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C o n c e r t o

pour Piano suivi d’orchestre d’harmonie – Konzert für Klavier und Bläser – Concerto for piano and wind instruments – Êîíöåðò äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìConcerto per pianoforte ed orchestra di armonia

 

 

Scored for: a) First edition: Flauto Piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, Corno Inglese, 2 Clarinetti in La, 2 Fagotti (Fag. II. = C. Fag.), 4 Corni in Fa, 4 Trombe in Do, 3 Tromboni, Tuba, Timpani, Contrabassi [Piccolo Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, English horn, 2 Clarinets in A, 2 Bassoons (Bass. II. = C.bass.), 4 Horns in F, 4 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Double basses]; b) Performance requirements: = a)

 

Construction: The Concerto for piano and wind instruments is an instrumental work in three movements which have roman numerals, metronome markings and Italian performance markings; the work has different sets of figures for each movement and there are no titles for the individual movements.

 

Structure

I

Largo Quaver = 98 (96100) (figure 61 up to the end of figure 4) {crotchet = 48}

Allegro Crotchet = 104 (figure 5 up to the end of figure 39)

Più mosso Crotchet = 166 (figure 40 up to the end of figure 44)

Doppio Movimento Quaver = semiquaver (figure 45 up to figure 469) {Maestoso crotchet = 48 (Largo del principo)}

II

Larghissimo Semiquaver = 84 (figure 447 up to the end of figure 51) {Largo semiquaver = 84 (a4)}

Cadenza (poco rubato) Quaver = quaver (figure 52 up to the end of figure 53) {L’istesso tempo ma poco rubato / Cadenza (poco rubato)}

Semiquaver = Quaver (figure 54 up to the end of figure 57) {Più Mosso crotchet = 84}

Quaver = Quaver Cadenza (poco rubato) (figure 58)

Crotchet = quaver Doppio valore — tempo primo semiquaver = 84 (figure 59 up to the end of figure 60) {Doppio movimento (Larghissimo semiquaver = 84) crotchet = quaver}

III

Allegro Crotchet = 112 (figure 61 up to figure 683) {Allegro crotchet = 104}

2 tied Quaver = crotchet Tempo Io (figure 684 up to the end of figure 83)

Agitato Crotchet = 120 (figure 84 up to the end of figure 85) {Agitato crotchet = 112120} VoSc

Lento (figure 86 up to the end of figure 88) {Lento quaver = 96}

Vivo Crotchet = 132 (figure 89) {Stringendo}

{ } = revised version 1950

 

Corrections / Errata

Full score 422

[Corrections red]

  1.) p. 1, legend: 4 TROMBE C instead of 4 TROMBE (without C).

  2.) p. 1, figure 16, 3rd Horn, treble clef: dotted quaver g1 + semiquaver g1 instead of dotted quaver g1 + semiquaver a1.

  3.) p. 1, figure 21, 3rd Horn, treble clef: quaver g1 + semiquaver g1 instead of quaver b1semiquaver b1.

  4.) p. 17, figure 234, 1. System Piano: quaver f1natural + a1 instead of quaver f#1+a1.

    5.) p. 27, figure 372+3, English Horn, treble clef: quaver b-semiquaver g1– semiquaver f#1-semiquaver g1-dotted quaver rest – all notes have a > underneath them.

  6.) p. 27, figure 382, Piano, 1st system: 1st note es instead of e (red: bE)

  7.) p. 32, figure 246, 1st Bassoon, bass clef: g#-g instead of g-g#.

  8.) p. 32, figure 246, 1st-2nd Trbe, bass clef: g#-g instead of g-g#; legato slur to the crotchet, sharpened b sharp with the following crotchet without a sharp sign b sharp; instead of: no legato slur to the crotchet note b and no sharp sign, with the following crotchet a sharpened b.

  9.) p. 39, figure 541: Quaver sign Più mosso = crotchet sign = 84 instead of quaver sign Più mosso.

10.) p. 40, figure 5515+6, 1st Flute + 1st. Oboe, treble clef: Legato slur to crotchet c2 – bar line – legato slur from crotchet c2 over the bar line to quaver c2 – quaver a2 instead of: legato slur to crotchet c2 – bar line – quaver c2 – quaver a2 = — without legato slur from crotchet c2 over the bar line to quaver c2.

11.) p. 40, figure 565: The last octave chord appears as a quaver with a quaver rest instead of a crotchet.

12.) p. 40, figure 562+4, 1st Horn, treble clef: a1semiquaver-g#1semiquaver-g#1quaver-g#1crotchet– bar line // bar line-g#1semiquaver-f#1semiquaver-f#1quaver-f#1quaver with legato slurs from 3rd to 4th note, and in addition a slur from the 1st to the 2nd note and an accent mark > above the 1st und the 2nd note.

13.) p. 41, figure 2157, 1st Oboe: p with subsequent crescendo marking across the bar line continuing up to just before the middle of the bar, then decrescendo up to the bar line.

14.) p. 41, figure 457, 1st Horn (treble clef): a1semiquaver-g1semiquaver-g1quaver-g1crotchet with accent marks > below 1st and 3rd note and slur from 1st to 2nd and 3rd to 4th note instead of a1semiquaver-g1semiquaver-g1quaver-g1crotchet without accent marks > and without slurs from 1st to 2nd note.

15.) p. 41, figure 575, 1st Flute: group of quavers c3-a2-b2-c3 with slurs and accents > over the 2nd note instead of a group of quavers c3-a2-b2-c3 with slurs but without accents.

16.) p. 41, figure 574+5, 1st Clarinet, treble clef: e2 crotchet – c2 quaver – e2 quaver – bar line – e2 quaver – c2 quaver – d2 quaver – e2 quaver with the following slurs: from the 1st to 2nd note, from the 3rd note over the bar line to 4th note, from the 5th note extending past the 7th note + an accent > above the 5th note instead of: the notes are identical, but there is no slur from the 1st to the 2nd note and no accent sign.

17.) p. 44, figure 606, Double Bass: 1st system quavers e-d with tenuto-sign and slur instead of with staccato without tenuto; 3rd system quavers fl-eb with tenuto-sign and slur instead of with staccato without tenuto.

18.) p. 45, figure 611, 2nd Piano, treble clef: all notes have to be removed.

19.) p. 10750, figure 69, Double Bass: the whole line has to be removed.

20.) p. 51, figure 713, Piano treble, descant: 1. crotchet f#1 instead of f1.

21.) p. 51, figure 713, Piano, 1st system: 1st note f#1 (#F) instead of f1.

22.) p. 53, figure 7515, between the systems 1st/2nd Flute, 1st/2nd Oboe, 1st/2nd Clarinet, below system 1st Horn: (figure 751) sƒ + decrescendo-sign instead of sƒp; (figure 752) should be p sign; (figure 753) after mƒ has to be added a decrescendo-sign; (figure 754) should be p–sign; (figure 755) all decrescendo-signs should be removed.

23.) p. 55, figure 764+5, 1st Piano, treble clef, three-four time: quaver rest – c3 quaver – d3 quaver – f3 quaver – | – f3 crotchet – f3 crotchet with slurs from the 1st to 3rd note + from the 3rd note over the bar line to the 4th note + from the 4th to 5th note; the slurs from the 3rd to 4th and 4th to 5th notes should be removed.

24.) p. 57, figure 178: It should not be 2nd + 3rd Trombe senza sordine, but 3rd + 4rh.

25.) p. 62, figure 821, 1st Horn: p-sign has to be added.

26.) p. 62, figure 821, 3rd/4th Trumpet: >(senza)< appears above the 1st trumpet, but makes it tacet.

27.) p. 62, figure 382, 1st Trumpet: Quaver h1-a1-g1-f1 with secco = the last three notes with staccato–dots.

28.) p. 63 /, figure 831, 2nd Horn: a p-sign should be added above.

29.) p. 64, figure 841: Agitato crotchet = 120 instead of Agitato crotchet = 112120.

30.) p. 67, figure 187, 1st Flute: 1st note quaver b2 instead of crotchet b2.

31.) p. 67, figure 187, 1st Oboe: note-crescendo-note-decrescendo-note.

32.) p. 68, figure 891: Horns { sempre sƒ a stacc. instead of { sempre sƒ.

33.) p. 69, figure 89last bar: last bar, all instruments underneath the final note in the piano have a final note, upon which there is a staccato dot.

 

Reduction for 2 Pianos 423

  1.) figure 12: chord descant dotted quaver +semiquaverl c1-e1-f1 + c1-e1-f1 instead of chord descant dotted quaver + semiquaver c1-e1-f1 + d1-e1-f1 [>c not d<].

  2.) figure 42: semiquaver-beams have to be added.

  3.) S. 45 / figure 266 bass: letter from the wrong font has to be removed.

  4.) S. 60 / figure 586, Piano descant: semiquaver beam has to be added.

  5.) figure 886, Piano bass: semiquaver beam has to be added.

  6.) figure 883: double chord (violin clef): dotted quaver-semiquaver f1-b1 + eb1– without natural b1 instead of f1-b1 + eb1-bracket natural b1.

 

Pocket score (Boosey) 424

[Front matter title page: the correction pages (pp. 2, 6, 11, 21, 27, 34, 38, 44) are indicated]

  1.) p. 2, figure 16, 3rd Horn: G instead of a.

  2.) p. 2, figure 21, 3rd Horn, first both notes: G instead of b.

  3.) p. 6, figure 71, Trumpets: 1, 2 + 3 instead of 1, 3 + 4.

  4.) p. 11, figure 143, Piano bass: eb1 instead of e1.

  5.) p. 21, figure 291, Trumpets: 1, 2 + 3 instead of 1, 3 + 4.

