt Iesus etc. kirchenlateinisch Jesus etc. und verändert gegenüber dem lateinischen gregorianischen Singtext die Zeichensetzung.

 

 

Vorlage: Kyrie ist das Incipit von Kyrie eleison, das tridentinisch entweder in zwei Dreiergruppen mit einer Zwischenschaltung eines Dreierrufes Christe eleison oder in der Abfolge von zwei Dreieranrufungen Kyrie eleison und Christe eleison gesungen wird. Es steht zwischen dem Propriums-Gesang Introitus und dem Ordinariums-Gesang Gloria, liturgisch am Ende des Bußaktes (Actus poenitentialis). Die aus dem alten römischen Kaiserkult stammende und christologisch umgedeutete trinitarische Darstellung in der Neuner– oder Sechserform (1. Anrufung drei– oder zweimal: Gott Vater; 2. Anrufung drei– oder zweimal: Sohn Gottes; 3. Anrufung drei– oder zweimal: Heiliger Geist) ist eine mittelalterliche Weiterentwicklung, die sich auf den weströmischen Kult beschränkt hat und in der russisch– beziehungsweise griechisch-orthodoxen Kirche unüblich geblieben ist. — Das liturgietextlich zweiteilige Gloria darf nur zu bestimmten Zeiten gebetet beziehungsweise gesungen werden und wird in der Regel vom Priester mit einer eigenen Intonationsformel solistisch angestimmt. Der Titel ist das Incipit des Hymnus angelicus (Doxologia major) Gloria in excelsis Deo eines hymnenartigen Lobpreises Gottes, der mit dem Engelsgesang aus dem Neuen Testament beginnt. Das Gloria war tridentinisch nicht für die Werktagsmessen (Ferialmessen), ausgenommen denen der Osterzeit, zugelassen, sondern nur für die Sonntagsmessen, durfte aber auch hier nicht an den Tagen der Buße und Trauer gesungen werden, also nicht an den 4 Sonntagen der Adventszeit vor Weihnachten und den 6 Sonntagen der Fastenzeit vor Ostern, nicht in der Septuagesimalzeit (Vorfastenzeit = die Zeit zwischen dem Sonntag Septuagesima und Aschermittwoch), nicht am Fest der Unschuldigen Kinder (28. 12.), nicht in den privaten Votivmessen (Totenmesse; Brautmesse), ausgenommen den Votivmessen von den heiligen Engeln und den Muttergottes-Votivmessen. Diese weitgehende Einschränkung gilt auch für die liturgische Aufführung der Strawinsky-Messe. Das Gloria ist alter Bestandteil der Meßliturgie sowohl im West– wie im Ostritus. — Das Credo , ebenfalls vom Priester mit einer eigenen Intonationsformel angestimmt, steht liturgisch zwischen der Verkündigung der Frohen Botschaft (Evangelium) und dem Propriums-Opfergesang (Offertorium). Seinen Namen hat es vom Incipit Credo in unum Deum, dem sowohl Apostolischen wie Nicäno-Konstantinopolitanischen Glaubensbekenntnis, in dem nach Formeln in knappster Fassung die Hauptwahrheiten der christlichen Glaubenslehre niedergelegt sind. Die eigentliche Bezeichnung ist Symbolon, wie es heute noch in der griechischen wie russischen Kirche heißt, weil die Inhalte symbolisch für die persönliche religiöse Überzeugung stehen. Es kam als spätester Bestandteil in die Messe. — Das Sanctus bildet liturgisch das Ende der Präfation und leitet in das Eucharistische Hochgebet (Prex eucharistica) über. Es wurde schon unter dem um 125 nach Christus gestorbenen Papst Sixtus I. in der heutigen Form gesungen. Diese ist textlich zweiteilig. Der erste Teil ist aus dem Dreimalheilig der Seraphim nach Isaias 6,3 gebildet und heißt daher auch Hymnus seraphicus. Der zweite Teil Benedictus ist von der mehrstimmigen Messenkomposition der Wiener Klassik so sehr selbständig behandelt worden, daß er zur eigenen Satzkomposition wurde. Er entspricht dem Willkommensgruß der Juden beim Einzug des Herrn in Jerusalem nach Matthäus 21,9. Er wurde erst in späterer Zeit dem Sanctus beigestellt, wird vatikanisch nicht mehr gesungen, findet sich aber bereits im Gelasianum, das dem im Jahre 496 nach Christus gestorbenen Papst Gelasius zugeschrieben wird. Wegen des Dreimal-Heilig-Rufs heißt das Sanctus im Byzantinischen Trisagion (trisagion; Betonung auf dem a, kurz gesprochenes o). — Dreiteilig ist auch das Agnus Dei, eine sich an Johannes 1,29 anschließende dreimalige Anrufung des Gotteslammes Christi mit nachfolgender Schonungsbitte und ist in der Messe liturgisch zwischen dem Friedensgebet nach dem Vater unser und dem Bußgebet vor der Kommunion, musikalisch zwischen dem Accentus-Gesang des Pater noster nach dem Eucharistischen Hochgebet und dem Propriums-Gesang der Communio angesiedelt. Der Begriff Sünde (tridentinisch in der Mehrzahl gebraucht) bedeutet in diesem Zusammenhang Eitelkeit = Nichtigkeit (= lateinisch vanitas). In die Messe wurde das Agnus Dei von Papst Sergius I. (687701) eingeführt. – Alle Meßgesänge haben entsprechend ihrer unterschiedlichen liturgischen Funktionen und Textcharaktere auch unterschiedliche Musizierformen entwickelt, die von Strawinsky beachtet worden sind: das Kyrie als formal strukturierter antiphonaler Wechselgesang, das Gloria als formalisierter Jubelgesang, das Credo als fast schon an der Grenze zur Rezitation stehender Reihengesang, das Sanctus und das Agnus Dei als formal strukturierte Verherrlichungs– beziehunsgweise Bittgesänge.

 

 

Aufbau: für den römisch-katholischen Gottesdienst tridentinischen Stils bestimmte fünfteilige liturgiefähige lateinische Ordinariums-Messe im Sinne der missa solemnis aus Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus (mit Benedictus–Teil) und Agnus Dei.

