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C a n t i c u m  S a c r u m

Ad Honorem Sancti Marci Nominis for tenor and baritone soli, chorus and orchestra – Canticum Sacrum zu Ehren des Namens des heiligen Markus für Tenor– und Bariton-Solo, Chor und Orchester – Canticum Sacrum pour ténor et baryton soli, chœur et orchestre, sur des textes en latin des deux Testaments – Canticum Sacrum. Ad Honorem Sancti Marci Nominis. Per tenore e baritono solisti, coro ed orchestra su testi latinidei due Testamenti

 

Scored for: First edition front matter legend: Flauto, 2 Oboi, Corno inglese, 2 Fagotti, Contrafagotto, 3 Trombe in Do, Tromba bassa in Do, 2 Tromboni tenori, Trombone basso, Trombone contrabasso, Arpa, Organo, Viole, Contrabassi [Flute, 2 Oboes, Cor anglais, 2 Bassoons, Contrabassoon, 3 Trumpets in C, Bass Trumpet in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Contrabass Trombone, Harp, Organ, Violas, Double Basses]; Score nomenclature: Tenore Solo, Baritono Solo, Coro (Discanti, Alti, Tenori, Bassi) [Solo Tenor, Solo Bariton, Chorus (Discanti, Alti, Tenori, Bassi); b) Performance requirements: Solo Tenor, Solo Bariton, fourt-part mixed chorus (Sopranos****, Altos****, Tenors, Basses), Flute, 2 Oboes, Cor anglais, 2 Bassoons, Contrabassoon, 3 Trumpets in C, Bass Trumpet in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Contrabass Trombone, Harp, Organ*, 3 Solo-Double Basses, Violas**, Double Basses***

* Two manuals, Pedal 32′.

** Divided in two, in three or in four.

*** Divided in two.

**** Boys’ voices should be employed.

 

Performance practice: The Canticum Sacrum is conceived for performance in a large, stone Catholic Church with the large echo. For this reason, the faster passages are either interrupted by rests or preceded by rests, so that nothing is playing during the time for the echo; otherwise, these passages are orchestrated with such small groups of instruments that the length of the echo is neglible. In Surge, aquilo, the metronome markings must be heeded, because otherwise the final effect will not be achieved. Rests for the breaths and the phrasing are already marked into the score. In order to support the chorus, Strawinsky allows the sung parts to be supported by violas divided into three or four parts at certain points (bars 116129 + their repeat three times; bars 218236 four times; bars 274280 four times), but this is only if the chorus is as weak in terms of intonation to necessitate this support or if the acoustic situation makes it essential. The close stacking of intervals of a second make the performance of this piece extremely challenging for the chorus; the same is true for the chorus part in Caritas. The intervals are difficult to execute and can only be sung by trained and experienced choral singers. Apart from this, each of the three chorus parts has such an individual rhythm that Strawinsky originally wanted to give each part its own bar lines in order to make sense of the individual rhythms. In the Spes section, the chorus, which duets antiphonally set against the duet of soloists, must consist of no more than 4 singers. Strawinsky’s necessary choral support in the violas in the Fides section must be removed if the choir is of sufficient quality because the viola accompaniment disturbs the balance of the sound. The organ part contains no instructions for the registration. Independent of Strawinsky’s conception that Canticum Sacrum belongs in a church setting, the realization came to him that it was not at all suitable for the traditional concert repertoire for a symphonic concert and the work would only suffer in this arena. He decided that it should be performed by chamber-music societies and, with regard to his American circumstances, by universities.

 

Summary: On a connected matter, the text contains a message based on the apostolic mission. After the dedication, Strawinsky begins with the task of the apostolic mission as it is given according to Mark (Movement I). Strawinsky has God the Father speak from the Song of Love, who invites his friends into his wonderful garden, where they will become drunk on Love. That is a literary flashback to that which had already happened before the apostolic mission, namely God’s invitation to Man to enter into his Eternal Kingdom (Movement II). At the centre of the Cantata are the Three Christian Virtues: Faith (fides), Hope (Spes) and Charity (Caritas), of which Strawinsky changed the order into Love, Hope and Faith. The first of God’s Ten Commandments, which Strawinsky’s extends with the Word of St. John, is to love God with one’s whole heart, so that everyone who loves is born from God. Whatever happens, that the soul hopes for the Lord and even trusts in him when prostrate (Movement III). Strawinsky uses a statement from the 9th chapter of St. Mark’s Gospel that everything becomes possible to those who believe, in this case a father cries for help for his child and simultaneously he begs to help his unbelieve (Movement IV). The Cantata ends with the sober affirmation that the disciples preached the Gospel everywhere, and that Christ stood by their side and empowered their deeds with signs (Movement V).

 

Source: With the exception of the dedication, which is a retranslation into Latin by Ernst Krenek, all the original Latin texts are taken from the Old and New Testaments in the Vulgata translation. They were selected by Strawinsky himself and compiled as a unified religious idea. Movement I is taken from the Gospel according to Mark, XVI, Book 7, movement II from the Canticum canticorum IV, Book 16, movement III from Deuteronomy (Moses V) VI,5 and the first Letter of the Apostles, John Book 4, Verse 7, Psalms CXXV,1 (Qui confidunt…) and CXXX, 45; movements 4 and 5 are again taken from St. Mark’s Gospel.

 

Translation: The English translation given in the score comes from the King James Bible, approved in England in 1611. This was the official English translation of the Vulgata which was revised in 1881 and 1885. The German translation of unknown origin given in the Strawinsky CD edition is very problematic and, at times, theologically incorrect. In the Latin prefatory text, the incipit of the final sentence ‘Illi’ is misprinted as ‘Ille’.

 

Construction: Canticum Sacrum is a spiritual concerto for solo and chorus in five movements with a self-standing introduction and formal symmetry constructed in a symbolic fashion; it has no figures but has bar numbers throughout for the 359 (not 344) bars, including repeats and cuts. The choral movements I and V, themselves both in five sections, correspond in terms of opposition, and movements II and IV likewise correspond as solo movements identified by rows for lyric tenor (II) and dramatic baritone (IV). The middle movement (III), which is polarized around A and has a twelve-tone ritornello, is the three-part centre and has its own five-part middle section for tenor, baritone and chorus, which is enclosed by two choral movements. It may be the case that the five-part nature of the Canticum Sacrum, which continues into the sectional division of the work, can be explained by the five-part model of a cathedral, with the extensive middle movement of the work as a mirror of the higher middle tower of San Marco, as Heinrich Lindlar has postulated with outline sketches. The nature of the resulting formally symmetrical assignments of the movements will have to remain speculation without analytical proof, defined by their relationship as building blocks under one another. Heinrich Lindlar was the first musicologist to highlight the link between Strawinsky’s music and the religiousness in his life, also in his ostensibly secular works (Zur-Sakralmusik Igor Strawinskys, Bosse Publishers Regensburg 1957) and is quoted appreciatively in the relevant works by Roman Vlad.

The short dedication (Dedicatio) was created according to the needs of the royal performance and is a two-voice herald’s call by the two solo singers, whose voices are accompanied by 4 trombones like trumpets. There is a reciprocal inner relationship between the voices and the trombone parts. –

The first actual section, Euntes in mundum, is built up by means of its strophic form and is written as a harmonic movement with a dance-like character. It is linked to the Dedicatio by the note D in the upper voice part, which is the final note of the Prologue and first note of Euntes. Strawinsky fragmented the text into three sections and made each of the final words of a phrase of text into the beginning word of the next phrase, thus creating three sections of meaning: to go out into the world in its entirety, to spread the Gospel, and to teach the Gospel to all creation. He separates the three verses that are written in this way by nine-bar instrumental interludes, so that in the context of the five sections of the overall form, a five-part structure is also created in the first section. While the three verses are through-composed, the two interludes are musically identical. No part crosses another or enters into a foreign register either above or below. The chorus music is set syllabically throughout the first verse (with one exception), and in the second verse, it has narrow two-note melismas and in the third verse, wide two-note melismas. –

The second movement, Surge, aquilo, is an peculiar movement in the work and there have been several observations made about its technical processes. It is in itself atypical in terms of the overall style of the Canticum. It is a separate and lyrically homophonic concert aria for the tenor in a dramatic context. The movement links homophony with polyphony and serialism. –

