26

C h a n t  d u  R o s s i g n o l

Poème symphonique pour orchestre – ϐñíÿ ñîëîâüÿ. Ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðàDer Gesang der Nachtigall. Symphonische Dichtung für Orchester – The Song of the Nightingale. Symphonic Poem for orchestra – Il Canto dell’ usignuolo. Poema sinfonico per orchestra

 

Scored for: a) First edition: 2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 4 Cors, 3 Trompettes, 3 Trombones, Tuba, Timbales, Batterie, Céleste, Piano, 2 Harpes, Cordes [2 Flutes, 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons, 4 Horns, 2 Trumpets, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Percussion, Celesta, Piano, 2 Harps, Strings]; b) Performance requirements: Piccolo flute (= 2nd Flute), 2 Flutes (2nd Flute = Piccolo Flute), 2 Oboes (2nd Oboe = English horn), English horn (= 2nd Oboe), Piccolo Clarinet in Eb (= 2nd Clarinet), 2 Clarinets in A and Bb (2nd Clarinet = Piccolo Clarinet in Eb), 2 Bassoons, 4 Horns in F, 3 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Percussion (Triangle, Tambourin, Snare drum, Big drum, Cymbals, Tam-tam), Celesta, Piano, 2 Harps, 2 Solo Violins, 2 Solo Violas, 2 Solo Violoncellos, 2 Solo Double basses, Strings (First Violins*, Second Violins**, Violas*, Violoncellos***, Double basses**)

* Divided in four.

** Divided in two.

*** Divided in three.

 

Programme: Strawinsky designed his own three-part scenario for his symphonic poem, a scenario which was given in the first programme booklet and was later printed in French in a more detailed manner as an ‘Argument’ in the piano reduction. [Premier tableau: Le palais de l’empereur de Chine. / Deuxième tableau: Les deux rossignols. / Troisième tableau: Maladie et guérison de l’empereur de Chine.] The three act-like movements are not given in the printed version of the symphonic poem but they are in the piano version. The texts are for the most part taken word-for-word from Andersen’s original. The first section portrays the festivities in the palace of the Emperor of China. The second concerns the two nightingales while the third section depicts the illness and recovery of the Emperor by the artful song of the nightingale.

 

Argument

I

La Fête au Palais de l’Empereur de Chine

Pour recevoir l’oiseau chanteur, on avait fait des préparatifs extraordinaires. Les murs et les carreaux de porcelaine brillaient aux rayons de cent mille lampes d’or, les fleurs les plus éclatantes, avec les plus belles clochettes, garnissaient les corridors. Avec tout le mouvement qu’on se donnait, il s’établit un double courant d’air qui mit en branle toutes les clochettes… On place le Rossignol sur une baguette dorée. Et une MARCHE CHINOISE marque l’entrée de l’Empereur.

II

Les deux Rossignols

Le Rossignol chanta d’une manière si admirable que les larmes en vinrent aux yeux de l’Empereur.… Les laquais et les valets de chambre eux-mêmes manifestèrent la plus vive satisfaction, ce qui n’est pas peu dire, car ce sont les gens les plus difficiles à satisfaire.… Arrivent des envoyés de l’Empereur du Japon, porteurs du Rossignol mécanique . . dès qu’on eut remonté le mecanisme, il se mit à chanter un morceau, en même temps qu’on voyait remuer sa queue sur laquelle étincelaient l’or et l’argent . . Il eut autant de succès que l’autre et plaisait d’avantage aux yeux. . Mais où était le Rossignol véritable? Personne n’avait remarqué qu’il s’était envolé par la fenêtre. . On entend la chanson du pêcheure, qui a retrouvé son ami.

III

Maladie et guérison de l’Empereur de Chine

Le pauvre Empereur pouvait à peine respirer. Il ouvrit les yeux et viel la Mort qui s’était mis sur la tête sa couronne d’or, et tenait d’une main son sabre, de l’autre son  riche chapeau. Tout autour, dans les plis des grands rideaux de velours, il aperçut des têtes bizarres … c’étaint les bonnes et les mauvaises actions de l’Empereur… Elles lui racontèrent bien des choes qui lui fit couler la sueur du front.… L’oiseau mécanique refusait de chanter. Alors se fit entendre près de la fenêtre, le chant du petit Rossignol. Grâce au charme de sa voix, les visions devenaient de plus en plus pâles … la Mort même écoutait en disant: continue, petit Rossignol … Elle donnait à mesure chaque joyau pour une chanson … et s’évanouit par la fenêtre comme un brouillard froid en blanc… L’empereur fut pris d’un sommeil calme et bienfaisant, le soleil brillait à travers la fenêtre lorsqu’il se réveilla fort et guéri. MARCHE FUNÈBRE, les courtisans entrèrent pour voir une dernière fois leur défunt Empereure … Et voilà qu’ils restaient tout ébahis, mais l’Empereur leur dit tout bonnement: „Bonjour!“ – Le pêcheur, que l’oiseau a rejoint, chante de nouveau sa chanson.

(Extrait du conte „Le Rossignol“ de Andersen)

 

Construction: The Song of the Nightingale is a one-movement orchestral piece without indications of the different sections; it does have a metronome marking but is without time signature or Italian markings until the Chinese March and the Songs of the Nightingales. In the text in the piano reduction only, and not the printed programme text in the full score, the first section goes up to figure 37. The third section begins at figure 71. Of the 98 figures in the score, approximately 74 figures appear, reorchestrated, at different places, with the exception of the second and third acts of the opera score (figures 4139, 4449, 5560, 6374, 7779, 81, 9298); the remaining, available musical material that was used was newly composed or had been changed compositionally, not just only in terms of orchestration. Strawinsky, in order to avoid the break in style of the opera, only used parts of Acts Two and Three and only the Fisherman’s Song from Act One, but in the version of Act Two. In the opera score, the Chinese March ends when the emperor gives a sign at figure 81: this figure was omitted in the symphonic poem. He changed however the order of the sections. He made the first bar of figure 82 into three bars by inserting additional bar lines without altering the music or values. This sequence of bars begins the Song of the Nightingale in the opera, but in the symphonic poem, it comes at the end of the Chinese March. The Song of the Nightingale begins here originally at figures 822(=384). The Song of the Fisherman in Act One is differently orchestrated in its repeat in Act 2 and is extended at figures 979 by a separate, final section, something that was later abandoned by Strawinsky and which he did not use in the Symphonic Poem. — Strawinsky begins the Symphonic Poem with the ’draughts’ music from Act II (figures 112 = figures 5162 and 1617 = 6465), but replaces the 9 bars of the cook’s explanation that Nightingale is a small, unimpressive animal and certainly does not glitter with gold (original Lento figure 63) by means of a recomposed Nightingale song (Andantino figures 1315) of 15 bars duration. As in the operatic original, the Chinese March joins on directly (figures 1837 = 6680). The first part ends at this point. The second section begins at figure 38 with the coloratura Song of the Nightingale but then goes against expectations and not like the operatic version to the play of the mechanical nightingale but puts between the two scenes the majority of the ’draughts’ music by adapting the opening and the ending (figures 4454), which gives this moment a new meaning: no longer is it simply musical noise about nothing, as it is in the opera, but now it is an atmospheric reproduction of our expectation of that which is coming, and after the song is finished, it is an excited statement of the sublime which has just been expressed. Strawinsky avoided the humorous or grotesque exaggeration, that is present in the opera (to the satisfaction of the directors and choreographers) as well as with specifying the numbers of Courants d’air. Without whishing to speak of the opera as of a storm in a teacup any longer the idea of a possible Symphonic Poem came into question. Strawinsky sets the entry of the Japanese ambassadors (figure 58) and the short playing scene of the mechanical nightingale (figure 58) at the end of the repeat of the ’draughts’ music. The second section ends with the Song of the Fisherman (figure 68). The third section opens with the introduction music to Act Three of the opera, but the voices of the ghosts which torture the terminally ill Emperor are removed. The Nightingale returns (figure 81) and sings the Emperor back to life. Strawinsky takes up the music of the ceremonial procession (figure 92) and the third section closes with a fragmentary and fairly short repeat of the Song of the Fisherman (figure 96). — The numbering of the bars in the opera and Symphonic Poem is different. One figure in the opera often corresponds to two in the symphonic poem so that the numberings always overlap. In the Symphonic Poem, there are no figures containing up to 16 bars. The number of bars here exceeds 57 very rarely. There are also places where the music is dislocated by the fact that some barlines were omitted in the original, but these were amended in the Symphonic Poem, and are obvious from the bar lengths. In addition, there is the fact that Strawinsky further simplified the metric divisions of the opera, which were not very complicated in the first place. The new compositions or far-reaching changes especially affect the part of the Nightingale, for which he took sections from different entries of the Nightingale and put them together into new images by adding new intervallic constructions. The progression of keys is changed throughout, especially when he had to take into account the cuts and reconstructions that he had already made.

 

Structure

Presto Crotchet = 144

            (figure 41 up to the end of figure 127)

Andantino Quaver = 76

            (figure 13 up to the end of figure 155)

Tempo I

            (figure 16 up to figure 173)

Molto pesante Crotchet = 66

            (figure 1745)

Rall.

            (figure 176)

Marche chinoise [#] Êèòàéñê³é ìàðøú

 

Crotchet = 72

            (figure 18 up to the end of figure 249)

Poco più mosso Crotchet = 108

            (figure 25 up to the end of figure 276)

                        Rall. triplet quaver = three quaver ligature

                                    (figure 252)

                        A tempo Crotchet = 108

                                    (figure 253ff.)

Crotchet = 108 = dotted crotchet = 72

            (figure 28 up to the end of figure 306)

Tempo giusto Crotchet = 108

            (figure 31 up to the end of figure 346)

Crotchet = 108 sempre semiquaver = semiquaver

            (figure 35 up to figure 365)

Rubatissimo

            (figure 366)

a tempo

            (figure 3716)

Quaver = Quaver

            (figure 3778)

Crotchet = 66 circa

            (figure 3813)

Chant du Rossignol [#] ϐñíÿ ñîëîâüÿ

Cadenza

            (figure 384)

Adagio Crotchet = 46 quaver = 92

            (figure 39)

Quaver = 72

            (figure 40)

a tempo

            (figure 41 up to figure 423)

Quaver = 92

            (figure 424 up to the end of figure 434)

Presto Crotchet = 144

(figure 44 up to the end of figure 546)

Vivace Minim = 76

            (figure 55 up to the end of figure 574)

Jeu du rossignol mécanique [#] Èãðà èñêóññòâåííàãî Cîëîâüÿ

Moderato Crotchet = 60

            (figure 58 up to the end of figure 625)

Pochissimo più largo

            (figure 63 up to the end of figure 677)

Larghetto Crotchet = 56

            (figure 68 up to the end of figure 707)

Molto ritmico Quaver = 120

            (figure 71 up to the end of figure 766)

Maestoso e piano Crotchet = 60

            (figure 77 up to the end of figure 797)

                        rall.

