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T r o i s  p i è c e s  f a c i l e s

pour piano à quatre mains, main gauche facile – Three Easy Pieces for piano duet, left hand easy — Drei leichte Stücke für Klavier vierhändig, mit leichtem Seconda-Part – Òðè ëåãêèå ïüåñû äëÿ ôîðòåïèàíî â òðè* ðóêè (ëåâàÿ ðóêà ëåãêàÿ) – Tre pezzi facili per pianoforte a quattro mani, con la parte del basso facilissima

* In principle the Russian term is not incorrect. The original may be called ‘à quatre mains’ = ‘piano duet’, but the second player uses only the left hand.

 

Perfomance Practice: The technically simplicity of the Secondo part does not divert attention from the technical difficulty of the Primo part. This is also true for the simple, non-structural problems in the 3 pieces. In a letter to Ansermet dated 14th February 1916, Strawinsky dispels ideas of “simplicity”, even though he was characterising them as Music-Hall compositions. The works were not intended for people who played the piano badly.

 

 

Construction: Three short, unnumbered, independent pieces for piano duet, with a particularly easy left hand part for the secondo player. Each piece has its own title: Marche – March – Marsch; Valse – Waltz – Walzer; Polka.

 

Structure

[1.] Marche (March, Marsch)

            Crotchet = 80 (42 bars)

 [2.] Valse (Waltz, Walzer) (96 bars)

            dotted minim = 66 (bar 1 up to bar 16, repeated with a one-bar-long first/second-time bar bar

            16)

            leggierissimo (bar 17 up to bar 24, repeated with a one-bar-long first/second-time bar bar 24)

            D.C. al fine (bar 1 up to bar 16)

            TRIO poco rubato (bar 25 up to bar 32, repeated with a two-bar-long first/second-time bar bars

            31/32)

            D. C. al fine (bar 1 up to bar 16)

 [3.] Polka (Polka, Polka) (40 bars)

            Crotchet = 96 (bar 1 up to bar 32 with the repetition of bars 1 to 8 with first/second-time bar

Bar 8)

 

Style: All three pieces are grotesque in character and exploit the typical technical devices of musically contradictory statements. Among these devices are consciously false grammatical relationships, a musical logic that creates the impression of quirky idiosyncrasy, the garbling of familiar musical quotations, the overturning of formal and logical expectations and melodic phrases twisted out of shape. Virtually all of Strawinsky’s grotesques operate on a formal level, too, attemping to perform little dances and marches whose metrical patterns are strictly observed in a way that is both monotonous and exaggerated, while the melodic line constantly confounds expectations and is prevented from unfolding.

The stiff, solemn March dedicated to Alfredo Casella stands with its trumpet-like fanfares, its spirited, military sense of forward drive in an almost screaming opposition to the patriarchal, grave stamping of the bass meter appearing in a monotonous schema, which continues marching undeterred by all the other musical events. The Waltz, dedicated to Eric Satie, exposes this contradiction between melodic striving and harmonic inertia in what is probably a more convincing fashion. Here it is the scrambled waltz melody, with rhythmic subtleties and small surprise effects, which continually gets into difficulties with the stiffly maintained Waltz schema, wanting to unfold itself freely in all directions and dragging the restrictive bass part behind itself, so to speak. In the Polka, which is dedicated to Diaghilev, a stiffly maintained metrical scheme in the form of a caricatured, exaggerated Polka hopping rhythm marries itself under duress with a simply mechanically reeled-off upper part, which is constantly slipping and sliding. He conceived the Polka as a form of caricature of Diaghilev: Diaghilev as the circus director, who, cracking the whip, has a trainee female rider do her work on the horse; he later also used the term “Dompteur”.

Diaghilev was stunned at first and was unsure whether he should resent this image or not. They then, however, both laughed out loud. The matter was confirmed in a letter from Misia Sert to Jean Cocteau from the second half of 1915. She describes Diaghilev very unpleasantly. He was becoming “fatter and fatter”, his clothes “tighter” and his head “smaller”; rather the circus director, as “Igor says”.

 

 

 

Dedication: à Alfredo Casella [March]; à Erik Satie [Waltz]; à Serge Diaghilew [Polka].

 

Duration: about 1¢ 02¢¢ (March), 1¢ 20¢¢ (Waltz), 0¢ 40¢¢ (Polka).

 

Date of origin: Started at Clarens during the winter of 1914/15 and completed at Château d’Oex on 6 March 1915.

 

History of originThe only information known about the compositional history is what Strawinsky allowed to be reported in 2 different versions (1935, 1966). After the “memoirs” (not authored by him), he spent the winter of 1914 to 1915 in Clarens, travelling for two weeks during this time to visit Diaghilev in Florence before, upon his return, moving to Château-d’Oex for 2 months for the rest of the winter, without giving up Clarens, out of concern for the shaky state of his wife’s health. He must have written the piano pieces in this period because he brought them with him when he visited Diaghilev shortly after his move (2nd January 1915) on 8th February 1915. The dating is limited by the earthquake in Avezzanno (13rd January 1915), which put all Italy into shock and the shocks of which could be felt all the way to Château-d’Oex. By this point, as Strawinsky explained, he had completed all 3 pieces. the version that he later gave almost 30 years later in his dialogue with Craft runs very differently; he goes much more deeply into the details. According to this version, he wrote the 3 pieces in Morges in 1915 before “Renard” (the 5 pieces written later came after “Renard”), and first was the Polka caricature of Diaghilev with the especially simple Secondo part to account for Diaghilev’s not particularly developed piano technique. Alfredo Casella was present in the hotel room at the performance of the Polka in Milan and was so enthusiastic that he, Strawinsky, promised to write him a similar piece. This is how the “March” was written, shortly after his return to Morges. To this, he added a little later the “Valse”, capturing his memory of a visit to Eric Satie in Paris. Questions arise regarding the position of the 2nd depiction in the compositional history. If he in fact played the Polka for the first time to Diaghilev in 1915 in Milan in the presence of Casella, why then do the sketches of the “Marche”, customized to Casella – Strawinsky included the name Casella graphically in the title! – have the date 19/12/1914! How could he have completed the 3 pieces before “Renard” with the date Morges (!)1915, when “Renard” was begun at Château-d’Oex in February 1915 at the latest, so before his stay in Morges. One can only find a solution to the chronological confusion of the two versions if one retains the compositional order, but takes a step back and accepts that Diaghilev probably came to know the Polka in the early winter of 1914, probably during Strawinsky’s visit to Florence. This speculation is supported by the dates in the surviving sketches. From the dates in the sketches and the investigations employed by Craft, it can be seen that Strawinsky completed the Polka whilst still in Clarens on 15th November 1914 in the version for four hands. The March follows four weeks later and on the same day as the date on the elaborately coloured original manuscript (19th December 1914), he completed a neat version on printed manuscript paper with a few small changes and added in notes in pencil for the orchestration. The March was completed at this point, according to this. The Waltz was completed on 6th March 1915 in Château-d’Oex. The period of composition can therefore be established as lasting approximately 6 months.

 

 

First performance: 22 April 1918 in the Salle du Conservatoire in Lausanne by Nino Rossi and Ernest Ansermet.