The third movement, Ad Tres Virtutes Hortationes, follows Strawinsky’s well practised procedure, a constructed form in its own style acting as a miniature inserted into a large form: a small cantata inside a large cantata. It is made up of three sections, Caritas, Spes and Fides, corresponding to the three Christian Virtues, Faith, Hope and Charity. The two outer sections, canonic choral sections, frame the antiphonal middle section for soloists and chorus. Caritas follows the form A-B-B and begins with an orchestral introduction and a new tone row in the form of a passacaglia theme played by the organ, which also defines the structure of the fourth movement. The subsequent section for orchestra uses the most different transformations of the row. The same is true for the three-voice chorus section for soprano, alto and tenor and its two-voice accompaniment in the trumpet and bass trumpet. The unusual nature of this section arises from the use of individual rhythms in every chorus part which allows the voices to float together and should probably be counted as one of his most meaningful moments of textual characterization. The choral section is repeated with identical notes but a different text. The middle section, Spes, is again in five parts with an organ ritornello as an introduction, but also reflects the large form in the small form. The movement has an antiphonal structure and divides the text, according to church practice for antiphony, into two groups of voices: the two soloists, Tenor and Bass, and the Soprano and Alto chorus parts, without either group singing the words of the other. What is inconsistent with church practice, however, is that the text does not run from one group into the other, rather every group sings its own text and is interrupted by the text of the others. Separate texts with an overriding sense are entwined with one another and create a sense of continuous meaning but without grammatical or linguistic coherence. The sections of text are restricted by the music which is essentially identical. The form A-B-A1-B1-A2 is used for the 5 sung sections (without organ ritornello). The A sections are sung by the soloists, the B sections by female or boy’s chorus. Both chorus parts are composed contrapuntally by means of row construction. The second choral entry only takes on the structure of the first choral entry in the first movement and the row is subsequently manipulated. For the soloists’ duet, the values of the ritornello are halved, and for the choral duet, they are halved again to a crotchet. Each section has a different rhythmic model and a distinctive, different orchestration which certainly enables the listener to hear through the piece. The final section, Fides, begins again with the six-bar organ ritornello, which is followed by a brief woodwind entry, playing the original trombone triplet motif in its inversion in bassoon and double-bass. The following choral call, ‘Credidi’, accompanied by the bass trumpet, is sounded five times. The rests in the choral unisons, used for dramatic effect, create a singular effect, and this section has been characterized as flowing in a peculiar manner. The final 6 bars of the movement are a repeat of the organ ritornello for strings without organ. The final note, an A, is the same as the first note of the movement. –

The penultimate movement, the Latin title of which, Brevis Motus Cantilenae can be translated as ‘Short, sung Scripture reading’, is in three parts in the form A-B-A1. The first section consists of an instrumental introduction and baritone solo section of an almost arioso or recitative style with echo effects in the chorus sounding afterwards. The second is a four-part, unaccompanied choral canon and the third a varied repeat of the baritone solo section with a coda. The choral canon has its rhythmic model in the instrumental introduction and plays a contrasting role. The choral parts are each derived from one of the original themes/Grundgestalt. The third section consists of a three-section baritone solo which is interrupted twice by rests. The coda (retrograde inversion) is constructed in the manner of a Classical interrupted subject which passes downwards from the baritone part via the oboe, 1st Bassoon, 2nd Bassoon to the organ. –

The final movement Illi autem (without Amen) is in retrograde and structurally identical to the first movement Euntes (A2-B-A1-B-A). This holds as much for the large-scale form of the sections as for the interludes, but for the pitch, rather for the rhythmic construction, which is so contrived that it can be developed in both directions. In any case, Strawinsky had to incorporate the Amen into the reversion, which is again an artful, reworked repeat of the inverted opening of the first movement.

 

Structure

Dedicatio

(Dedication — Widmung — Dédicace)

[Scored for: Tenor Baritone Solo / Trombones]

Minim = 6669 (bar 19)

            Urbi Venetiae …

            (To the City of Venice … — Der Stadt Vendig … — ‘A la ville de Venise …)

I

Euntes in mundum

(Go ye into all the world — Gehet hin — Allez partout le monde)

[Scored for: Chorus / Orchestra]

Crotchet = 116 (bar 1016)

            Euntes …

            (Go ye … — Gehet … — Allez …)

Poco meno mosso Crotchet = 108 (bar 1725)

Tempo Io Crotchet = 116 (bar 2631)

            … in mundum …

            (… into all the world … — … in alle Welt … — … partout le monde …)

Poco meno mosso Crotchet = 108 (bar 3240)

Tempo Io Crotchet = 116 (bar 4145)

            praedicate …

            (and preach … — und prediget … — et prêchez …)

II

Surge, aquilo

(Awake, O north wind … — Steh auf, Nordwind … — Lève-toi, aquilon)

[Scored for: Tenor / Flute, English horn, 2 Solo Double basses]

Quaver = 92 (bar 4693)

III

Ad Tres Virtutes Hortationes

(To the three Christian virtues — An die drei christlichen Tugenden – À les trois vertus religieuses)

[Scored for: Soloists / Chorus / Orchestra]

CARITAS

(Charity — Liebe — Le Charté)

Crotchet = 108 (bar 94-129bis [attacca subito forward to bar 130])

            Diliges

            (Thout chalt … — Und du sollst … — Tu aimeras …)

SPES

(Hope — Hoffnung — L’espérance)

Crotchet = 108 (bar 130147)

Crotchet = quaver = 108 [Soli; Tenor Trombone: (dotted quaver = 72)] (bar 148153)

            Qui confidunt …

            (They that truth … — Die auf den Herrn hoffen … — Ceux qui se confient …)

Quaver = 144 [(Coro); tacet: (dotted quaver = 72); Tenor Trombone: dotted quaver = crotchet = 72)]

(bar 154162)

            Sustinuit …

            (My soul doth wait … — Ich harre … — J’espère …)

Quaver = 108 (bar 163168)

            Non commovebitur

            (… which cannot be removed … — … werden nicht fallen … — elle ne chancelle point …)

Quaver = 144 = [(Coro); Tenor Trombone: dotted quaver = crotchet = 72)] (bar 169177)

            Speravit …

            (My soul waithed … — Meine Seele wartet … — Mon âme compte …)

Quaver = 108 [Coro; Tenor Trombone crotchet = dotted quaver = 72] (bar 178183 [attacca subito

forward to bar 184])

            Qui habitat …

            ( … but abideth … — … sondern ewig bleiben … — … elle est affernie …

FIDES

(Faith — Glaube — La Foi)

Crotchet = 108 (bar 184190)

Crotchet = crotchet = minim = 84 (bar 191203)

Crotchet triplet = quaver = 162 = crotchet = ca. 80 (bar 204236)

            Credidi

            (I believed … — Ich glaube … — J’avais confidence … )

Crotchet = crotchet = quaver = 160(-162) (bar 237243)

Tempo Io Crotchet = 108 (bar 244249)

IV

Brevis Motus Cantilenae

(Short sung reading of the Scripture — Kurze gesungene Schriftverlesung*))

[Scored for: Baritone / Orchestra]

Crotchet = 88 (bar 250276)

            Jesus autem ait …

            (Jesus said … — Jesus aber sprach … — Jésus lui dit …)

Più agitato Crotchet = 96 (bar 274278)

            Et continuo …

            (And straightway … — Alsbald … — Aussitôt)

Doppiamento lento Quaver = 96 (bar 279294 [bar 281294 crotchet = 88 quasi rubato discreto])

            Cum lacrimis …

            (eith tears … — [unter Tränen …*] — [avec des larmes* …])

Meno mosso Crotchet = 60 (bar 295306)

            … [ad]juva …

            (help … — hilf … — viens au …)

V

Illi autem profecti

(And they went forth — Sie aber gingen aus — Et ils s’en allèrent)

[Besetzung: Chor / Orchester]

Crotchet = 116 (bar 307311)

            Illi autem …

            (And they … — Sie aber … Et ils …)

Poco meno mosso Crotchet = 108 (bar 312320)

Tempo Io Crotchet = 116 (Takt 321326)

            Domino

            (the Lord … — Und der Herr … — Le Seigneur …)

Poco meno mosso Crotchet = 108 (bar 327335)

Tempo Io Crotchet = 116 (bar 336341)

            … sequentibus signis.

            (… with signs following. — … durch die nachfolgenden Zeichen. — … par les miracles qui

            l’accompagnaient.)

Adagio Crotchet = 66 (bar [342345***])

            Amen.

* No original translation available.

** Word not translated in the semi-official CD-text.

 

Rows: Modal Rows of the first movement: d3-a2-g2-f2-e2-/ e2-d2-c1-bb1 / a1-g1-f1 / c1-b / A-G-F-E-D-C; Tenor-Solo Surge, aquilo: ab1-g1-f2-d2-f#1-e2-eb2-db2-bb1-c2-b1-a1.

 

Historical analysis: Robert Craft: A concert for Saint Mark, Score, December 1956 Nr. 18, pp. 3551.

 

Style: The Surge, aquilo in the Canticum Sacrum is a typical example of Strawinsky’s early row technique. He works diatonically, developing the row by means of a rotational process and he does not base the thematic material on the row, rather he develops the row from the theme and sets sections of the row around tonally polarized centres. He also rejects all forms of automatism of the row, in that he repeats sections of the row so that the serialism always goes hand in hand with non-serialism and, in the old sense, the harmonic intervals do not arise from a chordal process, rather as a result of a constructivist process. An explanation of Surge, aquilo is also an explanation of compositional procedural techniques which can be seen from different viewpoints but are simplified by the brevity of the movement at a length of only 47 bars. The Canticum Sacrum has often been analysed carefully, firstly by Erwin Stein, then by Robert Craft. Strawinsky quite clearly used techniques to draw out the meaning of the text, including in the instrumental music. The long, held notes at in mundum and in mundum universum are a part of this just as much as the herald’s trumpets in the Dedicatio or his linking the music to the text from St. John’s Gospel with the music to the text of Moses in the Caritas section. The crossings of the parts between the reversion row in the tenor and the inverted row in the baritone in the Spes section in the second bar of the entry are striking. Whether it has a Christian significance remains unclear. The fifth setting of Credidi in the Fides section indicates Strawinsky’s personal beliefs. The change of character of the music at the word for tears ‘lacrymis’ in the 4th movement is significant. The four repetitions of ‘I believe’ (credo) at the end of the final baritone solo of the 4th movement and the fourt invocations of ‘Help me’ (adjuva) immediately afterwards are also significant moments. The transition into joy is unmistakable at the beginning of the 5th movement. This reversion to the music of the 1st movement enhances the meaning of the text. A theological consideration of Strawinsky certainly illuminates the background to this work. The 1st movement states the mission and has a forward-looking character; in the 5th movement, the mission is completed and so has a retrospective character. In this way, the Word returns to God. Accordingly, Strawinsky has the music of the 5th movement proceed as a reversion from its form in the 1st movement. Whether the occasionally noticeable numerical relationships signify a cryptographical meaning or whether they arise as an added result of the composition process can not be seen from examination of the evidence. The four-part trumpet section, which is heard at the Apostolic Mission scene in movement I and which enables its delivery to the four Gospel writers, is part of this, and represents also the four points of the compass, the directions in which the mission must proceed. The cantata is colourful in a chamber-music style and is rich in figuration; it is, with the exception of the lyrical tenor aria Surge, aquilo, strongly dramatic.

