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S o n a t e

pour piano – Sonate für Klavier – Sonata for pianoÑîíàòà äëÿ ôîðòåïèàíîSonata per pianoforte

 

 

Title: Strawinsky did not waste one word on his repertoire intentions. Strawinsky was clear about the fact that his title ‘Sonata’ must cause a comparison with the German Classical composers among his contemporaries and thus create formal preconceptions. He therefore mentioned that he used the word ‘Sonata’ in its original form as a ‘musical piece’ as opposed to the sung ‘cantata’, and did not wish it to have any reference to the sonata movement title of Haydn or Mozart or Clementi. He acknowledged that he had played the Beethoven Piano Sonatas again for the purposes of study. The observations that he made at this opportunity, not against the composer but against the idol, Beethoven, must be seen from the excited atmosphere of a French image of Beethoven at the turn of the century, in which Beethoven had almost become a replacement for religion. The late Strawinsky admired in particular the music of the late Beethoven.

 

Type face (musical text): The written style of the Sonate is surprising due to its being written at times on three systems, which renders the playing of the piece more difficult. It is unnecessary in terms of performance on the piano. The two lower systems of bars 69 can be notated on one system and would then be so easy to play that a practised pianist could sight-read them, while they require notes to be swapped between the two hands in Strawinsky’s written presentation and as a result cause a stumbling point. Strawinsky’s presentation of it has structural reasons, because only in this way is it visible that there are at this point four downwardly chromatic lines over an organ pedal point, and these would not have been recognised if it were notated differently. The sober typeface of the Sonata (like the Serenade), almost without continuous key signatures, was understood by contemporaries under the phrase ‘Neue Sachlichkeit’ as an expression of modern sobriety, resigning the addition of anything superfluous which it is not necessary. Strawinsky’s own style of playing reveals the level of knowledge of differentiated articulation from the background of the composition that must be known in order to avoid a mechanistic reproduction. The revival, begun with the Octet and continued with the Piano Concerto of older movement types and writing techniques from the 18th Century by Stravinsky was not intended as a (moody) incidental piece of work, rather as a style that was to be taken seriously and which triggered deep-seated conflicts.

 

Construction: The Sonate is made up of three movements, each with Roman numerals; Movement II also bears the additional label title ‘Adagietto’. The metronome markings crotchet = 104 for the first and third movement in the original edition is a printing error [correct: crotchet = 112]. – Rudiments of a Classical form remained. Structural divisions can be postulated which are historically derivative. This also includes the division of the first movement into three sections. – The first section continues to bar 56 inclusive, the second from bar 57 to 125 and the third from bar 126 until the end (bar 160). There is therefore an A-B-A form which can be interpreted as exposition, development and reprise. The exposition consists of a sort of introduction (bars 114), a first subject (bars 1531), a second subject (bars 3240) and a coda (bars 4150), for which the coda is derived from the material of the introduction. A binding device is the strong movement of chains of continuos triplets in both hands. The middle section is not a development in the Classical sense. This is also not however possible because Strawinsky works with structural variations and not thematic ones. The middle section also contains a connection employing the triplet movement. The final section begins with a truncated use of the first subject of the exposition and flows at bar 149 into the pseudo-introduction of the opening, so that the first movement leads back into itself in a cyclic manner. – The second movement, which is the only movement with an Italian title (‘Adagietto’) but which has no metronome mark, has excited many accompanying comments. In the literature, there is an explanation that this work is a shortened copy of a Beethovenian Adagio from which the Beethovenian cantabile quality has been taken by the dry staccato sound and in which Strawinsky has included improvisational traits. The ‘Adagietto’, the tempo of which players of Strawinsky give as semiquaver = 112, is in three sections in an A-B-A1 formal design, for which Strawinsky has indicated the three-part nature with double barlines. The first section of the 52 bars in total extends to bar 12 and the second to bar 39. The third section uses the structure of the first section with the usual alterations. At two points, the single bars (bars 10 and 43) extend over the width of the page. – In certain circles that are not well disposed to Strawinsky, they saw the second movement being a return to Beethoven, and the third movement to Bach. The latter was this above all that triggered Schoenberg’s invectives against Strawinsky and tempted him to the fateful step of mocking Strawinsky in verses and setting them. The third movement is a quickly running piece of music in the style of a Bach invention with a theme that accompanies itself and is augmented. To this is added a form of countersubject in bar 9. According to White, one chromatic turn which appears in bars 26ff. is taken from bars 24 and 25 of the ‘Adagietto’. On what sources he bases this, White does not say. The named combinations of intervals are however not so characteristic that they cannot have been conceived independently of one another.

 

Structure

I

Crotchet = 112* (160 bars)

II

Adagietto [without metronome marking] (52 bars)

III

Crotchet = 112 (146 bars)

* corrected tempo marking: in the original edition, the incorrect marking, crotchet = 104, is given.

 

Corrections: the piano Sonate and the Serenade for piano contain errors just as much in the first edition as in the corrected editions and cannot be used for the performance purposes. The original edition contains around 23 serious printing errors. The Russian music publishers went on to print a certain table of errata.  Strawinsky made further corrections for the new editions from the years after 1947. The strange circumstances of a sheet of Strawinsky’s corrections by Strawinsky which was been lost hindered the removal of further printing errors. Boosey printed from the old (partly) corrected plates of the Russian music publishers. The new version which Strawinsky was hoping for did not come to fruition during his lifetime.

 

Corrections / Errata

1st edition 1925 411

1st movement

  1.) Bar 1 (p. 2. 1st system, bar 1): metronome marking crotchet = 112 instead of crotchet = 104.*

  2.) Bar 4 (p. 2, 1st system, bar 4) bass: 1st note 2nd group quaver triplets should be Ab instead of cb.*

  3.) Bar 23 (p. 3, 1st system, bar 1) descant: the last note with a quaver stem should be a two-note

            chord d1-f#1 instead of a single note F#1.**

  4.) Bar 46 (p. 4, 1st system, bar 2) descant: last quaver 1st triplets-ligature should be cb1 instead of

            c1 zu lesen.*

  5.) Bar 46 (p. 4, 1st system, bar 2) Bass: last note F# should be dotted crotchet instead of double–

            dotted crotchet.*

  6.) Bar 79 (p. 5, 1st system, bar 5) descant: 2nd triplets-ligature should be b1-d1-b1 instead of b1

            d#1-b1.***

  7.) Bar 118 (p. 6, 4. system, bar 4) descant: 1st two-note chord should be crotchet h#1-d#2 instead of

            crotchet h#1-d2.*

  8.) Bar 140 (p. 8, 1st system, bar 1) descant I+II: 1st quaver triplets-ligature should be b-d1-g1

            instead of b-e1-g1.*

  9.) Bar 141 (p. 8, 1st system, bar 2, descant: the crotchet two-note chord should be f1-es2 instead of

            g1-es2.*

10.) Bar 148 (p. 8, 2. system, bar 4) descant I: 2nd interval-combination should be read crotchet eb1

            c2 instead of crotchet e1-c2.*

 

2nd movement

  1.) Bar 1 (p. 9, 1st system, bar 1) Bass: 3rd two-note chord 1st semiquaver-ligature should be c-ab

            instead of eb–ab.*[Wrong accidental in the bass system (should be eb–eb instead of eb–db).] is

            not corrected.

  2.) Bar 2 (p. 9, 1st system, bar 2) Bass I: 2nd two-note chord of the 3rd semiquaver-ligature should

            be c1-eb1 instead of eb1-g1.*

  3.) Bar 4 (p. 9, 3. system, bar 1) descant: 1st note of the 2nd hemidemisemiquaver-ligature should be

            g1 instead of gb1, the natural sign (3rd note) should be removed; 2nd group of triplets of the

            last demisemiquaver-ligature should be a2-bb1-g1 instead of a2-b1-g1; the 4th (last) group of

            triplets oft the last demisemiquaver-ligature should be g2-ab1-f1 instead of g2-a1-f1.

