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S y m p h o n y   i n   t h r e e   m o v e m e n t s*

Symphonie in drei SätzenSymphonie en trois mouvementsÑèìôîíèÿ â òðåõ ÷àñòÿõSinfonia in tre movimenti

* ‘three’ and ‘movements’ are, according to Strawinsky’s letters, mostly written in capital letters in the current English Strawinsky literature of today; the printed editions on the other hand give the number and the noun in lower-case letters almost without exception.

 

 

Title: Strawinsky was not happy with the title, because it could have caused misunderstandings which would be inevitable as, by the term ‘Symphony’, he understood nothing more than an orchestral piece. He therefore later stated that it would have been better to have called the work ‘Three Symphonic Movements’ instead of ‘Symphony’. The different contracts and preliminary contracts prove how arduous the process of settling on a title was for Strawinsky. At first, the title was ‘Concert Overture’, then it was changed to ‘Symphony Overture’ before the final printed title was published. In a telephone note of 20th August 1945, he referred only to ‘Symphony’, and in a letter to Gretl Urban of 30th August 1945 to ‘Symphony in Three Movements’. What appears to come from a further letter of 6th September 1945 to Gretl Urban is that the title in the contract must originally have stood as ‘Symphony in three parts’. After his letter of 30th August, there probably came back to him a return enquiry from the publishers concerning the title. Strawinsky explained that the title ‘Symphony in Three Movements’ was preferable and excused the use of the word ‘parts’, which was at the time still uncorrected, with the explanation that he must have been very distracted when he used this word.

 

Scored for: a) First edition: 1 Flauto piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, 2 Clarinetti in Sib e La / 2. anchi Clarinetto basso, 2 Fagotti, 1 Contrafagotto, 4 Corni in Fa, 3 Trombe in Do, 3 Tromboni, 1 Tuba, Timpani, Batteria, Piano, Arpa, Archi [Piccolo Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, 2 Clarinets in Bb and A / 2. also Bass Clarinet, 2 Bassoons, 1 Contrabassoon, 4 Horns in F, 3 Trumpets in C, 3 Trombones, 1 Tuba, Timpani, Percussion, Piano, Harp, Strings; b) Performance requirements: Piccolo Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, 3 Clarinets in A and Bb (3rd Clarinet = Bass Clarinet), Bass Clarinet in Bb (= 3rd Clarinet), 2 Bassoons, 1 Contrabassoon, 4 Horns in F, 3 Trumpets in C, 3 Trombones, 1 Tuba, Timpani, Percussion (Big Drum), Piano, Harp, 4 Solo Violins, Solo Viola, 2 Solo Violoncellos, Strings (First Violins*, Second Violins*, Violas**, Violoncellos**, Double Basses**).

* Divided in three.

** Divided in two.

 

Score: Only in the 2nd movement are there A clarinets, otherwise they are in B flat; in the 2nd movement, there is no bass clarinet; there are 3 bass clarinets at the end of the 3rd movement; the second violins are often divided into two parts. The printed score contains Arabic figures, for which figure 1 begins at bar 1 of the Symphony. Strawinsky himself gave it bar numbers but not figures, as can be seen from the sketches and particell pages, in which he enters the bar numbers in red and at the edge notates the identical units of bars in order to avoid having to write it out again. Bars 261266 thus correspond to bars 146151. Strawinsky wrote these numbers in a table at the beginning of page 13 of the short score, and continued writing at bar 357. In later scores, he abandoned figuring completely and instead used only bar numbers in single-bar numbering or in groups of five.

 

Construction: The Symphony in three movements is a suite-like orchestral work constructed from several episodes that are arranged sequentially; it has three sequences bound together by recurring groups of figures with a seven-bar interlude between the second and third movement which is led into attacca and which runs on attacca into the next movement. The first movement is not numbered but has metronome markings. The second movement is numbered and has the marking Andante, at the end of which stands the Interlude. The third movement is numbered and has the marking Con moto. The Symphony in three movements has so far not been convincingly analyzed. It has not even been possible to come to a consensus as to whether the Symphony is a Symphony and not a concerto in disguise, especially as it is certain that Strawinsky originally planned, not a piano concerto, but a concerto with obligato piano. In any case, Strawinsky understood the term ‘Symphony’ not in the dialectical Classical sense, rather as a synonym for ‘orchestral work’. Structurally, the work has two contrasting blocks, according to White. The first block is tutti orchestra with the tempo marking crotchet = 160 and the piano included as part of the orchestral forces, while the other block is made up of combinations of chamber orchestra and concertino instrument with a soloistic piano part and the tempo marking crotchet = 80. Seen in this way, the first movement has a structure A1-B1-A2-B2-A3, for which A2 and B2 are shortened repeats of A1 and B1, and A3 is a coda which is an extended version of the three introductory bars of A1. According to Ingolf Dahl, who transcribed several of Strawinsky’s compositions for piano, the movement is in three sections in which two tutti sections are placed around one solo section. According to Roman Vlad, the music is developed from a three-note motif g-b flat-g1, which is varied and developed or chordally condensed, and which forms sequences of bars whose summation is the movement and the Symphony. The second movement is constructed somewhat more clearly in the style of a Da Capo aria, A-B-A1. The third movement with its sequence of episodes however does not fall into a structurally precise classification, as labels such as Scherzo or Finale or a combination of the two do not provide an explanation of the form.

 

Structure

[I]

Crotchet = 160 = minim = 60 (figure 11 up to the end of figure 335)

Crotchet = crotchet (figure 34 up to the end of figure 374)

Minim = crotchet = crotchet = 80 (figure 38 up to the end of figure 874)

Quaver = crotchet = 160 (figure 88 up to the end of figure 964)

Minim = crotchet = crotchet = 80 (figure 97 up to the end of figure 1044)

Crotchet = minim = 80 (figure 105 up to the end of figure 1117)

II

Andante Quaver = 76 (figure 112 up to figure 1251)

Più mosso (figure 1252 up to the end of figure 1343)

Tempo I Quaver = 76 (figure 135 up to the end of figure 1394 [attacca forward to figure 140])

Interlude

L’istesso tempo Quaver = 76 ([attacca von figure 1394] figure 140 up to the end of figure 1414 [attacca forward to figure 142])

III

Con moto Crotchet = 108 ([attacca von figure 1414] figure 142 up to the end of figure 1485)

Più presto Crotchet = 144 (figure 148 up to the end of figure 1633)

Meno mosso (Con moto) Crotchet = 108 (figure 164 up to the end of figure 1074)

L’istesso tempo, tranquillo (figure 168 up to figure 1694)

Alla breve Minim = 80 (figure 1695 up to the end of figure 1813)

Agitato ma sempre l’istesso tempo (figure 182 up to the end of figure 1954)

 

Style: The unsettled story of the composition process is recognizable in the style which takes on elements of early Strawinsky from the pre-Classical time. Entire sections, and not just from the first movement, could come from the ballet Sacre in terms of instrumentation, while others can be compared to the Firebird and Petrushka. Overtones of the Soldier’s Tale can also be heard, likewise from Jeu de Cartes. The strings are used both percussively as well as cantabile, and likewise the piano is used soloistically as well as a part of the orchestra etc. From this point of view the Symphony has no unified and uninterrupted scale, unlike other works by Strawinsky. So many different compositional moments appear in the piece that it appears as if Strawinsky had for all purposes bound together several sketches into one single piece, but this time to a greater extent than usual. In fact, Strawinsky, by his own explanation, moved so far to musical and programmatic terrain, that every hermeneutically orientated interpreter has an abundance of material available. Strawinsky had then to interrupt himself, because it suddenly became clear to him that he was on the best route to abandoning his musical aesthetic for the sake of music which explains its contents, which in the end only proves the state of need to explain the work that he had reached.

 

Dedication: >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<.

 

Date of origin: between 1942 and August 1945.

 

Duration: CD: 2117″.