 

Dedication*: Dedicatio / Urbi Venetiae, in laude Sancti sui Presidis, / Beati Marci Apostoli. — Dedication / To the City of Venice, in praise of its / Patron Saint, the Blessed Mark, Apostle. [Widmung / Der Stadt Venedig, zum Lobe ihres Schutzpatrons, / des heiligen Apostels Markus.] – [Dédicace / A la ville de Venise, à la louange de son Patron, / Saint Marc, l’Apôtre.].

* The dedication is sung as the 1st part of the piece.

 

Duration: about 041″ (Dedicatio) + 137″ + 242″ + 802″ + 305″ + 148″.

 

Date of origin: The composition process was probably started with sketches and preparatory work on the text at the very end of 1954, but was mainly composed in 1955; the score and piano reduction were both completed by 25th November 1955 at the latest.

 

First performance: 13th September 1956, Church San Marco in Venice, Tenor Richard Lewis and Bariton Gérard Souzay, conducted by Igor Strawinsky.

 

Remarks: The Canticum Sacrum was originally conceived as a short Passion according to St. Mark and was announced as such by Strawinsky. Ten months before the beginning of the Venetian biennial Film Festival of 1955, the plan was suggested to Strawinsky that he compose a religious work for 1956 which could be premièred in the Cathedral of San Marco. Strawinsky was enthusiastic about the project and proposed a short Passion according to St. Mark. This plan was received with enthusiasm by the organizers and commissioners but was abandoned by Strawinsky, who had mentioned a Via Crucis which he was to compose for Venice in a letter to Nabokov of 11th February 1955; this was presumably because he had included a selfstanding Via Crucis central movement in the Cantata that he had completed shortly before and he did not want to repeat himself. A few moments in the second movement remain from the old idea of the Via Crucis and the Passion which were necessary in the development of the concept behind the Canticum Sacrum as an explanation of the apostolic concept of mission. On 14th May 1955 he settled on the final title. In the sketches, Strawinsky wrote Charitas instead of Caritas.

 

Significance: The Canticum Sacrum is one of the several pieces which occupies an exceptional position in Strawinsky’s catalogue of works. The Canticum Sacrum eschews the monochrome nature of the earlier Cantata as well as its sense of being self-contained, something which is achieved through the use of repeated sections in favour of a chamber-music, polychrome language. He also avoids repeats that are not theologically meaningful. Strawinsky achieves structural cohesion by means of the row construction.

 

Versions: As in all the late works, no further editions for the Canticum Sacrum have been published apart from the conducting score, the parts (available to hire), piano reduction and pocket score. The piano reduction was published in June 1956. The British Library received its copy on 18th July 1956. The pocket score was published in October 1956 with subsequent new versions of July 1957 and August 1962. The British Library received its contributory copy on 3rd November 1956. The conducting score was presumably printed in the same month as the pocket score because the entry of the copy in London was recorded as being on 2nd November 1956. The transcription for organ by Giselher Klebe of Surge, aquilo, Op.60 was first published in 1972, after Strawinsky’s death. The publishing contract was signed on 22nd May 1956.

 

Historical Record: Hollywood 19th Juni 1957, Richard Robinson (tenor), Howard Chitjian (bariton), Los Angeles Festival Symphony Orchestra and Corus, conducted by Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-2/16.

 

Autograph: The autograph of the score is located in the Signora Adriana Panni collection in the Accademia Filarmonica in Rom; the pencil autograph score of the piano reduction is in the Library of Congress in Washington D.C..

 

Copyright: 1956 by Boosey & Hawkes New York.

 

Editions

a) Overview

861 1956 VoSc; l; Boosey & Hawkes London; 30 pp.; B. & H. 18169.

            861[65] 1965 ibd.

862 1956 FuSc; l; Boosey & Hawkes London; 40 pp.; B. & H. 18168.

            862Straw ibd. [signed and dated, without annotations].

863 1956 PoSc; l; Boosey & Hawkes London; 40 pp.; B. & H. 18168; 691.

            86357 1957 ibd.

            86362 1962 ibd.

            86366 1966 ibd.

a) Characteristic features

861 IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / [picture] / Vocal Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Strawinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Vocal Score / by the composer / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York // Vocal score sewn in black in black 23.5 x 31 (4° [4°]); sung text Latin; 30 [30] pages + 4 cover pages thicker paper black on crème white [ornamental front cover title with drawing in pointillist technique 12.8 x 12.4 St. Mark’s lion initialed >Th. S.<, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 692< [#] >12.53<] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian + duration data [>about 17 minutes<] + authorchip of cover page design italic >Cover design by Theodore Strawinsky<, text set to music Latin-English] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<** production data >Nr. 693< [#] >12.53<]; title head >CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI NOMINIS<; author specified 1st page of the score paginated page 3 above and next to movement title >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservation 1st page of the score below type area flush right >All rights reserved< flush left >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; production indication 1st page of the score below type area between legal reservation and plate number centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 18169<; end number p. 30 flush right >6. 56. E.<;) // (1956)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual and assigned (randomly) to genres >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin Der Wüstling [#] The Nightingale Die Nachtigall / Opera in three acts Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [°consecutive, centred lists up to ‘Orpheus’ appearing in the centre and spreading across the columns; °° original spelling; in the opposite column slightly displaced between >Mavra< and the >Burlesque in four scenes<, likewise there is a dislocated line spacing after >Apollon Musagète< in the section for Symphonic Works]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information, in part multi-lingual >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°° instruments à vents°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul · Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ”°° Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour instruments à vents<° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier° / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge° / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° centre; °° original spelling]. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

861[65] IGOR STRAVINSKY / CANTICUM SACRUM / [picture] / Vocal Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Stravinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Vocal Score / by the composer / Boosey & Hawkes London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Vocal score [library binding] 23.5 x 30.9 (4° [4°]); sung text Latin; 30 [30] pages + 4 cover pages thicker paper black on creme white with drawing in pointillist technique 12.8 x 12.4 St. Mark’s lion initialed >Th. S.<, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40< [#] >7.65<] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian + duration data [>about 17 minutes<] + authorchip of cover page design italic >Cover design by Theodore Stravinsky<, text set to music Latin-English] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI NOMINIS<; author specified 1st page of the score paginated page 1 above and next to movement title >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations 1st page of the score next to title head flush left in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes< flush left >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 18169<; without end marks) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

862 IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / [Zeichnung] / Full Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Strawinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London  Paris  Bonn  Capetown  Sydney . Toronto  Buenos Aires  New York // (Full score [library binding] 25 x 33.3 (2° [4°]); sung text Latin; 40 [37] pages + 4 cover pages about thicker paper black on creme white [ornamental front cover title with drawing in pointillist technique 12.8 x 12.6 St. Mark’s lion initialed >Th. S.<, 3 empty pages] + 3 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + duration data [>about 17 minutes<] English + authorchip of cover page design italic >Cover drawing by Theodore Strawinsky<, text set to music Latin-English + dedication Latin-English >Dedicatio / Urbi Venetiae, in laude Sancti sui Presidis, / Beati Marci Apostoli. / Dedication / To the City of Venice in praise of its / Patron Saint, the Blessed Mark, Apostle.<] without back matter; author specified 1st page of the score paginated p. 4 next to movement title >Dedicatio< centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 18168<; without end marks) // (1956)

 

862Straw

Strawinsky’s copy is on the front cover title next to his name flush right signed and dated >Str Venice / Aug/°56< and without annotations [° slash original]. The end line of the r here, which is characteristic of Strawinsky, is written in such a way that it forms a dividing line between Venice and the time specification. The initials are exactly as large as the two lines that appear adjacent. The copy contains no further entries. The back sides of the cover are missing.

 

863 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.7 x 18.5 (8° [kl. 8° / 8°]); sung text Latin; 40 [37] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 dark beige on dark green, 3 empty pages] + 3 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data >about 17 minutes< English, text set to music printed in two columns Latin-English] without back matter; title head >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; author specified 1st page of the score paginated p. 4 next to and below movement title* >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations below type area [flush right:] pp. 4, 5 [centre inside right:] pp. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< flush left [pp. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< plate number >B. & H. 18168<; end number p. 40 flush left >10·56 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 40 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1956)

^ ^ = Text in frame.

* Apart from the >Dedicatio< the titles of the movements are numbered using Roman numerals (without dot) on a separate line.

 

86357 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.7 x 18.7 (8° [8°]); sung text Latin; 40 [37] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 dark beige on olive-green, 3 empty pages] + 3 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data >about 17 minutes< English, text set to music printed in two columns Latin-English] without back matter; title head >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; author specified 1st page of the score paginated p. 4 next to and below movement title* >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations below type area [flush right:] pp. 4, 5 [centre inside right:] pp. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< flush left [pp. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< plate number >B. & H. 18168<; end number p. 40 flush left >7·57 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 40 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

^ ^ = Text in frame.