                                    (figure 773)

                        a tempo

                                    (figure 774)

Poco più mosso Crotchet = 68

            (figure 80 up to the end of figure 815)

Crotchet = 46 quaver = 92

            (figure 82)

Quaver = 96

            (figure 83)

Calme

            (figure 84)

Quaver = 120 più mosso

            (figure 85 up to the end of figure 874)

Più tranquillo Quaver = 92

            (figure 88)

Encore plus calme

            (figure 89 up to the end of figure 916)

Pianissimo Minim = 4042

            (figure 92 up to figure 954)

Molto allargando

            (figure 9557)

Tranquillo Quaver = 54

            (figure 96 up to the end of figure 988)

 

Comparison table Symphonic Poem – Opera

[‚Draughts’ music]

  411                                                      5114

  112                                                      5156

  137                                                      5215

  216                                                      5316

  319                                                      5419

  417                                                            5517

  515                                                      5615*

  5610                                                     5715

  613                                                      5768

  646**                                                     579

  714                                                      5814

  814                                                      5858

  916                                                      5916

1012                                                             5978

1036                                                      6014

1117                                                      6117

1217                                                      6217

1315                                                      &

1415                                                      &

1515                                                      &

1616                                                      6416

1713                                                             6479

174                                                        651

175                                                        652+4

176                                                        655

                        [Chinese March]

1816                                                             6615

1912                                                      6678

1935                                                      6713

2015                                                      6748

2117                                                      6817

2213                                                             6913

2249                                                      7016

2318                                                      7118

2419                                                      7219

2512                                                      731***

2538                                                      7327

25910                                                     738

261                                                                741

2626                                                      7425

267                                                        746

2713                                                      7513

2745                                                      754

276                                                                755

2817                                                      75612

2914                                                      751316

2957                                                      7613

3016                                                      7649

3116                                                      7716

3216                                                      77712

3316                                                             7816

3416                                                      78712

3516                                                      7916

3615                                                      79711

365                                                        801

3718                                                             8029

3813                                                      821****

                        [End of the First part]

                        [Song of the Nightingale****]

                        384                                                        821

                        3918*****                                                                                        8314

                        4017                                                      &

                        4118                                                      &

                        4218                                                      &

                        4314                                                      &

                        [Repeat of the ‚Draughts’ music]

44419                                                     = 3& (5419)

                        4517                                                      = 417 (5517)

                        4615                                                      = 515 (5615*)

                        4715                                                      = 5610 (5715)

                        4816                                                      = 616** (5768 + 579)

                        4914                                                      = 714 (5814)

5014                                                      = 814 (5858)

5116                                                      = 916 (5916)

                        5216*****                                                = 10110 (5978-5 + 6014)

                        5317                                                      = 1117 (6117)

                        5416°                                                     = 1216 (6216)

                        [Entry of the Japanese ambassadors]

                        5516                                                      9116

                        5616                                                      91712

                        5714                                                      911316

                        [Play of the mechanical nightingale]

                        5816                                                      9216

                        5913                                                      9279

                        5946                                                      9313

                        6016                                                      9349

                        6116                                                      &

                        6215                                                      &

                        6314                                                      9614

                        6414                                                      9658

                        6515                                                      9715

                        6614                                                      9769

                        6745                                                      9817

                        [Song of the fisherman]

                        6215                                                      9915 = I. Akt 8

                        6913                                                      9968 = I. Akt 8

                        6946                                                      10013 = I. Akt 9

                        7016                                                      10049 = I. Akt 9

                        [End of the Second part]

                        7115                                                      10115

                        7214                                                      10214

                        7314                                                      10314

                        7414                                                      10358

                        7516                                                      &

                        7616                                                      &

                        7714                                                      10614

                        7818                                                      106512

                        7917                                                      10717

                        8014                                                      &

                        8045                                                      1104

                        811                                                        1111

                        812                                                        1114

                        813                                                        1115

                        8217                                                      &

                        8317                                                      &

                        8417                                                      &

                        8515                                                      &

                        8617                                                      &

                        8714                                                      &

                        8814                                                      12514

                        8914                                                      &

                        9014                                                      &

                        9115                                                      &

                        [Cortège]

                        9218                                                      12918

                        9317                                                      13017

                        9418                                                      13118

                        9514                  °°°                                13214

                        955                                                        1325+6

                        95767                                                     13278

                        [Song of the fisherman]

                        96110                                                     133110

                        9715                                                      13415

                        9815                                                      134610

                        986                                                        °°°

                        9878                                                      1341112

& = Newly composed, reworked and compositionally much altered from the original.

* 566 removed.

** 65 is 63 and 64 combined; 66 is 62 and 63 combined.

*** Bar line error.

**** In the opera score, the Chinese March ends with the Emperor’s signal at figure 81. Strawinsky skips this figure in the Symphonic Poem. He does however change the classification of the piece. He turns the 1st bar of figure 82 into 3 bars in the Symphonic Poem by introducing new bar lines but without changing the music or note values. This sequence of bars starts off the Song of the Nightingale in the opera, but in the Symphonic Poem however, it comes at the end of the Chinese March. In the original version, the Song of the Nightingale begins at figure 822 = 384.

° 127 = 627 is not repeated.

°° The Song of the Fisherman in the Act I of the opera is differently orchestrated from its reprise in Act III, and has added a separate last-time bar at figure 979 which does not reappear later and which Strawinsky did not use in the Symphonic Poem.

°°° Pieced together using material from figure 134 in which the bar lines have been reworked.

 

Corrections: The errata sheet gives ten corrections in a table with page numbers and figures, but limits itself to the correct version without contributing to comparable versions [p. 37, figure 37, 2nd and 3rd bar (bassoons); p. 38, no figure (bassoons); p. 10, figure 7, no time signature (double basses); p. 33, figure 33, no time signature (double basses); p. 41, figure 42, 4th bar (double basses) // p. 47, figure 49, no time signature (double basses); p. 54, figure 58, no time signature (solo violoncello I, violoncellos, solo double bass I, double basses); p. 55, no figure, 2. Takt (solo violoncello II, solo double bass II); p. 62, figure 63, no time signature (bassoons); p. 65, figure 68, no time signature (first and second violins, violas].

 

Style: The production of a Symphonic Poem as a shortened version of an opera requires the reworking of vocal parts into instrumental parts and thus changes to the orchestration at a fundamental level. Furthermore, events that could only be understood onstage had to either be made structurally comprehensible or else removed. Protracted dialogues were shortened, and events that took place several times were distilled into a single event. Strawinsky made use of all of these possibilities and, essentially, reset Andersen afresh in the form of a Symphonic Poem. 

The Symphonic Poem Le Chant du Rossignol is different from the opera in terms of its continuity of style in the course of the scenes and, as a ballet with the compositional style of the symphonic literature. It conjures up a colourful image similar to Petrushka but with a Chinese colour to it. In terms of form, it stands in the Russian tradition of symphonic poems as well as the tradition of short Scherzi, as they were very successful in Russia before the First World War. – Strawinsky worked the voice parts of the opera into instrumental parts and took them into not only the orchestration but also the structure. He shortened, added repeats ’draughts’ music, united separate scenes (the entries of the Nightingales) and removed any lapses in style. He of course rethought early ideas on instrumentation which he had removed for the operatic version, especially the trumpets in the Chinese March being replaced by bassoons. Strawinsky put Andersen’s thoughts of conflict at the very centre of the work to a much greater extent than in the opera by the manner and extent of his shortenings and reconstructions and thereby came closer to the heart of Andersen’s message without renouncing his idea of the power of music triumphing over death. From the evidence stated here, the Symphonic Poem is clearly a completely new piece. The new instrumentation did not mean that he was any less successful in his intentions. That Strawinsky reduced the size of the orchestra is a less important point than the gradual but also integral change in his style of orchestral composition. Strawinsky transformed the extrovert, radiant orchestra of the opera into an inward-looking, intimate chamber orchestra and orchestrated the work within carefully worked-out frameworks that are characteristic of the symphonic literature. The incorporation of the vocal parts into the orchestra is to the credit of the stylistic unification of the work. The resounding ‘Les Noces effect’ of the ’draughts’ scene lost its characteristic deafening effect and it was adapted to the style of the symphonic poem in the same way as to the Chinese March, which has a more muted, but no less characteristic instrumentation. It is known from the Strawinsky literature that the received original version sounded different to the published original. In the Chinese March, the bassoons rather than the trumpets were most prominent. In the Symphonic Poem, Strawinsky returned to the previous instrumentation and had clearly rethought it. In any case, he reintroduced the bassoons in the March; he also avoided certain instrumental combinations from the opera. The mechanical nightingale does not twang with the oboe any more, but is covered by a flute and as a result, does not sound so sharp as with all mechanisms. The overpowering voice parts are not consistently assigned to a specific orchestral colour, but are occasionally replaced in colourful ways. The voice of the Nightingale is particullary well suited to the flute, but appears in many other orchestral instruments, even in the violins. The voice of the Fisherman is always in the trumpet however. Whilst it can be heard throughout the 3-act opera, Strawinsky uses it in the Symphonic Poem only in the 2nd and at the end of the 3rd section. The memorable melody comes from the 1st Act of the opera, but is used in the Symphonic Poem in the version of the 2nd Act, so that it can be established that the Symphonic Poem refers only to the 2nd and 3rd Acts, and not to Act 1, although the material from the song comes from act 1.

 

Dedication: no dedication known.

 

Duration: 1842”.

 

Date of origin: Morges [presumably December 1916] up to 4th April 1917.

 

First performance: a) As concert: The first concert performance of Le Chant du Rossignol had been premièred on Saturday, 6th December, 1919, in the Victoria Hall of Geneva with the Orchestre de la Suisse Romande conducted by Ernest Ansermet. The première took place at the fourth subscription concert as the third and penultimate item on the programme. The concert began at 8.30pm with Berlioz’s Symphonie Fantastique as it was the fiftieth anniversary of the composer’s death and after the interval, the Introduction to the Third Act of Ariane et Barbe-Bleu by Paul Dukas was performed. The concert ended with the Polotsvian Dances from Prince Igor by Borodin. Next to the note about the première, the programme contained the word ‘inédit’ (‘unpublished’), and bore the subtitle, which was later omitted, so that the audience in Geneva would be able to familiarise themselves with the symphonic poem as programme music. – b) Stage performance: The staged première in France: Tuesday, 18th May 1920 in Paris, Théâtre National de l’Opéra, dedicated exclusively to Strawinsky with Tamara Karsawina (Nightingale), Stanislas Idzikowski (Mechanical Nightingal), Lydia Sokolowa (Death), Serge Grigoriew (Emperor), Les Ballets Russes de Serge de Diaghilew, with set and costumes by Henri Matisse, under the direction of Serge Grigoriew, in the choreography by Leonide Massine, conducted by Ernest Ansermet, who repeated the new work Pulcinella and after Le Chant du Rossignol the performance ended with Petrushka. The programme booklet did not mention The Song of the Nightingale as a première, rather Pulcinella as a new work (‘Création’).– The staged première in England (London, Friday, 16. July 1920, in the Royal Opera de Covent Garden) with the same cast as in Paris featured The Song of the Nightingale as the second item of three ballet numbers after Respighi’s edition of Cimarosa’s Le Astuzie Femminili and before Rimsky-Korsakov’s Soleil de Nuit (Minuit), a balletic compilation on old Russian themes with no plot which had been premièred on 20th December, 1920 in Geneva with Ansermet conducting.

 

Remarks: The composition, better: The fast rate of composition for the writing of the Symphonic Poem Le Chant du Rossignol, which, according to a letter from the conductor Fritz Reiner to Strawinsky of 17th January, 1943, was a favourite of Bela Bartók, is connected to the wish of Diaghilev at that time to re-choreograph the unsuccessful ballet-opera Le Rossignol as a ballet. Diaghilev submitted his offer in Winter 1916/17, when Strawinsky was severely ill with intercostal neuralgia and Diaghilev visited him in the capacity of a friend in Morges during his convalescence. Strawinsky was not enthusiastic about the plan and instead offered Diaghilev the compilation of selected sections of the opera, reworked into a self-standing symphonic poem, to be set to choreography, in case Diaghilev thought it fit to use as a ballet. Diaghilev agreed to this. That was how Strawinsky himself explained the connections. According to this, it was not Diaghilev who commissioned the Symphonic Poem, he was rather the reason for Strawinsky’s completing the work at greater speed, although he at that time was stringing Diaghilev along and in actual fact wanted to keep him away from the choreography of the opera; since Diaghilev was planning to prepare the choreography of the Symphonic Poem in 1918, Strawinsky had been holding himself back without enthusiasm. He had composed the Symphonic Poem for the concert hall, not the theatre, and was barely interested in a stage production, which seemed pointless to him, despite the involvement of Matisse and Massine. For him, The Song of the Nightingale was too subtly crafted for a staged version and its static character contradicted a setting with a fast-moving character. All of these points went back to Strawinsky himself. A letter from Diaghilev from Rome on 17th December 1916 shows in any case that Diaghilev was already occupied with the planning of it and told Strawinsky’s wife that Strawinsky need not make himself suffer unduly as he would be unable to devote his attention to the piece before 25th February 1917. He goes on that the chief of the Ballet not thought of a new version of the opera with newly designed scenario with far-reaching changes, but rather thought of reworking the cadences, while Strawinsky could complete the orchestration later. Craft above all has challenged Strawinsky’s version of the dates. According to the documents in his essay on mistakes in Strawinsky, he asserts that the meeting between Diaghilev and Strawinsky which led to the commission of the Symphonic Poem must have taken place in 1916 in Santander and not in Morges in 1917. Presumably, Strawinsky had already been working for a long time on the Symphonic Poem in his manner and would have had a feasible amount of time in which to complete the neat copy for inspection when he offered Diaghilew the work in such an obviously short period of time, otherwise Diaghilew’s letter from Rome would have been superfluous. The orchestral score bears the date of completion 4th April 1917. Thus Strawinsky was also writing Les Noces in parallel.

