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C o n c e r t i n o

pour quartuor à cordes – Concertino in einem Satz für Streichquartett – Concertino for string quartet – Concertino per quartetto d’archi

 

C o n c e r t i n o

for 12 instruments – Concertino für zwölf Instrumente – Concertino pour 12 instruments – Concertino per dodoci strumenti

 

 

Score for (Orchestrated version 1952): a) First edition: Flauto, Oboe, Corno Inglese, Clarinetto in A, 2 Fagotti, 2 Trombe in B, Trombone tenore, Trombone basso, Violino obligato*, Violoncello obligato* [Flute, Oboe, English horn, Clarinet in A, 2 Bassoons, 2 Trumpets in B, Tenor trombone, Bass trombone, obligatory Violin, obligatory Violoncello]; b) Aufführungsanforderungen: = a)

* Original spelling.

Choice of instruments (according to Craft): In order to create a programme lasting a whole evening without any idle time, according to Craft, Strawinsky matched the choice of instruments to the instrumentation of pieces that now appeared more often on the programme. The Octet, Mass, Verlaine songs and Concertino therefore used a common pool of instruments. The table also shows that Strawinsky’s (Craft’s) statements should not be taken too literally, because what here is referred to as chamber music turns out to be, when it all comes together, a Symphony Orchestra without percussion featuring solo parts in the strings in addition to a mixed chorus, containing boys voices if possible.

Comparison table

Octet                            Mass                            Verlaine            Concertino

Flute                                                                 Flute I                           Flute

                                                                        Flute II

                                    Oboe I                                                              Oboe

                                    Oboe II

                                    Englischhorn                                                     English horn

Clarinet                                                             Clarinet I                       Clarinet

                                                                        Clarinet II

Basson I                       Basson I                                                           Basson I

Basson II                      Basson II                                                          Basson II

                                                                        Horn I

                                                                        Horn II

Trumpet I                      Trumpet I                                                          Trumpet I

Trumpet II                      Trumpet II                                                          Trumpet II

Tenor trombone Tenor trombone I                                               Tenor trombone

                                    Tenor trombone II          Bass trombone             Bass trombone

                                    Bass trombone

                                                                        Violin I                          Violin

                                                                        Violin II

                                                                        Viola

                                                                        Violoncello                    Violoncello

 

                                                                        Double Bass

Construction: The Concertino exists in an original version (1920) and an orchestrated version (1952); it is subdivided into three sections and a coda and is a one-movement quartet orchestral piece with a first violin part that is handled soloistically in the original. Structurally, the Concertino is a three-part free Allegro (according to Strawinsky’s sonata [Allegro]) with a solo cadenza section for the first violin as a middle section and a subsequent small coda; it therefore mixes quartet and solo concerto style, which was unusual at least. The work begins with two bitonal nine-note rows linked over one another in C major c1 to d2 (violin, ‘cello) and C sharp minor, C sharp 1 to D sharp 2 (viola), which end in struck chords. This conflict of fast melodic writing and hard sforzato chords as a principle of tension, relaxation and counter-tension dominates the A section. The figures here are not developed but, unchanged, are transformed and varied, being swapped around here and there and with one another like a placing game. In the quartet, the middle section is a longer solo double-stopped violin cadenza which Strawinsky also names as such. It corresponds to the improvisatory structure of the violin music in The Soldier’s Tale, and allows the other string instruments to be added small-voice and later in a percussive manner, partly pizzicato, supporting and regulating the bar as well as having a tendency to condensing the texture. At figure 15, the technique of the A section repeats itself with other mosaic tableaux in which Strawinsky gradually develops the chords which have been retained by the violas and ‘cellos in the violins as repeated chords. He opens up other ways of viewing the music by means of altered rhythmic constructions of identical musical material without the addition of new intervallic combinations according to cubist constructivist technique. In doing so, Strawinsky combines the historical mentality of exposition with the new objective concept of the time into a complete view which enables all possible perspectives and that is characteristic for the time, something which the cubist painters and sculptors were also seeking at that time. In the Concertino, the second A section is just as much an exposition as a reprise in the original sense so that the piece is also a structural innovation. The short coda of 13 bars works with Strawinsky’s characteristic rhythmic principles of alteration and combines the formulae of all the sections. The original introductory quavers of the work are extended to crotchets in the first section of the coda and are made uneven by the insertion of triplets. The relaxing and counter-tensing sforzato beats calm down in the second part of the coda, where the solo violin line is derived from the structure of the cadenza, just like the pizzicato combinations of viola and ‘cello and the tacet in the second violin. The Concertino ends sospirando without the violoncello.

 

Structures

a) Origina version 1920

Minim = 84 (56 bars = figure 41 up to the end of figure 97)

Andante Minim = 58 (3 bars = figure 1013)

Tempo I. (3 bars = figure 1046)

Andante Minim = 58 (2 bars = figure 1078)

Cadenza (22 bars figure 11 up to the end of figure 144)

            Tempo (8 bars figure 13 up to the end of figure 14)

Tempo I. Minim = 84 (21 bars = figure 15 up to the end of figure 188)

poco agitato (95 bars figure 19 up to figure 303)

Andante Minim = 58 (13 bars figure 304 up to the end of figure 319)

 

b) Orchestrated version 1952

Crotchet = 168 minim = 84 (55 bars = figure 41 up to the end of figure 95)

Meno mosso Crotchet = 104 (3 bars = figure 1013)

Tempo I. Crotchet = 168 (3 bars = figure 1046)

Meno mosso Crotchet = 104 (2 bars = figure 1078 + 27 bars figure 11 up to figure 147)

Allargando all. Minim = 84 (3 bars figure 14810)

Tempo I. Minim = 84 (112 bars = figure 15 up to the end of figure 304)

Meno mosso Minim = 58 (13 bars figure 31 up to the end of figure 326)

 

Corrections / Errata

Orchestral version = 357*

  1.) p. 3, figure 41, Tenor trombone, quaver: staccato-dot has to be added above the tenuto sign (–).°

  2.) p. 3, figure 145, Tenor trombone: all notes have to be marked with staccato-dots.

  3.) p. 6, figure 53, Violin solo: 2. value of the quaver ligature has to be marked with a down-bow sign.°

  4.) p. 6, figure 54: metre marking 2/2 has to be replaced by 4/4.

  5.) p. 6, figure 54, Flute solo: 1st quaver has to be marked with a tenuto sign (–).

  6.) p. 8, figure 124, Violoncello solo: crotchet f1 has to be marked with tenuto sign (–) and dot.°

  7.) p. 8, figure 313, Violoncello solo: at the beginning of the bar bass clef has to be replaced by

            treble clef.

  8.) p. 14, figure 223, Violin solo: 1st quaver a2 instead of a#2.

  9.) p. 14, figure 226) Violoncello solo: a natural has to be added to 1st crotchet.

10.) p. 14, figure 232) 2. Trumpet: a bracket natural has to be added to 4 st quaver c1

11.) p. 15, figure 245, English horn and 1st Bassoon: crotchet rest-quaver rest-quaver value instead of

            quaver-quaver value-crotchet rest.

12.) p. 18, figure 293, Violoncello solo: C-G-g-f#1 instead of C-G-g-f1.

13.) p. 19, figure 321, Violoncello solo: a bracket natural has to be added to g.

* 1953; without corrections in the pocket score.

° Present in the pocket score.

 

Comparisons: After the Second World War, Strawinsky prepared some of his compositions for orchestral instruments, including the Verlaine Lieder and the Concertino, for the chamber concert commitments which he had been offered, because it seemed clear to him that his corresponding complete oeuvre in this genre was very small, as he expressed in a letter to Roth of Boosey & Hawkes in London of 10th March 1952. There are small differences in the figuring, the metrical make-up and the handling of the building blocks between the original quartet version and the revision for quartet and orchestra with the original title Concertino for Twelve instruments. There is however no change in style, which Strawinsky orchestrated in the manner of The Soldier’s Tale but even more clearly. The differences in figuring are not worth naming. They basically concern some dislocations by a few bars, which result from different metrical bar constructions. These occur fairly frequently however and create analytical problems. There is normally more than just one solution to Strawinsky’s metrical constructions depending on one’s point of view. He makes great use of this in the relationship between the original quartet version and the orchestral version. Figure 7 for example is originally 4 bars in length, but in the original version it is 3 bars long; figure 8 is originally 4 bars, but in the revised version it is 5 bars; figure 9 is originally 7 bars, but the revised version is 5 bars; figure 19 is originally 6 bars but in the revised version is 7; figure 24 is originally 10 bars and figure 26 is originally 12 bars but in the revised version they are both 11 bars long. These alterations, as structurally interesting as they may be in individual cases, are aesthetically inconsequential because in the end, not much has changed. The bar extensions are not caused by changes in meter, Strawinsky was rather using motific reworkings in many cases which may add a bar here and remove one there. The orchestral version and quartet original are not motifically identical in every bar, and they do not completely follow the principal of foreshortening as Strawinsky often employs it; it also cannot be demonstrated accordingly just like that without detailed schematic analysis from case to case. – The original quartet version contains 31 figures and the orchestral 32. The difference is only superficial. Up to the end of figure 29 inclusive, both scores are identical in terms of figures, apart from differences in the inner structure of a bar occasional differences in sequences bar. In the quartet version, figure 30 contains 7 bars, but stretches into the Andante which makes up the coda, something which was certainly a structural error in the figuring, while figure 31 has 9 bars to the end of the score. In the orchestral version, figure 30 only contains 4 bars which however correspond to the 3 bars up to the Andante in the quartet version. The difference of 4 to 3 arises as a result of a different division of bars (quartet: 1st bar 5/4, 2nd bar 5/4, 3rd bar 4/4=14/4 in total; orchestral version: 1st bar 3/4, 2nd bar 3/4, 3rd bar 4/4, 4th bar 4/4=14/4 in total). At the beginning of the Andante in the quartet version, a meno mosso is given in the orchestral version at figure 31. In both versions, the music up to the end is 13 bars long. In the original quartet version, figure 30 extends to bar 4 of the Andante coda while the final 9 bars belong to figure 31, which only has meaning with reference to the string glissando. In the orchestral version on the other hand, figure 31 has 7 bars while the final 6 bars, which make up a single unit to be played, belong to figure 32. In the piece itself, there are (several) further differences in figuring and (often) bar lengths because he makes insertions and divides up the metric units differently.

 

Style: The Concertino is in the same stylistic area as the Soldier’s Tale, and it is also written in the same period. From the point of view of the history of the quartet, the dominance of the first violin in the Concertino, which is treated more soloistically than the other instruments, is anachronistic so that the composition, apart from its unusual brevity and just as unusual tonal language, must be seen, even more than the Three Pieces for String Quartet, as a curiosity for string quartet than as a work of the repertoire which is to be taken seriously in its period of composition. Strawinsky strengthened the stylistic moment in the orchestral version of 1952 by using the two trombones as a replacement for percussion. He also used the woodwinds to support the wandering violin part and above all made the stylistic origin of the Concertino unmistakable with the trumpet part.

