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M o n u m e n t u m  p r o  G e s u a l d o  d i  V e n o s a

ad CD annum. Three madrigals recomposed for instruments — Monumentum für Gesualdo di Venosa zu[seine]m vierhundertsten Jahrestag. Drei für Instrumente eingerichtete [rekomponierte] Madrigale – Monumentum pro Gesualdo di Venosa. Tre madrigali ricomposti per istrumenti, per il quarto centenario della sua nascita

 

 

Scored for*: a) First edition: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Violins I, II, Violas, Violoncellos; b) Performance requirements: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, 2 Solo Violins, 3 Solo Violas, 4 Solo Violoncellos, Strings** (First Violins, Second Violins, Violas, Violoncellos [***])

* The list of instruments states all the instruments required; the pieces themselves have individual orchestrations, even up to the last section of the 3rd madrigal.

** Not divided.

*** Without Double basses.

 

Score: The layout is a modern block score which only contains instruments that are being used at the time.

 

Summary: I (Asciugate i begli occhi): The female lover must not cry when he goes from her, as it is he himself whom pain will kill when he leaves her. – II (Ma tu, cagion di quella atroce pena): it is the horror of the female lover which does not allow the spurned man to feel Death when it passes by him. – III (Beltà poi che t’assenti): the beautiful lady who is leaving him may also take with her his suffering along with his heart, as his heartless soul can feel no pain.

 

Source: The originals are three five-part madrigals written by Don Carlo Gesualdo Fürst of Venosa (15601613). The Madrigal Asciugate i begli occhi (complete edition volume V, No. XIV, p.5759), Ma tu, cagion di quella atroce pena (volume V, No.XVIII, p.6971) and Beltà poi che t’assenti (volume VI, No. II, p. 1618) where first published in Genoa in 1611. When Gesualdo died, he was so well known as a madrigalist that in the year of his death, all six books of his madrigals were published in score form with bar lines, one of the earliest score publications of this type. The process of selecting madrigals for an instrumental version and narrowing them down to three did not take place from a textual standpoint. In connection with the purpose that Strawinsky had of creating an additional piece of music to première alongside Canticum Sacrum, their love-song lyrics posed certain problems. Strawinsky wanted to orchestrate Gesualdo’s music and was looking for Gesualdo vocal pieces that appealed to him by their instrumental suitability. Strawinsky came across three madrigal compositions for which he could at least conceive of an instrumental form (‘I could at least conceive of an instrumental form’). The manner in which Strawinsky expressed himself suggests that he was also not completely convinced by these three pieces as the instrumental bases for his purposes. Madrigals with fast groups of semiquavers were not even considered. After the elimination process, three remained for which he now had to select an instrumental register and define them compositionally. The flow of the sung lines throughout had to be adapted to the orchestral characteristics of working with displaced blocks of sound. Strawinsky therefore had to struggle with the wide-reaching differences between vocal and instrumental sound colour. These vocal compositions, as Strawinsky wrote in his programme notes, could not simply be transcribed instrumentally but had to be completely reconceived. Especial difficulties presented themselves to Strawinsky with respect to the rhythmic figuration. Gesualdo was a harmonic composer and his colouristic chromatic technique was far ahead of his time and still inspired wonder throughout the 20th Century. A simple transcription staying true to the notes, Strawinsky feared, would run the danger of making the music appear too plump and too even.

 

Construction: Monumentum is made up of three new madrigal recompositions after Gesualdo with only Roman numerals, but with different instrumental forces (I: 42 bars [2 Oboes, 2 bassoons, 4 Horns in F, 2 Solo violins, 3 solo violas, solo ‘cello , strings]; II: 37 bars [2 oboes, 2 bassoons, 2 trumpets in C, 2 tenor trombones, bass trombone]; III: 62 bars [2 oboes, 2 bassoons, 4 horns in F, 2 trumpets in C, 2 tenor trombones, 4 solo ‘celli, strings]).

 

Structure

I*

Minim = 72

            (37 bars = bar 137)

Poco meno mosso Minim = 66

            (5 bars = bar 3842)

[Scored for: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Solo Violins, 3 Solo Violas, Solo Violoncello, Strings]

* “Asciugate i begli occhi”-Madrigale XIV, Libro quinto.

II*

Minim = 98

poco rubato (rit.)

            (35 bars = bar 135)

Poco meno mosso

            (2 bars = bar 3637)

[Scored for: 2 Oboes, 2 Bassoons, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones. Bass Trombone]

* “Ma tu, cagion di quella”-Madrigale XVIII, Libro quinto.

III*

Minim = 54

            (62 bars = bar 131 + repeat bar 130 + 1 bar last-time bar)

[Scored for: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, 4 Solo Violoncellos, Strings]

* “Beltà poi che t’assenti”-Madrigale II, Libro sesto.

 

Comparisons*

I

Three-part form A-B-C with a repetition of C slow-fast-slow with Gesualdo, A-B-C without a repetition of C, but with the C sections truncated into one another into one extended C-section slow-fast-slow with Strawinsky. First part 9 4/2 bars in Gesualdo’s version, 9 bars (8+1) with alternating 4/2 and 3/2 bars in Strawinsky’s version; for both, bars 13 are homophonic, and 49 are polyphonic. Second section 8 polyphonic 4/2 bars (1017) in three sections with structural divisions in Gesualdo’s version A-A1-B = 3+3+2 bars in small note values quavers and crotchets, 13 polyphonic bars (1022) in alternating 4/2 and 3/2 bars in Strawinsky’s version A-B-A = 6+3+4 bars with constantly repeating compression and motific manipulation of Gesualdo’s original. Third section 17 bars (1822 homophonic, 2223 polyphonic, 24 homophonic declamation, 2534 polyphonic) in Gesualdo’s version, 20 bars (2326 homophonic rhythm, 2627 polyphonic, 2829 homophonic, 3042 polyphonic) in Strawinsky’s version.

