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C i n q  p i è c e s  f a c i l e s

pour piano à quatre mains, main droit facile – Five Easy Pieces for piano duet, right hand easy — Fünf leichte Stücke für Klavier vierhändig, mit leichtem Prima-Part – Ïÿòü ëåãêèõ ïüåñ äëÿ ôîðòåïèàíî â ÷åòûðå ðóêè (ëåâàÿ ïàðòèÿ ëåãêàÿ) – Cinque pezzi per pianoforte a quattro mani, con la prima parte facilissima

 

 

Construction: Five Short Pieces for Piano Duet (with Roman numerals and headings) with a very easy primo part throughout.

 

Structure

I. / Andante

            Crotchet = 76 (23 bars)

II. / Española

            dotted Crotchet = 54 (49 bars)

III. / Balalaïka

            Crotchet = 168 (63 bars)

IV. / Napolitana

            dotted Crotchet = 138 (78 bars)

V. / Galop (124 bars)

            Crotchet = 126 (bar 1 up to bar 44)

            Trio (bars 45 up to 64 with repeated sections of bars 4956 and 5764 including first– and

second-time bars) bars 55/56 und 63/64)

            Galopo da capo. (repetition bar 1 up to bar 44)

 

Style: Other than in the three-part piano series of an earlier date with its grotesque moods, the first four pieces appear to have a very earnest character, while the final ‘gallop’, a kind of chaser, is approaching again the grotesque. That would be the reason why Strawinsky removed the Galop from this series in the later orchestrated version, adding it in to the other, and why he named the earlier-composed suite No. 2 and the later-composed Suite No. 1.

The short introductory “Andante” suggests a lugubrious musical tapping improvisation. An octave melody, arising out of a note held for 4 bars before returning to it, restricted to mezzo piano throughout, vaults over monotonous bass figures with the character of an ostinato.

The numerous arpeggios in the “Española” suggest the sound of a full guitar, which creates a rushing, colourful backdrop for the still, secretive melody above it, in which many accented single notes correspond to the plucking sound of the instrument.

This creates a great contrast in humility to the effect of the pianistic representation of the balalaika in the 3rd piece “Balalaïka”. The main melody does not reach further than the interval of a 6th. Strawinsky manages to capture the essence of this famous Russian musical instrument in the atmosphere. The simplicity of the technical methods used in the melody part correspond to the dully fading, melancholically monotonous but at the same time marked accompaniment in the Secondo part, which represent the plucked sound of the “balalaïka”, an instrument that is limited in its technical possibilities.

Amongst the four still movements, the “Napolitana” is the happiest and least problematic piece. It is a lively, bubbly movement with a serene atmosphere, and it creates the transition to the grotesque “Galop”, a movement which is stylistically completely different and with which the series ends. It forms a truly sparkling finale in both piano suites and also later in the 2 orchestral suites.

In the piano series, it has the effect of a sobering, cold shower after the several preceding melancholic pieces that are so full of ideas. It is carefree, strident circus music full of wit and brilliant harmonic, melodic and rhythmic ideas which appear as contradictions (and it is supposedly a caricature of a Galop by Jacques Offenbach). Strawinsky himself understood the “Galop” as a caricature of the Folies-Bergères of Paris.

 

Dedication: >à Madame Eugenia Errazuriz — Hommage très respectueux<*.

* Only Henn editions, not Chester editions.

 

Duration: about 104″ (Andante), 050″ (Española), 042″ (Balalaïka), 100″ (Napolitana), 148″ (Galop).

 

Date of origin: Morges between April 1916 and mid 1917

 

Première: 22nd April 1918, Salle du Conservatoire in Lausanne by Nino Rossi and Ernest Ansermet.

 

Remarks: Four children were born during Strawinsky’s marriage with Jekaterina Nossenko: Théodore (1907), Ludmila (1908, died in 1938), Sviatoslav Soulima (1910) and Maria Milena (1914). The two older children had made such good progress at the piano that Strawinsky wrote five small piano duets for them; the subtitle ‘easy’ applies to the descant or primo part only, for it moves mainly within the five tones most easily reached by a child’s fingers, and both hands are moving in octaves except for the fourth piece which aside from the melody line consists of a single long-held note. The accompanying bass part or secondo is anything but easy: It calls for a skilled pianist, otherwise the pieces lose their specific atmosphere. 

Strawinsky naturally needed protection in this period, which was a very tough time for him. His friend Thyrwitt from the English embassy in Rome, who would later become Lord Berners, received a list of names and numerous copies for distribution in Italy with a sending date of 4th August 1917. In some cases, Strawinsky made the joke of decorating his communications individually. For example, he sent to Lady Odescalchi a copy with the address written syllabically in notes and taking into account long and short words. – In a letter dated 18th December 1917 from Strawinsky to Alfred Cortot, who at the time was engaged in the Ministry of Culture in Paris, two packages are discussed. The first was intended for Mme Errazuriz and contains the manuscripts of the Study for Pianola as well as the sketchbooks for the series of 5 pieces, and the other was for André Gide and contained the sketchbook for the series of 3 pieces and probably the autograph of the series of 5.

