100

E l e g y  f o r  J.  F.  K.

Elegie für J[ohn]. F[itzgerald]. K[ennedy]. – Élegie pour J. F. K. – Elegia per J[ohn]. F[itzgerald]. K[ennedy].

 

 

Scored for: a) First edition: Mezzo Soprano (Bariton), Clarinetto I in Sib, Clarinetto II in Sib, Clarinetto alto in Mib [Mezzo soprano (Baritone), Clarinet I in B flat, Clarinet II in B flat, Alto Clarinet in E flat]; b) Performance requirements: = a)

 

Vocal range: c — e1 (baritone); c1 — e2 (mezzo soprano); the highest tone is sung twice, the lowest only once. The vocal line stays mainly in the middle register.

 

Source: Some months after the assassination of President J. F. Kennedy, whom Strawinsky had met during an reception at the White House, the composer turned to W. H. Auden, the librettist of his opera The Rake’s Progress, requesting a very small quiet piece of verse from him (‘very quiet little lyric’). Auden sketched four three-line haikus, varying their interior structure of 5 + 7 + 5 syllables into a four-stanza haiku suite where each verse has 17 syllables, but the three lines in themselves display an unsymmetrical syllabic pattern with changing allocation of syllables from verse to verse, surely a poetic means of illustrating the irregularity = illegality of murder. Auden’s verses of 68 syllables contain a moral message. In the first stanza lament, praise, sorrow and joy combine to express the sensations experienced at the death of an upright person, in the second, a three-fold ‘why’ hurls out the question left unanswered by the silent skies. The two stanzas following lead to the central statement: What the murdered person was, what he will become, depends on the living, depends on us (3rd stanza) and with our life decision we also decide on its meaning (4th stanza), Strawinsky added a fifth stanza by repeating the first. An (anonymous) German translation in the booklet of an official compact disc documentation with its 19 : 18 : 19 : 20 syllables reflects neither the laws of Far-Eastern haiku syllabics nor the interior structuring of the syllables of the original, nor does it adhere to the closed stanza form Auden used. Thus the first two lines of the second Auden stanza are extended to three, line three becomes line one of the third stanza and the three lines of the third stanza are thus necessarily shortened to two. Auden’s poetic art, and his carefully disposed contained verse structure are thus destroyed.

 

Construction: The short piece for solo voice with clarinet accompaniment and bar lines counted in fives but otherwise not numbered consisting of 68 + 17 spoken syllables and 38 bars in 5 stanzas separated in the score by 5 double lines, antiphonal in structure A-B-A1 with thorough measure (quaver = 104) is worked serially [first stanza: 8 bars 18 , inversion of solo voice with reversion in accompaniment; second stanza: 9 bars 917, with instrumental postlude (3 bars) 1517, reversion of solo voice with serial breaks in the accompaniment and 12 tone postlude; third stanza: 6 bars 1823 with 2 bar postlude 2223, inversion of solo voice with original series moved to accompaniment and 12-tone postlude; fourth stanza: (5 bars) 2428, inversion of solo voice and reversion in accompaniment; fifth stanza: (10 bars) 2938, and 2 bar instrumental postlude as in 1st stanza, additionally with three bar independent reversive instrumental coda without signature]. Strawinsky permits individual tone anticipations between the stanzas if they fit in the series with repeats serving to interpret the words and specifically ordered intervals.

 

Structure

Quaver = 104 (38 bars)

            [1. stanza: 8 bars 1 up to 8

            2. stanza: 9 bars 9 up to 17

                        Sung text: 6 bars 9 up to 15

                        Instrumental postlude: 3 bars 15 up to 17

            3. stanza: 6 Takte 18 up to 23

                        Sung text: 4 bars 18 up to 21

                        Instrumental postlude: 2 bars 22 up to 23

            4. stanza: 5 bars 24 up to 28

            5. stanza: 10 bars 29 up to 38

                        Sung text: 9 bars 29 up to 37

                        Instrumental postlude: 1 bar 37

                        General pause: 1 bar 38]

 

Row: g#1-d1-e1-f#1-c2-b1-f1-g1-a1-a#1-c#2-d#2.

 

Style: In the Kennedy Elegy form stands for content. The technically difficult twelve-tone piece is thinly orchestrated, exudes calm and restraint and displays hardly any harmonic density. Despite a four-part structure two-part harmonics dominate, and even those are stretched to the utmost by rhythmical de-construction, giving the impression of punctual solo play (anticipating The Owl and the Pussy-Cat). Real four-part harmony emerges only at the end of the two frame stanzas accompanied quasi unisono and in bars 24 and 25. Instrumental three-part harmony is rarely used, only in bars 2223 of the postlude and the short accordic interim passages in bars 9 and 15. A correspondence of music and text outside of the serial construction does not merely emerge from the formality of the rows themselves , but from the areas where they overlap and above all from tone repetitions where the latter fall out of the scheme of the row.