  4.) Bar 7 (p. 10, 1st system, bar 1) descant I: should be ligature two quavers f1-g1 instead of a single

            crotchet f1.*

  5.) Bar 10 (p. 10, 2nd system, first half of the bar 2, descant I: the last four notes of the 1st ligature

            should be demisemiquaver-Ligature bb 1-ab2-f2– bb1 instead of demisemiquaver-ligature db2

            ab2-f2-bb1.*

  6.) Bar 24 (p. 11, 3rd system, bar 2) Bass II: a slur from the crotchet c1 to the quaver c1 should be

            inserted.* [Strawinsky lists this slur as missing on the errata].

  7). Bar 35 (p. 12, 2nd system, bar 3, middle line: 2nd two-note chord of the 1st ligature should be bb-

            eb1 instead of bb–d1.

  8.) Bar 35 (p. 12, 2nd System. bar 3, descant: phrase mark has to be added to each of the four

            demisemiquaver-ligatures; the same applies to the two demisemiquaver-ligatures p. 12, 3rd

            system, 1st bar, descant.

  9.) Bar 35 (p. 12, 2nd system, bar 3) descant II: the 2nd two-note chord of the 1st demisemiquaver–

            ligature should be bb–d1 instead of bb–e1.*

10.) Bar 38 (p. 12, 3. system, bar 3) descant II: 1st two-note chord of the 1st demisemiquaver-ligature

            sould be a-c#1 instead of a-c1.*

11.) Bar 42 (p. 13, 1st system, bar 1) descant I: the grace notes preceding the 2nd semiquaver note of

            the last ligature should be eb2-g2-ab2 instead of eb2-gb2-ab2.*

12.) Bar 48 (p. 13, 3. system, bar 2) descant: the last semiquaver two-note chord of the last ligature

            should be d1-bb1 instead of d1-b1.***

13.) Bar 57 (p. 13, 4th system, bar 2) Bass: the first semiquaver-ligature with tems upward should be

            gb–f-g-a instead of g-f-g-a.*

14.) Bar 57 (p. 13, 4. system, bar 2) Bass: the (superfluous) flat in the 2nd two-note chord should be

            removed.

3rd movement

  1.) p. 14: metronome marking crotchet = 112 instead of crotchet = 104.*.

  2.) Bar 19 (p. 14, 5th system, bar 3, descant: 2nd semiquaver-ligature should be f#2-c2-a2-b1

            instead of f#2-e2-a2-b1.

  3.) Bar 48 (p. 15, 6. system, bar 4) Bass (written in treble clef): 1st semiquaver-ligature should be a1

            g#1-e2-g1 instead of a1-g#1-h1-g1.*

  4.) Bar 103 (p. 18, 1st system, bar 1) descant: the first note with a semiquaver stem, e2, should be a

            two-note chord e2-a2 in the ligature.

* Corrected.

** Not corrected

 

*** Edition Boosey not corrected.

Tables of Errata

First edition 1925 Russischer Musikverlag 431

Errata-Sheet 432

      Page Bar     Hand     Incorrect                                               Correct

  1.)   1                          crotchet = 104                                       crotchet = 112.

  2.)   1    4        left       cb–eb–F                                                   Ab–cb–F.

  3.)   4    2        right      2nd triplet c1-bb1-c1                               c1-b1-cb1.

  4.)   5    5        right      2nd ligature b1-d#s1-b1                         b1-d1-b1.

  5.)   6    *         right      1st two-note chord b#1-d2                     two-note chord b#1-d#2.

  6.)   8    1        right      1st ligature 2nd note e1                         1st ligature 2nd note d1.

  7.)   8    2        right      two-note chord crotchet g1-eb2               two-note chord f1-eb2.

  8.)   8    9        right      2 tied two-note chords e1-c2                  2 tied two-note chords eb1-c2.

   9.)°   9   1        left       1st ligature c-ab/ab–c1/eb–ab/Ab                 Semiquaver ligature c-ab/ab–c1/c-ab/Ab.

10.)°   9   2        [left]     3rd ligature A/eb1-g1/eb–c1/eb1                A/c1-eb1/eb–c1/c-eb.

11.)   9    4        right      1st note quintuplet without natural          1st note quintuplet with natural.

12.)   9    4        right      last but three triplet a2-b1-g1                  triplet a2-bb1-g1.

13.) 10    1        right      4th note crotchet f1                               4th-5th notes quavers f1-g1.

14.) 10    4        right      1st lig. 4th-8th note bb1-cb2-bb1-cb2-db2   bb1-cb2-bb1-cb2-bb1.

15.) 10    6        left       1. semiquaver chord 1F#-F#                   1F# should be removed.

16.) 11  10                     crotchet-quaver without tie                     crotchet-quaver with tie.

17.) 12    6        feft       1st lig. two-note chords a-eb1 + bb–eb1    two-note chords c1– eb1 +bb–d1..

18.) 12    9        left       two-note chords a-c1/g#-b                     two-note chords a-c#1/g#-b.

19.) 13    1        [right]    2nd grace-note ligature eb1-f1-(gb1)         2nd grace-note ligature eb1-f1-g1.

20.) 13  last       [left]     3rd system, 2nd note top part with flat   note without flat.

21.) 14                          crotchet = 104                                       crotchet = 112.

22.) 14  19         [right]    semiquaver f2-e2-a2-b1                         semiquaver f2-c2-a2-b1.

23.) 15  last       [left]     semiquaver a1-g#1-c2-g1                       semiquaver a1-gis1-e2-g1.

24.) 18    1        [right]    1st semiquaver-ligature e2-g1-a1-b1       semiquaver e2+a2-g1-a1-b1

* Last but one.

° Strawinsky made a mistake in the errata list in that he mixed up 9 and 10, and he corrected this using crossed arrows.

Style: The style is Neo-Classical with a mechanical and motoristic effect. The sober compositional style of the Sonate (like the Serenade), almost without any performance indications throughout, with a sequence of notes which seems to speak for itself, was taken by the composer’s contemporaries under the buzzword Neue Sachlichkeit, which was an expression of modern sobriety which aimed to avoid any ingredient because it would be not necessary. Strawinsky’s own style of playing reveals how much must be known about the differentiation of types of articulation from the background of the composition in order to avoid a mechanical interpretation.

 

Dedication: >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac< + [Dedicated to the princess Edmond de Polignac] [Ïîñâÿùåíà êíÿãèíå Ýäìîí äå Ïîëèíüÿê]

 

Duration: about 323″ + 453″ + 234″.

 

Date of origin: Biarritz [Juny] 4st August 1924 up to Nizza 21st October 1924.

 

First performance: Felix Petyrek played the première of the Sonate on 26th July 1925 in Donaueschingen; before that, there had been a non-public performance in the Salon of the Princess of Polignac in Paris and there then followed a demonstration played by Strawinsky which was also not public and took place on 6th November 1924 in Warsaw. The details of the première are, as with certain other chamber-music works by Strawinsky, not without their problems. The Parisian performance had the character of one of those concerts that were common in the Polignac House with the invitation of special personalities. Strawinsky profited greatly from these events and it was also he who introduced the work in the Salon of the Princess, since he had retained the performance rights for 5 years. In spite of this, he came around to the première that was intended to for Venice because Felix Petyrek was playing the work, for which the ink was not yet even dry on the page, for the Donaueschinger Music Days. It was originally not included on the programme, because it was not at all known therefore and not expected, and was subsequently included, to the surprise and joy of the audience. The curiosity surrounding the ‘new’ Strawinsky already in a ‘new’, i.e. Neo-Classical (even though it was not yet called this) stylistic direction superposted misgivings in terms of the rights, insofar as these were ever seen. Only on 8th September 1925, Strawinsky played his new Piano Sonata in Teatro La Fenice in Venice for the Festival of the International Society for New Music. Strawinsky himself mentioned only the French and Italian premières, but not the German one.