* Apart from the >Dedicatio< the titles of the movements are numbered using Roman numerals (without dot) on a separate line.

 

86362 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13,6 x 18,7 (8° [8°]); sung text Latin; 40 [37] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 beige on dark green, 3 empty pages] + 3 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data >about 17 minutes< English, text set to music printed in two columns Latin-English] without back matter; title head >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; author specified 1st page of the score paginated p. 4 next to and below movement title* >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations below type area [flush right:] pp. 4, 5 [centre inside right:] pp. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< flush left [pp. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number >B. & H. 18168<; end number p. 40 flush left >8·62 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 40 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

^ ^ = Text in frame.

* Apart from the >Dedicatio< the titles of the movements are numbered using Roman numerals (without dot) on a separate line.

 

86366 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.5 x 18.2 (8° [kl. 8°]); sung text Latin; 40 [37] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 dark beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containig both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >Nr. I6< [#] >I/6I<] + 3 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRA< Italian + duration data >about 17 minutes< English, text set to music printed in two columns Latin-English] without back matter; title head >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; author specified 1st page of the score paginated p. 4 next to and below movement title* >Dedicatio< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1955<; legal reservations below type area flush left pp. 4, 5, 13, 16, 29, 34 >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< flush right ppp. 4, 5 centre inside right pp. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18168<; end number p. 40 flush left >4·66 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 40 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1966)

* Apart from the >Dedicatio< the titles of the movements are numbered using Roman numerals (without dot) on a separate line.

** Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor< without Editionsnummern >Agon / Canticum sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

86

C a n t i c u m  S a c r u m

Ad Honorem Sancti Marci Nominis for tenor and baritone soli, chorus and orchestra – Canticum Sacrum zu Ehren des Namens des heiligen Markus für Tenor– und Bariton-Solo, Chor und Orchester – Canticum Sacrum pour ténor et baryton soli, chœur et orchestre, sur des textes en latin des deux Testaments – Canticum Sacrum. Ad Honorem Sancti Marci Nominis. Per tenore e baritono solisti, coro ed orchestra su testi latinidei due Testamenti

 

Besetzung: Erstausgabe Vorspanntext: Flauto, 2 Oboi, Corno inglese, 2 Fagotti, Contrafagotto, 3 Trombe in Do, Tromba bassa in Do, 2 Tromboni tenori, Trombone basso, Arpa, Organo, Viole, Contrabassi [Flöte, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Fagotte, Kontrafagott, 3 Trompeten in C, Baßtrompete in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Kontrabaßposaune, Harfe, Orgel, Bratschen, Kontrabässe]; Partitur-Nomenklatur: Tenore Solo, Baritono Solo, Coro (Discanti, Alti, Tenori, Bassi) [Solo-Tenor, Solo-Bariton, Chor [Soprane, Alte, Tenöre, Bässe)]; b) Aufführungsanforderungen: Solo-Tenor, Solo-Bariton, vierstimmiger, im Sopran und Alt möglichst mit Knabenstimmen besetzter Chor, große Flöte, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Fagotte, Kontrafagott, 3 Trompeten in C, Baßtrompete in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Kontrabaßposaune, Harfe, Orgel*, 3 Solo-Kontrabässe, Bratschen**, Kontrabässe***

* zweimanualig mit Pedal 32′.

** zweifach, gegebenenfalls dreifach, gegebenenfalls vierfach geteilt.

** zweifach geteilt.

 

Aufführungspraxis: Das Canticum Sacrum ist für die lange Nachhallzeit einer großen steinernen katholischen Kirche gedacht. Aus diesem Grunde werden schnelle Passagen entweder durch Pausen unterbrochen beziehungsweise durch Pausen vorbereitet, um nicht in den Aushallvorgang hineinzumusizieren, oder mit so kleinen Vokal-Instrumental-Gruppen besetzt, daß ihnen die Nachhallzeit nichts anhaben kann. In Surge, aquilo müssen die Metronomangaben beachtet werden, weil anders nicht die Schlußwirkung erreicht wird. Atempausen und Phrasierungen sind bereits in die Komposition eingearbeitet. Als Hilfe für den Chor erlaubt Strawinsky an einigen Stellen, die Singstimmen durch drei– oder vierfach geteilte Bratschen zu unterstützen (Takte 116129 + ihre Wiederholung dreifach; Takte 218236 vierfach; Takte 274280 vierfach), dies aber nur, wenn der Chor intonationsmäßig so schwach ist, dass er dieser Unterstützung bedarf, oder es die akustischen Voraussetzungen erforderlich machen. Für den Chor ist wegen der Sekundpackungen die Ausführung streckenweise außerordentlich anspruchsvoll. Ähnliches gilt für den Chorsatz in Caritas. Die Intervalle sind schwer zu treffen und nur von einem geschulten und erfahrenen Chorsänger sauber zu singen. Außerdem hat jede der drei Chorstimmen einen so individuellen Rhythmus, daß Strawinsky ursprünglich jeder der Stimmen eigene Taktstriche geben wollte, um den Individualrhythmus kenntlich zu machen. Im Abschnitt Spes soll der Chor als dem Solisten-Duett antiphonal entgegengestelltes Chor-Duett aus nicht mehr als zweimal 4 Sängern zusammengesetzt sein. Auf die von Strawinsky obligat geschriebene Chorstütze durch Bratschen im Abschnitt Fides sollte man, wenn es von der Chorqualität her geht, verzichten, weil die Bratschenbegleitung das Klanggleichgewicht stört. Die Orgelstimme enthält keine Registrieranweisungen. Unabhängig von Strawinskys Vorstellung, canticum sacrum gehöre in den Kirchenraum hinein, setzte sich bei ihm sehr bald die Erkenntnis durch, daß es überhaupt nicht für das herkömmliche Konzertrepertoire im Symphoniekonzertstil geeignet sei, in dessen Umfeld es nur leide, sondern von Kammermusikgesellschaften und, mit Blick auf amerikanische Verhältnisse, von Universitäten betreut werden solle.

 

Inhalt: Zusammenhängend ergeben die Verse einen auf die apostolische Mission abgestellten Sinn. Nach der Widmung beginnt Strawinsky mit dem Aussendeauftrag, wie er bei Markus überliefert wird (Satz I). Aus dem Hohelied der Liebe läßt Strawinsky anschließend Gott Vater sprechen, der seine Freunde in seinen herrlichen Garten einlädt, wo sie trunken von Liebe werden sollen. Das ist literarische Rückblende auf das, was vor dem Missionsauftrag bereits geschehen ist, nämlich die Einladung Gottes an die Menschen, in sein ewiges Reich einzutreten (Satz II). Im Zentrum der Kantate stehen die drei christlichen Tugenden Glaube (fides), Hoffnung (spes) und (helfende) Liebe (caritas), wobei Strawinsky die Reihenfolge in Liebe, Hoffnung und Glaube umkehrt. Gott aus ganzem Herzen zu lieben, lautet das erste der Zehn Gebote Gottes, das Strawinsky mit dem Johannes-Wort ergänzt, daß jeder, der liebt, aus Gott geboren ist. Was auch immer geschieht, die Seele hofft auf den Herrn, und sie vertraut ihm auch dann, wenn sie niedergebeugt ist (Satz III). Aus dem Markus-Evangelium läßt Strawinsky eine zentrale Aussage des 9. Kapitels folgen, daß demjenigen alles möglich wird, der glaubt, zusätzlich mit der Bitte des für sein Kind Hilfe heischenden Vaters, seinem (des Vaters) Unglauben aufzuhelfen (Satz IV). Die Kantate schließt mit der nüchternen Feststellung, daß die Jünger allerorten das Evangelium predigten, Christus ihnen dabei zur Seite stand und ihr Tun durch Zeichen bekräftigte (Satz V).

 

Vorlagen: Die Widmung ausgenommen, bei der es sich um eine von Ernst Krenek besorgte Rückübersetzung in das Lateinische handelt, sind alle lateinischen Vorlagentexte dem Alten und dem Neuen Testament in der Übersetzung der vulgata entnommen. Sie sind von Strawinsky selbst ausgesucht und als einheitliche religiöse Idee zusammengestellt worden. Satz I entstammt dem Evangelium nach Markus XVI,7, Satz II dem Canticum canticorum IV.16, Satz III dem Deuteronomion (Moses V) VI,5 und dem ersten Brief des Apostels Johannes 4,7, den Psalmen CXXV,1 (Qui confidunt …) und CXXX,45, Sätze IV und V wieder dem Markus-Evangelium.

 

Übersetzungen: Die englische, der Partitur beigegebene Übersetzung entstammt der in England seit 1611 approbierten King-James-Bibel, der ebenfalls offiziellen englischen Vulgata-Übersetzung, die 1881 und 1885 Revisionen erfuhr. Die der Strawinsky-CD-Edition beigegebene deutsche Übersetzung unbekannter Herkunft ist sehr problematisch und theologisch streckenweise falsch. Im lateinischen Vorspanntext findet sich außerdem das Incipit des letzten Satzes >Illi< in >Ille< verdruckt.