 

Aufriß

KYRIE

Viertel = 66 (Ziffer 1 bis Ende Ziffer 95)

            Kyrie eleison (Ziffer 1)

                        [Herr, erbarme Dich unser

                        Seigneur, prends pitié de nous

                        Lord, have mercy on us]

            Christe eleison (Ziffer 2 bis Ende Ziffer 4)

                        [Christus, erbarme Dich unser

                        O Christ, prends pitié de nous

                        Christ, have mercy on us]

            Kyrie eleison (Ziffer 5 bis Ende Ziffer 9)

                        [Herr, erbarme Dich unser

                        Seigneur, prends pitié de nous

                        Lord, have mercy on us]

GLORIA

Viertel = 72 (Ziffer 10 bis Ende Ziffer 245)

            Gloria in excelsis Deo 

                        [Ehre sei Gott in der Höhe, und Friede auf Erden den Menschen guten Willens …

                        Gloire à Dieu dans le Ciel. Et paix sur la terre aux hommes de bonne volonté …

                        Glory be to God on high, and on earth peace to men of good will …]

CREDO

[Intonationsformel]

            Credo in unum Deum

                        [Ich glaube an den einen Gott,

                        Je crois en un seul Dieu,

                        I believe in one God,]

Tempo Viertel = 72 Achtel = 144 (Ziffer 25 bis Ende Ziffer 426)

            Patrem omnipotentem, factorem caeli et terraem

                        [den allmächtigen Vater, Schöpfer des Himmels und der Erde …

                        le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre …

                        the Father Almighty, Maker of heaven and earth …]

SANCTUS

Viertel = 56 (Ziffer 43 bis Ende Ziffer 47)

            Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus Deus SABAOTH

                        [Heilig, Heilig, Heilig Herr Gott Zebaoth …

                        Saint! Saint! Saint, le Seigneur …

                        Holy, holy, holy, Lord, …]

Più mosso Viertel = 84 (Ziffer 48 bis Ende Ziffer 49)

            Hosanna in excelsis

                        [Hosanna in der Höhe

                        Hosanna au plus haut des cieux

                        Hosanna in the highest]

Tempo I Viertel = 58 (Ziffer 50 bis Ende Ziffer 51)

                        Benedictus qui venit in nomine Domini

                        [Hochgelobt sei der da kommt im Namen des Herrn

                        Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur

                        Blessed is He that comes in the name of the Lord]

Più mosso Viertel = 84 (Ziffer 52 bis Ende Ziffer 546)

            Hosanna in excelsis

                        [Hosanna in der Höhe

                        Hosanna au plus haut des cieux

                        Hosanna in the highest]

AGNUS DEI

Viertel = 66 (Ziffer 55 bis Ende Ziffer 637)

            Agnus Dei, qui tollis peccata mundi

                        [Lamm Gottes, das Du hinwegnimmst die Sünde der Welt …

                        Agneau de Dieu, qui enlèves les péchés du monde …

                        Lamb of God, who takest away the sins of th world …]

* alle Textübertragungen liturgisch tridentinisch vorvatikanisch

 

Korrekturen / Errata*

* dynamische Einträge wie p pder pp sind weitgehend weggelassen, sofern sie sich nicht am Partiturrand ausdrücklich angekreuzt finden.

Dirigierpartitur

Vorspann

  1.) Innentitelei Orchesterlegende: >English horn< anstatt >Cor anglais<°.

  2.) Dauerangabe von 17 Minuten erst in 20 Minuten und weiter in 1554“ verbessert.

    3.) unterhalb Autorenangabe >IGOR STRAWINSKY< ist mittig zentriert ein >1948< nachzutragen.

 

Kyrie

   1.) (Seite 5) Ziffer 101 1. Trompete: >con sordino<.

 

  2.) (Seite 1) Ziffer 11 1. Oboe: die Ganznote ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

  3.) (Seite 1) Ziffer 12 Fagotte: die Anweisung >marc. in p< ist nach oberhalb zu verschieben.

  4.) (Seite 4) Ziffer 91: durchgängig >dolcissimo<; 1. Posaune >pp<.

  5.) (Seite 4) Ziffer 92 3. Posaune: vor punktierter erniedrigter Halbnote ist ein pp–Zeichen zu setzen.

  6.) (Seite 4) Ziffer 94 Sopran: vor die dritte Viertelnote f1 soll ein rund geklammertes

            Auflösungszeichen gesetzt werden (fis1 statt f1)*; unter 1. Trompete ist ein >dolcissimo<

            einzusetzen; die 3. Posaune hat > pp < zu spielen.

Gloria

  1.) (Seite 5) Ziffer 101 1. Trompete: >con sordino<.

  2.) (Seite 5) Ziffer 112 Alt: Achtelligatur ist statt falsch g1-a1 richtig e1-f1 zu lesen.

  3.) (Seite 6) Ziffer 128 [= 113] alle Holzbläser: der letzte Ton ist decrescendo (>) zu spielen, für die

Blechblässer ist >con sord.< vorzuschreiben.

  4.) (Seite 7) Ziffer 151 1. Trompete: es ist die Bezeichnung >Solo< einzutragen.

   5.) (Seite 8) Ziffer 174 Sopran: die letzte Taktnote punktierte Viertelnote a1 ist als unpunktierte Achtel

            zu lesen, dasselbe gilt für die Altpartie mit der Note f1.

  6.) (Seite 8) Ziffer 194 durchgängig: das Metrum ist statt 2/8 als 4/8 (2/4), die Viertelnoten sind als

            Halbenoten zu lesen und die Viertelnote entsprechend mit einer nachfolgenden Achtelpause

            zu punktieren; dasselbe gilt für (Seite 9) Ziffer 207 und (Seite 9) für Ziffer 214.

  7.) (Seite 9) Ziffer 206 Baßstimmen: statt falsch AchtelH-ViertelH ist richtig AchtelA-ViertelA zu lesen.

  8.) (Seite 9) Ziffer 207 Baßstimmen: die drei Noten sollen statt H richtig A heißen, die 1. ist als Achtel,

            die 2. als Viertel und die 3. als Halbe zu lesen. Viertel und Halbe sind überzubinden, das 2/8

 

            Metrum ist in 4/8 umzuschreiben; dasselbe gilt für S. 9, Ziffer 213+4.

  9.) (Seite 9) Ziffer 2124 Blechbläser: es ist ein crescendo-Zeichen mit nachfolgender Bestimmung

>sempre sord< einzutragen.

10.) (Seite 9) Ziffer 213 Bässe: beide Viertelnoten sind statt falsch bb richtig a zu lesen.