II

Structurally a madrigal sequence without direct division of the individual sections, with which Strawinsky follows the original closely. The difference of 3 bars from the original from Strawinsky’s version arises from the halving of the first of Gesualdo’s bars and a repeated passage 2223 = 2425.

III

Seven-part structural division which follows the original so exactly that the Italian text can be written out underneath it. This is also true for the alternation of homophonic and polyphonic textures and for the order and number of part entries. The different numbers of bars between Strawinsky and Gesualdo are the result of the use of different types of bars; Gesualdo uses 4/4 bars throughout while Strawinsky alternates between 4/2 and 4/3 bars, which means that duration of the work is not shortened, but that the number of bars is only half as large.

1st section

(Stravinsky bars 14, Gesualdo 14): homophonic texture, music identical between Strawinsky and Gesualdo, section of text ‘Beltà poi porti il cor’.

2nd section

(Stravinsky bars 59, Gesualdo 59): polyphonic texture, imitation, every 2x2 development of the part entries, entries for Strawinsky’s version 1x5 + 1x3, Gesualdo 2x5, section of text ‘porta i tormenti’.

3rd section

(Stravinsky bars 1013, Gesualdo 1013): polyphonic texture, strong use of imitative technique to develope each of the part entries, entries for the Strawinsky and Gesualdo versions 1x4, section of text ‘che tormentato cor’.

4th section

(Stravinsky bars 1415, Gesualdo 1415): homophonic texture, repetition close to the original, freely playing horns, section of text ‘può ben sentire’.

5th section

(Stravinsky bars 1620, Gesualdo 1620): polyphonic texture, strong use of imitation techniques, two-part theme (a,b) with different development, entries in Strawinsky’s version 1 x a + 6 x b, for Gesualdo 8 x a + 5 x b, section of text ‘la doglia del (a) morire (b)’.

6th section

(Stravinsky bars 2122, Gesualdo 2123), homophonic texture; section of text (central accusation) ‘E un alma senza core’; for the 16th-century repetition of the Coppia, which was typical for madrigals and which last until the final section.

7th section

(Stravinsky bars 2331/32, Gesualdo 2436): polyphonic texture, final build-up through the use of an instrumental tutti, which is used only at this point, very dense stretto of the part entries, entries in Strawinsky’s version are made unclear, and in Gesualdo 14 x a + 13 x b; section of text (consequence and resignation) ‘Non può (a) sentir dolore (b)’; repetition of the Coppia from the previous section, typical for a madrigal, which Strawinsky follows with a distinct final coda.

* Using an analysis (unpublished) by Sabrina Martin.

 

Style: The orchestration of the madrigals was partly linked with a strong change in terms of instrumental techniques. Entire sections were recomposed so that in the end, Strawinsky stood independently using Gesualdo’s compositional material. At certain moments, it cannot even be referred to as an arrangement. Strawinsky mentioned some of the compositional problems which were posed. The orchestral instruments should not be handled as voice parts, rather as transferable. The second problem was in the differentiation between vocal and instrumental colours, which meant that the works were not rewritten but had to be reimagined. Especially difficult in Strawinsky’s eyes was the transfer of the rhythm, as, with the harmonic composer Gesualdo, there were no models. Gesualdo’s original of the first madrigal became strongly displaced inside itself. In the second madrigal, bars are only displaced in the middle section, while the third madrigal is identical to the original with the exception of a two-bar repeated phrase. The characterization is achieved through the changing of instrumental registers. They were chosen by Strawinsky so that the tessitura remains restricted to the middle register and so corresponds to the range of the voices. The differentiation of the three pieces is achieved instrumentally through increasing and changing instrumentation with a final tutti. – Oboes and bassoons combine in the first piece with the separate groups of horns and strings. The ensemble is divided into two separate instrumental groups. The first group is made up of the horns, and the other is dominated by the strings. The woodwind oboes and bassoons alternate between the two groups. – In the second piece, Strawinsky does not use horns and strings, and, instead of the woodwind, the trumpets and trombones accompany. All the instruments are used with the same weighting, and there are no instrumental groups that form blocks. The sections are not clearly demarcated. Apart from three small homophonic sections, the piece is constructed polyphonically without imitative techniques. Strawinsky’s version is so close to the original that it must be referred to an arrangement rather than a reworking in this case. – The third piece unites all the instrumental groups, but alternates the combinations sectionally. There is at no point a real tutti using all the woodwind, brass and strings. As in the first piece, the combined horns and strings are divided into instrumental groups at the beginning and the end, where the horns take on the harmonizing chords in the form of mediant harmonic changes.

 

Dedication: The dedication is part of the main title.

 

Duration: 7′ (226″, 153″, 241″).

 

Date of origin: Hollywood up to March 1960.

 

First performance: On 27th September 1960 in Venice with the Orchestra del Teatro la Fenice under the direction of Igor Strawinsky.

