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V a r i a t i o n s

Aldous Huxley in memoriam – Variationen. Aldous Huxley in memoriam [Aldous Huxley zum Gedenken] – Variations. Aldous Huxley in memoriam – Variazioni per orchestra. Aldous Huxley in memoriam

 

Scored for: a) First edition: 2 Flauti grandi, Flauto alto, 2 Oboi, Corno inglese, 2 Clarinetti, Clarinetto basso, 2 Fagotti, 4 Corni, 3 Trombe, 3 Tromboni, Arpa, Piano, Archi (12 Vl., 10 Vle., 8 Vc., 6 Cb.) [2 Flutes, Alto Flute, 2 Oboes, English horn, 2 Clarinets, Bass clarinet, 2 Bassoons, 4 Horns, 3 Trumpets, 3 Trombones, Harp, Piano, Strings (12 Vl., 10 Vla., 8 Vc., 6 Db.)] b) Performance requirements: 2 Flutes, Alto Flute, 2 Oboes, English horn, 2 Clarinets, Bass clarinet, 2 Bassoons, 4 Horns, 3 Trumpets, 3 Trombones, Harp, Piano, 2 Solo Double basses, Strings (12 Violins*, 10 Violas**, 8 Violoncellos***, 6 Double basses****)

* Divided in twelve = Solo Violins.

** Divided in ten = Solo Violas.

*** Divided in two.

**** Including 2 Solo Double basses.

 

Score: The Variations are constructed as a reformed score in modern score layout consisting of separate blocks with systems reduced to incorporate only the necessary parts; all the instruments are written in C and sound as written.

 

Construction: The Variations are a one-part, serially constructed orchestral concert piece with a chamber and solo music structure notated in C, the formal system can be seen as to be between three and eleven parts, all of which have no separate titles; it is displayed in a sober score arrangement of separate blocks with systems reduced to the parts that are being used. –

Strawinsky divides the Variations only with metronome markings and identification markings such as stesso. Depending on the construction of the form, we can assume 11 episodes of variation, which does not accurately account for the central weightiness of the three main variation blocks, or else 3 main variations with prelude, postlude and 2 interludes, which again would assign an inappropriate role to the second interlude with its 5 self-standing variations, including a Fugato. The Strawinsky literature has adopted these different points of view, but always emphasises the weight of the three main variations. The variation work cannot be described in orthodox formal terms, which differentiate between variations of figure and character. Strawinsky’s principle of variation is formed from incessantly changing intervals and their mirror images, which change just as much. There is no theme which reworks its figuration or which changes its contents, rather only 7 six-part chords, played by muted trumpets and trombones in the first 5 bars at the beginning, and which are produced in the form of character variations and intervallic variations: these are what Strawinsky calls variations. He is similar in this way to Schoenberg and Webern. The variations are strictly twelve-tone, constructed from the prime row, retrograde, inversion and retrograde inversion; the model fits into a metrical twelve-part scheme, 4+3+5, which passes by twelve times like a verse and is separated after 4 entries by events in between, i.e. interludes. This therefore results in 3 larger sections which are characterised individually, even in terms of technical instrumentation, because tone colours play a specific role in the variations. These are actual variations which are called main variations. They are separated by an interlude, introduced by a prelude and concluded with a postlude. The interludes are also separated. Formally, there is a large-scale plan of A-B-C-B2-C2-B3-D(A1), made up of Prelude, 1st Variation, 1st Interlude, 2nd Variation, 2nd Interlude, 3rd Variation, Postlude. The Variations are by this account in three or seven sections ([1st Prelude = 1st section] bars 122; [II. 1st Main Variation = 2nd section] bars 2333; [III. 1tt Interlude = 3rd section] bars 3446; [IV. 2nd Main variation = 4th section] bars 4758; [V. 2nd Interlude as a variation = {Episode a} = 5th section] bars 5972; [V. 2nd Interlude = {Episode b} = 6th section] bars 7385; V. 2nd Interlude = {Episode c} = 7th section) bars 8694; V. 2nd Interlude = {Episode d} = 8th section] bars 95100); [V. 2nd Interlude = {Episode e Fugato} = 9th section] bars 101117; [VI. 3rd Main Variation = 10th section] bars 118129; [VII. Postlude = 11th section] bars 130141). In terms of process, Strawinsky works as usual with intervallic repetitions of sections of rows without automatism. All eleven sections are assigned an individual rhythmic scheme. –