 

First performance: 24th January 1946 in the Carnegie Hall New York with the New York Philharmonic Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

War Symphony Programme: Strawinsky’s programmatic explanations allude to the events of the Second World War, through which Strawinsky had to suffer. He explained the Symphony in three movements as a being a progression of despair and hope into which images of the War were included, as he had experienced them from films. Accordingly, the first movement was written under the influence of the events in China. The tactic of scorched earth was included in this, but there were also images of simple life. The middle section of the first movement, for clarinet, piano and strings, up to figure 69 was constructed by him as a sequence of instrumental episodes to accompany a film sequence in which the Chinese were shown working in their fields. Strawinsky explained that each separate point of his music was connected to a picture from a war film, >not in a general or ideological, but specific< sense. Strawinsky went on to explain that his music accompanied these pictures quite objectively without its expressing his own feelings on the subject or opinion of the matter. He himself later recognized the connections for the last movement. The beginning was, in a style difficult to explain, partly a reaction to images of soldiers marching in a goose-step. The snappy march rhythm, the orchestration for brass and the grotesque crescendo in the tuba connect to these >abhorrent pictures<. Each episode was linked to a certain picture of the War by Strawinsky until he even came to call his Symphony >war symphony<. The static nature at the beginning of the Fugue must have a comic effect because it represents >the overturned arrogance of the Germans when their machine failed<. The exposition of the fugue and the end of the Symphony is linked to the advance of the Allies and the fact that in the Finale instead of having the sixth chords on C as one would expect, he puts them onto D, is an expression of his exceptional joy at the victory of the Allies. One rhythm (quaver-quaver rest-quaver rest-quaver-quaver rest-quaver-quaver-quaver rest) from the rumba rhythm in the timpani in the introduction to the first movement becomes a symbol of the war machine. Not even the interaction between the piano and harp lies outside the story of the War. The Fugue is the turning point at which the National Socialist war machine collapses and it is also for this reason alone that the piano and harp appear together and alone. In spite of this, the Symphony in three movements was not conceived programmatically. >Composers combine notes. That is all.< How the terrestrial events were translated by composers into music, it >is not for them to say<.

 

Situationsgeschichte: The explanation of the programme must be understood in the context of the situation of the time. In the general euphoria arising from the War having been won by the Americans in Europe, Strawinsky wanted to pledge himself increased awareness for his music for the first larger work to be premièred by him. Strawinsky had already had unpleasant experiences with National Socialist Germany before power was seized in 1933 when he encountered some trigger-happy SA people in a Munich restaurant in 1932 and received no help from the police there because such a thing was part of daily life at the time. With this experience, he lived through the events in Paris until he saw himself pictured in the Düsseldorf exhibition Entartete Musik; he opposed this without success, and in doing so, learning that many of his friends had split themselves into both camps, some in to that of the hunted, the others on the side of the hunter. As a result, Strawinsky differentiated clearly and very exactly in all of his written documents between Germany and National Socialism. His Jewish son-in-law (Mandelstam) was murdered by the Nationalsocialists and his son Théodore was arrested as a Russian by the French after the outbreak of war in their attempt to demonstrate their obedience, and was only set free several days later after the intervention of the Swiss authorities, half-starved and half-frozen. Soulima was later arrested by the French as a collaborator. His offence was trying to seek permission to give a few piano evenings in Germany through (failed) procuring by Strecker of Schott publishers. This time, Strawinsky had to ask Darius Milhaud, who was himself not in favour, to help his son, which succeeded. The fact that Strawinsky was one of the few notable emigrants not to return to Europe after the War, but to stay in his protective country of asylum, says everything about his feelings. On 28th December 1945, he received American citizenship. The Symphony in three movements with its four-year compositional history covers the events of the War from 1942 to 1945 like no other work. In this respect, it in fact became a War Symphony without any coarse ulterior motives. His programmatic explanations should certainly not liquidate the neo-Classical musical aesthetic, but should draw attention to the fact that deep sensibilities can stand behind modern Constructivist Art. Music written using a montage process can in the end express a great deal because, with great skill, everything can be read into it. One must take into account that Strawinsky, in relation to interpretations about the delayed start of the fugue, suspiciously approaches the hermeneutical outgrowths in the style of a Laura Rappoldi-Kahrer or Marie Schlesinger-Stephani, whom he once had fought against so passionately, or even those of a Russian Marxist musical interpretation, which to him turned out to be a result of a stupid vocabulary of concepts. In any case, he referred to images of war which had impressed themselves upon him, and did not mention having portrayed them. He referred to feelings that the pictures of the War caused in him and to what was connected with these; he did not refer to the having set these in music as his opinion. In this way he was able to announce the programme and, playing on the tide of rising emotions, strive for the contemporary success in North America which he had been deprived of so far, without wasting one word about the montage processes which in fact dominate the Symphony regardless of the programme.

 

Remarks: The history of the composition is spread and up to this day not clarified. The first movement was begun on 15/06/1942 at the latest and was completed on 15/10/1942. Strawinsky must have produced additional material at the beginning of the year. Alexander Tansman reports that he heard Strawinsky playing the piano at the beginning of 1942 and rediscovered something of this later in the first movement of the Symphony. It also appeared as if Strawinsky had in mind an orchestral work with solo piano. One year later, Franz Werfel encouraged him to attempt to write music to his novel, Das Lied der Bernadette, but the film project failed. In spite of this, Strawinsky completed a film scene on the Appearance of the Virgin Mary. It was included in the Symphony as the trio of the second movement. The Symphony as an official commission must have been arranged by the banker Arthur Sachs, in peacetime 1945 a co-owner of the Bank Goldman, Sachs & Co., who approximately twenty years before (1924) had visited Strawinsky on behalf of the New York Philharmonic in Biarritz and conveyed to him their invitation for him to conduct them in February 1925. According to this information, Strawinsky must have had in mind a three-movement piano-concerto work by then and already completed plans for all three movements which he incorporated after the successful commission of an orchestral symphony. That should in any case not to be brought into the history of the composition of the second movement, because one would then try with this interpretation to trace the entire work back to a reworked piano concerto. Strawinsky was also working on other pieces at this time, for example an instrumental rearrangement of Le Sacre du Printemps, of which nothing was realized apart from the ‘Sacred Dance’ at the end of the ballet. The traces of this work can be heard in the Symphony. On 20/08/1945, Strawinsky telephoned Gretl Urban and informed her of the completion of the Symphony. At the same time, he also asked for the rest of the fee negotiated in the contract of $1,500; this was $1,000, because he had already received $500. Of the intervening time, little is known.

 

Versions: Strawinsky did not complete a piano version of the Symphony in three movements. The rights went at first to Associated Music Publishers in New York. The contract was signed on 15/02/1945 with an agreement from 27/08/1945. The fee, which Strawinsky received, was intended for the work and the première. While he had expected the first printing to be of the pocket scores, for which a requirement seems to have existed, the publishers printed a conducting score in June 1946 which was much too large in Strawinsky’s opinion and for which there was not space on the conductor’s desk; the pages were also printed on paper that was too thick so that it could not be turned easily while conducting. According to his very disappointed letter to Gretl Urban of 27/06/1946, it must have been not so much a printed score as an overlarge photocopy on thick copying paper, of which no copy can be found in European libraries. He assumed, he went on, that this edition was a provisional printing and he expected that there would be a correct edition in the near future, which Schott but only delivered in 1951. The required pocket-score edition then came in the same year, 1946, and Associated Music Publishers printed 1045 copies, of which in the publishing half year 180 were sold and 125 were given away for free. Up to the middle of June 1947, the publishers sold a further 361 copies and gave away 9.

 

Print runs: Schott in Mainz, who took over the rights from Associated Music Publishers, produced 620 copies (print runs: 31st July 1951: 120; 10th July 1967: 500) of the conducting score (which, like the orchestral parts, was available to hire) up to the end of the century in 2 print runs, both in Strawinsky’s lifetime. There were 5,500 copies of the pocket score printed in 7 runs and again after Strawinsky’s death until the end of the century a further 4,700 copies in 5 print runs (print runs 12th December 1951: 1,000; 20th March 1955: 800; 2nd August 1957: 800; 6th December 1961: 800; 9th November 1962: 1,100; 10th August 1965: 1,000; 17th November 1967: 1,000 and 20/02/1974: 800; 06/10/1976: 1,000; 08/01/1980: 1,000; 23/03/1983: 1,100; 24/06/1987: 800). Schott sold around 2,500 pocket scores between the middle of 1956 and the middle of 1969. The pocket score was later included in the Eulenburg score collection.

 

Historical recordings: New York 28th January 1946 with the new york philharmonic orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Hollywood 1st February 1961 with the columbia symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: IV-2/13 (Recording 1961).

 

Autograph: The autograph score is in the Public Library of New York. 33 pages of the short-score version with 111 pages of sketches were transferred from the estate to the Paul Sacher Foundation in Basel.

 

Copyright: 1946 by Associated Music Publishers, Inc., New York.

 

Editions

a) Overview

731 1946 PoSc; Associated Music Publishers; 120 pp.; A. M. P. 194545.

                        731Straw [1946] ibd. [with correction]

            731[50] [1950] ibd.

732 1951 PoSc; Schott Mainz; 96 pp.; B·S·S 37675; 4075.

            732[55] ibd.

            732[57] ibd.

            732[61] ibd.

            732[65] ibd.

            732[67] ibd.

733 1951 FuSc; Schott Mainz; 96 pp.; 37675; 99.

                        733Straw ibd. [with correction].

            733(67) (1961) ibd.

734 [1966] PoSc Edition Eulenburg; Schott Mainz; 96 pp.; B·S·S 37675; 574.

