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C a p r i c c i o

pour Piano et Orchestre en trois parties – Capriccio für Klavier und Orchester in drei Teilen – Capriccio for piano and orchestra in three parts – Êàïðè÷÷èî äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìCapriccio per pianoforte ed orchestra in tre parti

 

 

Title: Strawinsky took the title of this piano concerto from Michael Praetorius as synonymous with a fantasy as a free combination of contrapuntal instrumental works. The point in the text to which Strawinsky is referring is located in the second part of the three-part encyclopedia Syntagma musicum, which was published in 1618 and 1619 in a second version (Capriccio seu Phantasia subitanea: Wenn einer nach seinem eignem plesier vnd gefallen eine Fugam zu tractiren vor sich nimpt / darinnen aber nicht lang imegriret, sondern bald in eine andere fugam, wie es jhme in Sinn kömpt / einfället). That enabled him to have different types of consciously contrasting episodes follow one another. According to Strawinsky, it is this that lends the piece its capricious character, corresponding to its name, which he found developed in an especially masterful way by Carl Maria v. Weber. The title ‘Capriccio’ was used according to general practice in the 16th century in reference to vocal works in the madrigal style, and in the late 16th and still in the 17th century referred not only to fantasies but also to the Ricercar, Canzone, Prelude and Toccata. It was used both for pieces in an imitative style just as much as for those written in a free style without restriction in the choice of instruments.

 

Scored for: a) First editions: Piccolo, Flauti I / II, Oboi I / II, Corno Inglese, Clarinetti in Sib I / II, Clarinetto Basso in Sib, Fagotti I / II, Corni in F I / II / III / IV, Trombe in Do I / II, Tromboni I / II, Trombone III e Tuba, Timpani, Piano, Concertino (Violino, Viola, Violoncello, C. Basso), Ripieni (Violini, Viole, Violoncelli, C. Bassi) – Piccolo (doubling 3rd Flute, 2 Flutes, 2 Oboes, Cor Anglais, 2 Clarinets in Bb & A (2nd doubling Eb Clarinet), Bass Clarinet (doubling 3rd Clarinet), 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Piano, Concertino (Violin, Viola, Cello, Double Bass), Ripieni (Violins, Violas, Cellos, Double Basses; b) Performance requirements: Solo Piano, Piccolo Flute (= 3rd Flute), 3 Flutes (3rd Flute = Piccolo Flute), 2 Oboes, English horn, Piccolo Clarinet in E flat (= 2nd Clarinet), 3 Clarinets (1st Clarinet in B flat and A*; 2nd Clarinet in B flat = Piccolo Clarinet in E flat*; 3rd Clarinet in A* = Bass Clarinet in B flat), Bass Clarinet in B Flat (= 3rd Clarinet), 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Strings Concertino (Violin**, Viola, Violoncello, Double bass), Strings Ripieno (Violins***, Violas****, Violoncellos*****, Double basses).

* Only last movement.

** There is no division into first and second violins.

*** There is no division into first and second violins; briefly divided into two parts for 2 bars at figure 314+5.

**** 2 bars figure 314+5 divided in two.

***** 4 + 4 bars figures 9414 + 9614 divided pizzicato in two.

 

Performance practice: The piano part is satisfying to play, and the mood is happy. The three movements do not continue into each other without breaks due to the small pauses written in to the work, but are still attacca into one another.

 