[I.] The Prelude is constructed as a monody in tone colour in its chordal preparation in concise harmonic fluctuations, and the first 7 chords in the trumpets and trombones form the material for variation. –

[II.] The first variation is dominated by the ethereal, otherworldly tone colour of the 12 solo violins playing at the bridge. Each part has its own form of the row which changes in the course of the exposition of the row and plays it through four times. –

[III.] The first Interlude, linked to the variation by one note held in the 1st flute, sets the sound of the solo strings against a woodwind sound, in which all three flutes, the 1st oboe and both bassoons take part. –

[IV] In the second main variation, the tone colour changes again and darkens, as it is manipulated like a tapestry of sound. There are 12 string instruments playing, as in the first variation, this time 10 solo violas and 2 solo double basses, with everyone playing at the bridge. –

[V.] The fifth section is a five-part interlude which is in reality constructed as a miniature variation suite with concluding fugato variation. In one variation, a further variation is inserted. Most episodes, including the main variations, end with a general pause. The first episode begins in two parts with both flutes, becoming three-part with the addition of the alto flute before returning to one part with a held note in the bass clarinet for a bar (65); 2 bassoons then join, after which the texture returns to the three flutes and it then proceeds into four parts with the held bass-clarinet note, after which the trumpets and strings combine to make five parts and it ends in six parts. The second episode is itself five-part in the toccata-like alternation of chords and passagework and has the plan A-B-A1-B1-A2 with a dynamic running in the opposite shape of an arch form. The third episode forms a thick contrapuntal web out of rows intervallically displaced, among other things; one must leap over the systems if one is to comprehend it. In the fourth episode, in the three-part staccato progression of the trombones the bassoons interfere (bars 9596). The trombones and 3 horns conclude the episode. The fifth episode ends this variation piece within a variation piece with a string fugato. This episode also finishes with a general pause with a fermata. –

[VI] The third and final variation reunites the 12 instruments, this time all 11 woodwind instruments and an additional first horn. Again the register is moved lower from that of the second main variation so that, seen over all three variations, a movement of sound occurs from the soprano register to the middle register. –

[VII.] The last 11 bars make up the Coda, which is a shortened and reworked version of the Prelude and, after a six-part string chord of only 11 notes of the row and an emphatic, preparatory general pause like a point, one hears a relaxation of the tension or perhaps even the use of humour in that the last note of the row, G sharp, is the solo note of the bass clarinet.

 

Structure

            [I Prelude] // [1st section]

Crotchet = 80 (bar 1 up to bar 22)

            [II 1st (main-)variation] // [2nd section]

Crotchet = quaver = 80 (bar 23 up to bar 33)

            [III 1st Interlude] // [3rd section]

Quaver = quaver (bar 34 up to bar 46)

            [IV 2nd (main-)variation] // [4th section]

Tempo Quaver = 80 (come supra) (bar 47 up to bar 58)

            [V 2nd Interlude as variations] // [5th section]

                        [Episode a] // [5th section]

Tempo Crotchet = 80 (bar 59 up to bar 72)

                        [Episode b] // [6th section]

Stesso Quaver (bar 73 up to bar 85)

                        [Episode c] // [7th section]

Stesso Semiquaver (bar 86 up to bar 94)

                        [Episode d] // [8th section]

Stesso Quaver (bar 95 up to bar 100)

                        [Episode e (Fugato)] // [9th section]

Stesso Quaver (bar 101 up to bar 117)

            [VI 3rd (main-)variation] // [10th section]

Crotchet = Quaver = 80 (bar 118 up to bar 129)

            [VII Postlude] // [11th section]

Quaver = Crotchet = 80 (bar 130 up to bar 141)

 

Rows: d2-e2-g2-f2-c2-f#2-g#2-d#2-c#2-a1-a#1-b1*; d2-c2-a1-b1-e2-a#1 / g#1-c#2-d#2-g2-f#2-f2**; f-e-d#-g-a-d-c-f#-b-c#-a#-g#***.

* According to White.

** According to Vlad.

*** Intervallically displaced retrograde inversion.

 

Style: The Variations are among Strawinsky’s twelve-tone works the most dense one. In them, wandering tone colours join with rare colourful sounds, which change the instrumental preparation from bar to bar and thus the character. In this way, the composition becomes joyfully and diversely colourful and it is easy to hear through after some knowledge of it and effective, depending on the ability of the performers. The rows are used vertically and horizontally and the instruments are employed very sparingly and in accordance with the structure. Furthermore, each section has its own rhythmic structure.