  6.) p. 27, figure 382, Piano descant: the highest note of the 1. two-note-chord (1. semiquaver ligature) has to read eb1 instead of e1; the bracket of the natural (highest note of the 1. two-note-chord, 2. semiquaver ligature) has to be removed.

  7.) p. 31, figure 446, Piano 1st and 2nd system: double line with >argue< at the page margin.

8.) p. 34 figure 147 | 471, Piano descant: phrase mark has to be added from 2. note semiquaver–ligature figure 147 up to 1. note 1. semiquaver-ligature figure 471.

  9.) p. 38: >no slow< has to be added between system Bassoon and system Contrabassoon.

10.) p. 38, figure 152, Bassoon: phrase mark between 2nd and 3rd note of the 2nd ligature f-Ab–G-D has to be removed.

11.) p. 40, figure 551: expression mark >Cantabile< has to be added.

12.) p. 44, figure 601, 1st Double Bass: staccato-dots have to removed; 2nd Doube bass: without annotation; 3rd Double Bass: staccato-dots have to be removed.

 

Style: At the beginning of the 1920’s, Strawinsky’s preference to compose for wind ensembles grew. From the Symphony of Wind Instruments to Mavra and the Octet, he experimented with numerous combinations of wind instruments. In the Concerto, he added timpani and double basses to an orchestra consisting of triple woodwind and quadruple brass. The Concerto is his second neo-Classical work after the Octet. It uses a Classical Allegro–movement form, a three-movement structure, variations, polyphonic and contrapuntal techniques as well as bitonal, short archaic gestures, mechanical motor-rhythm tempi and intricate rhythmic figures. This shows that nothing was lost from the experiences of the years since Sacre, and the piece was enriched by traditional techniques, especially from the Classical period. Solo instrument and orchestra are determined by the sounds of percussion.

 

Dedication: à Madame Nathalie Koussevitzky [To Mrs Nathalie Koussevitzky].

 

Duration: etwa 709″ + 700″ + 501″.

 

Date of origin: Biarritz, from the middle of the year 1923 up to 21th April 1924.

 

First performance: on 22th May 1924, Opera Paris, in the series of concerts Kussewitzky, Igor Strawinsky (piano) conducted by Serge Kussewitzky. A pre-première predated the actual première on 14th May 1924 in the house of Princess de Polignac in Paris, at which Igor Strawinsky played the solo part and Jean Wiener the orchestral part on a second piano. This may have been from Strawinsky’s version for two pianos which had been completed in April. The date can be inferred from a comment of Strawinsky in which he stated that he played his concert 8 days before the actual première in the house of the princess.

 

Remarks: The Piano Concerto continues the series of compositions, beginning with the Octet, which were abstractly composed and orchestrated subsequently. It was first in the course of his compositional work that Strawinsky came to the conclusion that this composition would be best realized as a piano concerto. He had begun work with the intention of writing a work of dry clarity. Once he had established the forms, he decided on the piano, the sound of which he found to be clear, pure, clean and polyphonically transparent. Against this sound, he wanted to set a similarly dry and polyphonically transparent orchestral sound. For this reason, he thus settled on the wind orchestra, to which he added double basses, presumably because they could play lightly in imitation of the sound of percussion. Letters were sent to Ansermet which indicate the chronological progress of the composition. On 29th July 1923, the piano was confirmed as the solo instrument while Strawinsky had evidently come to the conclusion that the orchestral part would not be a large symphony orchestra but a select group of instruments. In a letter of 23rd February 1924, he advised Ansermet of his work on the third movement and the orchestration of the first, while he at this time had already completed both the composition and orchestration of the second movement. He was working on the piano reduction at the same time. It can be seen from the date on the surviving autograph score that Strawinsky completed the score on 21st April 1924. The work was not composed with the aim of expanding his own repertoire but it was for the first time that he publicly played piano as soloist.

 

Situationsgeschichte: The Concerto for Piano and Wind Instruments, the Piano Sonata, the Serenade for Piano and the Concerto for Piano and Orchestra (Capriccio), make up a series of pieces with which it was practical for Strawinsky to earn his living. After the loss of income from his Russian properties, Strawinsky saw himself as being incapable of feeding his eleven-strong family only on the royalties and fees from commissions, especially as his successful works which had been published by Koussevitsky’s Russian music publishing house, enjoyed no copyright protection and thus could be plundered. In this way, the curious situation arose that Strawinsky earned almost nothing from his most successful work, the Firebird ballet, for many years, apart from that which Diaghilev paid him voluntarily. In the first years after the political expropriation debacle, patrons appeared who kept him afloat with regular payments, including the Princess Polignac and Mrs. Errazuriz. This could not continue in the long run. It was clear that composition commissions and the resulting royalties would not be sufficient to support Strawinsky’s civic existence. He ruled out the possibility of his taking on teaching duties: Strawinsky, with the exception of certain private lessons beginning after 1939 in the United States, never taught and never wanted to teach, although he did give introductory seminars at American universities. Lectures would have taken up a great deal of time and brought in little money, so he had to become artistically active in performance, conducting and playing the piano in public. He managed to involve his own works in both of these activities in order to make both the performances and his works more interesting. This source of income did in fact increase; Strawinsky remained on tours for decades and earned a material fortune, although from a spiritual perspective he lost a much greater one from the time wasted, which a man like Strawinsky could have used for more worthy matters. The première of the Piano Concerto was also the beginning of Strawinsky’s career as a pianist, for which he had Serge Koussevitsky, to thank for helping to set him on the right path, as did so many others. Koussevitzky’s fortune was due to his wife Nathalia. He came from poor circumstances and, as a consequence of this, became a (masterful) double bassist, because the St. Petersburg Conservatoire at that time accepted students without any obligation to pay school fees if they chose an underrepresented instrument (at the Conservatoire). It was he who suggested to Strawinsky that he play the solo part himself; this meant additional income then and in the future for the composer, who urgently needed it. At first, Strawinsky hesitated because he did not care about the instrument since the Etudes of 1908. He sourced a copy of the Czerny Studies, began to practise and managed to première his new work as a soloist. He had bad stage fright which led to him almost having a memory lapse at the beginning of the second movement and he was close to giving up. The quick-thinking Koussevitsky helped him out of the fatal situation and the concert went well. From then on, Strawinsky played his piano works himself. He retained the exclusive right to perform the Piano Concerto for five years. The surviving recordings show Strawinsky to be a pianist who above all had strong articulation. The highlight of his playing must be the Parisian recording of the Serenade from 1934. His activity as a pianist on a grand scale spanned a period of approximately 15 years until his emigration to America in 1939. At the same time, he had to create a piano repertoire that was suited to him in order that he would be able to perform an entire concert or else as part of a concert with a classical symphony. These considerations, not exclusively but as a large factor, were what led to the composition of the Capriccio and the two solo works for piano. The solo works however did not extend to a full evening’s programme for piano, but Strawinsky, who almost without exception still played only his own music, was able to bring his solo performances into mixed chamber-music evenings. A decade after the first wave of piano compositions, there followed a wave of transcriptions after he had come to know Samuel Dushkin. He wrote numerous violin editions of his works for general evenings of violin and piano music with the assistance of Dushkin, while additionally contributing original compositions (Duo Concertant, Suite Italienne) with which both artists went on concert tours for many years.

 

Significance: The historical significance of the Piano Concerto lies in the new compositional role that Strawinsky allots to the solo instrument. After Brahms, the piano sound, because of his brittle tone, was increasingly repressed in the concerto compositions; the composer’s interest lay in the psychological refinement of the orchestra, the colossal expansion of which gradually came to its peak in the mammoth orchestra of the time around 1900, and the piano was adopted as another orchestral sound among the others. The young Strawinsky did not proceed differently. In the piano concerti of the time, the orchestra overwhelmed the solo instrument, as in the case of Reger, and had the effect of a strange quasi-symphonic poem with piano obligato. The piano concerti of Richard Strauss, Arnold Schönberg or Hans Pfitzner come across rather as mandatory exercises in composition than as original concerti. Composers that were strongly preoccupied with the orchestra, such as Gustav Mahler, Franz Schreker or Paul Gräner, who was highly regarded at that time, wrote no piano concerti at all, and they were accused (though whether correctly or incorrectly remains to be seen), of almost hating the piano. Good critical diagnosticians of the time, such as Alfred Baresel, recognised these connections and described them, and for this reason showed themselves to be taken with Strawinsky’s Piano Concerto. Strawinsky adopted this brittle language and returned the piano to its role as soloist; he avoided not only the opposition between piano and orchestral colour, but consciously developed the orchestra towards the piano sound. To this end, he removed all the strings, apart from the double basses, from the orchestra and adapted the relationship between the piano and orchestral sound to be based on a percussive sound; the resultant skilful unity caused amazement and awe in those who understood what he was doing. Strawinsky’s Piano Concerto therefore stood as a new type of work for the year 1924 which combined older concepts of function with the contemporary ideal of sound as well as the traits of Busoni’s new classical approach, which Strawinsky realized, can be recognised in this connection.