In the two stanzas framing the work this happens in bar 4 (32) with the only word intoned there: la –men –ta –tion. Strawinsky repeats the serial tones 3 and 4 of the singing voice (here: mezzo soprano) c2-a#1 twice on la — men –ta– tion and through the monotony thus created achieves the desired plaintive sound (row tones 123434 345 et seq.). The subsequent ‘and praise’ mentally opposing the complaint and rejoicing is led upward in the form of row tones 5 and 6 (e1-f1) whereby f1 is lengthened to the only crotchet value in a group of quavers, understandably an attempt to express the underlying strong emotion. The following utterance (bars 6 and 34) mourning and joy were one is expressed by the compositional method of a four-tone downward moving line h1 to f sharp 1 followed by an interval framing it d sharp 1-c# 2 adumbrating ‘sorrow and joy’ on the words ‘are one’. The same interval used earlier to characterise the ‘just man’ is now used to express mourning and joy. The last tone of the inverted row is c#2 , but Strawinsky does not let the stanza end here, instead he lets the voice (c#2) and the second clarinet (g#) ring out together for an interim bar tenuto in piano and only in bar 8 they end, in a quaver run. In the interim bar then, independently of the row, the first clarinet and alto clarinet intone 8 semiquavers (d#2 and a#1) respectively, marcato (with cresc. on last semiquaver). These are higher by a whole tone than are the final notes from voice and second clarinet. They sound like shots disrupting the smaller interval of the diminished seventh, which a short time before still stood for the ‘just man’. To Strawinsky this effect was so important, that he adapted it to both baritone and mezzo-soprano on the same note (in their respective register). –

Both clarinet notes anticipate the row structures of the stanza to come, creating as it were a turning movement across the stanzas. It follows then that the sung row of the second stanza consists only of 10, not 12 tones. It contains the tritone d1-g#1-g#1 in answer to the question ‘did he die?’ and it may be presumed that Strawinsky here chose the original shape of the reversible canon structure, because it is the only one of the four rows ending in an upward climbing questioning tritone. The answer which is no answer follows subsequently, but outside of the row. For the stanza continues for another four bars, of which one is reserved for the ending of the sung stanza ‘The heavens are silent’, the other three for the instrumental postlude. In bar 12 Strawinsky characterises the outcry of ‘we cry’ by means of a diminished seventh (f#1-e 2) – one of the two highest tones of the vocal range for this piece – and the duration of the cry by a crotchet value; ‘the silent sky’ is pictured by a monotonous phrase with an alternating second interval d1-e1-d1-e1-d1-e1 –joined to the last note of the row, consisting of the reversion of the reversion, row tones 1110. The hard questions are captured in tenuto crotchets, after which, quasi in response, first 3 then 2 clarinets answer in punctual confirmation. Wide tone jumps and a great range are part of the plaintive stanza. The twelve tone instrumental postlude which may also be read as prelude for the following stanza, bestows on the third stanza (the core of Elegy) a special place. The wide sevenths are never as conspicuous as in this part and the accompanying clarinet with its reserved double chords without any ornamentation or self-contained melodic elements from the visual impact of the score alone seems like a doubly underscored utterance later to be proclaimed by the singing voice, an effect yet enhanced by the fact that here the original shape of the row is sounded once and once only in the entire work, the course of which – as is not unusual with Strawinsky – is counted partly from descant to bass and partly from bass to descant: 1st chord upwards g#-d; 2nd chord downwards e-f#; 3rd chord upwards, c-b; 4th chord upwards f-g; 5th chord downwards a-a#; 6th chord upwards c#-d#. –

What follows in the 4th stanza is the pressing warning not ever to forget, because only by forgetting would the murdered man truly die: To amplify the message the singing voice conveys urgency in a quasi-recitative. Again it is the inversion, again notes sounded at the end of the postlude of the previous stanza (g# and d) are left out, the row then beginning with c, enharmonic b#, that is the third tone of the row. The final stanza receives special weight by the condensed second reversion in the two-bar instrumental postlude. It ends abruptly with two pairs of semiquavers in contrary motion and a general pause. The latter has a similar effect to the ones inserted staccato underneath the held seventh of the singing voice; they remind the hearers of the gunshots that ended the murderous drama that cost the life of John F. Kennedy, and the general pause – not unlike a rhetoric figure – leaves the future open.

 

Analysis according to White: There are analyses of the work proceeding from a different basic row according to White. This leads to a different scheme and affects the interpretation of the text. White has based all comments on the rows on the first developed melody form, but there are many examples in music for works not beginning with the original form. In the case of the Elegy White pursued a different path again, by stating that the entry of the baritone voice was the beginning of the basic row, not the alto clarinet, whose entry is before that of the baritone. This understanding of the piece determines how the rows are analysed and this again has an influence on textual interpretation. If we follow White, then the stanzas (except the third) are shaped by the basic row. If, however, we follow the alternative view which moreover rests on a statement made by Strawinsky himself on the basic form of the row, then this latter would be reserved for the core section of the Elegy, the third stanza, which would most certainly be more in line with Strawinsky’s own ideas on interpretation. The Elegy would then begin in the alto clarinet with the reversible canon form and in the singing part with the reversion of the original form. Within the composition there are moreover shifts in the rows across all stanzas, there are repeats intended to interpret the words more fully, the rows are even mixed and not just added one to another.

 

Dedication: The dedication is part of the main title.

 

Duration: 150″.

 

Date of origin: March 1964.