 

Dedication: The dedication is part of the main title.

 

Duration: 451″ up to 5′.

 

Date of origin: Santa Fé July 1963 up to Los Angeles 28th October 1964; Corrections dated 28th December 1966.

 

First performances: 17th April 1965 in Chikago, Chicago Symphony Orchestra under the direction of Robert Craft (First European performance: 28th May 1965, Warschauer Philharmonie under the direction of Robert Craft; First Canadian performance: Vancouver Festival Orchestra, 12th July 1965 under the direction of Robert Craft).

 

Remarks: This work was originally intended to be called ‘Some Variations’. The reference of the variations to Aldous Huxley was coincidental. Huxley had always occupied himself with the concept of time and strongly present timeless eternity as an area of true existence away from greediness, egoism and business. His way of thinking met Strawinsky’s absolute approval. In terms of mutual appreciation of each other’s work however, there could never be a closer link between Huxley and Strawinsky because Huxley listened exclusively to Classical and Romantic music and had no appreciation of contemporary music, including Strawinsky’s. The months in which Strawinsky was working on his piece were months of suffering and death for Huxley, who was suffering from cancer of the larynx. Huxley’s wife Maria had already died of cancer in 1955. This was a source of great sadness and emotion to Stravinsky, as Craft testifies, because Aldous Huxley, whose entire life revolved around his wife, was at that time almost blind. Strawinsky felt it natural throughout to dedicate his music to him, although it was always clear to him that it was not to Huxley’s taste and that he would almost certainly have disliked it It was Huxley however who introduced him to Gesualdo’s music, and Huxley’s both religious and sharp-sighted view of the world caused sympathetic strings to resonate with Strawinsky. That Huxley, who lived and died in Strawinsky’s neighbourhood in Los Angeles, was connected professionally to the London publishers Faber & Faber, may have caused the publishers to take on Strawinsky’s publications. – The construction process has attracted much analytical attention, and Strawinsky complained in his typical mixture of fierceness and self-mockery that since the première, the Variations had been analyzed more than they had been played (>‘… the music has been analyzed more than it has been performed’<).

 

Significance: The Variations with their contrapuntal serial poetry were regarded as an acception in Strawinsky’s output.

 

Production: Balanchine choreographed the Variations for the first time on 31st March 1966 in New York and let it be danced three times in succession one after the other, each time with a different choreography in order to point out the almost inexhaustible plurality of interpretations of this work which is not bound to its content and which was consistent with Balanchine’s late ideas. His new choreography for the New York City Ballet in connection with the Strawinsky Festival in 1982 was his last choreographical work on the whole.

 

Versions: The publishing contract with Boosey & Hawkes was settled on 30th November 1964. The conducting and pocket scores of the Variations were published in 1965 by Boosey & Hawkes. No piano reduction was produced in Strawinsky’s lifetime. The parts were available to hire. Strawinsky received his copy of the pocket score in January 1966, according to his entries. It can probably be assumed that the pocket score originally had a stitching of a black or dark colour.

 

Historicals Records: Hollywood 26th August 1965, Columbia Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; New York City 11th October 1966, Columbia Symphony Orchestra under the direction of Robert Craft; First recording 10th September 1965 Norddeutscher Rundfunk Hamburg).

 

CD-Edition: XII/6 (Recording New York 1966).

 

Autograph: Library of Congress, Washington; Sketches, including sketches in short score, are in the Paul Sacher Stiftung in Basel.

 

Copyright: 1965 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.

 

Editions

a) Overview

1031 1965 FuSc; Boosey & Hawkes London; 25 pp.; B. & H. 19290.

                        1031Straw ibd. [with annotation]

1032 1965 PoSc; Boosey & Hawkes London; 25 pp.; B. & H. 19290; 779.

b) Characteristic features

1031 IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / Full Score / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / Full Score / BOOSEY & HAWKES / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Full score sewn in black 27.6 x 37.7 (2° [gr. 4°]); 25 [25] pages + 4 cover pages thicker paper black on light green grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date above advertising block flush left >AT7496c< below advertisiing block >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, page with the dates of the première and first performances dates partly in italics >First performance: Chicago Symphony, April 17th, 1965, / Robert Craft conducting. / First European performance: Warsaw Philharmonic, May / 28th, 1965, / Robert Craft conducting. / First Canadian performance: Vancouver Festival / Orchestra, / July, 12th, 1965, Robert Craft conducting. / First Recording: Norddeutsche** Rundfunk, September 10th, 1965.< + legend >Orchestra< Italian + note on performance >All instruments are written at actual pitch< English + duration data [5′] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >VARIATIONS<; dedication below title head centre centred >Aldous Huxley / in memoriam<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below dedication flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 19631964<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1965 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19290<; end of score dated >Oct. 28/64 / Hollywood<; without end marks) // (1965)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price informations and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** original spelling.