 

Remarks: The specific details about the history of the composition are not noted. It can be seen from the published correspondence that Strawinsky had not received the first corrections by 12th June 1960 and the second set could not be carried out before he had received the first set. On 17th June, he confirmed their entry and incorporation. Regarding the printing of the Venosa edition, Strawinsky demanded in a letter to Ernst Roth of 17th June 1960 that the English edition use a ‘v’ in his name instead of the ‘w’ which only made sense in Germany. He additionally noted that his works would be published in an English publishing house and should therefore cater for the English way of speaking, whereas the ‘w’ was for the German manner of speaking. It had been introduced by the Russian publishers (which is clearly not correct) who were essentially German. The way of writing using the ‘w’ goes back to the simple fact that the German ‘w’ was the standard replacement for the Russian ‘B’, and it was not introduced by the Russian publishers; it can in fact be seen in the first Strawinsky Editions by the Moscow-based Jurgenson and Belaiev publishing houses before the First World War, when the Russian music publishers did not even exist. The editions printed by Henn publishers in French Switzerland, the single edition printed by the French Sirène publishers and even the early editions by the English Chester publishers were printed with the ‘w’. The manner of writing with ‘v’ [or w] was made problematic after the Second World War with the American influence on Europe. Since Strawinsky used the ‘w’ spelling up to the time of Stein’s death in his letters, it had to be checked as to what Strawinsky in fact meant by this decision, that he would make for the final eleven years of his life and the final five years of his creative life a change from the ‘w’ spelling that had been usual up to that point, especially in the Anglo-American arena. Furthermore, as Strawinsky was basically fairly ambivalent about the spelling of his name, political interests which were assigned to him cannot be ruled out, but are rather probable.

 

Productions: George Balanchine choreographed the edition under the title >Monumentum pro Gesualdo< as the first part of his successful combination production alongside Movements. The first performance took place on 16th November 1960 in the New York City Center of Music and Drama with the New York City Ballet, consisting of 6 female and 6 male dancers in pair formation and two soloists, Diana Adams and Conrad Ludlow. The ballet was produced without a plot and played without decoration; it also harked back to the dance geometry introduced in Agon, which Balanchine transferred over as diagonals which constantly reinvent themselves like a kaleidoscope on the solemn pacing art of the 17th Century. The ballet climaxed in a mixture of jumping and throwing the female soloist’s arabesque. Balanchine created a dark atmosphere over the dances, in order in this way to bring expression to the self-overshadowing atmosphere of the life of the Neapolitan prince and the dance ceremony of his court as an integral part of it.

 

Versions: The Monumentum was published in 1960 as a conducting and pocket score by Bossey & Hawkes in London. The parts were available to hire. A piano reduction was not produced. The publishing contract with Boosey & Hawkes was signed on 2nd May 1960.

 

Historical Recording: Hollywood 9. June 1960 with the Columbia Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: X-2/79.

 

Autograph: The autograph score is located in the Library of Congress in Washington.

 

Copyright: 1960 by Boosey & Son, London.

 

Editions

a) Overview

941 1960 FuSc; Boosey & Hawkes London; 15 pp.; B. H. 18748.

94162 1962 ibd.

942 1960 PoSc; Boosey & Hawkes London; 15 pp.; B. H. 18748; 725.

            94261 1960 ibd.

b) Characteristic features

941 15601960° / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments° / by° / Igor Stravinsky / Boosey & Hawkes° // MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments by°°° / IGOR STRAVINSKY / Full Score / Boosey & Hawkes / Sole Selling Agents: Boosey & Hawkes, Ltd / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York // (Full score [library binding] 23.4 x 31.1 (4° [4°]); 15 [15] pages + 4 cover pages thicker paper black on cream-coloured [front cover title page with a monumental tomb occupying the entire page, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Nomenclature / of the instruments< Italian + duration [654“] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; authors specified 1st page of the score without pagination [p. 1] above and next to piece number in Roman numeral (without dot) >I*< with asterisk flush right >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. H. 18748<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; end number p. 15 flush left >8. 60. E.<; end of the score dated p. 15 next to the last bar oblong >Hollywood, March 1960<; duration as end mark >duration — 240“) // (1960)

° Black.

°° Different spelling original.

°°° Different line break original.

 

94162 15601960° / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments° / by° / Igor Stravinsky / Boosey & Hawkes° // MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments by°°° / IGOR STRAVINSKY / Full Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Full score sewn in red 23.4 x 31.1 (4°); 15 [15] pages + 4 cover pages thicker paper schwarz auf cream-coloured [front cover title front cover title page with a monumental tomb occupying the entire page, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Nomenclature / of the instruments< Italian + duration [654“] English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; authors specified 1st page of the score without pagination [S. 1] above and next to piece number in Roman numeral (without dot) >I*< with Asterisk flush right >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. H. 18748<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right > Printed in England<; end number p. 15 flush left >4. 62. E.<; end of the score dated p. 15 next to the last bar oblong >Hollywood, March 1960<; duration as end mark >duration — 240“) // (1962)

° Black.

°° Different spelling original.

°°° Different line break original.