 

Aufbau: Canticum Sacrum ist ein fünfteiliges, mit einer selbständigen Einleitung versehenes, formalsymmetrisch mit Symbolcharakter gebautes geistliches Solo-Chor-Konzert ohne Bezifferung, dafür mit durchgehender Taktzählung von (Wiederholungen und Auslassungen mitgerechnet) insgesamt 359 (nicht 344) Takten. Dabei entsprechen sich die Sätze I und V als selbst wieder fünfteilig binnengegliederte Chorsätze im Verhältnis der Gegenläufigkeit, die Sätze II und IV als reihenidentifizierte Solo-Sätze für lyrischen Tenor (II) und dramatischen Bariton (IV), während der auf a hin polarisierte und mit Zwölftonritornellen versehene Mittelsatz III als dreigegliedertes Zentrum sein eigenes fünfteiliges Mittelstück Tenor-Bariton-Chor besitzt, das von zwei Chorsätzen umschlossen wird. Mag die Fünfteiligkeit von Canticum Sacrum, die sich ja in die Binnengliederung hinein fortsetzt, noch zum Abbild der Fünfgliedrigkeit der Kathedrale erklärt werden können, der umfangreichere Mittelteil der Komposition zum Spiegel des höheren Mittelturms von San Marco, wie Heinrich Lindlar mit Grundrißskizze erläuterte, so werden darüber hinausgehende formalsymmetrische Zuordnungen der Sätze als von den Bauteilen untereinander verhältnisbestimmt ohne analytisch geführten Beweis Spekulation bleiben müssen. Heinrich Lindlar hat als erster Musikwissenschaftler die Einheit von Strawinskys Musik und Strawinskys gelebter Religiosität auch in den nur vordergründig weltlichen Werken gesehen und herausgestellt (>Zur Sakralmusik Igor Strawinskys, Bosse-Verlag Regensburg 1957<) und wird in den einschlägigen Arbeiten Roman Vlads häufig anerkennend zitiert. –

Die kurze Widmung (Dedicatio) besteht nach fürstlichem Verkündungsbrauch aus einer Art doppelstimmigem Heroldsruf der beiden Gesangssolisten, deren Stimmen unter Begleitung ausschließlich von 4 Posaunen wie Trompeten geführt werden. Zwischen Gesangs– und Posaunenstimmen besteht ein doppeltes Binnenverhältnis.

Der eigentliche erste Abschnitt Euntes in mundum besitzt Strophenaufbau und ist als harmonischer Satz mit tänzerischem Charakter geschrieben. Seine Verbindung zur Dedicatio erfolgt über den Oberstimmenton d als Schlußton des Prologs und Anfangston von Euntes. Strawinsky zerlegte den Text in drei Teile, indem er das jeweilige Endwort einer Textphrase zum Anfangswort der nächsten machte und dadurch drei Sinnbezüge erhielt: in alle Welt hinauszugehen, in aller Welt das Evangelium zu verkünden, das Evangelium jeglicher Kreatur zu verkünden. Die so entstandenen drei Strophen trennte er durch neuntaktige instrumentale Zwischenspiele, so daß im Fünferrahmen der Großform im ersten Abschnitt eine fünfteilige Binnen-Struktur entstand. Während die drei Strophen durchkomponiert wurden, sind die beiden Zwischenspiele tonidentisch. Keine Stimme kreuzt sich mit einer anderen oder greift in den unter– oder übergeschalteten fremden Klangbereich über. Der Chorsatz ist in der ersten Strophe (bis auf eine Ausnahme) durchweg syllabisch, in der zweiten Strophe mit eng, in der dritten mit weit geführten Zweitonmelismen durchsetzt.

Der zweite Abschnitt Surge, aquilo bildet ein besonderes Stück im Stück und hat viele verfahrenstechnische Betrachtungen nach sich gezogen. Für den Gesamtstil des Canticum ist er an sich untypisch. Er bildet in einem dramatischen Umfeld eine für sich abgeschlossene lyrisch-homophone Konzert-Arie für Tenor. Der Satz verbindet Homophonie mit Polyphonie und Seriellität.

Der dritte Abschnitt Ad Tres Virtutes Hortationes ist nach Strawinskys gern geübtem Verfahren, eine zur selben Gattung gehörende Gestaltform als Miniatur in die Großform hineinzudrücken, eine Klein-Kantate innerhalb der Groß-Kantate und besteht aus den drei Teilen Caritas, Spes und Fides entsprechend den drei christlichen Tugenden Glaube, Hoffnung und (helfende) Liebe. Die beiden Außenteile rahmen als kanonisch geführte Chorsätze einen antiphonalen Mittelteil aus Solisten– und Chorstimmen ein. Caritas folgt einem Formbild A-B-B, beginnt mit einer Orchesterintroduktion und mit einer neuen Tonreihe in Form eines von der Orgel vorgetragenen Passacagliathemas, die auch die Struktur des vierten Abschnittes bestimmt. Die anschließende Orchesterpartie arbeitet mit den verschiedensten Reihentransformationen. Dasselbe gilt für die dreistimmige Chorpartie aus Sopran, Alt und Tenor und ihre zweistimmige Begleitung mit Trompete und Baßtrompete, deren Besonderheit in einem jeder Chorstimme zugeteilten Individualrhythmus besteht, der die Stimmen zueinander in der Schwebe hält und möglicherweise mit zu den textdeutenden Charakterisierungsmomenten zu zählen ist. Die Chorpartie wird mit anderem Text notenidentisch wiederholt. Der Mittelteil Spes ist selbst wieder fünfteilig mit einem Orgelritornell als Vorspiel, spiegelt also den Großbau in der Kleinform. Der Satz hat Antiphonal-Struktur und teilt auch den Text nach kirchlicher Antiphonalpraxis auf beide Stimmgruppen auf, die beiden Solisten Tenor-Bariton und die Chorstimmen Sopran-Alt, ohne daß die eine Stimmgruppe Textworte der anderen singt. Der Kirchenpraxis widersprechend läuft der Text aber nicht von der einen Gruppe in die andere über, sondern jede Klanggruppe singt ihren eigenen Text und wird vom Text der anderen unterbrochen. Getrennte Texte mit übergeordnet zugehörigem Inhalt werden auf diese Weise miteinander verschränkt und ergeben fortlaufend einen inhaltlichen, aber keinen grammatikalisch-sprachlichen Sinn. Verklammert werden die Textabschnitte durch die Musik, die im wesentlichen zugeordnet identisch ist. Damit ergibt sich für die 5 Sing-Teile (ohne Orgelritornell) das Formbild A-B-A1-B1-A2. Die A-Teile werden von den Solisten gesungen, die B-Teile vom Frauen– beziehungsweise Knabenchor. Beide Chorstimmen sind im Rahmen der Reihenkonstruktion kontrapunktisch gearbeitet. Allerdings übernimmt der zweite Choreinsatz nur im ersten Teil die Struktur des ersten Choreinsatzes und baut anschließend die Reihe um. Für das Solisten-Duett werden die Werte des Ritornells halbiert, für das Chor-Duett noch einmal auf Viertel halbiert. Jedem Abschnitt ist ein anderes Rhythmus-Modell und eine andere Instrumentierung eigen, was maßgeblich die Durchhörbarkeit bedingt. Der letzte Teil Fides beginnt wieder mit dem sechstaktigen Orgelritornell, dem ein knapper Bläsersatz folgt, der in den Posaunen-Triolen die Originalgestalt, durch Fagotte und Kontrabässe deren Umkehrung erklingen läßt. Der nachfolgende, nur von der Baßtrompete begleitete chorische Credidi–Ruf ertönt fünfmal. Die dramatisch eingebrachten Pausen in Verbindung mit den Chor-Unisoni sind von eigentümlicher Wirkung, und man hat diesen Abschnitt als in besonderer Weise bewegend charakterisiert. Die letzten 6 Takte des Abschnitts sind eine Wiederholung des Orgelritornells für Streicher ohne Orgel. Der letzte Ton, ein a, ist mit dem ersten Ton des Satzes identisch.

Der vorletzte Abschnitt, dessen lateinische Überschrift Brevis Motus Cantilenae sinngemäß mit Kurze gesungene Schriftlesung übersetzt werden kann, ist dreiteilig nach Formschema A-B-A1. Der erste Teil besteht aus einer Instrumentaleinleitung und einem Bariton-Solo annähernd arios-rezitativischen Stils mit nachschlagenden chorischen Echoeffekten, der zweite aus einem vierstimmigen unbegleiteten Chor-Kanon, der dritte aus der abgeänderten Wiederholung des Bariton-Solos mit einer Koda. Der Chorkanon erhält sein Rhythmus-Modell von der Instrumentalintroduktion und erfüllt Kontrastfunktionen. Die Chorstimmen werden jede für sich aus einer der Grundgestalten abgeleitet. Der dritte Teil besteht aus einem dreiteiligen Bariton-Solo, das zweimal durch Pausen unterbrochen wird. Die Koda (Krebsumkehrung) ist nach Art der klassischen durchbrochenen Thematik gearbeitet, die von der Baritonstimme abwärts über Oboe, 1. Fagott, 2. Fagott zur Orgel verläuft.

Der letzte Abschnitt Illi autem (ohne Amen) ist krebsförmig strukturidentisch mit dem ersten Abschnitt Euntes (A2-B-A1-B-A). Dies gilt für die Abschnitte als Großform ebenso wie für die Zwischenspiele, und nicht nur für die Tonhöhe, sondern auch für die Rhythmusbildung, die so erfunden ist, daß sie sich nach beiden Richtungen hin entwickeln läßt. Allerdings mußte Strawinsky das Amen in die Reversion mit einbeziehen, das selbst wieder eine kunstvolle nachschlagende Wiederholung dieses umgekehrten Anfangs des ersten Abschnitts ist.