 

History of origin: The five pieces were composed at different times and not in the order in which they are printed today, although Strawinsky’s memoirs contain a corresponding chronology referring to the summer and autumn of 1916 but without stating that the composition was a gift to his children. It is possible that first notes or sketches and constructive ideas for the pieces reach back to the year 1913. Obviously, Strawinksy held high hopes for the composition and moreover derived great enjoyment from its composition. Otherwise neither the rather exclusive fee he asked for, nor the lovingly calligraphed and coloured manuscripts and the energy invested in sending the pieces to the dedicatees but also to his friends and acquaintances (for example Torrefranca); after all it was practically the first time that the composer of orchestral and ballet music presented a composition that could also be performed in domestic circles. The “Española” was written after his trip to Spain in 1916, so in April at the earliest, and was composed the earliest in the set. The “Napolitana” was the next piece to be written, in the following year, when he had returned from his journey to Naples. As he was still staying in Rome on 27th April, and went from there to Naples two weeks later before spending a further week in Rome before his return to Switzerland, the “Española” cannot have been completed before the second half of May 1917. Only then did the “Balalaïka” and “Galop” appear. The final piece to be written was the “Andante”, which now begins the set.

 

Orchestration: Between 1917 and 1925 Strawinsky orchestrated both series and published them in the form of a double-suite consisting of two times four pieces with Suite II appearing before Suite I.

 

Versions: Like the ‘Trois Pièces Faciles’, the ‘Cinque Pièces Faciles’ were published by the Genevan publisher Adolphe Henn. He had a first edition of 1000 copies printed and sold 216 in all until 27 November 1919, when the copyright went to J. W. Chester Publishers in London. A further 55 were handed out free of charge. The recipients of the free are known by name. Henn paid an extra 500 fr. to Strawinsky by 25 July according to an agreement made on 26 January 1917. In addition, Henn printed a luxury edition of 5 copies only, costing twice as much as the normal edition (1 fr instead  of 0.5 fr) of which there does not seen to be a single surviving copy, for the only printed copy from the Strawinsky Estate which found its way to the Paul Sacher Foundation, proved to be a specimen copy. J. W. Chester Publishers took over the remaining 700 copies of the edition on 29th November 1919. A remnant of 29 copies seems to have stayed with Adolphe Henn, or else had been previously commissioned. The five pieces belonged to a takeover package from Adolphe Henn Publishers, for which Otto Kling of J. W. Chester’s paid a total of ten thousand francs in two instalments to Strawinsky on the basis of a contract dated 7th December 1919. Probably in 1925, J. W. Chester Publishers printed a new edition and later another with an anglicised title and without any reference to the original publisher Adolphe Henn, i.e. the original Henn-copyright of 1917 had then been transcribed to J. W. Chester. The series of five pieces had been printed in a slightly larger format than the earlier three pieces, even by A. Henn, while J. W. Chester seems to have placed greater weight on a unified appearance of the two editions. When J. W. Chester Publishers were taken over by the Swedish Hansen Publishers, the pieces continued to appear without any changes, other than that Strawinsky’s name appeared in anglicised spelling. The ‘Cinque Pièces’ were re-printed in Moscow in 1968. In 1948, Gregory Stone published a version of the Napolitana for brass sextet (flute, oboe, 2 clarinets in B, horn in F, bassoon) in Hollywood under his own copyright, and the Omega Music Edition New York under the responsibility of Gerard Alphenaar around 1949 published an American reprint of the entire series.

 

Historical Recording: none traceable.

 

CD-Edition: only as orchestral version.

 

Autograph: The autograph seems to still unknown; Strawinsky made various presents to friends and supporters. Thus Mrs. Errazuriz received the complete sketchbook for ‘Three Pieces’ and André Gide, who has already got zhe sketches of the Trois pièces faciles possibly got also the autograph. The reference to what could possibly have been an autograph in a letter (to Alfred Cortot dated 18th December 1917) may also have meant that it was a copy or a re-print, as, unlike in Mrs Errazuriz’ case, this was not expressly stated.

 

Copyright: 1917 by Ad. Henn, Genève; 1917 by J.&.W.Chester, Ltd.

 

Editions

a) Overview

251 1917 Special edition; Henn Genf; 19 pp.; A. 72(1 to 5) H.

252 1917 Henn Genf; 19 pp.; A. 72(1 to 5) H.

            254[52] Chester London; 19 pp.; J.W.C. 290915 .

255Alb 1941 Napolitana Piano (Stone); Marks; 3 pp.; 115053 Marks.

256 1948 Napolitana (Bl.-Sextett (Stone); Abbey Music Company Hollywood; 5 pp.; – .

257 1949; Omega Music Edition New York; 19 p. (8°); GA-1002 [unidentified].

b) Characteristic features

251 1917 Special edition; Ad. Henn Genf; 19 p. obl. 8°; A. 72(1 bis 5) H. // unidentified.