Construction: In the Strawinsky literature, it is mainly the formal intangibility of the Capriccio that is targeted, which is in contrast to the earlier Piano Concerto. Analysis of the work however demonstrates an overarching plan for the Capriccio, which White already recognised in places. The Capriccio is a piano concerto in three parts which lead into one another with Roman numerals for each section; it is very virtuosic and technically gratifying to play. It is neoclassical in style and structurally cannot be classified exactly. The work is a suite-like composition in episodes which functions by means of contrasting sections. Furthermore, it contains all the compositional methods that are typical for Strawinsky from the variational reworking of figures to the constant changing accent. In terms of material, none of these episodes is self-standing; each relies on the others and stretches beyond the boundaries of the movement. Certain of these themes are easy to hear thanks to their characters, such as the string introduction to the first movement which is repeated several times, and which leads upwards diatonically over more than two octaves in demisemiquavers. The material is derived from the germ cells of the third movement into the other movements. The formal variations are of many types. The piano is at the same time a solo, orchestral and accompanying instrument. Its single-note tremoli foreshadow a piano technique which later comes to define the style in the Concerto for Two Pianos. The several flute parts give the piece a bright and sprightly feel. The first movement begins with a two-part introduction (A-B-A-B1) until the end of figure 2, which is also the finale of the movement with its slightly extended coda section (figure 30 to the end). At figures 3, 10, 14, 16 and 19 there is a sequence of apparently independent sections, which use repeating sections and which remind one at certain moments of secondary themes. The second movement stylistically follows the sound world of the baroque slow movement in the style of Bach’s Italian Concerto. The rhapsodic form is in three parts A-B-A1 (A: figure 358 to the end of figure 38; B: figure 39 to the end of figure 45; A1: figure 46 to the end of the movement) with an extended coda C which leads into the third movement and consists, like its models, of a slow A section and a fast B section. The third movement is a Rondo with an introductory section repeated three times which gives a renewed energy. What is here refered to as the Rondo theme that begins at figure 56. In between, there are sections which are completely different in character. One of them (figure 88) suggests a popular song but without the banal embarrassment which tends to go with it; another is directly taken from Tchaikovsky. White attempted to demonstrate the derivation of the main motif of the third movement from the coda of the Pas de deux of the third scene (‘Sleeping Beauty’) , and this was adopted by other biographers.

 

Structure

I.

Presto Crotchet = 132 (figure 51 up to figure 11)

Doppio movimento Crotchet = 66 (figure 114)

Presto Crotchet = 132 (figure 15 up to the end of figure 19)

Doppio Movimento Crotchet = 66 (figure 2 up to figure 134)

dotted Quaver = 88 (figure 135 up to the end of figure 154)

Crotchet = 66 Tempo Io (figure 16 up to the end of figure 18*)

Poco più mosso Crotchet = 88 (figure 191 up to the end of figure 20)

Tempo Io Crotchet = 66 (figure 21 up to the end of figure 29)

Presto Crotchet = 132 (figure 30)

Doppio Movimento Crotchet = 66 (figure 31)

Presto Crotchet = 132 (figure 32)

Doppio movimento Crotchet = 66 (figure 33 up to the end of figure 357)

II.

Andante rapsodico Semiquaver = 108 (figure 236 up to the end of figure 38)

Più mosso Semiquaver = 152 = quaver (figure 39 up to the end of figure 45)

Tempo Io Semiquaver = 108 (figure 46 up to the end of figure 513)

            Figure 5012 [two separate alternations between rubato and accell.]

III.

Allegro capriccioso ma tempo giùsto Crotchet = 96 (figure 52 up to the end of figure 1003)

* In the Russian illegal printing, at figure 16 there is the marking >Tempo I Crotchet = 66 (in 4)<

 

Corrections: The production of the performance materials of the Capriccio took place with an astounding carelessness considering the business situation of the Russian publishers. Strawinsky wrote a horrified letter on the subject to Ansermet (2nd January 1931) and, according to Craft, made a note in his notebook of one-hundred-and-fifty-four errors that were printed, more than could have been included in an errata sheet of at least six pages without it seeming ridiculous. The piano reduction also contained some errors but obviously not on this scale. The errata sheet enclosed with the score lists 23 corrections. In fact, Strawinsky catalogued 155 errors by hand on 14 separate pages for the conducting score from 1930, which is dated >Nice le 5 I 31< and contains the comment in French >Foundes non corrigées / dans la part. d’orch. / du / Capriccio.<.

 

Corrections / Errata

Full Score Dp 503 (Russischer Musikverlag)

  1.) figure 51 Violins, Violas, Violoncellos Ripieni: 1st e-notes have to be marked with down-bow

            signs*

  2.) figure 15 Ripieni-Violins: Crotchet d1-g#2-d3 instead of crotchet d1-g2-d3.

  3.) figure 15 Ripieni-Double basses: after >sƒƒ< has to be added a decrescendo sign [>].*

  4.) figure 24 Concertino-Violoncello: f# instead of f.

  5.) figure 45 1st Flute: 1st note [c#1] ledger line has to be added.

  6.) figure 53 Concertino-Violoncello: 1st grace-note quaver instead of semiquaver*

  7.) figure 53 Concertino-Violoncello: the first 4 semiquavers have to be marked with a phrase mark.

  8.) figure 55 Concertino-Violoncello: first rest dotted quaver rest instead of quaver rest.

  9.) figure 71 Strings without Concertino-Violin: the accidentals (2 b) have to be added.