 

Versions: The rights for the Piano Concerto went to the Russian music publishers owned by the two Koussevitskys in Berlin. The performing material was available to hire from 1924. In the same year, the piano reduction for two pianos was published under the sham editorship of Albert Spalding while a conductor’s score, which was probably available from 1927, was first registered as being published in 1936 but was probably not available to buy or was not sold until 1938. In the first year of publication, 1924, the Russian publishers produced 161 copies of the piano reduction, and up to the end of 1938, 1136 copies in total worldwide. A second edition was published in 1929. The advert page of the 1929 edition includes three more items than the 1924 version. Added are the pocket score of the ballet suite of Pulcinella along with the Overture and Mother’s Aria from Mavra. Taking into consideration the sales figures of 1938, the existence of at least one further edition can be assumed. After Strawinsky’s works which were owned by the Russian publishers had passed to Boosey & Hawkes, the London publishers re-published the piano reduction after the signing of the contract on 6th November 1950, in September 1953 at the latest, and in August 1960, the pocket score followed, for which a further print-run in May 1962 can be verified. Strawinsky received his copy in October 1960 and the British Library received its copy on 27th September 1960. Unlike in the London edition, Spalding’s name was not mentioned in the Russian subsequent printing from1968. After Strawinsky’s death, the full score was again produced in May 1974.

 

Revised version: The revisions for the Piano Concerto concern remaining printing errors from the first edition and altered Italian performance indications and metronome markings. The piano part is left almost untouched, with the exception of two B flats doubled at the octave at figures 7 and 29. In the orchestral parts, there are a few minor adjustments to the instrumentation which probably were printing errors in the original. Even though the revision bears a later date, Strawinsky had already completed it by the end of the Second World War because he used the corrected material for his performances in the Carnegie Hall in New York on 1st and 2nd February 1945, for which he himself conducted and Beveridge Webster played the piano part. These corrections to the score and instrumental parts, which were also created before the general contract with Boosey & Hawkes, were taken by Ralph Hawkes to London on 1st May 1948. As a result, Strawinsky fell into distress in November because the Boston Symphony Orchestra wanted to perform the work and Strawinsky was afraid that Boosey & Hawkes or their American branch, Galaxy Music Corporation, would send over the old set of parts produced by the Russian music publishers on request. The event is recounted in a letter from Strawinsky to Robert Craft of 10th November 1948. It can reasonably be assumed that he based all his further performances on his corrected version. In the letter to Craft, he makes the observation that the incorporation of the corrections (into the old material that was eventually delivered by the publishers) would make him a lot of trouble. The matter of the revised version and its exact title was broached on 18th October 1950 in a letter to Betty Bean.

 

Historical recordings: New York 31st March 1950 with Soulima Strawinsky (piano) and the rca-victor-symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky; New York 13th. May 1964 with Philippe Entremont (piano) and the columbia symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky – After Strawinsky had ended his career as a pianist, his son Sviatoslav, who was then calling himself Soulima, took on this role, and Igor Strawinsky regarded his manner of playing with a critical eye. He judged the recording of the piano concerto of 1947 that Soulima had made with Ferdinand Oubradou (born 1903), to be good on the whole, but found the tempi to be rushed and that the balance among the woodwinds was not maintained, not to mention the poor quality of the vinyl recording from a technical perspective. The first movement in the Aeolian rolls at least was played very quickly. In 1950, Soulima made another vinyl recording, this time with his father conducting.

 

CD-Edition: V/13 [Recording 1964 revised version].

 

Autograph: The autograph of the orchestral score with annotations is located in the Library of Congress, Washington and an annotated sketched version is in the Paul Sacher Stiftung in Basel.

 

Copyright: 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag); 1947 assigned to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.

 

Editions

a) Overview

421 1924 VoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 62 pp.; R. M. V. 414.

                        421Straw ibd.

            42129 1929 ibd.

                        42129Straw 1929 ibd. [dated]

422 1936 FuSc; Russischer Musikverlag Berlin; 69 pp.; R. M. V. 607.

                        422Straw ibd. [dated].

423 (1949) VoSc; Russ. Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 69 pp.; B. & H. 16329.

                        423Straw ibd. [with annotations].

            42353 1953 ibd.

            423[68] [1968] ibd.

424 1960 PoSc rev.; Boosey & Hawkes London; 72 pp.; B. & H. 18766; 724.

                        424Straw ibd.

            42462 1962 ibd.

            42467  1967 ibd.

425Alb 1969 VoSc; Œuvres pour Piano II / Editions Musique Moscou; 6089.

b) Characteristic Identifications

421 à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS / par l’Auteur / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWTZKY** / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [title page = front cover title included misprint] // (Reduction for two pianos [library binding] 26.2 x 34.1 (2° [4°]); 62 [62] pages + 4 cover pages black on creme white [front cover title with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<*** without production data] + 2 pages front matter [title page, empty page] without back matter; title head >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; title head >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / Réduction pour deux Pianos<; dedication above title head centre >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score unpaginated [S. 1] below title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 19231924<; fictitious editor specified next to 2. and 3. line title head flush left centred italic >Edited by / Albert Spalding / New — York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin / (Édition Russe de Musique) / Copyright 1924 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin< flush right centre above block >Propriété de l’éditeur< flush right block >DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; plate number >R,M,V, 414<; end of score dated p. 62 flush right >BIARRITZ, / AVRIL 1924.<; production indication p. 62 flush left as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières.) // (1924)

° Dividing horizontal line of 1.7 cm.

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Misprint original.

*** Compositions are advertised >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO PAR L’AUTEUR / rossignol (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÈCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / (tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO / par THÉODORE SZANTO / CHANT DU ROSSIGNOL (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR A CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO POUR PIANO et ORCHESTRE d’HARMONIE / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR avec textes russe, français, anglais et allemand. / OUVERTURE POUR PIANO / AIR DE LA MÈRE, POUR CHANT ET PIANO / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais.<.

 

421Straw

The copy in Strawinsky’s estate has no annotations. The back pages are missing, and the outer title page is stuck on.

 

42129 à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS / par l’Auteur / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWTZKY** / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [title page = front cover title included misprint] // (Reduction for two pianos sewn 25.8 x 34 (2°); 62 [62] pages + 4 cover pages black on creme white [front cover title with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<*** without production data] + 4 pages front matter [2 empty pages, title page, empty page] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; dedication 1st page of the score unpaginated [S. 1] above title head centre >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 19231924<; fictitious editor specified 2. and 3. line title head flush left centred italic >Edited by / ALBERT SPALDING / New-York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin / (Édition Russe de Musique° / Copyright 1924 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin< flush right centre above justified text >Propriété de l’éditeur< flush right justified text >DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; plate number >R,M,V, 414<; end of score dated p. 62 flush right centred >BIARRITZ, / AVRIL 1924<; production indication p. 62 flush left as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXIX<) // (1929)

° Dividing horizontal line of 1.7 cm.

°° Original spelling (without bracket).

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Misprint original.

*** Compositions are advertised >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO PAR L’AUTEUR / rossignol (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÈCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / (tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO / par THÉODORE SZANTO / CHANT DU ROSSIGNOL (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / PULCINELLA (BALLET) / SUITE DE PULCINELLA pour Petit Orchestre / PARTITION DE POCHE / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR A CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO POUR PIANO et ORCHESTRE d’HARMONIE / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / SONATE pour Piano / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR avec textes russe, français, anglais et allemand. / OUVERTURE POUR PIANO / AIR DE LA MÈRE, POUR CHANT ET PIANO / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais. / SYMPHONIES D’INSTRUMENTS A VENT / RÉDUCTION POUR PIANO A 2 MAINS, PAR A. LOURIÉ.<

 

42129Straw

The copy in Strawinsky’s estate contains no corrections, but in the middle of the outer title page above the ornament, the date 1929 appears in reference to the 2nd edition.

 

422 IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / PARTITION D’ORCHESTRE / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / PARTITION D’ORCHESTRE / [miniatur-vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES / S. I. M. A. G. – Asnières // (Full score** [library binding] 27.8 x 37.3 (2° [gr 4°]); 69 [69] pages + 4 cover pages thick paper black on grey beige [front cover title with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page with vignette 0.8 x 0.8 spiralshaped ornament in square, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTO / pour Piano et Orchestre d’Harmonie<; dedication above title head centre >à Madame Nathalie KOUSSEVITZKY<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and next to numbered movement title in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19231924<; legal reservations 1st page of the score below type area flush right centred >Copyright 1936 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H. Berlin. / Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< flush left centred >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Edition Russe de Musique / Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.<; plate number >R.M.V. 607<; end of score dated p. 69 italic >Biarritz 21 Août 1924<; production indications p. 69 as end mark flush left >S. I. M. A. G. Asnières — < flush right >GRANDJEAN GRAV.<) // (1936)

° Dividing horizontal line of 1.7 cm.

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** The London copy >i.105.c. (acquired on 1st September 1954) is complete and not trimmed, but rebound; the London copy >1: i.105.g. (acquired on 15st November 1960) contains numerous handwritten corrections, is trimmed, and the two back pages of the cover are missing.

 

422Straw

The copy from Strawinsky’s estate is on the front cover page below the name flush right centred with >Igor Strawinsky / Paris Sept. 1936< signed and dated.

 

423 igor strawinsky / concerto pour piano / réduction pour deux pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Concerto / pour piano suivi d’orchestre d’jarmonie / Concerto / for piano and wind instruments / Réduction pour deux pianos / par l’auteur / Reduction for two pianos by the composer / Édition russe de musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Piano score for two pianos sewn 26.5 x 33 (2° [4°]); 62 [62] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on dark beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, empty page] without back matter; title head >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; dedication 1st page of the score unpaginated [p. 1] above title head centre centred >à Madame Nathalie KOUSSEVITZKY<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 19231924<; fictitious editor specified 1st page of the score next to subtitle flush left centred italic >Edited by / Albert Spalding / New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’éditeur.<; plate number >B. & H. 16329<; end of score dated p. 62 flush right centred >BIARRITZ / Avril, 1924.<; end number p. 62 flush right >H.P.B103.148<; production indication 1st page of the score below legal reservation flush right >Printed in England.< // (1949)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price informations >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

423Straw

The copy in Strawinsky’s estate contains corrections, and on the upper half of the outer title page on the right ending next to the name >igor strawinsky<, the eintry >This copy is my / personal property / IStr / 1949<.

