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T h r e n i

id est lamentationes Jeremiae prophetae for soprano, contralto, 2 tenors, bass and basso profondo soli, mixed chorus and orchestra – Threni. Lamentationen des Propheten Jeremias für Sopran, Alt, 2 Tenöre, 2 Bässe, gemischer Chor und Orchester – Threni pour soprano, contralto, deux ténors, basse et basse profonde, chœur mixte et orchestre – Threni. Lamentazioni del Profeta Geremia per soprano, contralto, due tenori, basso e basso profondo, coro misto ed orchestra

 

 

Scored for: a) First Edition orchestra°: 2 Flutes, 2 Oboes, Cors Anglais, 2 Clarinets in Bb, A, (2nd doubling Alto Clarinet in F), Bass Clarinet, Sarrusophone, [4 Horns in F°°], 3 Trombones (alto, tenor, bass), Contralto Bugle (Flugelhorn)°°° in Bb, Tuba, Timpani, Tam-tam, Piano, Celesta, Harp, Strings –b) Performance requirements: Solo Soprano, Solo Alto Contralto), 2 Solo Tenors, Solo Bass, Solo Basso profondo, mixed chorus in five parts (Soprano, First Alto, Second Alto, Tenor, Bass), 2 grand Flutes, 2 Oboes, English horn, 2 Clarinets in A and Bb (2nd Clarinet = Alto Clarinet), Alto Clarinet (= 2nd Clarinet), Bass Clarinet, Sarrusophone, 4 Horns in F, Alto Trombone, Tenor Trombone, Bass Trombone, Flügelhorn, Tuba, Timpani, Tam-tam, Piano, Strings (Violin I, Violin II*, Viola, Violoncello, Double Bass)

° According to legend.

°° Only according to score.

°°° Original spelling.

* Divided in two.

 

Performance practice: The list of orchestration in the printed score is incomplete. Since the clarinets and flugelhorn are notated in C, the information given for the instruments (Clarinets in B flat and A, Alto clarinet in F, Flugelhorn in B flat) are superfluous. On the other hand, the four horns in F, written out as in the parts (in F), are not listed as such. Strawinsky left them as the only transposing instruments but expressly did not write the clarinets in transposing parts for the purpose of easier readability; in the orchestral parts, they were transposed back. The reason why he made an exception of the horns is not revealed in a letter to Ernst Roth of 11th February 1958. Strawinsky knew that there would be problems with the low C in the bass clarinet because the note could not be reached on a normal bass clarinet. In America, a special key had been developed a while before which had been standard in Germany. Strawinsky mentioned this to Roth. By ‘bugle contralto’, he meant a flugelhorn that sounds somewhat softer than a trumpet, which is notated in C, and by ‘tuba’, he meant a ‘bass saxhorn’. Instead of the sarrusophone, which is scarcely used in German military music and never used in German art music, he originally specified a contrabassoon. In the original instrumental version, nine woodwind instruments would have stood against nine brass instruments. In replacing the contrabassoon with a sarrusophone in the bass register, it looks like having the balance of wind and brass instruments. Strawinsky He presumably swapped the instruments due to the lighter dialogue between contrabassoon and bass clarinet and with it the need for the greater flexibility of the sarrusophone. The sarrusophone, a type of metal oboe, is in spite of its construction from a thin sheet of brass due to its double reed a woodwind instrument. Strawinsky regarded it as well as a woodwind instrument based on its sound. In the orchestral list for Threni, it was inserted between the bass clarinet and trombones at the point where the omitted horns should be, but in the score, it is given between the bass clarinet and horns as a replacement for the bassoon but sometimes above the alto clarinet.

 

Source: The text is made up of three excerpts from the Lamentations of the Prophet Jeremiah from the Old Testament which were compiled by Strawinsky. The prefatory text gives sections from the psalms that are not set to music.

 

Construction: The score of Threni, which does not have figures but has bar numbers, is a three-part cantata for solo, choir and orchestra at a length of 419 bars with an introduction preceding it which is not labeled as such. The official number of bars does not match up to the actual number as the two Diphonies as well as the introduction to the fifth Elegy are counted as two bars and one bar respectively in the numbering. In the numbering in relation to the lengths of the bars, the number of bars must be increased by 8 for the first Diphony and 6 for the second. In the introduction (16 quavers) it cannot be given for certain due to a lack of bar divisions. Threni is in three movements, something which is taken from the text. The first is in a five-part structure, A-B-A1-B1-A2, with its own introduction, which sets the text of the title (bars 118): A sets the letter ‘Aleph’ (bars 1961), B the letter ‘Beth’ (bars 6267), A1 the letter He (bars 68107), B1 the letter Caph (bars 108113) and A2 the letter Res (bars 114165). The second section is divided into three sections according to meaning ‘Querimonia’, ‘Sensus Spei’ and ‘Solacium’ (‘Querimonia’: bars 166193; ‘Sensus spei’: bars 194321; ‘Solacium’: bars 322383). The third section is in two parts (bars 385404 and 405419) with an announcement of prayer (bar 384) in the two basses.

 

Structure

Crotchet = 60 (bar 118)

DE ELEGIA PRIMA

[ALEPH]

(crotchet = 60) (bar 1922)

(stesso crotchet) (bar 2326)

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 2734)

                        Quomodo sedet

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 3541)

                        domina gentium

(stesso quaver) (bar 4261)

                        Quomodo sedet

[BETH]

(crotchet = 60) (bar 6265)

Diphona I

Mesto minim = 46 (bar 6667)

                        Plorans ploravit

[HE]

            crotchet = 5860 (bar 6872)

            stesso crotchet = 60 (bar 7375)

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 7679)

                        Facti sunt hostes

Crotchet = 60 (bar 8081)

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 8187)

                        Quia Dominus (bar 8287)

                        (stesso quaver) (bar 88107)

                        Facti sunt hostes

[CAPH]

            crotchet = 5860 (bar 108111)

Diphona II

Mesto minim = 46 (bar 112113)

                        Vide, Domine,

[RES(H)]

            crotchet = 5860 (bar 114119)

            crotchet = 60 (bar 120122)

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 123132)

                        Vide, Domine,

            crotchet = 60 (bar 133134)

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (quaver = 180) (bar 135141)