735 1967 FuSc; Ìîñêâà; 94 pp.; 4194.

b) Characteristic features

731 Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [vignette] / Miniature Score [#]* $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // (Pocket score sewn 15.2 x 22.8 (8° [gr. 8°]); 120 [118] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey-beige [front cover title with centre centred vignette 5,2 x 5,7 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] without back matter; title head >SymphonY / in Three Movements<; dedication below title head centre italic >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right partly in italics >Igor Stravinsky (1945)<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc.<; production indication 1st page of the score below type area next to legal reservation flush right >Printed in U.S.A.<; plate number [exclusively] 1st page of the score next to legal reservation flush left >A.M.P. 194545<; without end mark) // (1946)

* Fill character (dotted line).

 

731Straw

Stravinsky’s copy from his estate is signed and dated at the top of the page flush right >I. Strawinsky / August 1946<. The 1st movement is corrected: [>[note sign] crotchet = 180 ([note sign] Minim = 80) < instead of >[note sign] crotchet = 180 ([note sign] Crotchet = 180)<; 1st movement, p. 56, figure 972, Bass clarinet: 2nd quaver shouild be e#1 instead of e1; p. 59, figure 1096, Violoncelli and Double basses: it shouild be ¦ instead of m¦  heißen, the same applies to p. 61, figure 1091; 1st movement, p. 63, figure 1111, Double basses: >¦¦ stacc< instead of m¦, Bassoons: pp sub<, the same applies to Contrabassoon, the same applies to Horns, Violoncelli and Basses s¦pp instead of s¦p; 1112 1st/2nd and 3rd/4th Horns: at the end of the bar should be a breathing mark; 1113 1st/2nd Flutes, 1st/2nd Oboes, 1st/2nd Clarinets: should be pp instead of p, the same applies to the strings; 3rd movement, p. 87, figure 1513, 2nd Trumpet: 1st quaver should be  gb1 instead of g1].

 

731[50] Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [vignette] / Miniature Score [#]* $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // (Pocket score [library binding] 15 x 22,8 (8° [gr. 8°]); 120 [118] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey-beige [front cover title with vignette centre centred 5.2 x 5.7 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >BY / IGOR STRAVINSKY / for<* without production data] + 2 pages front matter [title page, empty page] without back matter; title head >SymphonIE / in Three Movements<; dedication below title head centre italic >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right partly in italics >Igor Stravinsky (1945)<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc.<; production indication 1st page of the score below type area next to legal reservation flush right >Printed in U. S. A.<; plate number [exclusively 1st page of the score next to legal reservation flush left] >A.M.P. 194545<; without end mark) // [1950]

* Fill character (dotted line).

** Compositions are advertised columns with prices behind fill character (dotted line) >PIANO SOLO°° / Circus Polka° $1.00 / TWO PIANOS FOUR HANDS°° / Scherzo à la Russe° $2.50 / Circus Polka (Stravinsky-Babin)° $2.00 / Sonata° $2.50 / Danses Concertantes (Stravinsky-Dahl)° $3.50 / VIOLIN°° / Circus Polka° $1.00 / Élegie (violin or viola) unaccompanied° $1.25 / Berceuse from “The Firebird” (Stravinsky-Dushkin) ° $1.00 / Pastorale (Stravinsky-Dushkin)° $1.00 / MINIATURE SCORES°° / Danse Sacrale from “Sacre du Printemps”° $2.00 / Four Norwegian Moods° $1.75 / Ode° $2.00 / Scènes de Ballet° $2.50 / Scherzo à la Russe° $1.25 / Symphony in Three Movements° $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, Inc. / 25 West 45th Street / New York 19, N. Y.< [° fill character (dotted line); °° centre].

 

732 IGOR STRAWINSKY / Symphony / in three movements / for Orchestra / SCORE / [vignette] / EDITION SCHOTT / 4075 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Scorc° / (orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNE /* MAINZ / [°°] / Schott & Co. Ltd., London W.1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York. / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 45 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Text on spine:] STRAWINSKY [#] SYMPHONY // (Pocket score sewn 0.7 x 14 x 18.7 ([8°]); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper light grey on grey veined [front cover title with orange coloured publisher’s emblem oval 1.9 x 2 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Studien-Partituren<** without production data] + 2 pages front matter [title page, legend italic >Instrumenti< + duration data [24′] Italian] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication above title head centre >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title head flush right centred >Igor Strawinsky / 1945<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; plate number [1. page of the score:] >B·S·S 37675a< [pp.496:] >B·S·S 37675<; production indication p. 96 flush right as end mark >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // [1951]

° The >e< is printed badly so that looks like a >c<.

°° Dividing horizontal line of 8.4 cm, i.e. column width.

* Slash original.

** Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) under the heading in a text box >Orchesterwerke< from >Albeniz, Isaac< to >Wunsch, Hermann<, amongst these >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie* in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchest.°° 3469 / Suite II f. kl. Orchest.°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3458 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englishhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für withtlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; under the heading in a text box >Opern und Ballette< from >Falla, Manuel de< to > Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493 [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); * original spelling].

 

732[55] STRAWINSKY / Symphony in three movements / for Orchestra / Score / [vignette] / EDITION SCHOTT / 4075 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Score° / (Orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNE /* MAINZ / [**] / Schott & Co. Ltd., London W. 1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York. / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 1 West 47 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Text on spine:] STRAWINSKY SYMPHONY // (Pocket score sewn 0.8 x 13.7 x 18.9 (8°); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey veined [front cover title with orange coloured publisher’s emblem oval 1.9 x 2.5 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >STUDIENPARTITUREN / zeitgenössischer Orchesterwerke<*** production data >105<] + 2 pages front matter [title page, legend italic >Instrumenti< Italian + duration data [24′] Italian] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication above title head centre >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title head flush right centred >Igor Strawinsky / 1945<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright; 1946, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; plate number [1. page:] >B·S·S 37675a< [pp. 496:] >B·S·S 37675<; production indication p. 96 flush right as end mark >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // [1955]

°° The >e< is printed badly printed so that looks like a >c<.

* Slash original.

°° Dividing horizontal line of 8.4 cm, i.e. column width.

*** Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) from >WERNER EGK< to >ALEX. TSCHEREPNIN<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Scherzo fantastique° 3501 / Circus-Polka° 4274 / „Feuerwerk“, Fantasie°° 3464 // STRAWINSKY (Fortsetzung) / Symphonie in C° 3536 / Symphony in three / movements° 4075 / „Der Feuervogel“, / Suite (19193467 / „Der Feuervogel“, / Suite (19454420 / Vier norwegische Im– / pressionen°°° / Ode. Elegischer Ge– / sang) in 3 Teilen für / kleines Orchester°°° / Suite I für kleines / Orchester° 3469 / Suite II für kleines / Orchester° 3470 / Pas de deux (L’oiseau / bleu) (Tschaikowsky) °°°° 4409 / Concerto in Es (Dum– / barton Oaks) f. Kam–  / merorchester° 3527 / Danses concertantes° 4275 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504< fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° without fill character (dotted line) and without edition number; °°°° behind fill character (dot].

 

733 IGOR STRAWINSKY* / Symphony / in three movements / for Orchestra / SCORE / [vignette] / EDITION SCHOTT / 4075 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Score / (Orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNE /* MAINZ / Schott & Co. Ltd., London W. 1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 45 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Full score sewn 25.4 x 32.1 (8°); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey veined [front cover title with orange coloured publisher’s emblem orange oval 3.7 x 4.6 wheel of Mainz in a frame without text, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumenti< Italian + duration data [24′] Italian] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication 1st page of the score unpaginated [p. 3] above title head centre centred >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >Igor Stravinsky / (1945)<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; plate number >B·S·S 37675<; production indication p. 96 flush right as end mark >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1951)

* Slash original

 

733(67) IGOR STRAWINSKY* / Symphony / in three movements / Score / [vignette] / EDITION SCHOTT / 99 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Score / (Orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNEMAINZ / Schott & Co. Ltd., London W. 1 [#]·Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 48 th Str. // (Full score sewn 26.3 x 32.9 (2°[4°]); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper black on light grey veined [front cover title with publisher’s emblem light orange oval centre centred 3.7 x 4.6 with wheel of Mainz in the frame and containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend italic >Instrumenti< Italian + duration data [24’] Italian] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication above title head centre >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title head flush right centred >Igor Stravinsky* / 1945<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; plate number > B·S·S 37675<; production indication p. 96 flush right as end mark >Druck und Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1967)

* Different spelling original.

° Slash original.

 

733Straw

Strawinsky’s copy from his estate is on the front cover title page between name and piece title right in red with >IStr< signed and contains on the first page of the type are [p. 3] below the title head centre behind the metronome marking >[crotchet-sign] = 160< the annotation with pencil >[minim-sign = 80, now in I96I I take [minim-sign] = 96<.