11.) (Seite 9) Ziffer 213+4.= 8)

12.) (Seite 9) Ziffer 221 Blechbläser: statt p ist ein pp einzutragen.

13.) (Seite 10) Ziffer 245 durchgängig: der letzte Gloria-Takt ist als 4/4-Takt und nicht mehr als 3/4

            Takt zu lesen.

Credo

  1.) (Seite 11) Legende Trompeten: statt falsch >TROMBI I.II< ist richtig >TROMBE I.II.< zu

            schreiben.

  2.) (Seite 12) Ziffer 2614 durchgängig: am Ziffernende ist ein Atemhäkchen einzutragen.

  3.) (Seite 12) Ziffer 277 Soprane: >de< anstatt >de …<.°

  4.) (Seite 20) Ziffer 421 durchgängig: oberhalb des Sopransystems ist ein >Poco meno mosso<

einzutragen.

  5.) (Seite 20) Ziffer 424 Bässe: nach der Dreiachtel-Ligatur ist ein Atemzeichen einzutragen, dasselbe

gilt für den Tenor am Taktende.

  6.) (Seite 20) Ziffer 425 für Soprane, Alte und Bässe nach der einleitenden Viertelnote ist ein

            Atemzeichen einzutragen, dasselbe gilt für die Tenöre nach der 1. Achtel-Ligatur.

Sanctus

  1.) (Seite 21) Ziffer 4324 Posaunen: das >poco< ist samt linksgerichteter Schweifklammer zu

entfernen und die Klammer vor das sf–Zeichen zu setzen; dasselbe gilt für Ziffer 441.

  2.) (Seite 21) Ziffer 434 Sopran: am Taktende ist oberhalb des Systems ein decrescendo-Zeichen

einzutragen; dasselbe gilt für Ziffer 441.

  3.) (Seite 21) Ziffer 441 Soprane: am Taktende ist oberhalb des Systems ein decrescendo-Zeichen

einzutragen; Posaunen: das >poco< ist samt linksgerichteter Schweifklammer zu entfernen

und die Klammer vor das sf–Zeichen zu setzen

  4.) (Seite 23) Ziffer 481 durchgängig: die Metronomangabe ist von Viertel = 84 in Viertel = 98

umzuschreiben.

  5.) (Seite 24) Ziffer 501 Fagotte: der 6. Zweitonakkord ist statt falsch Zweiunddreißigstel 1A-A richtig

Zweiunddreißigstel C-A zu lesen.

  6.) (Seite 25) Ziffer 513 Fagotte: am Taktende ist in Bassschlüssel umzuschlüsseln.

  7.) (Seite 25) Ziffer 522 durchgängig: die Metronomangabe ist von Viertel = 84 in Viertel = 98

umzuschreiben.

  8.) (Seite 26) Ziffer 537 durchgängig: die letzte Note ist mit einer Fermate zu versehen.

  9.) (Seite 25) Ziffer 541 durchgängig: die Bezeichnung >L’istesso tempo< ist zu entfernen und durch

>poco meno mosso Viertel = 84 zu ersetzen.

Agnus Dei

  1.) (Seite 27) Legende Trompeten: statt falsch >TROMBI I.II< ist richtig >TROMBE I.II.< zu          schreiben.

  2.) (Seite 27) Ziffer 551 [nur] Trompeten: die dynamische Bezeichnung mp ist durch ein einfaches p

zu ersetzen.

  3.) (Seite 28) Ziffer 581 [nur] Trompeten: die dynamische Bezeichnung mp ist durch ein einfaches p

zu ersetzen.

  4.) (Seite 28) Ziffer 611Klarinetten: oberhalb ist ein >{ mp< einzusetzen.

 

Klavierauszug

  1.) Zeitangabe 17’ in 23’ Minuten verbessert.

  2.) Ziffer 451 (S. 1, 2. System Klavier, 4. + 5. Takt) Eintrag in Blei in das zweite System:

            Zweitonakkord [nach unten gestielt] Viertel Es-es / Zweitonakkord [nach unten gestielt] Viertel

            1H-H mit Phrasierungsbogen Es zu 1H / Achtel-Ligatur [Balkenführung nach unten gestielt

            durchgehend, nachoben gestielt in zwei mal zwei Achtel] G [nach oben und unten gestielt] /

            Zweitonakkord Es-es [Es nach unten und oben gestielt, es nach oben gestielt] / Zweitonakkord

            1H-H [1H nach unten, H nach oben gdestielt] / G [nach unten und oben gestielt] mit

            Phrasierungsbogen von Es zu G | Viertel As – Viertel G [nach unten gestielt] – Halbe F mit

            Phrasierungsbogen As zu F.

  3.) Ziffer 13 (S. 1, 1. + 2. System Klavier Diskant und Baß, 3. Takt): von der 1. Viertelnote im Diskant

            [es1] ist ein Phrasierungsbogen zur 2. Viertelnote im Baß [f] zu ziehen.

  4.) Ziffer 94 (S. 5, 2. System Takt 3 Sopran,  Takt): statt falsch f1-c2-f1-f1-f1 ist richtig f1-c2-fis1-fis1

fis1 zu lesen.

  5.) Ziffer 174 (S. 9, 4. System, 1. Takt) Sopran + Alt: die Takt-Endnote ist in beiden Stimmen statt

            falsch punktierte Viertelnote richtig als Achtelnote zu lesen (Eintrag blau).°°°

  6.) S. 10 Ziffer 185 am Taktende ist ein Atemzeichen anzubringen.

  7.) Ziffer 206+7 (S. 11, 1. System, 3. + 4. Takt) Baß: alle Taktnoten sind statt falsch H richtig als A zu

            lesen (Eintrag schwarz).

  8.) Ziffer 213+4 (S. 11, 2. System, 3. + 4. Takt) Baß: alle Taktnoten sind statt falsch H richtig als A zu

            lesen (Eintrag schwarz).

  9.) Ziffer 22 Legende: statt falsch Sopran muß es richtig Alt (Alto) heißen.

10.) Ziffer 451 (S. 27, 1. System, 2. Takt) Klavier Baß: der 2. Zweitonakkord ist statt falsch Achtel F-H

richtig Achtel G-H zu lesen (Eintrag rot).

11.) Ziffer 537 durchgehend: über der Schlussnote ist eine Fermate einzutragen (Eintrag blau).