                        Foris interficit

                        (stesso quaver) (bar 142165)

                        Vide, Domine,

DE ELEGIA TERTIA

1. Querimonia

[ALEPH]

crotchet = 56 (circa)) (bar 166)

            crotchet = crotchet (bar 167172)

                        Monodia Ego vir videns

[BETH]

sempre stesso tempo (bar 173)

crotchet = crotchet (bar 174178)

                        Canon a 2 Vetustam fecit

[VAU]

sempre stesso tempo (bar 179)

crotchet = crotchet (bar 180187)

                        Canon a 3 Et fregit ad numerum

[ZAÏN]

sempre stesso tempo (bar 188)

crotchet = Halbe (bar 189)

                        Canon a 4, duplex Recordare paupertatis

                                    minim = crotchet (bar 190)

                        crotchet = minim (bar 191)

                        Memoria memor ero

                                    minim = crotchet (bar 192)

                        crotchet = minim (bar 193)

                        Haec recollens

2. SeNsus spei

[HETH]

            quaver = 208 (crotchet = 104) (bar 194)

                        (bar 195203)

                        Misericordiae Domini

[TETH]

            stesso quaver = 208 (bar 204216)

                        (bar 205216)

                        Bonus est Dominus

[LAMED]

            stesso quaver = 208 (bar 217230)

                        (bar 218230)

                        Ut contereret sub pedibus eis

[NUN]

            subito lento crotchet = 60 (bar 231238)

            Scrutemur vias nostras

3/8-triplet ligature = 3/8 ligature (crotchet = 90) (bar 239245)

                        Nos inique egimus

[SAMECH]

            crotchet = 120 (bar 246259)

                        Operuisti in furore

[AIN]

            crotchet = 90 (bar 260281)

                        (bar 262281)

                        Oculo[u]s* me

[TSADE]

            crotchet = 60 (bar 282309)

                        (bar 283309)

                        Venatione ceperunt

[COPH]

            crotchet = 60 (bar 310321)

                        Invocavi momentum

3. Solacium

[RES(H)]

            crotchet = 60 (bar 322)

            crotchet = 3/8 ligature (bar 323326)

                        Judicasti, Domine

            crotchet = 60 (bar 327328)

            crotchet = 3/8 ligature (bar 329334)

                        Vidisti Domine

            crotchet = 60 (bar 335336)

            crotchet = 3/8 ligature (bar 337342)

                        Vidisti omnem furorem

            crotchet = 60 (bar 343)

[SIN]

            Poco meno mosso crotchet = 54 (bar 344)

            crotchet = crotchet (= 54) (bar 345357)

                        Audisti opprobrium eorum

[THAU]

            minim = 92 (bar 358359)

            crotchet = crotchet = 184 (bar 360366)

                        Reddes eis vicem

            minim = 92 (bar 367368)

            crotchet = crotchet = 184 (bar 369375)

                        Dabis eis scutum cordi

            minim = 92 (bar 376377)

            crotchet = crotchet = 184 (bar 378383)

                        Persequeris in furore

DE ELEGIA QUINTA

            crotchet = ca 50 (bar 384)

                        Oratio Jeremiae Prophetae

            crotchet = 50 (bar 385387)

                        (bar 386390)

                                    Recordare, Domine

                                                quaver = quaver (bar 388390)

            quaver = quaver (bar 391393)

                        (bar 392404)

                        Tu autem, Domine

                                                quaver = quaver (bar 394404)

            Meno mosso crotchet = 40 (bar 405419)

                        Converte nos

* In the text being set, the word is twice (bars 263 and 264) set incorrectly as >Oculos< instead of the correct >Oculus<.

 

Row: d#1-g#1-g1-a#1-c#2-a1-d2-b1-e1-c2-f1-f#1. – The row has been debated for some time since Threni uses different forms of the row in the introduction. In response to Roman Vlad, Strawinsky explained that the prime row is first stated in the soprano part at the announcement of the beginning of the Lamentations, i.e. bar 5. What comes before it is a series of derivations.

 

Style: Threni is an exclusively serial composition. The text is set over variants of the row. The realization of the text is at the same time an analysis of the work, which surpasses technical categories and cryptographic pictorial content. The audience at the première had in front of them an analysis of the rows by Roman Vlad based on Strawinsky’s indications. The Threni represent a cosmos of sophisticated variations of colour by means of small ensembles that are used in constantly different combinations. Each of the numerous mixtures of tone colour, some of which only last for a few bars, cannot be repeated, just as history is a constant succession of small events without the possibility of their being undone. Even the inclusion of a setting of Jeremiah’s alphanumerical numbering, which is normal in all settings of this text, cannot be repeated, not even at the number of the calls: Aleph (bars 1922): eight times; Beth (bars 6265): twelve times; He (bars 6872): thirteen times; Caph (bars 108111): nine times; Res (bars 114119): four times. This refers to the first section. In the ‘Querimonia’, the setting of the letters mostly develops in the space of a single bar with an identical ensemble but with different chords for the call. In ‘Sensus Spei’, long, held counterpoint of varying construction is used for the setting of the letters; in the ‘Solacium’, a single call is accompanied by the orchestra interspersed by stretto repeats of itself and the final Oratio is constructed in such a way that it does not require the alphabetical sequence. Threni is therefore one of the most colourful, glorious and spiritual compositions that Strawinsky ever wrote. As a sum of his church-music interpretations, Strawinsky gathers together all the meaningful processes possible. The serial technique is no hindrance for him. For Strawinsky, the row is a figure of order but not something that constricts him or exists for its own sake. He displaces, repeats, inverts, omits and adds when it appears necessary for the sake of characterization. Since the significant moments of Strawinsky’s music sometimes occur in the smallest range of notes, he does not need expansive tonal plateaus. A repetition of an interval, a chromatic sequence, a wide leap is enough to suggest textual relationships. Throughout the course of his life, Strawinsky developed compositional formulae which could be re-used and re-assigned according to their content. Characteristic musical figures are also used, the effects on the mind of which have been undisputed for centuries. They can all be found and support the meaning of the text in Strawinsky’s headstrong theological approach.

 

Dedication: >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet< [Dedicated to the Norddeutscher Rundfunk].