 

942 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / BOOSEY & HAWKES / No. 725 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum / Three Madrigals / recomposed for instruments / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur stapled 13.7 x 18.7 [8° [8°]]; 15 [15] pages + 4 cover pages dark green auf grey beige [front cover title with frame 9.6 x 3.9 grey beige auf dark green, 2 empty pages, page with verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >No. 787< [#] >1.56<] + 2 pages front matter [title page, legend >Nomenclature / of the instruments> Italian + Zeitdauerangabe [654“]** English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; authors specified 1st page of the score without pagination [p. 1] above and next to piece number*** flush right zentriert >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18748<; date of completion p. 15 next to last bar oblong >Hollywood, March 1960<; end number p. 15 flush left >8 · 60 L & B<; production indications 1st page of the score below type area mittig inside right >Printed in England< p. 15 flush right als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<] // (1960)

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Jaromir Weinberger<, amongst these >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Single durations below type area flush right p. 6 [224“], p. 10 [150“], p. 15 [240“].

*** The pieces are numbered in Roman numerals (without dots) and bears an asterisk which informed (below type area) about source and title of the song ([p.1] >I*< >*“Asciugate i begli occhi”– Madrigale XIV, Libro quinto<, p. 7 >II*< >*“Ma tu, cagion di quella”- Madrigale XVIII, Liber quinto<, p. 11 >III*< >*“Belta poi che t’assenti”– Madrigale II, Libro sesto<).

 

94261 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / BOOSEY & HAWKES / No. 725 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum / Three Madrigals / recomposed for instruments / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.6 x 18.7 [8° [8°]]; 15 [15] pages + 4 pages Umschlag olivgrün auf grey beige [Front cover title with frame 9.6 x 3.9 grey beige on olivgrün, 2 empty pages, page with publisher’s advertisings >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >No. 787< [#] >1.56<] + 2 pages front matter [title page, legend >Nomenclature / of the instruments< Italian + duration [654“]** English] + 1 page back matter [empty page]; title head >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; authors specified 1st page of the score without pagination [p. 1] above and next to piece number*** flush right zentriert >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18748<; date of completion p. 15 next to the last bar oblong >Hollywood, March 1960<; end number p. 15 flush left >12 · 61 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 15 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<] // (1961)

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Jaromir Weinberger<, amongst these >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Single durations below type area flush right p. 6 [224“], p. 10 [150“], p. 15 [240“].

*** The pieces are numbered in Roman numerals (without dots) and bears an asterisk which informed (below type area) about source and title of the song ([p.1] >I*< >*“Asciugate i begli occhi”– Madrigale XIV, Libro quinto<, p. 7 >II*< >*“Ma tu, cagion di quella”- Madrigale XVIII, Liber quinto<, p. 11 >III*< >*“Belta poi che t’assenti”– Madrigale II, Libro sesto<).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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M o n u m e n t u m  p r o  G e s u a l d o  d i  V e n o s a

ad CD annum. Three madrigals recomposed for instruments — Monumentum für Gesualdo di Venosa zu[seine]m vierhundertsten Jahrestag. Drei für Instrumente eingerichtete [rekomponierte] Madrigale – Monumentum pro Gesualdo di Venosa. Tre madrigali ricomposti per istrumenti, per il quarto centenario della sua nascita

 

Scored for*: a) First edition: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Violins I, II, Violas, Violoncellos; b) Performance requirements: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, 2 Solo Violins, 3 Solo Violas, 4 Solo Violoncellos, Strings** (First Violins, Second Violins, Violas, Violoncellos [***])

* The list of instruments states all the instruments required; the pieces themselves have individual orchestrations, even up to the last section of the 3rd madrigal.

** Not divided.

*** Without Double basses.

 

Besetzung*: a) Erstausgabe: 2 Oboes, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Violins I, II, Violas, Violoncellos [2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Violinen I und II, Bratschen, Violoncelli]; b) Aufführungsanforderungen: 2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, 2 Solo-Violinen, 3 Solo-Bratschen, 4 Solo-Violoncelli, Streicher** (Erste Violinen, Zweite Violinen, Bratschen, Violoncelli [***])

* die Besetzungsliste gibt alle zur Verwendung kommenden Instrumente an; die Stücke selbst sind bis auf den letzten Abschnitt des 3. Madrigals individuell besetzt

** keine Teilung.

*** ohne Kontrabässe.

 

Partitur: Es handelt sich um eine moderne Blockpartitur mit Systemeintragung nur der jeweils klingenden Stimmen.

 

Inhalt: I (Asciugate i begli occhi): Die Geliebte soll nicht weinen, wenn er sich von ihr wendet; denn er selbst sei es, den der Schmerz töte, wenn er von ihr gehe. – II (Ma tu, cagion di quella atroce pena): Die Grausamkeit der Geliebten ist es, die den Verschmähten den Tod nicht spüren läßt, wenn er an seinem Schmerz vergeht. – III (Beltà poi che t’assenti): Die Schöne, die sich von ihm entfernt, möge mit seinem Herzen auch seine Qualen mit sich nehmen; denn eine herzlose Seele könne keinen Schmerz fühlen.