 

252 IGOR STRAWINSKY / CINQ PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN DROITE FACILE) / ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP / [section of text on the left side:] Edition ADHENN, GENÈVE. / Copyright 1917 by Ad.° Henn. / Net Fr. 2.50 / [section of text at the same height on the right side:] Propriété de l’auteur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangement réservés pour tous / pays, y compris le Danemark, la Suéde / et la Norvège / [°°] // IGOR STRAWINSKY / [+] / CINQ PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN DROITE FACILE) / ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP [*] // ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP // (Piano edition [library binding] 30.6 x 22.9 oblong (obl. 8° [quer gr. 8°]); 19 [18] pages + 4 cover pages black on dark beige [front cover title in a simple box frame black, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >DU MÊME AUTEUR<* and publisher’s emblem below centre**] + 5 pages front matter [title page, empty page, second title page, empty page, page with dedication manually written printed in line etching >A Madame Eugenia Errazuriz / Hommage très respectueux / Igor Strawinsky<] + 1 page back matter [empty page]; title head >Cinq Pièces faciles / pour Piano à quatre mains / (Main droite facile)<; author specified 1st page of the score paginated p. 2, p. 3 next to, pp. 4, 5, 8, 9, 10, 11, 16,17 below piece title numbered in Roman numeral (with dot) >I. / Andante.< >II. / Española.< >III. / Balalaïka.< >IV. / Napolitana.< >V. / Galop.< flush right centred >IGOR STRAWINSKY. / 1917.<; legal reservation below type area flush left p. 3 >Edition Ad. Henn, Genève. / Copyright 1917 by Ad. Henn.< p. 5, 9, 11, 17 >Copyright 1917 by A. Henn.< flush right [exclusively] p. 3 ragged alignment >Tous droits d’exécution, d’arrangement et de reproduction réservés / pour tous pays, y compris le Danemark, la Suède et la Norvège. / [indented centred:] Propriété de l’auteur pour tous pays.<; plate numbers [p. 23] >A. 72(1) H.<, [p. 47] >A. 72(2) H.<, [p. 89] >A. 72(3) H.<, [p. 1015] >A. 72(4) H.<, [p. 1619] >A. 72(5) H.<; p. 19 publisher’s vignette as end mark**) // (1917)

° Different spelling original.

°° The copy in what was formerly the Prussian State Library, >DMS O. 54303<, contains a stamp >COPYRIGHT / for all Countries. / [wavy line] / J. & W. CHESTER, Ltd.< inside and outside the frame underneath the section on the left, with the statement of place cut of.

* Compositions are advertised laid out >TROIS PIÈCES FACILES pour PIANO A QUATRE MAINS. / (MAIN GAUCHE FACILE.) / SOUS PRESSE: / PRIBAOUTKI, CHANSONS PLAISANTES pour une voix et huit instruments, mises en français / par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / BERCEUSES DU CHAT, SUITE DE CHANTS pour une voix de femme et trois clarinettes, / mises en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / RENARD, HISTOIRE BURLESQUE EN UN ACTE, pour quatre voix d’hommes et orchestre de / chambre, mise en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / Edition AD. HENNGENÈVE. [#] Propriété de l’auteur pour tous pays. / [**]< [° the curly bracket, which is two-lines tall, encompasses the lines beginning with a) and b)].

** A black, filled-in inner circle ø 1 cm in an outer circle ø 1.7 cm with a section of text in the outer circle [bottom] 4 dots [bottom left] >EDITION< [upper left] >ADOLPHE< [upper right] >HENN< [bottom right] >GENEVE<, centre printed.

 

254[52] IGOR STRAWINSKY* / FIVE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (RIGHT HAND EASY) / ANDANTE ESPAÑOLA BALALAÏKA NAPOLITANA / GALOP / °LONDON: / °J. & W. CHESTER, LTD., [#] °°PRICE 4/- NET. / °11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. [#] °°(Revised Price) // [title page = front cover title] // (Piano edition stapled 28 x 20.1 oblong (obl. 8° [quer 8°]); 19 [18] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey cloudy structure [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >SELECTED WORKS / for / PIANO DUET<* without production date] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Five Easy Pieces / For Piano Duet<; without dedications; author specified p. 2[1st page of the score paginated]/3) next to, p. 4/5, 8/9, 10/11, 16/17) below piece titles numbered in Roman numeral (with dot)flush right centred >Igor Strawinsky* / 1917.<; legal reservation below type area pp. 3, 5, 9, 11, 17 flush left >Copyright 1917 by J. & W. Chester, Ltd.< [exclusively] p. 3 flush right >Tous droits d’exécution, d’arrangement, et de reproduction réservés / pour tous pays, y compris le Danemark, la Suède et la Norvège<; plate numbers pp. 23 [>I. / Andante.<] >J.W.C. 29091<, pp. 47 [>II. / Española<] >J.W.C. 29092<, pp. 89 [>III. / Balalaïka.<] >J.W.C. 29093<, pp. 1015 [>IV. / Napolitana.<] >J.W.C. 29094<, pp. 1619 [>V. / Galop.<] >J.W.C. 29095<; production indication [exclusively] p. 3 below legal reservation flush left >Printed in England<; without end marks) // (1952)

° Section of text on the left side.