 

Duration: Score: 35′; CD: 2951″ (Incipit: 054″, Elegia prima: 743″, Elegia tertia: 1805″, Elegia quinta: 309″).

 

Date of origin: Hollywood March 1958.

 

First performance*: 23rd September 1958, Sala della Scuole Grander di San Rocco, Venice, conducted by Igor Strawinsky.

* The première was dedicated to Alessandro Piovesan’s memory.

 

Remarks: Threni was commissioned by Hamburg Radio which, like the Hamburg Opera, had made a great effort with Strawinsky‘s music, to the extent that Strawinsky eventually celebrated his official 80th birthday in Hamburg, despite several other invitations elsewhere. He sent the first completed 24 pages to David Adams of the publishers Boosey & Hawkes on 1st January 1958. Pages 25 to 50 inclusive followed on 28th January, pages 51 to 66 on 5th February, pages 67 to 82 on 26th February and the final pages, 83 to 90 on 26th March 1958. He sent new versions of pages 51 and 52 to Adams with the request that he replace these pages in the old version with the new ones and that he destroy the old sheets. The publishers were in a great hurry with the printing. Strawinsky had already sent corrections on 3rd April 1958 and pushed for a speedy completion of the orchestral material. On 20th April, he discovered further mistakes on pages 27, 3738 and 55 which he requested be removed. Strawinsky was in such a hurry with the corrections because he was going to leave Hollywood for Europe on 20th July and wanted to have completed everything that he had been working on by that point. He learnt of the death of Erwin Stein (17th July 1958) on this journey, which affected him greatly. Likewise, the death of Alessandro Piovesan, whom he had known since the première of his opera The Rake’s Progress, at this time shook greatly, and Strawinsky dedicated the première of the Threni to Piovesan’s memory.

 

Situationsgeschichte: Strawinsky gladly accepted the flattery that he received from Pierre Boulez. Boulez was bringing Strawinsky’s works to performance and in doing so was strengthening his self-assurance that he would be regarded as someone worthy in the eyes of the younger generation as well. All went well up to the Parisian performance of Threni on 14th November 1958. The relationship subsequently worsened on Strawinsky’s side to such an extent that he eventually would not even receive Boulez any more and rather had his wife to represent him. Strawinsky, who had been profoundly affected by the events in Paris, broke relations simultaneously with Boulez and with Paris. He explained that he did not want to appear in Paris as an artist again and kept his word. The facts were that, contrary to his written agreement with Strawinsky, Pierre Boulez prepared a performance, which Strawinsky was going to conduct, so badly that the performance as well as the first rehearsal was a failure; he also presented him with an incapable, and completely under-coached choir which could not cope with his works and made mistakes throughout the entire performance. He even faced a certain amount of laughter from the French audience after the performance. The press that was favourable to Boulez, with Antoine Goléa at its head, spoke out against Strawinsky yet did not waste a single word criticizing Boulez.; Boulez, contrary to his agreement and despite a year-long, nerve-fraying dispute, was not prepared to repudiate the press, who were inaccurate, and to explain that Strawinsky, who was not a great or superior conductor, had been put in front of an unprepared and, in the case of the choir, incapable ensemble. That Boulez would not admit that the failure of the performance should not be attributed to the work itself or the musical direction, was something that Strawinsky could not tolerate any longer. The possibility that such a polemically minded man as Boulez could have no genuine interest in a piece with such exclusively religious intentions as Threni was presumably something that Strawinsky not had registered. He assumed from his experience with other non-religious interpreters of his works that at least a certain level was guaranteed, at least in matters of technical accomplishment. When Boulez’s derogatory and unpleasant comments about Strawinsky’s Variations were made known to Strawinsky, the relationship between the two was finally destroyed, probably to Boulez’s surprise. Strawinsky wanted nothing more to do with Boulez.

 

Significance: Threni is seen as a work that is on the one hand brittle, dry and difficult to understand but on the other hand it is regarded as Strawinsky’s most meaningful piece of church music and thus one of the most valuable musical works of the 20th Century.

 

Versions: The publishing contract with Boosey & Hawkes was settled on 22nd May 1958. The choral score, conducting score, piano reduction and pocket score of Threni were all published in 1958. In spite of the number of contradictory disc numbers, the piano reduction and conducting score were printed in September and the pocket score in October, while the copy of the vocal parts was entered into the British Library in London on 27th June 1958 (conducting score: 23rd October). Erwin Stein produced the piano reduction. It was his last piece of work for Strawinsky and he did not live to see its publication.

 

Historical Record: New York City 5th/6th January 1959, Bethany Beardslee (Soprano), Beatrice Krebs (Mezzo-Soprano), William Lewis (Tenor), Jame Wainner (Tenor), Mac Morgan (Baritone), Robert Oliver (Bass), The Schola Cantorum (Choirmaster: Hugh Ross), Columbia Symphony Orchestra conducted by Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-2/1215.

 

Autograph: The score is located in the Oberlin College Library, Oberlin, Ohio in America.

 

Copyright: 1958 by Boosey & Co. Ltd.

 

Editions

a) Overviewt

891 1958 ChSc; L; Boosey & Hawkes London; 20 pp.; B. & H. 18446.

892 1958 FuSc; L; Boosey & Hawkes London; 70 pp.; B. & H. 18438.

893 1958 VoSc; L; Boosey & Hawkes London; 52 pp.; B. & H. 18445.

893[65] [1965] ibid.

894 1958 PoSc; L; Boosey & Hawkes London; 70 pp.; B. & H. 18438; 709.

89460 1960 ibid.

89465 1965 ibid.

b) Characteristic features

891 [without front cover title] // [without title page] // (Choral score sewn 17.5 x 25.7 (8°); sung text Latin; 20 [20] pages without Umschlag, without front matter, without back matter; title head >Choral Score / THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] below title head flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co. Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B & H 18446<; end of score dated p. 20 italic >21III58<; without end marks) // (1958)

 

892 IGOR STRAVINSKY* / THRENI / id est** / Lamentationes Jeremiae Prophetae** / [Zeichnung] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAWINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Full score [library binding] 26 x 34.5 (2°[4°]); sung text Latin; 70 [70] pages + 4 cover pages thicker paper black on creme white [ornamental front cover title with a picture of a heap of rubble containing a stylized sequence of letters (Jerusalem) in modern Hebrew initialled with >Th. S.<, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< >Soloists< English + duration data [35’] English + authorchip of cover page design >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 pages sung text Latin-English] without back matter; dedication above title head centre centred italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 18438<; end of score dated >21III58<; end number p. 70 flush left >9.58. E<) // (1958)

* Different spelling (v/w) original.