 

42353 igor strawinsky / concerto pour piano / réduction pour deux pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Concerto / pour piano suivi d’orchestre d’harmonie / Concerto / for piano and wind instruments / Réduction pour deux pianos / par l’auteur / Reduction for two pianos by the composer / Édition russe de musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Reduction for two pianos sewn 26.3 x 33.9 (2° [4°]); 62 [62] pages + 4 cover pages thicker paper brown red on light grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, empty page] without back matter; title head >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; dedication above title head >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to and below 2.-3. line title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 19231924<; fictitious editor specified 1st page of the score below title head flush left italic centred >Edited by / Albert Spalding / New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush left >All rights of reproduction in any form reserved<; plate number >B. & H. 16329<; end of score dated p. 62 >BIARRITZ / Avril, 1924.<; end number p. 62 flush left >9 · 53 L.& B.<; production indications 1st page of the score below type area flush right >Printed in England.< p. 62 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1953)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

423[68] Igor Stravinsky / Concerto / for piano and wind instruments / Two Pianos / Édition Russe de Musique (S. & N. Koussevitzky) / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / Concerto / for piano and wind instruments / Two pianos / revised 1950 / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussevitzky) / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Reduction for two pianos [library binding] 23.3 x 30.9 (2° [4°]); 62 [62] pages + 4 cover pages thicker paper dark red on green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40< # >7.65<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + duration data [20′] Italian] without back matter; title head >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; dedication above title head centre >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] below numbered movement title in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 19231924 / Revised 1950<; legal reservations 1st page of the score next to und below dedication flush right in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorised copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved. / Revised version © Copyright 1960, 1968, by Boosey & Hawkes Inc. New York, U. S. A.<; plate number >B. & H. 16329<; end of score dated p. 62 italic centred >BIARRITZ / Avril, 1924.<; production indications 1st page of the score below type area flush right >Printed in England.<; without end mark) // [1968]

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price informations and without specification of places of >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

424 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPE TOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Pocket score fadensewn 13.8 x 18.6 (8° [8°]); 69 [69] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 8.4 x 3.3 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production data >NO 782< [#] >I/56<] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data [20′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; dedication above title head centre >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score unpaginated [S. 1] above und next to numbered movement title in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18766<; end of score dated p. 69 flush right italic >Biarritz 21 Août 1924<; end number p. 69 centre inside left >8 · 60 L & B<; production indications 1st page of the score below type area flush right below legal reservation >Printed in England< p. 69 as end mark flush left >S.I.M.A.G. Asnières -< flush right >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Williams<, by Strawinsky >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I953)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

 

424Straw

The copy in Strawinsky’s estate contains no entries or corrections.

 

42462 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Pocket score sewn 13.9 x 18.9 (8° [8°]); 69 [69] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 8.4 x 3.3 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. 16< [#] >I/61<] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data [20′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; dedication: 1st page of the score unpaginated [S. 1] above title head centre centred >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score above und next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 by Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18766<; end of score dated p. 69 flush right >Biarritz 21 Août 1924<; end number p. 69 inside left >5 · 62 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England< p. 69 as end mark flush left >S.I.M.A.G. Asnières -< flush right >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

^ ^ = Text in frame

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, by Strawinsky >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

42467 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Pocket score sewn 13.7 x 18.5 (8° [kl. 8° / 8°]); 69 [69] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 8,4 x 3,3 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data [20′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; dedication: 1st page of the score unpaqginated [S. 1] above title head centre centred >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score above und next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 by Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18766<; end of score dated p. 69 flush right >Biarritz 21 Août 1924<; end number p. 69 inside left >1 · 67 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England< p. 69 flush left >S.I.M.A.G. Asnières -< flush right as end mark >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1967)

^ ^ = Text in frame

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, by Strawinsky >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

425Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Text on spine:] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1.7 x 21.7 [22.6] x 28.9 [29.5] [Lex 8°]; 212 [212] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title cream white on black, 2 empty pages red, empty page black with price mark creme white pages above flush left >3 ð. 51 ê.< + vignette centre centred 1,4 x 1,6 in the text box containing initial >M< with a stylized treble clef form cream white] + 6 pages front matter [empty page red, empty page white, empty page with vignette centre centred 1.4 x 1.6 in the text box containing initial >M< with with a stylized treble clef form, title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 pages back matter [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, empty page, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< and itemized statements of format and origin, empty page, empty page red]; reprint pp. 125 (I), 2634 (II), 3552 (III); title head Russian-French >ÊÎÍÖÅÐÒ [#] CONCERTO / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre<; numbers in Roman numerals (without dot) as movement titles; plate number 6089; marked sheet below type area flush left p. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, pp. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< continued to >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; without author specified, without legal reservations, without acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1969

° Vertical to text.

°° Marked sheet >9< instead of >8< is original, and the marking >9< on p.125 continues with the correct numbering.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

42

C o n c e r t o

pour Piano suivi d’orchestre d’harmonie – Konzert für Klavier und Bläser – Concerto for piano and wind instruments – Êîíöåðò äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìConcerto per pianoforte ed orchestra di armonia

 

 

Besetzung: a) Erstausgabe: Flauto Piccolo, 2 Flauti grandi, 2 Oboi, Corno Inglese, 2 Clarinetti in La, 2 Fagotti (Fag. II. = C. Fag.), 4 Corni in Fa, 4 Trombe in Do, 3 Tromboni, Tuba, Timpani, Contrabassi [kleine Flöte, 2 große Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte (Fag. II. = K.fag.), 4 Hörner in F, 4 Trompeten in C, Tuba, Pauken, Kontrabässe]; b) Aufführungsanforderungen: = a)

 

Aufbau: Das Concerto for piano and wind instruments ist ein Instrumentalstück aus drei römisch numerierten, mit italienischen Vortragsbezeichnungen versehenen, metronomisierten und durchbezifferten selbständigen Sätzen ohne Titelüberschriften.

 

Aufriß

I

Largo Achtel = 98 (96100) (Ziffer 61 bis Ende Ziffer 4) {Viertel = 48}

Allegro Viertel = 104 (Ziffer 5 bis Ende Ziffer 39)

Più mosso Viertel = 166 (Ziffer 40 bis Ende Ziffer 44)

Doppio Movimento Achtel = Sechzehntel (Ziffer 45 bis Ziffer 469) {Maestoso Viertel = 48 (Largo del principo)}

II

Larghissimo Sechszehntel = 84 (Ziffer 447 bis Ende Ziffer 51) {Largo Sechzehntel = 84 (a4)}

Cadenza (poco rubato) Achtel = Achtel (Ziffer 52 bis Ende Ziffer 53) {L’istesso tempo ma poco rubato / Cadenza (poco rubato)}

Sechzehntel = Achtel (Ziffer 54 bis Ende Ziffer 57) {Più Mosso Viertel = 84}

Achtel = Achtel Cadenza (poco rubato) (Ziffer 58)

Viertel = Achtel Doppio valore — tempo primo Sechzehntel = 84 (Ziffer 59 bis Ende Ziffer 60) {Doppio movimento (Larghissimo Sechzehntel = 84) Viertel = Achtel}

III

Allegro Viertel = 112 (Ziffer 61 bis Ziffer 683) {Allegro Viertel = 104}

2 übergebundene Achtel = Viertel Tempo Io (Ziffer 684 bis Ende Ziffer 83)

Agitato Viertel = 120 (Ziffer 84 bis Ende Ziffer 85) {Agitato Viertel = 112120} KlA:

Lento (Ziffer 86 bis Ende Ziffer 88) {Lento Achtel = 96}

Vivo Viertel = 132 (Ziffer 89) {Stringendo}

{ } = revidierte Fassung von 1950.

 

Korrekturen / Errata

Dirigierpartitur 422

[Rot–Korrekturen]

  1.) S. 1 / Legende: 4 TROMBE C statt 4 TROMBE (ohne C).

  2.) S. 1 / Ziffer 16 / 3. Horn / Violinschlüssel: punktierte Achtel g1 + Sechzehntel g1 statt punktierte Achtel g1 + Sechzehntel a1.

  3.) S. 1 / Ziffer 21 / 3. Horn / Violinschlüssel: Achtel g1 + Sechzehntel g1 statt Achtel b1Sechzehntel b1.

  4.) S. 17 / Ziffer 234 / 1. System Klavier: Achtel Auflöserf1+a1 statt Achtel fis1+a1.

  5.  5.) S. 27 / Ziffer 373 / Englisch Horn / Violinschlüssel: Achtel h-Sechzehntel g1-Sechzehntel fis1-Sechzehntel g1-punktierte Achtelpause — alle vier Noten unterhalb mit > versehen.

  6.) S. 27 / Ziffer 382 / Klavier / 1. System: erster Ton es statt e (rot: bE).

  7.) S. 32 / Ziffer 246 / 1. Fagott / Baßschlüssel: gis-g statt g-gis.

  8.) S. 32 / Ziffer 246 / 1.-2. Trbe / Baßschlüssel: gis-g statt g-gis; Legatobogen zu Viertelnote gekreuzt-his mit folgender Viertelnote ungekreuzt his statt ohne Legatobogen zu Viertelnote ungekreuzt-h mit folgender Viertelnote gekreuzt h.

  9.) S. 39 / Ziffer 541: >Achtelnote Più mosso = Viertelnote = 84< statt >Achtelnote Più mosso<.