 

First performance: Baritone version: on 6th. April 1964 in Los Angeles* in the series of monday evening concerts conducted by Robert Craft; Mezzo soprano version: on 6th December 1964 in New York with the Soprano Cathy Berberian and the Clarinetists Paul E. Howland, Jack Kreiselman and Charles Russo under the direction of Igor Strawinsky.

* The date of the first performance in Los Angeles is known with exactitude, although the programme sheet does not mention the piece because the printing was already done when the performance materials were still being completed. This fact makes it likely that Strawinsky was working on the material till shortly before the première, and that the latter was no longer expected to take place on 6th April.

 

Remarks: Strawinsky composed (probably in the course of March) the Elegy because he worried that the assassination of President John F. Kennedy in Dallas, Texas, on 22nd November 1963 could be forgotten about all too quickly. Contrary to his habit he did not date the printed copy. The original composition was for baritone, two clarinets in b flat and a bass clarinet and was premièred by this ensemble. A short while later Strawinsky adapted the piece for mezzo soprano Cathy Berberian. As Luciano Berio’s wife, Mrs. Berberian was an important interpreter of contemporary music. The first performance of the version for mezzo soprano received the status of a première proper, despite the relatively few alterations compared to the original première. Why Strawinsky chose three clarinets as accompaniment is unknown. We need not necessarily presume particular artistic reasons for it, as a number of Strawinsky’s instrumentations arose from the situation given at the place where the première was to take place. It would have sufficed, for example, to première the Elegy in connection with the ‘Berceuses du Chat’ (Cats Cradle) which also call for three clarinets. On the other hand, the sound of the clarinet corresponds in a particular degree to the elegic character of the composition.

 

Versions: The Elegy for J. F. K. appeared in 1964 in a three-part quarto edition and was published by Boosey & Hawkes in London: Once for baritone as reformed score with clarinet setting written like a full score for mezzo soprano, also with clarinet setting in c and finally as a combination of transposing clarinet setting written like a full score for mezzo soprano with sub-titled baritone version, where the instrumental alterations made necessary for a rendering by baritone voice are printed in minuscule. This is informative, considering that the ‘Elegy for J.F.K.’ was written for baritone voice and not for mezzo soprano, but the printed score does not show — as could have been expected — the alterations for mezzo soprano in small print, but instead a mezzo soprano edition with alterations for baritone. This is in line with the fact that the recording of the baritone edition received a number one digit higher than that of the later mezzo soprano recording . But to conclude from the number of a recording in which order editions appeared would contradict the facts of publication as they emerge from the correspondence. Strawinsky received the complimentary copies of both editions in January 1965. The contract with Boosey & Hawkes was concluded on 19th August 1964.

 

Mezzo soprano version: The changes in the mezzo soprano version vis-à-vis that of the baritone are minimal and do not affect the structure of the composition; they concern bars 6, 7, 8, 19, 21, 24, 35, 36 and are restricted to octave changes in the clarinets and the transposition by an octave of the singing voice. The clarinets’ notation has been changed to either an octave higher or lower, or, as in bars 19, 21 tones are exchanged between them. The e of the b flat clarinet in bar 19 is moved down by an octave and played by the alto clarinet. The f sharp in the alto clarinet instead is moved upward an octave for the b flat clarinet.Even if these changes appear marginal seen from a constructive sound quality point of view, and even if their main purpose is to support the singing voice, Strawinsky took the instructions for mezzo soprano very seriously. In a letter to Rufina Ampenow dated 22nd April 1964 he requested a separate printed edition for mezzo soprano which was granted by the Publishers. And in his introduction to the CD booklet of the mezzo soprano version (which, incidentally, consisted of two sentences) he actually stated that the soprano version ‘was composed especially’ for Cathy Berberian, not — as one would think — arranged. Given the concentrated way of Strawinsky’s compositional process, it therefore seems that every small sound-determined change to the instrumentation (e.g. octave shifts) and even the minutest change in notation or tone colour to him was not an arrangement but a real, serious act of composition.

 

Historical recording: New York 14th December 1964 with the Soprano Cathy Berberian and the Clarinetists Paul E. Howland, Jack Kreiselman and Charles Russo under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VIII-2/36 (Mezzo soprano version).

 

Autographs: Library of Congress, Washington; Sketches Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.

 

Editions

a) overview

1001 1964 Edition Baritone; E; Boosey & Hawkes London; 4 pp.; B. & H. 19267.

1002 1964 Edition Mezzosoprao; e; Boosey & Hawkes London; 4 pp.; B. & H. 19266.

            1002[65] [1965] ibd.

1003 1964 Set Parts and Score; Boosey & Hawkes London; e; [each] 4 pp.; B. & H. 19270.