 

1031Straw

All the pages of the musical text are missing in the copy in Strawinsky’s estate; only pages 125 of the musical text are still in existence, which were ripped out of one copy, evidently for conducting purposes. The handwritten cover page bears the title >IGOR STRAVISNKY° / VARIATIONS°° / FULL SCORE° / IStr<. Page 1 of the musical-text pages bears a dated statement >Recorded it with COLUMBIA / in Los Angeles (at the Le sessions of Honor) / August 27th 1965<. [° blue; °° black-green-yellow; °°° light red; °°°° strong red].

 

1032 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 779 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON : PARIS : BONN : JOHANNESBURG : SYDNEY : TORONTO : NEW YORK / NETT* PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.9 x 18.7 (8° [8°]); 25 [25] pages + 4 cover pages olivgreen on green beige [front cover title with frame 9.9 x 3.7 green beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<** production date above advertising block flush left >AT7496c< below advertisiing block >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian [with a different statement of the string forces required] + note on performance >All instruments are written at actual pitch< + duration data [5′] English ] + 1 page back matter [empty page]; title head VARIATIONS<; dedication 1st page of the score below title head >Aldous Huxley / in memoriam<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below dedication flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 19631964<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1965 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19290<; end of score dated p. 25 >Oct. 28/64 / Hollywood<; without end mark) // (1965)

^ ^ = Text in frame.

* Original spelling.

** Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price informations and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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V a r i a t i o n s

Aldous Huxley in memoriam – Variationen. Aldous Huxley in memoriam [Aldous Huxley zum Gedenken] – Variations. Aldous Huxley in memoriam – Variazioni per orchestra. Aldous Huxley in memoriam

 

Besetzung: a) Erstausgabe: 2 Flauti grandi, Flauto alto, 2 Oboi, Corno inglese, 2 Clarinetti, Clarinetto basso, 2 Fagotti, 4 Corni, 3 Trombe, 3 Tromboni, Arpa, Piano, Archi (12 Vl., 10 Vle., 8 Vc., 6 Cb.) [2 große Flöten, Altflöte, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten, Baßklarinette, 2 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Harfe, Klavier, Streicher (12 Vl., 10 Br., 8 Vc., 6 Kb.) b) Aufführungsanforderungen: 2 große Flöten, Altflöte, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten, Baßklarinette, 2 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Harfe, Klavier, 2 Solo-Kontrabässe, Streicher (12 Violinen*, 10 Bratschen**, 8 Violoncelli***, 6 Kontrabässe****)

* zwölffache Teilung als Solo-Violinen.

** zehnfache Teilung als Solo-Bratschen.

*** zweifache Teilung.

**** einschließlich 2 Solokontrabässe.

 

Partitur: Reformpartitur in C-Notierung in moderner Partituranordnung aus verschobenen Blöcken mit Systembeschränkung auf die jeweils benutzten Stimmen; die Instrumente klingen wie geschrieben

 

Aufbau: Bei den Variations handelt es sich um ein einteiliges, seriell gearbeitetes Orchesterkonzertstück kammermusikalisch-solistischer Kompositionsstruktur mit C-Notierung, dessen Binnengliederungssystematik zwischen drei und elf Teilen Auffassungssache ist und das in der nüchternen Partituranordnung aus verschobenen Blöcken mit Systembeschränkung auf die jeweils benutzten Stimmen in keiner Untertitelei sichtbar werden läßt. –