** quasi-handwritten script unitalic.

 

893 IGOR STRAVINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / [picture] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAWINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Vocal Score / by / Erwin Stein / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Vocal score with chant sewn 23.5 x 30.8; sung text Latin; 52 [52] pages + 4 cover pages black on white [ornamental front cover title with a picture of a heap of rubble containing a stylized sequence of letters (Jerusalem) in modern Hebrew initialled with >Th. S.<, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< English >Soloists< English + duration data [35’] English + authorchip of cover page design >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 pages sung text Latin-English] without back matter; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<, dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre centred italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 18445<; end number p. 52 flush right as end mark >9. 58. E<) // (1958)

* different spelling (v/w) original.

 

893[65] IGOR STRAVINSKY / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / [Zeichnung] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Vocal Score / by / Erwin Stein / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Vocal score with chant sewn 23.1 x 30.6; sung text Latin; 52 [52] pages + 4 cover pages black on white [ornamental front cover title with a picture of a heap of rubble containing a stylized sequence of letters (Jerusalem) in modern Hebrew initialled with >Th. S.<, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40< [#] >7.65<] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< English + >Soloists< English + duration data [35’] English + authorchip of cover page design >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 pages sung text Latin-English] without back matter; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<, dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre centred italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score next to title head und dedication flush left in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 18445<; without end marks) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price informations and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

894 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Pocket score sewn 13.6 x 18.7; sung text Latin; 70 [70] pages + 4 cover pages thicker paper dark green on beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 beige on dark green, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< English + >Soloists< English-Italian + duration data [35′] English, 2 pages (pp. III + IV) sung text Latin-English] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; dedication above title head centre italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below Titel flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18438<; end of score dated p. 70 >21III58<; end number p. 70 flush left >10 · 58 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre >Printed in England< p. 70 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1958)

 

89460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON· PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // [without text on spine] // (Pocket score sewn 0.6 x 3.7 x 18.7 (8°); sung text Latin; 70 [70] pages + 4 cover pages thicker paper dark green on beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 beige on dark green, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< English + >Soloists< English-Italian + duration data [35′] English, 2 pages sung text Latin-English] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; dedication above title head centre italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18438<; end of score dated p. 70 >21III58<; end number p. 70 flush left >5 · 60 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre >Printed in England< p. 70 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

 

89465 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes / Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score [library binding] 13.9 x 18.7 (8°); sung text Latin; 70 [70] pages + 4 cover pages thicker paper olive-green on dark beige [front cover title with frame 9.5 x 3.7 dark beige on olive-green, empty page, [missing], [missing] ] + 4 pages front matter [title page, legends >Orchestration< English + >Soloists< mixed English-Italian + duration data [35′] English, 2 pages sung text in two columns Latin-English] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; dedication 1st page of the score paginated p. 1 above title head centre centred italic >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; without translator specified; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18438<; end of score dated >21-III-58<; end number p. 70 flush left >5·65 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation centre centred >Printed in England< p. 70 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1965)

^ ^ = Text in frame.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

89

T h r e n i

id est lamentationes Jeremiae prophetae for soprano, contralto, 2 tenors, bass and basso profondo soli, mixed chorus and orchestra – Threni. Lamentationen des Propheten Jeremias für Sopran, Alt, 2 Tenöre, 2 Bässe, gemischer Chor und Orchester – Threni pour soprano, contralto, deux ténors, basse et basse profonde, chœur mixte et orchestre – Threni. Lamentazioni del Profeta Geremia per soprano, contralto, due tenori, basso e basso profondo, coro misto ed orchestra

 

Besetzung: a) Erstausgabe Orchester (nach Legende): 2 Flutes, 2 Oboes, Cors Anglais, 2 Clarinets in Bb, A, (2nd doubling Alto Clarinet in F), Bass Clarinet, Sarrusophone, [4 Horns in F°], 3 Trombones (alto, tenor, bass), Contralto Bugle (Flugelhorn)° in Bb, Tuba, Timpani, Tam-tam, Piano, Celesta, Harp, Strings [2 Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten in B und A (2. Klarinette auch Altklarinette in F), Baßklarinette, [4 Hörner in F°], 3 Posaunen (Alt, Tenor, Baß), Flügelhorn in B, Tuba, Pauken, Tamtam, Klavier, Celesta, Harfe, Streicher]; b) Aufführungsanforderungen: Solo-Sopran, Solo-Alt, 2 Solo-Tenöre, Solo-Baß, Solo-Basso profondo, fünfstimmig gemischer Chor (Sopran, 1. Alt, 2. Alt, Tenor, Baß), 2 große Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten in B und A (2. Klarinette = Altklarinette in F), Altklarinette in F (= 2. Klarinette), Baßklarinette, 4 Hörner in F, Sarrusophon, Altposaune, Tenorposaune, Baßposaune, Flügelhorn in B, Baß-Saxhorn, Pauken, Großes Tamtam, Klavier, Celesta, Harfe, Solo-Violoncello, Solo-Kontrabaß, Streicher (Erste Violinen, Zweite Violinen*, Bratschen, Violoncelli, Kontrabässe)

° nur in der Partitur.

°° Schreibweise original.

* zweifach geteilt.