            1003[65] [1965] ibd.

b) Characteristic features

1001 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K . / Baritone Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Baritone Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Score stapled 23.6 x 31.1 (4° [4°]); sung text English; 4 [3] pages + cover black on green light grey [front cover title, 3 empty pages] + 1 page front matter [title page] without back matter; title head >ELEGY FOR J. F. K.<; authors specified 1st page of the score paginated p. 2 below title head flush left >W. H. AUDEN< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19267<; without end marks) // (1964)

 

1002 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Score stapled 23.6 x 31.1 (4° [4°]); sung text English; 4 [3] pages + cover black on green light grey [front cover title, 3 empty pages] + 1 page front matter [title page] without back matter; title head >ELEGY FOR J. F. K.<; authors specified 1st page of the score paginated p. 2 below title head flush left >W. H. AUDEN< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19266<; without end marks) // (1964)

 

1002[65] IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Score stapled 23.6 x 31.1 (4° [4°]); sung text English; 4 [3] pages + cover black on green light grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisement >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + 1 page front matter [title page] without back matter; title head >ELEGY FOR J. F. K.<; authors specified 1st page of the score paginated p. 2 below title head flush left >W. H. AUDEN< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score next and above title head flush right in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal<below type area flush left >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19266<; without end marks) // (1964)

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

1003 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Clarinets / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Set of parts + score with chant >Mezzo Soprano / (Baritono)< and transposing clarinets 23.6 x 31.1 (4° [4°]); 3 x 4 [3] pages in identical text in cover enclosed anthracite on grey-beige [Title page, 3 empty pages] without front matter + 1 page back matter [empty page]; title head >ELEGY FOR J. F. K.<; legend next to title head flush left >2 Clarinetti in Si b / Clarinetto alto in Mi b<; authors specified 1st page of the score paginated p. 1 below title head flush left >W. H. AUDEN< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19270<; without end mark) // (1964)

 

1003[65] IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Clarinets / BOOSEY & HAWKES / // (Set of parts + score with chant >Mezzo Soprano / (Baritono)< and transposing clarinets 23.6 x 31.1 (4°); 3 x 4 [3] pages in identical text in cover enclosed red on green-beige [title page, 2 empty pages, page mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] without front matter + 1 page back matter [empty page]; title head >ELEGY FOR J. F. K.<; legend next to title head flush left >2 Clarinetti in Si b / Clarinetto alto in Mi b<; authors specified 1st page of the score paginated p. 1 below title head flush left >W. H. AUDEN< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score neben title head flush right in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< flush right >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 19270<; ohne Endevermerk) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

 

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E l e g y  f o r  J.  F.  K.

Elegie für J[ohn]. F[itzgerald]. K[ennedy]. – Élegie pour J. F. K. – Elegia per J[ohn]. F[itzgerald]. K[ennedy]

 

 

Besetzung: a) Erstausgabe: Mezzo Soprano (Bariton), Clarinetto I in Sib, Clarinetto II in Sib, Clarinetto alto in Mib [Mezzosopran (Bariton), Klarinette I in B, Klarinette II in B, Altklarinette in Es]; b) Aufführungsanforderungen: = a)

 

Stimmumfang: c bis e1 (Bariton); c1 bis e2 (Mezzosopran); der jeweils höchste Ton kommt zweimal, der jeweils tiefste Ton nur einmal vor; die Gesangslinie verläuft überwiegend in der Mittellage.

 

Text: Einige Monate nach dem Tode Kennedys, dem Strawinsky anläßlich eines Empfangs im Weißen Haus begegnet war, wandte sich der Komponist an Wystan Hugh Auden, den Librettisten der Oper The Rake ‘s Progress, mit der Bitte, ihm ein ganz ruhiges, kleines Gedicht zu schreiben (very quiet little lyric). Auden entwarf vier dreizeilige japanische Haikus, variierte aber deren originale Binnengliederung aus 5 + 7 + 5 Silben in eine vierstrophige Haiku-Suite, in der zwar jede Strophe die Silbenzahl 17 einhält, die drei Strophenzeilen aber silbenunsymmetrisch sind und ihre Silbenzahlzuordnung von Strophe zu Strophe verändern, was gewiß zu seinem dichterischen Programm gehörte, in einer Versunregelmäßigkeit die Ungesetzlichkeit des Mordvorgangs abzubilden. Audens Verse im Umfang von 68 Silben enthalten eine moralische Botschaft. In der ersten Strophe werden Wehklage, Lob, Sorge und Freude als Empfindungseinheit beim Tode eines aufrechten Menschen dargestellt, in der zweiten wird mit einem dreifachen Warum die vom schweigenden Himmel unbeantwortet gelassene Frage nach dem Sinn dieses Todes aufgeworfen. Die beiden nächsten Strophen führen zur Kernaussage. Was der Ermordete war, war er; was er wird, hängt von denen ab, die leben, von uns also (3. Strophe), und mit unserer Lebensentscheidung treffen wir die Entscheidung über seine Bedeutung (4. Strophe). Strawinsky machte aus den 4 Strophen fünf, indem er die erste Strophe wiederholte. Eine (anonyme) deutsche Übersetzung im Begleitheft der offiziellen CD-Dokumentation nimmt mit 19:18:19:20 weder die Silbengesetzlichkeit der fernöstlichen Haiku-Struktur noch die Silbenbinnengliederung der Vorlage auf, noch gibt sie die strophenabgeschlossene Sinnzuordnung Audens wieder. So werden die ersten beiden Zeilen der 2. Auden-Strophe auf drei ausgeweitet, die 3. Zeile wird zur 1. Zeile der 3. Strophe und die 3 Zeilen der 3. Strophe werden zwangsläufig auf zwei verkürzt. Audens Verskunst ist damit ebenso wie seine sorgfältige in Strophen abgebundene Sinndisposition zerstört.