 

Performance practice: There is an anecdote concerned with the manner of performance that is inextricably linked with the Concertino and which has been attributed to Strawinsky, who was ever ready with a bon mot and had a cutting wit. This story has been further disseminated since Schloezer by both the entire Strawinsky literature as well as the serious Strawinsky literature. On the question about the quality of a performance of the short quartet, he is said to have expressed his enthusiasm for the ensemble with the sentence that they were ‘a real sewing machine’; this implies that they had played precisely and unemotionally and mechanically throughout and thus came very close to his ideal of a performance. This was subsequently called a neoclassical interpretation. There are good reasons to doubt not the sentence itself but the meaning. A precise performance never meant undifferentiated playing for Strawinsky, as any of his own surviving piano performances demonstrate Inside the motor rhythm there are many nuances which run contrary to the idea of any old hammering way; the articulation especially is the particular strength of Strawinsky’s interpretation, and neither his performance nor the composition itself advocates a mechanical style of playing which plays itself. The Concertino is so adorned with performance instructions, dynamic differentiations and agogic moments that any ‘sewing machine interpretation’ can be ruled out. Even making the assumption that Strawinsky even made this doubtful compliment, the exact context in which it was made, the section to which it refers (that was certainly not the entire piece) and the seriousness with which it was intended must be taken into account. Finally, it may also be one of Strawinsky’s typical biting remarks that is not immediately recognisable to the listener, and thus in fact be a criticism.

 

Dedication: Dedié au quatuor Flonzaley [Dedicated to Quartet Flonzaley]*

* According to White, the hand-written version bears a dedication to André de Caplet.

 

Duration: Original version 1920: about 6′; Orchestrated version 1952: about 620

 

Date of origin: Original version 1920: started in Carantec July 1920, completed 24th September 1920 in Garches; Orchestrated version 1952: 1952

 

First performance: Original version 1920: 3rd November 1920 in New York by the Flonzaley-Quartet (Adolfo Betti, Alfred Pochon, Louis Bailly*, Iwan d’Archambeau); Orchestrated version 1952: 11th November 1952 in Los Angeles by the los angeles chamber symphony orchestra under the direction by Igor Strawinsky

* In 1917, the co-founder and violist Ugo Ara was replaced by Louis Bailly due to the war.

 

Remarks: Strawinsky’s quartet composition, which he named ‘Concertino’ due to its brevity and soloistic violin part, came into being at Alfred Pochon’s encouragement. Alfred Pochon was the second violinist of the Flonzaley quartet, which was originally from the Vaud and then soon became internationally famous; the group stayed together until 1928 and then dissolved on 24th April of that year. In 1917, the co-founder and violist Ugo Ara was replaced by Louis Bailly due to the war. Alfred Pochon is always listed as the leader of the Flonzaley Quartet, both by Strawinsky and in the subsequent Strawinsky literature. This was not in fact the case, it was rather Adolfo Betti, although it does not exclude the possibility that Pochon could have been the head of the ensemble and thus secured the commission of Strawinsky. This is related correctly in Craft’s version of events. The Flonzaley Quartet, also called the Lausanne Quartet, had previously premièred Strawinsky’s Three Pieces for String Quartet and now wished to expand their exclusively classical and romantic repertoire with some modern music. Pochon’s commission was requested by a letter, which bears the date 17th August 1919. At this time, Strawinsky was waiting for Diaghilev’s contract for Pulcinella. Although Strawinsky gave his agreement on 25th February 1920, he had already outlined the first sketches for a new string quartet piece in Autumn 1919, from which at least one sketch was incorporated into the Symphonies of Wind Instruments to the memory of Debussy (flute melody at figure 9). In his answering letter to Pochon, Strawinsky explained that he wanted to write the music and to put down on paper what was going ‘through his head, through his fingers and through his ears’. This sounds a little casual and not grounded in structured work. From the dated sketches, we know that Strawinsky began work in July 1920 in Carantec; he was still occupied with it on 22nd September but completed it on 24th September in Garches.

 

Situationsgeschichte: An ensemble which is exclusively schooled in the classical sound would not be able to do justice to either the pieces for String Quartet or the Concertino. This was apparently true of the Flonzaley Quartet, which played Strawinsky’s music with all good intentions and with outstanding technical ability, but could not perform it successfully from the point of view of a defined mental conception of string-quartet culture. In 1947, Alfredo Casella discussed the famous ensemble’s artistic incomprehension; classical string quartets are however part of a stylistically clear and defined playing tradition and have a specific and above all historically learned and well read audience, which listens and reacts more critically than any other concert audience. It takes up a change of values with open ears but is less open to experimental pieces than to established works of art. In the context of traditional repertoire of the ‘20s and the subsequent years, Strawinsky’s Pieces for String Quartet represented an insurmountable obstacle. It also emerged that Strawinsky was composing the work in a time of self-imposed abstinence from string instruments; during this time, he avoided the problems associated with strings in favour of wind instruments and did not concern himself with string tradition. The Concertino, as an orchestral piece grounded in string sounds which is based on the sound of a wandering solo violin with percussion accompaniment, could therefore spark little more than an ephemeral interest. Although the Concertino was not a success as a string quartet piece between the two World Wars, both versions later brought him a new regard because they sparked a greater than average interest in the Cologne and Darmstadt circle of young composers, which was gradually moving towards the music of Anton von Webern. Before his serial phase, Strawinsky secured himself, with a piece like the Concertino, the attention of the new generation, whom Hindemith, who was much appreciated by Strawinsky and who was still alive at the time, was absolutely unable to please, much to his chagrin. The younger composers however recognised the among other things pre-aleatoric tendency of this piece. – The revision mark ‘Julia A Burt, N. Y.,’ which is printed only in the original quartet editions and not in the orchestral version, is one of the attempts to avoid illegal print-runs, in relation to which Strawinsky named the Americans Kalmus and Marks in a letter to Roth on 22nd September 1952 by name. There were always real people behind the names of the editors, but never real editions or revisions. Real editors, arrangers or even collaborators such as Lourié, Dushkin and others who have definitely written or translated with him, were clearly included on the title pages. In the publishing jargon, Strawinsky referred to the quartet version as the Burt version in order to differentiate it from the orchestral version.

 

Versions: The Concertino was published in 1923 by the Hansen publishers in Copenhagen, who at this point owned a branch in Leipzig and had Schoenberg’s music in their remit. Both first editions of the pocket score (351A and 351B) were published in 1923 (differences for example: the edition number 2nd line of the front cover title 351A is partly superscript, the >Net.< after >III< is missing). Hansen would have been able to buy up large quantities of Strawinsky’s music from the Russian publishers at the time if they had been prepared to pay the required 18,000 Danish Krone. Several German publishers were constrained by the events after the war and were therefore ready for business. Forberg also sold their rights to the Firebird a short time later to Schott for the same reason. The Russian publishers certainly did not want to sell to Schott under any circumstances, and despite much effort on the part of the latter, they were rejected. The required sum was however too large for Hansen and therefore only the acquisition of the score of the Concertino remained, for which they compensated the Russian publishers with 2,500 Danish Krone according to the contract of 9th April 1923. Arthur Lourié completed the piano reduction for solo piano two years later, and Strawinsky himself also wrote one for four hands which he offered to the publishers on 19th August 1925. Hansen accepted immediately (letter of 24th August 1925) and on 28th September 1925, the completed transcription was in Copenhagen. The printing was straightforward and in April 1926, Strawinsky was occupied with making corrections. The only difference between the American edition and the European editions is the statement of the place of printing. When there was a new edition in 1952, which was in the interests of both parties, there were difficulties with Boosey & Hawkes. Hansen, who held the rights to the Concertino, succeeded however. The new version was not a new work with an identical title which would then have had to belong to Boosey & Hawkes. On 27th November and 5th December 1952, the contract between Hansen and Strawinsky was signed. Strawinsky received 750 dollars and the usual portion of the rights. Strawinsky was working on the first set of corrections in mid-January 1953, he produced the second set in mid-February and the third at the beginning of June. On 12th October 1953, the completed conductor’s score and the pocket score were dispatched to him. One set of parts was also produced. The sales were moderate. The 1956 edition was altered from the American original in terms of typography. A change in publishers did not happen during Strawinsky’s life time.

 

Production: Ruth Currier choreographed the Concertino in 1955 for the American Dance Festival in New London (Connecticut) together with the three String Quartet pieces under the title The Antagonists.

 

Historical Recording: Hollywood 26th October 1965 [Orchestrated version 1952], Columbia Chamber Ensemble under the direction by Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VII-1/2

 

Autographs: The original manuscript of the quartet version is, along with the piano reduction for four hands, in the Library of Congress, Washington D.C.. The autograph score of the orchestral transcription of 1952 is in the Paul Sacher Foundation, Basel.

 

Copyright: 1923, 1951 and 1953 by Wilhelm Hansen in Kopenhagen.

 

Editions

a) Overview

351A 1923 PoSc; Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 pp.; 18294; 2359.

351B 1923 PoSc; Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 pp.; 18294; 2359.

352 1925 PiRe (Lourié); Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 pp.; 18575; 2397.

353 [1923] PiRe (Strawinsky); Hansen Kopenhagen-Leipzig; 19 pp.; 18844; 2490.

354 1946 PoSc; Hansen Kopenhagen; 15. pp. 8°; 18294; 2359.

356 1953 PoSc Orchestra version; Hansen Kopenhagen; 19 pp.; 27104b; 3962b.

                        356Straw1 ibd.

                        356Straw2 ibd.

357 1953 FuSc Orchestra version; Hansen Kopenhagen; 16 pp.; 27104; 3962.

                        357Straw

359 1956 PoSc Quartett; Hansen Kopenhagen; 15 pp.; 27104b; 2359. plate number richtig?

1911Alb 1968 [Po] Sc; State Publishers Music Ìîñêâà; 30 pp.; 4546.

1912AlbSt 1969 Set of parts; Ìóçûêà Ìîñêâà; 5114.

b) Characteristic features

351A WILHELM HANSEN EDITION / No. 2359° / [vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York / III Net. // WILHELM HANSEN EDITION / [vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Pocket score stapled 13.7 x 19 (8°); 15 [13] pages + 4 cover pages thicker smoothed paper black on creme [front cover title with vignette 1,6 centre thickened decorative line + vignette 0,8 x 0,8 milkwort black centre centred, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page with vignettes 1,6 centre thickened decorative line 0,8 x 0,8 milkwort black centre centred, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Concertino / pour quatuor à cordes<; dedication below title head centre centred italic (partly) spaced out >Dédié au quatuor F l o n z a l e y<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right >Igor Strawinsky<; legal reservations 1st page of the score next to [above and below] subtitle flush left centred >Aufführungsrecht / vorbehalten< below type area flush left >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; fictitious editor specified 1st page of the score below type area below legal reservation flush left italic >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; plate number >18294<; end of score dated p. 15 >Carantec-Garches 1920<; production indication p. 15 below type area flush right >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1923)

° Second line of the front cover title: Edition number is partly superscript.