°° Section of text on the right side.

* Different spelling original.

** Compositions are advertised from >Lord Berners< to >G. Tailleferre< [A. Casella, M. de Falla, A. Jarnefelt, J. Jongen, G. F. Malipiero, F. Poulenc, I. Stravinsky], amongst these >I. Stravinsky° [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

 

255Alb NAPOLITANA // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] pages + 4 cover pages black light-orange on creme [laid out front cover title with whole-page portrait of the young Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (3 p. [p. 2729], arranger specified 1st page of the score paginated p. 27 below title head flush left centred italic >Arranged by / GREGORY STONE<; author specified below arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. p. A.<; plate number >115053<; without end marks) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine)

** Compositions are advertised under the he4adline >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentioned.

 

256 IGOR STRAVINSKY / NAPOLITANA / (Wood Wind Sextette with Score) / Arranged by / GREGORY STONE / [vignette] / * 11.2 x 7.5] / 2.00 / ABBEY MUSIC COMPANY, Inc. / 6533 Hollywood Blvd., Hollywood 28, California / Copy // (Score not sewn with set of parts 22.5 x 30.5 (4° [4°]); 5 [4] pages without cover + 1 page front matter [front cover title brown on cream white in a brown-white decorative frame with a pale brown vignette 11.2 x 7.5 Lyre vertically above a writing roller draped in the form of a St. Andrew’s Cross, angled diagonally downwards and half-opened on both sides, above a quill angled diagonally upwards and the price appearing flush right in italics in a thickened quaver notehead beamed upwards] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Order From Your Dealer Or Direct / ABBEY MUSIC COMPANY, INC. / 6533 HOLLYWOOD BOULEVARD, HOLLYWOOD 28, CALIFORNIA< in ornamental frame*] + 6 x 1 page part unpaginated with empty back page; name of the instrument below title head flush left >FLUTE< >OBOE< >1st CLARINET in Bb< >2nd CLARINET in Bb < >HORN in F< >BASSON<; title head [score and set of parts] >NAPOLITANA / (Wood Wind Sextette with Score)<; author specified in connection with arranger specified 1st page of the score paginated p. 2 score next to and below [parts: below] subtitle flush right centred partly in italics >IGOR STRAVINSKY / Arr. by Gregory Stone<; legal reservation in connection with production indication [score + parts] 1st page of the score below type area centre centred >Copyright 1948 by Abbey Music Co., Inc., 6533 Hollywood Blvd., Hollywood 28, Calif. / International Copyright Secured [#] Made in U. S. A. [#] All Rights Reserved<; pagination [exclusively score] pages of the score 2 continued to 4 below type area flush left italic >Napolitana 4<; without plate number; without end mark) // (1948)

* The catalogue consists of 5 heading sections from various scores, placed above each other, listed from top to bottom and diagonally from left to right, in line etching; the  uppermost is Stravinsky’s >NAPOLITANA<.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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C i n q  p i è c e s  f a c i l e s

pour piano à quatre mains, main droit facile – Five Easy Pieces for piano duet, right hand easy — Fünf leichte Stücke für Klavier vierhändig, mit leichtem Prima-Part – Ïÿòü ëåãêèõ ïüåñ äëÿ ôîðòåïèàíî â ÷åòûðå ðóêè (ëåâàÿ ïàðòèÿ ëåãêàÿ) – Cinque pezzi per pianoforte a quattro mani, con la prima parte facilissima

 

Aufbau: Fünf kleine, römisch numerierte, mit Überschriften versehene vierhändige Klavierstücke mit durchweg sehr leichtem Prima-Part.

 

Aufriß

I. / Andante

            Viertel = 76 (23 Takte)

II. / Española

            punktierte Viertel = 54 (49 Takte)

III. / Balalaïka

            Viertel = 168 (63 Takte)

IV. / Napolitana

            punktierte Viertel = 138 (78 Takte)

V. / Galop (124 Takte)

            Viertel = 126 (Takt 1 bis Takt 44)

            Trio (Takt 45 bis 64 unter Wiederholung der Takte 4956 und 5764 bei Klauselaustausch Takt

55/56 und 63/64)

            Galopo da capo. (Wiederholung Takt 1 bis 44)

 

Stilistik: Anders als in der vorangegangenen Klavier-Dreier-Serie, die in ihrem Grotesk-Charakter stilistisch einheitlich ist, haben die ersten vier Stücke einen seriös-ernsten Hintergrund, während der abschließende Galopp, eine Art Rausschmeißer, wieder zur Gattung der Grotesken zählt. Deshalb hat Strawinsky bei der späteren Instrumentierung den Galopp von dieser Serie abgelöst und der anderen beigegeben hat, und warum er die zeitlich früher entstandene Suite mit der Nr. 2 und die spätere mit der Nr. 1 versah.

Das einleitende kurze „Andante“ legt den Gedanken an eine schwermütige musikalische Steppenimprovisation nahe. Über monotonen Baßformen im Ostinatocharakter schwingt sich eine ständig im mezzopiano verharrende Oktavenmelodie, die aus einem vier Takte hingehaltenen Ton entsteht und dahin auch wieder zurückkehrt.