 

Remarks: All three pieces are occasional works redolent of a music hall or coffee house. Although Strawinsky’s various accounts of the circumstances surrounding their genesis seem self-contradictory, it appears that they were written over a period of around six months. The chaos of war had left the composer with little choice but to cast round for a new publisher, as the roads to Jurgenson in Moscow, to Koussevitzky in Berlin and to Schott in Mainz were all more or less barred. Strawinsky turned his attention to Ricordi in Milan, and in this he received the backing of a whole series of friends. But Ricordi rejected his approach, presumably because the firm felt unable to accept his demand for a fee of 25,000 Swiss francs. It can be seen from a letter from Strawinsky to Ansermet in New York dated 14th February 1916 from Morges that Strawinsky found himself in high spirits due to the American as well as the Italian successes. The letter concerns the intended acceptance of the piano pieces for four hands (3 hands) by the publishers under Ansermet’s protection; the 5 simple piano pieces had not yet been written. Ansermet, in whose house in Clarens Strawinsky was living at the time, confirmed by cable on 7th April 1916 that he had received the music. The letter does not state to which publishing house this appertains, but Strawinsky instructed Ansermet to demand for the performance rights alone of the 3 easy pieces, a 2-hand piano version and an orchestrated version for small ensemble that had evidently already been completed the pretty horrendous sum of 25,000 Swiss Francs under the condition that Swiss Francs were not in a worse position than the French ones. The rights of mechanical reproduction were specifically not included in this sum, which, as a result of the Music-Hall structure, must have made the matter of no interest to the publishers.Strawinsky’s outgoings were currently around 2500 francs a month. Prior to the October Revolution he had received the equivalent of some 11,000 Swiss francs a month from his estates in Russia, and from 1919 he had to feed no fewer than eleven mouths. Following Ricordi’s rejection of his demand, the Three Easy Pieces were published by the small Geneva firm of Adolphe Henn. It was a makeshift solution, as Henn was more of a bookseller with few publishing facilities of his own, but he acted as Chester’s Swiss distributor.

 

Situationsgeschichte: Grotesques played an important, if curious, part in classicistically orientated modern music, not the music of the circle associated with Schoenberg and Webern – and fulfilled several functions at once, serving not only to mock old emotional values but also to characterize contradictory situations. Sometimes these portraits were malicious, at other times affectionate. In France in particular they were used to lend a touch of irony to programme music by consciously exaggerating the implausibility of the texts that were in clear opposition to the music. By the same token, they allowed compositional and formal innovations to be introduced into the music under the cover of witticisms and enabled weaker composers to recycle outmoded forms of music-making under the pretext of caricature, so that light-hearted scorn increasingly gave way to a direct imitation of Classicism. In the end the genre was so widespread that a special album of grotesques appeared in 1926. Much of this may be due to Erik Satie, but Strawinsky’s little Polka also played its part in this development, for according to Casella’s account of its genesis, it proved so popular with its listeners that its performance was able to inspire a whole new genre. Strawinsky’s own enthusiasm for these small-scale works is clear not only from the unusually high fee that he demanded for them and from the eagerness with which he sent out copies of the work but also and above all from his wittily executed sketches, with their crayon doodles, including not only Casella’s name but also the word ‘Galopp’ in which the letter ‘p’ was repeated several times, each letter smaller than its predecessor and replicating the rhythm of a galop, a self-referential playfulness that reflects Strawinsky’s own delight in the work.

 

Versions: The first of the three pieces to appear in print was the Polka, which was published in a French periodical in 1915, albeit without its dedication to Diaghilev. All three then appeared in 1917 in a simple landscape-format edition published by Adolphe Henn of Geneva for which Strawinsky was paid 290 francs. Henn printed 1000 copies. By 29 November 1919 he had sold 214 and given away another 40. Together with the other works by the composer that Henn had published, 650 copies of the Three Easy Pieces were later made over to Chester in London (the remaining 98 were presumably trade copies), and Chester duly produced a new edition in 1925. All three pieces were repeatedly transcribed and arranged for other forces. There is much to be said for the hypothesis that all three, or at least the Polka, were originally intended for piano solo. At all events, Strawinsky prepared a two-handed transcription of the version for piano duet on 23 March 1915, although this arrangement remained unpublished. Also in 1915 Strawinsky transcribed the Polka for Aladar Racz, a cimbalom player whom he held in particularly high regard and whose repertory of pieces he was keen to enlarge. He transposed the piece a whole tone lower as Racz’s instrument did not include the f sharp¢¢¢ that appears in the penultimate bar of the original. This transcription, too, was unpublished during the composer’s lifetime, although a facsimile of the manuscript appeared in 1962 within the framework of a reminiscence published by Racz’s widow, Yvonne Racz-Barblan, in the Lausanne-based periodical Feuilles musicales: ‘Une transcription inédite d’Igor Strawinsky: Polka pour cymbalum’, Feuilles musicales, XV/23 (March/April 1962), 3739. The facsimile, measuring approx. 4.5 x 7, appears on page 38.* Strawinsky, who strenuously objected to the article’s content, also toyed with the idea of adding a small instrumental ensemble to the cimbalom transcription, completing a version for twelve instruments later that same year. Dated 25 March 1915, it too remained unpublished. It is clear from surviving sketches that Strawinsky also worked on a two-handed piano arrangement of the Waltz and Polka in 191415. Neither arrangement was published. A letter to Ernest Ansermet of 14 March 1916 additionally refers to the existence of a two-handed arrangement of all three pieces as well as an orchestral version. We know about a further instrumental arrangement – this time of the March for seven instruments – only from various spoken remarks by Strawinsky. At some date between 1917 (and probably even earlier) and 1925, the Five Easy Pieces were combined with the Three Easy Pieces and orchestrated to produce two suites made up of four pieces each. In 1925 Chester reprinted the old Henn edition with a French main title, following it up with a further edition with an English title. The lack of library copies with relevant cataloguing details means that we can only speculate on the date of this edition, which remained on the market until Chester was taken over by Hansen-Verlag, when the latter brought out a new edition with a different imprint. According to the cataloguing data of the Deutsche Bücherei in Leipzig, this edition appeared in 1965 (7 pp.; 27.8 x 20.3 (oblong 8°); pl. no. J.W.C. 29101, J.W.C. 29102 and J.W.C. 29103). Musyka of Moscow published both the Three Easy Pieces and the Five Easy Pieces in 1968. These pieces seem to have been less threatened by pirated editions than other popular works by the composer. In 1969 Omega Music Edition of New York reprinted the Three Easy Pieces together with the Five Easy Pieces. Gerard Alphenaar added the fingering missing from Strawinsky’s original, thus ensuring Omega’s copyright.

* This particular issue of the Feuilles musicales is extremely rare, but a copy may be consulted in the Musikwissenschaftliches Institut of the University in Mainz.

 

Historical recording: None traceable.

 

CD edition: Only in the orchestral version.

 

Autograph: The whereabouts of the autograph are currently unknown. Shortly after finishing the works, Strawinsky gave the complete sketch material as a present to André Gide.

 

Copyright: 1917 by Ad[olphe] Henn, Geneva; J. & W. Chester, Ltd., London.

 

Editions

a) Overview

211 1915 Polka; [unidentified].

212 (1917); Henn + Chester; 7 p.; A.67 H..

            212(19) (1919);

213 [1920+]; Chester London; 7 p.; J.W.C.291013; 136.

            213[25] [1925] ebd.

214 [-1952] englische Ausgabe; Chester London; 7 p.; J.W.C.291013.

215 1949 [Gerard Alphenaar]; Omega Music Edition New York; 7 p.; Pl.-Nr. GA-1001

216 1962 Polka (Cymbalum) [Racz] Faksimile; Feuilles musicales XV/23, p. 38.

217 [1965]; Hansen; 7 p.; J.W.C. 291013.

218Alb 1968; Editions Musique Moscou; 7 p.; 5064.

b) Characteristic features

211 1915 Polka [unidentified].