 

Aufführungspraxis: Die Besetzungsangabe der gedruckten Partitur ist unvollständig. Da Klarinetten und Flügelhorn in C notiert werden, erübrigen sich die Stimmungsangaben (Klarinetten in B und A, Altklarinette in F, Flügelhorn in B). Dagegen sind die vier transponierend notierten Hörner in F nicht aufgeführt. Strawinsky hat sie als einzige transponierend belassen, die Klarinetten dagegen ausdrücklich zum Zwecke der leichteren Lesbarkeit nicht transponierend geschrieben. In den Orchesterstimmen wurden sie dann wieder rücktransponiert. Warum er die Hörner ausgenommen hat, teilte er in seinem Brief an Ernst Roth vom 11. Februar 1958 nicht mit. Strawinsky war sich darüber im klaren, mit dem tiefen C der Baßklarinette Aufführungsschwierigkeiten zu bekommen, weil der Ton auf den normalen Baßklarinetten nicht zu erreichen war. In Amerika hatte man seit einiger Zeit eine Spezialklappe entwickelt, die man in Deutschland seit je kannte. Strawinsky wies Roth gegenüber darauf hin. Unter ‚bugle contralto’ verstand er das etwas weicher als eine Trompete klingende Flügelhorn, das er ebenfalls in C notierte, unter Tuba das ‚bass saxhorn’. Anstelle des in der deutschen Militärmusik kaum, in der deutschen Kunstmusik überhaupt nicht gebräuchlichen Sarrusophons stand zunächst ein Kontrafagott. In der ursprünglichen Instrumentalfassung hätten neun Holzblasinstrumenten neun Blechblasinstrumente gegenübergestanden. Dadurch, daß Strawinsky das Kontrafagott zugunsten eines Sarrusophons in Kontrabaß-Lage aufgab, veränderte er aber nur scheinbar das Gleichgewicht zwischen Holz– und Blasinstrumenten. Er tauschte die Instrumente vermutlich wegen der gegenüber Kontrafagott und Baßklarinette leichteren Ansprache und damit größeren Beweglichkeit des Sarrusophons aus. Das Sarrusophon als eine Art von Metalloboe wird trotz seiner Bauart aus dünnem Messingblech wegen seines doppelten Rohrblatts zu den Holzblasinstrumenten gezählt. Strawinsky hat es, seinem Klang folgend, auch als Holzblasinstrument verstanden. In der Orchesterlegende der Threni wird es bei fehlenden Hörnern zwischen Baßklarinette und Posaunen eingestellt, in der Partitur steht es, das Fagott vertretend, zwischen Baßklarinette und Hörnern, streckenweise aber auch oberhalb der Altklarinette.

 

Vorlage: Der Text besteht aus drei von Strawinsky zusammengestellten Ausschnitten aus den Klagegesängen des Propheten Jeremias aus dem Alten Testament. Der Vorspann teilt auch die nicht vertonten Psalmabschnitte mit.

 

Aufbau: Die nicht bezifferte, sondern nach Einzeltakten gezählte Partitur der Threni ist eine dreiteilige Solo-Chor-Orchester-Kantate im Umfang von 419 registrierten Takten mit einer vorgesetzten, nicht so bezeichneten Introduktion. Die registrierte Taktzahl entspricht nicht der tatsächlichen Taktzahl, da die beiden Diphonien in der Registrierung ebenso wie die Einleitung zur fünften Elegie zwei– beziehungsweise eintaktig gezählt werden. Bei der Auszählung der Zeitwerttakte muß die Taktzahl um 8 für die erste, um 6 für die zweite Diphonie erhöht werden, während sie mangels Taktgliederung der Einleitung (16 Viertelnoten) nicht zu bestimmen ist. Die Threni sind textzugeordnet dreiteilig gearbeitet. Der erste Teil ist formtypologisch fünfteilig A-B-A1-B1-A2 mit einer eigenen Introduktion, wobei die Introduktion die Überschrift vertont (Takt 118): A den Buchstaben Aleph (Takt 1961), B den Buchstaben Beth (Takt 6267), A1 den Buchstaben He (Takt 68107), B1 den Buchstaben Caph (Takt 108113) und A2 den Buchstaben Res (Takt 114165). Der zweite Teil wird durch eigene Sinnabschnitte Querimonia, Sensus Spei und Solacium dreiteilig gegliedert (Querimonia: Takt 166193; Sensus spei: Takt 194321; Solacium: Takt 322383). Der dritte Teil ist zweiteilig (Takt 385404 und 405419) mit der Gebetsankündigung (Takt 384) durch die beiden Bässe.

 

Aufriß

Viertel = 60 (Takt 118)

DE ELEGIA PRIMA

[ALEPH]

(Viertel = 60) (Takt 1922)

(stesso Viertel) (Takt 2326)

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 2734)

                        Quomodo sedet

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 3541)

                        domina gentium

(stesso Achtel) (Takt 4261)

                        Quomodo sedet

[BETH]

(Viertel = 60) (Takt 6265)

Diphona I

Mesto Halbe = 46 (Takt 6667)

                        Plorans ploravit

[HE]

            Viertel = 5860 (Takt 6872)

            stesso Viertel = 60 (Takt 7375)

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 7679)

                        Facti sunt hostes

Viertel = 60 (Takt 8081)

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 8187)

                        Quia Dominus (Takt 8287)

                        (stesso Achtel) (Takt 88107)

                        Facti sunt hostes

[CAPH]

            Viertel = 5860 (Takt 108111)

Diphona II

Mesto Halbe = 46 (Takt 112113)

                        Vide, Domine,

[RES(H)]

            Viertel = 5860 (Takt 114119)

            Viertel = 60 (Takt 120122)

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 123132)

                        Vide, Domine,

            Viertel = 60 (Takt 133134)

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Achtel = 180) (Takt 135141)

                        Foris interficit

                        (stesso Achtel) (Takt 142165)

                        Vide, Domine,

DE ELEGIA TERTIA

1. Querimonia

[ALEPH]

Viertel = 56 (circa)) (Takt 166)

            Viertel = Viertel (Takt 167172)

                        Monodia Ego vir videns

[BETH]

sempre stesso tempo (Takt 173)

Viertel = Viertel (Takt 174178)

                        Canon a 2 Vetustam fecit

[VAU]

sempre stesso tempo (Takt 179)

Viertel = Viertel (Takt 180187)

                        Canon a 3 Et fregit ad numerum

[ZAÏN]

sempre stesso tempo (Takt 188)

Viertel = Halbe (Takt 189)

                        Canon a 4, duplex Recordare paupertatis

                                    Halbe = Viertel (Takt 190)

                        Viertel = Halbe (Takt 191)

                        Memoria memor ero

                                    Halbe = Viertel (Takt 192)

                        Viertel = Halbe (Takt 193)

                        Haec recollens

2. SeNsus spei

[HETH]

            Achtel = 208 (Viertel = 104) (Takt 194)

                        (Takt 195203)