 

351B WILHELM HANSEN EDITION / No. 2359 / [vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York / III // WILHELM HANSEN EDITION / [vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Pocket score stapled 13.7 x 19 (8°); 15 [13] pages + 4 cover pages thicker smoothed paper black on cream [front cover title with vignette 1.6 centre thickened decorative line + vignette 0.8 x 0.8 milkwort black centre centred, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page with vignettes 1,6 centre thickened decorative line 0.8 x 0.8 milkwort black centre centred, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Concertino / pour quatuor à cordes<; dedication below title head centre centred italic (partly) spaced out >Dédié au quatuor Flonzaley<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right >Igor Strawinsky<; legal reservations 1st page of the score above and below 2. line title head flush left centred >Aufführungsrecht / vorbehalten< below type area flush left >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; fictitious editor specified 1st page of the score below type area below legal reservation flush left italic >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; plate number >18294<; end of score dated p. 15 >Carantec-Garches 1920<; production indication p. 15 below type area flush right as end mark >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1923)

* The Munich copy (Staatsbibliothek) >8 Mus.pr. 1578< has a red stamp on the front cover page, that stretches diagonally across the type area >Dieses Exemplar darf nicht nach Skandinavien / ausgeführt werden.<

 

352 [Vignette] / WILHELM HANSEN / EDITION / N  o. 2397. / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Pour Piano seul / par / Arthur Lourié / København & Leipzig / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo & Bergen / Norsk Musik-Forlag / Göteborg — Stockholm — Malmö / A. B. Nordiska Musikförlaget / II [#] Printed in Denmark. // WILHELM HANSEN EDITION / Dédié au quatuor Flonzaley / Concertino / par / Igor Strawinsky / pour quatuor à cordes / Pour Piano seul / par / Arthur Lourié / FORLÆGGERENS EJENDOM FOR ALLE LANDE / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1925 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Edition for piano [library binding] 23.2 x 30.4 (4° [4°]); 15 [13] pages + 4 cover pages dark green on light green [decorative outer title in leaf embellishments with a picture 4.8 x 4 of a Viking with a winged helmet blowing a lur at the side of the page looking left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >JEAN SIBELIUS< without production data] + 2 pages front matter [ornamental title page green with blue as frame 18.8 x 24 in a lattice frame with encircling text >WILHELM HANSEN EDITION.<, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Selim Palmgren< without production data]; title head >Concertino / pour quatuor à cordes<; dedication below title head centre centred (partly) spaced out >Dédié au quatuor Flonzaley<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >Igor Strawinsky / arr. Arthur Lourié<; fictitious editor specified 1st page of the score below type area flush right italic >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; legal reservations 1st page of the score next to title head flush left italic >Droits d’exécution réservés< below type area flush left >Copyright 1925 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; plate number >18575<; end of score dated p. 15 centred >Carantec-Garches / 1920<; production indication p. 15 as end mark flush right >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1925)

 

353 [Vignette] / WILHELM HANSEN / EDITION / No.2490. / IGOR STRAWINSKY / Concertino / Réduction pour piano à 4 ms / par l’auteur / København & Leipzig / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo / Norsk Musik-Forlag / Stockholm / A. B. Nordiska Musikförlaget / Printed in Denmark. / II // WILHELM HANSEN EDITION / Dédié au quatuor Flonzaley / Concertino / par / Igor Strawinsky / 1920 / Réduction pour piano à 4ms / par l’auteur / Eigentum des Verlegers für alle Länder. – Propriété pour tous Pays / Aufführungsrecht vorbehalten. – Droits de Représentation réservés / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO [#] STOCKHOLM / NORSK MUSIKFORLAG [#] A.-B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Piano reduction for four hands [library binding] 22.5 x 29.2 (4° [Lex. 8°]); 19 [17] pages + 4 cover pages dark green on light green [ornamental front cover title decorative outer title in leaf embellishments with a picture 4.8 x 4 of a Viking with a winged helmet blowing a lur at the side of the page looking left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >JEAN SIBELIUS< without production data] + 2 pages front matter [ornamental title page green with blue as frame 18.8 x 23.7 in a lattice frame with encircling text >WILHELM HANSEN EDITION.<, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Selim Palmgren.< without production data]; title head >CONCERTINO / Réduction pour piano à 4 ms. / par l’auteur<; without dedication; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1920<; fictitious editor specified 1st page of the score below type area flush right italic >Edited and revised by Julia A. Burt, New York.<; legal reservations 1st page of the score above type area next to 3. line title head flush left italic >Droits d’exécution réservés< below type area flush left >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; plate number >18844<; production indication p. 19 as end mark flush right italic >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København.<) // (1923)

 

354 WILHELM HANSEN* / EDITION* / Nr. 2359 / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [vignette]** / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / Igor Strawinsky / CONCERTINO / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / Eigentum des Verlegers für alle Länder – Propriété pour tous pays / Aufführungsrecht vorbehalten – Droits de représentation réservés / København / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo [#] Stockholm / Norsk Musikforlag A/S [#] A. B. Nordiska Musikförlaget / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Pocket score stapled 13,8 x 19,1 (8° [8°]); 15 [13] pages + 4 cover pages black on light green grey [ornamental front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<*** without production data] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Concertino / pour quatuor a cordes<; dedication below title head centre italic (partly) spaced out >Dédié au quatuor Flonzaley<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score above type area next to title head and dedication flush left in the text box contained >Det er forbudt Biblioteker, / Skoler, Læseselskaber, For– / eninger lignende at ud– / laane eller udleje dette Værk / uden Forlagets Tilladelse.< below type area flush left >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; fictitious editor specified 1st page of the score below type area below legal reservation flush left italic >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; plate number >18294<; end of score dated p. 15 >Carantec-Garches 1920<; production indications 1st page of the score below type area flush right >1946< p. 15 below type area flush right >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København.<) // (1946)

* Printed at the centre in a system of music 10.8 x 0.9.

** 5 page-width, bold lines of a stave with a total height of 2.7 centimetres.

*** Compositions are advertised without column divisions with price information without fill character (dotted line) from >Alfvén, Hugo> to >Valen, Farteln<, amongst these >Strawinsky, Igor [#] Concertino pour quatuor à cordes [#] Kr. 4, – <.

 

356 WILHELM HANSEN / EDITION° / Nr. 3962 b / STRAVINSKY / CONCERTINO / for 12 instruments / Parts°° / Pocket-Score // WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / CONCERTINO / for 12 instruments / IGOR STRAVINSKY / Arrangement of the original work for a string quartet (1920), / made by Igor Stravinsky in 1952 / Score / Property for all Countries / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG, KØBENHAVN / NORSK MUSIKFORLAG A/S, OSLO — A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET, STOCKHOLM / WILHELMIANA MUSIKVERLAG, FRANKFURT A. M. / Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Pocket score sewn 13,7 x 19,1 (8° [8°]); 19 [17] pages + 4 cover pages dark green on light green [ornamental front cover title with cover title with a stylized stave on the upper and lower parts of the page, empty page, page with publisher’s advertisements >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<* without production data, page with publisher’s advertisements >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<** without production data + production indication >Printed in Denmark<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTINO / for 12 instruments<; duration data 1st page of the score above title head flush left italic >Duration 6 minutes<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >Arrangement of the original / work for a string quartet (1920) / made by Igor Stravinsky in 1952<; legal reservations 1st page of the score above type area next to bis below title head flush left justified text in the text box contained >Det er forbudt Biblioteker, Skoler, / Læselskaber, Foreninger eller lig– / nende at udlaane eller udleje dette / Værk uden Forlagets Tilladelse< below type area flush left >Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen. / Forlæggerens Ejendom for alle Lande, Wilhelm Hansen, København.<; plate number >27104b<; production indication p. 19 as end mark >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København. 1953<) // 1953

° The first two lines of text are incorporated into the centre of a 10.8cm five-line stave as broad as the lines of text.

°° Very blackened in the original.

* Compositions are advertised with price information from >Alfvèn, Hugo.< to >Svendsen, Johan S.<;lo Strawinsky not mentioned.

** Compositions are advertised with price information from >Bentzon, Jørgen.< to >Weis, Flemming.<, by Strawinsky >Strawinsky, Igor. Concertino pour quatuor à cordes [#] Kr. 4,50<

 

356Straw1

 

Strawinsky’s copy from his estate is on the outer title above the name flush right black with >IStr / nov. / 1959< signed and dated. The copy contains notes on performance written with pencil.

 

356Straw2

 

Strawinsky’s undated copy from his estate is next to and below 3rd line publisher in red with >IStr< signed. It contains two corrections.

 

357 WILHELM HANSEN / EDITION / NR. 3962 / STRAVINSKY / CONCERTINO / for 12 instruments / Score / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / CONCERTINO / for 12 instruments / IGOR STRAVINSKY / Arrangement of the original work for a string quartet (1920), / made by Igor Stravinsky in 1952 / Score / Property for all Countries / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG, KØBENHAVN / NORSK MUSIKFORLAG A/S, OSLO — A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET, STOCKHOLM / WILHELMIANA MUSIKVERLAG, FRANKFURT A. M. / Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Full score sewn 23.1 x 30.2 (4° [4°]); 18 [16] pages + 4 cover pages thicker paper dark green on light green [ornamental front cover title with a stylized stave on the upper and lower parts of the page, 2 empty pages, page with production indication pagesbelow flush right >Printed in Denmark<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >CONCERTINO / for 12 instruments<; duration data above title head flush left italic >Duration 6 minutes<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >Arrangement of the original / work for a string quartet (1920) / made by Igor Stravinsky in 1952<; legal reservations >Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen. / Forlæggerens Ejendom for alle Lande, Wilhelm Hansen, København.<; plate number >27104<; production indication p. 19 as end mark >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København. 1953<) // (1953)

 

357Straw1

 

Strawinsky’s copy from his estate is on the outer title between >WILHELM HANSEN< and >STRAVINSKY< centre inside right in red with >IStr< signed, but not dated. The copy contains corrections [p. 9, figure 125, Trumpets: treble clef instead of bass clef; p. 14, figure 223, Violin: natural with brackets should be added to the 1st note (a2); p. 14, figure 226, Violoncello: natural with brackets should be added to the 1st note (A); p. 14, figure 232, Trumpets: natural with brackets should be added to the last two-note chord of the bar (c1-c2); p. 18, figure 293, Violoncello: the highest note of the four-note chord should be f#3 instead of f3; p. 19, figure 321, Violin: natural with brackets should be added to the 1st note g] and many notes on performance..