°°° Taschenpartitur: f (nicht f#1).

 

Stilistik: Die Messe ist neoklassizistisch verfremdet nach dem Vorbild der gemäßigten flämischen Motetten geschrieben worden, wobei Strawinsky die von der Funktion her vorgegebenen Satztypen übernahm, etwa das Credo als überwiegend deklamatorisch-rhetorischen Katalog gleichgeordneter Glaubenswahrheiten, die nach theologischer Vorstellung so wiedergegeben werden müssen, daß nicht die eine auf Kosten der anderen betont wird. So gibt es bei Strawinsky keine Herausstellung des et incarnatus est, das schon seit Machaut in der lateinischen, nicht jedoch in der russisch-orthodoxen Credo-Komposition als verselbständigte Musikfigur behandelt wurde. Strawinsky deklamiert das Dogma rhythmisch straff durch, was zur Zeit der Veröffentlichung dieser Messe aufregende Beachtung fand.

 

 

Dauer: 239″ (Kyrie), 407″ (Gloria), 359″ (Credo), 316″ (Sanctus), 243″ (Agnus Dei). Im Strawinskyschen Nachlaß befindet sich ein loser Zettel mit unterschiedlich korrespondierenden Zeitdauernangaben:

>3 50                  2 40

  4 25                  3 15

  6 35                  4 25

  4                     3 47

  2 50                  2 35

                                 ______

                                    16 42

20” intonisation<

 

 

Entstehungszeit: Hollywood 1944 (Kyrie und Gloria), Herbst 1947 (Credo Anfang Dezember 1947) bis 15. März 1948; Vorarbeiten sind für 1942 nachgewiesen.

 

 

Uraufführung: Kyrie und Gloria wurden am 26. Februar 1947 unter Irving Fine im Sanders Theatre von Cambridge in Massachusetts voraufgeführt, wobei 2 Klaviere das doppelte Bläserquintett ersetzten; die Aufführung der ganzen Messe erfolgte am 27. Oktober 1948 im Teatro alla Scala durch den Opern-Chor und das Opern-Orchester der Mailänder Scala unter der Leitung von Ernest Ansermet.

 

Bemerkungen: Die Messe gehört zu den wenigen Kompositionen im Leben Strawinskys, die nicht als Auftragswerk, sondern als persönliches Anliegen entstanden. Es scheint so, als habe er die Spieldauer ursprünglich auf etwa 5 x 4,5 Minuten geplant, also auf einen Satzumfang, der wie bei der seinerzeitigen Serenade en La dem Spielumfang einer Schallplattenseite entsprach, die damals etwa viereinhalb Minuten Musik aufnehmen konnte. Strawinsky hat sich aber bei der Zeitnahme außergewöhnlich hoch verschätzt. Jedenfalls gab er die Messe mit der Zeitvorstellung 23 Minuten an den Verlag und reagierte böse, als dieser der Partitur eine Zeitdauer von 17 Minuten vorandruckte. Als Strawinsky erkennen mußte, daß nicht er, sondern Boosey & Hawkes Recht hatten, war er sehr geknickt und fühlte sich bloßgestellt. Unter seiner eigenen Leitung dauerte die Messe genau 16 Minuten und 24 Sekunden. Intime Kenner Strawinskys, wie etwa André Schaeffner, sagten angesichts der praktizierten Religiosität Strawinskys eine solche Komposition schon in den dreißiger Jahren voraus.

 

 

Machaut-Legende: Kurze Zeit nach dem Bekanntwerden der Messe in Europa verbreitete sich wahrscheinlich von Deutschland aus die Behauptung, Strawinsky habe sie unter dem Vorbild der vermutlich 1364 entstandenen Messe von Guillaume de Machaut geschrieben. Die Sache kam Strawinsky zu Ohren und er erklärte in einem besonderen Frage– und Antwortspiel, das 1962 veröffentlicht wurde, Machauts Messe zum ersten Mal ein Jahr nach der Fertigstellung der eigenen Messe kennen gelernt zu haben, also etwa, so ist daraus zu schließen, im Spätfrühjahr 1949. Da sich die scheinbaren Einflüsse schon damals aus der burgundisch-frankoflämischen Kompositionstechnik erklären ließen, deren Kenntnis Strawinsky nie bestritten hat, war für die seriöse Strawinsky-Forschung dieses Thema erledigt, nicht jedoch für die weniger seriöse Musikjournalistik. Überraschenderweise kam 2008 wiederum aus dem deutsch-sprachigen Raum die alte Beeinflussungs-Legende wieder auf, obwohl Strawinsky die Machaut-Messe gar nicht gekannt haben kann. Sie sollte ursprünglich im letzten Band der von Friedrich Ludwig besorgten vierbändigen Machaut-Ausgabe des Leipziger Verlages Breitkopf & Härtel erscheinen. Ludwig starb 1930, ohne seine Arbeiten zu Ende gebracht zu haben. Sein Material ging an Heinrich Besseler, der, selbst überlastet, erst 1939 mit der Redaktion des ausstehenden 4. Bandes begann. Die 1943 gedruckte Ausgabe konnte aber nicht ausgeliefert werden, weil nicht nur sie, sondern auch alle anderen noch vorhandenen Exemplare der früheren Bände I bis III am 4. Dezember 1943 dem Bombenangriff auf Leipzig zum Opfer fielen und nichts außer einem Korrekturabzug die Feuersbrunst überstand. Mit dessen Hilfe rekonstruierte Besseler seine eigene Arbeit und schloß sie endlich im Mai 1954 ab. Bis dahin waren allerdings drei Ausgaben der Machaut-Messe schon anderweitig erschienen, die zeitlich frühesten 1948 (Chailley Paris und Machabey Lüttich). In diesem Jahr lagen jedoch Strawinskys Dirigierpartitur, Taschenpartitur, Klavierauszug und die zum Leihmaterial gehörenden Stimmensätze bereits gedruckt vor und waren Kyrie und Gloria schon uraufgeführt worden.