10.) S. 40 / Ziffer 5515+6 / 1. Flöte + 1. Oboe / Violinschlüssel: Legatobogen zu Viertel c2 — Taktstrich – Legatobogen von Viertel c2 über Taktstrich zu Achtel c2 — Achtel a2 statt: Legatobogen zu Viertel c2 — Taktstrich — Achtel c2 — Achtel a2 = — ohne Legatobogen von Viertel c2 über Taktstrich zu Achtel c2.

11.) S. 40 / Ziffer 565: letzter Oktavakkord als Achtel mit Achtelpause statt als Viertel.

12.) S. 40 / Ziffer 562+4 / 1. Horn / Violinschlüssel: a1Sechzehntel-gis1Sechzehntel-gis1Achtel–gis1Viertel-Taktstrich // Taktstrich-gis1Sechzehntel-fis1Sechzehntel-fis1Achtel-fis1Achtel mit Legatobögen jeweils 3. zu 4. Ton zusätzlich a) Legatobögen auch jeweils 1. zu 2. Ton; b) > jeweils über 1. + 3. Ton.

13.S. 41 / Ziffer 2157 / 1. Oboe: p mit nachfolgendem Crescendo-Zeichen über Taktstrich hinaus bis vor Taktmitte, dann decrescendo bis zum Taktstrich.

14.) S. 41 / Ziffer 457 / 1. Horn (Violinschlüssel?): a1Sechzehntel-g1Sechzehntel-g1Achtel-g1Viertel mit Betonungszeichen > unterhalb 1. und 3. Ton und Legatobogen jeweils von 1.+ zu 2. und 3zu 4. Ton statt: a1Sechzehntel-g1Sechzehntel-g1Achtel-g1Viertel ohne Betonungszeichen > und ohne Legatobogen von 1. zu 2. Ton.

15.) S. 41 / Ziffer 575 / 1. Flöte: Achtelgruppe c3-a2-h2-c3 mit Bindebögen und Betonungszeichen > über der 2. Note statt Achtelgruppe c3-a2-h2-c3 mit Bindebögen ohne Betonungszeichen.

16.) S. 41 / Ziffer 574+5 / 1. Klarinette / Violinschlüssel: e2Viertel-c2Achtel-e2Achtel-Taktstrich–e2Achtel-c2Achtel-d2Achtel-e2Achtel mit Bindebogen 1. zu 2., 3. über Taktstrich zu 4., 5. über 7. Note hinaus + Akzentzeichen > oberhalb 5. Note statt bei identischen Noten kein  Bindebogen 1. zu 2. Note und ohne Akzentzeichen.

17.) S. 44 / Ziffer 606 / Kontrabaß: 1. System eAchtel-dAchtel mit Tenutostrich und Bindebogen statt mit staccato ohne tenuto; 3. System fAchtel-esAchtel mit Tenutostrich und Bindebogen statt mit staccato ohne tenuto.

18.) S. 45 / Ziffer 611 / 2. Klavier / Violinschlüssel: alle Klaviernoten sind zu entfernen.

19.) S. 10750 / Ziffer 69: die ganze Kontrabaßzeile ist zu entfernen.

20.) S. 51 / Ziffer 713 / Klavier / Diskant: 1. Viertelnote ist statt falsch f1 richtig fis1 zu lesen.

21.) S. 51 / Ziffer 713 / Klavier / 1. System: 1. Note fis1 (#F) statt f1.

22.) S. 53, Ziffer 7515, zwischen Systemen 1./2. Flöte, 1./2. Oboe, 1./2. Klarinette, unter System 1Horn: (Ziffer 751) sƒ + decrescendo-Zeichen statt sƒp; (Ziffer 752) es ist ein p–Zeichen einzutragen; (Ziffer 753) hinter mƒ ist ein decrescendo-Zeichen einzufügen; (Ziffer 754) es ist ein p–Zeichen einzutragen; (Ziffer 755) alle decrescendo-Zeichen sind wegzunehmen.

23.) S. 55 / Ziffer 764+5 / 1. Klavier / Violinschlüssel / Dreivierteltakt: Achtelpause-c3Achtel-d3Achtel–f3Achtel-|-f3Viertel-f3Viertel mit Bindebogen 1.-3.Note + Bindebogen 3. über Taktstrich bis 4. Note + Bindebogen 4. bis 5. Noten = die Bindebögen3. bis 4. und 4. bis 5. Note sind zu entfernen.

24.) S. 57 / Ziffer 178: nicht 2. + 3. Trombe senza sordine, sondern 3. + 4..

25.) S. 62 / Ziffer 821 / 1. Horn: mit p-Zeichen versehen.

26.) S. 62 / Ziffer 821 / 3./4. Trompete >(senza)< [steht über der 1. Trompete, die tacet hat].

27.) S. 62 / Ziffer 382 / 1. Trompete: Achtel h1-a1-g1-f1 mit secco = die drei letzten Noten mit staccato–Punkten.

28.) S. 63 / / Ziffer 831: über 2. Horn ein p Zeichen.

29.) S. 64 / Ziffer 841: Agitato Viertelnote = 120 statt Agitato Viertelnote = 112120.

30.) S. 67, Ziffer 1. Flute: 1. Note ist Achtel h2 statt Viertel h2 zu lesen.

31.) S. 67, Ziffer 187, 1. Oboe: Note-crescendo-Note-decrescendo-Note.

32.) S. 68, Ziffer 891: Hörner { sempre sƒ a stacc. statt { sempre sƒ.

33.) S. 69, Ziffer 89, letzter Takt: Alle Instrumente unterhalb der Schlußnote im Klavier haben eine Schlußnote mit einem staccato-Punkt.

 

Fassung für 2 Klaviere  423

  1.) Ziffer 12: Diskant Akkord punktierte Achtel + Sechzehntel c1-e1-f1 + c1-e1-f1 statt: Diskant Akkord punktierte Achtel + Sechzehntel c1-e1-f1 + d1-e1-f1 >c not d<.

  2.) Ziffer 42: Sechzehntelbalken hinzufügen.

  3.) S. 45 / Ziffer 266: Ein Fisch in der Baßstimme soll weg.

  4.) S. 60 / Ziffer 586: Im Diskant einen Sechzehntelbalken hinzufügen, dasselbe bei:

  5.) Ziffer 886 im Baß.

  6.) Ziffer 881: Doppelakkord punktierte Achtel-Sechzehntel = vorausgesetzt Violinschlüssel, sonst  umrechnen: f1-h1 + es1-h1ohneAuflöser statt f1-h1 + es1-h1mitgeklammertAuflöser.

 

Taschenpartitur (Boosey) 424

[Korrekturseiten auf Innentitelei mit Seitenzahlen 2, 6, 11, 21, 27, 34, 38, 44 vorangegeben]

  1.) S. 2, Ziffer 16, 3. Horn: G statt a.

  2.) S. 2, Ziffer 21, 3. Horn, erste beide Noten: G statt b.

  3.) S. 6, Ziffer 71, Trompeten: 1, 2 + 3 statt 1, 3 + 4.

  4.) S. 11, Ziffer 143, Klavier Baß: es1 statt e1.

  5.) S. 21, Ziffer 291, Trompeten: 1, 2. + 3. statt 1, 3 + 4.

  6.) S. 27, Ziffer 382, Klavier Diskant: die oberste Note des 1. Zweiton-Akkords (1. Sechzehntel–Ligatur) ist e1 statt e1 zu lesen; die Klammer des Auflösungszeichens (oberste Note des 1Zweiton-Akkordes, 2. Sechzehntel-Ligatur) ist zu entfernen.

  7.) S. 31, Ziffer 446, Klavier, 1. und 2. System: Doppelstrich mit Bezeichnung >argue< am Rand. 

  8.) S. 34, Ziffer 147 | 471, Klavier Diskant: von der 2. note der Sechzehntel-Ligatur Ziffer 147 ist zur 1note der 1. Sechzehntel-Ligatur figure 471.ein Phrasierungsbogen anzubringen.

   9.) S. 38: >no slow< ist zwischen Fagott– und Kontrafagott-System einzufügen.

10.) S. 38, Ziffer 152, Fagott: der Phrasierungsbogen zwischen der 2. und 3. Note der 2. Ligatur f-Ab-G-D ist wegzunehmen.

11.) S. 40, f Ziffer 551: die Ausdrucksbezeichnung >Cantabile< ist einzufügen.

12.) S. 44, Ziffer 601, 1. Kontrabaß: die staccato-Punkte sind wegzunehmen; 2. Kontrabaß: ohne Anmerkung; 3. Kontrabaß: die staccato-Punkte sind wegzunehmen.

 

 

Stilistik: Anfang der zwanziger Jahre wuchs Strawinskys Neigung, vorrangig für Bläserensembles zu komponieren. Von den Bläsersymphonien an über Mawra und Oktett probierte er zahlreiche bläserbestimmte Instrumentalkombinationen aus. Im Concerto setzte er zu einem Orchester aus dreifachem Holz und vierfachem Blech Pauken und Kontrabässe. Das Concerto ist nach dem Oktett das zweite neoklassizistische Werk. Es arbeitet mit dem altklassischen Allegrosatz, mit der Dreisätzigkeit, mit Variationen, mit polyphon-kontrapunktischer Satztechnik, aber auch mit bifunktionaler Harmonik, archaischen Kurzformeln, mechanistisch ablaufendem Tempo und verzwickten rhythmischen Bewegungen, so daß von den Erfahrungen der Jahre ab sacre nichts verlorengeht, das Stück allerdings um herkömmliche Techniken vor allem der vorklassischen Zeit bereichert wird. Solo-Instrument wie Orchester sind vom Schlagzeugklang her gedacht.

 

Widmung: à Madame Nathalie Koussevitzky [Für Nathalie Koussevitzky].