 

 

357Straw2

 

Strawinsky’s copy from hist estate is on the outer title between publisher and >STRAVINSKY< right with mit >IStr / nov / I953< signed and dated. The copy contains notes on performance in red and two corrections.

 

359 WILHELM HANSEN° / EDITION° / Nr. 2359 / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette]** // Wilhelm Hansen Edition / Igor Strawinsky / CONCERTINO / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / Eigentum des Verlegers für alle Länder – Propriété pour tous pays / Aufführungsrecht vorbehalten – Droits de représentation réservés / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag, København / Norsk Musikforlag A/S Oslo – A. B. Nordiska Musikförlaget, Stockholm / Wilhelm Hansen, Musikverlag, Frankfurt a. M. / Copyright 19231951 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Pocket score stapled 14 x 19 (8°); 15 [13] pages + 4 cover pages dark green on light green [ornamental front cover title, empty page, page with publisher’s advertisements >Taschenpartitur — Miniature score — Lommepartitur<* without production data, page with publisher’s advertisements >Taschenpartitur — Miniature score — Lommepartitur<** without production data + production indication >Printed in Denmark<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Concertino / pour quatuor à cordes<; dedication below title head centre italic (partly) spaced out >Dédié au quatuor Flonzaley<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below dedication flush right >Igor Strawinsky<; fictitious editor specified 1st page of the score below legal resservation flush left italic >Edited and reserved by Julia A. Burt, N. Y.<; legal reservations 1st page of the score above and next to title head flush left in the text box contained >Det er forbudt Biblioteker, / Skoler, Laeseselskaber, For– / eninger eller lignende et ud– / laane eller udleje dette Vaerk / uden Forlagets Tilladelse.< below type area flush left >Copyright 19231951 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; plate number: 18294; end of score dated p. 15 >Carantec-Garches 1920<; production indication p. 15 below type area flush left >Printed in Denmark< flush right >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København 1956<) // 1956

° The first two lines of text are incorporated into the centre of a 10.8cm five-line stave as broad as the lines of text.

* Compositions are advertised without price information from >Alvén Hugo.< to >Poulenc, Francis.<, Strawinsky not mentioned.

** Compositions are advertised without price information from >Purcell, Henry.< to >Weis, Flemming.<, by Strawinsky >Strawinsky, Igor: Concertino pour quatuor à cordes. / — Concertino for 12 Instruments.<.

 

3511Alb [Reprint in connection with Trois pièces pour quatuor à cordes, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 · MOSCOW // Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÒÐÈ ÏÜåÑÛ / È ÑîÍÖåÐÒÈÍî / THREE PIECES / and CONCERTINO / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / Ïàðòèòóðà / Score / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / Ìîñêâà · 1968 · Moscow // (Score sewn [library binding] 12,9 x 19,7 ([8°]); 30 [28] pages + 4 cover pages [front cover title in ornamental frame black on white with in a text box containing publisher’s emblem 1 x 1,1 initial >M< with a stylized treble clef form, 2 empty pages, page with price at the top of the page left >25 ê.<] + 2 pages front matter [title page, page with introductory text folding inwards without headline by Â. Êèñåëåâ] + 2 pages back matter [page with a Russian translation of the original French playing instructions >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, imprint >Èíäåêñ 96–I< with billing of names >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Òåõí. ðåäàêòîð Í. Êîðóíîâà / Êîððåêòîð È. Ìèðîíîâè÷< and itemized statements of format and origin]; reprint pp. 1430 ; title head p. 14 Russian-English centred >ÑîÍÖåÐÒÈÍî [#] CONCERTINO / (1920)<; dedication above title head centre Russian-English italic >Êâàðòåòó Ôëîíçàëå [#] To the Flonzaley Quartett<; without author specified p. 14; plate number >4546<; end of score dated p. 30 right [1st-2nd line ragged alignment, 3rd line centred] >Êàðàíòåê-Ãàðø / Carantec-Garches / 1920<; without end marks) // 1968

 

3512St [Set of part reprint in connection with Trois pièces pour quatuor à cordes, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, ÀËÜÒÀ / È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÃÎëîÑÀ / PARTS / [vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1969 · MOSCOW // (set of parts 21.8 x 28 22.,5 x 29 (2° [Lex. 8°]) unsewn in 4 cover pages black on creme white [ornamented front cover page in an ornamented frame with vignette in the text box contained 1.5 x 1.6 Initiale >M< with a stylized treble clef form, 2 empty pages, page with price at the top of the page left >88 ê.< + imprint >Èíäåêñ 96–I< with billing of names >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð À. Çåìëÿêîâà / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Ñîëîâüåâà [#] Êîððåêòîð À. Ëàâðåíþê< and itemized statements of format and origin + a one-column introductory text folding inwards >ÏÐåÄÈÑËîÂÈå< by Â. Êèñåëåâ]; pages paginated; reprint >Violino I< pp. 510 + 2 pages back matter [page with a Russian translation of the original French playing instructions >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, empty page], >Violino II< pp. 5½-11 + 1 page back matter [empty page], >Viola< pp. 611 + 1 page back matter [empty page], >Violoncello< pp. 611 + 1 page back matter [empty page]; title head 1st pages of the score Russian-English >ÑîÍÖåÐÒÈÍî [#] CONCERTINO<, dedication [exclusively part 1. violin above title head centre Russian-English italic >Êâàðòåòó Ôëîíçàëå [#] To the Flonzaley Quartett<; without author specified; plate number >5114<; production indications violin parts p. 5 below type area flush left >2*<; without end marks) // 1969

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

35

 

C o n c e r t i n o

pour quartuor à cordes – Concertino in einem Satz für Streichquartett – Concertino for string quartet – Concertino per quartetto d’archi

 

C o n c e r t i n o

for 12 instruments – Concertino für zwölf Instrumente – Concertino pour 12 instruments – Concertino per dodoci strumenti

 

 

Besetzung (Orchesterfassung 1952): a) Erstausgabe: Flauto, Oboe, Corno Inglese, Clarinetto in A, 2 Fagotti, 2 Trombe in B, Trombone tenore, Trombone basso, Violino obligato*, Violoncello obligato* [Flöte, Oboe, Englischhorn, Klarinette in A, 2 Fagotte, 2 Trompeten in B, Tenorposaune, Baßposaune, obligate Violine, obligates Violoncello]; b) Aufführungsanforderungen: = a)

*Schreibweise original.

Instrumentenwahl (nach Craft): Um ein abendfüllendes Programm ohne Leerläufe zu erhalten, stimmte Strawinsky, nach Craft, die Wahl der Instrumente auf die Besetzung von Stücken ab, die jetzt häufiger auf dem Programm standen. Oktett, Messe, Verlaine-Lieder und Concertino erhielten somit einen gemeinsamen Instrumentenpark. Die Tabelle zeigt aber auch, daß Strawinskys (Crafts) Äußerungen nicht so ganz wörtlich zu nehmen sind; denn was hier Kammermusik genannt wird, entpuppt sich in der Zusammenstellung als ein Symphonieorchester ohne Schlagzeug mit solistisch besetzten Streichern zusätzlich eines gemischten, möglichst noch mit Knabenstimmen ausgestatteten Chores.

Vergleichstabelle

Oktett                           Messe                          Verlaine            Concertino

Flöte                                                                 Flöte I                           Flöte

                                                                        Flöte II

                                    Oboe I                                                              Oboe

                                    Oboe II

                                    Englischhorn                                                     Englischhorn

Klarinette                                                          Klarinette I                     Klarinette

                                                                        Klarinette II

Fagott I                         Fagott I                                                             Fagott I

Fagott II                        Fagott II                                                            Fagott II

                                                                        Horn I

                                                                        Horn II

Trompete I                    Trompete I                                                        Trompete I

Trompete II                    Trompete II                                                        Trompete II

Tenor-Posaune              Tenor-Posaune I                                                Tenor-Posaune

                                    Tenor-Posaune II           Baß-Posaune                Baß-Posaune                                                    Baß-Posaune

                                                                        Violine I            Violine

                                                                        Violine II

                                                                        Bratsche

                                                                        Violoncello                    Violoncello

 

                                                                        Kontrabaß

Aufbau: Das Concertino ist original (1920) und orchestriert (1952) bei dreiteiliger Binnengliederung mit Koda ein einsätziges Quartett– beziehungsweise Orchesterstück mit im Original konzertant behandelter erster Geige. Formtypologisch bildet das Concertino ein dreiteiliges freies (nach Strawinsky Sonaten-) Allegro mit einem konzertanten Kadenzenteil für die erste Violine als Mittelstück und angeschlossener kleiner Koda, mischt also Quartett– und Solo-Konzertstil, was zumindest unüblich gewesen ist. Das Stück wird mit zwei bitonal übereinandergekoppelten neuntönigen Reihen C-Dur c1 bis d2 (Violine, Violoncello) beziehungsweise cis-moll cis1 bis dis2 (Bratsche) eröffnet, die in Akkordschläge münden. Dieses Widerspiel von schneller Melodik und harter Sforzato-Akkordik als Prinzip von Spannung, Entspannung und Gegenspannung prägt den A-Teil. Dabei werden die Figuren nicht entwickelt, sondern unentwegt variativ abgewandelt und wie in einem Legespiel hin und her geschoben und miteinander vertauscht. Im Quartett bildet der Mittelteil eine längere konzertante Doppelgriff-Violin-Kadenz, die Strawinsky so auch benennt. Sie entspricht der improvisatorisch wirkenden Violinstruktur der geschichte vom soldaten und läßt die anderen Streichinstrumente nur schmalstimmig und nachher schlagzeugartig, teilweise pizzicato, stützend und taktregulierend und mit verdichtender Tendenz hinzukommen. Mit Ziffer 15 wiederholt sich die Technik des A-Teils mit anderen Mosaikbildern, wobei Strawinsky nach und nach die in Bratschen und Violoncelli beibehaltenen Akkordschläge in den Violinen in Akkordrepetitionen ausfaltet und durch veränderte Rhythmuskonstruktionen identischem Tonmaterial ohne Hinzufügung neuer Intervallkombinationen nach kubistischer Konstruktionstechnik andere Betrachtungsseiten öffnet. Dadurch verbindet Strawinsky die historische Durchführungsmentalität mit der für seine Zeit neuartigen Objektsicht als zeitlich identische Totalschau aller zu ermöglichenden Perspektiven, wie es zur selben Zeit die kubistischen Maler und Bildhauer im Raum versuchten. Im Concertino ist der zweite A-Teil somit gleicherweise Durchführung wie Reprise im herkömmlichen Sinne, so daß das Stück auch formtypologisch eine Neuerung bildet. Die kleine Koda von 13 Takten arbeitet mit den für Strawinsky charakteristischen rhythmischen Veränderungsprinzipien und kombiniert die Formeln aller Teile. Die ursprünglichen Eingangsachtel des Stückes werden im ersten Teil der Koda in Viertel gelängt und durch Trioleneinwürfe ungleichförmig gemacht. Die ent– beziehungsweise gegenspannenden Sforzato-Schläge werden im zweiten Teil der Koda beruhigt, wobei die Soloviolin-Führung ebenso wie die Pizzicatokombinationen von Bratsche und Violoncello und das tacet der zweiten Violine aus der Kadenzstruktur abgeleitet sind. Das Concertino schließt sospirando ohne Violoncello.