Strawinsky untergliedert die Variations lediglich durch Metronomangaben beziehungsweise durch Identifizierungsangaben wie etwa stesso. Je nach Formvorstellung läßt sich von 11 variativen Episoden ausgehen, was der zentralen Gewichtigkeit der drei Haupt-Variationenblöcke nicht gerecht wird, oder von 3 Hauptvariationen mit Vor– und Nachspiel und 2 Zwischenspielen, was wiederum dem zweiten Zwischenspiel mit seinen selbständigen 5 Variationen einschließlich Fugato eine unzulässig untergeordnete Rolle zuweisen würde. Die Strawinsky-Literatur hat dazu die unterschiedlichsten Standpunkte eingenommen, immer aber das Gewicht der drei Hauptvariationen betont. Das Variationenwerk ist mit den Begriffen der herkömmlichen Formenlehre, die zwischen Figural– und Charakter-Variationen unterscheidet, nicht darzustellen. Das Variationsprinzip Strawinskys versteht sich aus unentwegt ändernden Intervallen und ihren ebenso ständig wechselnden Spiegelungen. Es gibt kein Thema, das figural umspielt oder inhaltlich verändert wird, sondern nur 7 von sordinierten Trompeten und Posaunen in den ersten 5 Takten eingangs gespielte sechsstimmige Akkorde, die in Form von Gestaltvariationen Intervallvarianten auslösen, die das bilden, was Strawinsky Variationen nennt. Er steht damit ebenso Schönberg wie Webern nahe. Die Variationen sind streng zwölftönig aus Grundreihe, Krebs, Umkehrung und Krebs der Umkehrung gearbeitet, wobei sich das Modell in ein metrisches Zwölfer-Schema 4 + 3 + 5 einpaßt, das wie eine Strophe zwölfmal vorbeizieht und nach jeweils 4 Auftritten durch Zwischenereignisse, eben die Zwischenspiele, getrennt wird. So ergeben sich 3 größere Teile, die einzeln auch instrumentationstechnisch charakterisiert sind, weil in den Variationen die Klangfarben eine besondere Rolle spielen. Bei ihnen handelt es sich um die eigentlichen Variationen, die man Hauptvariationen genannt hat. Sie werden jeweils durch ein Zwischenspiel getrennt, durch ein Vorspiel eingeleitet und mit einem Nachspiel beschlossen. Dabei sind die Zwischenspiele wieder unterteilt. Formtypologisch ergibt sich somit eine Großform A-B-C-B2-C2-B3-D(A1) aus Vorspiel, 1. Variation, 1. Zwischenspiel, 2. Variation, 2. Zwischenspiel, 3. Variation, Nachspiel. Das Variationenwerk ist nach dieser Zählung drei– oder siebenteilig ([I. Vorspiel = 1. Teil] Takt 122; [II. 1. Haupt-Variation = 2. Teil] Takt 2333; [III. 1. Zwischenspiel = 3. Teil] Takt 3446; [IV. 2. Haupt-Variation = 4. Teil] Takt 4758; [V. 2. Zwischenspiel als Variationensatz = {Episode a} = 5. Teil] Takt 5972; [V. 2. Zwischenspiel = {Episode b} = 6. Teil] Takt 7385; [V. 2. Zwischenspiel = {Episode c} = 7. Teil] Takt 8694; [V. 2. Zwischenspiel = {Episode d} = 8. Teil] Takt 95100; [V. 2. Zwischenspiel = {Episode e Fugato} = 9. Teil] Takt 101117; [VI. 3. Haupt-Variation = 10. Teil] Takt 118129; [VII. Nachspiel = 11. Teil] Takt 130141). Verfahrenstechnisch arbeitet Strawinsky wie üblich mit Reihenteil-Intervall-Repetitionen ohne Automatismus. Allen elf Abschnitten ist ein individuelles Rhythmus-Schema zugewiesen.

[I.] Das Vorspiel wird in seiner akkordischen Zurüstung in knappen harmonischen Fluktuationen als Klangfarbenmonodie gedeutet, wobei die ersten 7 Trompeten-Posaunen-Akkorde variatives Ausgangsmaterial bilden.

[II.] Die erste Variation wird nur von der ätherisch-jenseitigen Klangfarbe der am Steg spielenden 12 Solo-Violinen beherrscht. Jede Stimme bringt eine eigene Reihenform, wechselt im Verlauf die Erscheinungsweise der Reihe, führt sie aber viermal durch.

[III.] Das über einen ausgehaltenen Ton der 1. Flöte mit der Variation verklammerte erste Zwischenspiel setzt dem solistischen Streicherklang einen Holzbläserklang entgegen, an dem alle drei Flöten, die 1. Oboe und die beiden Fagotte beteiligt sind. –

[IV.] Mit der zweiten Haupt-Variation ändert sich neuerlich die Klangfarbe, indem sie sich, teppichartig verwendet, abdunkelt. Es sind wie in der ersten Variation 12 Streichinstrumente im Spiel, diesmal aber 10 Solo-Bratschen und 2 Solo-Kontrabässe, aber ebenfalls alle am Steg gespielt.