 

Vorlage: Bei den Vorlagen handelt es sich um drei fünfstimmige Madrigale aus dem Schaffen von Don Carlo Gesualdo Fürst von Venosa (15601613). Die Madrigale Asciugate i begli occhi (Gesamtausgabe Band V, Nr. XIV, S. 5759), Ma tu, cagion di quello atroce pena (Band V, Nr. XVIII, S. 6971) und Beltà poi che t’assenti (Band VI, Nr. II, S. 1618) erschienen erstmals 1611 in Genua. Als Gesualdo starb, war er als Madrigalist so anerkannt, daß in seinem Todesjahr 1613 alle sechs Madrigalbücher in Partitur mit Taktstrichen versehen herauskamen, eine der frühesten Partitur-Veröffentlichungen dieser Art. Die Auswahl der Madrigale für eine Instrumentalbearbeitung und ihre Begrenzung auf drei erfolgte nicht unter textlichen Gesichtspunkten. Im Zusammenhang mit dem von Strawinsky beabsichtigten Zweck einer Ergänzungsmusik zur Uraufführung von canticum sacrum hätte ihre Liebesleidlyrik ohnehin eher Probleme aufgeworfen. Strawinsky wollte Gesualdo-Musik orchestrieren und suchte die ihm bekannten Vokalstücke Gesualdos auf ihre instrumentale Tauglichkeit hin ab. Strawinsky stieß auf drei Madrigalkompositionen, bei denen er sich eine Instrumentierung wenigstens vorstellen konnte (I could at least conceive of in instrumental form). Die Art, wie sich Strawinsky ausdrückte, läßt vermuten, daß er auch von diesen drei Stücken als Instrumentalvorlage für seine Zwecke nicht so ganz überzeugt war. Auf keinen Fall kamen Madrigale mit schnellen Sechzehntelgruppen in Frage. Nach der Musterung waren drei übriggeblieben, für die er jetzt die Instrumentalregister auswählen und kompositorisch abgrenzen mußte. Der durchgehende Fluß der Gesangslinien mußte an die Orchestercharakteristik angepaßt werden, die mit blockartig versetzten Klängen arbeitet. Sodann hatte Strawinsky mit den weitreichenden Unterschieden zwischen Stimm– und Klangfarbe zu kämpfen. Die Vokalkompositionen, so schrieb Strawinsky in einer seiner Programmerläuterungen, konnten nicht einfach instrumental umgeschrieben, sondern mußten neu erdacht werden. Besondere Schwierigkeiten bereitete Strawinsky die Rhythmusgestaltung. Gesualdo war Harmoniker, und seine farbbetonte chromatische Technik war seiner Zeit weit voraus und erregte noch die Bewunderung des ganzen 20. Jahrunderts. Eine schlicht notengetreue Übertragung, so fürchtete Strawinsky, laufe Gefahr, die Musik zu plump und zu gleichmäßig (plump and too even) erscheinen zu lassen.

 

Aufbau: Beim Monumentum handelt es sich um drei nur mit römischen Zahlen versehene Madrigal-Neukompositionen nach Gesualdo ohne Betitelung, aber mit unterschiedlicher Instrumentalbesetzung (I: 42 Takte [2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Solo-Violinen, 3 Solo-Bratschen, Solo-Violoncello, Streicher]; II: 37 Takte [2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Trompeten in C, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune]; III: 62 Takte [2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 2 Tenor-Posaunen, 4 Solo-Violoncelli, Streicher]).

 

Aufriß

I*

Halbe = 72

            (37 Takte = Takt 137)

Poco meno mosso Halbe = 66

            (5 Takte = Takt 3842)

[Besetzung: 2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Solo-Violinen, 3 Solo-Bratschen, Solo-Violoncello, Streicher]

* “Asciugate i begli occhi”-Madrigale XIV, Libro quinto

II*

Halbe = 98

poco rubato (rit.)

            (35 Takte = Takt 135)

Poco meno mosso

            (2 Takte = Takt 3637)

[Besetzung: 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Trompeten in C, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune]

* “Ma tu, cagion di quella”-Madrigale XVIII, Libro quinto

III*

Halbe = 54

            (62 Takte = Takt 131 + Wiederholung Takt 130 + 1 Takt Finalklausel)

[Besetzung: 2 Oboen, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 2 Tenor-Posaunen, 4 Solo-Violoncelli, Streicher]

* “Beltà poi che t’assenti”-Madrigale II, Libro sesto

 

Vergleiche*

I

Dreiteilige Form A-B-C mit C-Wiederholung langsam-schnell-langsam bei Gesualdo, A-B-C ohne C-Wiederholung, aber durch Stauchung von C-Partien ineinander erweiterter C-Teil langsam-schnell-langsam bei Strawinsky. Erster Teil 9 Vierhalbe-Takte bei Gesualdo, 9 Takte (8 + 1) im Wechsel Vierhalbe-Dreihalbe-Takt bei Strawinsky; bei beiden jeweils die Takte 13 homophon, 49 polyphon. Zweiter Teil 8 polyphone Vierhalbe-Takte (1017) dreiteilig binnengegliedert bei Gesualdo A-A1-B = 3 + 3 + 2 Takte in kleinen Notenwerten Achtel und Viertel, 13 polyphone Takte (1022) im Wechsel Vier– und Dreihalbe-Takt bei Strawinsky A-B-A = 6 + 3 + 4 Takte mit ständigem wiederholendem Stauchen und motivischem Spielen mit der Gesualdo-Vorlage. Dritter Teil 17 Takte (1822 homophon, 2223 polyphon, 24 homophone Deklamation, 2534 polyphon) bei Gesualdo, 20 Takte (2326 homophoner Rhythmus, 2627 polyphon, 2829 homophon, 3042 polyphon) bei Strawinsky.

II

Formtypologisch madrigaleske Reihung ohne unmittelbare Einzelteilgliederung, mit der Strawinsky der eng übernommenen Vorlage folgt. Die Differenz von 3 Takten der Vorlage gegenüber der Strawinsky-Bearbeitung beruht auf der Halbierung des ersten Gesualdo-Taktes und einer Wiederholungspassage 2223 = 2425.