Die vielen Arpeggien der „Española“ stilisieren den vollen Gitarrenklang, der eine rauschend-farbige Grundlage für die verschwiegen-stille Obermelodie abgibt, in der vielfach akzentuierte Einzeltöne dem Zupfklang des Instrumentes entsprechen.

Geradezu kontrastierend-ärmlich wirkt dagegen die pianistische Abbildung der Balalaika im dritten Stück „Balalaïka“. Die wieder aufgesetzte Hauptmelodie geht nicht über den Umfang einer Sexte hinaus. Es gelingt Strawinsky, das Charakteristische dieses berühmten russischen Musikinstruments atmosphärisch einzufangen. Der Einfachheit der technischen Mittel in der Melodiestimme entsprechen die dumpf verhallenden, schwermütig monotonen und gleichsam angerissenen Grundklänge im Secondo-Part, die den Zupfklang der in ihren technischen Möglichkeiten eingeschränkten „Balalaïka“ andeuten.

Unter den vier stillen Sätzen ist die „Napolitana“ das heiterste und unproblematischste Stück. Sie gibt sich als ein leicht sprühender Satz mit serener Grundhaltung, der den Übergang zu dem stilistisch ganz anders gearteten grotesken „Galop“ bildet, mit dem die Reihe abschließt und der beiden Klaviersuiten und später auch den beiden Orchestersuiten als wahrhaft glänzendes Finale dient.

In der Klavier-Serie wirkt er nach den vier schwermütigen und gedankenreichen Stücken als ernüchternder kalter Guß. Es ist eine unbekümmerte, lautstarke Zirkusmusik voller Witz und brillanten harmonischen, melodischen und rhythmischen Einfällen, die klanglich als Widersprüche auftreten (und mutmaßlich einen Galopp von Jacques Offenbach karikieren soll). Strawinsky selbst verstand den „Galop“ als Karikatur auf die Folies-Bergères von Paris.

 

Widmung: >à Madame Eugenia Errazuriz — Hommage très respectueux<*

* Henn-Ausgaben, nicht in den Chester-Ausgaben.

 

Dauer: etwa 104″ (Andante), 050″ (Española), 042″ (Balalaïka), 100″ (Napolitana), 148″ (Galop).

 

Entstehungszeit: in Morges zwischen April 1916 und Mitte 1917.

 

Uraufführung: 22. April 1918 in der Salle du Conservatoire von Lausanne durch Nino Rossi und Ernest Ansermet.

 

Bemerkungen: Aus der Ehe Strawinskys mit Jekaterina Nossenko waren vier Kinder hervorgegangen: Théodore (1907), Ludmilla (1908, gestorben 1938), Sviatoslav Soulima (1910) und Maria Milena (1914). Die beiden Älteren hatten auf dem Klavier so gute Fortschritte gemacht, daß ihnen Strawinsky fünf kleine vierhändige Klavierstücke schrieb, deren Titel “leicht” sich allerdings nur auf die Diskantstimme bezieht, die sich überwiegend im Fünftonraum bewegt und beide Hände in Oktaven führt, ausgenommen das vierte Stück, das zur Melodiestimme auch einen einzelnen ausgehaltenen Ton vorschreibt. Die Begleitstimme im Baß dagegen ist keineswegs leicht, sondern verlangt einen geschickten Pianisten, anderenfalls die Stücke ihren jeweils eigentümlichen Reiz verlieren. 

Natürlich benötigte Strawinsky in dieser für ihn schwersten Zeit Protektion. Sein Freund Thyrwitt von der englischen Botschaft in Rom, der spätere Lord Berners, erhielt mit Absendedatum 4. August 1917 eine Namensliste und zahlreiche Kopien zur Verteilung in Italien. In einigen Fällen machte sich Strawinsky den Spaß, die Arbeiten individuell auszugestalten. So schickte er an Frau Odescalchi ein Exemplar mit einer syllabisch in Noten umgesetzten und Wort-Längen und –Kürzen berücksichtigenden Anschrift. – In einem Schreiben Strawinskys vom 18. Dezember 1917 an Alfred Cortot, der damals im Pariser Kultusministerium beschäftigt war, ist von zwei Sendungen die Rede. Die eine war für Frau Errazuriz bestimmt und enthielt das Manuskript der Pianola-Studie sowie das Skizzenbuch der Fünfer-Serie, die andere für André Gide und enthielt das Skizzenbuch der Dreier-Serie und möglicherweise das Autograph der Fünfer-Serie.