Die Machaut-Legende geht vermutlich auf einen mißverstandenen Aufsatz zurück, den der in Köln lehrende Musikwissenschaftler Karl Gustav Fellerer 1953 in der (heute nur noch in wenigen Exemplaren greifbaren) Zeitschrift „Die Begegnung“ veröffentlicht hat. Dort zog er einen Vergleich zwischen Machaut und Strawinsky. Es ging dabei aber nicht um einen Stil-Vergleich der beiden Messen, sondern um einen Vergleich der sich ähnelnden liturgiegeschichtlichen Situation, in der sich Machaut damals, wie 600 Jahre später Strawinsky befanden. Fellerer, durch sein Buch über Palestrina bekannt geworden und kirchenmusikalisch ausgewiesen, untersuchte das jeweilige Umfeld der beiden Messen. Er stellte einen Zusammenhang zwischen den päpstlichen Verlautbarungen und dem realen musikalischen Leben im Mittelalter wie in der Neuzeit her und erkannte die Übereinstimmung der religiösen wie der kirchenpolitischen Situation der beiden Komponisten. Gerade weil Machaut wie Strawinsky die liturgischen Bedingungen ihrer Zeit in idealer Weise erfüllten, mußten sie in einen Widerspruch zur kirchenmusikalischen Realität geraten. Fellerer folgerte aus den sich aufhebenden, weil nicht in Übereinstimmung zu bringenden liturgischen wie kirchenmusikalischen päpstlichen Forderungen beweiskräftig die zu vermutende Unmöglichkeit, Strawinskys Messe in die verlangte participatio actuosa einzustellen.

 

 

Missa-brevis-Legende: Daß es sich bei der Messe um eine Missa brevis handele und nicht um eine Missa solemnis, ist ein Terminologie-Fehler, der auf unzureichende Liturgiekenntnisse der Autoren zurückzuführen ist. Missa solemnis ist ein seit Jahrhunderten festgeschriebener Begriff der katholischen Theologie, mit dem die Liturgiker die über die Missa lecta hinausgehende Eucharistiefeier in der Tradition der Presbytermesse definieren. Dazu gehört jede Art vertonter Liturgie eines Hochamtes. Die Zeitdauer ist dabei unerheblich; unerheblich ist es auch, ob die Messe ein– oder mehrstimmig, als Propriums– oder Ordinariumsmesse ganz oder teilweise in Musik gesetzt wird. Werktitel, mit denen Komponisten ihre Messen individuell ausstatten, und dazu gehört unter anderen auch die Bezeichnung ‚Missa brevis’, sind für die Zuordnung bedeutungslos. Allerdings gibt es verbindliche theologische Definitionen auch einer ‚Missa brevis’. In der katholischen Liturgie wird darunter die schon seit Jahrhunderten verbotene verkürzende Fassung in Form von Textparallel-Singen verstanden, in der evangelischen eine überwiegend auf Kyrie und Gloria eingeschränkte Ordinariumsvertonung.

 

 

Bedeutung: Als liturgisch gedachte Komposition ist Strawinskys Messe in ihrem Umfeld unvergleichbar. Sie läßt das Prinzip hinter sich, nach dem seit der Zeit des josephinischen Aufklärertums Messen komponiert wurden. Der Text wird ausschließlich als theologische Aussage, nicht als Bild gesehen. Von der sich im Laufe des 19. Jahrhunderts immer programmatisch gestaltenreicher entwickelnden Textvertonung, die schließlich unter dem Vorwand von Kirchenmusik aus Meßtexten eher Vorlagen für Symphonische Dichtungen machte und dabei ausschließlich auf sich selbst als Kunstwerk zurückzeigte, um sich gleichzeitig immer weiter von der Gebrauchsfähigkeit in der Liturgie zu entfernen, ist bei Strawinsky nicht einmal mehr ansatzweise etwas vorhanden. Seine Messe ist vorrangig Theologie, erst danach Kunstwerk. Auch seine Kritik an den Messen Mozarts ist liturgisch-theologisch, nicht künstlerisch zu verstehen. Auf diesem Weg sind ihm zeitgenössische Reformkomponisten immer nur mit Worten, nicht mit Werken gefolgt, so daß seine Messe in einem ganzen Jahrhundert einzigartig und beispiellos geblieben ist.

 

 

Situationsgeschichte: Nach dem Wiedereintritt in die orthodoxe Kirche kündigte sich die Messe ergographisch und im nachhinein gesehen folgerichtig in drei Stufen an. Die erste Stufe war die Komposition des Pater noster als äußeres Zeichen der Wiederaufnahme des Willens zum Gebet als des Dialogs zwischen Mensch und Gott. Die zweite Stufe war die Komposition des Credo, mit dem er seinen religiösen Standort in der Anerkennung des Nicäno-Konstantinopolitanischen Glaubensbekenntnisses offenbarte. Mit der Vertonung von Ave Maria schließlich vollzog Strawinsky in der dritten Stufe die Distanzierung zum Protestantismus, der sich nie mit der bilderreichen Marienverehrung der orthodoxen und katholischen Christenheit anfreunden konnte. Damit waren die Positionen festgelegt. Sie alle kehren in der Messe wieder. Indem er sie auf lateinische Texte vertonte, sie mit Instrumenten ausstattete, die im byzantinischen Ritus verboten sind, und 1949 zudem die Einzelstücke Pater noster, Credo und Ave Maria auf ebenfalls lateinische Texte umschrieb, war die religiöse Heimat seiner vier liturgischen Musikstücke zwangsläufig die des römischen Katholizismus geworden; denn abgesehen vom Konzertsaal waren sie mit diesen Eigenschaften jetzt in keiner anderen christlichen Kirche noch aufführbar. Daß Strawinsky es tatsächlich so meinte, zeigt seine Enttäuschung, als Ansermet die messe ausgerechnet dort uraufführte, wo sie nun wirklich nicht hingehörte, nämlich in einem Opernhaus. Es hat das ohnehin immer noch kritische Verhältnis zu Ansermet nicht verbessert und Strawinsky weiter in seine selbstgewählte Einsamkeit hineingetrieben.