 

212 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / [#] MARCHE [#] VALSE [#] POLKA [#] / [left:] Edition ADHENN, GENÈVE. / Copyright 1917 by Ad.° Henn. / Net Fr. 2.50 / [right:] Propriété de l’auteur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangement réservés pour tous / pays, y compris le Danemark, la Suéde / et la Norvège / [°°] // [at the top of the page flush right:] MARCHE [#] VALSE [#] POLKA // (Edition [library binding] 27.2 x 19.5 oblong (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] pages + 4 cover pages black on grey [framed front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >du mÊme auteur / sous presse:<* without production date] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 3 pages back matter [empty pages]; title head as movement title >Marche< >Valse< >Polka<; dedications above movement title centre italic pages of the score paginated p. 1 >à Alfredo CASELLA< p. 4 >à Erik SATIE< p. 6 >à Serge DIAGHILEW<; author specified 1st page of the score paginated p. 1, 4 below movement title p. 6 between dedication and movement title flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations below type area p. 1 flush left partly in italics >Edition Ad. HENN, Genève, Copyright 1917 by Ad. Henn.< flush right italic >Propriété de l’auteur pour tous pays< oblong on the right edge printed centred >TOUS DROITS D’EXÉCUTION, D’ARRANGEMENTS ET DE REPRODUCTION / RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, Y COMPRIS LE DANEMARK, LA SUÈDE ET LA NORVÈGE.< p. 4, 6 flush left partly in italics >Copyright 1917 by Ad. Henn.<; plate number >A.67 H.<; end of score dated p. 7 partly in italics >Clarens, 1915.<; production indication p. 7 below type area flush left >A. FOUGERAY, Imp. Paris.<**) // (1917)

° Different spelling original.

°° The copy in what was formerly the Prussian State Library, >DMS O. 54302<, contains a stamp >COPYRIGHT / for all Countries. / [wavy line] / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON, W.1.< inside the frame next to and underneath the section on the left, and outside the frame on the upper part of the page in the middle, there is a stamp >NET. 2/6< with the statement of place cut of.

* Compositions are advertised laid out >CINQ PIÈCES FACILES pour PIANO A QUATRE MAINS. / (MAIN DROITE FACILE.) / PRIBAOUTKI, CHANSONS PLAISANTES pour une voix et huit instruments, mises en français / par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / BERCEUSES DU CHAT, SUITE DE CHANTS pour une voix de femme et trois clarinettes, mises en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / RENARD, HISTOIRE BURLESQUE EN UN ACTE, pour quatre voix d’hommes et orchestre de / chambre, mise en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / Edition AD. HENNGENÈVE. [#] Propriété de l’auteur pour tous pays.< [° the curly bracket, which is two-lines tall, encompasses the lines beginning with a) and b)].

 

212(19)

[The original copies of the first Henn edition, that were passed over to Chester, have both on the left edge of the cover page above the legal reservation and on the title page in the middle of the bottom half of the page the stamp >COPYRIGHT / for all Countries. / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON, W.1.<, as well as an additional stamp on the bottom part of the title page in the middle, >NET. 2/6<.]

 

213 EDITION CHESTER, No. 136.° / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / MARCHE [#] VALSE [#] POLKA / LONDON: / J. & CHESTER, LTD., [#] / PRICE 2/- NET. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. // [title page = front cover title] // (Piano edition for four hands [library binding] 28 x 19,4 oblong (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] pages + 4 cover pages black on dark (green) brown beige [framed front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ŒUVRES DE / MANUEL DE FALLA / Publiées par J. & W. CHESTER, Ltd.< without production date] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >LES GRANDS SUCCES DES / BALLETS RUSSES<* without production date; piece title >Marche< >Valse< >Polka< as title head; dedications above title head centre italic p. 1 >à Alfredo CASELLA< p. 4 >à Erik SATIE p. 6 >à Serge DIAGHILEW<; author specified 1st page of the score paginated p. 1, p. 4 below, p. 6 next to title head flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations below type area 1st page of the score, p. 4, 6 flush left partly in italics >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< flush right centred >Tous droits réservés / All rights reserved<; plate numbers p. 13 [Marche] >J.W.C. 29101< p. 45 [Valse] J.W.C. 29102< p. 67 [Polka] >J.W.C. 29103<; end of score dated p. 7 partly in italics >Clarens, 1915<; without end mark) // [1920]

° Flush left outside the border.

* Compositions are advertised with price information by >ROSSINI-RESPIGHI>, >SCARLATTI-TOMMASINI>, >MANUEL DE FALLA< and >IGOR STRAWINSKY* / Pulcinella (d’après Pergolesi).* / Partition pour piano seul° 15s. 0d. net. / Renard.* Partition pour chant et piano° 15s. 0d. net.< [° fill character (dots in groups of three); * centre].

 

213[25] [missing] // IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / MARCHE [#] VALSE [#] POLKA / LONDON: J. & CHESTER, LTD., [#] PRICE 2/- NET. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W. 1.] // (Piano edition for four hands [library binding and stark trimmed] 26.8 x 18.2 oblong (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] pages + [cover pages missing] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 3 pages back matter [2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Handbook of Miniature / Orchestral and Chamber / MUSIC SCORES<] without production date; piece title as title head; dedicationes above piece title centre centred italic 1st page of the score paginated p. 1 >à Alfredo CASELLA< p. 4 >à Erik SATIE< p. 6 >à Serge DIAGHILEW<; author specified p. 1, 4 below p. 6 next to piece title flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations p. 1, 4, 6 below type area flush left centred partly in italics >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< flush right centred >Tous droits réservés / All rights reserved<; plate numbers p. 13 >J.W.C. 29101< >S. 45 >W.C. 29102< >S. 67 J.W.C. 29103<; end of score dated p. 7 partly in italics >Clarens, 1915<; without end marks) // [1925]

 

214 IGOR STRAWINSKY / THREE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (LEFT HAND EASY) / MARCH [#] WALTZ [#] POLKA / °LONDON: / °J. & W. CHESTER, LTD., [#] °°PRICE 3/- NET. / °11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. [#] °°(Revised Price) // (Piano edition stapled 28,1 x 20,3 oblong (obl. 8° [quer Lex. 8°]); the Seconda part is printed in one system under the Prima part; 7 [7] pages + 4 cover pages thicker paper black on cloudy structure grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >SELECTED WORKS / for / PIANO DUET<* without production date] without front matter [without title page] + 1 page back matter [empty page]; title head as piece title >March<; dedicationes above piece title >March< >Waltz< >Polka< centre italic p. 1 >à Alfredo CASELLA< p. 4 >à Erik SATIE< p. 6 >à Serge DIAGHILEW<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to and below, p. 4 below, p. 6 next to piece title flush right >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations below type area p. 1, 4, 6 flush left partly in italics >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< flush right >All rights reserved<; plate numbers p. 13 [March] >J.W.C. 29101<, p. 45 [Waltz] >J.W.C. 29102<, p. 67 [Polka] >J.W.C. 29103<; production indication p. 1., 6 [not p. 4] below legal reservation flush right >Printed in England<; end of score dated p. 7 flush right partly in italics >Clarens, 1915<) // [-1952]

° On the left side of the page.

°° On the right side of the page.

* Compositions are advertised without columns division from >Lord Berners< to >G. Tailleferre< [A. Casella, M. de Falla, A. Jarnefelt, J. Jongen, G. F. Malipiero, F. Poulenc, I. Stravinsky], amongst these >I. Stravinsky [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

 

215 1949 Reprint edition Gerard Alphenaar; Omega Music Edition New York; 7 p.; Pl.-Nr. GA-1001 [unidentified].