 

Remarks: The Sonate is one of Strawinsky’s compositions that was written very quickly and without any long interruption; its history can be traced furthest by analysis of the dating of the sketches. He relocated from Biarritz to Nice between August and October 1924 because the storms which often arose strongly from the Atlantic Ocean, especially in Winter, played heavily on his nerves. The Sonate was therefore started in Biarritz and completed in Nice. Since it was a solo composition conceived for the purposes of earning additional income from his concert performances, which were contested by himself, he also did not need to make any adjustments to appease an outsider, and as he composed the piece fairly quickly, there is no report about the progress of the work. In addition, one must take into account Strawinsky’s dread of speaking about planned projects or those that were being worked on with anyone apart from the direct parties involved. He referred to them in an encoded manner so that those uninitiated into his life situation could only learn about a project that had been started but not to which one he was referring. It can be seen from the sketches that he started the first movement of the Sonate on 4th August 1924 in Biarritz and finished it there on 21st August. The compositional process was the usual one for him. He began at a point in the middle and gradually composed the rest. On 12th August, he composed the 13 bars up to the repeat, bars 135148, and a day later the bars coming before this, bars 121135; bars 8388 were written on 15th August. He became clearer in a letter of 2nd October 1924 to Ansermet. He wrote that he was composing a sonata for piano and that Ansermet would not be able to imagine what that would be. Evidently the structure of the work was not coming easily to him. He must however have worked continuously and without interruption on it. He completed the second movement in Nice on 6th October and the third on 21st October 1924, also in Nice. – A meaningful event for Strawinsky occurred in relation to the Venetian performance. He was suffering from a painful abcess on his right hand which hindered his playing, so that he was afraid that he would have to cancel his appearance. He went to a church in Nice and prayed. Before the performance, he made the audience aware of his indisposition and asked for their consideration for the incompleteness of the playing what he was expecting. When he then took off the dressing, his pain was gone and he saw that he was healed.

 

Significance: The Sonate continues the compositional path started with the Octet by incorporation older types of movements into his New Music.

 

Versions: The Sonate was published in May 1925 in the Russian music publishers in Berlin under the simulated responsibility for publication of Albert Spalding in New York. The many errors in the printing gave rise to the creation of a sheet of errata, the contents of which (23 corrections) were incorporated into a new edition without reference to it being a corrected version. Three editions quickly following one another were created in a similar way which can only be told by the correction pages: the first edition without errata sheet, containing errors, the first edition with errata sheet, containing errors, and the corrected edition. During this process there was a double error made for the correction on the 10th bar of the second movement (original edition: page 10, bar 4). The table of errata gives the correct four-note figure b1-c2-b1-c2, in order to better identify of the notes to be corrected, but gives them incorrectly as a hemidemisemiquaver instead of, as is printed correctly in the first edition, a semihemidemisemiquaver. The contract with the Russian publishers was signed on 13rd December 1924 under the Roman-numeral contract number V and countersigned on the part of the publisher by Oeberg. Strawinsky received a flat fee of $1,000 and a 10% share. The print run ran to 500 copies which must have been sold quickly. In 1926 alone, 372 copies were registered as sold. The Sonate and the Serenade were the only ones to be accounted for not separately but according to the different print runs. New printings were certainly stated for 1925 as well as 900 copies each for 1929 and 1933. The second run was also stated for 900 copies in 1925. After the agreement of the takeover of  Koussevitsky by Ralph Hawkes of 1947, the Sonate was published once again by Boosey & Hawkes by November 1948 at the latest. The unfortunate situation of a sheet of corrections by Strawinsky going missing prevented the removal of further printing errors. The later Russian printing of 1968 is based on the third version. The special publishing contracts for the transfer from the Russian publishers to Boosey & Hawkes bear the same date for the Sonate for Piano as for the Serenade for piano, 6th November 1950. The London copy, h.3992.h.(10.) comes from the May 1950 printing, but was sent off as a contributory copy three years later. The anglicized spelling of the name with ‘v’ was later adopted, the format was altered a little and the outer title only printed in lower case was removed. Since 1980, the publishers sold the Sonate in a quasi-critical edition with many additions and with the printing errors removed under the authority of publication of Soulima Stravinsky.

 

Historical recording: Historical recording: 1926 in a Duo-Art-punched-tape process by Igor Strawinsky: 6th November 1930 at the Berlin Radio with Igor Strawinsky as Pianist.

 

CD-Edition: not contained.

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1925 by Russischer Musikverlag Berlin-Leipzig.

 

Editions

a) Overview

431 1925; Édition Russe de Musique Berlin; 19 pp.; R. M. V. 417.

                        431Straw ibd. [with annotations].

432 1925 page of Errata to 431 [23 corrections].

433 1925 = 431 [with errors removed].

            43328 1928 ibd.

            43333 1933 ibd.

434 1948; Édition Russe de Musique / Boosey & Hawkes London; 19 pp.; B. & H. 16498.

            43450 1950; ibd.

            43452 1952; ibd.

435Alb 1968; Editions Musique Moskau; 17 pp.; 5064.

b) Characteristic features

431 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / [°] / Imp. Delanchy – Paris-Asnières. // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky<* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW YORK LONDRES BRUXELLES BARCELONE MADRID VIENNE / PARIS / 22. RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES / [°] / Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières.// (Edition unsewn 26 x 31.8 (2° [4°]); 19 [18] pages + 4 cover pages thick paper black on creme white [front cover title, 3 empty pages] + 1 page front matter [title page with vignette 0,8 x 0,8 spiralshaped ornament in square] + 1 page back matter [empty page]; title head >SONATE<; dedication above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de POLIGNAC<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1924<; fictitious editor specified 1st page of the score between title head and movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left partly in italics >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; flush right centred partly in italics >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; plate number >R.M.V. 417<; production indication p. 19 flush right italic as end mark >Grav. Imp. DELANCHY-DUPRÉ, Asnières (Seine)<) // (1925)

° Dividing horizontal line of 0.4 cm.

* Dedication handwritten printed in line etching; dedication on p. 2 standard typeface.

 

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

431Straw

 

Strawinsky’s copy from his estate is on the outer title between >pour Piano< and >EDITION …< centre centred with >Igor Strawinsky / Nice, Mai 1925. / Exemplaire corrigé avec / mes doigtés glise / IStr< signed, dated and commended. It contains corrections and fingerings.

 

432Err ERRATA / >Imprimé[#] Lire:°° / [Text with musical examples] / R. M. V. 417°°° // (1 page unpaginated; 23 corrections listed by page number and bar without clef and key signature with the misprint in musical notation in the left column >Imprimé:< and the correction in the right column, again in musical notation >Lire:<; without further marks) // (1925)*

° Flush left.

°° Flush right.

°°° Centre.

* Whether the sheet was delivered with the first edition remains unclear. In any case, there are first editions currently without an errata sheet, for which the sheets originally supplied with them have gone missing as they were only placed in the copies by the publishers. The errata sheets were inserted differently, in Berlin >DMS 200848< inside the back page, in Munich >Mus.pr. 8157< before the 4th cover page of the copy which was subsequently stitched etc.

 

433 [°] // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE. // (Edition [library binding] 26.7 x 34.5 (2° [4°]); 19 [18] pages + 4 cover pages thicker paper paper black on creme white [°] + 1 page front matter [title page with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square] + 1 page back matter [empty page]; title head >SONATE<; dedication above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de POLIGNAC<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1924<; fictitious editor specified above and next to movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left partly in italics >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b.H.,Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; flush right centred partly in italics >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 417<; production indication p. 19 flush right partly in italics as end mark >Grav. Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, 1925<) // (1925)

° Consulted copies without cover pages (pages missing).