 

Aufbau: Das kurze, in Fünfereinheiten taktgezählte, nicht bezifferte klarinettenbegleitete Sologesangsstück aus 68 + 17 Sprachsilben und 38 Takten in 5 in der Partitur durch Doppelstriche abgeteilten Strophen in Antiphonal-Struktur A-B-A1 mit durchgehend beibehaltenem Anfangs-Tempo Achtel = 104 ist seriell gearbeitet (1. Strophe: 8 Takte 1 bis 8, Inversion der Solostimme mit Reversion in der Begleitung; 2. Strophe: 9 Takte 9 bis 17 mit dreitaktigem Instrumental-Nachspiel Takte 15 bis 17, Reversion der Solostimme mit Reihenbrechungen in der Begleitung und zwölftönigem Nachspiel; 3. Strophe: 6 Takte 18 bis 23 mit zweitaktigem Instrumental-Nachspiel 22 bis 23, Inversion der Solostimme mit Originalreihe in der Begleitung und zwölftönigem Nachspiel; 4. Strophe: 5 Takte 24 bis 28, Inversion der Solostimme und Reversion der Begleitung; 5. Strophe: 10 Takte 29 bis 38 und zweitaktigem Instrumental-Nachspiel Takt 36 bis 37 und abschließender Generalpause Takt 38, Reihenbildung wie in der 1. Strophe zusätzlich mit dreitaktig selbständiger reversiver unbezeichneter Instrumental-Koda). Strawinsky läßt Einzeltöne strophenübergreifend antizipieren und gibt den Reihen textinterpretierende Wiederholungsteile und eigene Intervallordnungen.

 

Aufriß

Achtel = 104 (38 Takte)

            [1. Strophe: 8 Takte 1 bis 8

            2. Strophe: 9 Takte 9 bis 17

                        Text-Vertonung: 6 Takte 9 bis 15

                        Instrumental-Nachspiel: 3 Takte 15 bis 17

            3. Strophe: 6 Takte 18 bis 23

                        Text-Vertonung: 4 Takte 18 bis 21

                        Instrumental-Nachspiel: 2 Takte 22 bis 23

            4. Strophe: 5 Takte 24 bis 28

            5. Strophe: 10 Takte 29 bis 38

                        Text-Vertonung: 9 Takte 29 bis 37

                        Instrumental-Nachspiel: 1 Takt 37

                        Generalpause: 1 Takt 38]

 

Reihe: gis1-d1-e1-fis1-c2-h1-f1-g1-a1-ais1-cis2-dis2

 

Stilistik: In der Kennedy-Elegie steht die Form für den Inhalt. Das schwierig auszuführende Zwölfton-Stück ist dünnstimmig, ruhig und verhalten komponiert und die harmonische Dichte ist gering. Trotz einer vierstimmigen Besetzung überwiegt die Zweistimmigkeit, und selbst diese ist streckenweise durch rhythmische Entzerrungen so auseinander gezogen, daß es zum Eindruck einer punktuellen Einstimmigkeit kommt. Wirkliche Vierstimmigkeit gibt es nur am Schluß der beiden an sich nur einstimmig begleiteten Rahmenstrophen und in den Takten 24 und 25. Auch von der instrumentalen Dreistimmigkeit wird selten Gebrauch gemacht, so in den Nachspiel-Takten 22 und 23 sowie in kurzen akkordischen Einschüben Takt 9 und 15. Eine Zuordnung von Musik zu Text außerhalb der Reihenkonstruktionen ergibt sich nicht nur aus der Formalität der Reihen selbst, sondern aus deren Überlappungen und vor allem Wiederholungen mit Tönen, die aus einem schematischen Reihenverlauf herausfallen.

In den beiden Rahmenstrophen ist das Takt 4 (32) mit dem einzigen Textwort La-men-ta-tion“. Strawinsky wiederholt die Reihentöne 3 und 4 der Singstimme (hier Mezzo-Sopran) c2-ais1 noch zweimal auf La-men-ta-tion“ und erzielt mit dem Monotonieeffekt den gewünschten Klagelaut (Reihentöne 12-34-34-34-5ff.). Das sich anschließende and praise“, das mental der Klage als Jubellaut entgegensteht, führt er als Reihentöne 5 und 6 aufwärts (e1-f1), wobei er f1, emotional nachvollziehbar, zur einzigen Viertelnote im unmittelbaren Achtelwertumfeld längt. Die folgende Aussage (Takt 6 + 34), Trauer und Freude seien eines, setzt er kompositionstechnisch in eine viertönige Abwärtslinie h1 bis fis1 und ein nachfolgendes Rahmenintervall dis1-cis2 um, das sorrow and joy“ auf den Worten are one“ bildhaft in sich einschließt. Dasselbe Intervall hat vorher den just man“ charakterisiert, der nun für die Klage, für die Trauer und die Freude sorgt. Mit dem Ton cis2 erreicht Strawinsky den letzten Ton der Inversionsreihe, beendet damit aber nicht die Strophe, sondern läßt das cis2 der Singstimme und das gis der 2. Klarinette einen Zwischentakt lang tenuto im piano aushalten und erst im 8. Takt mit Achtelwerten ausklingen. In den Zwischentakt intonieren dann unabhängig von der Reihe 1. Klarinette und Altklarinette 8 Sechzehnteltöne dis2 und ais1 marcato (mit crescendo auf dem letzten Sechzehntelwert), übergipfeln also die Schlußtöne von Singstimme und 2. Klarinette um jeweils einen Ganzton. Sie klingen wie Schüsse in das Intervall der kleinen Septime hinein, das kurz vorher noch den just man“ kennzeichnete. Dieser Effekt ist Strawinsky so wichtig gewesen, daß er ihn für Bariton– und Mezzosopran-Stimme auf demselben Ton, aber in anderer Lage anbrachte. –