 

Significance: Strawinsky certainly composed his Symphonic Poem on Andersen’s fairy-tale afresh in hindsight. The exceptional position of the Symphonic Poem in relation to the opera reveals the differences involved in the change between two genres. The stage work, which should actually be dramatic, is lyrical and written for effect for large stretches, running emptily without plot or musically show, but never actually dramatic. The Symphonic Poem on the other hand holds back on the lyrical parts somewhat, amphasising the visual scenes very strongly and linking the music to the programmatic ideas. It certainly does not become more dramatic, rather more efficiently related to the plot because the visual effects, just like the lyrical interludes with which the opera scenes are joined together, stand in the foreground with regard to the demands of the plot. Even the catchy melody of the Fisherman’s Song loses its contextual framework.

 

Productions: Strawinsky said at every possible opportunity that the ballet project was an emergency solution for him which he in reality had always rejected. The Symphonic Poem was not composed or orchestrated as a ballet, rather as a symphonic work in the form of chamber-music for the concert hall and was not intended to be staged. Diaghilev originally planned a futuristic choreography and since 1917 had been in contact with the Futurist Fortunato Depero on this matter. The project failed. The costumes and decorations which had been already designed and which consisted of Chinese masks and cylindrical sleeves and hats among other things, were eventually not accessible because the artist had left debts with his landlady and she compensated herself by taking apart these items and selling them off. The fact that the première of the Symphonic Poem took place as a concert would have pleased Strawinsky greatly. He could not however get away from the choreography. Massine took over the choreography and Matisse the costumes and set in 1920. The production was successful. Matisse’s set was, like Massine’s choreography, highly renowned. The Matisse production demonstrated great refinement through the use of impressive colours and strongly contrasting characterisation of the performers characters, while Massine’s choreography demonstrated great imagination. At the centre, there was a burlesque cortège. As with the operatic version of Le Rossignol, the production materials for Le Chant du Rossignol were destroyed in the First World War. Subsequent productions: 1925 Paris, Théâtre Gaïté-Lyrique (Balanchine with Diaghilew, Nightingale: Alicia Markowa); 1927 London, Princess Theatre (Balanchine, Nightingale: Alicia Markowa); 1929 Berlin, Städtische Oper (Lizzie Maudrick); 1968 München (John Cranko).

 

 

Versions: The orchestral and pocket scores were produced by Russian music publishers in 1921 at Röder in Leipzig but they were presumably delivered early in the year (at the latest by the middle of 1922). It can be seen from a packing slip from the Russian Music Publishers from 3rd February 1922 that the scores of Sacre and Chant du Rossignol had >soeben erschienen< (just been published). Craft suggests that the score was printed in 1922. The entry stamp in the British Library bears h.3992 and 16th February 1922 for the conductor’s score. Strawinsky had himself received his copy two days earlier on 14th February. The traditional delays in the delivering of contributed copies, taking into account the standard, long drawn-out printing and the fact that the date was early in the year, lead us to assume that the printing was probably completed in 1922 but was not definitely printed exclusively in that year. The original copyright dates suggest that the printing took place at the beginning of 1921 but was delayed into 1922. The distribution of the scores was in any case carried out in 1922. The question still remains as to whether this concerns the conducting or pocket score here. The London copy is a conductor’s score in folio format. The score was either not sold at all or else sold on only a few occasions. There is no copy of the pocket score in London. The library example c.133.i.(1.) is a sold copy from 1960. In 1922, the publishers sold 234 copies and a further 39 copies until March 1923. Up to 1927, the year of publication of the piano reduction, the publishers give the sales of the pocket score as running to almost 900 since 1923. By the end of 1938, almost 300 were sold. There were therefore two or probably even three print runs because the Russian publishers normally worked at a level of 500 copies for each run. The pocket score was definitely published in two versions, both were printed by Röder in Leipzig: one was destined exclusively for the British Empire and the United States, the other for all other countries and thus was not to be sold in either the United states or the British Empire. The sales of the piano score in 1927 ran to 150. Between 1928 and 1938, the sales fell to less than 200. The orchestral score RM.V.343 contains numerous errors for which the publishing house later printed an errata sheet to be inserted into the score. It seems to have been produced in a hurry as the care taken with the other sheets of errata seems to be lacking in this instance. This demonstrates the pell-mell of pages and figures and the restriction to the correct version without link to the comparable original.* — The French composer, Jacques Larmanjat, should have completed the piano edition which he was working on with his wife for the Pleyel Company. Strawinsky made considerable corrections and Larmanjat may possibly have taken these corrections on in his own version. Strawinsky was always very sensitive in this area. He was not able to check over the contents afterwards because he had once again moved house and did not have the documents to hand but expressly suggested to Oeberg in a letter of 28th September 1924 that the piano reduction had been produced by his own hand, in so far his assertion is correct. He mentioned to Ansermet on 2nd October from Nizza that among other things, he was occupied with the revision of Lamanjat’s version. Strawinsky in the end saw this work as his own, and Larmanjat’s name was omitted in the piano reduction, printed in Paris in 1926. The piano edition was probably not delivered in this year but at the beginning of 1927. The pocket score was newly designed in 1949 by Boosey & Hawkes and was one of the early Strawinsky publications by the publishing house after the acquisition of Strawinsky interests from the Russischer Musikverlag Kussewitzky’s by Boosey & Hawkes. Although The Song of the Nightingale was published by the Russian music publishers and contained many printing errors, but there is no revised edition mentioned by him, but always new editions of the previous ones with the errata removed and with different statements of Rights reservation and printings of the title. The Copyright is given as 1922, although the original edition is marked as 1921.

* The sheet gives ten corrections in a table with page numbers and figures (pp.37 [Fig. 37], 38 [Fig. -], 10 [Fig. 7], 33 [Fig. 33], 41 [Fig. 42], 47 [Fig 49], 54 [Fig. 58], 55 [Fig. -], 62 [Fig. 65], 64 [Fig. 68]), but limits itself to the correct version without contributing to comparable versions.

 

Historical recordings: Hollywood 23rd January 1967 with the Columbia Symphony Orchestra conducted by Robert Craft under the supervision of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XII/1.

 

Autograph: The neat copy of the orchestral score is in the Paul Sacher Foundation, Basel. A sketchbook was sold in July 1968 at Sotheby’s in London for several thousand dollars.

 

Copyright: 1921 by Russischer Musikverlag Berlin (Full score and Pocket score); 1927 by Russischer Musikverlag Berlin (Vocal score). The more recent editions bear a historical Copyright mark from 1922 by Hawkes & Son which does not correspond with the original.

 

Editions

a) Overview

261 (1921) FuSc; Russischer Musikverlag Berlin; 83 pp.; R. M. V. 343.

                        261Straw ibd. [with annotations]

262Err [1922] Errata.; Russischer Musikverlag Berlin; 1 p.; R. M. V. 343.

263A (1922) PoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 83 pp.; R. M. V. 343b.

                        263A-Straw ibd. [without annotations].

263B (1922) PoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 83 pp.; R. M. V. 343b.

 

264 (1926 [1927]) VoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 34 pp.; R.M.V. 422.

 

265 (1941) Marche chinoise [Block], Piano; Marks New York; 8 pp.; 115028.

265Alb 1941 Marche chinoise [Block] Piano; Marks New York; 8 pp.; 115028.

266 (1949) FuSc; Boosey & Hawkes London; 83 pp.; B. & H. 116312.

267 (1949) PoSc; Boosey & Hawkes London; 83 pp.; B. & H. 116312; 633.

            26760 1960) ibd.

            26766 1966) ibd.

268 1966 VoSc; Boosey & Hawkes London; 34 pp.; B. & H. 19412.

            268[+66] [+1966] ibd.

b) Characteristic features

261 IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW YORK. PARIS // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUTS DROITS D’EXÉCUTION / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / EDITION RUSSE DE MUSIQUE (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEWYORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET // (Full score [library binding] 26 x 33.6 (2° [4°]); movements and titles French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages cardboard black on dirty beige [front cover title in ornamental feather frame, 3 empty pages] + 4 pages front matter [2 empty pages, title page with vignette 1 x 1.2 sitting women playing cymbalom, empty page] + 3 pages back matter [3 empty pages]; title head in connection with author specified 1st page of the score paginated p. 3 flush left-flush right centred >Igor Strawinsky [#**] èãîðü*** Ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag° G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag°)< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >R. M. V. 343<; production indication p. 83 flush right as end mark >Stich and Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Dividing vertical line, spanning three lines.

*** The lowercase lettering of the Christian name is original.

° Different spelling original.

 

261Straw

 

Strawinsky’s copy from his estate is signed and dated >Igor Strawinsky / Biarritz / I, Fevr. 1922< on the front cover title at the bottom of the top inside up to outside the ornamental feather frame. On the outer title page under >PARTITION<, the word >d’orchestre< has been added in the centre by hand. The copy contains performance-related entries and a list of errata printed and pasted in on one of the sheets subsequently bound in.

262Err

Errata / I. Strawinsky, / „ Chant du Rossignol. / Partition / d’ orchestre. // (4 pages unpaginated [empty page, 2 pages each with five corrections in notation, empty page]; plate number [only 2nd page] centre italic >R.M.V. 343<; without other data).

 

263A IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW YORK LONDRES / BRUXELLES BARCELONA MADRID / PARIS, 22 RUE D’ANJOU 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUS DROITS D’EXÉCUTION POUR TOUS PAYS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW YORK LONDRES / BRUXELLES BARCELONA MADRID / PARIS, 22 RUE D’ANJOU 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Pocket score stapled 15 x 21.1 (8° [8°]); movements and titles French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages thicker paper black on light orange [front cover title in ornamental feather frame, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<** production date >No 2<] + 2 pages front matter [title page with vignette 0.5 x 0.6 sitting women playing cymbalom, empty page] + 1 pages back matter [empty page]; author specified in connection with title of the piece 1st page of the score paginated p. 3 flush left-flush right centred >Igor Strawinsky [#***] Èãîðü Ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#***] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#***] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag° G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique / (Russischer Musikverlag°)< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >R. M. V. 343b; production indication p. 83 flush right as end mark >Stich and Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

* Standard typeface.

** Compositions are (without columns) advertised without edition numbers and without price information >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO PAR L’AUTEUR / rossignol (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / ( textes russe et français) / INTRODUCTION. CHANT DU PÊCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE. TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO / par THÉODORE SZANTO / CHANT DU ROSSIGNOL (POEME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR A CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO pour Piano et Orchestre d’Harmonie / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A 4 MAINS PAR L’AUTEUR / MAVRA OPÉRA EN I ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / (avec textes russe, français, anglais et allemand) / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais.<.

*** Dividing vertical line, spanning three lines.

 

° Different spelling original.

 

263AStraw

 

The copy from Strawinsky’s estate is signed >Igor Strawinsky< between the underlined name and the title of the work starting at the middle and proceeding to the right across the ornamental feather frame with a spirited final line that continues a long way, finishing far under the title of the work. It contains no further entries and has no list of errata.

 

263B IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW YORK. PARIS [°] // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUTS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET [°}// (Pocket score [library binding] 14.6 x 21.1 (8° [8°]); 83 [81] pages + 4 cover pages thicker paper black on light orange [front cover title in ornamental feather frame, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page with vignette 0.5 x 0.6 sitting women playing cymbalom , empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head in connection with author specified 1st page of the score paginated p. 3 flush left-flush right centred >Igor Strawinsky [#***] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#***] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#***] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag° G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique / (Russischer Musikverlag°)< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number [exclusively] 1st page of the score >R. M. V. 343b; production indication p. 17 flush right as end mark >Stich and Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

° The front cover title page and the front matter title page of the Münchner copy >4 Mus.pr. 4658< bears below ornamental feather frame centre a stamp mark >Il est interdit d’importer cet exemplaire en / France, Grande Bretagne et les Etat Unis. / This copy may not be imported into the / British Empire and the United States.<

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Dividing vertical line, spanning three lines.

° Different spelling original.