* Dedication handwritten printed in line etching.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

43328 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE // (Edition fadensewn (2° [4°]); 19 [18] pages + 4 cover pages thicker paper black on cream white [front cover title, 3 empty pages] + 1 page front matter [title page with vignette 0,8 x 0,8 spiralshaped ornament in square] + 1 page back matter [empty page]; title head >SONATE<; dedication 1st page of the score paginated p. 2 above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse de POLIGNAC<; author specified 1st page of the score next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1924<; fictitious editor specified 1st page of the score above and next to movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left partly in italics >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin. / Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; flush right centred >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; plate number >R.M.V. 417<; production indication p. 19 as end mark flush right >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXVIII) // (1928[1929])

* Dedication handwritten printed in line etching.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

43333 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE // (Edition unsewn (2° [4°]); 19 [18] pages + 4 cover pages thicker paper black on cream white [front cover title, 3 empty pages] + 1 page front matter [title page with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square] + 1 page back matter [empty page]; title head >SONATE<; dedication 1st page of the score paginated p. 2 above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse de POLIGNAC<; author specified 1st page of the score next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1924<; fictitious editor specified 1st page of the score above and next to movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left partly in italics >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; flush right centred >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; plate number >R.M.V. 417<; production indication p. 19 as end mark flush right >S. I. M. A. G. – Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXIII) // (1933])

* Dedication handwritten printed in line etching.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

434 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Edition stapled 26.7 x 33 (2° [4°]); 19 [18] pages + 4 cover pages tomato red on greybeige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [empty page]; title head >SONATE<; dedication above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1924<; fictitious editor specified 1st page of the score above and next to movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right centred partly in italics >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; production indication 1st page of the score below legal reservation flush left >Printed in England<; plate number >B. & H. 16498<; end number p. 19 flush left >11·48·L.&B.<; without end mark) // 1948

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [*different spellings original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

43450 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) ··Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Edition 23 x 29.8 (4° [Lex. 8°]); 19 [18] pages + 4 cover pages tomato red on grey-beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 1 page front matter [title page**] + 1 page back matter [page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Serge Prokofieff< production data >No. 454< ]; title head >SONATE<; dedication 1st page of the score paginated p. 2 above title head centre  italic with >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1924<; fictitious editor specified 1st page of the score above und next to Stücknummer flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right centred partly in italics >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; production indication 1st page of the score below legal reservation flush left >Printed in England<; plate number >B. & H. 16498<; end number p. 19 flush left >5 · 50·L. & B. E<; production indications 1st page of the score below legal reservations flush left >Printed in England< p. 19 flush right as end mark >LOWE AND BRYDONE PRINTERS Limited, LONDON<) // (1950)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spellings original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

** The copy München Städtische Musikbibliothek >95/145027< contains a stamp mark >CURRENT PRICE / 8/6 NET / BOOSEY & HAWKES, LTD.<

 

43452 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) ·Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Edition [library binding] 22.7 x 29.6 (4° [Lex. 8°]); 19 [18] pages + 4 cover pages tomato red on grey beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 1 page front matter [title page**] + 1 page back matter [page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Serge Prokofieff< production data >No. 454< ]; title head >SONATE<; dedication 1st page of the score paginated p. 2 above title head centre italic >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; author specified 1st page of the score next to and below movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right >Igor STRAWINSKY / 1924>; fictitious editor specified 1st page of the score above and next to movement number flush left >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right centred partly in italics >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; production indication 1st page of the score below legal reservation flush left >Printed in England<; plate number >B. & H. 16498<; end number p. 19 flush left >10·52·E<; without end mark) // (1952)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spellings original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of print are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

435Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Text on spine:] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1.6 x 22 [22.3] x 28.9 [29,4] [Lex 8°]; 143 [143] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title black on cream white, 2 empty pages red, empty page cream] + 8 pages front matter (including binding sides) [empty page red, empty page white, whole-page portrait of the young Strawinsky facing left, 2 empty pages, title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 pages backmatter (included binding sides) [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< and itemized statements of format and origin, 3 empty pages, empty page red]; reprint of the 2nd (corrected) edition pp. 119; title head Russian-French pp. 84101; title head Russian-French >ÑÎÍÀÒÀ # SONATE<; movements numbered in Arabic numerals (without dot) pp. 8490 (>1<), p. 9195 (>2<), pp. 96101 (>3<); plate number >5064<; without legal reservations and acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1968

° Vertical to text.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

43

S o n a t e

pour piano – Sonate für Klavier – Sonata for pianoÑîíàòà äëÿ ôîðòåïèàíîSonata per pianoforte

 

Titel: Strawinsky hat kein Wort über seine Repertoire-Absichten verloren. Strawinsky war sich klar darüber, daß sein Titel „Sonate” bei den Zeitgenossen einen Vergleich mit den deutschen Klassikern und damit formtypologische Vorstellungen auslösen mußte. So teilte er mit, er habe das Wort Sonate in seiner ursprünglichen Form als „Klangstück” gegenüber der „Kantate” als Singstück gebraucht und keine Beziehung zum Sonatensatzbegriff Haydns oder Mozarts oder Clementis herstellen wollen. Er gab aber zu, studienhalber wieder Beethovensche Klaviersonaten gespielt zu haben. Die Bemerkungen, die er bei dieser Gelegenheit nicht gegen den Komponisten, wohl aber gegen das Idol Beethoven machte, müssen aus der erregten Atmosphäre um ein französisches Beethovenbild der Jahrhundertwende gesehen werden, in der Beethoven zum Religionsersatz geworden war. Vor allem der späte Strawinsky begeisterte sich geradezu an der Musik des späten Beethoven.

 

Schriftbild: Das Schriftbild der Sonate überrascht durch eine Notierung teilweise auf drei Systemen, mit der das Spiel erschwert wird. Pianistisch ist sie unnötig. Die beiden unteren Systeme der Takte 6 bis 9 lassen sich sogar auf ein einziges System notieren und werden dann spieltechnisch so leicht, daß ein geübter Pianist sie vom Blatt spielen könnte, während sie in der Schreibweise Strawinskys einen Notentausch zwischen beiden Händen erfordern und dadurch  zum Stolpern verleiten. Strawinskys Schreibweise hatte strukturelle Gründe, weil nur auf diese Weise sichtbar wird, daß an dieser Stelle unter einem Orgelpunkt vier chromatisch abwärts laufende Linien gemeint sind, die sich mit einer anderen Notierung nicht mehr erkennen lassen. Das nüchterne Schriftbild von Sonate (wie Serenade) fast ohne weitergehende Vortragsbezeichnungen wurde von den Zeitgenossen unter dem Schlagwort „Neue Sachlichkeit“ als Ausdruck moderner Nüchternheit verstanden, der auf jede Zutat verzichten will, weil sie nicht notwendig sei. Erst Strawinskys eigene Spielweise legt offen, wie viel an differenzierender Artikulation vom Kompositionshintergrund gewußt sein muß, um eine mechanistische Wiedergabe zu vermeiden. Die mit dem Oktett begonnene und dem Klavierkonzert fortgesetzte Wiederaufnahme von älteren Satztypen und Schreibtechniken im Sinne des 18. Jahrhunderts durch Strawinsky verstand sich nicht als (launische) Gelegenheitsarbeit, sondern als ernsthaft zu verstehenden Stil und löste tiefgreifende Auseinandersetzungen aus.