[V.] Der fünfte Abschnitt bildet ein fünfteiliges Zwischenspiel, das in Wirklichkeit als eine Miniatur-Variationen-Suite mit einem abschließenden Variations-Fugato ausgelegt ist, bei dem in einen Variationensatz ein weiterer Variationensatz eingedrückt worden ist. Die meisten Episoden enden, wie auch die Haupt-Variationen, mit einer Generalpause. Die erste Episode beginnt zweistimmig mit beiden Flöten, wird durch Hinzunahme der Altflöte dreistimmig, bleibt einen Takt lang (65) über die Baßklarinette einstimmig, gibt 2 Fagotte hinzu, kehrt zum dreistimmigen Flötensatz zurück und wird durch den ausgehaltenen Baßklarinettenton vierstimmig, kombiniert Trompeten und Streicher zur Fünfstimmigkeit und endet sechsstimmig. Die zweite Episode ist im toccatenartigen Wechsel von Akkordik und Laufwerk selbst wieder fünfteilig nach dem Schema A-B-A1-B1-A2 bei einer in Bogenform gegenläufigen Dynamik. Die dritte Episode bildet ein ganz dichtes kontrapunktisches Gewebe aus unter anderem intervallversetzten Reihen, die nachzuvollziehen man über die Systeme springen muß. In der vierten Episode blasen in eine dreistimmige Staccato-Folge der Posaunen die Fagotte hinein (Takt 9596). Posaunen und 3 Hörner beenden die Episode. Die fünfte Episode schließt das Variationenwerk im Variationenwerk mit einem Streicher-Fugato ab. Auch diese Episode wird mit einer fermatierten Generalpause beendet.

[VI.] Die dritte und letzte Variation vereinigt wieder 12 Instrumente, diesmal alle 11 Holzblasinstrumente und ein beigeselltes erstes Horn. Erneut ist die Klangfläche gegenüber der zweiten Hauptvariation tiefer gelegt, so daß sich über alle drei Variationen betrachtet eine Klangbewegung vom Diskant in die Mittelregion vollzieht.

[VII.] Die letzten 11 Takte entfallen auf die Koda, die aus dem verkürzten und umdisponierten Präludium entsteht und nach einer sechsstimmigen Streicherakkordik aus nur 11 Tönen der Reihe und einer vorbereitenden Generalpause wie ein Punkt betont oder spannungslösend oder vielleicht auch humoristisch mit dem letzten Reihen-Ton Gis als Solo-Ton der Baßklarinette ausklingt.

 

Aufriß

            [I. Vorspiel] // [1. Teil]

Viertel = 80 (Takt 1 bis Takt 22)

            [II. 1. (Haupt-)Variation] // [2. Teil]

Viertel = Achtel = 80 (Takt 23 bis Takt 33)

            [III. 1. Zwischenspiel] // [3. Teil]

Achtel = Achtel (Takt 34 bis Takt 46)

            [IV. 2. (Haupt-)Variation] // [4. Teil]

Tempo Achtel = 80 (come supra) (Takt 47 bis Takt 58)

            [V. 2. Zwischenspiel als Variationensatz] // [5. Teil]

                        [Episode a] // [5. Teil]

Tempo Viertel = 80 (Takt 59 bis Takt 72)

                        [Episode b] // [6. Teil]

Stesso Achtel (Takt 73 bis Takt 85)

                        [Episode c] // [7. Teil]

Stesso Sechzehntel (Takt 86 bis Takt 94)

                        [Episode d] // [8. Teil]

Stesso Achtel (Takt 95 bis Takt 100)

                        [Episode e (Fugato)] // [9. Teil]

Stesso Achtel (Takt 101 bis Takt 117)

            [VI. 3. (Haupt-)Variation] // [10. Teil]

Viertel = Achtel = 80 (Takt 118 bis Takt 129)

            [VII. Nachspiel] // [11. Teil]

Achtel = Viertel = 80 (Takt 130 bis Takt 141)

 

Reihen: d2-e2-g2-f2-c2-fis2-gis2-dis2-cis2-a1-ais1-h1*; d2-c2-a1-h1-e2-ais1 / gis1-cis2-dis2-g2-fis2-f2**; f-e-dis-g-a-d-c-fis-h-cis-ais-gis***

* nach White.