Beide Klarinettentöne antizipieren die Reihenstruktur der nächsten Strophe, so daß sich hier eine Art strophenüberschreitende Drehbewegung vollzieht. Folgerichtig besteht die Singstimmen-Reihe der 2. Strophe nur aus 10, nicht aus 12 Tönen. Sie enthält den Tritonus d1-gis1-gis1 auf die Frage did he die?“, und es läßt sich vermuten, daß Strawinsky in dieser Strophe den Krebs der Originalgestalt wählte, weil dieser als einziger der vier Reihen mit einem aufwärtssteigenden, eine Frage abbildenden Tritonus schließt. Die antwortlose Antwort erfolgt außerhalb der Reihe anschließend; denn die Strophe geht noch 4 Takte weiter, wovon 1 Takt auf den Schluß der gesungenen Strophe The Heavens are silent“ entfällt, die 3 anderen auf das instrumentale Nachspiel. Im 12. Takt hat Strawinsky den Aufschrei des „we cry“ mit einer kleinen Sept fis1-e2 (einem der beiden ambitushöchsten Töne des Stückes) charakterisiert und die Dauer des Schreis durch den Viertelnotenwert; den schweigenden Himmel bildet eine Monoton-Sekunden-Floskel d1-e1-d1-e1-d1-e1 ab, die dem Reihenschluß angehängt ist und aus den die Reversion wieder umkehrenden Reihentönen 1110 besteht. Die harten Fragen fängt Strawinsky mit Tenuto-Viertelnoten ein, hinter denen oder auf die von den zunächst 3, dann 2 Klarinetten punktartige Bestätigungsantworten gegeben werden. Ausgreifende Sprünge und ausgedehnter Ambitus gehören zur Klagestrophe. –

Das zwölftönige instrumentale Nachspiel, das auch als ein Vorspiel gewertet werden kann, verleiht der 3. Strophe als dem Herzstück der Kennedy-Elegie eine Sonderstellung. Die Septimensprünge sind in keinem Abschnitt des Stückes so auffällig und so häufig wie hier, und die Klarinettenbegleitung mit ihren verhaltenen Doppelakkorden ohne Schnörkel und ohne eigenständige Melodik erscheint schon vom Partiturbild her wie eine Doppelunterstreichung dessen, was die Singstimme als Programm prophetisch verkündet und was dadurch verstärkt wird, daß nur an dieser Stelle zum ersten und einzigen Mal die Originalgestalt der Reihe erklingt, deren Verlauf, wie bei Strawinsky nicht ungewöhnlich, teils vom Diskant zum Baß, teils vom Baß zum Diskant hin zu zählen ist: 1. Akkord aufwärts gis-d; 2. Akkord abwärts e-fis; 3. Akkord aufwärts c-h; 4. Akkord aufwärts f-g; 5. Akkord abwärts a-ais; 6. Akkord aufwärts cis-dis. Was sich in der 4. Strophe anschließt, ist nur noch die eindringliche Mahnung, nicht und nichts zu vergessen, weil nur das Vergessen den wirklichen Tod des ermordeten Mannes herbeiführen könnte. Entsprechend der Aussage ist die Singstimme fast rezitativisch eindringlich geführt. Wieder ist es die Inversion, wieder werden am Ende der Begleitung der vorigen Strophe angespielte Töne (gis und d) ausgespart, so daß die Reihe mit c, enharmonisch his, also mit dem 3. Reihenton beginnt. Die Abschlußstrophe bekommt mit der verdichteten zweiten Reversion im zweitaktigen instrumentalen Nachspiel ein besonderes Gewicht. Sie endet abrupt mit zweimal zwei gegengeführten Sechzehntelnoten und einer Generalpause. Sie wirken ebenso wie die eingeschobenen Sechzehntel-Staccato-Werte unter der ausgehaltenen Septimen-Singstimme wie die Gewehrschüsse, unter denen das Morddrama Kennedy endete, und lassen mit der nachfolgenden Generalpause nach Maßgabe einer rhetorische Figur die Zukunft offen.