 

 

Fassungen: Bei Boosey & Hawkes erschienen 1948 Klavierauszug, Dirigierpartitur und Taschenpartitur. Der Verlagsvertrag zwischen Strawinsky und Boosey & Hawkes wurde am 19. April 1948 geschlossen. Die Originalausgabe des Klavierauszuges, dessen Belegstück bei der british library am 29. Oktober 1948 einging, enthielt auf dem Innentitelblatt einen für Strawinsky ärgerlichen Druckfehler. Statt richtig Double Wind Quintet hatte der Verlag Double Woodwind Quintet gedruckt. Der falsche Text wurde originalüberklebt, ob in Form einer zweiten Auflage oder im Rahmen der Restauslieferung läßt sich aus den Bibliotheksbeständen nicht klären. Das Londoner Exemplar H.786.d.(2.) ist ein Originalstück mit falschem Druck. Ein überklebtes Exemplar findet sich in der Darmstädter Bibliothek des Internationalen Musikinstituts. Im Juli 1951 wurde der Klavierauszug innentitelbereinigt neu aufgelegt. Allerdings gibt es im selben Jahr einen amerikanischen Paralleldruck mit derselben Platten-Nummer, aber anderer Aufmachung, der den Fehldruck beibehalten hat. Mit den nachfolgenden Neuauflagen der Taschenpartitur im April 1950 und im März 1953 änderten sich die Niederlassungsreihenfolgen. Eine weitere Auflage ist unter anderem für Februar 1966 nachgewiesen. Die von Ralph Hawkes 1947 gegebene Anregung, das Bläserorchester durch eine Orgelpartie zu ersetzen, ist offensichtlich nie verwirklicht worden.

 

 

Historische Aufnahmen: 24. und 25. April 1949 in der Town Hall von New York mit dem Chor der Church of the Blessed Sacrament New York und einem Bläserensemble unter der Leitung von Igor Strawinsky; 9. Juni 1960 in Hollywood mit den Solistinnen Annette Baker (Sopran), Adrienne Albert (Alt), den Gregg Smith Singers und den Columbia Symphony Winds & Brass unter der Leitung von Igor Strawinsky

 

 

CD-Edition: XI-1/1822 (Aufnahme von 1960)*.

* in der CD-Ausgabe werden die beiden Solistinnen nicht genannt und als Aufnahmedatum der 5. Juni 1960 angegeben.

 

 

Autograph: Library of Congres, Washington.

 

 

Copyright: 8. November 1946 auf eigenen Namen; 1948 durch Boosey & Hawkes.

 

Ausgaben

a) Übersicht

771a 1948 KlA [nicht überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 36 S.; B. & H. 16463.

771b 1948 KlA [überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 36 S.; B. & H. 16463.

772 1948 KlA; l; Boosey & Hawkes London; 36 S. 2°; B. & H. 16463.

            772Straw ebd. [mit Eintragungen].

773a 1948 Dp [nicht überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 16501.

773b 1948 Dp [überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 16501.

            773Straw1 ibd. [mit Eintragungen].

            773Straw2 ibd. [mit Eintragungen].

            773Straw3 ibd. [mit Eintragungen].

            773Straw4 ibd. [mit Eintragungen].

            773Straw5 ibd. [mit Eintragungen].

774a 1948 Tp [nicht überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 16501; 655.

774a-Straw 1948 ibd. [mit Eintragungen].

774b 1948 Tp [überklebt]; l; Boosey & Hawkes London; 29 S.; B. & H. 16501; 655.

            77450 1950 ibd.

            77453 1953 ibd.

            77457 1957 ibd.

            77460 1960 ibd.

            77466 1966 ibd.

775 1951 KlA [Amerikanische Ausgabe]; Boosey & Hawkes London; 36S.; B. & H. 16463.

                        775Straw ibd. [mit Anmerkungen].

776 1948 KlA; l; Boosey & Hawkes London; 36 S.; B. & H. 16463.

                        776[Straw ibd.

            77651 1951 ibd.

            776[68] [1968] ibd.

b) Identifikationsmerkmale

771a [Bild] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Klavierauszug mit Gesang weißfadengeheftet 26.7 x 33 34 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß [Zieraußentitelei im Großbild cremeweiß auf schwarzem Spiegel 17,2 x 26 (orgelspielende Frau mit singenden und spielenden Männern) und unterseits einbezogenem Zier-Schriftzug >Igor Strawinsky / MASS< + >After an old drawing<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453< ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzüberschrift >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel flush left >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; ohne Endevermerk) // (1948)

° schreibschriftartig.

°° außerhalb Bildrahmen blattunterseits rechts.

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

771b [Bild] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet* / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Klavierauszug mit Gesang fadengeheftet 26.8 x 32,9 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarzweiß auf cremeweiß [Zieraußentitelei einbezogener Schriftzug in Schwarz-Weiß-Bild 17,1 x 26 orgelspielende Frau mit singenden und musizierenden Männern >After an old drawing<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes> Werbung >Igor Strawinsky<** >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; production indication 1. page of the score below type area centre >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; ohne Kompositionsschlußdatierung; ohne Endevermerk) // (1948)

° schreibschriftartig.

°° außerhalb Bildrahmen blattunterseits rechts.

* original >Double Woodwind Quintet<, mit >Double Wind Quintet< überklebt.

** editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

772 [Bild] / Igor Strawinsky° / MASS / After an old drawing°° // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Klavierauszug mit Gesang fadengeheftet 26,7 x 34 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß [Zieraußentitel mit negativartigem Bild weiß-schwarz 16 x 25 in Rahmengröße 17,1 x 26 und einbezogenem Schriftzug >Igor Strawinsky / MASS< orgelspielende Frau mit singenden und Instrumente spielenden Männern, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453< ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Qind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzüberschrift >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; ohne Endevermerk) // (1948)

° schreibschriftartig.

°° außerhalb Bildrahmen blattunterseits rechts.

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

772Straw

 

773 igor strawinsky / mass / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Mass / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet* / Full Score / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Dirigierpartitur weißfadengeheftet 26,5 x 33 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier tomatenrot auf graugrün [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Edition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<** Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17′] englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet< Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Ende-Nummer S. 29 rechtsbündig >10 · 48·L. & B.<) // (1948)

* original >Double Woodwind Quintet<, mit >Double Wind Quintet< überklebt.

** editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

773Straw1

Strawinskys Nachlaßexemplar ist überklebt und trägt auf dem Außentitel zwischen Titel >Mass<  bis unter >full score< rechtsbündig teilunterstrichen die Anmerkung >Corrected / Score / IStr / I949<. Die gedruckte Zeitangabe 17 Minuten ist durchgestrichen und rot durch >20< ersetzt, die Korrektur ist wieder, diesmal mit Bleistift, durchgestrichen und auf >15:54< verbessert. Unter der Autorenangabe ist mittig die Jahreszahl 1948 nachzutragen. Das Exemplar enthält viele aufführungspraktische Hinweise, vor allem dynamische Änderungen, und Korrekturen [Arabische Zahlen ® Errata-Verzeichnis: Vorspann 1, 2, 3; Kyrie 1; Gloria 2, 5, 6; Credo 1; Sanctus 6, 7, 9; Agnus Dei 1]. >Double Woodwind Quintet< ist mit >Double Wind Quintet< überklebt.