III

Siebenteilige Abschnittsgliederung, die dem Original so genau folgt, daß man den italienischen Text unterlegen könnte. Das gilt auch für den Wechsel von homophoner und polyphoner Anordnung und für die Reihenfolge und die Anzahl der Stimmeneinsätze. Die unterschiedlichen Taktzahlen bei Strawinsky und Gesualdo ergeben sich aus den unterschiedlichen Taktarten; Gesualdo schreibt durchgehend Vierviertel-Takt vor, Strawinsky wechselt zwischen Vierhalbe– und Vierdrittel-Takt, was zu keiner zeitlichen Kürzung, wohl zu einer halb so hohen Taktzahl führt.

1. Abschnitt

(Strawinsky Takt 14, Gesualdo 14): homophone Satzweise, Verlauf bei Strawinsky und Gesualdo identisch, Textbereich “Beltà poi … porti il cor”.

2. Abschnitt

(Strawinsky Takt 59, Gesualdo 59): polyphone Satzweise, Durchimitation, je 2 x 2 Durchführungen der Stimmeneinsätze, Einsätze bei Strawinsky 1 x 5 + 1 x 3, Gesualdo 2 x 5, Textbereich “porta i tormenti”.

3. Abschnitt

(Strawinsky Takt 1013, Gesualdo 1013): polyphone Satzweise, strenge Imtitationstechnik, je eine Durchführung der Stimmeinsätze, Einsätze bei Strawinsky und Gesualdo 1 x 4, Textbereich “Che tormentato cor”;

4. Abschnitt

(Strawinsky Takt 1415, Gesualdo 1415): homophone Satzweise, originalnahe Wiedergabe, frei spielende Hörner, Textbereich “puo‘ ben sentire”.

5. Abschnitt

(Strawinsky Takt 1620, Gesualdo 1620): polyphone Satzweise, strenge Imtitationstechnik, zweiteiliges Thema (a,b) mit unterschiedlichen Durchführungen, Einsätze bei Strawinsky 1 x a + 6 x b, bei Gesualdo 8 x a + 5 x b, Textbereich “la doglia del (a) morire (b)”.

6. Abschnitt

(Strawinsky Takt 2122, Gesualdo 2123): homophone Satzweise; Textbereich (zentrale Anklage) “E un alma senza core”; für das 16. Jahrhundert madrigaltypische Wiederholung der Coppia, die sich in den letzten Abschnitt hinzieht.

7. Abschnitt

(Strawinsky Takt 2331/32, Gesualdo 2436): polyphone Satzweise, Schlußsteigerung durch Instrumentaltutti, von dem nur an dieser Stelle Gebrauch gemacht wird, sehr dichte Engführung der Stimmeinsätze, Einsätze bei Strawinsky unklar gehalten, bei Gesualdo 14 x a + 13 x b; Textbereich (Konsequenz und Resignation) “Non puo‘ (a) sentir dolore (b)”; madrigaltypische Wiederholung der Coppia vom vorigen Abschnitt her, der Strawinsky mit einer eigenen Finalklausel folgt.

* unter Verwendung einer ungedruckten Analyse von Sabrina Martin.

 

Stilistik: Die Instrumentierung der Madrigale ist streckenweise mit einer starken satztechnischen Veränderung verbunden gewesen. Ganze Partien wurden umkomponiert, so daß am Ende ein eher eigenständiger Strawinsky mit Gesualdoschem Kompositionsmaterial entstand. Es kann an solchen Stellen kaum noch von einer Bearbeitung gesprochen werden. Strawinsky hat sich über etliche der kompositorischen Probleme, die sich ihm stellten, geäußert. Die Orchesterinstrumente dürften nicht wie Vokalstimmen, sondern müßten versetzbar gehandhabt werden. Das zweite Problem bestand für ihn in der Unterscheidung zwischen vokalen und instrumentalen Farben, was bedeutete, daß die Stücke nicht einfach umgeschrieben, sondern neu erdacht (it had to be imagined anew) werden mußten. Besonders schwierig war in Strawinskys Augen die rhythmische Umsetzung, da er bei dem Harmoniker Gesualdo dafür keine Vorgaben fand. Die Gesualdo-Vorlage wurde im ersten Madrigal teilweise stark in sich selbst verschoben. Im zweiten Madrigal kommt es nur im Mittelteil zu Takt-Verschiebungen, während das dritte Madrigal bis auf eine zweitaktige Wiederholungsphrase weitgehend vorlagenidentisch ist. Die Charakterisierungen erfolgen über die instrumentalen Registerschaltungen. Sie wurden von Strawinsky so gewählt, daß der Tonumfang auf einen mittleren Bereich beschränkt bleibt und damit dem Singstimmenambitus entspricht. Die Differenzierung der drei Stücke erfolgt instrumentaltechnisch durch abhebende Wechselinstrumentierung mit einem finalisierenden Tutti. – Oboen und Fagotte verbinden im ersten Stück die getrennten Hörner– und Streicherkomplexe. Der Satz wird in zwei getrennte Instrumentalgruppen aufgeteilt. Die eine Gruppe wird von den Hörnern, die andere von den Streichern beherrscht. Die Holzblasinstrumente Oboen und Fagotte gesellen sich abwechselnd beiden Gruppen zu. – Im zweiten Stück verzichtet Strawinsky auf Hörner und Streicher und gesellt stattdessen den Holzbläsern die Trompeten und Posaunen zu. Alle Instrumente werden in gleicher Gewichtung eingesetzt, es gibt keine Instrumentalgruppen, die Blöcke bilden. Die Abschnitte werden nicht klar getrennt. Bis auf drei kleine homophone Partien ist das Stück ohne Imitationstechnik polyphon gehalten. Die Anlehnung an die Vorlage ist so eng, daß in diesem Falle eher von einem Arrangement als von einer Neugestaltung gesprochen werden muß. — Das dritte Stück vereinigt alle Instrumentalgruppen, wechselt aber abschnittsweise die Kombinationen. Ein wirkliches Tutti aller Holz-, Blechblas– und Streichinstrumente gibt es an keiner Stelle. Wie im ersten Stück erfolgt eine Aufteilung in Instrumentalgruppen der kombinierten Hörner und Streicher zu Beginn und am Ende, wobei die Hörner die harmonisch herausgestellten Akkorde in Form von Mediantenrückungen übernehmen.