 

264 IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Réduction pour Piano à 2 mains / par l’Auteur. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Poème Symphonique / en trois parties / Réduction pour Piano à 2 mains / par l’Auteur. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · BARCELONA · NEW YORK // (Piano score Klavierauszug stapled 25.6 x 32.9 (2° [4°]); 34 [34] pages + 4 cover pages thicker paper black on matt orange [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, summary >ARGUMENT< French + premiere data French] without back matter; title head >CHANT DU ROSSIGNOL<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below movement title flush right >IGOR STRAWINSKY<; fictitious editor specified 1st page of the score next to author specified flush left >Edited-by Albert Spalding New York)**; legal reservations 1st page of the score below type area flush left partly in italics centred >Copyright by Russicher*** Musikverlag Berlin 1927 / Russicher*** Musikverlag G.M.B.H. Berlin / Edition Russe de Musique< flush right >Propriété de l’éditeur pour tous pays / DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; plate number >R.M.V. 422<; production indication p. 34 flush right centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4. Avenue de la Marne – XXVI<) // (1926 [1927])

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** The hyphen and single bracket are original

*** Misprint (>Russicher< instead of >Russischer<) original.

 

265 No. 11502 / MACHE CHINOISE / From “LE CHANT DU ROSSIGNOL” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 75c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Reduction for piano [library binding] 23.3 x 30.4 (4° [4°]); 10 [8] pages + 4 cover pages [ornamental front cover page in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] without front matter and without back matter; title head >MACHE CHINOISE / From “LE CHANT DU ROSSIGNOL”<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115028<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [a standard sentence in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 Compositions are advertising with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

 

265Alb >MARCHE CHINOISE / From / “LE CHANT DU ROSSIGNOL“)< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] pages + 4 cover pages black light-orange red on cream [laid out front cover title with Strawinskys portrait left facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (8 pp. [pp. 4451], arranger specified 1st page of the score paginated p. 44 below title head flush left italic centred >Arranged by / frederick block<; author specified below title head next to 2. line arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; plate number >115028<; without end marks) // 1941

* 6 albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositons are advertised under the the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa.; Strawisky not mentioned.

 

266 igor strawinsky / chant du rossignol / partition / édition russe de musique . boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Chant du Rossignol / Poème symphonique / pour orchestre / Partition · Full Score / Édition Russe de Musique (S. ét N. Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris   Buenos Aires // [without text on spine] // Full score sewn 0.6 x 26.6 x 33.1 (2° [4°]); movement and title indications French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages tomato red on grey green [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisement >Igor Strawinsky<* production date 453] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [20′] French] + 1 page back matter [empty page]; author specified in connection with title head 1st page of the score paginated p. 3 left-flush right centred >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; fictitious editor specified 1st page of the score below title head flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >B & H 16312<; production indication in connection with end mark p. 83 flush right >Printed in England / H.P. B709. 448<) // (1949)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° spelling original]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

** Dividing vertical line spanning three lines.

 

267 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPE TOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [spine:] No. 633 STRAWINSKY CHANT DU ROSSIGNOL // (Pocket score sewn 0.5 x 13.8 x 18.6 (8° [8°]); Satz– and Titelangaben French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige [front cover title with frame 9.6 x 4 dark beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The production dateard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* without production date] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [20′] French] + 1 page back matter [empty page]; author specified in connection with title head 1st page of the score paginated p. 3 links-flush right centred >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; fictitious editor specified 1st page of the score below title head flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right>Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >B & H 16312<; production indication in connection with end mark p. 83 flush right >Printed in England / H.P. B709, 448<) // (1949)

^ ^ = text in frame.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in three columns under the heading >classical WORKs<, Strawinsky not mentioned; under the heading >MODERN WORKS< the names of contemporary composers are listed without any titles in three columns from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, Strawinsky not mentioned. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Capetown.

** Dividing vertical line, spanning three lines.

 

26760 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score sewn 13.7 x 18.5 (8° [kl. 8° / 8°]); 83 [81] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 9,5 x 4 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production date >No. 787< # >1.56<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [20′] French] + 1 page back matter [empty page]; title head in connection with author specified 1st page of the score paginated p. 3 >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñê³é / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; fictitious editor specified 1st page of the score below title head flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >B. & H. 16312<; end marks p. 83 flush left >8 · 60 L & B< flush right below production indication >H.P. B709. 448<; production indications p. 83 below type area flush right >Printed in England.<; p. 83 below end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Jaromir Weinberger<, amongst these >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Dividing vertical line, spanning three lines.

 

26766 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK // (Pocket score sewn 13.7 x 18.7 (8° [8°]); movements and titles French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame dark beige on dark green 9,6 x 4, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* production date >No. 16< [#] >1.66<] ] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [20′] French] + 1 page back matter [empty page]; author specified in connection with title head 1st page of the score paginated p. 3 links-flush right centred >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; fictitious editor specified 1st page of the score above type area below title head flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >B & H 16312<; end mark p. 83 below type area flush left >8·66 L & B<; production indication as end mark p. 83 flush right >Printed in England / H.P. B709. 448 / Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1966)

^ ^ = Text in frame.

** Dividing vertical line, spanning three lines.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers and without specification of places of printing from >Bach, Johann Sebastian< to >Tchaikovsky, Peter<, amongst these >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<.

 

268 IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Reduction for Piano Solo / by the Composer / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Symphonic poem in three parts / Reduction for Piano Solo / by the Composer / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Piano score [library binding] 23.1 x 30.9 (2° [4°]); 34 [34] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on grey green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, summary French + premiere data French] without back matter; title head >CHANT DU ROSSIGNOL<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY<; fictitious editor specified 1st page of the score below author specified flush left >(Edited-by Albert Spalding New York)<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1927 by Russischer Musikverlag G.m.b.h.** (Edition Russe de Musique). / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H.19412<; end mark p. 34 flush right >2.66.E.<) // 1966

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** The error in capitalization (>h.< instead of >H.<) is original.

 

268[66+] IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Reduction for Piano Solo / by the Composer / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Symphonic poem in three parts / Reduction for Piano Solo / by the Composer / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Piano score [library binding] 23.3 x 31 (2° [4°]); 34 [34] pages + 4 cover pages thicker paper dark red on light green-grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, summary >Argument< French + (world) premiere data French] without back matter; title head >CHANT DU ROSSIGNOL<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] below movement title in Roman numerals flush right >IGOR STRAVINSKY<; fictitious editor specified 1st page of the score below author specified flush left >(Edited-by Albert Spalding New-York)<; legal reservations 1st page of the score above title head flush right with a text box containing >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >Copyright 1927 by Russischer Musikverlag G.m.b.h.** (Edition Russe de Musique). / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H.19412<; without end marks<) // [+1966]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** The error in capitalization (>h.< instead of >H.<) is original.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

26

C h a n t  d u  R o s s i g n o l

Poème symphonique pour orchestre – ϐñíÿ ñîëîâüÿ. Ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðàDer Gesang der Nachtigall. Symphonische Dichtung für Orchester – The Song of the Nightingale. Symphonic Poem for orchestra – Il Canto dell’ usignuolo. Poema sinfonico per orchestra

 

Besetzung: a) Originalausgabe: 2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 4 Cors, 3 Trompettes, 3 Trombones, Tuba, Timbales, Batterie, Céleste, Piano, 2 Harpes, Cordes [2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Pauken, Schlagzeug, Celesta, Klavier, 2 Harfen, Streicher]; b) Aufführungsanforderungen: kleine Flöte (= 2. große Flöte), 2 große Flöten (2. große Flöte = kleine Flöte), 2 Oboen (2. Oboe = Englischhorn), Englischhorn (= 2. Oboe), kleine Klarinette in Es (= 2. Klarinette), 2 Klarinetten in A und B (2. Klarinette = kleine Klarinette in Es), 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 3 Trompeten in C, 3 Posaunen, Tuba, Pauken, Schlagzeug (Triangel, Tamburine de basque, kleine Trommel, große Trommel, Becken, Tamtam), Celesta, Klavier, 2 Harfen, 2 Solo-Violinen, 2 Solo-Bratschen, 2 Solo-Violoncelli, 2 Solo-Kontrabässe, Streicher (Erste Violinen*, Zweite Violinen**, Bratschen*, Violoncelli***, Kontrabässe**)

* vierfach geteilt

** zweifach geteilt

*** dreifach geteilt

 

Programm: Für seine symphonische Dichtung hat Strawinsky ein eigenes dreiteiliges Szenarium entworfen, das im ersten Programmheft bekannt gemacht und später ausführlicher dem Klavierauszug als Argument auf Französisch vorangedruckt wurde [Premier tableau: Le palais de l’empereur de Chine. / Deuxième tableau: Les deux rossignols. / Troisième tableau: Maladie et guérison de l’empereur de Chine.].  Die drei aktartigen Unterteilungen werden nicht im Druckbild der symphonischen Dichtung, wohl aber im Klavierauszug ausgewiesen. Die Texte sind zum überwiegenden Teil wörtlich der Andersenschen Vorlage entnommen. Der erste Teil schildert das Fest im Palast des Kaisers von China. Der zweite Teil handelt von den beiden Nachtigallen. Der dritte Teil schildert die Krankheit und die Heilung des Kaisers dank der Sangeskünste der Nachtigall.

Argument

I

La Fête au Palais de l’Empereur de Chine

Pour recevoir l’oiseau chanteur, on avait fait des préparatifs extraordinaires. Les murs et les carreaux de porcelaine brillaient aux rayons de cent mille lampes d’or, les fleurs les plus éclatantes, avec les plus belles clochettes, garnissaient les corridors. Avec tout le mouvement qu’on se donnait, il s’établit un double courant d’air qui mit en branle toutes les clochettes… On place le Rossignol sur une baguette dorée. Et une MARCHE CHINOISE marque l’entrée de l’Empereur.

II

Les deux Rossignols

Le Rossignol chanta d’une manière si admirable que les larmes en vinrent aux yeux de l’Empereur.… Les laquais et les valets de chambre eux-mêmes manifestèrent la plus vive satisfaction, ce qui n’est pas peu dire, car ce sont les gens les plus difficiles à satisfaire.… Arrivent des envoyés de l’Empereur du Japon, porteurs du Rossignol mécanique . . dès qu’on eut remonté le mecanisme, il se mit à chanter un morceau, en même temps qu’on voyait remuer sa queue sur laquelle étincelaient l’or et l’argent . . Il eut autant de succès que l’autre et plaisait d’avantage aux yeux. . Mais où était le Rossignol véritable? Personne n’avait remarqué qu’il s’était envolé par la fenêtre. . On entend la chanson du pêcheure, qui a retrouvé son ami.

III

Maladie et guérison de l’Empereur de Chine

Le pauvre Empereur pouvait à peine respirer. Il ouvrit les yeux et viel la Mort qui s’était mis sur la tête sa couronne d’or, et tenait d’une main son sabre, de l’autre son  riche chapeau. Tout autour, dans les plis des grands rideaux de velours, il aperçut des têtes bizarres … c’étaint les bonnes et les mauvaises actions de l’Empereur… Elles lui racontèrent bien des choes qui lui fit couler la sueur du front.… L’oiseau mécanique refusait de chanter. Alors se fit entendre près de la fenêtre, le chant du petit Rossignol. Grâce au charme de sa voix, les visions devenaient de plus en plus pâles … la Mort même écoutait en disant: continue, petit Rossignol … Elle donnait à mesure chaque joyau pour une chanson … et s’évanouit par la fenêtre comme un brouillard froid en blanc… L’empereur fut pris d’un sommeil calme et bienfaisant, le soleil brillait à travers la fenêtre lorsqu’il se réveilla fort et guéri. MARCHE FUNÈBRE, les courtisans entrèrent pour voir une dernière fois leur défunt Empereure … Et voilà qu’ils restaient tout ébahis, mais l’Empereur leur dit tout bonnement: „Bonjour!“ – Le pêcheur, que l’oiseau a rejoint, chante de nouveau sa chanson.