 

733(67) STRAVINSKY* / Symphony in three movements / Score / [vignette] / EDITION SCHOTT / 99 // IGOR STRAWINSKY* / Symphony in three movements / for orchestra / (1945) / Score / Edition Schott 99 / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / Schott & Co. Ltd., London · B. Schott’s Söhne (Editions Max Eschig), Paris / Schott Music Corp. (Associated Music Publishers Inc.), New York / Printed in Germany // (Full score sewn [without text on spine] 0.7 x 26.5 x 33 (2°); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper black on light grey veined [front cover title with dark orange coloured publisher’s emblem oval 3.7 x 4.6 wheel of Mainz in a frame with and containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >ISTRUMENTI<° Italian + duration data [24’] Italian] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication above title head centre >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title head flush right centred >Igor Stravinsky / 1945<**; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >© 1946 Associated Music Publishers, Inc., New York< flush right >© assigned to B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate number [exclusively] in connection with production indication p. 96 as end mark >Verlag: B. Schott’s Söhne, Mainz 37675<) // (1967)

° Original spelling.

* Different spelling original.

 

734 Edition Eulenburg / [*] / No. 574 / STRAWINSKY / Symphony / in three Movements / [vignette] / Ernst Eulenburg Ltd., / London — Zürich — Mainz — New York / Printed in England** // Edition Eulenburg / [***] / SYMPHONY / in three movements / by / IGOR STRAWINSKY / Incorporated in the Eulenburg Edition / by permission of B. Schott’s Söhne, Mainz / [vignette] / Ernst Eulenburg Ltd. London, W. 1 / Edition Eulenburg G.m.b.H. Zürich / Ernst Eulenburg & Co., G.m.b.H., Mainz / Edition Eulenburg Inc., New York // [Rückendeckeltext:] No. 574. STRAWINSKYSYMPHONY IN THREE MOVEMENTS // (Pocket score sewn 0.5 x 13.6 x 18.6 (8°); 96 [94] pages + 4 cover pages thicker paper black on yellow orange [front cover title in a broad wavy ornamental frame 0.8 x 10.3 x 16 with vignette 1.3 x 2 Lyre-like ornament with 2 letter ‘E’s appearing above, set over and into one another in a quasi-handwritten font, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >EULENBURG MINIATURE SCORES / bound in half-leather with composer’s portraits****< without production data] + 2 pages front matter [title page in a broad wavy ornamental frame 0.5 x 10.8 x 15.3 with vignette 1.4 x 2.2 Lyre-like ornament with 2 letter ‘E’s appearing above, set over and into one another in a quasi-handwritten font, legend >Instrumenti< Italian + duration data [24’] Italian + production indication >PRINTED BY THE SOHO PRESS, LONDON, W. I.<] without back matter; title head >Symphony in three movements<; dedication above title head centre >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title head flush right centred >Igor Stravinsky / *1882<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright; 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; plate number [pp. 337, 3948, 5094:] >B.S.S 37675< [p. 38:] >B.S.S 3767< [p. 49:] without plate number; without end mark p. 96) // (1966

° According to Deutsche Bücherei Leipzig.

* Dividing horizontal line of 7.8 thickend on 0,1 centre.

** Outside the decorative frame.

*** A simple dividing line (9.8 cm) the breadth of the frame of the inner.

**** Compositions are advertised from >BACH< to >Tschaikowsky<; Strawinsky not mentioned.

 

735 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÑÈÌÔÎÍÈß / â òðåõ ÷àñòÿõ / SYMPHONY / in three movements / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [vignette] / ÌÓÇÛÊÀ . MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ . 1967 . MOSCOW // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÑÈÌÔÎÍÈß / â òðåõ ÷àñòÿõ / SYMPHONY / in three movements / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÞÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ 1967 · MOSCOW // (Full score sewn 22 x 28.6 ([Lex 8°]); 96 [94] pages + 4 cover pages black on cream white [front cover title in ornamental frame with vignette 1.2 x 1.4 initial >M< with a stylized treble clef form cream white in black justified text, 2 empty pages, page with imprint >Èíäåêñ 951< Russian with billing of names >Ðåäàêòîð Â. Ñòðóêîâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð Ë. äàâòÿí / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîâñêàÿ [#] Êîððåêòîð Í. Ìàêîâñêàÿ< and itemized statesments of format and origin] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + introductory text without headline Russian without acknowledging the author] without back matter; title head >ÑÈÌÔÎÍÈß [#] SYMPHONY /  ÒÐÅÕ ×ÀÑÒßÕ / IN THREE MOVEMENTS<; dedication above title head centre centred italic >Ïîñâÿùàåòñÿ Íüþ Éîðêñêîìó Ôèëàðìîíè÷åñêîòó ñèòôîíè÷åñêîòó îáùåñòâó / Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head next to movement number > I < flush right >È. ÑÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY<; without legal reservation; plate number >4194<; without production indication; without end mark) // 1967

 

 

73

S y m p h o n y   i n   t h r e e   m o v e m e n t s*

Symphonie in drei SätzenSymphonie en trois mouvementsÑèìôîíèÿ â òðåõ ÷àñòÿõSinfonia in tre movimenti

* ‚three’ und ‚movements’ werden, Strawinsky-Briefen folgend, in der heutigen englischen Strawinsky-Literatur meist mit Majuskel-Initialen geschrieben; die Druckausgaben dagegen schreiben fast ausnahmslos Zahlwort und Substantiv klein.

 

 

Titel: Strawinsky war mit dem Titel nicht glücklich, weil dieser Mißverständnisse auslösen konnte, die auch nicht ausblieben; denn er verstand unter Symphonie nichts anderes als ein Orchesterstück. Deshalb meinte er später, es wäre besser gewesen, das Werk statt Symphonie „Drei Symphonische Sätze” (Three Symphonic Movements) zu nennen. Die verschiedenen Verträge und Vertragsentwürfe beweisen, wie mühselig die Titelfindung für Strawinsky gewesen ist. Zuerst taucht der Titel Concert Overture auf, dann wird er in Symphony Overture geändert, bevor der spätere Drucktitel erscheint. In einer Telephonnotiz vom 20. August 1945 spricht er nur von Symphony, in einem Schreiben an Gretl Urban vom 30. August 1945 von Symphony in Three Movements. Aus einem weiteren Schreiben vom 6. September 1945 ebenfalls an Gretl Urban scheint hervorzugehen, daß der Vertragstitel ursprünglich über eine Symphony in three parts, also „Symphonie in drei Teilen” gelautet haben muß. Möglicherweise kam nach seinem Brief vom 30. August eine titelbetreffende Rückfrage des Verlags bei ihm an. Strawinsky erklärte, der Titel Symphony in three movements sei vorzuziehen (preferable) und entschuldigte das seinerzeit unverbessert gebliebene parts mit dem Hinweis, er müsse sehr zerstreut gewesen sein, als er dieses Wort eingestellt habe.

 

Besetzung: a) Erstausgabe: 1 Flauto piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, 2 Clarinetti in Sib e La / 2. anchi Clarinetto basso, 2 Fagotti, 1 Contrafagotto, 4 Corni in Fa, 3 Trombe in Do, 3 Tromboni, 1 Tuba, Timpani, Batteria, Piano, Arpa, Archi [kleine Flöte, 2 Große Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten in B und A / 2. auch Baßklarinette, 2 Fagotte, 1 Kontrafagott, 4 Hörner in F, 3 Trompeten C, 3 Posaunen, 1 Tuba, Pauken, Schlagzeug, Klavier, Harfe, Streicher; b) Aufführungsanforderungen: kleine Flöte, 2 große Flöten, 2 Oboen, 3 Klarinetten in B und A (3. Klarinette = Baßklarinette), Baßklarinette in B (= 3. Klarinette), 2 Fagotte, 1 Kontrafagott, 4 Hörner in F, 3 Trompeten in C, 3 Posaunen, 1 Tuba, Pauken, Schlagzeug (Große Trommel), Klavier, Harfe, 4 Solo-Violinen, Solo-Bratsche, 2 Solo-Violoncelli, Streicher (Erste Violinen*, Zweite Violinen*, Bratschen**, Violoncelli**, Kontrabässe**)

* dreifach geteilt.

** zweifach geteilt.

 

Partitur: nur im 2. Satz A-Klarinetten, sonst B-Klarinetten; im 2. Satz keine Baßklarinette; 3 B-Klarinetten zum Ende des 3. Satzes; häufige zweifache Teilung der zweiten Violinen. Die Druckpartitur ist arabisch beziffert, wobei die Ziffer 1 mit Takt 1 der Symphonie beginnt. Strawinsky selbst hat nicht nach Ziffern, sondern nach Takten gezählt, wie die Skizzen und Particellseiten beweisen, in denen er die Taktzahlen rot eintrug und am Rand die identischen Takteinheiten notierte, um sich ihre Neuschreibung zu ersparen. So entsprechen die Takte 361 bis 366 den Takten 146 bis 151. Strawinsky schrieb diese Zahlen als Tabelle an den Anfang der Particell-Seite 13 und schrieb mit Takt 367 weiter. In späteren Partituren hat er die Bezifferung überhaupt aufgegeben und stattdessen nur noch Taktzählung in Einzeltaktnumerierung oder in Fünfereinheiten gebündelt vorgenommen.