 

216 1962 Polka (Cymbalum) [Racz] Faksimile; in: Yvonne Racz-Barblan: Une transcription inédite d’Igor Stravinsky, Feuilles musicales: Polka pour cymbalum, Feuilles Musicales, XV/23, edition März-April Lausanne 1962, pp. 3739, Autotypie ca. 4.5 x 7 p. 38.

 

217 IGOR STRAVINSKY / THREE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (LEFT HAND EASY)* / MARCH [#] WALTZ [#] POLKA / NORSK MUSIKFORLAG A/S [#**] WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO [#**] COPENHAGEN / A.B. NORDISKA MUSIKFORLAGET [#**] WILHELMIANA MUSIKVERLAG / STOCKHOLM [#**] FRANKFURT a. M. / (Piano edition [library binding] 27.9 x 20.2 oblong (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] pages + 4 cover pages thinner cardboard or thicker paper white on light dark green [front cover title, 2 empty pages, empty page with centre centred Chester Vignette ø 3 [letter combination] without front matter + 1 page back matter [page with publisher’s (Chester) advertisements >SELECTED WORKS for PIANO DUET<*** without production date]; piece title as title head; dedications above piece title centre italic [p. 1:] >à Alfredo CASELLA< [p. 4:] >à Erik SATIE< [p. 6:] >à Serge DIAGHILEW<; author specified 1st page of the score paginated p. 1, p. 4, p. 6 below piece title flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation p. 1, 4, 6 below type area flush left partly in italics >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.°< flush right >All rights reserved<; production indication p. 1, 4, 6 below legal reservation flush right >Printed in England<; plate numbers [p.13 (March):] J.W.C. 29101, [p. 45 (Waltz):] J.W.C. 29102, [p. 67 (Polka):] J.W.C. 29103; end of score dated p. 7 >Clarens, 1915; without end mark) // [1965****]

° Page 4 >London< without dot instead of >London.< (on page 4, the full stop is missing after this word).

* The Seconda part is printed in one system under the Prima part

** Round Chester vignette ø 3 cm spanning 4 lines.

*** Compositions are advertised from >Lord Berners< to >G. Tailleferre<, amongst these >I. Stravinsky [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

**** Dating according to the entry in the Deutsche Bücherei, Leipzig for copy M 1968/A/185) and according to Hofmeister.

 

218Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [text on spine] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1.6 x 22 [22.3] x 28.9 [29.4] ([Lex 8°]); 143 [143] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title black on cream white, 2 empty pages red, empty page cream] + 8 pages front matter (included binding sides) [empty page red, empty page white, whole-page portrait of the young Strawinsky facing left, 2 empty pages, title page French, title page Russian, editor specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 pages back matter (included binding sides) [page >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< and and itemized statements of format and origin, 3 empty pages, empty page red]; reprint p. 119125; title head >ÒÐÈ ËÅÃÊÈÅ ÏÜÅÑÛ [#] TROIS PIÈCES FACILES / Äëÿ ôîðòåïèàíî â òðè ðóêè [#] Pour piano à trois mains / (ëåâàÿ ðóêà ëåãêàÿ) [#] (main gauche facile)<; Russian-Frenche piece title in arabic numerals p. 119121 (>1 / ÌÀÐØ [#] MARSCH<), p. 122123 (>2 / ÂÀËÜÑ [#] VALSE<), p. 124125 (>3 / ÏÎËÜÊÀ [#] POLKA<); plate number >5064<; without author specified, without legal reservations and without without acknowledging the original publishers on the pages of the scores, without end marks) // 1968

° Vertical to text.

* An imprinted, stylized signature risen up in cream on bream white with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

21

T r o i s  p i è c e s  f a c i l e s

pour piano à quatre mains, main gauche facile – Three Easy Pieces for piano duet, left hand easy — Drei leichte Stücke für Klavier vierhändig, mit leichtem Seconda-Part – Òðè ëåãêèå ïüåñû äëÿ ôîðòåïèàíî â òðè* ðóêè (ëåâàÿ ðóêà ëåãêàÿ) – Tre pezzi facili per pianoforte a quattro mani, con la parte del basso facilissima

* Die russische Bezeichnung ist von der Sache her nicht falsch. Original heißt es zwar vierhändig, der zweite Spieler benutzt aber nur die linke Hand.

 

Aufführungspraxis: Die spieltechnisch leichte Fassung des Secondo-Parts darf nicht über die technische Schwierigkeit des Primo-Parts hinwegtäuschen. Dies gilt auch für die alles andere als gestalterisch einfachen Probleme der drei Stücke. Im Brief an Ansermet vom 14. Februar 1916 zerstreut Strawinsky Vorstellungen von „Leichtigkeit“, auch wenn er sie als Music-Hall-Kompositionen charakterisierte. Die Stücke seien nicht für Leute bestimmt, die schlecht Klavier spielten. 

 

Aufbau: Drei kleine, nicht numerierte, mit Überschriften versehene selbständige vierhändige Klavierstücke mit besonders leichtem Seconda-Baßteil (Marche — March — Marsch; Valse – Waltz — Walzer; Polka)

 

Aufriß

[1.] Marche (March, Marsch)

            Viertel = 80 (42 Takte)

 [2.] Valse (Waltz, Walzer) (96 Takte)

            punktierte Halbe = 66 (Takt 1 bis Takt 16, wiederholt mit eintaktiger Austauschklausel Takt 16)

            leggierissimo (Takt 17 bis Takt 24, wiederholt mit eintaktiger Austauschklausel Takt 24)

            D.C. al fine (Takt 1 bis Takt 16)

            TRIO poco rubato (Takt 25 bis Takt 32, wiederholt mit zweitaktiger Austauschklausel Takte

            31/32)

            D. C. al fine (Takt 1 bis Takt 16)

 [3.] Polka (Polka, Polka) (40 Takte)

            Viertel = 96 (Takt 1 bis Takt 32 unter Wiederholung der Takte 1 bis 8 mit Austauschklausel

            Takt 8)

 

Stilistik: Alle drei Stücke zählen zur Gattung der Grotesken und arbeiten mit den typischen technischen Mitteln musikalisch gegeneinander laufender Aussagen. Bewußte grammatikalische Fehlbezüge, eine gekonnt eigenartig-verschroben wirkende musikalische Logik, Verballhornung bekannter musikalischer Zitate, formschematische oder kompositionslogische Querstände, melodische Verrenkungen sind die bevorzugten technischen Mittel. Nahezu alle Strawinskyschen Grotesken sind gleichzeitig Formgrotesken, die sich an kleinen Tanz– und Marschstückchen versuchen, deren metrische Schemata übertrieben streng festgehalten, gewissermaßen geleiert werden, während die Melodiestimme ständig querläuft und an der Entfaltung gehindert wird.