 

Entstehungsgeschichte: Die fünf Stücke sind zu unterschiedlichen Zeiten und nicht in der Reihenfolge geschrieben worden, wie sie heute im Druck erscheinen, obwohl man aus Strawinskys Erinnerungen eine ihm entsprechende Chronologie, bezogen auf Sommer und Herbst 1916 ohne Verweis auf den familiären Zweck, herauslesen muß. Nicht auszuschließen ist aber, daß Skizzenmaterial beziehungsweise konstruktive Einfälle für derartige Stücke bis in das Jahr 1913 zurückreichen. Strawinsky hat sich von der Komposition offensichtlich viel versprochen, und sie hat ihm außerdem erhebliche Freude bereitet. Anders wäre nicht die hohe Honorarforderung zu erklären, die er stellte, die liebevolle Art, mit der er die Handschriften kalligraphierte und kolorierte, und die Energie, die er aufwandte, um die Stücke an die Widmungsträger, aber auch an Freunde und Bekannte (etwa Torrefranca) zu verschicken; schließlich war es doch so ziemlich das erste Mal, daß der Orchester– und Ballettkomponist Strawinsky eine Komposition vorlegte, die auch im häuslichen Kreis gespielt werden konnte. Die „Española“ entstand nach seiner Spanienreise von 1916, also frühestens im April, leitetet somit von der Chronologie her die Reihe ein. Die „Napolitana“ folgte als nächstes Stück erst im darauffolgenden Jahr, als er von seiner Reise nach Neapel zurückkehrte. Da er sich noch am 27. April in Rom aufhielt, von dort nach zwei Wochen nach Neapel ging und vor der Rückkehr in die Schweiz eine weitere Woche in Rom verbrachte, kann die „Española“  nicht vor der zweiten Maihälfte 1917 fertig gestellt worden sein. Dann erst folgten „Balalaïka“ und „Galop“. Als letztes Stück wurde das „Andante“ komponiert, das heute die Serie einleitet. 

 

Orchestrierung: Zwischen 1917 und 1925 instrumentierte Strawinsky beide Klavier-Serien und veröffentlichte sie als eine orchestrierte Doppel-Suite aus zwei mal vier Stücken, wobei die Suite II vor der Suite I erschien.

 

Fassungen: Wie die Trois Pièces faciles erschienen auch die Cinq Pièces faciles 1917 im Genfer Verlag Adolphe Henn. Henn druckte eine Erstauflage von 1000 Stück und verkaufte davon bis zur Übernahme der Rechte durch den Chester-Verlag in London zum 27. November 1919 216 Exemplare und gab weitere 55 frei aus. Die Empfänger der Freiexemplare sind namentlich bekannt. Dafür zahlte Henn an Strawinsky bis zum 25. Juli laut Abmachung vom 26. Januar 1917 500 fr. Zusätzlich druckte Henn eine Luxus-Ausgabe mit einer Auflagenhöhe von 5 Stück, deren Herstellung doppelt so teuer wie die der Normalexemplare war (1 zu 0,5 franc) und von der kein Stück erhalten zu sein scheint; denn bei dem Exemplar mit einer Satzspiegelvertiefung, das aus dem Strawinsky-Nachlaß in die Paul Sacher Stiftung gelangte, handelt es sich offensichtlich um einen Probedruck. Chester übernahm zum 29. November 1919 die runde Restposten-Stückzahl von 700. Die restlichen 29 Exemplare dürfte Henn zurückgehalten haben oder lagen in Kommission. Die ‚Fünf Stücke’ gehörten zum Übernahmepaket aus dem Verlag Henn, für das Otto Kling vom Chester-Verlag London nach Vertrag vom 7. Dezember 1919 in zwei Raten insgesamt zehntausend Francs an Strawinsky zu bezahlen hatte. Chester druckte vermutlich 1925 eine neue Ausgabe und später eine weitere mit anglisiertem Titel, die keinen Hinweis mehr auf den Originalverleger Henn enthält und das originale Henn-Copyright 1917 auf den eigenen Verlagsnamen umschrieb. Die Fünfer-Serie wurde schon bei Henn in einem etwas größeren Format als die Dreier-Serie gedruckt, während Chester später Wert darauf gelegt zu haben scheint, seine Ausgaben in einem einheitlichen Format herauszubringen. Mit der Übernahme des Chester-Verlages durch den schwedischen Hansen-Verlag änderte sich am Erscheinungsbild der Stücke nichts, außer daß sich Hansen der anglisierten Schreibweise Stravinsky anschloß. Auch die Fünfer-Serie wurde1968 in Moskau nachgedruckt. Gregory Stone veranstaltete 1948 in Hollywood ohne Hinweis auf den Originalverleger eine für sich copyrightgeschützte Bearbeitung der Napolitana für Bläser-Sextett (Flöte, Oboe, 2 Klarinetten in B, Horn in F, Fagott), die Omega Music Edition von New York unter der Verantwortung von Gerard Alphenaar um 1949 desgleichen einen amerikanischen Nachdruck der ganzen Klavierserie.

 

Historische Aufnahme: nicht nachgewiesen.

 

CD-Edition: nur als Orchesterfassung.

 

Autograph: Der Verbleib des Autographs scheint ungeklärt zu sein; Strawinsky hat Etliches an Freunde und Gönner verschenkt. So erhielt Frau Errazuriz das vollständige Skizzenbuch, und André Gide, der schon das Skizzenbuch der Dreier-Serie geschenkt bekommen hatte, möglicherweise das Autograph. Die entsprechende Briefstelle (18. 12. 1917 an Alfred Cortot) kann aber auch so gelesen werden, daß es nicht das Autograph, sondern ein Druck oder eine Abschrift war, weil, anders als im Falle Errazuriz, nicht ausdrücklich von einem Manuskript die Rede ist.