** nach Vlad.

*** intervallversetzte retrograde Umkehrung (Krebs der Umkehrung).

 

Stilistik: Die Variationen zählen zu Strawinskys dichtesten Zwölfton-Stücken. In ihnen verbinden sich wandernde Geräuschfarben mit seltenen Farbklängen, die streckenweise von Takt zu Takt die instrumentale Zurüstung und damit den Charakter ändern. So wird die Komposition bunt und farbenfroh, nach einiger Erfahrung sehr leicht durchhörbar und je nach Gestaltung auch effektvoll. Die Reihen sind vertikal und horizontal benutzt, die Instrumente sehr sparsam und strukturbezogen. Jeder Abschnitt hat darüber hinaus seine eigene Rhythmusstruktur.

 

Widmung: Die Widmung ist Bestandteil des Haupttitels.

 

Dauer: 451″ bis 5′.

 

Entstehungszeit: Santa Fé Juli 1963 bis Los Angeles 28. Oktober 1964; Strawinskysche Korrekturen sind mit 28. Dezember 1966 datiert.

 

Uraufführung: am 17. April 1965 in Chikago mit dem Chicago Symphony Orchestra unter der Leitung von Robert Craft (Europäische Erstaufführung am 28. Mai 1965 mit der Warschauer Philharmonie unter der Leitung von Robert Craft; Kanadische Erstaufführung mit dem Vancouver Festival Orchestra am 12. Juli 1965 unter der Leitung von Robert Craft)

 

Bemerkungen: Das Variationenwerk sollte ursprünglich >Some Variations< heißen. Der Bezug der Variationen auf Aldous Huxley war eher zufällig. Huxley hatte sich mit dem Begriff Zeit und mit der stets gegenwärtigen zeitlosen Ewigkeit als einer Zone wahren Seins abseits von Süchten, Egoismen und Betrieb beschäftigt. Seine Denkweise fand den Beifall Strawinskys. Aber bei aller Wertschätzung füreinander konnte es zwischen Strawinsky und Huxley nie zu einer engeren Bindung kommen, weil Huxley ausschließlich klassische und romantische Musik hörte und an der zeitgenössischen Musik, auch an derjenigen Strawinskys, keinen Gefallen fand. Die Monate jedoch, in denen Strawinsky sein Stück komponierte, waren die Leidens– und Sterbemonate des an Kehlkopfkrebs erkrankten Huxley. Huxleys Frau Maria war bereits 1955 an Krebs gestorben. Strawinsky hatte das, wie Craft bezeugte, sehr aufgewühlt, weil Aldous Huxley, dessen ganzes Leben sich um seine Frau drehte, damals schon fast blind war. Strawinsky fand es durchaus natürlich, ihm diese Musik zu widmen, obwohl er wußte, daß sie nichts für Huxleys Geschmack war und daß sie ihm geradezu mißfallen hätte. Aber es war Huxley, der ihm die Kenntnis Gesualdos vermittelte, und die sowohl religiöse wie scharfsichtige Weltbetrachtung Huxleys traf bei Strawinsky auf mitschwingende Saiten. Daß Huxley, der in Los Angeles in der Nachbarschaft Strawinskys lebte und starb, mit dem Londoner Verlag Faber & Faber beruflich in Verbindung stand, dürfte die Verlagsnahme Strawinskyscher Publikationen veranlaßt haben. – Das Konstruktions-Verfahren hat viele Analysen nach sich gezogen, und Strawinsky beklagte sich in seiner für ihn typischen Mischung aus Grimm und Selbstironie, seit der Uraufführung seien die Variationen mehr analysiert als gespielt worden (> … the music has been analyzed more than it has been performed<).

 

Bedeutung: Die Variationen werden ihrer kontrapunktisch-seriellen Dichte wegen als Sonderfall der Strawinskyschen Komposition angesehen.

 

Produktionen: Balanchine choreographierte die Variationen erstmals am 31. März 1966 in New York und ließ dabei das Stück dreimal hintereinander, aber jedesmal in einer anderen Choreographie tanzen, um damit wohl die geradezu unerschöpfliche Gestaltenvielfalt dieser nicht inhaltsgebundenen Vorlage anzudeuten, die der Vorstellungswelt des späten Balanchine entsprach. Seine Neu-Choreographie für das New York City Ballet im Zusammenhang mit dem Strawinsky-Fest 1982 war Balanchines letzte Choreographiearbeit überhaupt.