Der steife, feierliche, Alfredo Casella gewidmete Marsch steht mit seinen trompetenartigen Fanfaren, seinem schneidigen, kavalleristischen Vorwärtsdrängen in einem geradezu schreienden Gegensatz zu dem im eintönigen Schema altväterlich-gravitätischen Einherstampfen der Baßmetren, die unbeirrt von allem musikalischen Geschehen weitermarschieren. Der Eric Satie gewidmete Walzer offenbart diesen Widerspruch zwischen melodischer Strebung und harmonischer Beharrung möglicherweise noch überzeugender. Hier ist es die mit rhythmischen Finessen und kleinen Überraschungseffekten verquirlte Walzer-Melodie, die ständig in Schwierigkeiten mit dem starr durchgehaltenen Walzerschema gerät, die sich allenthalben frei entfalten möchte und die Baßhemmung gleichsam hinter sich her zieht. In der Diaghilew gewidmeten Polka vermählt sich ein stur durchgehaltenes metrisches Schema in Form eines karikierend übertriebenen hopsenden Polka-Rhythmus gezwungenermaßen mit einer leicht mechanisch abgespulten Oberstimme, die unentwegt ausgleitet oder abrutscht. Die Polka dachte er sich als eine Art von Karikatur auf Diaghilew: Diaghilew als Zirkusdirektor, der peitschenknallend eine Schulreiterin auf dem Pferd arbeiten läßt; später gebrauchte er auch den Begriff „Dompteur“.

 

Diaghilew sei zuerst fassungslos gewesen und habe nicht gewußt, ob er dieses Bild übel nehmen solle oder nicht. Dann aber hätten sie beide laut gelacht. Die Angelegenheit wird durch einen Brief Misia Serts an Jean Cocteau aus der zweiten Hälfte des Jahres 1915 bestätigt. Sie beschreibt Diaghilew sehr unliebenswürdig. Er werde immer „dicker und dicker“ („fetter und fetter“), seine Kleider „enger“ und sein Kopf „kleiner“, eher der Zirkus-Direktor, wie „Igor sage“. 

 

Widmung: à Alfredo Casella [Marche]; à Erik Satie [Valse]; à Serge Diaghilew [Polka].

 

Dauer: etwa 102″ (Marsch), 120″ (Walzer), 040″ (Polka).

 

Entstehungszeit: begonnen in Clarens im Winter 1914 und abgeschlossen in Château d’Oex am 6. März 1915.

 

Entstehungsgeschichte: Über die Entstehungsgeschichte ist nur das bekannt, was Strawinsky in zwei unterschiedlichen Versionen (1935, 1966) verlauten ließ. Nach den (nicht von ihm verfaßten) „Lebenserinnerungen“ hat er den Winter 1914 zu 1915 in Clarens zugebracht, fuhr während dieser Zeit zwei Wochen nach Florenz zu Diaghilew und zog nach der Rückkehr für den Rest des Winters, ohne Clarens aufzugeben, aus Rücksicht auf den erschütterten Gesundheitszustand seiner Frau für zwei Monate nach Château-d’Oex. In diesem Zeitrahmen muß er die Klavierstücke geschrieben haben, weil er sie mitbrachte, als er Diaghilew kurz nach dem Umzug (2. Januar 1915) vom 8. Februar 1915 an besuchte. Die Datierung wird durch das Erdbeben von Avezzano (13. Januar 1915) eingegrenzt, das ganz Italien in Schrecken versetzte und dessen Stöße noch bis nach Château-d’Oex zu bemerken waren. Zu diesem Zeitpunkt, so ließ Strawinsky erklären, habe er alle drei Stücke fertiggestellt. Ganz anders lautet die Darstellung, die er knapp 30 Jahre später im Rahmen seiner Dialoge Craft gegenüber gab, wobei er viel stärker in die Einzelheiten geht. Ihr zufolge will er die 3 Stücke in Morges 1915 vor „Renard“ (die späteren 5 Stücke ebendort nach „Renard“) geschrieben haben, und zwar zunächst nur die Polka als Karikatur auf Diaghilew und mit besonders leichtem Secondo-Part, um der nicht besonders entwickelten Klaviertechnik Diaghilews gerecht zu werden. Bei der Vorführung der Polka in Mailand sei Alfredo Casella im Hotelzimmer anwesend gewesen und habe sich so begeistert gezeigt, daß er, Strawinsky, versprochen habe, ihm ein ähnliches Stück zu schreiben. So sei kurz nach seiner Rückkehr nach Morges die „Marche“ entstanden. Ihr habe er ein wenig später die „Valse“ als charakterisierende Erinnerung an einen Besuch bei Eric Satie in Paris hinzugefügt. Was die zweite Darstellung angeht, wirft ihre zeitliche Einordnung Fragen auf. Wenn er tatsächlich Diaghilew 1915 in Mailand in Anwesenheit Casellas die Polka zum erstenmal vorspielte, wieso trägt dann die ganz auf Casella zugeschnittene Skizze der „Marche“ – Strawinsky hat in die Überschrift den Namen Casella graphisch eingearbeitet! – das Datum 19. 12. 1914! Wieso kann er zeitlich vor dem „Renard“ mit Datierung Morges (!) 1915 die drei Stücke abschließen, wo doch der „Renard“ in Château-d’Oex, also vor seinem Aufenthalt in Morges, spätestens im Februar 1915 begonnen wurde. Man wird dem zeitlichen Durcheinander der beiden Darstellungen nur dadurch gerecht, daß man die Entstehungszeitfolge beibehält, sie zeitlich aber rückversetzt und annimmt, daß Diaghilew die Polka noch im frühen Winter 1914, möglicherweise beim damaligen Florenz-Besuch Strawinskys kennen lernte. Diese Spekulation wird vom Datenbestand der erhaltenen Skizzen unterstützt. Aus den Skizzendatierungen und den von Craft darüber angestellten Ermittlungen geht hervor, daß Strawinsky die Polka noch in Clarens am 15. November 1914 in der vierhändigen Fassung abgeschlossen hat. Der Marsch folgte vier Wochen später, und am selben Tage der Datierung des aufwendig kolorierten Originalmanuskripts (19. Dezember 1914) fertigte er eine Reinschrift auf gedrucktem Notenpapier mit einigen kleinen Veränderungen an und fügte Bleistift-Anmerkungen für eine Orchestrierung ein. Zu diesem Zeitpunkt war der Marsch demnach abgeschlossen. Der Walzer wurde am 6. März 1915 in Château-d’Oex fertiggestellt. So ergibt sich ein einigermaßen gesicherter Entstehungszeitraum von etwa sechs Monaten. 

 

 

Uraufführung: 22. April 1918 in der Salle du Conservatoire von Lausanne durch Nino Rossi und Ernest Ansermet.

 