 

Dauer: etwa 709″ + 700″ + 501″.

 

Entstehungszeit: Biarritz Mitte 1923 bis 21. April.

 

Uraufführung: in der Pariser Oper am 22. Mai 1924 mit dem Ensemble der Kussewitzky-Konzerte mit Igor Strawinsky als Solisten unter der Leitung von Serge Kussewitzky. Der Uraufführung ging am vermutlich 14. Mai 1924 im Pariser Hause der Prinzessin de Polignac eine Voraufführung voraus, bei der Igor Strawinsky den Solopart spielte und Jean Wiener auf dem zweiten Klavier den Orchesterpart. Mit Sicherheit wird es sich dabei um die im April fertiggestellte Strawinskysche Fassung für zwei Klaviere gehandelt haben. Das Datum wird aus einer Bemerkung Strawinskys rückgeschlossen, er habe sein Konzert 8 Tage vor der eigentlichen Uraufführung im Hause der Prinzessin gespielt.

 

Bemerkungen: Das Klavierkonzert setzte die mit dem Oktett eröffnete Reihe abstrakt komponierter und nachträglich instrumentierter Kompositionen fort. Erst im Verlauf der kompositorischen Arbeit kam Strawinsky zu der Auffassung, seine Komposition ließe sich am besten als Klavierkonzert verwirklichen. Er hatte die Arbeit in der Absicht begonnen, ein von trockener Klarheit geprägtes Stück zu schreiben. Als es Formen angenommen hatte, entschied er sich für das Klavier, dessen Klang er als klar, rein, sauber, polyphon durchhörbar empfand. Ihm wollte er einen ähnlich trockenen, polyphon durchhörbaren Orchesterinstrumentalklang entgegensetzen. So kam es zur Wahl des Bläserorchesters, dem er lediglich Kontrabässe zugesellte, vermutlich, weil diese leicht mit dem Charakter von Schlagzeugersatzklängen gespielt werden können. Über den zeitlichen Ablauf der Komposition unterrichten Briefe an Ansermet. Am 29. Juli 1923 stand das Klavier als Solo-Instrument fest, während sich Strawinsky über den Orchesterpart offensichtlich erst soweit im klaren war, daß es kein großes Symphonieorchester, sondern ein ausgewähltes Instrumentarium sein werde. Mit Brief vom 23. Februar 1924 unterrichtete er Ansermet von seiner Arbeit am dritten Teil und der Orchestrierung des ersten Teils, während er zu diesem Zeitpunkt den zweiten Teil sowohl kompositorisch wie instrumentationstechnisch schon fertiggestellt hatte. Gleichzeitig war er mit dem Klavierauszug beschäftigt. Daß Strawinsky die Partitur am 21. April 1924 beendete, geht aus der Datierung des erhaltenen Autographs hervor. Das Stück entstand nicht mit dem Ziel der eigenen Repertoire-Erweiterung; wohl trat Strawinsky anläßlich dieser Uraufführung erstmals öffentlich als Konzertpianist auf.

 

Situationsgeschichte: Das Klavier-Bläserkonzert, die Klavier-Sonate, die Klavier-Serenade und das Klavier-Orchesterkonzert Capriccio bilden so etwas wie eine aufführungspraktische Lebenseinheit. Nach dem Verlust der Einnahmen aus seinen russischen Gütern sah sich Strawinsky außerstande, seine elfköpfige Familie nur von den Tantiemen und den Honoraren aus Kompositionsaufträgen zu ernähren, zumal seine im Kussewitzkyschen Russischen Musikverlag herausgekommenen erfolgreichen Werke urheberrechtlich keinen Schutz genossen und geplündert werden konnten. So kam es zu der Kuriosität, daß Strawinsky an seinem erfolgreichsten Stück überhaupt, dem Feuervogel–Ballett, über viele Jahre hin außer dem, was ihm Diaghilew freiwillig zahlte, so gut wie nichts verdiente. In den ersten Jahren nach dem politischen Enteignungsdebakel traten Mäzene auf, die ihn mit regelmäßigen Zahlungen über Wasser hielten, darunter die Prinzessin Polignac oder Frau Errazuriz. Zum Dauerzustand konnte das nicht werden. Es war aber abzusehen, daß Kompositionsaufträge und daraus fließende Tantiemen allein zur Begründung einer bürgerlichen Existenz selbst bei Strawinsky nicht ausreichen würden. Die Übernahme einer Lehrtätigkeit war ausgeschlossen; Strawinsky hat, einige Privat-Unterrichtsstunden anfänglich nach 1939 in den Vereinigten Staaten von Nordamerika ausgenommen, nie unterrichtet und auch nie unterrichten wollen, wohl Einführungsseminare an amerikanischen Universitäten gegeben. Vorträge hätten nur viel Zeit gekostet und wenig Geld gebracht. Also mußte er künstlerisch reproduktiv tätig werden, also dirigieren und öffentlich Klavier spielen und beide Tätigkeiten an seine Werke binden, um das eine durch das andere zusätzlich interessant zu machen. Diese Rechnung ging in der Tat auf. Strawinsky blieb über Jahrzehnte auf Reisen, verdiente materiell ein Vermögen und verlor geistig gesehen ein viel größeres durch die verausgabte Zeit, die man einem Mann wie ihm für wertvollere Dinge gegönnt hätte. Die Uraufführung des Klavierkonzerts war gleichzeitig der Beginn der pianistischen Karriere Strawinskys, die er, wie so manches andere, Serge Kussewitzky verdankte, der ihm auf gute Weise zu helfen suchte. Kussewitzky verdankte sein Vermögen seiner Frau Nathalia. Er stammte aus ärmlichen Verhältnissen und wurde nur deshalb ein (meisterhafter) Kontrabassist, weil das Konservatorium von St. Petersburg Schüler ohne Verpflichtung zur Schulgeldzahlung dann aufnahmen, wenn sie ein (an der Hochschule) unterbesetztes Instrument wählten. Er war es, der Strawinsky nahelegte, den Solopart selbst zu spielen. Das bedeutete zusätzliche Einnahmen jetzt und fürderhin für den Komponisten, der ihrer dringend bedurfte. Zunächst zögerte Strawinsky; denn seit den Etüden von 1908 hatte er sich nicht mehr mit dem Instrument beschäftigt. Er suchte Czerni-Etüden hervor, begann zu üben, und schaffte es in der Tat, sein neues Stück als Solist uraufzuführen. Das Lampenfieber war groß und Strawinsky, den zu Beginn des zweiten Satzes das Gedächtnis zu verlassen drohte, stand kurz davor, zu werfen. Kussewitzky half ihm geistesgegenwärtig aus der fatalen Lage heraus und das Konzert verlief gut. Von da an spielte Strawinsky seine Klavierwerke selbst. Für das Klavierkonzert behielt er sich für fünf Jahre das alleinige Vortragsrecht vor. Die erhaltenen Ton-Aufnahmen bezeugen Strawinsky als einen vor allem artikulationsstarken Pianisten. Sein überliefertes Glanzstück dürfte die Pariser Aufnahme der Serenade von 1934 sein. Die Pianistentätigkeit im großen Stil umfaßt den Zeitraum von etwa 15 Jahren bis zur Übersiedelung nach Amerika 1939. Gleichzeitig mußte er sich aber ein auf sich selbst hin zugeschnittenes pianistisches Repertoire schaffen, um abendfüllend oder in Verbindung mit einem klassischen Symphonie-Konzert auftreten zu können. Diese Überlegungen führten nicht ausschließlich, aber doch weitgehend mitbestimmend zur Komposition des Capriccios und der beiden Klavier-Solowerke. Die Solowerke reichten zwar nicht für ein abendfüllendes Klavierprogramm; aber Strawinsky, der — fast ausnahmslos — immer nur Strawinsky spielte, konnte seinen Solo-Auftritt in gemischte Kammermusikabende einbringen. Nach der ersten Klavierkompositionswelle folgte ein Jahrzehnt später eine Transkriptionswelle, nachdem er Samuel Dushkin kennen gelernt hatte und für gemeinsame Violin-Klavier-Abende unter Mithilfe Dushkins die zahlreichen Violinbearbeitungen seiner Werke ins Leben rief und zusätzlich Original-Kompositionen (Duo concertant; Suite italienne) beisteuerte, mit denen beide Künstler viele Jahre lang auf Konzertreise gingen.

 

Bedeutung: Die historische Bedeutung des Klavierkonzertes liegt in der neuen funktionalen Stellung, die Strawinsky dem Soloinstrument anweist. Nach Brahms wurde der Klavierklang seines spröden Tons wegen in der Konzertkomposition zunehmend zurückgedrängt, während sich das Interesse der Komponisten auf die psychologische Verfeinerung des Orchesters richtete, dessen nach und nach überdimensionale Vergrößerung in den Mammutorchestern der Zeit um 1900 gipfelte und das Klavier zu einer Orchesterfarbe unter anderen machte. Der frühe Strawinsky verfuhr selbst nicht anders. Die Klavierkonzerte der Zeit erdrücken das Soloinstrument durch das Orchester, wie bei Reger, und wirken beinahe wie eine besondere Art von Symphonischer Dichtung mit obligater Klavierstimme. In Klavierkonzerten von Richard Strauss, Arnold Schönberg oder Hans Pfitzner sah man eher Komponisten-Pflichtübungen als originäre Konzerte. Stark orchesterfixierte Komponisten wie Gustav Mahler, Franz Schreker oder der damals sehr geschätzte Paul Gräner schrieben überhaupt keine Klavierkonzerte mehr, und man sagte ihnen, zu Recht oder zu Unrecht sei dahingestellt, sogar nach, sie haßten das Klavier geradezu. Gute kritische Zeitdiagnostiker, wie etwa Alfred Baresel, haben diese Zusammenhänge erkannt und auch ausgesprochen und zeigten sich aus diesem Grunde von Strawinskys Klavierkonzert so angetan. Strawinsky griff den spröden Klang auf, gab dem Klavier die Solostellung zurück, vermied nicht nur einen Gegensatz von Klavierton und Orchesterfarbe, sondern entwickelte das Orchester bewußt auf den Klavierton hin. Er schied aus diesem Grunde alle Streicher außer den Kontrabässen aus, paßte auf der Grundlage eines Schlagzeugklangs Klavier– und Orchesterpart einander an und löste bei denen, die dafür Verständnis hatten, wegen der geschickten Einheit von Klavier-, Bläser– und Schlagzeugklang Staunen und Bewunderung aus. Somit bildete das Strawinskysche Klavierkonzert einen für das Jahr 1924 neuen Typ, der ältere Funktionsvorstellungen mit dem derzeit gültigen Klangideal verband, und man erkannte in dieser Verbindung die Züge der neuen Klassizität Busonis, die Strawinsky verwirklichte.