10.) figure 71: Strings (without Double basses): they have do be marked with down-bow signs*

11.) figure 85 Piano bass: last semiquaver ligature c-e-c#1 instead of e-c#1.

12.) figure 114 1st Flute: last quaver e#3 instead of c3.

13.) figure 132 Piano bass: last semiquaver ligature Bb–g-d1-A instead of Ab–g-d1-Ab.

14.) figure 134 Piano treble: last ligature g2-c2-f#2-e3-d3 instead of g2-c2-f2-e3-d3

15.) figure 141 1st Oboe: key signature (2 b) has to be added; the chain of trills has to be extended.

16.) figure 142 1st Clarinet trill: chain of trills has to be added.

17.) figure 143: the legend has to be added

18.) figure 143 1st Oboe: dotted crotchet c1 instead of crotchet c1.

19.) figure 161 Flutes, legend: grace has to be added.

20.) figure 171 systems Piccolo and Flutes: the continuous bar line has been removed and has been

replaced by a separate bar line in the piccolo system and a continuous bar line in the Flutes

system.

21.) figure 182 Viola Concertino: the first two notes of the ligatures [d1] have to be read dotted

            semiquaver instead of semiquaver.

22.) figure 231 Piano bass: 2nd note semiquaver B has to be marked with an accent (wedge).

23.) figure 236 Piano treble: quarter rest has to be added.*

24.) figure 242+3 2nd Oboe: last quaver [d3] figure 242 has to be tied to the first semiquaver [d3] figure

            243.

25.) figure 253 Ripieni-Violins: the rests crotchet-dotted quaver instead of crotchet-quaver

26.) figure 321 Violins, Violas, Violoncellos Ripieni: 1st d-notes have to be marked with down-bow

            signs*

27.) figure 323 4th Horn: a staccato mark (dot) has to be added crotchet d1.

28.) figure 323 Concertino-Double bass: Crotchet Ab has to be added a staccato mark (dot)

29.) figure 334 Ripieni-Violins: before accord has to be added >div.<

30.) figure 351 Horns: before pp–mark has to be added a curly bracket

31.) figure 351 Concertino-Viola: bracket natural has to be added to the minim bb1.

32.) figure 236 metronom marking: Semiquaver = 108 instead of demisemiquaver = 108**.

33.) figure 236 Concertino-Violoncello + –Double bass: dotted quaver rest instead of quaver rest.

34.) figure 363 1st + 2nd Bassoon: semiquaver beams have to be added 2nd [f2 respectively e2] and

            3rd [e2 respectively e2] notes of the 1st ligatures instead of quaver beams.

35.) figure 373 Ripieni-Violoncellos: 1st Semiquaver ligature e-E instead of e-Eb.

36.) figure 373 Englischhorn / Piano: the misleading placing of the note values should be removed, in

that the last four piano notes should be positioned underneath the last and not the penultimate

note in the cor anglais

37.) figure 376 Concertino-Violine: bracket natural has to be added to the 4. note (= 1st note of the 2nd

            ligature [g1]).

38.) figure 382 1st Flute: phrase mark only from g1 up to d1.

39.) figure 384 1st Flute: phrase mark 1st ligature has to be removed, also the staccato-dots of the

            septuplet [not the dots above the two triplets at the end]***

40.) figure 384 Concertino-Violoncello / Piano: the misleading placing of the second quaver underneath

the second piano semiquaver should be removed, in that the note should be positioned

underneath the third semiquaver.

41.) figure 392 Piano: 2nd ligatur has to be read as quintuplet, 3rd as triplet combination.

42.) figure 393 1st Bassoon / Bassclarinet: indication >secco – bien articuler< has to be removed

            (1.Bassoon) and to move to the system English horn.

43.) figure 401 Piano (violin clef): next to 2nd. a1-note overlong beams. beams have to be removed.****.

44.) figure 402 Piano Diskant: 1st hemidemisemiquaver ligature a1-c2-d2-f2 instead of c2-d2-f2.

45.) figure 41 1./2. Clarinet — Bass clarinet legend: between >I/II< and >basso< has to be added >Cl. in

Sib<.

46.) figure 411 Piano + Concertino-Strings: accidentals (b) have to be added.

47.) figure 413 Piano disckant: 2nd (bass clef) note has to be tied to 3rd note (ab).

48.) figure 434 Bass clarinet legend: >Cl. basso / in Sib< has to be added.

49.) figure 441 Bass clarinet: c#1 instead of c1.