 

Aufrisse

a) Originalfassung 1920

Halbe = 84 (56 Takte = Ziffer 41 bis Ende Ziffer 97)

Andante Halbe = 58 (3 Takte = Ziffer 1013)

Tempo I. (3 Takte = Ziffer 1046)

Andante Halbe = 58 (2 Takte = Ziffer 1078)

Cadenza (22 Takte Ziffer 11 bis Ende Ziffer 144)

            Tempo (8 Takte Ziffer 13 bis Ende Ziffer 14)

Tempo I. Halbe = 84 (21 Takte = Ziffer 15 bis Ende Ziffer 188)

poco agitato (95 Takte Ziffer 19 bis Ziffer 303)

Andante Halbe = 58 (13 Takte Ziffer 304 bis Ende Ziffer 319)

 

b) Orchesterfassung 1952

Viertel = 168 Halbe = 84 (55 Takte = Ziffer 41 bis Ende Ziffer 95)

Meno mosso Viertel = 104 (3 Takte = Ziffer 1013)

Tempo I. Viertel = 168 (3 Takte = Ziffer 1046)

Meno mosso Viertel = 104 (2 Takte = Ziffer 1078 + 27 Takte Ziffer 11 bis Ziffer 147)

Allargando all. Halbe = 84 (3 Takte Ziffer 14810)

Tempo I. Halbe = 84 (112 Takte = Ziffer 15 bis Ende Ziffer 304)

Meno mosso Halbe = 58 (13 Takte Ziffer 31 bis Ende Ziffer 326)

 

Corrections / Errata

Orchesterfassung 357*

  1.) Ziffer 41 (S. 3) Tenorposaune: die Achtelnote ist zusätzlich zum Akzentzeichen (–) mit einem

staccato-Punkt zu versehen.°

  2.) Ziffer 145 (S. 3) Tenorposaune: alle Noten sind mit einem staccato-Punkt zu versehen.

  3.) Ziffer 53 (S. 6) Solo-Violine: der zweite Wert der Achtelligatur ist mit einem Abstrich-Zeichen zu

versehen.°

  4.) Ziffer 54 (S. 6): die Taktangabe 2/2 ist durch 4/4 zu ersetzen.

  5.) Ziffer 54 (S. 6) Solo-Flöte: der 1. Achtelton ist mit einem tenuto-Zeichen (–) zu versehen.

  6.) Ziffer 124 (S. 8) Solo-Violoncello: die Viertelnote f1 ist mit einem Betonungszeichen aus Strich und

Punkt zu versehen (tenuto + staccato).°

  7.) Ziffer 313 (S. 8) Solo-Violoncello: der Baßschlüssel ist zu Beginn des Taktes durch einen

Violinschlüssel zu ersetzen.

  8.) Ziffer 223 (S. 14) Solo-Violine: 1. Achtelnote ist statt falsch ais2 richtig a2 zu lesen.

  9.) Ziffer 226 (S. 14) Solo-Violoncello: 1. Viertelnote a ist mit einem Auflösungszeichen zu versehen.

10.) Ziffer 232 (S. 14) 2. Trompete: der 4. Achtelwert c1 ist mit einem geklammerten

Auflösungszeichen zu versehen.°

11.) Ziffer 245 (S. 15) Englischhorn und 1. Fagott: statt falsch Achtelnote-Achtelwert–

            Viertelpause muß es richtig Viertelpause-Achtelpause-Achtelwert heißen

12.) Ziffer 293 (S. 18) Solo-Violoncello: statt C-G-g-f1 muß es C-G-g-fis1 heißen

13.) Ziffer 321 (S. 19) Solo-Violoncello: das g ist mit einem geklammerten Auflösungszeichen zu

versehen

° 1953; ohne Korrektur in der Taschenpartitur.

°° in der Taschenpartitur vorhanden.

 

Vergleiche: Nach dem Zweiten Weltkrieg bereitete Strawinsky für angetragene Kammerkonzertverpflichtungen einige seiner Kompositionen orchesterinstrumental auf, darunter die verlaine-lieder und auch das Concertino, weil ihm sein entsprechendes Gesamtwerk in dieser Gattung doch sehr klein zu sein schien, wie er Roth von Boosey & Hawkes in London in einem Brief vom 10. März 1952 wissen ließ. Zwischen Quartett-Original und Quartett-Orchesterbearbeitung mit dem Originaltitel Concertino for 12 instruments bestehen leichte Unterschiede in der Bezifferung, der Metrenzusammensetzung und der Bausteinbearbeitung, nicht aber im Stil, den Strawinsky instrumentaliter nach der Art der Geschichte vom Soldaten lediglich noch klarer herausarbeitete. Die Bezifferungsdifferenzen sind nicht nennenswert. Es handelt sich in der Regel allenfalls um Verschiebungen im Umfang von wenigen Takteinheiten, die sich wiederum aus anderen metrischen Takt-Konstruktionen ableiten lassen. Die allerdings finden sich häufiger und geben analytische Probleme auf. Für Strawinskys metrische Konstruktionen gibt es in der Regel mehr als nur eine Lösung, je nachdem wie man sich entscheidet. Im Verhältnis Quartett-Original zu Orchester-Fassung macht er davon reichlich Gebrauch. Ziffer 7 beispielsweise besteht original aus 4 Takten, bearbeitet aus 3; Ziffer 8 original aus 4, bearbeitet aus 5; Ziffer 9 original aus 7, bearbeitet aus 5; Ziffer 19 original aus 6, bearbeitet aus 7; Ziffer 24 original aus 10, Ziffer 26 original aus 12, die Bearbeitung beidemale aus 11 Takten. Diese Umstellungen, so strukturell interessant sie im Einzelfall sein mögen, sind ästhetisch belanglos, weil sich letztlich in der Sache nicht viel ändert. Doch gehen die Takterweiterungen nicht nur auf Metrumumstellungen zurück, sondern in vielen Fällen arbeitet Strawinsky mit motivischen Umstellungen, die hier eine Takteinheit zubringen, dort eine wegnehmen. Orchesterfassung und Quartettoriginal sind somit in einzelnen Takten nicht unbedingt motivisch identisch, folgen aber auch nicht als Ganzes dem Verkürzungsprinzip, wie es Strawinsky häufig handhabte, lassen sich demnach auch nicht ohne weiteres ohne Detailanalyse von Fall zu Fall schematisch darstellen. – Die originale Quartettfassung enthält 31, die Orchesterfassung 32 Ziffern. Der Unterschied ist nur scheinbar. Bis einschließlich Ende Ziffer 29 sind beide Partituren bis auf hin und wieder Taktteilunterschiede ziffernidentisch. In der Quartettfassung enthält die Ziffer 30 7 Takte, reicht also über das die Koda bildende Andante hinaus, was mit Sicherheit ein Bezifferungsstrukturfehler gewesen sein dürfte, während die Ziffer 31 9 Takte bis zum Partiturende zählt. In der Orchesterfassung enthält die Ziffer 30 nur 4 Takte, die aber den 3 Takten bis zum Andante der Quartettfassung entsprechen. Die Differenz 4 zu 3 hat ihren Grund lediglich in einer anderen Taktaufteilung (Quartett: 1. Takt 5/4, 2. Takt 5/4, 3. Takt 4/4 = 14/4 insgesamt; Orchesterfassung: 1. Takt 3/4, 2. Takt 3/4, 3. Takt 4/4, 4. Takt 4/4 = 14/4 insgesamt). Am Andante-Beginn der Quartettfassung steht in der Orchesterfassung ein Meno mosso mit der Ziffer 31. In beiden Fassungen besteht die Musik bis zum Ende aus 13 Takten. Im Quartettoriginal reicht die Ziffer 30 bis zu Takt 4 der Andante-Koda, während die letzten 9 Takte zur Ziffer 31 gehören, was nur bedingt aufs Streicherglissando bezogen einen Sinn ergibt. In der Orchesterfassung dagegen hat die Ziffer 31 7 Takte erhalten, während die letzten, eine spielerische Einheit bildenden 6 Takte die Ziffer 32 ergeben. Im Stück selbst kommt es (mehrfach) zu weiteren Bezifferungs– und (häufig) zu Taktdifferenzen, weil er Einschübe vornimmt und die metrischen Einheiten anders aufteilt.

 

Stilistik: Das Concertino gehört zum Stilbereich der geschichte vom soldaten, in dessen zeitlichem Umfeld es auch entstanden ist. Quartetthistorisch gesehen ist die Dominanz der gegenüber den anderen Streichinstrumenten konzertant behandelten ersten Violine im Concertino anachronistisch, so daß die Komposition, abgesehen von ihrer ungewöhnlichen Kürze und ebenso ungewöhnlichen Tonsprache, in ihrer Entstehungszeit mehr noch als die voraufgegangenen drei Streichquartettstücke eher als Streichquartettkuriosität denn als ernstzunehmendes Repertoirewerk gelten mußte. Strawinsky hat das Stilmoment in der Orchesterfassung von 1952 verstärkt, indem er die beiden Posaunen als Schlagzeugersatz benutzte, die vagierende Violinstimme durch die Holzbläser unterstrich und vor allem mit der Trompetenpartie die stilistische Herkunft des Concertino s unzweifelhaft machte.