Bemerkungen: Die Stücke waren eine Gelegenheitsarbeit im Café-Haus– oder Music-Hall-Stil, und die Mitteilungen Strawinskys über die Entstehungsumstände scheinen etwas widersprüchlich zu sein. Doch läßt sich ein Entstehungszeitraum von etwa sechs Monaten einigermaßen sicher eingrenzen. Im Hinblick auf die durch den Krieg verworrenen Verhältnisse stand Strawinsky vor der Notwendigkeit, einen neuen Verleger zu finden, nachdem die Wege zu Jurgenson in Moskau, Kussewitzky in Berlin, Schott in Mainz mehr oder weniger versperrt waren. Strawinskys Augenmerk richtete sich auf Ricordi in Mailand, und es gab eine ganze Reihe von Freunden, die ihn dabei unterstützten. Aber Ricordi hat damals abgewinkt, vermutlich weil ihm die Forderung Strawinskys in Höhe von fünfundzwanzigtausend Schweizer Franken unannehmbar schien. Aus einem Brief Strawinskys an Ansermet in New York vom 14. Februar 1916 aus Morges geht hervor, daß sich Strawinsky auf Grund der amerikanischen, aber auch der italienischen Erfolge in Hochstimmung befand. Der Brief handelt von der beabsichtigten Verlagsnahme der drei vierhändigen (dreihändigen) Klavierstücke unter Ansermetscher Protektion; die fünf leichten Klavierstücke waren noch nicht geschrieben. Die Musik erhalten zu haben bestätigte Ansermet, in dessen Haus in Clarens Strawinsky seinerzeit gewohnt hatte, mit Kabel vom 7. April 1916. Um welchen Verlag es sich gehandelt hat, läßt der Brief nicht erkennen. Aber Strawinsky wies Ansermet an, allein für die Aufführungsrechte der drei kleinen Stücke, eine zweihändige Klavier-Version und eine offensichtlich schon angefertigte Orchestrierung für kleines Ensemble den geradezu horrenden Betrag von fünfundzwanzigtausend Schweizer Franken unter der Bedingung zu verlangen, daß der Schweizer Franken nicht schlechter stehe als der französische. In dieser Summe waren ausdrücklich die Rechte der mechanischen Vervielfältigung nicht eingeschlossen, was angesichts der Music-Hall-Struktur die Sache verlegerisch uninteressant machen mußte. Strawinskys monatliche Lebenshaltungskosten betrugen etwa 2500 Schweizer Franken. Bis zur russischen Revolution bezog er aus seinen Gütern monatlich einen Gegenwert in Rubeln von etwa 11000 Schweizer Franken, und seit 1919 mußte er immerhin elf Menschen ernähren. So gingen die Klavierstücke 1917 nach der Ablehnung durch den Ricordi-Verlag als eine durch den Ersten Weltkrieg erzwungene Notlösung in den kleinen Genfer Verlag Adolphe Henn, der eigentlich eine Buchhandlung war und die Auslieferung für Chester in der Schweiz besorgte, aber keine großen verlegerischen Möglichkeiten besaß.

 

Situationsgeschichte: Die Grotesken haben vor allem in der klassizistisch orientierten modernen Musik, nicht im Schönberg-Webern-Kreis, eine ebenso bedeutsame wie eigenartige Rolle gespielt und erfüllten viele Funktionen gleichzeitig. Sie dienten ebenso der Verhöhnung alter Gefühlswerte wie der Charakterisierung unstimmiger Situationen, waren einmal böse, einmal liebevoll, ironisierten vor allem in Frankreich die Programmusikidee durch bewußte Übersteigerung unglaubwürdiger Textierungen, die in unmittelbar erkennbarem Gegensatz zur musikalischen Faktur standen. Sie ermöglichten ebenso unter dem Deckmantel witziger Pointen die Einführung rhythmischer und anderweitiger Neuerungen, dienten aber auch schwächeren Komponisten dazu, unter dem Vorwand der Karikatur die überlebten Musizierformen neu vorzuführen, so daß im Verlauf der Stücke die heitere Verspottung immer mehr zugunsten einer direkten Klassik-Nachahmung verloren geht. Die Gattung war schließlich so verbreitet, daß 1926 ein eigenes Grotesk-Album erschien. Möglicherweise geht vieles auf Erik Satie zurück, möglicherweise aber auch auf Strawinskys kleine Polka, die ihrer entstehungsgeschichtlichen Darstellung nach bei Casella auf solche Zustimmung stieß, daß die Vorführung zur Begründung einer eigenen Gattung werden konnte. Die persönliche Hingabe Strawinskys gerade an diese kleinen Stücke zeigt sich nicht nur an der ungewöhnlich hohen Honorarerwartung, an dem fleißigen Verschicken der Noten, sondern vor allem an den witzig ausgeführten und mit Buntstift verzierten Skizzen, in denen er Casellas Namen ebenso einbezog wie er beim Galopp durch kontinuierlich verkleinerndes Wiederholen des Buchstabens p den Reitrhythmus einfing, ein Spiel im Spiel, das Strawinskys große Freude an der Sache offenbart.

 

Fassungen: Als erstes wurde die Polka, allerdings ohne Widmung an Diaghilew, vermutlich schon 1915 in einer französischen Zeitschrift abgedruckt. Als Suite erschienen die Klavierstücke 1917 in einer sehr schlichten querformatigen Ausgabe bei Adolphe Henn in Genf. Strawinsky erhielt ein Honorar von 290 Francs. Henn druckte eine Auflage von 1000 Stück und verkaufte davon bis zum 29. November 1919 214 und verschenkte 40. Die Stücke gingen nach dem Ersten Weltkrieg als Restposten in Höhe von 650 Exemplaren (bei der Differenz von 98 dürfte es sich um Kommissionsbestände handeln) zusammen mit den anderen bei Henn verlegten Strawinsky-Stücken in den Londoner Chester-Verlag über, der 1925 eine neue Ausgabe druckte. Die Stücke sind mehrfach bearbeitet worden. Es spricht vieles dafür, daß sie oder zumindest die Polka ursprünglich als eine zweihändige Komposition gedacht waren. Jedenfalls schrieb Strawinsky am 23. März 1915 die vierhändige Fassung wieder in eine zweihändige zurück. In dieser Form blieb sie unveröffentlicht. Zur Repertoire-Erweiterung des von ihm so geschätzten Zymbalon-Spielers Aladar Racz transkribierte Strawinsky die Polka 1915 für Zymbalon und transponierte sie dabei einen Ton tiefer, weil das Instrument von Racz nicht über das im vorletzten Takt verlangte fis3 verfügte. Die Transkription blieb zu Lebzeiten Strawinskys ebenfalls unveröffentlicht, jedoch erschien 1962 im Rahmen eines Erinnerungs-Artikels der Racz-Witwe Yvonne Racz-Barblan (dem Strawinsky nachdrücklich widersprach) in der März-April-Ausgabe der Lausanner Feuilles Musicales* ein Faksimile-Druck des Manuskriptes (Une transcription inédite d’Igor Stravinsky: Polka pour cymbalum, Feuilles Musicales Lausanne XV/23, S. 3739, Autotypie S. 38 ca. 4,5 x 7, März-April-Ausgabe 1962). Strawinsky trug sich außerdem mit dem Plan, das Zymbalon-Stück um ein kleines Instrumentalensemble zu erweitern. Im selben Jahr stellte er eine Instrumentierung für zwölf Instrumente fertig. Sie trägt das Datum 25. März 1915 und blieb auch wieder unveröffentlicht. Wie das vorhandene Skizzenmaterial beweist, arbeitete Strawinsky in den Jahren 19141915 überdies an einer zweihändigen Klavierfassung von Valse und Polka, die gleichfalls zurückgehalten wurde. Aus einem Brief an Ansermet vom 14. März 1916 geht außerdem die Existenz einer zweihändigen Fassung von allen drei Stücken und offensichtlich schon einer Orchestrierung hervor. Nur aus mündlichen Äußerungen Strawinskys wissen wir von einer weiteren Instrumentalbearbeitung, diesmal der Marche für sieben Instrumente. Erst zwischen 1917 (vermutlich aber schon etwas früher) und 1925 kam es unter Einbeziehung der nachfolgenden Fünfer-Klavierserie Cinq pièces faciles pour piano à quatre mains, main droit facile zu einer orchestrierten Doppel-Suite aus zwei mal vier Stücken. Chester druckte 1925 zunächst die alte Henn-Fassung mit französischem Haupttitel und folgte mit einer weiteren, jetzt mit englischem Titel versehenen Auflage, über deren Datierung mangels katalogisierter Bibliotheks-Belegstücke nur spekuliert werden kann. Diese Ausgabe blieb bis zum Übergang Chesters in den Hansen-Verlag auf dem Markt. Dann veranstaltete Hansen eine mit anderem Impressum versehene Neuauflage. Nach Katalogdatierung der Deutschen Bücherei in Leipzig war 1965 das Erscheinungsjahr (7 S. 27,8 x 20,3 quer (obl. 8°); Pl.-Nr. J. W. C. 29101, J. W. C. 29102, J. W. C. 29103. Der Moskauer Musyka-Verlag druckte 1968 sowohl die Dreier– wie die Fünfer-Serie nach. In den Vereinigten Staaten scheinen die Stücke weniger raubdruckgefährdet gewesen zu sein als andere populäre Arbeiten Strawinskys. Die Omega Music Edition aus New York brachte 1949 einen Nachdruck sowohl der drei wie der fünf Stücke heraus, den Gerard Alphenaar mit den bei Strawinsky fehlenden Fingersätzen versah und für den sich der Verlag ein Copyright verschaffte.