                        Misericordiae Domini

[TETH]

            stesso Achtel = 208 (Takt 204216)

                        (Takt 205216)

                        Bonus est Dominus

[LAMED]

            stesso Achtel = 208 (Takt 217230)

                        (Takt 218230)

                        Ut contereret sub pedibus eis

[NUN]

            subito lento Viertel = 60 (Takt 231238)

            Scrutemur vias nostras

Dreiachtel-Triolenligatur = Dreiachtel-Ligatur (Viertel = 90) (Takt 239245)

                        Nos inique egimus

[SAMECH]

            Viertel = 120 (Takt 246259)

                        Operuisti in furore

[AIN]

            Viertel = 90 (Takt 260281)

                        (Takt 262281)

                        Oculo[u]s* me

[TSADE]

            Viertel = 60 (Takt 282309)

                        (Takt 283309)

                        Venatione ceperunt

[COPH]

            Viertel = 60 (Takt 310321)

                        Invocavi momentum

3. Solacium

[RES(H)]

            Viertel = 60 (Takt 322)

            Viertel = Dreiachtel-Ligatur (Takt 323326)

                        Judicasti, Domine

            Viertel = 60 (Takt 327328)

            Viertel = Dreiachtel-Ligatur (Takt 329334)

                        Vidisti Domine

            Viertel = 60 (Takt 335336)

            Viertel = Dreiachtel-Ligatur (Takt 337342)

                        Vidisti omnem furorem

            Viertel = 60 (Takt 343)

[SIN]

            Poco meno mosso Viertel = 54 (Takt 344)

            Viertel = Viertel (= 54) (Takt 345357)

                        Audisti opprobrium eorum

[THAU]

            Halbe = 92 (Takt 358359)

            Viertel = Viertel = 184 (Takt 360366)

                        Reddes eis vicem

            Halbe = 92 (Takt 367368)

            Viertel = Viertel = 184 (Takt 369375)

                        Dabis eis scutum cordi

            Halbe = 92 (Takt 376377)

            Viertel = Viertel = 184 (Takt 378383)

                        Persequeris in furore

DE ELEGIA QUINTA

            Viertel = ca 50 (Takt 384)

            Oratio Jeremiae Prophetae

            Viertel = 50 (Takt 385387)

                        (Takt 386390)

                                    Recordare, Domine

                                                Achtel = Achtel (Takt 388390)

            Achtel = Achtel (Takt 391393)

                        (Takt 392404)

                        Tu autem, Domine

                                                Achtel = Achtel (Takt 394404)

            Meno mosso Viertel = 40 (Takt 405419)

                        Converte nos

* Im Vertonungstext steht zweimal (Takte 263 und 264) falsch >Oculos< statt richtig >Oculus<.

 

Reihe: dis1-gis1-g1-ais1-cis2-a1-d2-h1-e1-c2-f1-fis1. – Die Reihe ist eine Zeitlang umstritten gewesen, da die Einleitung der Threni unterschiedliche Reihenstrukturen zeigt. Roman Vlad gegenüber erklärte Strawinsky, die von ihm benutzte Grundreihe setze erst in der Sopranstimme mit der Ankündigung des Beginns der Lamentationen ein, also bei Takt 5. Was davor erklingt, sind Ableitungen.

 

Stilistik: Threni ist ausschließlich seriell komponiert. Die Textvertonung erfolgt über Reihenvarianten. Ihre Darstellung ist gleichzeitig die Werkanalyse, die über technische Kategorien und kryptographische Bildinhalte verläuft. Die Hörer der Uraufführung unterrichtete eine von Roman Vlad herrührende und auf Strawinskysche Angaben zurückgehende Reihenanalyse. Die Threni bilden einen Kosmos ausgeklügelter Farbdifferenzierungen durch immer wieder anders zusammengesetzte Kleinensembles. Jede der zahlreichen, streckenweise nur über wenige Takte hin verlaufenden Klangfarbenmischungen lehrt Unwiederholbarkeit, so wie Geschichte ein Ablauf verrinnender Kleinereignisse ohne Möglichkeit ihrer Zurückholung ist. Selbst die bei allen Komponisten gebräuchliche Mitkomposition der alphanumerischen Zählung der Jeremiaden kennt keine Wiederholung, nicht einmal bei der Zahl der Rufe: Aleph (Takt 1922): achtmal; Beth (Takt 6265): zwölfmal; He (Takt 6872): dreizehnmal; Caph (Takt 108111): neunmal; Res (Takt 114119): viermal. Das gilt ausschließlich für den ersten Teil. In der Querimonia wird die Buchstabenkomposition überwiegend eintaktig mit identischem Ensemble, aber unterschiedlicher Rufakkordik entwickelt, im Sensus spei entsteht daraus langgezogene Kontrapunktik unterschiedlicher Faktur, im Solacium orchesterbegleiteter Einmalruf mit Wiederholungseinstreuung, und die Schluß-Oratio ist so ausgewählt, daß es einer Alphabetisierung nicht mehr bedarf. Die Threni sind auf diese Weise zur farbenprächtigsten geistlichen Komposition geworden, die Strawinsky geschrieben hat. Als Summe seiner kirchenmusikalischen Interpretationen versammelt Strawinsky alle nur möglichen Deutungsverfahren. Die serielle Ordnung ist ihm dabei kein Hindernis. Für Strawinsky ist die Reihe ein Ordnungsgebilde, aber kein Zwingmittel, das für sich selbst steht. Er verstellt, wiederholt, dreht um, läßt etwas aus, fügt etwas hinzu, wenn es notwendig erscheint, um zu charakterisieren. Da sich Deutungen bei Strawinsky mitunter auf engstem Tonraum vollziehen, benötigt er keine raumgreifenden Tonflächen. Eine Intervall-Wiederholung, eine chromatische Folge, ein ausgreifender Sprung reichen aus, um verhalten Text zu deuten. Strawinsky hat im Laufe seines Lebens Kompositionsformeln entwickelt, die wiederkehren und sich deshalb inhaltsbezogen zuordnen lassen. Hinzu kommen typische Musikfiguren, deren Gemütsauswirkungen seit Jahrhunderten unbestritten sind. Sie alle sind auffindbar und ermöglichen die Textdeutung in ihrer eigenwilligen theologischen Auslegung durch Strawinsky.