 

Fassungen: Die Rechte des Klavierkonzerts gingen an den Russischen Musikverlag der beiden Kussewitzkys in Berlin. Das Aufführungsmaterial stand seit 1924 leihweise zur Verfügung. Im selben Jahr wurde der Klavierauszug für zwei Klaviere unter der fingierten Herausgeberschaft von Albert Spalding veröffentlicht, während eine Dirigierpartitur, die möglicherweise seit 1927 zur Verfügung stand, erst 1936 als erschienen gemeldet wird, möglicherweise aber nicht käuflich war oder bis 1938 nicht verkauft wurde. Im Ersterscheinungsjahr 1924 setzte der Russische Musikverlag 161, bis Ende 1938 weltweit insgesamt 1136 Klavierauszüge ab. Eine zweite Auflage erschien 1929. Die Werbeseite der Ausgabe von 1929 ist gegenüber der von 1924 um drei Stücke erweitert. Hinzugekommen sind die Taschenpartitur der Ballettsuite von Pulcinella sowie die Ouvertüre und die Arie der Mutter aus Mawra. Unter Berücksichtigung der Verkaufsbilanz von 1938 ist von mindestens einer weiteren Auflage auszugehen. Nachdem die Strawinsky-Bestände des Russischen Musikverlages an Boosey & Hawkes gegangen waren, brachte der Londoner Verlag nach Vertragsabschluß vom 6. November 1950 spätestens im September 1953 den Klavierauszug neu heraus und ließ im August 1960 erstmals eine Taschenpartitur folgen, für die eine weitere Auflage vom Mai 1962 nachweisbar ist. Strawinsky erhielt sein Belegexemplar im Oktober 1960, die British Library das ihre mit Datum 27. September 1960. Anders als in der Londoner Neuausgabe wurde im russischen Nachdruck von 1968 der Name Spalding nicht mehr genannt. Die Dirigierpartitur wurde im Mai 1974, also nach Strawinskys Tode, neuerlich herausgebracht.

 

Revidierte Fassung: Auch die Revisionen des Klavierkonzertes erstrecken sich auf stehengebliebene Druckfehler der ersten Auflage und auf veränderte italienische Vortragsbezeichnungen und Metronomangaben. Der Klavierpart ist davon so gut wie nicht betroffen, sieht man von zwei oktavverdoppelnden B bei Ziffer 7 und Ziffer 29 ab. Im Orchesterpart kommt es zu geringfügigen Instrumentierungsretuschen, bei denen es sich vermutlich ebenfalls original um Druckfehler handelt. Auch wenn die Revision ein späteres Datum trägt, hat sie Strawinsky bereits Ende des Zweiten Weltkrieges fertiggestellt, weil er das korrigierte Material für seine Aufführungen in der New Yorker carnegie hall am 1. und 2. Februar 1945 benutzte, bei denen er selbst dirigierte und Beveridge Webster den Klavierpart spielte. Diese Korrekturen an Partitur und Stimmen, die also vor dem Generalvertrag mit Boosey & Hawkes entstanden, nahm Ralph Hawkes am 1. Mai 1948 mit nach London. Im November geriet Strawinsky dadurch in Bedrängnis, weil die Bostoner das Stück machen wollten und Strawinsky Angst hatte, Boosey & Hawkes würde auf Anfrage den alten Stimmensatz des Russischen Musikverlages ausliefern beziehungsweise von dessen amerikanischem Zweig Galaxy Music Corporation. Der Vorgang ist durch einen Brief Strawinskys an Robert Craft vom 10. November 1948 bezeugt. Füglich ist davon auszugehen, daß er auch alle weiteren Aufführungen nach seinen Korrekturen gestaltete. Im Brief an Craft findet sich noch die Bemerkung, eine Einarbeitung der Korrekturen in (eventuell vom Verlag geliefertes altes Material) werde ihm viel Arbeit machen. Die revidierte Fassung beziehungsweise ihr genauer Titel wurden noch am 18. Oktober 1950 im Schreiben an Betty Bean brieflich thematisiert.

 

Historische Aufnahmen: New York 31. März 1950 mit Soulima Strawinsky als Solist und dem rca-victor-symphony orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; New York 13. Mai 1964 mit Philippe Entremont als Solist und dem columbia symphony orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky. – Nachdem Strawinsky seine Pianistenlaufbahn beendet hatte, übernahm sein Sohn Swiatoslaw, der sich jetzt Soulima Stravinsky nannte, seine Funktion, wobei Igor Strawinsky dessen Spielweise durchaus mit kritischen Augen sah. Die Klavier-Konzert-Aufnahme, die Soulima mit dem 1903 geborenen Ferdinand Oubradou 1947 gemacht hatte, beurteilte er zwar als im Ganzen gut, fand aber die Tempi überhastet und das Gleichgewicht innerhalb der Bläser nicht gewahrt, von der technischen Seite mangelnder Schallplattenqualität ganz zu schweigen. Doch wird in den Aeolian-Rollen zumindest der erste Satz ebenfalls sehr schnell gespielt. Im Jahre 1950 wiederholte Soulima die Schallplattenaufnahme, diesmal mit seinem Vater als Dirigenten.

 

CD-Edition: V/13 [Aufnahme 1964 revidierte Fassung].

 

Autograph: Das Autograph der Orchesterpartitur mit Anmerkungen befindet sich in der library of congress, Washington, ein Particell in der Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1924 durch Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag); 1947 übertragen auf Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.

 

Ausgaben

a) Übersicht

421 1924 KlA; Russischer Musikverlag Berlin; 62 S. 2°; R. M. V. 414.

                        421Straw ibd.

            42129 1929 ibd.

                        42129Straw 1929 ibd. [datiert]

422 1936 Dp; Russischer Musikverlag Berlin; 69 S. 2°; R. M. V. 607.

                        422Straw ibd..

423 (1949) KlA; Russischer Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 69 S. 4°; B. & H. 16329.

                        423Straw ibd. [mit Eintragungen].

            42353 1953 ibd.

            423[68] [1968] ibd.

424 1960 Tp rev.; Boosey & Hawkes London; 72 S. 8°; B. & H. 18766; 724.

                        424Straw ibd.

            42462 1962 ibd.

            42467  1967 ibd.

425Alb 1969 KlA; Œuvres pour Piano II / Editions Musique Moscou; 6089.

b) Identifikationsmerkmale

421 à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS / par l’Auteur / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWTZKY** / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [Innentitelei = Außentitelei einschließlich Druckfehler] // (Klavierauszug für zwei Klaviere [bibliotheksnachgebunden] 26,2 x 34,1 26 x 33,6 (2° [4°]); 62 [62] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Außentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<*** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / Réduction pour deux Pianos / <; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 19231924<; Herausgeberbenennung neben 2. und 3. Kopftitelzeile linksbündig zentriert kursiv >Edited by / Albert Spalding / New — York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin / (Édition Russe de Musique) / Copyright 1924 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin< rechtsbündig mittig oberhalb Block >Propriété de l’éditeur< rechtsbündig Block >DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; Platten-Nummer >R,M,V, 414<; Kompositionsschlußdatierung S. 62 rechtsbündig >BIARRITZ, / AVRIL 1924.<; Herstellungshinweis S. 62 linksbündig als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières.) // (1924)

° Trennstrich 1,7 cm waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

** Druckfehler original.

*** Angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO PAR L’AUTEUR / rossignol (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÈCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / (tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO / par THÉODORE SZANTO / CHANT DU ROSSIGNOL (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR A CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO POUR PIANO et ORCHESTRE d’HARMONIE / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR avec textes russe, français, anglais et allemand. / OUVERTURE POUR PIANO / AIR DE LA MÈRE, POUR CHANT ET PIANO / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais.<.

 

421Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist ohne Eintragungen. Die Rückseiten fehlen, der Außentitel ist aufgeklebt.