* die Ausgabe ist sehr selten, ein Exemplar befindet sich im Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Mainz

 

Historische Aufnahme: nicht nachgewiesen.

 

CD-Edition: nur als Orchesterfassung.

 

Autograph: ungeklärt; André Gide erhielt kurz nach der Fertigstellung der Stücke das komplette Skizzenmaterial von Strawinsky zum Geschenk.

 

Copyright: 1917 durch Ad[olphe]. Henn, Genf; J. & W. Chester, Ltd., London.

 

Ausgaben

a) Übersicht

211 1915 Polka; [nicht identifiziert].

212 (1917); Henn + Chester; 7 S.; A.67 H..

            212(19) (1919);

213 [1920+]; Chester London; 7 S.; J.W.C.291013; 136.

            213[25] [1925] ebd.

214 [-1952] englische Ausgabe; Chester London; 7 S.; J.W.C.291013.

215 1949 [Gerard Alphenaar]; Omega Music Edition New York; 7 S.; Pl.-Nr. GA-1001

216 1962 Polka (Cymbalum) [Racz] Faksimile; Feuilles musicales XV/23, S. 38.

217 [1965]; Hansen; 7 S.; J.W.C. 291013.

218Alb 1968; Editions Musique Moscou; 7 S.; 5064.

b) Identifikationsmerkmale

211 1915 Polka [nicht identifiziert].

 

212 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / [#] MARCHE [#] VALSE [#] POLKA [#] / [linksseitiger Komplex:] Edition ADHENN, GENÈVE. / Copyright 1917 by Ad.° Henn. / Net Fr. 2.50 / [rechtsseitiger Komplex auf selber Höhe:] Propriété de l’auteur pour tous pays. / Tous droits d’exécution, de reproduction / et d’arrangement réservés pour tous / pays, y compris le Danemark, la Suéde / et la Norvège / [°°] // [blattoberseits rechtsbündig:] MARCHE [#] VALSE [#] POLKA // (Klavierausgabe [nachgebunden] 27,2 x 19,5 quer (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf grau [Außentitelei in einfachem schwarzen Rahmen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >du mÊme auteur / sous presse:<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel als Satztitel >Marche< >Valse< >Polka<; Widmungen oberhalb Satztitel mittig kursiv Notentextseiten paginiert S. 1 >à Alfredo CASELLA< S. 4 >à Erik SATIE< S. 6 >à Serge DIAGHILEW<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1, 4 unterhalb Satztitel S. 6 zwischen Widmung und Satztitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt unterhalb Notenspiegel S. 1 linksbündig teilkursiv >Edition Ad. HENN, Genève, Copyright 1917 by Ad. Henn.< rechtsbündig kursiv >Propriété de l’auteur pour tous pays< am rechten Rand quergedruckt zentriert >TOUS DROITS D’EXÉCUTION, D’ARRANGEMENTS ET DE REPRODUCTION / RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, Y COMPRIS LE DANEMARK, LA SUÈDE ET LA NORVÈGE.< S. 4, 6 linksbündig teilkursiv >Copyright 1917 by Ad. Henn.<; Platten-Nummer >A.67 H.<; Kompositionsschlußdatierung S. 7 teilkursiv >Clarens, 1915.<; Herstellungshinweis S. 7 unterhalb Notenspiegel linksbündig >A. FOUGERAY, Imp. Paris.<**) // (1917)

° Unterschiedliche Schreibweise original.

°° Das Exemplar der vormals Preußischen Staatsbibliothek >DMS O. 54302< enthält innerhalb des Rahmens neben und unterhalb des Linkskomplexes den Stempel >COPYRIGHT / for all Countries. / [Schlängellinie] / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON, W.1.<, außerhalb des Rahmens blattunterseits mittig den Stempel >NET. 2/6<.

* Aufgemacht angezeigt werden >CINQ PIÈCES FACILES pour PIANO A QUATRE MAINS. / (MAIN DROITE FACILE.) / PRIBAOUTKI, CHANSONS PLAISANTES pour une voix et huit instruments, mises en français / par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / BERCEUSES DU CHAT, SUITE DE CHANTS pour une voix de femme et trois clarinettes, mises en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / RENARD, HISTOIRE BURLESQUE EN UN ACTE, pour quatre voix d’hommes et orchestre de / chambre, mise en français par C.-F. RAMUZ. / a) PARTITION D’ENSEMBLE et PARTIES. }° Avec textes / b) RÉDUCTION pour CHANT et PIANO par l’AUTEUR. }° russe et français. / Edition AD. HENNGENÈVE. [#] Propriété de l’auteur pour tous pays.< [° die Schweifklammer umfaßt zweizeilengroß die jeweils mit a) und b) beginnenden Zeilen].

 

212(19)

[Die von Chester übernommenen originalen Exemplare der Erstausgabe Henn tragen auf der Außentitelei am linken Rand oberhalb der Rechtsvorbehalte und auf der Innentitelei blattunterseits mittig einen Stempel >COPYRIGHT / for all Countries. / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON, W.1.< sowie auf der Innentitelei einen zusätzlichen Stempel blattunterseits mittig >NET. 2/6<.]

 

213 EDITION CHESTER, No. 136.° / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / MARCHE [#] VALSE [#] POLKA / LONDON: / J. & CHESTER, LTD., [#] / PRICE 2/- NET. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. // [Innentitelei = Außentitelei] // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 28 x 19,4 quer (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf dunkelbraunbeige [Außentitelei im Einfachrahmen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ŒUVRES DE / MANUEL DE FALLA / Publiées par J. & W. CHESTER, Ltd.< ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >LES GRANDS SUCCES DES / BALLETS RUSSES<* ohne Stand; Stücktitel >Marche< >Valse< >Polka< als Kopftitel; Widmungen jeweils oberhalb Kopftitel mittig kursiv S. 1 >à Alfredo CASELLA< S. 4 >à Erik SATIE S. 6 >à Serge DIAGHILEW<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1, S. 4 unterhalb, S. 6 neben Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt unterhalb Notenspiegel 1. Notentextseite, S. 4, 6 linksbündig teilkursiv >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< rechtsbündig zentriert >Tous droits réservés / All rights reserved<; Platten-Nummern S. 13 [Marche] >J.W.C. 29101< S. 45 [Valse] J.W.C. 29102< S. 67 [Polka] >J.W.C. 29103<; Kompositionsschlußdatierung S. 7 teilkursiv >Clarens, 1915<; ohne Endevermerk) // [1920]

° linksbündig außerhalb Rahmen.