 

Aufbau: Die Symphony in three movements ist ein aus einzelnen aneinandergereihten Episoden bestehendes eher suitenartiges Orchesterwerk aus drei Komplexen, das durch wiederkehrende Figurengruppen zusammengehalten wird, mit einem attacca anschließenden und attacca weiterführenden siebentaktigen Zwischenspiel (Interlude) zwischen zweitem und drittem Satz. Der erste Satz ist nicht numeriert und trägt nur Metronomangaben; der zweite Satz ist numeriert und mit Andante überschrieben, an dessen Ende das Interlude steht. Der dritte Satz ist numeriert und Con moto überschrieben. Die symphonie in drei sätzen hat sich bislang einer überzeugenden Analyse augenscheinlich entzogen. Man hat sich nicht einmal darüber einigen können, ob es sich bei der Symphonie um eine Symphonie oder nicht vielleicht um ein verkapptes Konzert handelt, zumal sichergestellt ist, daß Strawinsky ursprünglich zwar kein Klavierkonzert, wohl aber ein Konzert mit obligatem Klavier plante. Ohnehin verstand Strawinsky den Symphoniebegriff nicht klassisch-dialektisch, sondern als Synonym für Orchesterstück. – Formtypologisch läuft das Stück nach White auf zwei Kontrastblöcke zu. Den einen Block bildet das Tutti-Orchester mit eingebundenem Klavier und der Tempogabe Viertel = 160, den anderen Block bilden Kammerorchester-Concertino-Kombinationen mit einem solistisch geführten Klavier und der Tempogabe Viertel = 80. So gesehen ergibt sich für den ersten Satz ein übergeordnetes Muster A1-B1-A2-B2-A3, wobei A2 und B2 nur verkürzte Wiederholungen von A1 und B1 sind und A3 eine augmentierende Koda der drei Eingangstakte von A1. Nach Ingolf Dahl, der viele Strawinskykompositionen für Klavier transkribiert hat, ist der Satz dreiteilig, wobei zwei Tutti-Teile um einen Solo-Teil gelagert sind. Nach Roman Vlad wächst die Musik aus einem Dreiton-Motiv g-b-g1 heraus, das variativ verändert oder akkordisch zusammengezogen wird und Taktreihen bildet, deren Summation der Satz und die Symphonie ist. Der zweite Satz ist etwas eindeutiger nach Art der Dacapo-Arie A-B-A1 gearbeitet. Aber auch der dritte Satz entzieht sich in seiner Episodenreihung einer formtypologisch einwandfreien Klassifizierung; denn Bezeichnungen wie Scherzo oder Finale oder Kombination von beidem erbringen keine Formklärung.

 

Aufriß

[I]

Viertel = 160 = Halbe = 60 (Ziffer 11 bis Ende Ziffer 335)

Viertel = Viertel (Ziffer 34 bis Ende Ziffer 374)

Halbe = Viertel = Viertel = 80 (Ziffer 38 bis Ende Ziffer 874)

Achtel = Viertel = 160 (Ziffer 88 bis Ende Ziffer 964)

Halbe = Viertel = Viertel = 80 (Ziffer 97 bis Ende Ziffer 1044)

Viertel = Halbe = 80 (Ziffer 105 bis Ende Ziffer 1117)

II

Andante Achtel = 76 (Ziffer 112 bis Ziffer 1251)

Più mosso (Ziffer 1252 bis Ende Ziffer 1343)

Tempo I Achtel = 76 (Ziffer 135 bis Ende Ziffer 1394 [attacca weiter nach Ziffer 140])

Interlude

L’istesso tempo Achtel = 76 ([attacca von Ziffer 1394] Ziffer 140 bis Ende Ziffer 1414 [attacca weiter nach Ziffer 142])

III

Con moto Viertel = 108 ([attacca von Ziffer 1414] Ziffer 142 bis Ende Ziffer 1485)

Più presto Viertel = 144 (Ziffer 148 bis Ende Ziffer 1633)

Meno mosso (Con moto) Viertel = 108 (Ziffer 164 bis Ende Ziffer 1074)

L’istesso tempo, tranquillo (Ziffer 168 bis Ziffer 1694)

Alla breve Halbe = 80 (Ziffer 1695 bis Ende Ziffer 1813)

Agitato ma sempre l’istesso tempo (Ziffer 182 bis Ende Ziffer 1954)

 

Stilistik: Die wechselhafte Entstehungsgeschichte wird im Stil erkennbar, der Elemente des frühen Strawinsky aus der vorklassizistischen Zeit mit aufnimmt. Ganze Partien nicht nur des ersten Satzes könnten instrumentationstechnisch im Sacre–Ballett stehen, andere lassen sich mit Feuervogel und petruschka vergleichen. Anklänge an die Geschichte vom Soldaten sind ebenso herauszuhören wie solche an Jeu de cartes. Die Streicher werden schlagzeugartig wie kantabel behandelt, das Klavier solistisch wie orchestereingebunden etc. Insofern verfügt die Symphonie, anders als sonst bei Strawinsky, über keinen einheitlich-ungebrochenen Stil. In das Stück sind so viele unterschiedliche Entstehungsmomente eingeflossen, daß es den Anschein hat, als habe Strawinsky nach seiner Art, aber diesmal in besonderem Ausmaß, für alle möglichen Zwecke entworfene Skizzen in ein einzelnes Stück zusammengebunden. Ausgerechnet Strawinsky hat sich dabei in seinen eigenen Erläuterungen so weit auf programmusikalisches Gelände vorgewagt, daß jeder hermeneutisch orientierte Interpret reichlich Material vorfindet. Strawinsky selbst mußte dann Strawinsky unterbrechen, weil ihm plötzlich klar wurde, daß er auf dem besten Wege war, seine Aesthetik von der Musik um der Musik willen für eine Inhaltserläuterung aufzugeben, die letztlich nur den Beweis dafür bildete, in welchen Erklärungsnotstand er geraten war.

 

Widmung: >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society< [Gewidmet der New Yorker Philharmonischen Symphonie-Gesellschaft<.

 

Entstehungszeit: zwischen 1942 und August 1945.

 

Dauer: CD: 2117″.

 

Uraufführung: 24. Januar 1946 in der Carnegie Hall von New York mit dem New York Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

Programm Kriegssymphonie: Die programmatischen Erläuterungen Strawinskys beziehen sich auf die Ereignisse des Zweiten Weltkrieges, unter denen Strawinsky auf seine Weise zu leiden hatte. So erläuterte er die Symphonie in drei Sätzen als Folge von Verzweiflung und Hoffnung, in die Bilder des Krieges eingegangen seien, wie er sie aus Filmen kennen gelernt habe. Danach entstand der erste Satz unter den Eindrücken der chinesischen Ereignisse. Die Taktik der verbrannten Erde zählte dazu, aber auch Bilder vom einfachen Leben. Das Mittelstück des ersten Satzes für Klarinette, Klavier und Streicher bis Ziffer 69 sei von ihm als eine Folge von Instrumentalepisoden entworfen worden, um eine Filmsequenz zu begleiten, in der Chinesen gezeigt wurden, wie sie auf ihren Feldern arbeiteten. Strawinsky erklärte, jede einzelne Stelle seiner Musik sei mit einem Kriegs-Kinobild verbunden, nicht im ideologischen oder generellen, wohl aber im speziellen Sinne (not general, or ideological, but specific). Strawinsky erklärte weiter, seine Musik begleite diese Bilder ganz objektiv, ohne daß sie sein eigenes Fühlen zum Gegenstand oder seine eigene Meinung von der Sache ausdrückten. Für den letzten Satz habe er die Zusammenhänge selbst erst nachträglich erkannnt. Der Beginn sei auf unerklärliche Weise teilweise eine Reaktion auf Bilder von im Stechschritt marschierenden Soldaten. Der zackige Marschrhythmus, die Instrumentierung für Blechbläser, das groteske Crescendo in der Tuba sei mit diesen abstoßenden Bildern (abhorrent pictures) verbunden. Jede Episode wurde von Strawinsky mit irgendeinem Kriegsbild verbunden, bis er sein Stück sogar war symphony nannte. Die Unbeweglichkeit zu Beginn der Fuge soll komisch wirken, weil sie die deutsche Überheblichkeit schildert, als ihre Militärmaschinerie zusammenbrach (was the overturned arrogance of the Germans when their machine failed). Die Exposition der Fuge und das Ende der Symphonie ist mit dem Aufstieg der Alliierten verbunden, und daß er im Finale statt des erwarteten Sextakkords auf C den auf D genommen habe, sei Ausdruck seiner außerordentlichen Freude über den Sieg der Alliierten gewesen. Ein Rhythmus (Achtel-Achtelpause-Achtelpause-Achtel-Achtelpause-Achtel-Achtel-Achtelpause) aus dem Rumba-Rhythmus der Pauken in der Introduktion des ersten Satzes wird zum Sinnbild für die Kriegsmaschinen. Nicht einmal das Wechselverhältnis von Klavier und Harfe bleibt von der Kriegsgeschichte verschont. Die Fuge ist der Wendepunkt, an dem die nationalsozialistische Kriegsmaschine zerbricht, und auch nur deshalb treten dort Klavier und Harfe zusammen und alleine (together and alone) auf. Trotzdem aber sei die Symphonie in drei Sätzen nicht programmatisch gedacht. Komponisten kombinierten Noten, nichts sonst (Composers combine notes. That is all). Wie sich die weltlichen Ereignisse bei Komponisten in Musik umsetzten, sei zu erklären nicht ihre Sache (is not for them to say).