 

Aufriß

Dedicatio

(Dedication — Widmung — Dédicace)

[Besetzung: Tenor-Bariton-Solo / Posaunen]

Halbe = 6669 (Takt 19)

            Urbi Venetiae …

            (To the City of Venice … — Der Stadt Vendig … — ‘A la ville de Venise …)

I

Euntes in mundum

(Go ye into all the world — Gehet hin — Allez partout le monde)

[Besetzung: Chor / Orchester]

Viertel = 116 (Takt 1016)

            Euntes …

            (Go ye … — Gehet … — Allez …)

Poco meno mosso Viertel = 108 (Takt 1725)

Tempo Io Viertel = 116 (Takt 2631)

            … in mundum …

            (… into all the world … — … in alle Welt … — … partout le monde …)

Poco meno mosso Viertel = 108 (Takt 3240)

Tempo Io Viertel = 116 (Takt 4145)

            praedicate …

            (and preach … — und prediget … — et prêchez …)

II

Surge, aquilo

(Awake, O north wind … — Steh auf, Nordwind … — Lève-toi, aquilon)

[Besetzung: Tenor / Flöte, Englischhorn, 2 Solo-Kontrabässe]

Quaver = 92 (Takt 4693)

III

Ad Tres Virtutes Hortationes

(To the three Christian virtues — An die drei christlichen Tugenden — À les trois vertus religieuses)

[Besetzung: Soli / Chor / Orchester]

CARITAS

(Charity — Liebe — Le Charté)

Viertel = 108 (Takt 94-129bis [attacca subito weiter nach Takt 130])

            Diliges

            (Thout chalt … — Und du sollst … — Tu aimeras …)

SPES

(Hope — Hoffnung — L’espérance)

Viertel = 108 (Takt 130147)

Viertel = Achtel = 108 [Soli; Tenorposaune: (punktierte Achtel = 72] (Takt 148153)

            Qui confidunt …

            (They that truth … — Die auf den Herrn hoffen … — Ceux qui se confient …)

Achtel = 144 [Chor]; tacet: (punktierte Achtel = 72); Tenorposaune: punktierte Achtel = Viertel = 72)]

            (Takt 154162)

            Sustinuit …

            (My soul doth wait … — Ich harre … — J’espère …)

Achtel = 108 (Takt 163168)

            Non commovebitur

            (… which cannot be removed … — … werden nicht fallen … — elle ne chancelle point …)

Achtel = 144 = [(Chor); Tenorposaune: punktierte Achtel = Viertel = 72] (Takt 169177)

            Speravit …

            (My soul waithed … — Meine Seele wartet … — Mon âme compte …)

Achtel = 108 [Chor; Tenorposaune Viertel = punktierte Achtel = 72] (Takt 178183 [attacca subito weiter nach Takt 184])

            Qui habitat …

            ( … but abideth … — … sondern ewig bleiben … — … elle est affernie …

FIDES

(Faith — Glaube — La Foi)

Viertel = 108 (Takt 184190)

Viertel = Viertel = Halbe = 84 (Takt 191203)

Vierteltriole = Achtel = 162 = Viertel = ca. 80 (Takt 204236)

            Credidi

            (I believed … — Ich glaube … — J’avais confidence … )

Viertel = Viertel = Achtel = 160(-162) (Takt 237243)

Tempo Io Viertel = 108 (Takt 244249)

IV

Brevis Motus Cantilenae

(Short sung reading of the Scripture – Kurze gesungene Schriftverlesung*))

[Besetzung: Bariton / Orchester]

Viertel = 88 (Takt 250276)

            Jesus autem ait …

            (Jesus said … — Jesus aber sprach … — Jésus lui dit …)

Più agitato Viertel = 96 (Takt 274278)

            Et continuo …

            (And straightway … — Alsbald … — Aussitôt)

Doppiamento lento Achtel = 96 (Takt 279294 [Takt 281294 Viertel = 88 quasi rubato discreto])

            Cum lacrimis …

            (eith tears … — [unter Tränen …*] — [avec des larmes* …])

Meno mosso Viertel = 60 (Takt 295306)

            … [ad]juva …

            (help … — hilf … — viens au …)

V

Illi autem profecti

(And they went forth — Sie aber gingen aus — Et ils s’en allèrent)

[Besetzung: Chor / Orchester]

Viertel = 116 (Takt 307311)

            Illi autem …

            (And they … — Sie aber … Et ils …)

Poco meno mosso Viertel = 108 (Takt 312320)

Tempo Io Viertel = 116 (Takt 321326)

            Domino

            (the Lord … — Und der Herr … — Le Seigneur …)

Poco meno mosso Viertel = 108 (Takt 327335)

Tempo Io Viertel = 116 (Takt 336341)

            … sequentibus signis.

            (… with signs folowing. — … durch die nachfolgenden Zeichen. — … par le miracles qui

            l’accompagnaient.)

Adagio Viertel = 66 (Takt [342345***])

            Amen.

* keine Originalübersetzung vorhanden.

** Vokabel im offiziösen CD-Text nicht übersetzt.

*** nach Takt 341 folgen noch 4 Takte (Adagio); in der Partitur wurde vermutlich als Druckfehler die Taktzählung mit Beginn des Adagio für einen Takt ausgesetzt und läuft erst mit dem übernächsten Takt unter der Zahl 342 weiter. Der Takt 342 ist also richtig Takt 343, so daß die Partitur nicht, wie gedruckt, mit Takt 344, sondern mit Takt [345] schließt.

 

Reihen: Modal-Reihen des ersten Satzes: d3-a2-g2-f2-e2-/ e2-d2-c1-b1 / a1-g1-f1 / c1-h / A-G-F-E-D-C; Tenor-Solo Surge, aquilo: as1-g1-f2-d2-fis1-e2-es2-des2-b1-c2-h1-a1.

 

Historische Analyse: Robert Craft: A concert for Saint Mark, Score, Dezember 1956 Nr. 18, S. 3551.

 

Stilistik: Am Canticum sacrum, insbesondere am Surge, aquilo läßt sich Strawinskys frühes Reihenverfahren beispielhaft erläutern. Er arbeitet diatonisch, entwickelt die Reihe in Wechselwirkung, geht nicht von der Reihe aus auf die Thematik, sondern entwickelt aus dem Thema die Reihe, legt Reihenteile um tonal-polarisierende Zentren, verweigert jeglichen Reihenautomatismus, indem er Reihenteile wiederholt, so daß sich Seriellität immer auch mit Nichtseriellität paart und im alten Sinne harmonische Intervalle, aber nicht aus einem Akkordbildungswillen heraus, sondern als Konstruktionsergebnis, entstehen. Insofern ist eine Erläuterung von Surge, aquilo immer auch eine Erläuterung kompositorischer Verfahrenstechniken, die wiederum aus verschiedener Sicht erfolgen kann, aber durch die Kürze des Stücks von nur 47 Takten erleichtert wird. Das canticum sacrum ist häufig und sorgfältig analysiert worden, zuerst von Erwin Stein, dann von Robert Craft. Textdeutende Mittel wurden von Strawinsky ganz offensichtlich und auch im Instrumentalbereich eingesetzt. Die lang ausgehaltenen Töne bei in mundum und in mundum universum gehören ebenso dazu wie die Heroldstrompeten in der Dedicatio oder die Identifizierung der Musik zum Text des Johannes-Evangeliums mit der Musik zum Moses-Text im Abschnitt Caritas. Die Stimmkreuzungen zwischen der Reversionsreihe des Tenors und der Inversionsreihe des Baritons im Abschnitt Spes jeweils im 2. Einsatztakt sind auffällig. Ob sie christologische Bedeutung haben, muß offenbleiben. Die fünfmalige Vertonung von Credidi im Abschnitt Fides weist auf Strawinskys persönliche Glaubenshaltung hin. Die Charakteränderung der Musik im 4. Abschnitt bei dem Wort Tränen (lacrymis) ist offensichtlich. Bewußte Interpretation ist auch die viermalige Wiederholung von Ich glaube (credo) am Ende des letzten Bariton-Solos des 4. Abschnitts und die viermalige Entsprechung von Hilf mir (adjuva) sofort danach. Unüberhörbar ist der Umschlag in den Jubel mit Beginn des 5. Abschnitts. Zur Textdeutung gehört auch dessen Reversion gegenüber dem 1. Abschnitt. Den Hintergrund bildete mit Sicherheit eine theologische Überlegung Strawinskys. Der 1. Abschnitt fordert zur Mission auf, hat also Zukunftscharakter, im 5. Abschnitt wurde die Mission vollzogen, hat also Vergangenheitscharakter. Das Wort kehrt somit zu Gott zurück. Dementsprechend läßt Strawinsky die Musik des 5. Abschnitts im Verhältnis zum 1. Abschnitt rückwärts in Krebsform laufen. Ob die zum Teil auffälligen Zahlenverhältnisse den Text kryptographisch deuten sollen oder sich nur als Nebenergebnis des Kompositionsverfahrens herausbilden, entzieht sich derzeit der Beweisführung. Dazu würde auch der vierstimmige Trompetensatz gehören, der bei der Aussendungsszene Teil I erklingt und eine Zuordnung zu den 4 Evangelisten ermöglicht, die selbst wieder für die vier Himmelsrichtungen stehen, in die hinein die Mission erfolgen soll. Die Kantate ist kammermusikalisch vielfarbig und gestaltenreich ausgestattet und mit Ausnahme der lyrischen Tenor-Arie Surge, aquilo stark dramatisch.