* Angezeigt werden mit Preisangaben Kompositionen von >ROSSINI-RESPIGHI>, >SCARLATTI-TOMMASINI>, >MANUEL DE FALLA< und >IGOR STRAWINSKY* / Pulcinella (d’après Pergolesi).* / Partition pour piano seul° 15s. 0d. net. / Renard.* Partition pour chant et piano° 15s. 0d. net.< [° Dreier-Distanzpunkte; * mittig]

 

213[25] IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES FACILES / POUR / PIANO A QUATRE MAINS / (MAIN GAUCHE FACILE) / MARCHE [#] VALSE [#] POLKA / LONDON: J. & CHESTER, LTD., [#] PRICE 2/- NET. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W. 1.] // (Klavierausgabe heftung stark beschnitten 26,8 x 18,2 quer (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] Seiten [ohne Umschlag] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Handbook of Miniature / Orchestral and Chamber / MUSIC SCORES<] ohne Stand; Stücktitel als Kopftitel; Widmungen oberhalb Stücktitel mittenzentriert kursiv 1. Notentextseite paginiert S. 1 >à Alfredo CASELLA< S. 4 >à Erik SATIE< S. 6 >à Serge DIAGHILEW<; Autorenangabe S. 1, 4 unterhalb S. 6 neben Stücktitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalte S. 1, 4, 6 unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert teilkursiv >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< rechtsbündig zentriert >Tous droits réservés / All rights reserved<; Platten-Nummern S. 13 >J.W.C. 29101< >S. 45 >W.C. 29102< >S. 67 J.W.C. 29103<; Kompositionsschlußdatierung S. 7 teilkursiv >Clarens, 1915<; ohne Endevermerke) // [1925]

 

 

214 IGOR STRAWINSKY / THREE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (LEFT HAND EASY) / MARCH [#] WALTZ [#] POLKA / °LONDON: / °J. & W. CHESTER, LTD., [#] °°PRICE 3/- NET. / °11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. [#] °°(Revised Price) // (Klavierausgabe klammergeheftet 28,1 x 20,3 quer (obl. 8° [quer Lex. 8°]); Seconda-Part einsystemig unterhalb des Prima-Parts; 7 [7] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gewölkt grau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >SELECTED WORKS / for / PIANO DUET<* ohne Stand] ohne Vorspann [ohne Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel als Stücktitel >March<; Widmungen oberhalb Stücktitel >March< >Waltz< >Polka< mittig kursiv S. 1 >à Alfredo CASELLA< S. 4 >à Erik SATIE< S. 6 >à Serge DIAGHILEW<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben und unterhalb, S. 4 unterhalb, S. 6 neben Stücktitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt unterhalb Notenspiegel S. 1, 4, 6 linksbündig teilkursiv >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummern S. 13 [March] >J.W.C. 29101<, S. 45 [Waltz] >J.W.C. 29102<, S. 67 [Polka] >J.W.C. 29103<; Herstellungshinweis S. 1., 6 [nicht S. 4] unterhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Kompositionsschlußdatierung S. 7 rechtsbündig teilkursiv >Clarens, 1915<) // [-1952]

° linksseitig.

°° rechtsseitig.

* Angezeigt werden ohne Spalteneinteilung Kompositionen von >Lord Berners< bis >G. Tailleferre< [A. Casella, M. de Falla, A. Jarnefelt, J. Jongen, G. F. Malipiero, F. Poulenc, I. Stravinsky], an Strawinsky-Werken >I. Stravinsky [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

 

215 1949 Nachdruck-Ausgabe Gerard Alphenaar; Omega Music Edition New York; 7 S.; Pl.-Nr. GA-1001 [nicht identifiziert].

 

216 1962 Polka (Cymbalum) [Racz] Faksimile; in: Yvonne Racz-Barblan: Une transcription inédite d’Igor Stravinsky, Feuilles musicales: Polka pour cymbalum, Feuilles Musicales, XV/23, März-April-Ausgabe Lausanne 1962, S. 3739, Autotypie ca. 4,5 x 7 S. 38.

 

217 IGOR STRAVINSKY / THREE EASY PIECES / FOR / PIANO DUET / (LEFT HAND EASY)* / MARCH [#] WALTZ [#] POLKA / NORSK MUSIKFORLAG A/S [#**] WILHELM HANSEN, MUSIK-FORLAG / OSLO [#**] COPENHAGEN / A.B. NORDISKA MUSIKFORLAGET [#**] WILHELMIANA MUSIKVERLAG / STOCKHOLM [#**] FRANKFURT a. M. / (Klavierausgabe [nachgeheftet] 27,9 x 20,2 quer (obl. 8° [quer Lex. 8°]); 7 [7] Seiten + 4 Seiten Umschlag dünner Karton steifes Papier weiß auf glänzend dunkelgrün [Titelei, 2 Leerseiten, Leerseite mit mittenzentrierter Chestervignette ø 3 Buchstabenkombination] ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Chester-Werbung >SELECTED WORKS for PIANO DUET<*** ohne Stand]; anstelle Kopftitel Stücktitel; Widmungen oberhalb Stücktitel mittig kursiv [S. 1:] >à Alfredo CASELLA< [S. 4:] >à Erik SATIE< [S. 6:] >à Serge DIAGHILEW<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1, S. 4, S. 6 unterhalb Stücktitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt S. 1, 4, 6 unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1917 by Ad. Henn. / J. & W. Chester, Ltd. London.°< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis S. 1, 4, 6 unterhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummern [S.13 (March):] J.W.C. 29101, [S. 45 (Waltz):] J.W.C. 29102, [S. 67 (Polka):] J.W.C. 29103; Kompositionsschlußdatierung S. 7 >Clarens, 1915; ohne Endevermerk) // [1965****]

° S. 4 fehlt hinter diesem Wort der Schlußpunkt.

* Seconda-Part einsystemig unterhalb des Prima-Parts gedruckt.

** runde Chester-Vignette im Vierzeilen-Umfang ø 3 cm.

*** Angezeigt warden ohne Spalteneinteilung Kompositionen von >Lord Berners< to >G. Tailleferre<, an Strawinsiky-Werken >I. Stravinsky [#] THREE PIECES (Easy Bass Part) / [#] FIVE PIECES (Easy Treble Part)<.

**** Datierung nach Eintragung Deutsche Bücherei Leipzig für Exemplar M 1968/A/185 und Hofmeister.

 

218Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Rücken] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,6 x 22 [22,3] x 28,9 [29,4] ([Lex. 8°]); 143 [143] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei schwarz auf cremeweiß, 2 Leerseiten rot, Leerseite creme] + 8 Seiten Vorspann (einschließlich Bindeseiten) [Leerseite rot, Leerseite weiß, ganzseitiges Photofrühporträt links blickend, 2 Leerseiten, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 Seiten Nachspann (einschließlich Bindeseiten) [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, 3 Leerseiten, Leerseite rot]; Nachdruck S. 119125; Kopftitel >ÒÐÈ ËÅÃÊÈÅ ÏÜÅÑÛ [#] TROIS PIÈCES FACILES / Äëÿ ôîðòåïèàíî â òðè ðóêè [#] Pour piano à trois mains / (ëåâàÿ ðóêà ëåãêàÿ) [#] (main gauche facile)<; russisch-französische Stücktitel mit arabischer Numerierung S. 119121 (>1 / ÌÀÐØ [#] MARSCH<), S. 122123 (>2 / ÂÀËÜÑ [#] VALSE<), S. 124125 (>3 / ÏÎËÜÊÀ [#] POLKA<); Platten-Nummer >5064<; ohne Autorenangabe, Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1968

° senkrecht zum Text stehend.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben mittelcreme auf cremeweiß mit seitengroßem Anfangsbuchstaben

 

 

 

 

 

 

 

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