 

Situationsgeschichte: Die Programmerklärung muß aus der Situation von damals verstanden werden. In der allgemeinen Euphorie über den von den Amerikanern in Europa gewonnenen Krieg mochte sich Strawinsky damit erhöhte Aufmerksamkeit für seine Musik versprechen, für das erste größere Werk, das jetzt von ihm uraufgeführt wurde. Seine unangenehmen Erlebnisse mit dem nationalsozialistischen Deutschland hatte Strawinsky schon vor der Machtergreifung von 1933, als er es 1932 in einem Münchner Restaurant mit schießwütigen SA-Leuten zu tun bekam und von der örtlichen Polizei keine Hilfe erhielt, weil derlei jetzt in Deutschland an der Tagesordnung sei. Mit dieser Erfahrung erlebte er in Paris die Ereignisse, bis er sich in der Düsseldorfer Ausstellung Entartete Musik abgebildet sah und sich erfolglos zur Wehr setzte, um dabei zu erfahren, daß sich viele seiner eigenen Freunde auf beide Lager verteilt hatten, die einen in das der Verfolgten, die anderen in das der Verfolger. Dabei unterschied Strawinsky in allen seinen schriftlichen Aussagen offensichtlich sehr genau zwischen Deutschland und dem Nationalsozialismus. Sein jüdischer Schwiegersohn (Mandelstam) wurde von den Nationalsozialisten ermordet, sein Sohn Théodore von Franzosen nach Kriegsausbruch in vorauseilendem Gehorsam als Russe verhaftet und erst nach Intervention der Schweizer Behörden nach vielen Tagen halbverhungert und halberfroren freigelassen. Später war es Soulima, der von den Franzosen als Kollaborateur festgenommen wurde. Sein Vergehen war sein Versuch, unter (gescheiterter) Vermittlung Streckers vom Schott-Verlag in Deutschland einige Klavierabende geben zu dürfen. Diesmal mußte er den gar nicht so sehr geschätzten Darius Milhaud bitten, seinem Sohn zu helfen, was auch gelang. Daß Strawinsky zu den wenigen namhaften Emigranten zählte, die nach dem Krieg nicht mehr nach Europa zurückgingen, sondern im schützenden Gastland blieben, sagt alles über seine Empfindungen aus. Am 28. Dezember 1945 erhielt er die amerikanische Staatsbürgerschaft. Die Symphonie in drei Sätzen hat mit ihrer vierjährigen Entstehungsgeschichte wie kein zweites Werk die Kriegsereignisse von 1942 bis 1945 begleitet. Insofern wurde sie tatsächlich ohne jeden reißerischen Nebengedanken zur Kriegs-Symphonie. Seine programmatischen Erklärungen sollten keineswegs die neoklassizistische Musikästhetik liquidieren, sondern darauf aufmerksam machen, daß auch hinter modern gestalteter Kunst tiefe Empfindungen stehen können. Eine im Montageverfahren erstellte Musik kann schließlich vieles gleichzeitig ausdrücken, weil sich bei ausreichender Geschicklichkeit alles in sie hineinlesen läßt. Daß sich Strawinsky mit Interpretationen über den verzögerten Fugenbeginn verdächtig den hermeneutischen Auswüchsen nach Art einer Laura Rappoldi-Kahrer oder Marie Schlesinger-Stephani näherte, die er doch einstmals so leidenschaftlich bekämpft hatte, oder sogar denen der russisch-marxistischen Musikinterpretation, die sich ihm als Ergebnis einer stupiden Begriffswelt darstellte, mußte in Kauf genommen werden. Immerhin sprach er von Kriegsbildern, die ihn beeindruckt hätten, er sprach nicht davon, sie abgebildet zu haben. Er sprach von Empfindungen, die bei ihm Bilder vom Krieg und von dem, was damit zusammenhing, auslösten; er sprach nicht davon, diese selbst als seine Meinung davon in Musik gesetzt zu haben. Damit konnte er das Programm verkünden und unter Ausnutzung der hochschlagenden Emotionen nach dem zeitgenössischen Erfolg in Nordamerika streben, der ihm bislang versagt geblieben war, ohne ein Wort über die Montageverfahren zu verlieren, die tatsächlich die Symphonie abseits aller Programme beherrschten.

 

Bemerkungen: Die Kompositionsgeschichte ist weitläufig gewesen und längst nicht geklärt. Der erste Satz wurde spätestens am 15. 6. 1942 begonnen, und er wurde am 15. 10. 1942 abgeschlossen. Material dazu muß Strawinsky aber schon zu Jahresanfang entworfen haben. Alexander Tansman weiß zu berichten, er habe Strawinsky Anfang 1942 Klavier spielen gehört und etwas davon später im ersten Satz der Symphonie wiederentdeckt. Es habe so ausgesehen, als dächte Strawinsky an ein Orchesterwerk mit konzertierendem Klavier. Ein Jahr später regte ihn Franz Werfel an zu versuchen, die Musik zu seinem Roman Das Lied der Bernadette zu schreiben; aber das Filmprojekt scheiterte. Trotzdem stellte Strawinsky eine Filmszene zur Erscheinung der Jungfrau Maria fertig. Sie ging als Trio des II. Satzes in die Symphonie ein. Die Symphonie als förmliches Auftragswerk soll der Bankier Arthur Sachs veranlaßt haben, ein 1945 im Ruhestand lebender Mitbesitzer des Bankhauses Goldman, Sachs & Co, der ungefähr zwanzig Jahre zuvor (1924) Strawinsky im Auftrag der New Yorker Philharmoniker in Biarritz aufgesucht und ihm deren Dirigier-Einladungen für Februar 1925 überbracht hatte. Nach diesen Informationen soll Strawinsky bis dahin an ein dreisätziges Klavier-Konzertwerk gedacht und schon Entwürfe für alle drei Sätze angefertigt haben, die er nach erfolgtem Auftrag in die Orchestersymphonie einbrachte. Das ist allerdings nicht mit der Entstehungsgeschichte des zweiten Satzes in Einklang zu bringen, weil man mit dieser Deutung versucht, das Gesamtwerk auf ein umgearbeitetes Klavierkonzert zurückzuführen. Strawinsky hat aber in dieser Zeit noch an anderen Stücken gearbeitet, so zum Beispiel an einer instrumentalen Umarbeitung von le sacre du printemps, von der nichts realisiert wurde als der Heilige Tanz am Ballettende. Die Spuren auch dieser Beschäftigung sind in der Symphonie zu hören. Am 20. 8. 1945 telephonierte Strawinsky mit Gretl Urban und teilte ihr die Fertigstellung der Symphonie mit. Gleichzeitig forderte er die Restzahlung der kontraktlich ausgehandelten Honorarsumme von 1500 $ an; das waren also 1000 $, weil er 500 $ bereits erhalten hatte. Über die Zwischenzeit ist wenig bekannt.

 

Fassungen: Strawinsky fertigte von der Symphonie in drei Sätzen keine Klavierfassung an. Die Rechte gingen zunächst an Associated Music Publishers in New York. Der Vertrag wurde am 15. Februar 1945 mit einer Vereinbarung vom 27. August 1945 geschlossen. Das Honorar, das Strawinsky erhielt, war für Werk und Uraufführung gedacht. Während er als Erstdruck Taschenpartituren erwartet hatte, für die ein Bedarf zu bestehen schien, druckte der Verlag Ende Juni 1946 eine nach Meinung Strawinskys viel zu groß geratene Dirigierpartitur, die auf dem Dirigentenpult keinen Platz fand und für deren Seiten man ein zu dickes Papier gewählt hatte, das sich beim Dirigieren nicht mühelos umblättern ließ. Nach dem, was er Gretl Urban in einem Brief vom 27. 6. 1946 sehr enttäuscht wissen ließ, muß es sich weniger um einen Druck als um eine zu groß geratene Photokopie auf dickem Kopierpapier gehandelt haben, von der sich, jedenfalls in europäischen Bibliotheken, kein Exemplar hat auffinden lassen. Er gehe davon aus, so schrieb er weiter, daß es sich bei dieser Ausgabe um einen provisorischen Druck handele, und er erwarte in Bälde eine richtige Ausgabe, die aber erst Schott 1951 lieferte. Die geforderte Taschenpartitur-Ausgabe kam noch im selben Jahr 1946. Associated Music Publishers druckte eine Auflage in Höhe von 1045 Stück, von denen im Erscheinungshalbjahr 180 verkauft und 125 frei ausgegeben wurden. Bis Mitte Juni 1947 setzte der Verlag weitere 361 Exemplare ab und verschenkte 9.