 

Widmung*: >Dedicatio / Urbi Venetiae, in laude Sancti sui Presidis, / Beati Marci Apostoli. — Dedication / To the City of Venice, in praise of its / Patron Saint, the Blessed Mark, Apostle.< (Widmung / Der Stadt Venedig, zum Lobe ihres Schutzpatrons, / des heiligen Apostels Markus. — Dédicace / A la ville de Venise, à la louange de son Patron, / Saint Marc, l’Apôtre.)

* die Widmung wird als erster Teil des Werkes mitgesungen.

 

Dauer: etwa 041″ (Widmung) + 137″ + 242″ + 802″ + 305″ + 148″.

 

Entstehungszeit: begonnen möglicherweise mit Skizzen– und Textvorarbeiten ganz am Ende von 1954, komponiert im wesentlichen im Jahre 1955; abgeschlossen sowohl Partitur wie Klavierauszug spätestens am 25. November 1955.

 

Uraufführung: am 13. September 1956 in der Kirche von San Marco in Venedig mit dem Tenor Richard Lewis und dem Bariton Gérard Souzay unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

Bemerkungen: Das Canticum Sacrum war ursprünglich als kurze Passion nach dem heiligen Markus gedacht und von Strawinsky so auch angekündigt worden. Zehn Monate vor Beginn der venezianischen Biennale von 1955 trug man an Strawinsky den Plan heran, für 1956 ein religiöses Werk zu komponieren, das man in der Kathedrale von San Marco uraufführen wolle. Strawinsky war angetan und machte den Vorschlag einer Kurzpassion nach dem heiligen Markus. Dieser Plan fand bei den Veranstaltern und Auftraggebern Beifall, wurde aber von Strawinsky, der noch in einem Brief vom 11. Februar 1955 an Nabokow von einem für Venedig zu komponierenden Kreuzweg nach Markus gesprochen hatte, wieder aufgegeben, vermutlich, weil er in der kurz vorher fertiggestellten Cantata ein auch selbständig vorzutragendes Kreuzweg-Mittelstück einkomponiert hatte und sich jetzt nicht mehr wiederholen wollte. Von der alten Kreuzweg– und Passionsidee sind einige wenige Sätze im II. Teil stehengeblieben, die im Handlungsablauf des Canticum Sacrum als Erläuterung des apostolischen Missionsgedankens notwendig waren. Am 14. Mai 1955 formulierte er den endgültigen Titel. In den Skizzen schrieb Strawinsky Charitas statt Caritas.

 

Bedeutung: Das Canticum Sacrum gehört zu den Stücken, die im Werkkatalog Strawinskys eine Sonderstellung einnehmen. Im Vergleich mit der früheren Cantata gibt Canticum Sacrum deren Einfarbigkeit und durch Wiederholungsteile erzielte Geschlossenheit zugunsten einer kammermusikalischen Vielfarbigkeit auf und verzichtet auf nicht theologisch deutbare Wiederholungen. Den Strukturzusammenhalt organisiert Strawinsky jetzt über die Reihenkonstruktion.

 

Fassungen: Wie vom gesamten Spätwerk erschienen auch vom Canticum Sacrum außer Dirigierpartitur, Stimmensatz als Leihmaterial, Klavierauszug und Taschenpartitur keine weiteren Ausgaben. Der Klavierauszug wurde im Juni 1956 ausgegeben. Die Londoner Bibliothek erhielt ihr Belegexemplar am 18. Juli 1956. Die Taschenpartitur erschien im Oktober 1956 mit nachgewiesenen Neuauflagen vom Juli 1957 und August 1962. Die British Library erhielt ihr Belegexemplar am 3. November 1956. Die Dirigierpartitur wurde vermutlich im selben Monat wie die Taschenpartitur gedruckt, weil London den Eingang seines Belegstückes mit Datum 2. November 1956 vermerkte. Die Orgelparaphrase von Giselher Klebe Op. 60 über Surge, aquilo kam erst 1972 nach Strawinskys Tod heraus. Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 22. Mai 1956 geschlossen.

 

Historische Aufnahme: Hollywood 19. Juni 1957 mit dem Tenor Richard Robinson, dem Bariton Howard Chitjian, dem Los Angeles Festival Symphony Orchestra and Chorus unter der Leitung von Igor Strawinsky,

 

CD-Edition: XI-2/16.

 

Autographe: Das Partitur-Autograph befindet sich in der Sammlung Signora Adriana Panni in der Accademia Filarmonica zu Rom; das Bleistift-Autograph des Klavierauszuges in der Library of Congress in Washington D.C.

 

Copyright: 1956 durch Boosey & Hawkes New York.

 

Ausgaben

a) Übersicht

861 1956 KlA; l; Boosey & Hawkes London; 30 S.; B. & H. 18169.

            861[65] 1965 ibd.

862 1956 Dp; l; Boosey & Hawkes London; 40 S.; B. & H. 18168.

            862Straw ibd. [signiert und datiert, ohne Eintragungen].

863 1956 Tp; l; Boosey & Hawkes London; 40 S.; B. & H. 18168; 691.

            86357 1957 ibd.

            86362 1962 ibd.

            86366 1966 ibd.

a) Identifikationsmerkmale

861 IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / [Zeichnung] / Vocal Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Strawinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Vocal Score / by the composer / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York // (Klavierauszug mit Singstimmen schwarzfadengeheftet 23,5 x 31 (4° [4°]); Singtext lateinisch; 30 [30] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß pointiliert [Zieraußentitelei mit >Th. S.< signierter pointilierter Zeichnung 12,8 x 12,4 Markus-Löwe, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 692< [#] >12.53<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [>about 17 minutes<] + Titelbildgestaltungsnachweis kursiv >Cover design by Theodore Strawinsky<, Vertonungstext lateinisch-englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<** Stand >Nr. 693< [#] >12.53<]; Kopftitel >CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI NOMINIS<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert Seite 3 oberhalb und neben Satzbezeichnung >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< linksbündig >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel zwischen Rechtsschutzvorbehalt und Plattennummer mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18169<; Ende-Nummer S. 30 rechtsbündig >6. 56. E.<;) // (1956)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig und teilweise mehrsprachig (unstimmig) gattungszugeordnet >Stage Works° / Oeuvres Théatrales · Bühnenwerke° / The Rake’s Progress [#] Le Rossignol / Le Libertin  Der Wüstling [#] The Nightingale  Die Nachtigall / Opera in three acts  Opéra en trois actes [#] Musical tale in three acts after Anderson°° / Oper in drei Akten [#] Conte lyrique en trois actes d’apres Anderson°° / [#] Lyrisches Märchen in drei Akten nach Anderson°° / Mavra [#] Oedipus Rex / Opera buffa in one act after Pushkin [#] Opera — Oratorio in two acts after Sophocles / Opéra Buffe en un acte d’apres Pushkin [#] Opéra – Oratorio en deux actes d’apres Sophocle / Oper°° Buffa°° in einem Akt nach Puschkin [#] Opern — Oratorium in zwei Akten nach Sophokles / Persephone [#] Pétrouchka / Melodrama in three parts by André Gide [#] Burlesque in four scenes / Melodramé°° en trois parties d’Andre°° Gide [#] Burlesque en quatre tableaux / Melodrama in drei Teilen von André Gide [#] Burleska°° in vier Bildern / Le Sacre du Printemps [#] Le Chant du Rossignol / The Rite of Spring [#] The Song of the Nightingale / Pictures from pagan Russia in two parts [#] Symphonic poem in three acts / Tableaux de la Russie paienne en deux parties [#] Poème symphonique en trois parties / Bilder aus dem heidnischen Russland in zwei Teilen [#] Symphonische Dichtung in drei Teilen / Pulcinella [#] Apollon Musagète / Ballet with chorus in one act after Pergolesi [#] Ballet in two scenes / Ballet avec chant en un acte d’apres Pergolesi [#] Ballet en deux tableaux / Ballett mit Chor in einem Akt nach Pergolesi [#] Ballett in zwei Bildern / Le Baiser de la Fée [#] Orpheus / Ballet — Allegory in two scenes [#] Ballet in thre scenes / Ballet — Allégorie en deux tableaux [#] Ballet en trois tableaux / Ballet°° — Allegorie in zwei Bildern [#] Ballett in drei Bildern / Symphonic Works° / Oeuvres Symphoniques · Symphonische Werke° / Pétrouchka Suite [#] Apollon Musagète / Pulcinella Suite [#] Symphonies pour°° instruments a°° vents°° / Le Sacre du Printemps [#] Symphonies of Wind Instruments / The Rite of Spring [#] Symphonien für Bläsinsrumente°° / Le Chant du Rossignol [#] Piano Concerto / The Song of the Nightingale [#] Capriccio / Divertimento [#] Quatre Etudes°° pour Orchestra°°/ Orpheus [#] Four Studies for Orchestra / Symphonie de Psaumes [#] Vier Etüden für Orchester / Symphony of Psalms [#] Concerto in D (Basle Concerto) / Psalmensymphonie [#] Messe°° / Voice and Orchestra° / Chant et Orchestre · Gesang und Orchester° / Trois poésies de la Lyrique japonaise [#] Chant du Rossignol (tiré du “Rossignol”) / Three japanese Poems [#] The Nightingale’s Song (from “The Nightingale”) / Trois petites chansons [#] Mephistopheles Lied vom Floh / Three little Songs [#] The Song of the Flea / Two Songs (Paul Verlaine)° / Sagesse · Sleep · Ein dusterer°° Schlummer° / La bonne Chanson · A Moonlight Pallid · Glimmernder mondschein°°+°< [° spaltenübergreifend mittig, nachfolgende Aufzählungen bis >Orpheus< zentriert; °° Schreibung original; Spaltengegenüber zwischen >Mavra< und >Burleska in vier Bildern< leicht verschoben, desgleichen verschiebender Spaltendurchschuß nach >Apollon Musagète< im Komplex der Symphonischen Werke]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** editions– und alphabetisch geordnete Werkfolge ohne Editionsnummern und ohne Preise. Angezeigt werden zweispaltig und teilweise mehrsprachig >Pocket Scores° / Partitions de Poche · Taschenpartituren° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Cantata / Capriccio for Piano and Orchestra / Le Chant du Rossignol (The Song of the / Nightingale) / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento / Messe°° / Octet for Wind Instruments / Oedipus Rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Pulcinella Suite / Four Studies for Orchestra / Quatre Etudes pour Orchestre / Vier Etüden für Orchester / Le Sacre du Primtemps°° (The Rite of Spring) / Septet 1953 / Symphonie de Psaumes / Symphony of Psalms / Psalmensymphonie / Symphonies pour°° instruments à vents°° / Symphonies of Wind Instruments / Symphonien für Blasinstrumente / Piano Solo° / Piano Seul · Klavier zweihändig° / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée (The Fairy’s Kiss) / Le Chant du Rossignol (The Song of the Nightingale) / Marche Chinoise de ”°° Chant du Rossignol ” / Mavra Overture°° / Octet for Wind Instruments (arr. A. Lourié) / Orpheus (arr. L. Spinner) / Serenade en la / Sonate / Symphonies pour instruments à vents<° / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” / Piano Duets° / Piano à Quatre Mains · Klavier vierhändig° / Pétrouchka / Le Sacre du Printemps (The Rite of Spring) / Two Pianos° / Deux Pianos · Zwei Klaviere° / Capriccio for Piano and Orchestra / Concerto / Madrid / Septet 1953 / Trois mouvements de “ Pétrouchka ” (Babin) // Violin and Piano° / Violon et Piano · Violine und Klavier° / Airs du Rossignol and Marche Chinoise (Le / Chant du Rossignol) / Ballad (Le Baiser de la Fée) / Divertimento (Le Baiser de la Fée) / Duo Concertant / Danse Russe (Pétrouchka) / Russian Maiden’s Song / Suite after Pergolesi / Violoncello and Piano° / Violoncelle et Piano · Violoncello und Klavier° / Suite italienne (Piatigorsky) / Russian Maiden’s Song (Markevitch) / Chamber Music° / Musique de Chambre · Kammermusik° / Octet for Wind Instruments / Septet 1953 / Three pieces for String Quartet / Vocal Scores° / Partitions Chant et Piano · Klavierauszüge° / Cantata / Le Rossignol / Mavra / Messe°° / Oedipus Rex / Perséphone / Symphonie de Psaumes / The Rake’s Progress / Voice and Piano° / Chant et Piano · Gesang und Klavier° / The Mother’s Song (Mavra) / Le Rossignol / Introduction . Chant du Pedieur° . Air du Rossignol / Paracha’s Song (Mavra) / Russian Maiden’s Song / Two Poems of Balmont / Blue Forget-me-not . The Dove / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Akahito . Mazatzuum°° . Tsarajuki°° / Trois petites chansons / La petite . Le Corbeau . Tchitcher-tatcher / Choral Music° / Musique Chorale · Chormusik° / Ave Maria (Latin) S.A.T.B. a cappella / Credo (Latin) S.A.T.B. a cappella / Pater noster (Latin) S.A.T.B. a cappella< [° mittig; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