 

421 à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS / par l’Auteur / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWTZKY** / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [Innentitelei = Außentitelei einschließlich Druckfehler] // (Klavierauszug für zwei Klaviere [bibliotheksnachgebunden] 26,2 x 34,1 26 x 33,6 (2° [4°]); 62 [62] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Außentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<*** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / Réduction pour deux Pianos / <; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unter Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 19231924<; Herausgeberbenennung neben 2. und 3. Kopftitelzeile linksbündig zentriert kursiv >Edited by / Albert Spalding / New — York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin / (Édition Russe de Musique) / Copyright 1924 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin< rechtsbündig mittig oberhalb Block >Propriété de l’éditeur< rechtsbündig Block >DROITS D’EXÉCUTION ET DE REPRO– / DUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS<; Platten-Nummer >R,M,V, 414<; Kompositionsschlußdatierung S. 62 rechtsbündig >BIARRITZ, / AVRIL 1924.<; Herstellungshinweis S. 62 linksbündig als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières.) // (1924)

° Trennstrich 1,7 cm waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

** Druckfehler original.

*** Angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO PAR L’AUTEUR / rossignol (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÈCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / (tirés du Ier acte). / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO SOLO / par THÉODORE SZANTO / CHANT DU ROSSIGNOL (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR A CORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTS A VENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO A DEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO POUR PIANO et ORCHESTRE d’HARMONIE / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOS A QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR avec textes russe, français, anglais et allemand. / OUVERTURE POUR PIANO / AIR DE LA MÈRE, POUR CHANT ET PIANO / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe et français, russe et anglais.<.

 

42129Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält keine Korrektureintragungen, wohl auf dem Außentitel mittig oberhalb des Ornaments die Datierung 1929 mit dem Hinweis auf 2. Auflage.

 

422 IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / PARTITION D’ORCHESTRE / [Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // à Madame Nathalie Koussevitzky / [°] / IGOR STRAWINSKY / 19231924 / CONCERTO / (pour PIANO suivi d’ORCHESTRE d’HARMONIE) / PARTITION D’ORCHESTRE / [Miniatur-Vignette] / PROPRIÉtÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS. / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW YORK  LONDRES  BRUXELLES  BARCELONE  MADRID / PARIS / 22, RUE D’ANJOU / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES / S. I. M. A. G. – Asnières // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 27,8 x 37,3  (2° [gr. 4°]); 69 [69] Seiten + 4 Seiten Umschlag sehr steifes Papier schwarz auf graubeige [Außentitelei mit mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignette 0,8 x 0,8 Ornamentspirale in Quadrat, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano et Orchestre d’Harmonie<;; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >à Madame Nathalie KOUSSEVITZKY<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19231924<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig zentriert >Copyright 1936 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H. Berlin. / Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< linksbündig zentriert >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Edition Russe de Musique / Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.<; Platten-Nummer >R.M.V. 607<; Kompositionsschlußdatierung S. 69 kursiv >Biarritz 21 Août 1924<; Herstellungshinweis S. 69 als Endevermerk linksbündig >S. I. M. A. G. Asnières — < rechtsbündig >GRANDJEAN GRAV.<) // (1936)

° Trennstrich 1,7 cm waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

** Das Londoner Exemplar >i.105.c. (angekauft am 1. September 1954) ist voll erhalten und nicht beschnitten, aber nachgebunden; das Londoner Exemplar >1: i.105.g. (angekauft am 15. November 1960) enthält zahlreiche handschriftliche Verbesserungen und Korrekturen, ist beschnitten, und die beiden Umschlagrückseiten fehlen.

 

422Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei unterhalb Namen rechtsbündig zentriert mit >Igor Strawinsky / Paris Sept. 1936< gezeichnet und datiert.

 

423 igor strawinsky / concerto pour piano / réduction pour deux pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Concerto / pour piano suivi d’orchestre d’harmonie / Concerto / for piano and wind instruments / Réduction pour deux pianos / par l’auteur / Reduction for two pianos by the composer / Édition russe de musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Klavierauszug für zwei Klaviere fadengeheftet 26,5 x 33 (2° [4°]); 62 [62] Seiten + 4 Seiten Umschlag versteiftes Papier tomatenrot auf dunkelbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre / d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; Widmung 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb Kopftitel mittenzentriert >à Madame Nathalie KOUSSEVITZKY<; Autorenangabe 1. Notentextseite unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 19231924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben Untertitel linksbündig zentriert kursiv >Edited by / Albert Spalding / New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’éditeur.<; Platten-Nummer >B. & H. 16329<; Kompositionsschlußdatierung S. 62 rechtsbündig zentriert >BIARRITZ / Avril, 1924.<; Ende-Nummer S. 62 rechtsbündig >H.P.B103.148<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England.< // (1949)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

423Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält Korrekturen und auf dem Außentitel blattoberseits rechts bis neben Namen den Eintrag >This copy is my / personal / IStr / 1949<.

 

42353 igor strawinsky / concerto pour piano / réduction pour deux pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Concerto / pour piano suivi d’orchestre d’harmonie / Concerto / for piano and wind instruments / Réduction pour deux pianos / par l’auteur / Reduction for two pianos by the composer / Édition russe de musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug für zwei Klaviere fadengeheftet 26,3 x 33,9 (2° [4°]); 62 [62] Seiten + Umschlag stärkeres Papier braunrot auf hellgrau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >CONCERTO / pour Piano suivi d’orchestre d’harmonie / Réduction pour deux Pianos<; Widmung oberhalb Kopftitel >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben und unter 2.-3. Zeile Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 19231924<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unter Kopftitel linksbündig kursiv zentriert >Edited by / Albert Spalding / New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< linksbündig >All rights of reproduction in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16329<; Kompositionsschlußdatierung S. 62 >BIARRITZ / Avril, 1924.<; Endenummer S. 62 linksbündig >9 · 53 L.& B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England.< S. 62 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1953)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

423[68] Igor Stravinsky / Concerto / for piano and wind instruments / Two Pianos / Édition Russe de Musique (S. & N. Koussevitzky) / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / Concerto / for piano and wind instruments / Two pianos / revised 1950 / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussevitzky) / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Klavierauszug für zwei Klaviere [nachgeheftet] 23,3 x 30,9 (2° [4°]); 62 [62] Seiten + Umschlag stärkeres Papier dunkelrot auf grünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< # >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [20′] italienisch] ohne Nachspann; Kopftitel >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unter unpunktiert römischer Satznummer rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 19231924 / Revised 1950<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben und unterhalb Widmung rechtsbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorised copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved. / Revised version © Copyright 1960, 1968, by Boosey & Hawkes Inc. New York, U. S. A.<; Platten-Nummer >B. & H. 16329<; Kompositionsschlußdatierung S. 62 kursiv zentriert >BIARRITZ / Avril, 1924.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England.<; ohne Endevermerk) // [1968]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

424 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPE TOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,8 x 18,6 (8° [8°]); 69 [69] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 8,4 x 3,3 beige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >NO 782< [#] >I/56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe [20′] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18766<; Kompositionsschlußdatierung S. 69 rechtsbündig kursiv >Biarritz 21 Août 1924<; Ende-Nummer S. 69 mittig halblinks >8 · 60 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig unter Rechtsschutzvorbehalt >Printed in England< S. 69 als Endevermerk linksbündig >S.I.M.A.G. Asnières -< rechtsbündig >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

* Angezeigt werden mit Editionsnummern zweispaltig Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Ralph Vaughan Williams<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I953)<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

 

424Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthalt keine Einträge oder Korrekturen.

 

42462 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Pocket score sewn 0.6 x 13.9 x 18.9 (8° [8°]); 69 [69] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 8.4 x 3.3 beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data [20′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; dedication: 1st page of the score unpaginated [S. 1] above title head centre centred >à Madame Nathalie Koussevitzky<; author specified 1st page of the score above und next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 by Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18766<; end of score dated p. 69 flush right >Biarritz 21 Août 1924<; end number p. 69 inside left >5 · 62 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England< p. 69 as end mark flush left >S.I.M.A.G. Asnières -< flush right >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

42467 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 724 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CONCERTO / FOR PIANO / AND WIND INSTRUMENTS / Revised 1950 / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE [#] MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,7 x 18,5 (8° [kl. 8° / 8°]); 69 [69] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 8,4 x 3,3 beige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe [20′] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >CONCERTO / for Piano and Wind Instruments<; Widmung: 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb Kopftitel mittenzentriert >à Madame Nathalie Koussevitzky<; Autorenangabe 1. Notentextseite oberhalb und neben Satznummer rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 19231924 / Revised 1950<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Copyright assigned 1947 by Boosey & Hawkes Inc., New York, U.S.A. / Revised Version © 1960 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18766<; Kompositionsschlußdatierung S. 69 rechtsbündig >Biarritz 21 Août 1924<; Ende-Nummer S. 69 halblinks >1 · 67 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England< S. 69 linksbündig >S.I.M.A.G. Asnières -< rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN GRAV. / Lowe & Brydone (Printers) Limited, London<) // (1967)

* Angezeigt werden Kompositionen dreispaltig ohne Editionsnummern von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

425Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Rückendeckel] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,7 x 21,7 [22,6] x 28,9 [29,5] ([Lex. 8°]); 212 [212] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei cremeweiß auf schwarz, 2 Leerseiten rot, Leerseite schwarz mit Preisangabe cremeweiß seitenoberhalb linksbündig >3 ð. 51 ê.< + Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform cremeweiß] + 6 Seiten Vorspann [Leerseite rot, Leerseite weiß, Leerseite mit Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 Seiten Nachspann [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Leerseite, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, Leerseite, Leerseite rot]; Nachdruck S. 125 (I), 2634 (II), 3552 (III); Kopftitel russisch-französisch >ÊÎÍÖÅÐÒ [#] CONCERTO / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre<; unpunktiert römische Nummern als Satzangaben; Platten-Nummer 6089; Bogenkennzeichnungen unterhalb Notenspiegel linksbündig S. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, S. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< fortlaufend bis >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; ohne Autorenangabe, Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1969

° senkrecht zum Text stehend.

°° Bogenkennzeichnung >9< statt >8< original, die Markierung mit >9< auf S. 125 zählt numerisch richtig weiter.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben grauschwarz auf schwarz mit seitengroßem Anfangsbuchstaben.

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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