 

Copyright: 1917 durch Ad. Henn, Genève; 1917 durch J.&.W.Chester, Ltd.

 

Ausgaben

a) Übersicht

251 1917 Sonderausgabe; Henn Genf; 19 S.;  A. 72(1 bis 5) H.

252 1917 Henn Genf; 19 S.; A. 72(1 bis 5) H.

            254[52] Chester London; 19 S.; J.W.C. 290915.

255Alb 1941 Napolitana Kl. (Stone); Marks; 3 S.; 115053 Marks.

256 1948 Napolitana (Bl.-Sextett (Stone); Abbey Music Company Hollywood; 5 S.; – .

257 1949; Omega Music Edition New York; 19 S. (8°); GA-1002 [nicht identifiziert].

b) Identifikationsmerkmale

251 1917 Sonderausgabe; Ad. Henn Genf; 19 S. obl. 8°; A. 72(1 bis 5) H.

nicht identifiziert

 

252 IGOR STRAWINSKY / CINQ PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN DROITE FACILE) / ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP / [linksseitiger Komplex:] Edition ADHENN, GENÈVE. / Copyright 1917 by Ad.° Henn. / Net Fr. 2.50 / [rechtsseitiger Komplex auf selber Höhe:] Propriété de l’auteur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangement réservés pour tous / pays, y compris le Danemark, la Suéde / et la Norvège / [°°] // IGOR STRAWINSKY / [+] / CINQ PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN DROITE FACILE) / ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP [*] // ANDANTE [#] ESPAÑOLA / BALALAÏKA [#] NAPOLITANA / GALOP // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 30,6 x 22,9 quer (obl. 8° [quer gr. 8°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf dunkelbeige [Außentitelei in einfachem schwarzen Rahmen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >DU MÊME AUTEUR<* mit Verlagsvignette seitenunterhalb mittig**] + 5 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, 2. Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung handschriftlich in Strichätzung >A Madame Eugenia Errazuriz / Hommage très respectueux / Igor Strawinsky<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Cinq Pièces faciles / pour Piano à quatre mains / (Main droite facile)<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2, S. 3 neben, S. 4, 5, 8, 9, 10, 11, 16,17 unterhalb punktiert römisch numeriertem Stücktitel >I. / Andante.< >II. / Española.< >III. / Balalaïka.< >IV. / Napolitana.< >V. / Galop.< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY. / 1917.<; Rechtsschutzvorbehalt unterhalb Notenspiegel linksbündig S. 3 >Edition Ad. Henn, Genève. / Copyright 1917 by Ad. Henn.< S. 5, 9, 11, 17 >Copyright 1917 by A. Henn.< rechtsbündig [nur] S. 3 Flattersatz >Tous droits d’exécution, d’arrangement et de reproduction réservés / pour tous pays, y compris le Danemark, la Suède et la Norvège. / [eingerückt zentriert:] Propriété de l’auteur pour tous pays.<; Platten-Nummern [S. 23] >A. 72(1) H.<, [S. 47] >A. 72(2) H.<, [S. 89] >A. 72(3) H.<, [S. 1015] >A. 72(4) H.<, [S. 1619] >A. 72(5) H.<; S. 19 Verlagsvignette Henn als Endevermerk**) // (1917)

+ im Basler Exemplar >65 / STRAW / 7< befindet sich an dieser Stelle rechtsseitig eine Einprägung 2,4 x 33 im senkrecht gestreckten oktogonen Rahmen mit Initialen I in S.

° Unterschiedliche Schreibweise original.

°° Das Exemplar der vormals Preußischen Staatsbibliothek >DMS O. 54303< enthält innerhalb und außerhalb des Rahmens unterhalb des Linkskomplexes den Stempel >COPYRIGHT / for all Countries. / [Schlängellinie] / J. & W. CHESTER, Ltd.< [mit abgeschnittener Ortsangabe]<.

* Angezeigt werden aufgemacht >TROIS PIÈCES FACILES pour PIANO A QUATRE MAINS. / (MAIN GAUCHE FACILE.) / SOUS PRESSE: / PRIBAOUTKI, CHANSONS PLAISANTES pour une voix et huit instruments, mises en français / par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / BERCEUSES DU CHAT, SUITE DE CHANTS pour une voix de femme et trois clarinettes, / mises en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / RENARD, HISTOIRE BURLESQUE EN UN ACTE, pour quatre voix d’hommes et orchestre de / chambre, mise en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / Edition AD. HENNGENÈVE. [#] Propriété de l’auteur pour tous pays. / [**]< [° die Schweifklammer umfaßt zweizeilengroß die jeweils mit a) und b) beginnenden Zeilen].

** mittig gesetzter, schwarz gefüllter Mittelkreis ø 1 cm in Außenkreis ø 1,7 mit Schriftfolge im äußeren Kreis [unten] 4 Punkte [links unten] >EDITION< [links oben] >ADOLPHE< [rechts oben] >HENN< [rechts unten] >GENEVE<.