 

White-Analyse: Unter Berufung auf White gehen einige Analysen von einer anderen Grundreihe aus. Dies führt zu einem veränderten Schema und hat Auswirkungen auf die Textinterpretation. White hat grundsätzlich in allen seinen Reihenangaben als Grundreihe die erste durchgeführte Melodieform angegeben, doch beginnen viele Kompositionen nicht mit der Originalgestalt. Im Falle der Kennedy-Elegie ist White sogar noch anders vorgegangen, indem er den Einsatz der Baritonstimme als Beginn der Grundreihe ansprach und nicht die Altklarinetten-Stimme, die vor der Baritonstimme einsetzt. Je nach Auffassung gelangt man dann zu einer anderen Reihenanalyse und in deren Folge zu einer anderen Textinterpretation. Folgt man White, dann werden die Strophen, die dritte ausgenommen, von der Grundreihe geprägt. Folgt man der Alternativmeinung, die zudem auf eine Aussage Strawinskys über die Grundgestalt der Reihe zurückgeht, dann bliebe die Grundreihe ausschließlich dem Herzstück der Elegie, der dritten Strophe vorbehalten, was mit den Strawinskyschen Interpretationsvorstellungen sicherlich besser zusammenstimmt. Die Elegie beginnt dann in der Altklarinette mit der Krebsform und in der Singstimme mit der Umkehrung der Originalgestalt.

 

Widmung: Die Widmung ist Bestandteil des Haupttitels.

 

Dauer: 150″.

 

Entstehungszeit: März 1964.

 

Uraufführung: Bariton-Fassung: am 6. April 1964 in Los Angeles* im Rahmen der monday evening concerts unter der Leitung von Robert Craft; Mezzosopran-Fassung: am 6. Dezember 1964 in New York mit der Sopranistin Cathy Berberian und den Klarinettisten Paul E. Howland, Jack Kreiselman und Charles Russo unter der Leitung von Igor Strawinsky.

* Das Uraufführungsdatum von Los Angeles ist gesichert, obwohl die Programmzettel das Stück nicht angeben, weil das Aufführungsmaterial erst fertig wurde, nachdem die Programmzettel schon gedruckt waren. Diese Tatsache läßt darauf schließen, daß Strawinsky bis kurz vor der Uraufführung noch an der Elegie arbeitete und daß die Uraufführung nicht mehr für den 6. April erwartet wurde.

 

Bemerkungen: Strawinsky komponierte (vermutlich im Laufe des März ) die Elegie aus Sorge, die Ermordung des Präsidenten der Vereinigten Staaten von Nordamerika in Dallas, Texas, am 22. November 1963 geriete zu schnell in Vergessenheit. Die Druckausgabe hat er ganz gegen seine Gewohnheit nicht datiert. Das Stück war original für Bariton mit Begleitung von 2 B-Klarinetten und einer Baß-Klarinette geschrieben und wurde auch in dieser Form uraufgeführt. Kurze Zeit später richtete er die Bariton-Fassung für die Sängerin Cathy Berberian für Mezzospran ein. Cathy Berberian war Luciano Berios Frau und eine bedeutende Interpretin zeitgenössischer Musik. Die erste Aufführung der Mezzosopran-Fassung bekam trotz der Minimaländerungen gegenüber der Originalfassung den Status einer eigenen Uraufführung. Warum Strawinsky für die Begleitung 3 Klarinetten wählte, blieb ungesagt. Es müssen dafür nicht unbedingt besondere künstlerische Gründe ausschlaggebend gewesen sein, weil viele Instrumentationen bei Strawinsky uraufführungsortsabhängig entstanden sind. Es hätte beispielsweise genügt, die Elegie im Umfeld der Katzenwiegenlieder uraufführen zu lassen, um das dort verlangte Klarinetten-Instrumentarium auf die Kennedy-Elegie zu übertragen. Andererseits entspricht der Klarinettenton in besonderem Maß der mit dem Stück verbundenen elegischen Grundstimmung.

 

Fassungen: Die Kennedy-Elegie erschien 1964 in einer dreifachen Quartformat-Partitur-Ausgabe bei Boosey & Hawkes in London: einmal für Bariton als Reformpartitur mit in C notiertem Klarinettensatz, dann für Mezzosopran ebenfalls als Reformpartitur mit in C notiertem Klarinettensatz, schließlich als eine Kombination aus transponierend geschriebenem Klarinetten-Stimmensatz in Partiturform für Mezzosopran mit untertiteltem Bariton, in der sich die für die Baritonausgabe verlangten instrumentalen Abweichungen mit kleineren Noten eingedruckt finden. Diese Zuordnung ist insofern aufschlußreich, als das Original der Kennedy-Elegie für Bariton und nicht für Mezzosopran geschrieben wurde, man dann aber bei der Stimmensatz-Partitur keine Bariton-Ausgabe mit eingedruckten Abweichungen für die Mezzosopran-Fassung druckte, was doch nahe gelegen hätte, sondern eine Mezzosopranausgabe mit eingedrucktem Bariton-Original. Damit stimmt überein, daß die Bariton-Ausgabe eine um eine Einerstelle höhere Plattennummer erhalten hat als die spätere Mezzosopranfassung. Aus der Platten-Nummer jedoch auf die Erscheinungsfolge des Stückes schließen zu wollen, würde den durch den Briefwechsel belegten Tatsachen der Herausgabe widersprechen. Strawinsky erhielt die Belegstücke beider Ausgaben im Januar 1965. Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 19. August 1964 geschlossen.