 

Druckaufträge: Schott in Mainz, der die Rechte von Associated Music Publishers übernahm, stellte von der Dirigierpartitur, die wie die Orchesterstimmen zum Leihmaterial gehörte, bis zum Jahrhundert-Ende in 2 Auflagen, beide zu Lebzeiten Strawinskys, 620 (Druckaufträge 31.Juli 1951: 120; 10. Juli 1967: 500), von der Taschenpartitur in 7 Auflagen 5.500 und nach Strawinskys Tode bis zum Jahrhundert-Ende noch einmal in 5 Auflagen weitere 4.700 Exemplare hergestellt (Druckaufträge 12. Dezember 1951: 1000; 20. März 1955: 800; 2. August 1957: 800; 6. Dezember 1961: 800; 9. November 1962: 1100; 10. August 1965: 1000; 17. November 1967: 1000 und 20. 2. 1974: 800; 6. 10. 1976: 1000; 8. 1. 1980: 1000; 23. 3. 1983: 1100; 24. 6. 1987: 800).. Schott verkaufte zwischen Mitte 1956 und Mitte 1969 rund 2500 Taschenpartituren. Die Taschenpartitur wurde später in die Eulenburgsche Partituren-Sammlung eingestellt.

 

Historische Aufnahmen: New York 28. Januar 1946 mit dem New York Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Hollywood 1. Februar 1961 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: IV-2/13 (Aufnahme 1961).

 

Autograph: Das Autograph befindet sich in der Public Library von New York. 33 Seiten Kurzpartitur-Fassung mit 111 Skizzenseiten gingen aus dem Nachlaß in die Paul Sacher Stiftung Basel über. Dort befindet sich auch eine Kopie des Notentextes der Dirigierpartitur der Seiten 3 (paginiert) bis 120 ohne Umschlag. Sie enthält Korrekturen in rot und, ebenfalls in rot, aufführungspraktische Eintragungen, die ausschließlich Taktaufteilungen betreffen. Eine Titelung ist außen aufgeklebt, handschriftlich >Symphony / in / 3 movements / by / Igor Stravinsky<, gedruckt >ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC.<. Die Kopie ist oberhalb in rot mit >IStr< signiert, aber nicht datiert [Kopftitel >SYMPHONY / IN THREE MOVEMENTS / Dedicated to the New York Philharmonic Society<; Autorenangabae neben 3. Zeile Kopftitel >IGOR STRAVINSKY (1945)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc.<].

 

Copyright: 1946 durch Associated Music Publishers, Inc., New York.

 

Ausgaben

a) Übersicht

731 1946 Tp; Associated Music Publishers; 120 S.; A. M. P. 194545.

                        731Straw [1946] ibd. [mit Eintragungen]

            731[50] [1950] ibd.

732 1951 Tp; Schott Mainz; 96 S.; B·S·S 37675; 4075.

            732[55] ibd.

            732[57] ibd.

            732[61] ibd.

            732[65] ibd.

            732[67] ibd.

733 1951 Dp; Schott Mainz; 96 S.; 37675; 99.

                        733Straw ibd. [mit Eintragungen].

            733(67) (1961) ibd.

734 [1966] Tp Edition Eulenburg; Schott Mainz; 96 S.; B·S·S 37675; 574.

735 1967 Dp; Ìîñêâà; 94 S.; 4194.

b) Identifikationsmerkmale

731 Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [Vignette] / Miniature Score [#]* $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [Vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // (Taschenpartitur fadengeheftet 15,2 x 22,8 (8° [gr. 8°]); 120 [118] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf graubeige [Außentitelei mit mittenzentrierter Bildvignette 5,2 x 5,7 lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >SymphonY / in Three Movements<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Widmung rechtsbündig teilkursiv >Igor Stravinsky (1945)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel neben Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in U.S.A.<; Platten-Nummer [nur] 1. Notentextseite neben Rechtsschutzvorbehalt linksbündig >A.M.P. 194545<; ohne Endevermerk) // (1946)

 

731Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist seitenoberhalb rechtsbündig mit >I. Strawinsky / August 1946< signiert und datiert. Die Tempoangabe des ersten Satzes ist von falsch >[Notenzeichen] Viertel = 180 ([Notenzeichen] Viertel = 180)< in richtig >[Notenzeichen] Viertel = 160 ([Notenzeichen] Halbe = 80)< korrigiert; 1. Satz, S. 54, Ziffer 972, Baßklarinette: die 2. Achtel ist eis1 statt e1 zu lesen; S. 59, Ziffer 1096, Violoncelli und Kontrabässe: es soll ¦ statt m¦  heißen, dasselbe gilt für S. 61, Ziffer 1091; 1. Satz, S. 63, Ziffer 1111, Kontrabässe: >¦¦ stacc< statt m¦, Fagotte: >pp sub<, desgleichen Kontra-Fagott, desgleichen Hörner, Violoncelli und Bässe richtig s¦pp statt s¦p; 1112 1./2. und 3./4. Hörner: am Taktende ist ein Atemzeichen anzubringen; 1113 1./2. Flöten, 1./2. Oboen, 1./2. Klarinetten: pp statt p, dasselbe gilt für die 5 Streicher; 3. Satz, S. 87, Ziffer 1513, 2. Trompete: 1. Achtel ist ges1 statt g1 zu lesen].

 

731[50] Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [Vignette] / Miniature Score [#]* $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // Igor Stravinsky / Symphony / IN THREE MOVEMENTS / for orchestra / [Vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U. S. A. // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 15 x 22,8 (8° [gr. 8]); 120 [118] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarz auf graubeige [Außentitelei mit mittenzentrierter Bildvignette 5,2 x 5,7 lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >BY / IGOR STRAVINSKY / for<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >SymphonIE / in Three Movements<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Widmung rechtsbündig teilkursiv >Igor Stravinsky (1945)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel neben Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer [nur 1. Notentextseite neben Rechtsschutzvorbehalt linksbündig] >A.M.P. 194545<; ohne Endevermerk) // [1950]

* Distanzpunkte

** >PIANO SOLO°° / Circus Polka° $1.00 / TWO PIANOS FOUR HANDS°° / Scherzo à la Russe° $2.50 / Circus Polka (Stravinsky-Babin)° $2.00 / Sonata° $2.50 / Danses Concertantes (Stravinsky-Dahl)° $3.50 / VIOLIN°° / Circus Polka° $1.00 / Élegie (violin or viola) unaccompanied° $1.25 / Berceuse from “The Firebird” (Stravinsky-Dushkin) ° $1.00 / Pastorale (Stravinsky-Dushkin)° $1.00 / MINIATURE SCORES°° / Danse Sacrale from “Sacre du Printemps”° $2.00 / Four Norwegian Moods° $1.75 / Ode° $2.00 / Scènes de Ballet° $2.50 / Scherzo à la Russe° $1.25 / Symphony in Three Movements° $4.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, Inc. / 25 West 45th Street / New York 19, N. Y.< [° Distanzpunkte; °° mittig].

 

732 IGOR STRAWINSKY / Symphony / in three movements / for Orchestra / SCORE / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 4075 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Scorc° / (orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNE /* MAINZ / [°°] / Schott & Co. Ltd., London W.1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York. / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 45 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Rückendeckeltext:] STRAWINSKY [#] SYMPHONY // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,7 x 14 x 18,7; 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier hellgrau auf grau gemasert [Außentitelei mit orangenfarben ovaler Verlagsvignette 1,9 x 2 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Studien-Partituren<** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumenti< + Spieldauerangabe [24′] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Symphony in three movements<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1945<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; Platten-Nummer [1. Notentextseite:] >B·S·S 37675a< [S.496:] >B·S·S 37675<; Herstellungshinweis S. 96 rechtsbündig als Endevermerk >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // [1951]

° das >e< ist angebrochen ausgedruckt, so daß es sich als >c< lesen läßt.

°° textspaltenbreiter Trennstrich 8,4 cm waagerecht.

* Schrägstrich original.

** Angezeigt werden mit Editionsnummern nach Distanzpunkten unter der gekasteten Rubrik >Orchesterwerke< Kompositionen von >Albeniz, Isaac< bis >Wunsch, Hermann<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie* in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchest.°° 3469 / Suite II f. kl. Orchest.°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3458 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englischhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für mittlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; unter der gekasteten Rubrik >Opern und Ballette< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis > Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493 [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; * Originalschreibung].