 

Widmung: Die Widmung ist Bestandteil des Haupttitels.

 

Dauer: 7′ (226″, 153″, 241″).

 

Entstanden: Hollywood bis März 1960.

 

Uraufführung: am 27. September 1960 in Venedig mit dem Orchestra del Teatro la Fenice unter der Leitung von Igor Strawinsky

 

Bemerkungen: Die näheren Einzelheiten zur Entstehungsgeschichte sind nicht vermerkt. Aus dem veröffentlichten Briefwechsel geht lediglich hervor, daß Strawinsky am 12. Juni 1960 noch nicht die Erstkorrekturen erhalten hatte und die Zweitkorrekturen nicht vorzunehmen bereit war, bevor er nicht die Erstkorrekturen in Händen hielt. Am 17. Juni bestätigte er deren Eingang und Bearbeitung. In Verbindung mit dem Druck der Venosa-Bearbeitung verlangte Strawinsky mit Brief an Ernst Roth vom 17. Juni 1960 für die englische Ausgabe die Einführung des v in seinem Namen statt des w, das nur für Deutschland gelte. Er bemerkte dazu, seine Werke würden in einem englischen Verlag herausgegeben und sollten sich daher auch der englischen Sprechweise bedienen, während sich das w auf die deutsche Sprechweise bezöge. Es sei durch den Russischen Musikverlag eingeführt worden (was natürlich nicht stimmt), bei dem es sich um einen deutschen Musikverlag gehandelt habe. Die W-Schreibweise beruht auf der einfachen Tatsache, daß das deutsche w die gebräuchliche Umsetzung des russischen B war, und es wurde auch nicht vom Russischen Musikverlag eingeführt, sondern findet sich schon in den ersten Strawinsky-Editionen des Moskauer Jurgenson– und des Belaijew-Verlages vor dem Ersten Weltkrieg, als der Russische Musikverlag noch gar nicht bestand. Auch die Editionen des Henn-Verlages in der französischen Schweiz, die einzige Strawinsky-Ausgabe des französischen Sirène-Verlages und selbst die frühen Ausgaben des englischen Chester-Verlages wurden mit w gedruckt. Die Schreibweise mit v wurde erst nach dem Zweiten Weltkrieg mit der amerikanischen Einflußnahme auf Europa wirklich problematisiert. Da Strawinsky bis zu Steins Tode die w-Schreibung brieflich bestätigt beibehielt, müßte überprüft werden, was Strawinsky zu dieser Entscheidung tatsächlich bewog, mit der für die letzten elf Jahre seines Lebens und die letzten fünf Jahre seines Schaffens eine Änderung der bis dahin üblichen w-Schreibung jedenfalls im angloamerikanischen Raum vorgenommen wurde. Da Strawinsky darüber hinaus im Grunde die Schreibweise seines Namens ziemlich gleichgültig war, sind an ihn mit Druck herangetragene politische Interessen keineswegs auszuschließen, sondern eher wahrscheinlich.

 

Produktionen: George Balanchine choreographierte die Bearbeitung unter dem Titel >Monumentum pro Gesualdo< als ersten Teil seiner erfolgreichen Kombinationsproduktion zusammen mit den Movements. Die erste Aufführung erfolgte am 16. November 1960 im New Yorker City Center of Music and Drama mit dem New York City Ballet aus 6 Tänzerinnen und 6 Tänzern in Paarformation und den beiden Solisten Diana Adams und Conrad Ludlow. Das Ballett wurde handlungslos entworfen und ohne Dekoration gespielt und beruhte auf der mit Agon eingeleiteten Tanzgeometrie, die Balanchine als sich kaleidoskopartig immer wieder neu bildende Diagonale auf die festliche Schreitkunst des 17. Jahrhunderts übertrug. Das Ballett gipfelte in einer Mischung aus Sprung und Wurf in der Arabeske der Solistin. Über die Tänze legte Balanchine eine dunkle Stimmung, um auf diese Weise die sich verdüsternde Lebensatmosphäre des neapolitanischen Fürsten und das darin eingetauchte Tanzzeremoniell seines Hofes zum Ausdruck zu bringen.

 

Fassungen Das Monumentum erschien 1960 als Dirigier– und als Taschenpartitur bei Boosey & Hawkes in London. Die Stimmen waren leihweise erhältlich. Ein Klavierauszug wurde nicht hergestellt. Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 2. Mai 1960 geschlossen.

 

Historische Aufnahme: Hollywood 9. Juni 1960 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: X-2/79.

 

Autograph: Das Autograph befindet sich in der Library of Congress in Washington.

 

Copyright: 1960 durch Boosey & Son, London.