50.) figure 444 Piano treble: 3rd triplet ligature, 2nd note has to be added a natural (c2 instead of c#2).

51.) figure 447 Piano Baß: 4th semiquaver [d1] has to be added a natural with square brackets.

52.) Correction of the legend: an appropriate correction of the legend C. I. is removed here as the

result of a different printing format

53.) figure 451 3rd Horn: Ligature rest-f#1-g#1-g#1 instead of rest-f#1-g1-g1.

54.) figure 453 1st Horn: a breath mark has to be added at the end of the bar.

 

55.) figure 454 ripieni Double basses: the marking Rallentando should be removed.

56.) figure 462 Piano: the misleading alignment of the second bass ligature under the area of the fourth

soprano ligature should be corrected.

57.) figure 465 English horn: third from last note db1 instead of d1; the flat of the last note has to be

            removed.

58.) figure 473 Clarinets-Bassoons: chord combination system Bassoons has to be removed and has

            to moved to system Clarinets.

59.) figure 473 Horns: quaver rest has to be added before semiquaver rest; 1st two-note-chord has to

            be marked with an accent (>); also the two notes 1st Horn [d2] have to be tied; >sƒ< instead of

            >ƒ<.

60.) figure 473 Piano bass: the last 6 two-note-chords (violin clef, left hand) have to be marked with

            accents (>) and have to read as triplets.

61.) figure 481 Ripieni-Double basses legend: accidentals (4 b) have to be added.

62.) figure 481 Concertino-Violoncello: >sƒ marcato< instead of >poco meno ƒ<.

63.) figure 482 Ripieni-Kontrabässe: 1st semiquaver d [natural] instead of db.

64.) figure 483 1st/2nd Flute: the first two two-notes chords have to be marked with accents (>).

65.) figure 483 Flute systems: between system has to be added >marc.<*

66.) figure 483 3rd Flute: both nNotes have to be marked with accents (>).

67.) figure 483 Concertino-Double bass: below the system has to be added >marc.<*****.

68.) figure 483 Ripieni-Double basses: semibreve rest has to be added.

69.) figure 506 Piano diskant (bass clef): (befor the eleven notes) hemidemisemiquaver e1 has to be

tied to the quaver e1; the 2nd note [quaver e1] has to be read as dotted quaver.

70.) figure 507 Piano descant: the tie from the end of the 1st up to the beginning of the 2nd ligature

            [bass clef dotted quaver a respectively hemidemisemiquaver a]

71.) figure 511 Piano bass: both accords have to be added staccato-marks (dots).

72.) figure 512 3rd Piano bass: a natural has to be added to the 2nd note [d1], the natural before the 1.

            note has to be removed.

73.) figure 513 1st Flute: the slur between second to the last note quaver g2 and the last note crotchet

            g2 has to be removed.*

74.) figure 552 3rd Piano bass: the first notes of the two ligatures [bass clef e, treble clef g1] have to be

            marked with accents (>) (blue).

75.) figure 553 3rd Piano descant: 1st two-note-chord ligature g-g1 has to be marked with an accent

            (>) (blue).

76.) figure 564 1st/2nd Flute: the ƒ-sign below the semiquaver ligature has to be removed.

77.) figure 572 Piccolo-Clarinet: 1st note c3 has to be marked with an accent (>); 1st note of the 2nd

            ligature g#2 instead of g2.

78.) figure 583 Viola Concertino: staccato-dot below 1st note dotted quaver c2 had to be removed

            [not noticed by Strawinsky]

79.) figure 584 Violin Concertino / Viola Concertino: Mark of an orientation mark that begins at the key

signature in the viola system and ends before the second note a1 in the violin system

80.) figure 601 Ripieni-Violoncellos / Ripieni-Double basses: key signatures (1 #) have to be added.

81.) figure 605 1st/2nd Flute: 5th note [semiquaver c#3] have to be marked with an accent (wedge).

82.) figure 606 1st/2nd Flute: excluding the first note all seven other notes have to be marked with

            accents (wedges).

83.) figure 613 A-Clarinet: 3rd and 4th semiquaver [g2, as2] have to be marked with accents (wedges).

84.) figure 623 1st Flute: slur to the 1st note [d3] has to be removed.*

85.) figure 623 Concertino-Kontrabaß: Quaver notes have to be added bow-up signs

86.) figure 662 Piccolo-Flute / 1st Flute: between the systems has to be added >colla parte< with left

            curtly bracket

87.) figure 662 1st Flute: below the system >rubato tempo< has to be added.