 

Aufführungspraxis: Mit dem Concertino ist anscheinend untrennbar eine aufführungspraktische Anekdote verbunden, die dem bonmot-reichen bissig-witzigen Strawinsky in den Mund gelegt wurde und sich seit Schloezer durch die gesamte, auch durch die seriöse Strawinskyliteratur weiterverbreitet hat. Auf die Frage nach der Qualität einer Aufführung des Kurzquartetts soll er sich über das Ensemble ganz begeistert mit dem Satz geäußert haben, es sei „eine richtige Nähmaschine“ gewesen, das heißt also, sie hätten präzise, unemotional und motorisch-gleichförmig gespielt und seien dadurch seinem Aufführungsideal am nächsten gekommen. Nachfolgend nannte man das eine neoklassische Interpretation. Es gibt gute Gründe, möglicherweise nicht den Satz, aber die Meinung zu bezweifeln. Präzises Spiel hieß auch für Strawinsky zu keinem Zeitpunkt undifferenziertes Spiel, wie sein eigenes überliefertes Klavierspiel hinreichend bezeugt. Auch innerhalb der Motorik vollzogen sich vielfache Abstufungen, die jedem Hämmern zuwiderliefen, und insbesondere die Artikulation als die besondere Stärke sowohl der Strawinskyschen Interpretation wie der Strawinskyschen Komposition ließen keinen sich selbst abspulenden Mechanismus zu. Auch das Concertino ist so mit Spielanweisungen, dynamischen Differenzierungen, agogischen Momenten durchsetzt, daß sich jede “Nähmaschinen-Interpretation” von selbst verbietet. Immer unter der Voraussetzung, daß Strawinsky dieses zweifelhafte Kompliment wirklich gemacht hat, müßte man das genaue Umfeld wissen, in dem es fiel, die Stelle, auf die es gemünzt (und das war gewiß nicht das ganze Stück), und der Ernst, mit dem es gemeint war. Schließlich kann es sich auch um eine jener vom Hörenden nicht sofort erkannten typisch Strawinskyschen Bissigkeiten und damit um Kritik handeln.

 

Widmung: Dedié au quatuor Flonzaley [Gewidmet dem Quartett Flonzaley]*.

* Nach White trägt die Handschrift eine Widmung an André de Caplet..

 

Dauer: Originalfassung 1920: etwa 6′; Orchesterfassung 1952: etwa 620″.

 

Entstehungszeit: Originalfassung 1920: begonnen in Carantec Juli 1920, abgeschlossen 24. September 1920 in Garches; Orchesterfassung 1952: 1952.

 

Uraufführung: Originalfassung 1920: 3. November 1920 in New York durch das Flonzaley-Quartett (Adolfo Betti, Alfred Pochon, Louis Bailly*, Iwan d’Archambeau); Orchesterfassung 1952: 11. November 1952 in Los Angeles durch das los angeles chamber symphony orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

* In 1917, the co-founder and violist Ugo Ara was replaced by Louis Bailly due to the war.

 

Bemerkungen: Strawinskys Quartettkomposition, die er ihrer Kürze und ihrer konzertanten Violinpartie wegen Concertino nannte, kam auf Anregung Alfred Pochons zustande. Alfred Pochon war der zweite Geiger des ursprünglich waadländischen, bald international berühmt werdenden Flonzaley-Quartetts, das bis 1928 zusammenblieb und sich am 24. April dieses Jahres auflöste. Im Jahre 1917 mußte der Mitgründer-Bratschist Ugo Ara kriegsbedingt durch Louis Bailly ersetzt werden. Sowohl bei Strawinsky wie in der nachfolgenden Strawinsky-Literatur wird Alfred Pochon immer als Primarius des Flonzaley-Quartetts bezeichnet. Das war er aber nicht, sondern Adolfo Betti, was nicht ausschließt, daß es sich bei Pochon um den führenden Kopf des Ensembles gehandelt haben kann und daher die Auftragserteilung an Strawinsky bewirkte. Bei Craft wird dies richtig angegeben. Das Flonzaley-Quartett, auch Lausanne-Quartett genannt, hatte zuvor bereits die drei Strawinskyschen Streichquartettstücke uraufgeführt und wünschte sich jetzt für sein ausschließlich klassisch-romantisches Repertoire eine moderne Ergänzung. Pochons Auftrag erfolgte in Briefform und trägt das Datum 17. August 1919. In dieser Zeit wartete Strawinsky auf Diaghilews Pulcinella-Vertrag. Obwohl Strawinskys Zusage erst am 25. Februar 1920 erfolgte, hat er bereits im Herbst 1919 die ersten Skizzen für ein neues Streichquartettstück entworfen, von denen wenigstens eine in die Bläser-Symphonien zum Gedenken Debussys eingegangen ist (Flötenmelodie bei Ziffer 9). Im Antwortschreiben an Pochon erklärte Strawinsky, er wolle die Musik schreiben und dabei zu Papier bringen, was ihm „durch den Kopf, durch die Finger und durch die Ohren“ gehe. Es klingt ein klein wenig beiläufig und nicht nach struktureller Grundlagenarbeit. Aus den datierten Skizzen wissen wir, daß Strawinsky im Juli 1920 in Carantec mit der Arbeit begann, am 22. September noch damit beschäftigt war, sie aber am 24. September in Garches abschloß.

 

Situationsgeschichte: Ein ausschließlich auf klassischen Ton hin geschultes Ensemble vermag weder den Streichquartettstücken noch dem Concertino Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. Das galt vermutlich auch für das Flonzaley-Quartett, das voll guten Willens und mit herausragendem Können zwar Strawinsky spielte, aber im Umfeld einer mental verfestigten Vorstellung von Streichquartettkultur nicht zum Erfolg zu führen vermochte. Alfredo Casella wollte 1947 gar vom künstlerischen Mißverstehen des berühmten Ensembles sprechen; aber klassische Streichquartette stehen in einer stilistisch umrissenen eigenen Spieltradition und haben ein bestimmtes, besonders historisch geschultes und erlesenes Publikum, das kritischer als jedes andere Konzertpublikum zuhört und reagiert. Es nimmt auch einen Wertewandel hellhöriger auf, ist aber weniger auf Experimente als auf geschlossene Kunstwerke gefaßt. Im Umfeld des Traditionsrepertoires der zwanziger und nachfolgender Jahre stellten sich den Streichquartettstücken Strawinskys unüberwindliche Hürden in den Weg. Hinzu kam, daß Strawinsky das Stück in einer Zeit selbst auferlegter Streicherabstinez komponierte, in der er Streicherproblemen zugunsten von Bläsern möglichst aus dem Weg ging und sich noch weniger um Streichertradition kümmerte. Das Concertino als ein in Streicherklänge eingefaßtes Orchesterstück auf dem Grundklang einer vagierenden Solo-Violine mit Schlagzeugbegleitung konnte daher kaum mehr als ein vorübergehendes Interesse finden. Obwohl das Concertino als Streichquartettstück zwischen den beiden Weltkriegen somit kein Erfolg wurde, brachten ihm beide Fassungen später neues Ansehen, weil sie im Umfeld des Kölner und Darmstädter Kreises bei den sich allmählich auf Anton von Webern zubewegenden jungen Komponisten auf mehr als nur durchschnittliches Interesse stießen. Vor seiner seriellen Phase sicherte sich Strawinsky mit einem Stück wie dem Concertino die Aufmerksamkeit des Nachwuchses, deren sich vergleichsweise der von Strawinsky so geschätzte und noch lebende Hindemith sehr zu seinem eigenen Bedauern nicht erfreuen konnte. Die Jüngeren erkannten aber die voraleatorische Tendenz nicht nur dieses Stückes. – Der Revisionsvermerk Julia A. Burt, N. Y., der sich nur in den originalen Quartett-Ausgaben, nicht in den Ausgaben der Orchesterfassung eingedruckt findet, gehört zu den Versuchen, vor allem Raubdrucker abzuwehren, von denen Strawinsky im Brief an Roth vom 22. September 1952 namentlich die Amerikaner Kalmus und Marks nannte. Hinter den Editoren-Namen haben immer reale Personen gestanden, nie aber reale Editions– oder Revisions-Arbeiten. Wirkliche Bearbeiter, Arrangeure oder auch Mitarbeiter wie Lourié, Dushkin und andere, die tatsächlich am Objekt mitgeschrieben oder mitübertragen haben, wurden stets in die Titeleien selbst mit hineingenommen. Im Verlagsjargon sprach Strawinsky von der Burt-Version, um sie von der Orchesterfassung zu unterscheiden.

 

Fassungen: Das Concertino erschien 1923 im Kopenhagener Hansen-Verlag, der zu dieser Zeit eine Niederlassung in Leipzig besaß und auch Schönberg im Programm hatte. Beide Erst-Ausgaben der Taschenpartitur (351A und 351B) wurden 1923 veröffentlicht (Unterschiede: Die Editionsnummer in der 2. Zeile der Außentitelei ist beispielsweise bei 351A teilweise hochgestellt, das >Net.< hinter >III< fehlt). Hansen hätte damals große Strawinsky-Bestände aus dem Russischen Musikverlag aufkaufen können, wenn er bereit gewesen wäre, die dafür geforderten 18.000 Dänischen Kronen zu bezahlen. Viele deutsche Verlage waren von den Nachkriegsereignissen gezeichnet und deshalb verkaufsbereit. Auch Forberg trat seine Feuervogel-Rechte aus demselben Grund kurze Zeit später an Schott ab; allerdings wollte der Russische Musikverlag unter keinen Umständen an Schott verkaufen, der sich darum bemüht hatte und abgewiesen wurde. Hansen war aber der geforderte Betrag zu hoch, und so blieb es bei der Übernahme nur der Concertino –Partitur, für die er den Russischen Musikverlag laut Vertrag vom 9. April 1923 mit 2.500 Dänischen Kronen abfand. Arthur Lourié fertigte zwei Jahre später den Klavierauszug für Solo-Klavier an, Strawinsky selbst einen solchen für vier Hände, den er am 19. August 1925 dem Verlag anbot. Hansen nahm sofort an (Schreiben vom 24. August 1925) und schon am 28. September 1925 lag die fertig gestellte Transkription in Kopenhagen vor. Der Stich ging zügig vonstatten und im April 1926 war Strawinsky mit den Korrekturarbeiten beschäftigt. Die amerikanische Ausgabe unterscheidet sich von den europäischen Ausgaben nur durch die Druckort-Angabe. Als es dann 1952 um die in beiderseitigem Interesse liegende Neufassung ging, gab es zunächst Schwierigkeiten mit Boosey & Hawkes. Aber Hansen, der die Rechte am Concertino hielt, setzte sich durch. Die Neufassung war kein neues Werk mit identischem Titel, das dann Boosey & Hawkes hätte gehören müssen. Am 27. November beziehungsweise 5. Dezember 1952 wurde der Vertrag zwischen Hansen und Strawinsky unterzeichnet. Strawinsky erhielt 750 Dollar und die üblichen Anteilsrechte. Mitte Januar 1953 arbeitete Strawinsky an der ersten Korrektur, Mitte Februar an der zweiten und Anfang Juni an der dritten. Am 12. Oktober 1953 gingen die fertig gestellte Dirigierpartitur und die Taschenpartitur an ihn ab. Auch ein Stimmensatz wurde hergestellt. Der Verkauf war mäßig. Die Ausgabe 1956 ist gegenüber der amerikanischen typographisch verändert. Ein Verlagswechsel hat zu Lebzeiten Strawinskys nicht stattgefunden.

 

Produktionen: Zusammen mit den drei Streichquartettstücken choreographierte Ruth Currier das Concertino 1955 für das American Dance Festival in New London (Connecticut) unter dem Titel The Antagonists.