 

Aufbau: Die Sonate besteht aus drei römisch durchnumerierten Sätzen, Satz II trägt zusätzlich die Bezeichnung Adagietto; bei den Metronombezeichnungen Viertel = 104 für den ersten und dritten Satz in der Urausgabe handelt es sich um Druckfehler [richtig: Viertel = 112]. – Rudimente einer klassischen Form sind übrig geblieben. Es lassen sich Aufteilungen vornehmen, die historisch ableitbar sind. Dazu gehört die Binnengliederung des ersten Satzes in drei Teile. — Der erste Teil reicht bis einschließlich Takt 56, der zweite Teil von Takt 57 bis Takt 125, der dritte Teil von Takt 126 an bis Schluß (Takt 160). Dadurch entsteht eine A-B-A-Form, die als Exposition, Durchführung und Reprise umgedeutet werden kann. Die Exposition setzt sich aus einer Art Introduktion Takt 114, einem ersten Affekt Takt 1531, einem zweiten Affekt Takt 3240 und einer Koda Takt 4150 zusammen, wobei die Koda aus dem Material der Introduktion gewonnen wird. Bindendes Glied ist die streng durchgehaltene Triolenketten-Bewegung beider Hände. Der Mittelteil ist keine Durchführung im klassischen Sinne. Das ist auch deshalb nicht möglich, weil Strawinsky mit Gestaltvariationen und nicht thematisch arbeitet. Auch der Mittelteil bekommt seine Anbindung über die Triolenbewegungen. Der Schlußteil beginnt mit einer verkürzenden Aufnahme des ersten Affektes der Exposition und mündet bei Takt 149 in die Pseudointroduktion des Anfangs, so daß sich der erste Satz ringartig in sich selbst zurückführt. – Der zweite Satz, der mit Adagietto als einziger eine italienische Überschrift, aber keine Metronomangabe trägt, hat viele Begleitkommentare ausgelöst. In der Literatur findet sich vor allem die Erklärung, es handele sich bei diesem Stück um die verkürzte Kopie eines Beethovenschen Adagios, dem durch den trockenen Staccato-Klang die Beethovensche Kantabilität genommen worden sei und der Strawinsky improvisatorische Züge beigegeben habe. Das Adagietto, dessen Tempo Strawinskyspieler mit Sechzehntel = 112 angeben, ist nach A-B-A1-Formvorstellung dreiteilig, wobei Strawinsky die Dreiteiligkeit durch Doppelstriche vorgegeben hat. Der erste Teil der insgesamt 52 Takte reicht bis Takt 12, der zweite Teil bis Takt 39. Der dritte Teil greift die Struktur des ersten Teils mit den üblichen Veränderungen auf. An zwei Stellen reichen die Einzeltakte (Takte 10 und 43) über die Seitenbreite hinaus. – Wertete man in Strawinsky nicht wohlgesonnenen Kreisen den zweiten Satz als eine Rückkehr zu Beethoven, so den dritten Satz als eine solche zu Bach. Er vor allem war es, der Schönbergs Invektiven gegen Strawinsky auslöste und ihn zu dem verhängnisvollen Schritt verleitete, Strawinsky in Versen zu verspotten und diese zu vertonen. Der dritte Satz ist ein schnell laufendes Tonstück im Sinne einer Bachschen Invention mit einem Thema, das sich selbst begleitet und augmentiert wird und zu dem in Takt 9 eine Art Kontrasubjekt tritt.*

* Nach White ist eine in Takt 26ff. erscheinende chromatische Wendung aus den Takten 24 und 25 des Adagiettos ausgeschnitten. Auf welche Quellen er sich stützt, gibt White nicht an. Die benannten Intervallkombinationen sind aber nicht so charakteristisch, daß sie nicht auch unabhängig voneinander entworfen sein könnten.

 

Aufriß

I

Viertel = 112* (160 Takte)

II

Adagietto [keine Metronomangabe] (52 Takte)

III

Viertel = 112 (146 Takte)

* korrigierte Tempoangabe; in der Urausgabe steht falsch Viertel = 104

 

Korrekturen: Klaviersonate wie die nachfolgende Klavierserenade sind sowohl im Erstdruck wie auch noch in den bereinigten Ausgaben fehlerbesetzt und für aufführungspraktische Zwecke heute nicht mehr zu gebrauchen. Die Urausgabe enthält 23 mehr oder weniger schwerwiegende Satzfehler. Der Russische Musikverlag druckte daraufhin eine eigene Errata-Tabelle. Im Zusammenhang mit den Neuausgaben der Jahre nach 1947 brachte Strawinsky weitere Korrekturen an. Die verqueren Umstände eines in Verlust geratenen Strawinskyschen Korrekturbogens verhinderten die Bereinigung weiterer Druckfehler. Boosey druckte nach den alten [teil-]korrigierten Platten des Russischen Musikverlages. Der von Strawinsky gewünschte Neusatz kam zu seinen Lebzeiten nicht mehr zustande.

 

Korrekturen / Errata

Erste Auflage 1925 431

1. Satz

  1.) Takt 1 (S. 2, 1. System, Takt 1): Metronom-Angabe ist von Viertel = 104 in Viertel = 112 zu

ändern.*

  2.) Takt 4 (S. 2, 1. System, Takt 4) Baß: die erste Note der 2. Achtel-Triolengruppe ist richtig As statt

            ces zu lesen.*

  3.) Takt 23 (S. 3, 1. System, Takt 1) Diskant: die letzte Achtel-Ligaturnote fis1 ist als Zweitonakkord

            d1-fis1 zu lesen.**

  4.) Takt 46 (S. 4, 1. System, Takt 2) Diskant: die letzte Achtelnote der ersten Triolen-Ligatur ist richtig

            ces1 statt c1 zu lesen.*

  5.) Takt 46 (S. 4, 1. System, Takt 2) Baß: die letzte Takt-Note Fis ist richtig als Viertel [einfach]

            punktiert statt Viertel doppelpunktiert zu lesen.*

  6.) Takt 79 (S. 5, 1. System, Takt 5) Diskant: die 2. Triolen-Ligatur ist richtig h1-d1-h1 statt h1-dis1

            h1 zu lesen.***

  7.) Takt 118 (S. 6, 4. System, Takt 4) Diskant: der 1. Zweitonakkord ist richtig Viertel his1-dis2 statt

            Viertel his1-d2 zu lesen.*

  8.) Takt 140 (S. 8, 1. System, Takt 1) Diskant I+II: die 1. Achtel-Triolen-Ligatur ist richtig h-d1-g1 statt

            h-e1-g1 zu lesen.*

  9.) Takt 141 (S. 8, 1. System, Takt 2 Diskant: der Viertel-Zweitonakkord ist richtig f1-es2 statt g1-es2

            zu lesen.*

10.) Takt 148 (S. 8, 2. System, Takt 4) Diskant I: die 2. Intervallkombination ist richtig Viertel es1-c2

            statt Viertel e1-c2 zu lesen.*

2. Satz

  1.) Takt 1 (S. 9, 1. System, Takt 1) Baß: der 3. Zweitonakkord in der ersten Sechzehntel–            Ligatur ist richtig c-as statt es-as zu lesen.*[ Nicht korrigiert wurde die falsche

            Vorzeichenangabe der Baßzeile es-es– statt es-des.]

  2.) Takt 2 (S. 9, 1. System, Takt 2) Baß I: der 2. Zweitonakkord in der dritten Sechzehntel–          Ligatur ist richtig c1-es1 statt es1-g1 zu lesen.*

  3.) Takt 4 (S. 9, 3. System, Takt 1) Diskant: die 1. Note der zweiten Vierundsechzigstel–  Ligatur ist richtig g1 statt ges1 zu lesen, das Auflösungszeichen der 3. Note ist zu entfernen;

            die 2. Triolengruppe der letzten Zweiunddreißigstel-Ligatur ist richtig a2-b1-g1 statt a2-h1-g1

            zu lesen; die 4. [letzte] Triolengruppe der letzten Zweiunddreißigstel-Ligatur ist richtig g2-as1

            f1 statt g2-a1-f1 zu lesen.

  4.) Takt 7 (S. 10, 1. System, Takt 1) Diskant I: es ist eine Ligatur aus zwei Achteln f1-g1 statt

            Viertelnote f1 zu lesen.*

  5.) Takt 10 (S. 10, 2. System, erste Hälfte Takt 2 Diskant I: die letzten 4 Noten der ersten Ligatur sind

            richtig als Zweiunddreißigstel-Ligatur b 1-as2-f2– b 1statt Zweiunddreißigstel-Ligatur des2-as2

            f2-b1 zu lesen.*

  6.) Takt 24 (S. 11, 3. System, Takt 2) Baß II: die beiden Noten Viertel c1 und Achtel c1 sind mit

            einem Bindebogen zu versehen.* [Diesen Bindebogen verzeichnet er im Erratablatt als

            fehlend].