88.) figure 662 Piano treble: 1st note [f4] semiquarter instead of quarter.

89.) figure 662 Concertino-Violin: below the system >colla parte< has to be added.

90.) figure 664 Piano treble: 4th note semiquaver ligature f2 instead of d#2.

91.) figure 685 Concertino-Viola: last note [violin clef f2] has to be marked with an accent (wedge).

92.) figure 691 Piano bass: between (bass clef) quarter a (bass) and (violin clef) semiquarter a1

(treble) a semiquarter rest has to be added.

93.) figure 691 Concertino-Viola 1st semiquaver b1: accent (wedge) instead of staccato mark (dot)

(blue)

94.) figure 693 Piano bass: the up-bow sign above 1st note of the sextuplet has to be removed°.

95.) figure 711 Piano descant: phrase mark has to be added from semiquaver rest up to the last

            crotchet d2 instead of from semiquaver rest up to last semiquaver-sextuplet note d1.

96.) figure 712 Piano descant: phrase mark has to be added from semiquaver rest up to the last

            crotchet e2 instead of from semiquaver rest up to last semiquaver-sextuplet note f1.

97.) figure 713 Piano descant: phrase mark has to be added from semiquaver rest up to the last

            crotchet f2 instead of from semiquaver rest up to last semiquaver-sextuplet note g#1.

98.) figure 7134 1st Flute: a phrase mark has to be added from the 1st quaver f#2 in figure 713 up to

            the        last quaver b2 in figure 714.

99.) figure 714 Piano Diskant: phrase mark has to be added from semiquaver rest up to the last

            crotchet f#1 instead of from semiquaver rest up to last semiquaver-sextuplet note b1.

100.) figure 715 1st Flute: a phrase mark has to be added from the 1st quaver eb2 up to the last quaver

            c3 in figure 714. °°

101.) figure 721 Piano treble: last note of the 1st Sextuplet g2 instead of e2.

102.) figure 721 Concertino-Violin (first system): >arco< has to be removed.

103.) figure 721 Concertino-Violoncello (first system): >arco< has to be removed.

104.) figure 724 to 731 Double bass concertino: indication >sempre poco sƒ< below system figure 731

            has to be removed and has to moved to the system figure 724.

105.) figure 734 2nd Flute: 1st note crotchet a2 has to be marked with a accent (>); between the 1st

            and the 2nd note has to be added a decrescendo-sign.

106.) figure 734 2nd Oboe: above system >expressivo< instead of >expressive<.

107.) figure 735 2nd Oboe: 1st note f1 [f with natural] instead of fb1.

108.) figure 736 2nd Flute: Bar end quaver rest has to be added.°°°.

109.) figure 736 Bass Clarinet: The semibreve rest has to be removed.

110.) figure 737 2nd Flute / 1st Oboe: Bar ends quaver rest has to be added.

111.) figure 737 Bass Clarinet: The semibreve rest has to be removed.

112.) figure 741 2nd Flute / 1st Oboe: Bar ends quaver rest has to be added.

113.) figure 741 Bass Clarinet: The semibreve rest has to be removed.

114.) figure 741 Piano bass: Bar ends quaver rest has to be added.

115.) figure 741 Concertino-Violine: 1st note [c1] dotted quaver instead of quaver.

116.) figure 743 Ripieni-Violas: a flat in brackets has to be added to the repeated note bb2 with °°°°

117.) figure 753 Ripieni-Violas crotchet b2: up-bow sign instead accent (wedge).°°°°°

118.) figure 764 Concertino-Violins: 2nd/3rd (slured) notes have to be marked with a decrescendo–

            sign.

119.) figure 764 Concertino-Violas: semiquaver h#2 / quaver h2 instead of semiquaver c#3 / quaver

            c3, the both slured notes have to be marked with a decrescendo-sign.

120.) figure 765 Flutes: >a 2< instead of >n 2<.

121.) figure 764 A-Clarinet: 3 accents (wedges) instead of 3 staccatos (dots).

122.) figure 764 Bassoons: 4th note of the 1st semiquaver ligature (f) has to be tied to the following 1st

            note of the 2nd semiquaver ligature (f) and have to be marked (also 4th note of the 2nd

            semiquaver ligature f1) with accents (>).