 

Ausgaben

a) Übersicht

941 1960 Dp; Boosey & Hawkes London; 15 S. (4°); B. H. 18748.

94162 1962 ibd.

942 1960 Tp; Boosey & Hawkes London; 15 S. 8°; B. H. 18748; 725.

            94261 1960 ibd.

b) Identifikationsmerkmale

941 15601960° / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments° / by° / Igor Stravinsky / Boosey & Hawkes° // MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments by°°° / IGOR STRAVINSKY / Full Score / Boosey & Hawkes / Sole Selling Agents: Boosey & Hawkes, Ltd / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York // (Dirigierpartitur [X] 23,4 x 31,1 (4° [4°]); 15 [15] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß [Außentitelei in Ganzbild Monumentalgrabmal, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Nomenclature / of the instruments< italienisch + Spieldauerangabe [654“] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Stücknummer >I*< mit Asterisk rechtsbündig >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. H. 18748<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts > Printed in England<; Ende-Nummer S. 15 linksbündig >8. 60. E.<;Kompositionsschlußdatierung S. 15 neben letztem Takt quergesetzt >Hollywood, March 1960<; Zeitdauerangabe als Endevermerk >duration — 240“) // (1960)

° schwarz

°° unterschiedliche Schreibweise original

°°° unterschiedliche Zeilenbrechung original

 

94162 15601960° / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments° / by° / Igor Stravinsky / Boosey & Hawkes° // MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum°° / Three Madrigals / recomposed for instruments by°°° / IGOR STRAVINSKY / Full Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 23,4 x 31,1 (4° [4°]); 15 [15] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf cremeweiß [Außentitelei in Ganzbild Monumentalgrabmal, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Nomenclature / of the instruments< italienisch + Spieldauerangabe [654“] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Stücknummer >I*< mit Asterisk rechtsbündig >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. H. 18748<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts > Printed in England<; Ende-Nummer S. 15 linksbündig >4. 62. E.<;Kompositionsschlußdatierung S. 15 neben letztem Takt quergesetzt >Hollywood, March 1960<; Zeitdauerangabe als Endevermerk >duration — 240“) // (1962)

° schwarz

°° unterschiedliche Schreibweise original

°°° unterschiedliche Zeilenbrechung original

 

942 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / BOOSEY & HAWKES / No. 725 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum / Three Madrigals / recomposed for instruments / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 18,7 [8° [8°]]; 15 [15] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,6 x 3,9 graubeige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >No. 787< [#] >1.56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Nomenclature / of the instruments> italienisch + Zeitdauerangabe [654“]** englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben Stücknummer*** rechtsbündig zentriert >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18748<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 neben letztemTakt quergesetzt >Hollywood, March 1960<; Ende-Nummer S. 15 linksbündig >8 · 60 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 15 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<] // (1960)

* Angezeigt werden mit Editionsnummern zweispaltig Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Jaromir Weinberger<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<.Die Niederlassungsfolge ist nach London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** mit Einzeldauerangabe englisch unterhalb Notenspiegel rechtsbünding S. 6 [224“], S. 10 [150“], S. 15 [240“].

*** Die Stücke werden unpunktiert römisch gezählt und sind mit einem Anmerkungs-Asterisk versehen, der mit Quellenangabe auf den unterhalb des Notenspiegels mitgeteilten Liedtitel verweist ([S.1] >I*< >*“Asciugate i begli occhi”– Madrigale XIV, Libro quinto<, S. 7 >II*< >*“Ma tu, cagion di quella”- Madrigale XVIII, Liber quinto<, S. 11>III*< >*“Belta poi che t’assenti”– Madrigale II, Libro sesto<).

 

94261 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / BOOSEY & HAWKES / No. 725 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad CD annum / Three Madrigals / recomposed for instruments / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6x 18,7 [8° [8°]]; 15 [15] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,6 x 3,9 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A further selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >No. 787< [#] >1.56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Nomenclature / of the instruments< italienisch + Zeitdauerangabe [654“]** englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >MONUMENTUM / pro / Gesualdo di Venosa / ad / CD Annum / Three Madrigals<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben Stücknummer*** rechtsbündig zentriert >Recomposed for instruments by / IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18748<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 neben letztem Takt quergesetzt >Hollywood, March 1960<; Ende-Nummer S. 15 linksbündig >12 · 61 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 15 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<] // (1961)

* Angezeigt werden mit Editionsnummern zweispaltig Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Jaromir Weinberger<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 626 Concerto in D for String Orchestra (1946) / 631 Four Studies for Orchestra / 633 Le Chant du Rossignol Symphonic Poem / 634 Three Pieces for String Quartet / 665 Divertimento<.Die Niederlassungsfolge ist nach London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** mit Einzeldauerangabe englisch unterhalb Notenspiegel rechtsbünding S. 6 [224“], S. 10 [150“], S. 15 [240“].

*** Die Stücke werden unpunktiert römisch gezählt und sind mit einem Anmerkungs-Asterisk versehen, der mit Quellenangabe auf den unterhalb des Notenspiegels mitgeteilten Liedtitel verweist ([S.1] >I*< >*“Asciugate i begli occhi”– Madrigale XIV, Libro quinto<, S. 7 >II*< >*“Ma tu, cagion di quella”- Madrigale XVIII, Liber quinto<, S. 11>III*< >*“Belta poi che t’assenti”– Madrigale II, Libro sesto<).

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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