(Extrait du conte „Le Rossignol“ de Andersen)

 

Aufbau: Der Gesang der Nachtigall ist ein bis auf den Chinesischen Marsch und die Nachtigallengesänge außer Tempo– und italienischen Vortragsangaben ohne markierende Binnengliederung einsätziges, metronomisiertes Orchesterstück. In der Zuordnung von nur dem Klavierauszug, nicht der Partitur vorangedrucktem Programmtext zur Partitur reicht der erste Teil bis Ende Ziffer 37. Der dritte Teil beginnt bei Ziffer 71. Von den 98 Ziffern der Partitur sind etwa 74 Ziffern in streckenweise vertauschter Reihenfolge uminstrumentiert wörtlich dem zweiten und dritten Akt der Opernpartitur entnommen (Ziffern 4139, 4449, 5560, 6374, 7779, 81, 9298), die restlichen unter Benutzung vorhandenen Strukturmaterials neu komponiert oder doch wesentlich kompositorisch und nicht nur instrumentationstechnisch verändert worden. Strawinsky benutzte, um den Stilbruch der Oper zu vermeiden, nur Teile des II. und III. Aktes und aus dem I. Akt lediglich das Fischer-Lied, allerdings in der Fassung des II. Aktes. – In der Opernpartitur endet der Chinesische Marsch mit der Zeichengebung des Kaisers bei Ziffer 81. Diese Ziffer überschlägt Strawinsky in der Symphonischen Dichtung. Er ändert aber die Stück-Zuordnung. Aus dem 1. Takt von Ziffer 82 macht er für die Symphonische Dichtung durch Taktstricheinzeichnung 3 Takte, ohne Musik und Wert zu ändern. In der Oper bildet diese Taktkonstruktion den Anfang des Gesangs der Nachtigall, in der Symphonischen Dichtung dagegen steht sie am Ende des Chinesischen Marsches. Hier beginnt das Lied der Nachtigall mit Original Ziffer 822 = 384. — Das Fischer-Lied des I. Aktes der Oper ist anders instrumentiert als die Wiederholung im II. Akt und wird bei Ziffer 979 mit einer eigenen, später nicht mehr aufgegriffenen Finalklausel versehen, von der Strawinsky in der Symphonischen Dichtung keinen Gebrauch macht. – Strawinsky beginnt die Symphonische Dichtung mit der Luftzugs-Musik des II. Aktes (Ziffer 1 bis 12 = Ziffer 51 bis 62 und Ziffer 16 bis 17 = Ziffer 64 bis 65), ersetzt aber die 9 Takte der Erklärung der Köchin, die Nachtigall sei ein kleines, unscheinbares Tier und keineswegs von Gold glänzend (Original Lento Ziffer 63), durch einen umkomponierten Nachtigallen-Gesang (Andantino Ziffer 13 bis 15) von 15 Takten Umfang. Wie im Opernoriginal schließt sich der Chinesische Marsch an (Ziffer 18 bis 37 = Ziffer 66 bis 80). Hier endet der erste Teil. Der zweite Teil beginnt bei Ziffer 38 mit dem Koloraturgesang der Nachtigall, geht aber dann wider Erwarten nicht nach Opernvorlage zum Spiel der mechanischen Nachtigall über, sondern schiebt zwischen diese beiden Szenen eine Wiederholung des größten Teils der Luftzugs-Musik unter Anpassung von Anfang und Ende ein (Ziffer 44 bis 54), wodurch diese Stelle einen anderen Sinn bekommt, nicht mehr wie in der Oper als Darstellung eines Lärms um Nichts, sondern einmal als atmosphärische Wiedergabe einer Erwartungshaltung auf das, was kommt, und nach dem erfolgten Gesang als aufgeregte Bestätigung des Außerordentlichen, das sich gerade begeben hat. Auf humoristische oder groteske Übertreibung zur Freude von Regisseuren und Choreographen wie in der Oper verzichtete Strawinsky ebenso wie auf die Nummernbeschreibung Courants d’air. Weiterhin von einem Sturm im Wasserglas zu sprechen stellte ihm wahrscheinlich die gedankliche Vorgabe der Symphonischen Dichtung in Frage. Am Ende der Luftzugsmusik-Wiederholung setzt Strawinsky den Auftritt der japanischen Gesandten (Ziffer 55) und die kurze Spielszene der mechanischen Nachtigall ein (Ziffer 58). Der zweite Teil schließt mit dem Fischer-Lied (Ziffer 68). — Der dritte Teil eröffnet mit der Einleitungsmusik zum III. Akt der Oper, verzichtet aber auf die Geisterstimmen, die den todkranken Kaiser quälen. Die Nachtigall kehrt zurück (Ziffer 81) und singt den Kaiser wieder ins Leben. Strawinsky nimmt die Musik des zeremoniellen Festzuges auf (Ziffer 92) und schließt den dritten Teil mit der fragmentarisch ganz kurzen Wiederholung des Fischer-Liedes (Ziffer 96). — Die Ziffernzählung wird in Oper und Symphonischer Dichtung unterschiedlich gehandhabt. Häufig entspricht eine Ziffer der Oper zwei Ziffern der Symphonischen Dichtung, so daß sich die Zählungen im Vergleich immer wieder überlappen. Auf eine einzelne Ziffer entfallende Taktkomplexe von bis zu 16 Einheiten gibt es in der Symphonischen Dichtung nicht. Hier überschreitet die Taktzahl in der Regel nur ganz selten die Normzahlen 5 bis 7. Es gibt auch Verschiebungen durch im Original offensichtlich vergessene Taktstriche, die in der Symphonischen Dichtung nachgetragen und durch die Taktwerte bestätigt werden. Hinzu kommt, daß Strawinsky die ohnehin nicht sehr komplizierten Metrenfolgen der Oper weiter vereinfacht. Die Neukompositionen oder weitergehenden Änderungen betreffen insbesondere die Partie der Nachtigall, wobei er Strukturteile aus verschiedenen Nachtigallauftritten ablöste und zu neuen Gebilden unter Einfügung zusätzlicher Intervallkonstruktionen montierte. Die Tonartenfolge ist allenthalben geändert, zumal er der Verkürzung und der Umstellung Rechnung tragen mußte. –

 

Aufriß

Presto Viertel = 144

            (Ziffer 41 bis Ende Ziffer 127)

Andantino Achtel = 76

            (Ziffer 13 bis Ende Ziffer 155)

Tempo I

            (Ziffer 16 bis Ziffer 173)

Molto pesante Viertel = 66

            (Ziffer 1745)

Rall.

            (Ziffer 176)

Marche chinoise [#] Êèòàéñê³é ìàðøú

 

Viertel = 72

            (Ziffer 18 bis Ende Ziffer 249)

Poco più mosso Viertel = 108

            (Ziffer 25 bis Ende Ziffer 276)

                        Rall. Achteltriole = Dreiachtel-Ligatur

                                    (Ziffer 252)

                        A tempo Viertel = 108

                                    (Ziffer 253ff.)

Viertel = 108 = punktierte Viertel = 72

            (Ziffer 28 bis Ende Ziffer 306)

Tempo giusto Viertel = 108

            (Ziffer 31 bis Ende Ziffer 346)

Viertel = 108 sempre Sechzehntel = Sechzehntel

            (Ziffer 35 bis Ziffer 365)

Rubatissimo

            (Ziffer 366)

a tempo

            (Ziffer 3716)

Achtel = Achtel

            (Ziffer 3778)

Viertel = 66 circa

            (Ziffer 3813)

Chant du Rossignol [#] ϐñíÿ ñîëîâüÿ

Cadenza

            (Ziffer 384)

Adagio Viertel = 46 Achtel = 92

            (Ziffer 39)

Achtel = 72

            (Ziffer 40)

a tempo

            (Ziffer 41 bis Ziffer 423)

Achtel = 92

            (Ziffer 424 bis Ende Ziffer 434)

Presto Viertel = 144

(Ziffer 44 bis Ende Ziffer 546)

Vivace Halbe = 76

            (Ziffer 55 bis Ende Ziffer 574)

Jeu du rossignol mécanique [#] Èãðà èñêóññòâåííàãî Cîëîâüÿ

Moderato Viertel = 60

            (Ziffer 58 bis Ende Ziffer 625)

Pochissimo più largo

            (Ziffer 63 bis Ende Ziffer 677)

Larghetto Viertel = 56

            (Ziffer 68 bis Ende Ziffer 707)

Molto ritmico Achtel = 120

            (Ziffer 71 bis Ende Ziffer 766)

Maestoso e piano Viertel = 60

            (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 797)

                        rall.

                                    (Ziffer 773)

                        a tempo

                                    (Ziffer 774)

Poco più mosso Viertel = 68

            (Ziffer 80 bis Ende Ziffer 815)

Viertel = 46 Achtel = 92

            (Ziffer 82)

Achtel = 96

            (Ziffer 83)

Calme

            (Ziffer 84)

Achtel = 120 più mosso

            (Ziffer 85 bis Ende Ziffer 874)

Più tranquillo Achtel = 92

            (Ziffer 88)

Encore plus calme

            (Ziffer 89 bis Ende Ziffer 916)

Pianissimo Halbe = 4042

            (Ziffer 92 bis Ziffer 954)

Molto allargando

            (Ziffer 9557)

Tranquillo Achtel = 54

            (Ziffer 96 bis Ende Ziffer 988)

 

Vergleichstabelle Symphonische Dichtung – Oper

[Zugluft-Musik]

  411                                                      5114

  112                                                      5156

  137                                                      5215

  216                                                            5316

  319                                                      5419

  417                                                      5517

  515                                                      5615*

  5610                                                     5715

  613                                                            5768

  646**                                                     579

  714                                                      5814

  814                                                      5858

  916                                                      5916

1012                                                             5978

1036                                                      6014

1117                                                      6117

1217                                                      6217

1315                                                      &

1415                                                             &

1515                                                      &

1616                                                      6416

1713                                                      6479

174                                                        651

175                                                        652+4

176                                                        655

                        [Chinesischer Marsch]

1816                                                             6615

1912                                                      6678

1935                                                      6713

2015                                                      6748

2117                                                      6817

2213                                                             6913

2249                                                      7016

2318                                                      7118

2419                                                      7219

2512                                                      731***

2538                                                      7327

25910                                                     738

261                                                                741

2626                                                      7425

267                                                        746

2713                                                      7513

2745                                                      754

276                                                                755

2817                                                      75612

2914                                                      751316

2957                                                      7613

3016                                                      7649

3116                                                      7716

3216                                                      77712

3316                                                             7816

3416                                                      78712

3516                                                      7916

3615                                                      79711

365                                                        801

3718                                                             8029

3813                                                      821****

                        [Ende I. Teil]

                        [Gesang der Nachtigall****]

                        384                                                        821

                        3918*****                                                8314

                        4017                                                      &

                        4118                                                      &

                        4218                                                      &

                        4314                                                      &

                        [Wiederholung der Zugluft-Musik]

4419                                                      = 3& (5419)

                        4517                                                      = 417 (5517)

                        4615                                                      = 515 (5615*)

                        4715                                                      = 5610 (5715)

                        4816                                                      = 616** (5768 + 579)

                        4914                                                      = 714 (5814)

5014                                                      = 814 (5858)

5116                                                      = 916 (5916)

                        5216*****                                                = 10110 (5978-5 + 6014)

                        5317                                                      = 1117 (6117)

                        5416°                                                     = 1216 (6216)

                        [Auftritt der japanischen Gesandten]

                        5516                                                      9116

                        5616                                                      91712

                        5714                                                      911316

                        [Spiel der mechanischen Nachtigall]

                        5816                                                      9216

                        5913                                                      9279

                        5946                                                      9313

                        6016                                                      9349

                        6116                                                      &

                        6215                                                      &

                        6314                                                      9614

                        6414                                                      9658

                        6515                                                      9715

                        6614                                                      9769

                        6745                                                      9817

                        [Fischer-Lied]

                        6815                                                      9915 = I. Akt 8

                        6913                                                      9968 = I. Akt 8

                        6946                                                      10013 = I. Akt 9

                        7016                                                      10049 = I. Akt 9

                        [Ende II. Teil]

                        7115                                                      10115

                        7214                                                      10214

                        7314                                                      10314

                        7414                                                      10358

                        7516                                                      &

                        7616                                                      &

                        7714                                                      10614

                        7818                                                      106512

                        7917                                                      10717

                        8014                                                      &

                        8045                                                      1104

                        811                                                        1111

                        812                                                        1114

                        813                                                        1115

                        8217                                                      &

                        8317                                                      &

                        8417                                                      &

                        8515                                                      &

                        8617                                                      &

                        8714                                                      &

                        8814                                                      12514

                        8914                                                      &

                        9014                                                      &

                        9115                                                      &

                        [Festzug]

                        9218                                                      12918

                        9317                                                      13017

                        9418                                                      13118

                        9514                  °°°                                13214

                        955                                                        1325+6

                        95767                                                     13278

                        [Fischer-Lied]

                        96110                                                     133110

                        9715                                                      13415

                        9815                                                      134610

                        986                                                        °°°

                        9878                                                      1341112

& neu komponiert, umgestaltet bzw. Vorlage kompositorisch stark verändert.

* 566 entfernt.

** 65 aus 63 und 64 kombiniert; 66 aus 62 und 63 kombiniert.

*** Taktstrichfehler.

**** In der Opernpartitur endet der Chinesische Marsch mit der Zeichengebung des Kaisers bei Ziffer 81. Diese Ziffer überschlägt Strawinsky in der Symphonischen Dichtung. Er ändert aber die Stück-Zuordnung. Aus dem 1. Takt von Ziffer 82 macht er für die Symphonischen Dichtung durch Taktstricheinzeichnung 3 Takte, ohne Musik und Wert zu ändern. Diese Taktkonstruktion beginnt in der Oper den Gesang der Nachtigall, in der Symphonischen Dichtung dagegen steht er am Ende des Chinesischen Marsches. Hier beginnt das Lied der Nachtigall mit Original Ziffer 822 = 384.