  8.) Bar 35 (p. 12,

  7). Takt 35 (S. 12, 2. System, Takt 3 mittlere Linie: 2. Zweitonakkord der 1. Ligatur ist richtig b-es1

            statt b-d1 zu lesen.

  8.) Takt 35 (S. 12, 2. System. Takt 3, Diskant: jede der vier Zweiunddreißigstel-Ligaturen ist mit

            einem Phrasierunghsbogen zu versehen; dasselbe gilt S. 12, 3. System, 1. Takt Diskant für

            die beiden Zweiunddreißigstel-Ligaturen.

  9.) Takt 35 (S. 12, 2. System, Takt 3) Diskant II: der 2. Zweitonakkord in der ersten

            Zweiunddreißigstel-Ligatur ist richtig b-d1 statt b-e1 zu lesen.*

10.) Takt 38 (S. 12, 3. System, Takt 3) Diskant II: der 1. Zweitonakkord in der ersten

            Zweiunddreißigstel-Ligatur ist richtig a-cis1 statt a-c1 zu lesen.*

11.) Takt 42 (S. 13, 1. System, Takt 1) Diskant I: der Dreiervorschlag vor der 2. Sechzehntel-Note der

            letzten Ligatur ist richtig es2-g2-as2 statt es2-ges2-as2 zu lesen.*

12.) Takt 48 (S. 13, 3. System, Takt 2) Diskant: der letzte Sechzehntel-Zweitonakkord der letzten

            Ligatur ist richtig d1-b1 statt d1-h1 zu lesen.***

13.) Takt 57 (S. 13, 4. System, Takt 2) Baß: die erste nach oben gestielte Sechzehntel-Ligatur ist

            richtig ges-f-g-a statt g-f-g-a zu lesen.*

14.) Takt 57 (S. 13, 4. System, Takt 2) Baß: das (jetzt überflüssige) Erniedrigungszeichen im 2.

            Zweitonakkord soll entfernt werden

3. Satz

  1.) S. 14: die Tempoangabe >Viertel = 104< ist in >Viertel = 112< zu berichtigen.

  2.) Takt 19 (S. 14, 5. System, Takt 3, Diskant: die 2. Sechzehntel-Ligatur ist richtig fis2-c2-a2-h1 statt

            fis2-e2– a2-h1 zu lesen.*

  3.) Takt 48 (S. 15, 6. System, Takt 4) violingeschlüsselter Baß: die erste Sechzehntel-Ligatur ist richtig a1-gis1-e2-g1

            statt a1-gis1-h1-g1 zu lesen.*

  4.) Takt 103 (S. 18, 1. System, Takt 1) Diskant: die erste Sechzehntel-Ligaturnote e2 ist als

            Zweitonakkord e2-a2 in der Ligatur zu lesen.*

* Fehler wurde korrigiert.

** Fehler wurde nicht korrigiert.

 

*** Fehler wurde auch in der Boosey-Ausgabe nicht korrigiert.

I

Erstausgabe 1925 Russischer Musikverlag 431

Errata-Blatt 432

Ausschließlich Notenbeispiel ohne Schlüssel– und Tonartvorzeichnung

      Seite Takt   Hand     unrichtig                                                richtig

  1.)   1                          Viertel = 104                                          Viertel = 112

  2.)   1    4        links     ces-es-F                                               As-ces-F

  3.)   4    2        rechts   2. Triole c1-b1-c1                                   c1-b1-ces1

  4.)   5    5        rechts   2. Ligatur h1-dis1-h1                              h1-d1-h1

  5.)   6 vorletzt. rechts   1. Zweitonakkord Viertel his1-d2 Zweitonakkord his1-dis2

  6.)   8    1        rechts   2. Note der 1. Ligatur e1            2. Note der 1.Ligatur d1

  7.)   8    2        rechts   Zweitonakkord Viertel g1-es2                             Zweitonakkord f1-es2

  8.)   8    9        rechts   2 gehaltene Akkorde e1-c2                     2 gehaltene Akkorde es1-c2

   9.)°   9   1        links     Sechzehntel-Lig. c-as/as-c1/es-as/As      c-as/as-c1/c-as/As

10.)°   9   2        [links]   3. Ligatur A/es1-g1/es-c1/es                   A/c1-es1/es-c1/c-es

11.)   9    4        rechts   1. Note der Quintole ohne Auflöser         mit Auflöser

12.)   9    4        rechts   drittletzte Triole a2-h1-g1                        a2-b1-g1

13.) 10    1        rechts   4. Note Viertel f1                                   4.-5. Note Achtelnoten f1-g1

14.) 10    4        rechts   1. Lig. 4.-8. Note b1-ces2-b1-ces2-b1     b1-ces2-b1-ces2-b1

15.) 10    6        links     1. Sechzehntel-Akkord 1Fis-Fis              1Fis ist zu streichen

16.) 11  10         Viertel-Achtel ohne Haltebogen                          Viertel-Achtel mit Haltebogen

17.) 12    6        links     1. Ligaturakkorde c1-es1 + b-es1           c1-es1 + b-d1

18.) 12    9        links     Zweitonakkorde a-c1/gis-h                     Zweitonakkorde a-cis1/gis-h

19.) 13    1        [rechts] 2. Vorschlag-Ligatur es1-f1-(ges1)          2. Vorschlagligatur es1-f1-g1.

20.) 13  letzter   [links]   2. Note Oberstimme* mit b-Vorzeichen   Note ohne Erniedrigungszeichen.

21.) 14                          Viertel = 104                                          Viertel = 112

22.) 14  19         [rechts] Sechzehntel f2-e2-a2-h1             Sechzehntel f2-c2-a2-h1

23.) 15  letzter   [links]   Sechzehntel a1-gis1-c2-g1                     Sechzehntel a1-gis1-e2-g1

24.) 18    1        [rechts] 1. Sechzehntel-Ligatur e2-g1-a1-h1         e2+a2-g1-a1-h1

* 3. System.

 

° Strawinsky vertut sich in der Errata-Liste, indem er 9 und 10 vertauscht und durch sich kreuzende Pfeile richtig stellt.

Stilistik: Der Stil ist neoklassizistisch mit mechanisch-motorischem Einschlag. Das nüchterne Schriftbild von Sonate (wie Serenade) fast ohne weitergehende Vortragsbezeichnungen mit einer vorgegeben für sich selbst sprechenden Notenfolge wurde von den Zeitgenossen unter dem Schlagwort Neue Sachlichkeit als Ausdruck moderner Nüchternheit verstanden, der auf jede Zutat verzichten will, weil sie nicht notwendig sei. Erst Strawinskys eigene Spielweise legt offen, wie viel an differenzierender Artikulation vom Kompositionshintergrund her gewußt sein muß, um eine mechanistische Wiedergabe zu vermeiden.

 

Widmung: A la Princesse Edmond de Polignac [und] Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac [Für die Prinzessin Edmond de Polignac [und] Gewidmet der Frau Prinzessin Edmond de Polignac] [Ïîñâÿùåíà êíÿãèíå Ýäìîí äå Ïîëèíüÿê]

 

Dauer: etwa 323″ + 453″ + 234″.

 

Entstehungszeit: Biarritz 4. August 1924 bis Nizza 21. Oktober 1924.