 

Historische Aufnahme: Hollywood 26. Oktober 1965 [Instrumentalfassung 1952] mit dem Columbia Chamber Ensemble unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VII-1/2.

 

Autographe: Das Originalmanuskript der Quartettfassung befindet sich zusammen mit dem vierhändigen Klavierauszug in der library of congress, Washington D.C. Das Autograph der Orchestertranskription von 1952 lagert in der Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1923, 1951 und 1953 durch Wilhelm Hansen in Kopenhagen.

 

Ausgaben

a) Übersicht

351A 1923 Tp; Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 S.; 18294; 2359.

351B 1923 Tp; Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 S.; 18294; 2359.

352 1925 KlA (Lourié); Hansen Kopenhagen-Leipzig; 15 S.; 18575; 2397.

353 [1923] KlA (Strawinsky); Hansen Kopenhagen-Leipzig; 19 S.; 18844; 2490.

354 1946 Tp; Hansen Kopenhagen; 15. S.; 18294; 2359.

356 1953 Tp Orchesterfassung; Hansen Kopenhagen; 19 S.; 27104b; 3962b.

            356Straw1 ibd.

            356Straw2 ibd.

357 1953 Dp Orchesterfassung; Hansen Kopenhagen; 16 S.; 27104; 3962.

            357Straw ibd. [mit Eintragungen]

359 1956 Tp Quartett; Hansen Kopenhagen; 15 S.; 18294; 2359.

1911Alb 1968 [T]p; State Publishers Music Ìîñêâà; 30 S.; 4546.

1912AlbSt 1969 Stimmensatz; Ìóçûêà Ìîñêâà; 5114.

b) Identifikationsmerkmale

351A WILHELM HANSEN EDITION / No. 2359° / [Vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York / III Net. // WILHELM HANSEN EDITION / [Vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 19 (8° [8°]); 15 [13] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier geglättet schwarz auf creme [Außentitelei mit Vignette 1,6 mittig verdickter Zierstrich + Vignette 0,8 x 0,8 Kreuzblume schwarz mittig zentriert, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignetten 1,6 mittig verdickter Zierstrich 0,8 x 0,8 Kreuzblume schwarz mittig zentriert, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Concertino / pour quatuor à cordes<; Widmung unterhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv teilgesperrt >Dédié au quatuor F l o n z a l e y<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Widmung rechtsbündig >Igor Strawinsky<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben [ober– und unterhalb] Untertitel linksbündig zentriert >Aufführungsrecht / vorbehalten< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt linksbündig kursiv >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; Platten-Nummer >18294<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 >Carantec-Garches 1920<; Herstellungshinweis S. 15 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1923)

° In der 2. Zeile des Außentitels ist die Editions-Nummer teilweise hochgestellt.

 

351B WILHELM HANSEN EDITION / No. 2359 / [Strich-Vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York / III // WILHELM HANSEN EDITION / [Vignette] / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette] / EIGENTUM DES VERLEGERS FÜR ALLE LÄNDERPROPRIÉTÉ POUR TOUS PAYS / AUFFÜHRUNGSRECHT VORBEHALTENDROITS DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KRISTIANIA & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 19 (8° [8°]); 15 [13] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier geglättet schwarz auf creme [Außentitelei mit Vignette 1,6 mittig verdickter Zierstrich + Vignette 0,8 x 0,8 Kreuzblume schwarz mittig zentriert, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignetten 1,6 mittig verdickter Zierstrich 0,8 x 0,8 Kreuzblume schwarz mittig zentriert, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Concertino / pour quatuor à cordes<; Widmung unterhalb Kopftitel mittenzentriert kursiv teilgesperrt >Dédié au quatuor Flonzaley<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Widmung rechtsbündig >Igor Strawinsky<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite ober– und unterhalb 2. Zeile Kopftitel linksbündig zentriert >Aufführungsrecht / vorbehalten< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt linksbündig kursiv >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; Platten-Nummer >18294<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 >Carantec-Garches 1920<; Herstellungshinweis S. 15 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig als Endevermerk >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1923)

* Das Münchner Exemplar >8 Mus.pr. 1578< enthält auf dem Außentitel einen satzspiegelübergreifenden schräg gestellten roten Stempelaufdruck >Dieses Exemplar darf nicht nach Skandinavien / ausgeführt werden.<

 

352 [Vignette] / WILHELM HANSEN / EDITION /N  o. 2397. / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Pour Piano seul / par / Arthur Lourié / København & Leipzig / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo & Bergen / Norsk Musik-Forlag / Göteborg — Stockholm — Malmö / A. B. Nordiska Musikförlaget / II [#] Printed in Denmark. // WILHELM HANSEN EDITION / Dédié au quatuor Flonzaley / Concertino / par / Igor Strawinsky / pour quatuor à cordes / Pour Piano seul / par / Arthur Lourié / FORLÆGGERENS EJENDOM FOR ALLE LANDE / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO & BERGEN [#] GÖTEBORGSTOCKHOLMMALMÖ / NORSK MUSIKFORLAG [#] A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1925 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Klavierauszug [nachgeheftet] 23,2 x 30,4 (4° [4°]); 15 [13] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf hellgrün [Zieraußentitelei im Blattgeranke mit Bild 4,8 x 4 Lure blasender Wikinger mit Flügelhelmbild bildseits links blickend, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >JEAN SIBELIUS< ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zierinnentitelei grün mit blau als Spiegel 18,8 x 24 im Scherengitterrahmen mit umlaufendem >WILHELM HANSEN EDITION.<, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Selim Palmgren< ohne Stand]; Kopftitel >Concertino / pour quatuor à cordes<; Widmung unterhalb Kopftitel mittenzentriert teilgesperrt >Dédié au quatuor Flonzaley<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / arr. Arthur Lourié<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig kursiv >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopfuntertitel linksbündig kursiv >Droits d’exécution réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Platten-Nummer >18575<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 zentriert >Carantec-Garches / 1920<; Herstellungshinweis S. 15 als Endevermerk rechtsbündig >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, Kjøbenhavn.<) // (1925)

 

353 [Vignette] / WILHELM HANSEN / EDITION / No. 2490. / IGOR STRAWINSKY / Concertino / Réduction pour piano à 4 ms / par l’auteur / København & Leipzig / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo / Norsk Musik-Forlag / Stockholm / A. B. Nordiska Musikförlaget / Printed in Denmark. / II // WILHELM HANSEN EDITION / Dédié au quatuor Flonzaley / Concertino / par / Igor Strawinsky / 1920 / Réduction pour piano à 4ms / par l’auteur / Eigentum des Verlegers für alle Länder. – Propriété pour tous Pays / Aufführungsrecht vorbehalten. – Droits de Représentation réservés / KØBENHAVN & LEIPZIG / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO [#] STOCKHOLM / NORSK MUSIKFORLAG [#] A.-B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Klavierauszug vierhändig [nachgeheftet] 22,5 x 29,2 (4° [Lex. 8°]); 19 [17] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf hellgrün [Zieraußentitelei im Blattgeranke mit Bild 4,7 x 4 Lure blasender Wikinger mit Flügelhelmbild bildseits links blickend, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >JEAN SIBELIUS< ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zierinnentitelei grün mit blau als Spiegel 18,8 x 23,7 im Scherengitterrahmen mit umlaufendem >WILHELM HANSEN EDITION.<, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Selim Palmgren.< ohne Stand]; Kopftitel >CONCERTINO / Réduction pour piano à 4 ms. / par l’auteur<; ohne Widmung; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Koptitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1920<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig kursiv >Edited and revised by Julia A. Burt, New York.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel neben 3. Zeile Kopftitel linksbündig kursiv >Droits d’exécution réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Platten-Nummer >18844<; Herstellungshinweis S. 19 als Endevermerk rechtsbündig kursiv >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København.<) // [1923]

 

354 WILHELM HANSEN* / EDITION* / Nr. 2359 / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette]** / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / Igor Strawinsky / CONCERTINO / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / Eigentum des Verlegers für alle Länder – Propriété pour tous pays / Aufführungsrecht vorbehalten – Droits de représentation réservés / København / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag / Oslo [#] Stockholm / Norsk Musikforlag A/S [#] A. B. Nordiska Musikförlaget / Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,8 x 19,1 (8° [8°]); 15 [13] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellgrüngrau [Zieraußentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<*** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Concertino / pour quatuor a cordes<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv Namen gesperrt >Dédié au quatuor Flonzaley<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Widmung rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel neben Kopftitel und Widmung linksbündig gekastet >Det er forbudt Biblioteker, / Skoler, Læseselskaber, For– / eninger lignende at ud– / laane eller udleje dette Værk / uden Forlagets Tilladelse.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1923 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Herausgebernennung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt linksbündig kursiv >Edited and revised by Julia A. Burt, N. Y.<; Platten-Nummer >18294<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 >Carantec-Garches 1920<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >1946< S. 15 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København.<) // (1946)

* mittig eingedruckt in Notenliniensystem 10,8 x 0,9.

** 5 starke Notenlinien in Seitenbreite Höhe 2,7.

*** Angezeigt werden ohne Spalteneinteilung mit Preisangabe ohne Distanzpunkte Kompositionen von >Alfvén, Hugo> bis >Valen, Farteln<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor [#] Concertino pour quatuor à cordes [#] Kr. 4, – <.

 

356 WILHELM HANSEN / EDITION° / Nr. 3962 b / STRAVINSKY / CONCERTINO / for 12 instruments / Parts°° / Pocket-Score // WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / CONCERTINO / for 12 instruments / IGOR STRAVINSKY / Arrangement of the original work for a string quartet (1920), / made by Igor Stravinsky in 1952 / Score / Property for all Countries / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG, KØBENHAVN / NORSK MUSIKFORLAG A/S, OSLO — A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET, STOCKHOLM / WILHELMIANA MUSIKVERLAG, FRANKFURT A. M. / Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,7 x 19,1 (8° [8°]); 19 [17] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf hellgrün [Zieraußentitelei mit stilisierten Notenlinien im oberen und unteren Teil, Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<* ohne Stand, Seite mit verlagseigener Werbung >Taschenpartitur – Miniature score – Lommepartitur<** ohne Stand + Herstellungshinweis >Printed in Denmark<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >CONCERTINO / for 12 instruments<; Spieldauerangabe 1. Notentextseite oberhalb Kopftitel linksbündig kursiv >Duration 6 minutes<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Arrangement of the original / work for a string quartet (1920) / made by Igor Stravinsky in 1952<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel neben bis unter Kopftitel linksbündig geblockt gekastet >Det er forbudt Biblioteker, Skoler, / Læselskaber, Foreninger eller lig– / nende at udlaane eller udleje dette / Værk uden Forlagets Tilladelse< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen. / Forlæggerens Ejendom for alle Lande, Wilhelm Hansen, København.<; Platten-Nummer >27104b<; Herstellungshinweis S. 19 als Endevermerk >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København. 1953<) // 1953

° Die ersten beiden Textzeilen sind mittig in 10,8 cm textzeilenbreitem Fünflinien-Notensystem eingearbeitet.