 

Mezzosopran-Fassung: Die Veränderungen der Mezzosopran-Fassung gegenüber der Bariton-Fassung sind geringfügig und nicht strukturverändernd, betreffen lediglich die Takte 6, 7, 8, 19, 21, 24, 35, 36 und beschränken sich auf Oktavversetzungen im Klarinettensatz und die Oktav-Höherlegung der Singstimme. Klarinetten haben oktavversetzt höher oder tiefer zu spielen, oder erhalten, wie in den Takten 19 und 21, vertauschte Töne zugewiesen: das B-Klarinetten-e in Takt 19 wird oktavversetzt nach unten von der Altklarinette gespielt, das Altklarinetten-fis dafür oktavversetzt nach oben von der B-Klarinette. So geringfügig diese Änderungen im Sinne einer konstruktiven Klanglichkeit auch zu sein scheinen und nur die jeweilig betroffenen Stimmen klanglich festigen, so wichtig hat Strawinsky die Mezzosoprananweisungen genommen. Im Brief an Rufina Ampenow vom 22. April 1964 verlangte er für die Mezzosopran-Version eine eigens gedruckte Ausgabe, die der Verlag auch tatsächlich herstellte. Und in seiner aus zwei Sätzen bestehenden Einführung in die Mezzosopran-Wiedergabe der offiziellen CD-Ausgabe sprach er tatsächlich davon, er habe die Sopran-Version eigens für Cathy Berberian komponiert, also nicht etwa eingerichtet (was composed especially). Bei der Dichte, mit der Strawinsky komponierte, waren somit die klangbestimmten wenigen Oktavversetzungen, war überhaupt jede noch so kleine Einzelton– oder Klangfarbenveränderung offensichtlich kein schlichter Bearbeitungs– oder Einrichtungsvorgang, sondern ein echter, sehr ernst zu nehmender Kompositionsakt.

 

Historische Aufnahme: New York 14. Dezember 1964 mit der Sopranistin Cathy Berberian und den Klarinettisten Paul E. Howland, Jack Kreiselman und Charles Russo unter der Leitung Igor Strawinskys

 

CD-Edition: VIII-2/36 (Mezzosopran-Fassung)

 

Autographe: Library of Congress, Washington; Skizzen in der Paul Sacher Stiftung Basel

 

Copyright: 1964 durch Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.

 

Ausgaben

a) Übersicht

1001 1964 Bariton-Ausgabe; e; Boosey & Hawkes London; 4 pp. 4°; B. & H. 19267.

1002 1964 Mezzosopran-Ausgabe; e; Boosey & Hawkes London; 4 pp. 4°; B. & H. 19266.

            1002[65] [1965] ibd.

1003 1964 Stimmensatz-Partitur; Boosey & Hawkes London; e; je 4 pp. 4°; B. & H. 19270.

            1003[65] [1965] ibd.

b) Identifikationsmerkmale

1001 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K . / Baritone Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Baritone Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Partitur klammergeheftet 23,6 x 31,1 (4° [4°]); Singtext englisch; 4 [3] Seiten + Umschlag schwarz auf grünhellgrau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] ohne Nachspann; Kopftitel >ELEGY FOR J. F. K.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Titel linksbündig >W. H. AUDEN< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19267<; ohne Ende-Vermerke) // (1964)

 

1002 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Partitur klammergeheftet 23,6 x 31,1 (4° [4°]); Singtext englisch; 4 [3] Seiten + Umschlag schwarz auf grünhellgrau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] ohne Nachspann; Kopftitel >ELEGY FOR J. F. K.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Titel linksbündig >W. H. AUDEN< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19266<; ohne Ende-Vermerke) // (1964)

 

1002[65] IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J . F . K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Mezzo Soprano Solo / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Partitur klammergeheftet 23,6 x 31,1 (4° [4°]); Singtext englisch; 4 [3] Seiten + Umschlag schwarz auf grünhellgrau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] ohne Nachspann; Kopftitel >ELEGY FOR J. F. K.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Titel linksbündig >W. H. AUDEN< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben und oberhalb Kopftitel rechtsbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal<unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19266<; ohne Ende-Vermerke) // (1964)

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

1003 IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Clarinets / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED // (Stimmensatz-Partitur mit Singstimme >Mezzo Soprano / (Baritono)< und transponierendem Klarinettensatz 23,6 x 31,1 (4° [4°]); 3 x 4 [3] Seiten identisch inliegend in Umschlag anthrazit auf graubeige [Titelei, 3 Leerseiten] ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >ELEGY FOR J. F. K.<; Instrumentenangabe neben Kopftitel linksbündig >2 Clarinetti in Si b / Clarinetto alto in Mi b<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Kopftitel linksbündig >W. H. AUDEN< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19270<; ohne Endevermerk) // (1964)

 

1003[65] IGOR STRAVINSKY / ELEGY FOR J.F.K. / Clarinets / BOOSEY & HAWKES / // (Stimmensatz-Partitur mit Singstimme >Mezzo Soprano / (Baritono)< und transponierendem Klarinettensatz 23,6 x 31,1 (4° [4°]); 3 x 4 [3] Seiten identisch inliegend in Umschlag rot auf grünbeige [Titelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >ELEGY FOR J. F. K.<; Instrumentenangabe neben Kopftitel linksbündig >2 Clarinetti in Si b / Clarinetto alto in Mi b<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Kopftitel linksbündig >W. H. AUDEN< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopftitel rechtsbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1964 by Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. / Lyrics copyright © 1964 by W. H. Auden< rechtsbündig >All rights reserved / Tonsättning förbjudes<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 19270<; ohne Endevermerk) // [1965]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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