 

Uraufführung: Felix Petyrek spielte die Uraufführung der Sonate am 26. Juli 1925 in Donaueschingen; ihr ging eine nicht öffentliche Aufführung im Pariser Salon der Prinzessin de Polignac vorauf und es folgte eine, von Strawinsky gespielte, ebenfalls nicht öffentliche Vorführung am 6. November 1924 in Warschau. Der Uraufführungstatbestand ist wie bei einigen anderen Kammermusikwerken Strawinskys nicht problemfrei. Die Pariser Aufführung hatte den Charakter eines jener Privatkonzerte, wie sie im Hause Polignac unter Zuladung besonderer Persönlichkeiten üblich waren. Strawinsky hat von diesen Veranstaltungen großen Nutzen gezogen, und es war auch Strawinsky, der das Stück im Salon der Prinzessin vorstellte, zumal er sich für 5 Jahre die Aufführungsrechte vorbehalten hatte. Trotzdem kam er um die für Venedig bestimmte öffentliche Uraufführung, weil Felix Petyrek das noch druckfrische Stück im Rahmen der Donaueschinger Musiktage spielte, wo es ursprünglich, weil noch gar nicht bekannt und daher nicht vorgesehen, nicht auf dem Programm stand und nachträglich, zur Überraschung und zur Freude der Zuhörer, eingeschoben wurde. Die Neugier auf den „neuen” Strawinsky gerade im Umfeld einer „neuen”, nämlich neoklassizistischen, wenn auch noch nicht so benannten Stilrichtung hat wohl rechtliche Bedenken, sofern diese überhaupt gesehen wurden, hintangeschoben. Erst am 8. September 1925 spielte Strawinsky seine neue Klaviersonate im Teatro la Fenice zu Venedig auf dem Fest der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik selbst. Strawinsky hat nur die französische und die italienische, nicht die deutsche Aufführung erwähnt.

 

Bemerkungen: Die Sonate gehört zu den Kompositionen Strawinskys, die sehr rasch und ohne längere Unterbrechung entstanden, deren Entstehungsgeschichte aber weitestgehend nur über die Skizzendatierungen verfolgt werden kann. Er hatte zwischen August und Oktober 1924 seinen Wohnsitz von Biarritz nach Nizza verlegt, weil ihn die besonders im Winter häufig auftretenden widrigen Stürme vom Atlantischen Ozean her nervlich zu sehr belasteten. So wurde die Sonate in Biarritz begonnen und in Nizza beendet. Da es sich um eine für seine eigenen Zwecke eines zusätzlichen Lebensunterhaltes durch von ihm selbst bestrittene Konzertaufführungen gedachte Solokomposition handelte, bedurfte es auch keiner Abstimmung mit einem Außenstehenden, und da er das Stück ziemlich schnell komponierte, gibt es keine Zwischenberichte über den Stand. Hinzu kommt Strawinskys Scheu, über angedachte oder in Arbeit stehende Projekte außer mit den unmittelbar Beteiligten zu sprechen. Er deutete sie allenfalls in einer verschlüsselten Weise so an, daß der mit der biographischen Situation Unvertraute nur von einer angefangenen Komposition erfährt, aber nicht, um welche es sich handelt. Aus den Skizzen geht aber hervor, daß er den ersten Satz der Sonate am 4. August 1924 in Biarritz begann und dort am 21. August beendete. Das Kompositionsverfahren war das übliche. Er begann an einer Stelle in der Mitte und schrieb das andere nach und nach zu. Am 12. August komponierte er die 13 Takte bis zur Wiederholung Takt 135 bis 148, einen Tag später die davor liegenden Takte 121 bis 135; die Takte 83 bis 88 entstanden am 15. August. Ansermet gegenüber wurde er mit Schreiben vom 2. Oktober 1924 deutlicher. Er komponiere eine Klaviersonate und Ansermet könne sich nicht vorstellen, was das sei. Offensichtlich fiel ihm die Strukturierung des Stückes nicht leicht. Aber er muß durchgehend und ohne Unterbrechung an ihr gearbeitet haben. Den zweiten Satz schloß er in Nizza am 6. Oktober, den dritten am 21. Oktober 1924, ebenfalls in Nizza, ab. – An die venetianische Aufführung knüpft sich ein für Strawinsky bedeutsamer Vorfall. Er litt an einem schmerzhaften Abszeß an der rechten Hand, der sein Spiel so behinderte, daß er fürchtete, seinen Auftritt absagen zu müssen. Er suchte eine Kirche bei Nizza auf und betete. Vor der Aufführung machte er die Zuhörer auf seine Indisposition aufmerksam und bat um Nachsicht wegen des zu erwartenden unvollkommenen Spiels. Als er dann den Verband abnahm, hatte er keine Schmerzen mehr und sah sich geheilt.

 

Bedeutung: Die Sonate setzt den mit dem Oktett begonnenen Kompositionsweg der Aufnahme älterer Satztypen in die Neue Musik fort.

 

Fassungen: Die Sonate erschien im Mai 1925 im Berliner Russischen Musikverlag unter der vorgeschützten Herausgeberschaft von Albert Spalding in New York. Die vielfachen Fehler im Druck veranlaßten zur Herstellung eines eigenen Erratablattes, dessen Ergebnisse (23 Korrekturen) in einer neuen Ausgabe ohne Hinweis auf eine verbesserte Auflage stillschweigend eingearbeitet wurden. Auf diese Weise entstanden drei schnell aufeinander folgende Ausgaben, die nur durch die Korrekturenseiten unterschieden werden können: der fehlerhaften Erstausgabe ohne Erratablatt, der fehlerhaften Erstausgabe mit Erratablatt und der bereinigten Ausgabe. Dabei kam es bei der Korrektur des 10. Taktes des zweiten Satzes (Urausgabe Seite 10, Takt 4) zu einem Korrekturdoppelfehler. Die Errata-Tabelle setzt der besseren Wiedererkennung wegen der zu korrigierenden Note die nicht verfehlerte Viernoten-Konstruktion h1-c2-h1-c2 voran, weist sie aber falsch als Vierundsechzigstel– statt, wie in der Erstausgabe richtig gedruckt, als Einhundertachtundzwanzigstel-Werte aus. Der Vertrag mit dem Russischen Musikverlag wurde am 13. Dezember 1924 unter der römischen Vertragsnummer V geschlossen und seitens des Verlages von Oeberg unterzeichnet. Strawinsky erhielt ein festes Honorar von eintausend Dollar und eine Zehnprozentbeteiligung. Die Auflage sollte 500 Exemplare betragen, die schnell verkauft gewesen sein müssen. Allein für 1926 werden 372 Abgänge verzeichnet. Sonate wie Serenade wurden als einzige der Strawinsky-Kompositionen im Russischen Musikverlag nicht einzeln, sondern nach Auflagen abgerechnet. Neuauflagen sind auf jeden Fall für 1925, sowie mit je 900 Druckexemplaren für 1929 und 1933 nachgewiesen. Möglicherweise wurde auch die 2. Auflage 1925 auf 900 Stück angesetzt. Nach den Übernahmevereinbarungen zwischen Kussewitzky und Ralph Hawkes von 1947 erschien die Sonate spätestens seit November 1948 bei Boosey & Hawkes neu. Die verqueren Umstände eines in Verlust geratenen Strawinskyschen Korrekturbogens verhinderten die Bereinigung weiterer Druckfehler. Der spätere russische Nachdruck von 1968 stützt sich auf die dritte Fassung. Die gesonderten Verlagsverträge für die Übernahme aus dem Russischen Musikverlag in den Verlag Boosey & Hawkes tragen für Klaviersonate wie für Klavierserenade mit 6. November 1950 dasselbe Datum. Das Londoner Exemplar h.3992.h.(10.) stammt aus einer Auflage vom Mai 1950, wurde als Belegstück aber erst drei Jahre danach abgeliefert. Später ging man auf die anglisierte Namensschreibung mit v über, änderte ein wenig das Format und verzichtete auf einen Außentitel ausschließlich in Minuskeln. Seit 1980 vertrieb der Verlag die Sonate in einer mit vielen Zusätzen versehenen druckfehlerbereinigten quasi-kritischen Ausgabe unter der Herausgeberschaft von Soulima Strawinsky.