 

773straw2

Strawinskys Nachlaßexemplar ist oberhalb und unterhalb Werktitel rechts mit >IStr / Dec 48< signiert und datiert. Die gedruckte Spieldauerangabe ist rot korrigiert (>20<). Unter der Autorenangabe ist mittig die Jahreszahl 1948 nachzutragen. Das Exemplar enthält viele aufführungspraktische Hinweise, vor allem dynamische Änderungen, und Korrekturen [Arabische Zahlen ® Errata-Verzeichnis: Vorspann 1; Kyrie 1; Gloria 2, 5, 6, 11; Credo 1; Sanctus 6, 7, 9; Agnus Dei 1]. >Double Woodwind Quintet< ist mit >Double Wind Quintet< überklebt. Auf S.1 oberhalb halbrechts steht eine Bleistifteintragung >1 better / than 2<, auf S. 5 oben halbrechts >1 better<. Im Gloria kommt es zu einer anderen Textverteilung. Statt >Gloria in excelsis< heißt es >Et in terra pax hominibus bonae voluntatis<.

 

773Straw3

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält keine Eintragungen oder Korrekturen. >Double Woodwind Quintet< ist mit >Double Wind Quintet< überklebt.

 

773Straw4

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentiteleineben und unterhalb Werktitel rechts mit >IStr< signiert, aber nicht datiert. Es ist mit aufführungspraktischen Anmerkungen überzogen und enthält Korrekturen. [Arabische Zahlen ® Errata-Verzeichnis: Kyrie 6 (nur 1. Korrektur Sopran); Gloria 2, 5, 6b; Credo 1; Sanctus 6]. >Double Woodwind Quintet< ist mit >Double Wind Quintet< überklebt.

 

773Straw5

Strawinsky’s Nachlaßexemplar ist weder signiert noch datiert, enthält aber viele aufführungspraktische Anmerkungen und Korrekturen [Arabische Zahlen ® Errata-Verzeichnis: Kyrie 1; Gloria 2 (radiert und überschrieben), 5, 6; Credo 1; Sanctus 6; Agnus Dei 1]. Die Dauerangabe >17< ist mit >20< überschrieben. >Double Woodwind Quintet< ist mit >Double Wind Quintet< überklebt.

 

774 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET* / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,6 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* Stand >LB 29I/43<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; ohne Endenummer; ohne Endevermerk) // (1948)

* original >Double Woodwind Quintet<, mit >Double Wind Quintet< überklebt.

* Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical WORKS < vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN WORKS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<; keine Strawinsky-Nennung.. Die Niederlassunsfolge ist mit London-New York-Los Angeles-Sydney-Toronto-Capetown-Paris angegeben

 

774a HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WOODWIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* Stand >LB 29I/43<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948° in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; ohne Endenummer; ohne Endevermerk) // (1948)

^ ^ Spiegeltext.

* Angezeigt werden unter der Rubrik >CLASSICAL WORKS< dreispaltig klassische Kompositionen von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN WORKS< Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS< ohne Werktitelangaben; keine Strawinsky-Nennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Los Angeles-Sidney-Toronto-Capetown-Paris angegeben.

 

774b HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET* / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* Stand >LB 29I/43<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948° in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; ohne Endenummer; ohne Endevermerk) // (1948)

^ ^ Spiegeltext.

* original >Double Woodwind Quintet<, mit >Double Wind Quintet< überklebt.

** Angezeigt werden unter der Rubrik >CLASSICAL WORKS< klassische Kompositionen von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS< ohne Werktitelangaben; keine Strawinsky-Nennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Los Angeles-Sidney-Toronto-Capetown-Paris angegeben.

 

77450 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, »HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* Stand >No. 520 [#] I.49] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<;; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 29 unterhalb Notenspiegel mittig >LOWE AND BRYDONE PRINTERS LIMITED, LONDON<); Endenummer S. 29 rechtsbündig als Endevermerk >4 · 50 L.& B.<// (1950)

* Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical WORKS < vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN WORKS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK<; keine Strawinsky-Nennung. Die Niederlassunsfolge ist mit London-New York-Los Angeles-Sydney-Toronto-Capetown-Buenos Aires-Paris angegeben

 

77453 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · Paris · Bonn / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand No. 582 [#] 6/50] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Endenummer S. 29 rechtsbündig als Endevermerk >3·53 L. & B<) // (1953)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for° Wind Instruments / Three Pieces for String Quartet<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben [° Schreibweise original; °° Titelfehler original].

** Angezeigt werden unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben..

* Compositions are advertised in three columns from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr. / Octet for Wind Instruments / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for° Wind Instruments / Three Pieces for String Quartet< [° Titelfehler original]. The order of the places of printing is London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

 

77457 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 520 [#] I/49] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung > HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* Stand >No. 520 [#] I.49]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis S. 29 unterhalb Notenspiegel mittig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; Endenummer S. 29 rechtsbündig als Endevermerk >7·57 L & B<) // (1957)

* Angezeigt werden mit Editionsnummern zweispaltig Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Ralph Vaughan Williams<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky< >610 Capriccio (Revised 1949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised 1947 Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised 1952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised 1947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised 1947 Edition) / 640 Orpheus / 651 Œdipus Rex (Revised 1948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised 1947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (1953) / 688 In Memoriam Dylan Thoas (1954)<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassunsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben.