 

732[55] STRAWINSKY / Symphony in three movements / for Orchestra / Score / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 4075° // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Scorc°° / (Orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNE /* MAINZ / [**] / Schott & Co. Ltd., London W. 1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York. / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 1 West 47 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // [Rückendeckelbeschriftung] STRAWINSKY  SYMPHONY // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,8 x 13,7 x 18,9 (8°); 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf grau gemasert [Außentitelei mit orangenfarben ovaler Vignette 1,9 x 2,5 Mainzer Rad im Spiegel mit unterseits beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE< >ET TERRAS<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >STUDIENPARTITUREN / zeitgenössischer Orchesterwerke<*** Stand >105<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende kursiv >Instrumenti< italienisch + Spieldauerangabe [24′] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Symphony in three movements<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1945<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright; 1946, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; Platten-Nummer [1. Notentextseite:] >B·S·S 37675a< [S. 496:] >B·S·S 37675<; Herstellungshinweis S. 96 linksbündig printed in Germany??? rechtsbündig als Endevermerk >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // [1955]

° Im eingesehenen Privatexemplar Editionsnummer papierangeglichen aufgeklebt.

°° das >e< ist angebrochen ausgedruckt, so dass es sich als >c< lesen läßt.

* Schrägstrich original.

** Trennstrich textspaltenbreit 8,4 cm waagerecht.

*** Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten Kompositionen von >WERNER EGK< bis >ALEX. TSCHEREPNIN<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Scherzo fantastique° 3501 / Circus-Polka° 4274 / „Feuerwerk“, Fantasie°° 3464 // STRAWINSKY (Fortsetzung) / Symphonie in C° 3536 / Symphony in three / movements° 4075 / „Der Feuervogel“, / Suite (19193467 / „Der Feuervogel“, / Suite (19454420 / Vier norwegische Im– / pressionen°°° / Ode. Elegischer Ge– / sang) in 3 Teilen für / kleines Orchester°°° / Suite I für kleines / Orchester° 3469 / Suite II für kleines / Orchester° 3470 / Pas de deux (L’oiseau / bleu) (Tschaikowsky) °°°° 4409 / Concerto in Es (Dum– / barton Oaks) f. Kam–  / merorchester° 3527 / Danses concertantes° 4275 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504< [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° ohne Distanzpunkte und ohne Editionsnummer; °°°° Distanzpunkt].

 

733 IGOR STRAWINSKY* / Symphony / in three movements / Score / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 99 // Symphony / in three movements / for orchestra / by / Igor Strawinsky / 1945 / Score / (Orchestral parts on hire) / B. SCHOTT’S SÖHNEMAINZ / Schott & Co. Ltd., London  W. 1 [#]·Editions Max Eschig, Paris  [#] Assoc. Music Publ. Inc., New-York / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 48 th Str. // (Dirigierpartitur fadengeheftet 26,3 x 32,6 (2°); 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit ovaler helllorangefarbenen Vignette 3,7 x 4,6 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende kursiv >Instrumenti< italienisch + Spieldauerangabe [24’] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Symphony in three movements<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notenseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Stravinsky* / 1945<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright, 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; Platten-Nummer > B·S·S 37675<; Herstellungshinweis S. 96 rechtsbündig  als Endevermerk >Druck und Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1951]

* Schreibweise jeweils original

° Schrägstrich original

 

733Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei zwischen Name und Werktitel rechts in rot mit >IStr< gezeichnet und enthält auf der ersten Notentextseite [S. 3] unterhalb des Kopftitels mittig hinter der Metronomangabe >[Viertelnotenzeichen] = 160 die korrigierende Anmerkung >[Halbenote-Zeichen] = 80, now in I96I I taked [Halbenote-Zeichen] = 96<.

 

733(67) STRAVINSKY* / Symphony in three movements / Score / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 99 // IGOR STRAWINSKY* / Symphony in three movements / for orchestra / (1945) / Score / Edition Schott 99 / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / Schott & Co. Ltd., London · B. Schott’s Söhne (Editions Max Eschig), Paris / Schott Music Corp. (Associated Music Publishers Inc.), New York / Printed in Germany // (Dirigierpartitur fadengeheftet [ohne Rückendeckelbeschriftung] 0,7 x 26,5 x 33 (2°); 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit ovaler dunkelorangefarbener Vignette 3,7 x 4,6 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ISTRUMENTI< italienisch + Spieldauerangabe [24’] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Symphony in three movements<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notenseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Stravinsky / 1945<**; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1946  Associated Music Publishers, Inc., New York< rechtsbündig >© assigned to B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummer [nur] in Verbindung mit Herstellungshinweis S. 96 als Endevermerk >Verlag: B. Schott’s Söhne, Mainz 37675<) // (1967)

* unterschiedliche Schreibweise original.

 

734 Edition Eulenburg / [*] / No. 574 / STRAWINSKY / Symphony / in three Movements / [Vignette] / Ernst Eulenburg Ltd., / London — Zürich — Mainz — New York / Printed in England** // Edition Eulenburg / [***] / SYMPHONY / in three movements / by / IGOR STRAWINSKY / Incorporated in the Eulenburg Edition / by permission of B. Schott’s Söhne, Mainz / [Vignette] / Ernst Eulenburg Ltd. London, W. 1 / Edition Eulenburg G.m.b.H. Zürich / Ernst Eulenburg & Co., G.m.b.H., Mainz / Edition Eulenburg Inc., New York // [Rückendeckeltext:] No. 574. STRAWINSKYSYMPHONY IN THREE MOVEMENTS // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,5 x 13,6 x 18,6 (8°); 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gelborange [Außentitelei in breitem Wellen-Zierrahmen 0,8 x 10,3 x 16 mit Vignette 1,3 x 2 lyraartiges Ornament mit 2 kopfseits über– und ineinandergesetzten E-Buchstaben in Schreibschriftart, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >EULENBURG MINIATURE SCORES / bound in half-leather with composer’s portraits**** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei in breitem Strich-Zierrahmen 0,5 x 10,8 x 15,3 mit Vignette 1,4 x 2,2 lyraartiges Ornament mit 2 kopfseits über– und ineinandergesetzten E-Buchstaben in Schreibschriftart, Orchesterlegende >Instrumenti< italienisch + Spieldauerangabe [24’] italienisch + Herstellungshinweis >PRINTED BY THE SOHO PRESS, LONDON, W. I.<] ohne Nachspann; Kopftitel >Symphony in three movements<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Stravinsky / *1882<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright; 1946, by Associated Music Publishers, Inc. New York<; Platten-Nummer [S. 337, 3948, 5094:] >B.S.S 37675< [S. 38:] >B.S.S 3767< [S. 49:] ohne Platten-Nummer; ohne Endevermerk S. 96) // (1966

° Datierung nach Angabe Deutsche Bücherei Leipzig.

* Trennstrich 7,8 auf 0,1 mittig verdickt.

** außerhalb Zierrahmen.

*** innenrahmenbreiter 9,8 einfacher Trennstrich.

**** Angezeigt werden Kompositionen von >BACH< bis >Tschaikowsky<; keine Strawinsky-Nennung.

 

735 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÑÈÌÔÎÍÈß / â òðåõ ÷àñòÿõ / SYMPHONY / in three movements / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ . MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ . 1967 . MOSCOW // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY / ÑÈÌÔÎÍÈß / â òðåõ ÷àñòÿõ / SYMPHONY / in three movements / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÞÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ 1967 · MOSCOW // (Dirigierpartitur fadengeheftet 22 x 28,6 (4°); 96 [94] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Außentitelei im Zierrahmen mit Vignette 1,2 x 1,4 Initiale >M< im stilisierten Violinschlüssel cremeweiß in schwarz geblockt, 2 Leerseiten, Seite mit Impressum >Èíäåêñ 951< russisch mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Â. Ñòðóêîâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð Ë. äàâòÿí / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîâñêàÿ [#] Êîððåêòîð Í. Ìàêîâñêàÿ< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRA< italienisch + überschriftsloser Einführungstext russisch ohne Verfassernennung] ohne Nachspann; Kopftitel >ÑÈÌÔÎÍÈß [#] SYMPHONY /  ÒÐÅÕ ×ÀÑÒßÕ / IN THREE MOVEMENTS<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig zentriert kursiv >Ïîñâÿùàåòñÿ Íüþ Éîðêñêîìó Ôèëàðìîíè÷åñêîòó ñèòôîíè÷åñêîòó îáùåñòâó / Dedicated to the New York Philharmonic Symphony Society<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel neben Satznummer > I< rechtsbündig >È. ÑÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAVINSKY<; ohne Rechtsschutzvorbehalt; Platten-Nummer >4194<; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // 1967

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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