° 127 = 627 wird nicht wiederholt.

°° Das Fischer-Lied des I, Aktes der Oper ist anders instrumentiert als die Wiederholung im III. Akt und wird bei Ziffer 979 mit einer eigenen, später nicht mehr aufgegriffenen Finalklausel versehen, von der Strawinsky in der Symphonischen Dichtung keinen Gebrauch macht.

°°° aus taktstrichverschobenem Material von Ziffer 134 zwischenmontiert.

 

Korrekturen: Die Errata-Seite enthält zehn Berichtigungen mit Seitenzahl– und Ziffernangaben, aber eingeschränkt auf die korrigierten Stellen ohne vergleichende Mitteilung des zu korrigierenden Originals [S. 37, Ziffer 37, 2. und 3. Takt (Fagotte); S. 38, ohne Ziffernangabe (Fagotte); S. 10, Ziffer 7, ohne Metrumangabe (Kontrabässe); S. 33, Ziffer 33, ohne Metrumangabe (Kontrabässe); S. 41, Ziffer 42, 4. Takt (Kontrabässe) // S. 47, Ziffer 49, ohne Metrumangabe (Kontrabässe); S. 54, Ziffer 58, ohne Metrumangabe (Solo-Violoncello I, Violoncelli, Solo-Kontrabaß I, Kontrabässe); S. 55, no Ziffer, 2. Takt (Solo-Violoncello II, Solo-Kontrabaß II); S. 62, Ziffer 63, ohne Metrumangabe (Fagotte); S. 65, Ziffer 68, ohne Metrumangabe (1. und 2. Violinen, Bratschen].

 

Stilistik: Die Gestaltung einer Symphonischen Dichtung als verkürzte Darstellung einer Oper erfordert die Umarbeitung von Vokal– in Instrumentalstimmen und damit eine grundsätzliche Veränderung der Orchestrierung. Darüber hinaus müssen nur szenisch verständliche Vorgänge entweder strukturell verständlich gemacht oder entfernt werden. Sich hinziehende Dialoge lassen sich kürzen, mehrfach erscheinende Vorgänge in einen einzigen zusammenziehen. Strawinsky hat von allen diesen Möglichkeiten Gebrauch gemacht und im Grund genommen das Andersen-Märchen in der Form einer Symphonischen Dichtung neu vertont. 

Die Symphonische Dichtung Chant du Rossignol ist anders als die Oper stileinheitlich im Szenenablauf und führt nach Ballettart mit den Kompositionsmitteln der symphonischen Literatur ein buntes Erscheinungsbild ähnlich Petruschka, aber mit einem chinesischen Kolorit vor. Als Form steht es in der Tradition der russischen Symphonischen Dichtungen oder aber der kurzen Scherzi, wie sie im Rußland vor dem Ersten Weltkrieg sehr erfolgreich waren. – Strawinsky hat die Vokalstimmen der Oper in Instrumentalstimmen umgearbeitet und nicht nur in die Orchestrierung, sondern auch in die Struktur eingegriffen. Er hat gekürzt, Wiederholungen (Zugluft-Musik) angebracht, verstreute Szenen (Nachtigallenauftritte) vereinheitlicht und Stilbruchelemente beseitigt. Offensichtlich hat er dabei auch auf instrumentale Frühideen zurückgegriffen, die er für die Opern-Darstellung verworfen hatte, etwa die Trompeten im Chinesischen Marsch wieder durch Fagotte ersetzt. In weit stärkerem Maße als in der Oper stellte Strawinsky durch Art und Ausmaß seiner Kürzungen und die Umkonstruktion den Konfliktgedanken Andersens in den Mittelpunkt und kam damit dem Kern der Andersenschen Botschaft näher, ohne daß er auf seine Vorstellung von der den Tod überwindenden Kraft der Musik verzichtete. Von der beabsichtigten Aussage her wird die Symphonische Dichtung dadurch zu einem neuen Stück. Mit einer andersartigen Instrumentierung griff er nicht weniger folgenreich in die Vorlage ein. Daß Strawinsky das Orchester verkleinerte, spielt dabei eine geringere Rolle als der nicht nur graduell, sondern prinzipiell veränderte Orchesterstil. Strawinsky verwandelte das nach außen strahlende Opernorchester in ein nach innen zurückgenommenes, eher intimes Kammerorchester und instrumentierte mit sorgfältig ausgearbeiteten Mustern, wie sie für symphonische Literatur bezeichnend sind. Die Umarbeitung der Vokalstimmen in Orchesterstimmen kam der stilistischen Vereinheitlichung zugute. Der durchschlagende Les-Noces-Effekt der Luftzugs-Szene hat seine stilistisch übertäubende Wirkung verloren und paßt sich dem Stil der Symphonischen Dichtung ebenso an wie der Chinesische Marsch, der eine gedämpftere, aber darum nicht weniger charakteristische Instrumentierung erfuhr. Aus der Strawinsky-Literatur ist bekannt, daß die erhaltene Urfassung anders als das veröffentlichte Original geklungen hat. Im Chinesischen Marsch waren ursprünglich nicht die Trompeten, sondern die Fagotte vorherrschend. In der Symphonischen Dichtung hat Strawinsky rückinstrumentiert und offensichtlich die frühere Instrumentalfassung neu überdacht. Jedenfalls hat er für den Marsch wieder Fagotte eingesetzt. Bestimmte Instrumentalzuordnungen in der Oper hat er aufgegeben. Die mechanische Nachtigall näselt nicht mehr nur mit einer Oboenstimme, sondern wird durch eine große Flöte gedeckt und wirkt dadurch bei aller Mechanik nicht mehr so scharf. Die herausragenden Vokalstimmen werden nicht unbedingt einheitlich durch eine zugeordnete bestimmte Orchesterfarbe vertreten, sondern sind mitunter bunt ersetzt. Die Stimme der Nachtigall, gegebenermaßen für die große Flöte besonders geeignet, findet sich in vielen anderen Orchesterstimmen nicht zuletzt in den Violinen wieder. Die Stimme des Fischers allerdings wird zur Trompete. Während es in der Oper in allen drei Akten zu hören ist, setzte es Strawinsky in der Symphonischen Dichtung nur im zweiten und am Ende des dritten Teils ein. Die einprägsame Melodie entstammt dem I. Akt der Oper, wird in der Symphonischen Dichtung allerdings in der Fassung des II. Aktes benutzt, so daß es begründet werden kann, die Symphonische Dichtung ausschließlich auf den II. und III und nicht auch auf den I. Akt zu beziehen, obwohl das Lied-Material aus dem I. Akt stammt.

 

Widmung: keine Widmung nachgewiesen.

 

Dauer: 1842”.

 

Entstanden: Morges [vermutlich Dezember 1916] bis 4. April 1917.

 

Uraufführung: a) konzertant: Die (konzertante) Uraufführung erfolgte am Samstag, dem 6. Dezember 1919 im Rahmen des 4. Abonnement-Konzerts als drittes = vorletztes Musikstück in der Victoria Hall von Genf mit dem Orchestre de la Suisse Romande unter der Leitung von Ernest Ansermet. Das Konzert begann um 20.30 Uhr mit der Phantastischen Symphonie von Berlioz aus Anlaß von dessen fünfzigstem Todestag. Nach der Pause wurde die Einleitung zum dritten Akt von Ariane et Barbe-Bleue von Paul Dukas gespielt. Das Konzert schloß mit den Polowetzer Tänzen aus Fürst Igor von Borodin. Das Programm enthielt neben dem Hinweis auf die Uraufführung noch den Vermerk inédit (nicht erschienen) und druckte die später nicht mitveröffentlichten Innentitel ab, so daß die Genfer Hörer die Symphonische Dichtung als Programmmusik kennen lernten; b) szenisch: Die szenische Uraufführung in Frankreich erfolgte am Dienstag, 18.Mai 1920 im Rahmen eines ausschließlich Strawinsky gewidmeten Ballettabends im Pariser théâtre national de l’opéra mit Tamara Karsawina (Nachtigall), Stanislas Idzikowski (Mechanische Nachtigall), Lydia Sokolowa (Tod), Serge Grigoriew (Kaiser), dem Ensemble les ballets russes de serge de diaghilew, mit dem Bühnenbild und den Kostümen von Henri Matisse, unter der Regie von Serge Grigoriew, in der Choreographie von Leonide Massine und unter der Musikalischen Leitung von Ernest Ansermet; der die Neuschöpfung Pulcinella wiederholte, Le Chant du Rossignol szenisch uraufführte und mit Pétrouchka schloß. Das Programmblatt notierte den Gesang der Nachtigall nicht eigens als Uraufführung, wohl aber Pulcinella als Neuschöpfung (Création). – Die szenische Erstaufführung in England erfolgte am 16. Juli 1920 in der Londoner Royal Opera de Covent Garden mit gleicher Besetzung wie in Paris und zeigte Le Chant du Rossignol als zweite von drei Ballettnummern nach Respighis Cimarosa-Bearbeitung Le Astuzie Femminili und vor Rimsky-Korssakows Soleil de Nuit (Minuit), einer handlungslcsen Ballettzusammenstellung nach alten russischen Themen, die am 20. Dezember 1920 in Genf mit Ansermet als Orchesterleiter uraufgeführt worden war.

 

Bemerkungen: Die Entstehung, besser: die Beschleunigung der Entstehung der symphonischen Dichtung Le Chant du Rossignol, die einem Brief des Dirigenten Fritz Reiner an Strawinsky vom 17. Januar 1943 zufolge ein Lieblingsstück Bela Bartóks gewesen ist, hängt mit der seinerzeitigen Absicht Diaghilews zusammen, die 1915 erfolglos als Ballett-Oper herausgebrachte Oper Le Rossignol als reines Ballett neu zu choreographieren. Diaghilew unterbreitete seinen Vorschlag im Winter 1916/17, als Strawinsky schwer an Interkostalneuralgie erkrankt war und Diaghilew ihm in Morges während der Rekonvaleszenz einen Freundschaftsbesuch abstattete. Strawinsky war von dem Plan nicht erbaut und schlug Diaghilew stattdessen vor, die von ihm für eine eigenständige Symphonische Dichtung beabsichtigte Zusammenstellung umgearbeiteter ausgewählter Opernteile, falls Diaghilews Meinung nach ballettauglich, für choreographische Zwecke zu benutzen. Darauf ging Diaghilew ein. So jedenfalls hat Strawinsky die Zusammenhänge erläutert. Demnach war Diaghilew also nicht eigentlich der Auftraggeber der Symphonischen Dichtung, wohl der Anlaß dafür, daß Strawinsky die Arbeit daran beschleunigt aufnahm, obwohl er damals Diaghilew offensichtlich nur hinhalten und von der Choreographierung der Oper abhalten wollte; denn als Diaghilew 1918 die Vorbereitung für die Choreographie der Symphonischen Dichtung aufzunehmen gedachte, hielt sich Strawinsky ohne Begeisterung zurück. Er hatte die Symphonische Dichtung für den Konzertsaal und nicht für das Theater komponiert und war an einer Bühnendarstellung, die ihm unnütz erschien, trotz Matisse und Massine kaum interessiert. Der Gesang der Nachtigall war ihm für eine szenische Wiedergabe zu subtil gearbeitet und sein statischer Charakter widersprach einer Darstellung mit schnellem Bewegungscharakter. Auch diese Feststellung geht auf Strawinsky selbst zurück. Ein Brief Diaghilews aus Rom vom 17. Dezember 1916 zeigt allerdings, daß Diaghilew schon mit Planungen beschäftigt war und Strawinskys Frau davon Mitteilung machte, Strawinsky brauche sich nicht abzuquälen, weil er das Stück vor dem 25. Februar 1917 nicht unterbringen könne. Aus Diaghilews Brief geht des weiteren hervor, daß der Ballettchef bei der Strawinskyschen Arbeit nicht von einer wirklichen Neubearbeitung auf der Grundlage eines ebenfalls neu entworfenen Szenariums mit weitgehenden Veränderungen der Opernvorlage, sondern nur von einer Veränderung der Kadenzen ausging und der Meinung war, Strawinsky könne die Instrumentierung später noch vornehmen. Craft hat vor allem die Strawinskyschen Datierungen angezweifelt. Nach seinen Unterlagen im Rahmen eines Aufsatzes über Irrtümer bei Strawinsky stellte er fest, die Begegnung zwischen Strawinsky und Diaghilew, die zur Beauftragung der Symphonischen Dichtung führte, müsse 1916 in Santander und nicht 1917 in Morges erfolgt sein. Vermutlich wird aber Strawinsky nach seiner Art schon längst an der Symphonischen Dichtung gearbeitet und eine in absehbarer Zeit fertig zu stellende Reinschrift vor Augen gehabt haben, als er Diaghilew das Stück mit offensichtlich kurzer Frist anbot, sonst hätte sich Diaghilews Termineinwand aus Rom erübrigt. Die Orchesterpartitur trägt das Abschlußdatum 4. April 1917. Strawinsky schrieb also parallel zu Les Noces.