 

77460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MASS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 655 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MASS / FOR MIXED CHORUS / AND DOUBLE WIND QUINTET / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,3 x 18,6 (8° [8°]); 29 [29] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,7 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores.<* Stand >No. 782< [#] >I.56.<** ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions<*** Stand >No. 520< [#] I.49<]; Kopftitel >MASS / for Mixed Chorus and Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextdseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satztitel >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U. S. A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16501<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 29 unterhalb Notenspiegel mittig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<); Ende-Nummer S. 29 rechtsbündig >6 · 60 L & B< als Endevermerk // (1960)

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Die production datanummer ist in den einsehbaren Exemplaren beinahe unleserlich verschmiert.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

775 MUSICA / SACRA / MASS [#] MUSIC / [#] by / for [#] / [#] Igor / Mixed Chorus 1948 [#] / [#] Strawinsky / Wind / instru– / ments // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / $1.00 / BOOSEY & HAWKES // (Klavierauszug mit Gesang klammergeheftet 17,4 x 26,5 (4° [Lex. 8°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf dunkelcremeweiß [aufgemachter Bildaußentitel Großbild Frau [Heilige Cäcilie] an der Orgel mit einem sechsköpfigen Sängerchor hinter, 2 Leerseiten, Leerseite mit Vignette 2,5 x 5,1 Erdkugel mit Sechzehntelnote mittig in links angeschlossenem hochgeschweiftem Fünliniensystem] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauernangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Leerseite mit Vignette*]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in U.S.A.<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; ohne Endevermerk) // (1951)

* identisch mit Vignette 4. Umschlagseite.

 

775Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar trägt auf der Außentitelei rechts oben unter Bildvorsprung die rot gezeichnete Anmerkung >Corrected / copy / IStr<, unterhalb der letzten Zeile des rechten Medaillons mit Bleistift >vocal / score<. Das Exemplar enthält Korrekturen, aber keine Metrum-Änderungen [Arabische Zahlen ® Errata-Verzeichnis: Kyrie 6 (1. Korrektur; Der Bindebogen ist zu entfernen); Gloria 5, S. 10, Ziffer 194: Metrum 4/8 statt 2/8, alle Taktendnoten in allen Stimmen sind richtig als Halbe statt als Viertel zu lesen; Credo: S. 11, Ziffer 207: Metrum 4/8 statt 2/8, alle Schlußnoten sind als Halbe zu lesen, dasselbe gilt für Ziffer 213+4].

 

776 [Bild] Igor Strawinsky / MASS  // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Woodwind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Klavierauszug mit Gesang fadengeheftet 26,8 x 33 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellbeige [aufgemachte Zieraußentitelei mit Großbild beige auf schwarzem negativartigem Spiegel 17,2 x 26 und einbezogenen Schriftzügen (orgelspielende Frau [Heilige Cäcilie] mit singenden und musizierenden Männern), 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzüberschrift >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Asterisk jeweils hinter >DISCANTI< und >ALTI< mit Anmerkung unterhalb Notenspiegel >Children’s voices should be employed.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 36 rechtsbündig als Endevermerk >LOWE AND BRYDONE PRINTERS LIMITED, LONDON<; // (1948)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

776Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist oberhalb Bild rechtsbündig rot mit >IStrawinsky / 2 Nov I948< gezeichnet und datiert.

 

776(51MUSICA [#] / [#] SACRA / MASS* [#] MUSIC** / for* [#] by** / Mixed Chorus* [#] 1948*** [#] Igor** / and* [#] / Wind* [#] Strawinsky** / instru-* / ments* // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Limited / 295 Regent Street, London, W. 1 / New York · Los Angeles · Sydney · Capetown · Toronto · Paris // (Klavierauszug mit Gesang [nachgeheftet] 26,7 x 32,7 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellbeige [aufgemachte Zieraußentitelei mit Großbild beige auf schwarzem Spiegel 14,9 x 24 und einbezogenen Schriftzügen (orgelspielende Frau Heilige Cäcilie mit singenden und spielenden Männern), 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<**** Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [17’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Symphonic Music / Soli, Chorus and Orchestra<***** Stand >No. 537< [#] >8.49<]; Kopftitel >MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzüberschrift >KYRIE< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Asterisk jeweils hinter >DISCANTI< und >ALTI< mit Anmerkung unterhalb Notenspiegel >Children’s voices should be employed.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1948 in U.S.A. by Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all countries< rechtsbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; Endenummer S. 36 linksbündig >Mass / 7·51 L. & B.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittenzentriert >Printed in England< S. 36 rechtsbündig als Endevermerk >LOWE AND BRYDONE PRINTERS LIMITED, LONDON<; // (1951)

* linkes Oval.

** rechtes Oval.

*** Schnittpunkt der beiden Ovale.

**** editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

***** Angezeigt werden Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Leslie Woodgate<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / Mass for Mixed Chorus and Double Wind Quintet / Symphonie de Psaumes (Revised 1948) / for Mixed Chorus and Orchestra<. Die Niederlassungsfolge ist mit New York-Los Angeles-Sydney-Capetown-Toronto-Paris angegeben.

 

776[68] MUSICA [#] / [#] SACRA / MASS* [#] MUSIC** / for* [#] by** / Mixed Chorus* [#] 1948*** [#] Igor** / and* [#] / Wind* [#] Strawinsky** / instru-* / ments* // Igor Strawinsky / MASS / for / Mixed Chorus / and / Double Wind Quintet / Vocal Score / by / Leopold Spinner / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug mit Gesang [nachgeheftet] 18,39 x 25,9 (2° [Lex. 8°]); Singtext lateinisch; 36 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarz auf cremebeige [aufgemachte Zieraußentitelei mit Großbild beige auf schwarzem Spiegel und einbezogenen Schriftzügen orgelspielende Frau Heilige Cäcilie 16 x 14,9 x 24 und einbezogenem Schriftzug (orgelspielende Frau Heilige Cäcilie mit singenden und spielenden Männern), 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<**** Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< englisch + Spieldauerangabe [20’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite; Seite mit modernistisch aufgemachter verlagseigener Werbung >SACRED CHORAL WORKS<***** Stand >No. 26a [#] >9/68<]; Kopftitel »MASS / for a Mixed Chorus and a Double Wind Quintet<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben Satzüberschrift >KYRIE< rechtsbündig zentriert >IGOR StrawINSKY / 1948<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb und neben Kopftitel rechtsbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >© Copyright 1948 in U. S. A. Boosey & Hawkes Inc. / Copyright for all Countries.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16463<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; ohne Endevermerke<; // [1968]

* linkes Oval

** rechtes Oval

*** Schnittpunkt der beiden Ovale

**** Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original]; keine Niederlassungsnennung.

***** Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben ganzseitig Kompositionen von >BRITTEN, B.< bis >YOUNG,P.<, an Strawinsky-Werken >STRAVINSKY, I. [#] Canticum Sacrum / Mass / Requiem Canticles / A Sermon, a Narrative, and a Prayer / Symphony of Psalms / Threni<. Namen und Werke mit durchgehendem Trennstrich getrennt.

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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