 

Widmung: >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<.

 

Dauer: Partitur: 35′; CD: 2951″ (Incipit: 054″, Elegia prima: 743″, Elegia tertia: 1805″, Elegia quinta: 309″).

 

Entstehungszeit: Hollywood März 1958.

 

Uraufführung*: am 23. September 1958 in der Sala della Scuole Grander di San Rocco von Venedig unter der Musikalischen Leitung von Igor Strawinsky.

* Die Uraufführung war dem Andenken Alessandro Piovesans gewidmet.

 

Bemerkungen: Die Threni sind ein Auftragswerk des Hamburger Rundfunks gewesen, der sich, wie auch die Hamburgische Staatsoper, sehr um Strawinsky bemüht hat, so daß Strawinsky seinen offiziellen 80. Geburtstag trotz vieler anderweitiger Einladungen schließlich in Hamburg feierte. – Die ersten fertiggestellten 24 Seiten schickte er am 1. Januar 1958 an David Adams vom Verlag Boosey & Hawkes. Die Seiten 25 bis einschließlich 50 folgten am 28. Januar, die Seiten 51 bis 66 am 5. Februar, die Seiten 67 bis 82 am 26. Februar und die letzten Seiten 83 bis 90 am 26. März 1958. Adams schickte er aber die Seiten 51 und 52 neu mit der Bitte, diese gegen die alte Fassung auszutauschen und die alten Blätter zu vernichten. Der Verlag beeilte sich mit dem Druck. Strawinsky schickte schon am 3. April 1958 die Korrekturen und drängte auf schleunige Fertigstellung des Orchestermaterials. Am 20. April entdeckte er auf den Seiten 27, 3738 und 55 noch Fehler, die er zu beseitigen bat. Strawinsky hatte es anschließend mit den Korrekturen deshalb so eilig, weil er am 20. Juli Hollywood Richtung Europa verließ und bis zu diesem Zeitpunkt alle Arbeiten erledigt haben wollte. Schon auf der Reise erfuhr er vom Tod Erwin Steins (gest. 17. Juli 1958), was ihn sehr berührte. Ebenso erschütterte ihn zu dieser Zeit ganz besonders der Tod Alessandro Piovesans, mit dem er seit der Uraufführung der Oper The Rake bekanntgeworden war und dessen Andenken er die Uraufführung der Threni widmete.

 

Situationsgeschichte: Strawinsky nahm die Hofierung, die er durch Pierre Boulez erfuhr, mit Freuden an. Boulez brachte seine Werke zur Aufführung und stärkte damit sein Selbstbewußtsein, auch vor der jungen Generation etwas zu gelten. Das ging bis zur Pariser Threni–Aufführung vom 14. November 1958 gut. Anschließend verschlechterte sich das Verhältnis seitens Strawinskys so weitgehend, daß er Boulez zuletzt nicht mehr empfing, sondern sich durch seine Frau vertreten ließ. Der von den französischen Ereignissen zutiefst getroffene Strawinsky brach damals gleichzeitig mit Boulez und mit Paris. Er erklärte, niemals mehr in Paris als Künstler auftreten zu wollen, und er hielt sein Versprechen. Daß Pierre Boulez entgegen seinen schriftlichen Zusagen die von Strawinsky zu leitende Aufführung so schlecht vorbereitete, daß die Aufführung wie die erste Verständigungsprobe ausfiel; daß er ihm einen unfähigen und noch dazu nicht eingeübten Chor hinstellte, der seinen Aufgaben nicht gewachsen war und die ganze Aufführung über falsch sang; daß er nach der Aufführung von seinen französischen Zuhörern teilweise Gelächter erntete; daß sich die Boulez zugeneigte Presse mit Antoine Goléa an der Spitze gegen Strawinsky aussprach und kein Wort über das Verschulden von Boulez verlor; und daß sich Boulez wiederum entgegen seiner Zusagen trotz eines jahrelang anhaltenden nervenzermürbenden Streites nicht dazu bereit fand, die fehlerhaften Presseberichte zu dementieren und zu erklären, daß man Strawinsky, der ohnehin kein überragender oder auch nur überlegener Dirigent war, vor ein unvorbereitetes, und, was den Chor anbelangte, unfähiges Ensemble gestellt hatte und man den Mißerfolg nicht dem Werk und nicht der musikalischen Leitung anlasten konnte, verstand Strawinsky nicht mehr. Daß ein so stark polemisch orientierter Mann wie Boulez seiner eigenen Haltung nach an einem ausschließlich religiös geprägten Stück wie den Threni kein Interesse haben konnte, hat Strawinsky vermutlich nicht registriert. Er ging aus der Erfahrung mit anderen, ebenfalls nichtreligiösen Interpreten seiner Werke davon aus, daß von einer gewissen Ebene an auf jeden Fall die handwerkliche Sauberkeit gewährleistet war. Als ihm dann auch noch abfällige und keineswegs stimmige Boulez-Äußerungen über seine Variations hintertragen wurden, war das Verhältnis zwischen Boulez und Strawinsky, vermutlich zur Überraschung von Boulez, endgültig zerstört. Strawinsky wollte von Boulez (menschlich) nichts mehr wissen.

 

Bedeutung: Threni wird auf der einen Seite als spröde, trockne und schwer verständliche Komposition eingeschätzt, auf der andern Seite als Strawinskys bedeutendstes Kirchenmusikwerk und in dieser Art als eines der wertvollsten Musikstücke des 20. Jahrhunderts.

 

Fassungen: Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 22. Mai 1958 geschlossen. Von Threni erschienen 1958 Chorpartitur, Dirigierpartitur, Klavierauszug und Taschenpartitur. Trotz der dagegen sprechenden Plattennummern-Zahl wurden Klavierauszug und Dirigierpartitur im September, die Taschenpartitur im Oktober gedruckt, während die Chorpartitur schon am 27. Juni 1958 in der Londoner British Library einging (Dirigierpartitur: 23. Oktober). Den Klavierauszug fertigte Erwin Stein an. Es war seine letzte für Strawinsky besorgte Arbeit. Ihr Erscheinen hat Stein nicht mehr erlebt.