 

Historische Aufnahme: 1926 im Duo-Art-Lochstreifenverfahren durch Igor Strawinsky; 6. November 1930 im Berliner Rundfunk mit Igor Strawinsky als Pianisten.

 

CD-Edition: nicht enthalten.

 

Autograph: Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1925 durch den Russischen Musikverlag Berlin-Leipzig.

 

Ausgaben

a) Übersicht

431 1925; Édition Russe de Musique Berlin; 19 S.; R. M. V. 417.

                        431Straw ibd. [mit Eintragungen].

432 1925 Erratablatt zu 431 [23 Korrekturen]

433 1925 = 431 [fehlerbereinigt].

            43328 1928 ibd.

            43333 1933 ibd.

434 1948; Édition Russe de Musique / Boosey & Hawkes London; 19 S.; B. & H. 16498.

            43450 1950; ibd.

            43452 1952; ibd.

435Alb 1968; Editions Musique Moskau; 17 S.; 5064.

b) Identifikationsmerkmale

431 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / [°] / Imp. Delanchy – Paris-Asnières. // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID  VIENNE / PARIS / 22. D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES / [°] / Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. // (Klavierausgabe ungeheftet 26,7 x 34,5 (2° [4°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag dickes Papier schwarz auf cremeweiß [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SONATE<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Kopfitel mittig kursiv >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de POLIGNAC<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben und unterhalb unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen Kopftitel und Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; rechtsbündig zentriert teilkursiv >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 417<; Herstellungshinweis S. 19 rechtsbündig kursiv als Endevermerk >Grav. Imp. Delanchy-DuprÉ Asnières (Seine) // (1925)

* Widmung handschriftlich in Strichätzung.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

° Trennstrich waagerecht 0,4 cm.

 

431Straw

 

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei zwischen >pour Piano< und >EDITION …< mittig zentriert mit >Igor Strawinsky / Nice, Mai 1925. / Exemplaire corrigé avec / mes doigtés glise / IStr< gezeichnet, datiert und kommentiert. Es enthält Korrekturen und Fingersätze.

 

432Err ERRATA / >Imprimé[#] Lire:°° / [Text mit Notenbeispielen] / R. M. V. 417°°° // (1 Seite unpaginiert; 23 Korrekturen ausschließlich als Notenbeispiele ohne Schlüssel– und Vorzeichenangabe in Form einer Gegenüberstellung von Fehlstand >Imprimé:< und Richtigstellung >Lire:< nach Seitenzählung mit Taktangabe; ohne weitere Vermerke) // (1925)*

° linksbündig.

°° rechtsbündig.

°°° mittig.

* Ob das Blatt schon mit der Erstonlage ausgeliefert wurde, bleibe dahingestellt. Jedenfalls gibt es Erstausgaben ohne Erratablatt, wobei mitgelieferte Blätter verloren gegangen sein können, da sie verlagsseits nur eingelegt waren. Die Errata-Seiten wurden unterschiedlich eingebunden, in Berlin >DMS 200848< hinter dem Nachspann, in München >Mus.pr. 8157< hinter der 4. Umschlagseite des bibliotheksseits nachgebundenen Exemplars, etc..

 

433 [°] // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE. // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 26,7 x 34,5 (2° [4°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag [°] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SONATE<; Widmung oberhalb Kopfitel mittig kursiv >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de POLIGNAC<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unterhalb unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1924<; Herausgeberbenennung oberhalb und neben Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b.H.,Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; rechtsbündig zentriert teilkursiv >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 417<; Herstellungshinweis S. 19 rechtsbündig teilkursiv als Endevermerk >Grav. Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, 1925<) // (1925)

° Alle eingesehenen Exemplare ohne Umschlagseiten.

* Widmung handschriftlich in Strichätzung.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

43328 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE // (Klavierausgabe fadengeheftet (2° [4°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag verstärktes Papier schwarz auf cremeweiß [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SONATE<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Kopfitel mittig zentriert kursiv >Dédié à Madame la Princesse de POLIGNAC<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben römischer Satznummer rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin. / Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; rechtsbündig zentriert >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Platten-Nummer >R.M.V. 417<; Herstellungshinweis S. 19 als Endevermerk rechtsbündig >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXVIII) // (1928[1929])

* Widmung handschriftlich in Strichätzung.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

43333 IGOR STRAWINSKY / (1924) / SONATE / pour Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // A la Princesse Edmond de Polignac* / Igor Strawinsky* / SONATE / pour Piano / Prix: M. 5 / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPÔTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BRUXELLES · BARCELONE · MADRID · VIENNE // (Klavierausgabe ungeheftet (2°); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SONATE<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Kopfitel mittig kursiv >Dédiée à Madame la Princesse de POLIGNAC<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben und unter unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb und neben Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1925 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin, Leipzig. / Édition Russe de Musique<; rechtsbündig zentriert >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Platten-Nummer >R.M.V. 417<; Herstellungshinweis S. 19 als Endevermerk rechtsbündig >S. I. M. A. G. – Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXIII) // (1933])

* Widmung handschriftlich in Strichätzung.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

434 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Klavierausgabe klammergeheftet 26,7 x 33 (2° [4°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SONATE<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv teilgesperrt >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unter unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb und neben Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalt linksbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16498<; Ende-Nummer S. 19 linksbündig >11·48·L.&B.<; ohne Endevermerk) // 1948

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

43450 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) ··Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Klavierausgabe 23 x 29,8 (4° [Lex. 8°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei**] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Serge Prokofieff< Stand >No. 454< ]; Kopftitel >SONATE<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Kopftitel mittig kursiv mit gesperrtem Familiennamen >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unter unpunktierter römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb und neben Stücknummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalte linksbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16498<; Ende-Nummer S. 19 linksbündig >5 · 50·L. & B. E<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalte linksbündig >Printed in England< S. 19 rechtsbündig als Endevermerk >LOWE AND BRYDONE PRINTERS LIMITED, LONDON<) // (1950)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

** Ein Exemplar der Münchner städtischen Musikbibliothek >95/145027< trägt den Stempelaufdruck >CURRENT PRICE / 8/6 NET / BOOSEY & HAWKES, LTD.<

 

43452 igor strawinsky / sonate / pour piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Sonate / pour piano / (1924) / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) ·Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 22,7 x 29,6 (4° [Lex. 8°]); 19 [18] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei**] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Serge Prokofieff< Stand >No. 454< ]; Kopftitel >SONATE<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Dédiée à Madame la Princesse Edmond de Polignac<; Autorenangabe 1. Notentextseite neben und unter unpunktiert römischer Satznummer rechtsbündig >Igor STRAWINSKY / 1924>; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb und neben Satznummer linksbündig >Edited by / ALBERT SPALDING _ New-York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangements réservés pour tous pays.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalte linksbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16498<; Ende-Nummer S. 19 linksbündig >10·52·E<; ohne Endevermerk) // (1952)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

435Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Rückendeckel] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1 ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,6 x 22 [22,3] x 28,9 [29,4]; 143 [143] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei schwarz auf cremeweiß, 2 Leerseiten rot, Leerseite creme] + 8 Seiten Vorspann (einschließlich Bindeseiten) [Leerseite rot, Leerseite weiß, ganzseitiges Photofrühporträt links blickend, 2 Leerseiten, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 Seiten Nachspann (einschließlich Bindeseiten) [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, 3 Leerseiten, Leerseite rot]; Nachdruck der korrigierten Zweitausgabe S. 84101; Kopftitel russisch-französisch >ÑÎÍÀÒÀ # SONATE<; arabische Satznumerierung S. 8490 (>1<), S. 9195 (>2<), S. 96101 (>3<); Platten-Nummer >5064<; ohne Autorenangabe, Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1968

° senkrecht zum Text stehend.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben mittelcreme auf cremeweiß mit seitengroßem Anfangsbuchstaben.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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