 

Fassungen: Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 30. November 1964 geschlossen.Von den Variations erschienen 1965 bei Boosey & Hawkes Dirigier– und Taschenpartitur. Ein Klavierauszug erschien zu Lebzeiten Strawinskys nicht. Der Stimmensatz war leihweise erhältlich. Sein Taschenpartitur-Belegexemplar erhielt Strawinsky seinen Eintragungen zufolge im Januar 1966. Es ist möglicherweise davon auszugehen, daß die Taschenpartitur ursprünglich eine Heftung mit Schwarz– oder Dunkelfarbe hatte.

 

Historische Aufnahmen: Hollywood 26. August 1965 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; New York City 11. Oktober 1966 mit dem dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Robert Craft (Erste Aufzeichnung am 10. September 1965 Norddeutscher Rundfunk Hamburg).

 

CD-Edition: XII/6 (Aufnahme New York 1966).

 

Autograph: Library of Congress, Washington; Skizzen, auch Particell-Skizzen, befinden sich in der Paul Sacher Stiftung zu Basel

 

Copyright: 1965 durch Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.

 

Ausgaben

a) Übersicht

1031 1965 Dp; Boosey & Hawkes London; 25 S.; B. & H. 19290.

                        1031Straw ibd. [mit Eintragungen]

1032 1965 Tp; Boosey & Hawkes London; 25 S.; B. & H. 19290; 779.

 

                        1032Straw ibd. [mit Eintragungen]

b) Identifikationsmerkmale

1031 IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / Full Score / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / Full Score / BOOSEY & HAWKES / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur dunkelfadengeheftet 27,6 x 37,7 (2° [gr. 4°]); 25 [25] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellgrüngrau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand oberhalb Werbeblock linksbündig >AT7496c< unterhalb Werbeblock >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Ur– und Erstaufführungsdaten >First performance: Chicago Symphony, April 17th, 1965, / Robert Craft conducting. / First European performance: Warsaw Philharmonic, May / 28th, 1965, / Robert Craft conducting. / First Canadian performance: Vancouver Festival / Orchestra, / July, 12th, 1965, Robert Craft conducting. / First Recording: Norddeutsche** Rundfunk, September 10th, 1965.< + Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Angabe zur Aufführungspraxis >All instruments are written at actual pitch< englisch + Spieldauerangabe [5′] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >VARIATIONS<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig zentriert >Aldous Huxley / in memoriam<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Widmung rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 19631964<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1965 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19290<; Kompositionsschlußdatierung >Oct. 28/64 / Hollywood<; ohne Ende-Vermerke) // (1965)

* Angezeigt werden zweispaltig ohne Niederlassungsangaben, ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** Schreibweise original.

 

1031Straw

Im Strawinskyschen Nachlaßexemplar fehlen alle Notentextseiten; vorhanden sind nur die Notentextseiten 1 bis 25, die, offensichtlich zu Dirigierzwecken, aus einem Exemplar herausgerissen wurden. Die handgeschriebene Deckseite enthält mit unterschiedlichen Farben die Aufschrift >IGOR STRAVINSKY° / VARIATIONS°° / FULL SCORE° / IStr°°°<. Die Notentextseite 1 trägt einen datierten Vermerk >Recorded it with COLUMBIA / in Los Angeles (at the Le sessions of Honor) / August 27. 1965< [° blau; °° schwarz-grün-gelb; °°° dünn hellrot; °°°° kräftig rot].

 

 

 

1032 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 779 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / VARIATIONS / ALDOUS HUXLEY IN MEMORIAM / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON : PARIS : BONN : JOHANNESBURG : SYDNEY : TORONTO : NEW YORK / NETT* PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,9 x 18,7 (8° [8°]); 25 [25] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf grünbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,9 x 3,7 grünbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<** Stand oberhalb Werbeblock linksbündig >AT7496c< unterhalb Werbeblock >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch [mit differenzierter Streicherangabe] + Hinweis zur Aufführungspraxis >All instruments are written at actual pitch< + Spieldauerangabe [5′] englisch ] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel VARIATIONS<; Widmung 1. Notentextseite unterhalb Kopftitel >Aldous Huxley / in memoriam<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Widmung rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 19631964<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1965 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unterhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19290<; Kompositionsschlußdatierung S. 25 >Oct. 28/64 / Hollywood<; ohne Endevermerk) // (1965)

^ ^ Spiegeltext.

* Schreibweise original.

** Angezeigt werden zweispaltig ohne Niederlassungsangaben, ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

 

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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