°° original stark geschwärzt.

* Angezeigt werden mit Preisangaben Kompositionen von >Alfvèn, Hugo.< bis >Svendsen, Johan S.<; keine Strawinsky-Nennung.

** Angezeigt werden mit Preisangaben Kompositionen von >Bentzon, Jørgen.< bis >Weis, Flemming.<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor. Concertino pour quatuor à cordes [#] Kr. 4,50<.

 

356Straw1

 

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei unterhalb Verlagsangabe oberhalb Namen rechtsbündig schwarz mit >IStr / nov. / 1959< gezeichnet und datiert. Dabei ist >IStr< so groß gehalten, daß Monats– und Jahresangabe parallel untereinander daneben passen. Das Exemplar enthält mit Bleistift geschriebene aufführungspraktische Einträge.

356Straw2

 

Strawinskys undatiertes Nachlaßexemplar ist neben und unter 3. Zeile Verlag rot mit >IStr< gezeichnet. Es enthält zwei Korrekturen [S. 8, Ziffer 143, Violine: die Triolenklammer ist um einen Notenwert nachk links zu verschieben (bei 356Straw1 nicht verbessert); S. 9, Ziffer 149: das >all Halbe = 84< ist an beiden Stellen gestrichen (bei 356Straw1 nicht)] und darüber hinaus keine weiteren Einträge.

357 WILHELM HANSEN / EDITION / NR. 3962 / STRAVINSKY / CONCERTINO / for 12 instruments / Score / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / KØBENHAVN / III Net. // Wilhelm Hansen Edition / CONCERTINO / for 12 instruments / IGOR STRAVINSKY / Arrangement of the original work for a string quartet (1920), / made by Igor Stravinsky in 1952 / Score / Property for all Countries / WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG, KØBENHAVN / NORSK MUSIKFORLAG A/S, OSLO — A. B. NORDISKA MUSIKFÖRLAGET, STOCKHOLM / WILHELMIANA MUSIKVERLAG, FRANKFURT A. M. / Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen // (Dirigierpartitur fadengeheftet 23,1 x 30,2 (4° [4°]; 18 [16] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier dunkelgrün auf hellgrün [Zieraußentitelei mit stilisierten Notenlinien im oberen und unteren Teil, 2 Leerseiten, Seite mit Herstellungshinweis seitenunterhalb rechtsbündig >Printed in Denmark<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >CONCERTINO / for 12 instruments<; Spieldauerangabe oberhalb Kopftitel linksbündig kursiv >Duration 6 minutes<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Arrangement of the original / work for a string quartet (1920) / made by Igor Stravinsky in 1952<; Rechtsschutzvorbehalte >Copyright 192319511953 by Wilhelm Hansen, Copenhagen. / Forlæggerens Ejendom for alle Lande, Wilhelm Hansen, København.<; Platten-Nummer >27104<; Herstellungshinweis S. 19 als Endevermerk >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København. 1953<) // (1953)

 

357Straw1

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei zwischen >WILHELM HANSEN< und >STRAVINSKY< mittig halbrechts rot mit >IStr< signiert, aber nicht datiert. Dabei ist, nach zeitweiliger Art Strawinskys, der Abstrich des Ypsilons ungewöhnlich lang nach unten gezogen. Das Exemplar ist in der Farbe verschossen und enthält zahlreiche aufführungspraktische Einträge sowie Korrekturen [S. 8, Ziffer 143, Violine: die Triolenklammer ist um einen Notenwert nach links zu verschieben; S. 9, Ziffer 125, Trompeten: statt Baß– muß es Violinschlüssel heißen; S. 14, Ziffer 223, Violine: vor die erste Taktnote soll ein geklammertes Auflösungszeichen gesetzt werden (a2); S. 14, Ziffer 226, Violoncello: vor die erste Taktnote soll ein geklammertes Auflösungszeichen gesetzt werden (A); S. 14, Ziffer 232, Trompeten: unter den taktletzten Zweitonakkord ein geklammertes Auflösungszeichen gesetzt werden (c1-c2); S. 18, Ziffer 293, Violoncello: die oberste Note des Viertonakkordes soll richtig fis3 statt f3 gelesen werden; S. 19, Ziffer 321, Violine: die Note g soll mit einem geklammerten Auflösungszeichen versehen werden].

 

357Straw2

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel zwischen Verlagsangabe und >STRAVINSKY< rechts mit >IStr / nov / I953< signiert und datiert, dabei ist der Abstrich vom r aus als Trennlinie zwischen Monat und Jahr gezogen. Das Exemplar enthält aufführungspraktische Eintragungen in rot sowie zwei Korrekturen [[S. 8, Ziffer 143, Violine: die Triolenklammer ist um einen Notenwert nachk links zu verschieben; S. 9, Ziffer 149: das >all Halbe = 84< ist an beiden Stellen gestrichen]. Weitere Korrekturen sind unterblieben.

 

359 WILHELM HANSEN° / EDITION° / Nr. 2359 / IGOR STRAWINSKY / Concertino / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / [Vignette]** // Wilhelm Hansen Edition / Igor Strawinsky / CONCERTINO / pour quatuor à cordes / Partition d’ensemble / Eigentum des Verlegers für alle Länder – Propriété pour tous pays / Aufführungsrecht vorbehalten – Droits de représentation réservés / Wilhelm Hansen, Musik-Forlag, København / Norsk Musikforlag A/S Oslo – A. B. Nordiska Musikförlaget, Stockholm / Wilhelm Hansen, Musikverlag, Frankfurt a. M. / Copyright 19231951 by Wilhelm Hansen, Copenhagen / Edited and revised by Julia A. Burt, New York // (Taschenpartitur klammergeheftet 14 x 19 (8° [8°]); 15 [13] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf hellgrün [Zieraußentitel, Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Taschenpartitur — Miniature score — Lommepartitur<* ohne Stand, Seite mit verlagseigener Werbung >Taschenpartitur — Miniature score — Lommepartitur<** ohne Stand + Herstellungshinweis >Printed in Denmark<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Concertino / pour quatuor à cordes<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv teilgesperrt >Dédié au quatuor Flonzaley<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Widmung rechtsbündig >Igor Strawinsky<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Rechtschutzvorbehalt linksbündig kursiv >Edited and reserved by Julia A. Burt, N. Y.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb und neben Kopftitel linksbündig gekastet >Det er forbudt Biblioteker, / Skoler, Laeseselskaber, For– / eninger eller lignende et ud– / laane eller udleje dette Vaerk / uden Forlagets Tilladelse.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 19231951 by Wilhelm Hansen, Copenhagen.<; Platten-Nummer: 18294; Kompositionsschlußdatierung S. 15 >Carantec-Garches 1920<; Herstellungshinweis S. 15 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Printed in Denmark< rechtsbündig >Wilhelm Hansens Nodestik og Tryk, København 1956<) // 1956

° Die ersten beiden Textzeilen sind mittig in 10,8 cm textzeilenbreitem Fünflinien-Notensystem eingearbeitet.

* Angezeigt werden Kompositionen von >Alvén, Hugo.< bis >Poulenc, Francis.<, keine Strawinsky-Nennung.

** Angezeigt werden Kompositionen von >Purcell, Henry.< bis >Weis, Flemming.<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor. Concertino pour quatuor à cordes. / – Concertino for 12 Instruments.<.

 

3511 [Nachdruck in Verbindung mit Trois pièces pour quatuor à cordes, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 · MOSCOW // Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÒÐÈ ÏÜåÑÛ / È ÑîÍÖåÐÒÈÍî / THREE PIECES / and CONCERTINO / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / Ïàðòèòóðà / Score / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / Ìîñêâà · 1968 · Moscow // (Partitur nachgeheftet 12,9 x 19,7 ([8°]); 30 [28] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei im Zierrahmen schwarz auf weiß mit gekasteter Vignette 1 x 1,1 Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe blattoberseits links >25 ê.<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit unbetiteltem Einführungstext von Â. Êèñåëåâ] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit russischer Übersetzung der original französischen Spielanweisungen >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, Impressum >Èíäåêñ 96–I< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Òåõí. ðåäàêòîð Í. Êîðóíîâà / Êîððåêòîð È. Ìèðîíîâè÷< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben]; Nachdruck S. 1430 ; Kopftitel S. 14 russisch-englisch zentriert >ÑîÍÖåÐÒÈÍî [#] CONCERTINO / (1920)<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig russisch-englisch kursiv >Êâàðòåòó Ôëîíçàëå [#] To the Flonzaley Quartett<; ohne Autorenangabe S. 14; Platten-Nummer >4546<; Kompositionsschlußdatierung S. 30 rechtsseitig [1.-2. Zeile Flattersatz, 3. Zeile zentriert] >Êàðàíòåê-Ãàðø / Carantec-Garches / 1920<; ohne Endevermerke) // 1968

 

3512St [Stimmensatz-Nachdruck in Verbindung mit Trois pièces pour quatuor à cordes, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, ÀËÜÒÀ / È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÃÎëîÑÀ / PARTS / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1969 · MOSCOW // (Stimmensatz 21,8 x 28 22,5 x 29 (2° [Lex. 8°]) ungeheftet inliegend in 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Titelei im Zierrahmen mit gekasteter Vignette 1,5 x 1,6 Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe seitenoberhalb linksbündig >88 ê.< + Impressum >Èíäåêñ 96–I< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð À. Çåìëÿêîâà / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Ñîëîâüåâà [#] Êîððåêòîð À. Ëàâðåíþê< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben + nach innen umzuklappender einspaltiger Einführungstext >ÏÐåÄÈÑËîÂÈå< von Â. Êèñåëåâ]; Seiten paginiert; Nachdruck >Violino I< S. 510 + 2 Seiten Nachspann [Seite mit russischer Übersetzung der original französischen Spielanweisungen >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, Leerseite], >Violino II< S. 5½-11 + 1 Seite Nachspann [Leerseite], >Viola< S. 611 + 1 Seite Nachspann [Leerseite], >Violoncello< S. S. 611 + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel jeweils 1. Notentextseiten russisch-englisch >ÑîÍÖåÐÒÈÍî [#] CONCERTINO<, Widmung [nur Stimme 1. Violine oberhalb Kopftitel mittig russisch-englisch kursiv >Êâàðòåòó Ôëîíçàëå [#] To the Flonzaley Quartett<; ohne Autorenangabe; Platten-Nummer >5114<; Herstellungs– und Produktionshinweise Violinstimmen jeweils S. 5 unterhalb Notenspiegel linksbündig >2*<; ohne Endevermerke XXXXX ) // 1969

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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