 

254[52] IGOR STRAWINSKY / FIVE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (RIGHT HAND EASY) / ANDANTE  ESPAÑOLA  BALALAÏKA  NAPOLITANA / GALOP / °LONDON: / °J. & W. CHESTER, LTD., [#] °°PRICE 4/- NET. / °11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. [#] °°(Revised Price) // [Innentitelei = Außentitelei] // (Klavierausgabe klammergeheftet 28 x 20,1 quer (obl. 8° [quer 8°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gewölkt grau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >SELECTED WORKS / for / PIANO DUET<* ohne Stand] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Five Easy Pieces / For Piano Duet<; ohne Widmungsmitteilungen; Autorenangabe S. 2[1. Notentextseite paginiert]/3) neben, S. 4/5, 8/9, 10/11, 16/17) unter punktiert versetzt römisch numeriertem Stücktitel (mit Schlußpunkt) rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1917.<; Rechtsschutzvorbehalt unterhalb Notenspiegel der Stückanfangsseiten des Primo-Parts S. 3, 5, 9, 11, 17 linksbündig >Copyright 1917 by J. & W. Chester, Ltd.< [nur] S. 3 rechtsbündig >Tous droits d’exécution, d’arrangement, et de reproduction réservés / pour tous pays, y compris le Danemark, la Suède et la Norvège<; Platten-Nummern S.23 [>I. / Andante.<] >J.W.C. 29091<, S. 47 [>II. / Española<] >J.W.C. 29092<, S. 89 [>III. / Balalaïka.<] >J.W.C. 29093<, S. 1015 [>IV. / Napolitana.<] >J.W.C. 29094<, S. 1619 [>V. / Galop.<] >J.W.C. 29095<; Herstellungshinweis [nur] S. 3 unterhalb Rechtsschutzvorbehalt linksbündig >Printed in England<; ohne Endevermerke) // (1952)

° linksseitig.

°° rechtsseitig.

* Angezeigt werden Kompositionen von >Lord Berners< bis >G. Tailleferre< [A. Casella, M. de Falla, A. Jarnefelt, J. Jongen, G. F. Malipiero, F. Poulenc, I. Stravinsky], an Strawinsky-Werken >I. Stravinsky [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

 

255Alb NAPOLITANA // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (3 S. [S. 2729], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 27 unter Kopfitel linksbündig zentriert kursiv >Arranged by / GREGORY STONE<; Autorenangabe unter Bearbeiternennung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115053<; ohne Endevermerke) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine)

** angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa.

 

256 IGOR STRAVINSKY / NAPOLITANA / (Wood Wind Sextette with Score) / Arranged by / GREGORY STONE / [Vignette] / * 11,2 x 7,5] / 2.00 / ABBEY MUSIC COMPANY, Inc. / 6533 Hollywood Blvd., Hollywood 28, California / Copy // (Partitur ungeheftet mit Stimmensatz 22,5 x 30,5 (4° [4°]); 5 [4] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Außentitelei braun auf cremeweiß in braun-weißem Zierrahmen mit blaßbrauner Vignette 11,2 x 7,5 Lyra senkrecht über andreaskreuzförmig drapierter diagonal abwärts angeordneter beidseitig halb geöffneter Schreibrolle über diagonal aufwärts angeordneter Schreibfeder und Preisangabe rechtsbündig kursiv im verdickten aufwärts gestielten Achtel-Notenkopf] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Order From Your Dealer Or Direct / ABBEY MUSIC COMPANY, INC. / 6533 HOLLYWOOD BOULEVARD, HOLLYWOOD 28, CALIFORNIA< im Zierrahmen*] + 6 x 1 Seite Stimme unpaginiert mit Leer-Rückseite; Instrumentennennung unter Kopftitel linksbündig >FLUTE< >OBOE< >1st CLARINET in Bb< >2nd CLARINET in Bb < >HORN in F< >BASSON<; Kopftitel [Partitur und Stimmensatz] >NAPOLITANA / (Wood Wind Sextette with Score)<; Autorenangabe in Verbindung mit Arrangeurnennung 1. Notentextseite paginiert S. 2 Partitur neben und unterhalb [Stimmen: unterhalb] Untertitel rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAVINSKY / Arr. by Gregory Stone<; Rechtsschutzvorbehalt in Verbindung mit Herstellungshinweis [Partitur + Stimmen] 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright 1948 by Abbey Music Co., Inc., 6533 Hollywood Blvd., Hollywood 28, Calif. / International Copyright Secured [#] Made in U. S. A. [#] All Rights Reserved<; Seitenvermerke [nur Partitur] Notentextseiten 2 bis 4 unterhalb Notenspiegel linksbündig kursiv >Napolitana 4<; ohne Platten-Nummer; ohne Endevermerk) // (1948)

* das Verzeichnis besteht aus 5 von oben nach unten diagonal von links nach rechts übereinander kopierten Partiturkopfteilen in Strichätzung; der oberste zeigt die >NAPOLITANA< Strawinskys an.

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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