 

Historische Aufnahme: New York City 5./6. Januar 1959 mit Bethany Beardslee (Sopran), Beatrice Krebs (Mezzosopran), William Lewis (Tenor), Jame Wainner (Tenor), Mac Morgan (Bariton), Robert Oliver (Baß), mit dem Chorensemble The Schola Cantorum (Chorleiter: Hugh Ross) und dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-2/1215.

 

Autograph: Die Partitur befindet sich in der amerikanischen Bibliothek Oberlin College Library, Oberlin, Ohio.

 

Copyright: 1958 durch Boosey & Co. Ltd.

 

Ausgaben

a) Übersicht

891 1958 Chp; l; Boosey & Hawkes London; 20 S.; B. & H. 18446.

892 1958 Dp; l; Boosey & Hawkes London; 70 S.; B. & H. 18438.

893 1958 KlA; l; Boosey & Hawkes London; 52 S.; B. & H. 18445.

            893[65] [1965] ibd.

894 1958 Tp; l; Boosey & Hawkes London; 70 S.; B. & H. 18438; 709.

            89460 1960 ibd.

            89465 1965 ibd.

b) Indentifikationsmerkmale

891 [ohne Außentitel] // [ohne Innentitel] // (Chorpartitur 17,5 x 25,7 (8° [Lex. 8°]); Singtext Latein; 20 [20] Seiten ohne Umschlag, ohne Vorspann, ohne Nachspann; Kopftitel >Choral Score / THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co. Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B & H 18446<; Kompositionsschlußdatierung S. 20 kursiv >21III58<; ohne Endevermerke) // (1958)

 

892 IGOR STRAVINSKY* / THRENI / id est** / Lamentationes Jeremiae Prophetae** / [Zeichnung] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAWINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur [bibliothekseingebunden] 26 x 34,5 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 70 [70] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarz auf cremeweiß [Zieraußentitelei mit >Th. S.< kürzelsignierter Zeichnung (Tempel)-Trümmerhaufen mit neuhebräischer stilisierter Buchstabenfolge (Jerusalem), 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchester– und Solistenlegende >Orchestration< >Soloists< englisch + Spieldauerangabe [35’] englisch + Titelbildnachweis >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 Seiten Singtext lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Widmung oberhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18438<; Kompositionsschlußdatierung >21III58<; Ende-Nummer S. 70 linksbündig >9.58. E<) // (1958)

* Schreibweise unterschiedlich mit v und w original.

** unkursiv schreibschriftähnlich.

 

893 IGOR STRAVINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / [Zeichnung] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAWINSKY* / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Vocal Score / by / Erwin Stein / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug zu zwei Händen mit Gesang fadengeheftet 23,5 x 30,8 [4°]; Singtext lateinisch; 52 [52] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf weiß [Zieraußentitelei mit >Th. S.< kürzelsignierter Zeichnung 16 x 11,7 (Tempel)-Trümmerhaufen mit neuhebräischer stilisierter Buchstabenfolge (Jerusalem), 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestration< englisch + Solistenlegende >Soloists< englisch + Spieldauerangabe [35’] englisch + Titelbildnachweis >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 Seiten Singtext lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<, Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Autorenangabe 1. Notentextseite unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18445<; Endenummer S. 52 rechtsbündig als Endevermerk >9. 58. E<) // (1958)

* Schreibweise unterschiedlich mit v und w original

 

893[65] IGOR STRAVINSKY / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / [Zeichnung] / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / THRENI / id est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for soli, mixed chorus and orchestra / Vocal Score / by / Erwin Stein / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug zu zwei Händen mit Gesang fadengeheftet 23,1 x 30,6 [4°]; Singtext lateinisch; 52 [52] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf weiß [Zieraußentitelei in schreibschriftangenäherten Druckbuchstaben mit >Th. S.< kürzelsignierter Zeichnung 16 x 11,7 (Tempel)-Trümmerhaufen mit neuhebräischer stilisierter Buchstabenfolge (Jerusalem), 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestration< englisch + Solistenlegende >Soloists< englisch + Spieldauerangabe [35’] englisch + Titelbildnachweis >Cover designed by Theodore Strawinsky<, 2 Seiten Singtext lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<, Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Autorenangabe 1. Notentextseite unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopftitel und Widmung linksbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unter Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18445<; ohne Endevermerke) // [1965]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

894 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,6 x 18,7 [8°]; Singtext lateinisch; 70 [70] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 beige auf dunkelgrün, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestration< englisch + Solistenlegende >Soloists< mischenglisch-italienisch + Spieldauerangabe [35′] englisch, 2 Seiten (S. III + IV) Singtext lateinisch-englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter Titel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18438<; Kompositionsschlußdatierung S. 70 >21III58<; Endenummer S. 70 linksbündig >10 · 58 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 70 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1958)

 

 

 

89460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON·  PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,6 x 3,7 x 18,7 (8° [8°]); Singtext lateinisch; 70 [70] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 beige auf dunkelgrün, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestration< englisch + Solistenlegende >Soloists< mischenglisch-italienisch + Spieldauerangabe [35′] englisch, 2 Seiten Singtext lateinisch-englisch] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18438<; Kompositionsschlußdatierung S. 70 >21III58<; Endenummer S. 70 linksbündig >5 · 60 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 70 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

 

89465 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THRENI^ / BOOSEY & HAWKES / No. 709 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / THRENI / id’ est / Lamentationes / Jeremiae Prophetae / for Soli, mixed chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur, [fehlt] 13,9 x 18,7 (8° [8°]); Singtext lateinisch; 70 [70] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,7 dunkelbeige auf olivgrün, Leerseite, [fehlt], [fehlt]] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestration< englisch + Solistenlegende >Soloists< gemischt englisch-italienisch + Spieldauerangabe [35′] englisch, 2 Seiten zweispaltig Singtext lateinisch-englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >THRENI / ID EST / LAMENTATIONES / JEREMIÆ PROPHETÆ<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv >Dem Norddeutschen Rundfunk gewidmet<; Autorenangabe 1. Notentextseite unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19571958<; ohne Übersetzernennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >© 1958 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18438<; Kompositionsschlußdatierung >21-III-58<; Ende-Nummer S. 70 linksbündig >5·65 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt mittenzentriert >Printed in England< S. 70 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1965)

 

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