 

Bedeutung: Strawinsky hat mit der Symphonischen Dichtung das Andersen-Märchen in gewisser Hinsicht neu vertont. Die Sonderstellung der Symphonischen Dichtung gegenüber der Oper beruht auf einer Umkehrung der Gattungsverhältnisse. Das Bühnenwerk, das eigentlich dramatisch sein sollte, ist über weite Strecken hin handlungslos leerlaufend lyrisch oder schaumusikalisch, nirgends aber eigentlich dramatisch. Die Symphonische Dichtung dagegen drängt die lyrischen Partien etwas, die Schauszenen sehr stark zurück und versammelt die Musik auf den programmatischen Gedanken. Sie wird dadurch nicht unbedingt dramatischer, wohl aber handlungsbezogen zügiger, weil die Schaueffekte ebenso wie die lyrischen Zwischengesänge, mit denen die Opernszenen untereinander verklammert werden, nicht mehr auf Kosten der Handlung im Vordergrund stehen. Auch die einprägsame Melodie des Fischerliedes verlor ihre Rahmenstellung.

 

Produktionen: Strawinsky wies bei jeder sich ihm bietenden Gelegenheit darauf hin, das Ballettprojekt sei für ihn eine Notlösung gewesen, die er in Wirklichkeit immer abgelehnt habe. Die Symphonische Dichtung sei nicht als Ballett komponiert und instrumentiert, sondern als ein symphonisches Werk kammermusikalischer Gestaltung für den Konzertsaal und eigne sich nicht für eine Bühnendarstellung. Diaghilew plante ursprünglich eine futuristische Choreographie und hatte sich deswegen schon 1917 mit dem Futuristen Fortunato Depero verständigt. Das Projekt scheiterte. Die schon entworfenen Kostüme und Dekorationen, die unter anderem aus geometrischen chinesischen Masken und zylindrischen Ärmeln und Hüten bestanden, waren am Ende nicht mehr greifbar, weil der Künstler bei seiner Wirtin Schulden hinterlassen hatte und diese sich schadlos hielt, indem sie die Stücke auseinandernahm und verkaufte. Daß die Uraufführung der Symphonischen Dichtung konzertant erfolgte, wird Strawinsky erfreut haben. Doch an der Choreographie kam er nicht vorbei. Massine übernahm 1920 die Choreographie und Henri Matisse Bühnenbild und Kostüme. Die Produktion war erfolgreich. Matisses Bilder wurden ebenso wie die Choreographie Massines sehr gerühmt. Der Matisse-Ausstattung sagte man äußerstes Raffinement durch eindrucksvolle Farben und kontrastreiche Figurencharakterisierung nach, Massines Choreographie Einfallsreichtum. Im Mittelpunkt stand ein burlesker Aufzug. Wie im Falle der Vorlagenoper Le Rossignol gingen auch die Ausstattungsstücke zu Le Chant du Rossignol im Ersten Weltkrieg unter. Weitere Produktionen: 1925 Paris, Théâtre Gaïté-Lyrique (Balanchine mit Diaghilew, Nachtigall: Alicia Markowa); 1927 London, Princess Theatre (Balanchine, Nachtigall: Alicia Markowa); 1929 Berlin, Städtische Oper (Lizzie Maudrick); 1968 München (John Cranko).

 

Fassungen: Orchester– und Taschenpartitur wurden vom Russischen Musikverlag im Laufe des Jahres 1921 bei Röder in Leipzig hergestellt, aber vermutlich erst am frühen Jahresanfang (bis spätestens Mitte 1922) ausgeliefert. Aus einem Lieferschein des Russischen Musikverlags vom 3. Februar 1922 geht hervor, daß die Partituren von Sacre und von Chant du Rossignol >soeben erschienen< seien. Bei Craft findet sich der Hinweis, die Partitur sei 1922 gedruckt worden. Der Eingangsstempel der Bibliothek des Britischen Museums trägt für die Dirigierpartitur h.3992.d. das Datum 16. Februar 1922. Strawinsky selbst erhielt sein Belegstück diesmal zwei Tage früher, am 14. Februar. Angesichts der herkömmlichen Verzögerungen bei Belegexemplarauslieferungen, der sich in der Regel lang hinziehenden Druckvorgänge und des frühen Jahresdatums läßt sich allenfalls behaupten, daß der Druckvorgang möglicherweise 1922 abgeschlossen, unter keinen Umständen aber ausschließlich in diesem Jahr vorgenommen wurde. Für ein Herstellungsverfahren mit Beginn 1921 und eine Verzögerung in das Jahr 1922 hinein spricht auch die originale Copyright-Datierung. Die Partiturauslieferung wird jedenfalls erst 1922 erfolgt sein. Offen bleibt zudem die Frage, ob die Dirigier– oder die Taschenpartitur gemeint ist. Das Londoner Belegstück ist eine Dirigierpartitur im Folio-Format. Diese Partitur ist aber nicht oder doch nur ganz wenige Male verkauft worden. Ein Belegstück für die Taschenpartitur besitzt London nicht. Bei dem Bibliotheksexemplar c.133.i.(1.) handelt es sich um ein Kaufexemplar aus dem Jahre 1960. Im Jahre 1922 setzte der Verlag davon 234 Exemplare ab und bis März 1923 weitere 39 Stück. Bis 1927, dem Erscheinungsjahr des Klavierauszuges, gab der Verlag einschließlich der Verkäufe bis März 1923 annähernd 900 Taschenpartituren aus. Bis Ende 1938 folgten nur noch knapp 300. Es hat also zwei, möglicherweise sogar drei Auflagen gegeben, weil der Russische Musikverlag in der Regel mit Auflagenhöhen von 500 Exemplaren arbeitete. Die Taschenpartitur ist jedenfalls in zwei Fassungen erschienen; beide wurden bei Röder in Leipzig gedruckt. Die eine davon war ausschließlich für das Britische Empire und die Vereinigten Staaten bestimmt, die andere für die übrigen Länder und durfte daher weder nach England noch in die Vereinigten Staaten verkauft werden. Der Klavierauszug-Verkauf setzte 1927 mit 150 Exemplaren ein. Zwischen 1928 und 1938 beschränkte sich der Verkauf auf weniger als 200 Stück. Die Orchesterpartitur R. M. V. 343 enthält zahlreiche Irrtümer, auf die der Verlag mit einer später zugelegten Errata-Seite aufmerksam machte. Sie scheint in Eile angefertigt worden zu sein, weil sie die bei anderen Korrekturblättern gewahrte Sorgfalt vermissen läßt. Darauf deutet die als Block verstellte Seiten– und Ziffern-Reihenfolge der Korrekturen hin, aber auch die Beschränkung auf die richtige Fassung ohne Beigabe der zu korrigierenden Vergleichsfassung*. Den Klavierauszug sollte der französische Komponist Jacques Larmanjat anfertigen, der gemeinsam mit seiner Frau für die Pleyel Company arbeitete. Strawinsky korrigierte sehr stark, und möglicherweise übernahm Larmanjat die Strawinsky-Korrekturen in seine eigene Fassung. Auf diesem Gebiet war Strawinsky immer sehr empfindlich. Er konnte den Sachverhalt nicht nachprüfen, weil er wieder einmal umgezogen war und die Unterlagen nicht zur Hand hatte, wies aber Oeberg mit Schreiben vom 28. September 1924 ausdrücklich darauf hin, den Klavierauszug als von seiner Hand stammend auszuweisen, sofern seine Vermutung stimme. Ansermet teilte er am 2. Oktober 1924 aus Nizza unter anderem mit, er sei mit Revisionen an Larmanjats Vorlage befaßt. Strawinsky sah am Ende diese Arbeit als seine eigene an, und die Namensnennung Larmanjats im 1926 in Paris gedruckten Klavierauszug unterblieb. Möglicherweise wurde auch der Klavierauszug nicht mehr im Druckjahr ausgeliefert, sondern Anfang 1927. Die Taschenpartitur wurde 1949 von Boosey & Hawkes neu aufgelegt und zählt zu den frühesten Strawinsky-Veröffentlichungen des Verlages nach der käuflichen Übernahme der Strawinskybestände des Russischen Musikverlags Kussewitzkys durch Boosey & Hawkes. Obwohl der Gesang der Nachtigall im Russischen Musikverlag erschienen ist und sehr viele Druckfehler enthält, gibt es von ihm keine als solche ausgewiesene revidierte Fassung, sondern immer nur die Neuauflage der alten, um die Errata bereinigten Ausgabe mit allenfalls veränderten Rechtshinweisen und Titelgestaltung. Das Copyright beruft sich auf das Jahr 1922, obwohl die Originalausgabe 1921 vermerkt.

* Die Errata-Seite enthält zehn Korrekturen nach Seitenzahlen mit Ziffernangabe in nicht ordentlicher Reihenfolge ohne Mitteilung der zu korrigierenden Vergleichsfassung (Seiten 37 [Ziffer 37], 38 [Ziffer -], 10 [Ziffer 7], 33 [Ziffer 33], 41 [Ziffer 42], 47 [Ziffer 49], 54 [Ziffer 58], 55 [Ziffer -], 62 [Ziffer 65], 64 [Ziffer 68]).

 

Historische Aufnahme: Hollywood 23. Januar 1967 mit dem columbia symphony orchestra unter der Leitung von Robert Craft unter Beaufsichtigung durch Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XII/1.

 

Autograph: Die Reinschrift der Orchesterpartitur befindet sich in der Paul Sacher Stiftung Basel. Ein Skizzenbuch wurde im Juli 1968 bei Sotheby in London für mehrere tausend Dollar verkauft.

 

Copyright: 1921 durch den Russischen Musikverlag Berlin für Dirigierpartitur und Taschenpartitur; 1927 durch den Russischen Musikverlag Berlin für den Klavierauszug. Die neueren Ausgaben tragen einen historischen Copyrightvermerk 1922 durch Hawkes & Son, der mit den Originalen nicht übereinstimmt.

 

 

Ausgaben

a) Übersicht

261 (1921) Dp; Russischer Musikverlag Berlin; 83 S.; R. M. V. 343.

                        261Straw ebd. [mit Eintragungen]

262Err [1922] Err.; Russischer Musikverlag Berlin; 1 S.; R. M. V. 343.

263A (1922) Tp; Russischer Musikverlag Berlin; 83 S.; R. M. V. 343b.

                        263A-Straw ibd. [ohne Eintragungen].

263B (1922) Tp; Russischer Musikverlag Berlin; 83 S.; R. M. V. 343b.

 

264 (1926 [1927]) KlA; Russischer Musikverlag Berlin; 34 S.; R.M.V. 422.

265 (1941) Marche chinoise [Block] Kl.; Marks New York; 8 S.; 115028.

265Alb 1941 Marche chinoise [Block] Kl.; Marks New York; 8 S.; 115028.

266 (1949) Dp; Boosey & Hawkes London; 83 S.; B. & H. 116312.

267 (1949) Tp; Boosey & Hawkes London; 83 S.; B. & H. 116312; 633.

            26760 1960) ebd.

            26766 1966) ebd.

268 1966 KlA; Boosey & Hawkes London; 34 S.; B. & H. 19412.

            268[+66] [+1966] ebd.

b) Identifikationsmerkmale

261 IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW YORK. PARIS // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUTS DROITS D’EXÉCUTION / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / EDITION RUSSE DE MUSIQUE (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEWYORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET // (Dirigierpartitur [nachgebunden] 26 x 33,6 (2° [4°]); Satz– und Titelangaben französisch-russisch; 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag Karton schwarz auf schmutzigbeige [Außentitelei im Zierfederrahmen, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [2 Leerseiten, Innentitelei mit Vignette 1 x 1,2 sitzende Frau Cymbalon spielend Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [3 Leerseiten]; Kopftitel in Verbindung mit Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 linksbündig-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#**] èãîðü*** Ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag° G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag°)< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >R. M. V. 343<; Herstellungshinweis S. 83 rechtsbündig als Endevermerk >Stich und Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

** dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

*** Kleinschreibung des Vornamens original.

 

° unterschiedliche Schreibweise original.