 

861[65] IGOR STRAVINSKY / CANTICUM SACRUM / [Zeichnung] / Vocal Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Stravinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Vocal Score / by the composer / Boosey & Hawkes London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Klavierauszug mit Singstimmen [nachgeheftet] 23,5 x 30,9 (4° [4°); Singtext lateinisch; 30 [30] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier schwarz auf cremeweiß pointiliert [Zieraußentitelei mit >Th. S.< signierter pointilierter Zeichnung 12,8 x 12,4 Markus-Löwe, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [>about 17 minutes<] + Titelbildgestaltungsnachweis >Cover design by Theodore Stravinsky<, Vertonungstext lateinisch-englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI NOMINIS<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert Seite 1 oberhalb und neben [lateinischer] Satzbezeichnung >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopftitel linksbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes< linksbündig >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18169<; ohne Endevermerke) // [1965]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

862 IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / [Zeichnung] / Full Score / BOOSEY & HAWKES // Igor Strawinsky / Canticum Sacrum / ad honorem / Sancti Marci / nominis / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · Buenos Aires · NewYork // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 25 x 33,3 (2° [4°]); Singtext lateinisch; 40 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag leicht steifes Papier schwarz auf cremeweiß [Zieraußentitelei mit Zeichnung in pointilistischer Art 12,8 x 12,6 Markus-Löwe gezeichnet >Th. S.<, 3 Leerseiten] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [>about 17 minutes<] englisch + Titelbildgestaltungsnachweis kursiv >Cover drawing by Theodore Strawinsky<, Vertonungstext lateinisch-englisch + Widmung lateinisch-englisch >Dedicatio / Urbi Venetiae, in laude Sancti sui Presidis, / Beati Marci Apostoli. / Dedication / To the City of Venice in praise of its / Patron Saint, the Blessed Mark, Apostle.<] ohne Nachspann; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 4 neben [lateinischer] Satzbezeichnung >Dedicatio< zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18168<; ohne Endevermerke) // (1956)

 

862Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei neben dem Namen rechtsbündig mit >Str Venice / Aug/°56< [° Schrägstrich original] signiert und datiert. Dabei ist der für Strawinsky charakteristische Endstrich aus dem r so geführt, daß er eine Trennlinie zwischen Venice und der Zeitangabe bildet. Deren Initialen sind genau so groß wie die beiden daneben gesetzten Zeilen. Das Exemplar enthält keine weiteren Eintragungen. Die Rückumschlagseiten fehlen.

 

863 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 18,5 (8° [kl. 8° / 8°]); Singtext lateinisch; 40 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 dunkelbeige auf dunkelgrün, 3 Leerseiten] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe >about 17 minutes< englisch, Vertonungstext zweispaltig spaltengedruckt lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 4 neben und unterhalb Satztitel* >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt satzbezogen unterhalb Notenspiegel [rechtsbündig:] S. 4, 5 [mittig halbrechts:] S. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< linksbündig [S. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< Platten-Nummer >B. & H. 18168<; Ende-Nummer S. 40 linksbündig >10·56 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 40 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1956)

^ ^ Spiegel.

* Die >Dedicatio< ausgenommen, werden die Satztitel zeilenversetzt unpunktiert römisch gezählt.

 

86357 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 18,7 (8° [8°]); Singtext lateinisch; 40 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 dunkelbeige auf olivgrün, 3 Leerseiten] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe >about 17 minutes< englisch, Vertonungstext zweispaltig spaltengedruckt lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 4 neben und unterhalb Satztitel* >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt satzbezogen unterhalb Notenspiegel [rechtsbündig:] S. 4, 5 [mittig halbrechts:] S. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< linksbündig [S. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< Platten-Nummer >B. & H. 18168<; Ende-Nummer S. 40 linksbündig >7·57 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 40 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

^ ^ Spiegel.

* Die >Dedicatio< ausgenommen, werden die Satztitel zeilenversetzt unpunktiert römisch gezählt.

 

86362 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6 x 18,7 (8° [8°]); Singtext lateinisch; 40 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 beige auf dunkelgrün, 3 Leerseiten] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe >about 17 minutes< englisch, Vertonungstext zweispaltig spaltengedruckt lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 4 neben und unterhalb Satztitel* >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt satzbezogen unterhalb Notenspiegel [rechtsbündig:] S. 4, 5 [mittig halbrechts:] S. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved< linksbündig [S. 4, 5, 13, 16, 29, 34] >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer >B. & H. 18168<; Ende-Nummer S. 40 linksbündig >8·62 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 40 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

^ ^ Spiegel.

 

* Die >Dedicatio< ausgenommen, werden die Satztitel zeilenversetzt unpunktiert römisch gezählt.

 

86366 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM^ / BOOSEY & HAWKES / No. 691 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTICUM SACRUM / AD HONOREM / SANCTI MARCI / NOMINIS / for tenor and baritone soli, chorus and orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,2 (8° [kl. 8°]); Singtext lateinisch; 40 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 dunkelbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containig both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >Nr. I6< [#] >I/6I<] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRA< italienisch + Spieldauerangabe >about 17 minutes< englisch, Vertonungstext spaltengedruckt lateinisch-englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >Canticum Sacrum / Ad Honorem / Sancti Marci / Nominis<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 4 neben und unterhalb Satztitel* >Dedicatio< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1955<; Rechtsschutzvorbehalt satzbezogen unterhalb Notenspiegel linksbündig S. 4, 5, 13, 16, 29, 34 >Copyright © 1956 by Boosey & Hawkes, Inc., New York< rechtsbündig S. 4, 5 mittig halbrechts S. 13, 16, 29, 34 >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18168<; Ende-Nummer S. 40 linksbündig >4·66 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 40 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1966)

* Die >Dedicatio< ausgenommen, werden die Satztitel zeilenversetzt unpunktiert römisch gezählt.

** Angezeigt werden dreispaltig ohne Editionsnummern Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor< ohne Editionsnummern >Agon / Canticum sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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