 

261Straw

 

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel blattoberseits rechtsbündig innerhalb bis außerhalb des Federrahmens mit >Igor Strawinsky / Biarritz / I4, Fevr. 1922< signiert und datiert. Auf dem Außentitel ist unter >PARTITION< mittig von Hand >d’orchestre< nachgetragen. Das Exemplar enthält aufführungspraktische Eintragungen und das auf einem der Nachbindeblätter eingeklebte gedruckte Errataverzeichnis.

 

262Err

Errata / I. Strawinsky, / „ Chant du Rossignol. / Partition / d’ orchestre. // (4 Seiten unpaginiert [Leerseite, 2 Seiten mit je fünf Korrekturen + Notenbeispiel [Seite 37, Ziffer 37, 2. und 3. Takt (Fagotte); Seite 38, ohne Ziffernangabe (Fagotte); Seite 10, Ziffer 7, ohne Taktangabe (Kontrabässe); Seite 33, Ziffer 33, ohne Taktangabe (Kontrabässe); Seite 41, Ziffer 42. 4. Takt (Kontrabässe) // Seite 47, Ziffer 49, ohne Taktangabe (Kontrabässe); Seite 54, Ziffer 58, ohne Taktangabe (Solo-Violoncello I, Violoncelli, Solo-Kontrabaß I, Kontrabässe)i); Seite 55, ohne Ziffernangabe, 2. Takt (Solo-Violoncello II, Solo-Kontrabaß II); Seite 62, Ziffer 63, ohne Taktangabe (Fagotte); Seite 65, Ziffer 68, ohne Taktangabe (Erste und Zweite Violinen, Bratschen), Leerseite; Platten-Nummer [nur 2. Seite mittig] kursiv >R.M.V. 343<; ohne weitere Angaben, Leerseite].

 

 

263A IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW YORK  LONDRES / BRUXELLES  BARCELONA  MADRID / PARIS, 22 RUE D’ANJOU 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUS DROITS D’EXÉCUTION POUR TOUS PAYS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU  LEIPZIG NEW YORK  LONDRES / BRUXELLES  BARCELONA  MADRID / PARIS, 22 RUE D’ANJOU 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Taschenpartitur klammergeheft 15 x 21,1 (8° [8°]); Satz– und Titelangaben französisch-russisch; 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellorange [Außentitelei im Zierfederrahmen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<** Stand >No 2<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,5 x 0,6 sitzende Frau Cymbalom spielend Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe in Verbindung mit Werktitel 1. Notentextseite paginiert S. 3 links-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#***] Èãîðü Ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag° G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique / (Russischer Musikverlag°)< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >R. M. V. 343b; Herstellungshinweis S. 83 rechtsbündig als Endevermerk >Stich und Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

* Normalsatz.

** Aufgemacht angezeigt wird ohne Spaltentrennung >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / [#] (textes russe et français) / INTRODUCTION. CHANT DU PÊCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / [#] (tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / [#] PAR THÉODORE SZÁNTÓ / CHANT DU ROSSIGNOL (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO POUR PIANO ET ORCHESTRE d’Harmonie / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A 4 MAINS PAR L’AUTEUR / MAVRA OPÉRA EN I ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, francais, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, et anglais et allemand. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais.< [°] / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE<.

*** dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

 

° unterschiedliche Schreibweise original.

 

263AStraw

 

Strawinskys Nachlaßexemplar ist zwischen dem unterstrichenen Namen und dem Werktitel ab Mitte rechts über den Federzierrahmen hinaus mit schwungvollem Schlußstrich bis tief unter den Werktitel mit >Igor Strawinsky< gezeichnet. Es enthält keine weiteren Einträge und kein Errata-Verzeichnis.

 

263B IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW YORK. PARIS [°] // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / POUR ORCHESTRE / PARTITION / TOUTS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET [°}// (Taschenpartitur [nachgebunden] 14,6 x 21,1 (8° [8°]); 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellorange [Außentitelei im Zierfederrahmen, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,5 x 0,6 Person auf Thron in kronenartiger Umrandung, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel in Verbindung mit Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 links-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#***] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#***] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#***] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique / (Russischer Musikverlag)< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer [nur] 1. Notentextseite >R. M. V. 343b; Herstellungshinweis S. 17 rechtsbündig als Endevermerk >Stich und Druck von C. G. Röder G.m.b.H., Leipzig.<) // (1921)

° das Münchner Exemplar >4 Mus.pr. 4658< trägt auf Außen– und Innentitel unterhalb Zierfederrahmen mittigunterhalb den Stempel >Il est interdit d’importer cet exemplaire en / France, Grande Bretagne et les Etat Unis. / This copy may not be imported into the / British Empire and the United States.<

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt; das Münchner Exemplar druckt normal

*** dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

 

264 IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Réduction pour Piano à 2 mains / par l’Auteur. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Poème Symphonique / en trois parties / Réduction pour Piano à 2 mains / par l’Auteur. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · BARCELONA · NEW YORK // (Klavierauszug zweihändig geklammert 25,6 x 32,9 (2° [4°]); 34 [34] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf mattorange [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Inhaltsangabe >ARGUMENT< französisch + Uraufführungshinweis französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >CHANT DU ROSSIGNOL<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter Satzbezeichnung rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben Autorenangabe linksbündig >Edited-by Albert Spalding New York)**; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv zentriert >Copyright by Russicher*** Musikverlag Berlin 1927 / Russicher*** Musikverlag G.M.B.H. Berlin / Edition Russe de Musique< rechtsbündig >Propriété de l’éditeur pour tous pays / DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; Platten-Nummer >R.M.V. 422<; Herstellungshinweis S. 34 rechtsbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4. Avenue de la Marne – XXVI<) // (1926 [1927])

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

** Bindestrich und Einzelklammer original.

*** Druckfehler original

 

265 No. 11502 / MACHE CHINOISE / From “LE CHANT DU ROSSIGNOL” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 75c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 10 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] ohne Vorspann und ohne Nachspann; Kopftitel >MACHE CHINOISE / From “LE CHANT DU ROSSIGNOL”<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115028<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünfzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter Diastanzpunkten >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

 

265Alb >MARCHE CHINOISE / From / “LE CHANT DU ROSSIGNOL“)< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (8 S. [S. 4451], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 44 unterhalb Kopfitel linksbündig kursiv zentriert >Arranged by / frederick block<; Autorenangabe unterhalb Kopftitel neben zweiter Zeile Bearbeiternennung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115028<; ohne Endevermerke) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine)

** angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa.

 

266 igor strawinsky / chant du rossignol / partition / édition russe de musique . boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Chant du Rossignol / Poème symphonique / pour orchestre / Partition · Full Score / Édition Russe de Musique (S. ét N. Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris   Buenos Aires // [ohne Rückenbeschriftung] // Dirigierpartitur fadengeheftet 0,6 x 26,6 x 33,1 (2° [4°]; Satz– und Titelangaben französisch-russisch; 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graugrün [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [20′] französisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe in Verbindung mit Kopftitel 1. Notentextseite paginiert S. 3 links-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unter Kopftitel rechtsbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig>Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >B & H 16312<; Herstellungshinweis in Verbindung mit Endenummer S. 83 rechtsbündig >Printed in England / H.P. B709. 448<) // (1949)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° spelling original]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

** Dividing vertical line spanning three lines.

 

267 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPE TOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückenbeschriftung:] No. 633  STRAWINSKY  CHANT DU ROSSIGNOL // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,5 x 13,8 x 18,6 (8° [8°]); Satz– und Titelangaben französisch-russisch; 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,6, x 4 dunkelbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works. / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [20′] französisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe in Verbindung mit Kopftitel 1. Notentextseite paginiert S. 3 links-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unter Kopftitel rechtsbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig>Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >B & H 16312<; Herstellungshinweis in Verbindung mit Endenummer S. 83 rechtsbündig >Printed in England / H.P. B709, 448<) // (1949)

* Angezeigt werden unter der Rubrik >CLASSICAL WORKS< dreispaltig ohne Strawinsky-Nennung Kompositionen von >J. S. BACH< bis >WEBER; unter der Rubik >MODERN WORKS< dreispaltig ohne Titelangaben Namen von Komponisten von >BÉLA BARTOK< bis >R. VAUGHN WILLIAMS<, keine Strawinsky-Nennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Capetown angegeben.

** dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

 

26760 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,7 x 18,5 (8° [kl. 8° / 8°]); 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 4 beige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >No. 787< # >1.56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende französisch + Spieldauerangabe [20′] französisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Partiturtexte französisch-russisch; Kopftitel in Verbindung mit Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñê³é / Chant du Rossignol [#**] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Kopftertitel rechtsbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >B. & H. 16312<; Ende-Nummern S. 83 linksbündig >8 · 60 L & B< rechtsbündig unterhalb Herstellungshinweis >H.P. B709. 448<; Herstellungshinweise S. 83 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England.<; S. 83 unter Endenummer rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

* Angezeigt werden mit Editionsnummern zweispaltig Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Jaromir Weinberger<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** dreizeiliger senkrechter Trennstrich.

 

26766 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 13,7 x 18,7 (8° [8°]); Satz– und Titelangaben französisch-russisch; 83 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel dunkelbeige auf dunkelgrün 9,6 x 4, Leerseite, [nachgeheftet], [nachgeheftet]] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende französisch + Aufführungsdauer [20′] französisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe in Verbindung mit Kopftitel 1. Notentextseite paginiert S. 3 links-rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky [#*] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#*] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#*] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel unter Kopftitel rechtsbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; Platten-Nummer >B & H 16312<; Endenummer S. 83 unterhalb Notenspiegel linksbündig >8·66 L & B<; Herstellungshinweis als Endevermerk S. 83 rechtsbündig >Printed in England / H.P. B709. 448 / Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1966)

* dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

 

267[66+] HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 633 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CHANT / DU ROSSIGNOL / POÈME SYMPHONIQUE / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK // (Pocket score fadengeheftet 13,7 x 18,7 (8° [8°]); Satz– and Titelangaben French-Russian; 83 [81] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame dark beige on dark green 9,6 x 4, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* Stand >No. 16< [#] >1.66<]

] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [20′] French] + 1 page back matter [empty page]; author specified in connection with title head 1st page of the score paginated p. 3 links-flush right centred >Igor Strawinsky [#**] èãîðü ñòðàâèíñêié / Chant du Rossignol [#*] ϐñíÿ ñîëîâüÿ / poème symphonique pour orchestre [#**] ñèìôîíè÷åñêàÿ ïîýìà äëÿ îðêåñòðà<; fictitious editor specified 1st page of the score above type area below title head flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution réservés.<; plate number >B & H 16312<; end mark p. 83 below type area flush left >8·66 L & B<; production indication as end mark p. 83 flush right >Printed in England / H.P. B709. 448 / Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1966)

^ ^ = text in frame.

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Tchaikovsky, Peter<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<. Es ist keine Niederlassungsfolge angegeben.

** dreizeilig senkrecht durchgezogener Trennstrich.

 

268 IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Reduction for Piano Solo / by the Composer / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Symphonic poem in three parts / Reduction for Piano Solo / by the Composer / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug [nachgeheftet] 23,5 x 30,7 (2° [4°]); 34 [34] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier tomatenrot auf graugrünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Inhaltsangabe französisch + Uraufführungshinweis französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >CHANT DU ROSSIGNOL<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Autorenangabe linksbündig >(Edited-by Albert Spalding New York)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1927 by Russischer Musikverlag G.m.b.h.** (Edition Russe de Musique). / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H.19412<; Endenummer S. 34 rechtsbündig >2.66.E.<) // 1966

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

** Majuskelfehler original

 

268[66+] IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Reduction for Piano Solo / by the Composer / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / CHANT DU ROSSIGNOL / Symphonic poem in three parts / Reduction for Piano Solo / by the Composer / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug [nachgeheftet] 23,3 x 31 (2° [4°]); 34 [34] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier dunkelrot auf hellgraugrün [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Inhaltsangabe >Argument< französisch + Uraufführungshinweis französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >CHANT DU ROSSIGNOL<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb unpunktiert römisch numerierter Satzangabe rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Autorenangabe linksbündig >(Edited-by Albert Spalding New-York)<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Kopftitel rechtsbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1927 by Russischer Musikverlag G.m.b.h.** (Edition Russe de Musique). / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H.19412<; ohne Endevermerke<) // [+1966]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

** Majuskelfehler original.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

________________________________

K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
© Hel­mut Kirch­meyer. All rights reserved.
www.kcatalog.org

© Web & Design Procateo KG
IMPRESSUM