123.) figure 764, –Violin Concertino: the crescendo-sign above the 1st note a#2 has to be removed and

            replaced by a decrescendo-sign above the 2nd note b2;  slures have to be added to the two

            notes.

124.) figure 764 Viola Concertino: a slur has to be added the first two notes a#2 and b2; the first

            note [a#2] has to be marked with a staccato-dot.

125.) figure 771 Piccolo-Flute: last note [quaver c3] accent sign (>) has to be added.

126.) figure 771 Bassoons: last note [quaver c1] accent sign (>) has to be added.

127.) figure 773 Piccolo-Flute: Semiquaver eb2 instead of e2 and has to be marked with an accent (>).

128.) figure 773 1st/2nd Flute: 2nd [quaver e3] and last [f#3] note have to be marked with an accent

            (>).

129.) figure 773 Piccolo-Clarinet 1st ligature: 2nd note c#3 quaver instead of semiquaver.

130.) figure 773 Bassoons: 2nd [quaver e1] and the last [f#1] note have to be marked with an accent

            (>).

131.) figure 773 Violin Concertino: first and last but one note [d#2 and f2] have to be marked with

accents (>); slures have to be added from d#2 to the following note e2 and from f2 to the

following note f#2.

132.) figure 773 Concertino-Viola: second to last semiquaver f2 has to be added accent sign (>).

133.) figure 774 1st/2nd Flute: above system at the beginning of the line on the new page, an >a 2<

            not noticed by Strawinsky should be inserted.

134.) figure 774 Piano descant: the two phrase marks from last two-note-chord figure 773 have to be

            extended up to 1st two-note-chord figure 773; 4th semiquaver [semiquaver d2, tied to following

            semiquaver d2] has to be marked with staccato-dot; phrase mark has to be added from the 1st

            ligature up to the 1st note of the 2nd ligature.^

135.) figure 774 Violin Concertino: phrase mark has to be added from 1st note [f#2] to following note

            [g2]; the note f#2 has to be marked with an accent (>).

136.) figure 774 Violas Concertino: phrase mark has to be added from 1st note [f#2] to following note

            [g2]; the note f#2 has to be marked with an accent (>).

137.) figure 775 Piano bass end of the bar: a bass clef has to be added.

138.) figure 781 has to be read figure 774; the numbering needs to be displaced by one bar.

139.) figure 782 Piano treble: the second to last (bass clef) semiquaver two-note figure a#2-c#3

            instead of a#2-h#2.

140.) figure 783 Concertino-Violin: 1st ligature dotted crotchet g#2 with semiquaver a2 has to be added

            a slur.

141.) figure 802 4th Horn: second to last note (a) has to be added an accent mark (>).

142.) figure 826 Flutes: last note [g3] quaver instead of crotchet.

143.) figure 8335 Ripieni-Violas Ripieni: phrase marks have to be added throughout from 3rd up to 4.

            and 5th up to 6th semiquaver.

144.) figure 846 Piccolo-Clarinet: last note semiquaver instead of quaver.

145.) figure 846 1st Clarinet: last note semiquaver instead of quaver.

146.) figure 846 3rd Clarinet: 1st note e2 instead of eb2.

147.) figure 875 Concertino-Violin: quaver rest + crotchet rest instead of dotted crotchet rest^^

148.) figure 875 Concertino-Viola: quaver (treble clef) d3 has to be marked with a flageolet signe (°);

            quaver rest + crotchet rest instead of dotted crotchet rest

149.) figure 881 2nd Flute: phrase mark has to be added from last note quaver d1 up to figure 882.

150.) figure 881 1st Trumpet: >Sola<^^^ instead of >I°<.

151.) figure 883 1st Basson: >I°< has to be removed.

152.) figure 884 1st Trumpet: crotchet d#1 has to be added accent mark (>).

153.) figure 885 1st Trumpet: crotchet d1 has to be added accent mark (>).

154.) figure 891 Piccolo-Flute: quaver rest has to be added before quaver ligature.

155.) figure 895 1st Bassoon: >I°< has to be removed.

156.) figure 912 Piano treble: 1st semiquarter ligature note d2 instead of c2.

157.) figure 922+3 Piccolo-Clarinet: breath marks have to be added after the first quavers [ligature c2].

158.) figure 924 Piano bass: 2nd ligature-note [d#] semiquaver instead of quaver.

159.) figure 925+6 3rd Clarinet: last note in figure 925 has to be tied to first note in figure 926.

160.) figure 925 Concertino-Violin: quaver c3 instead of d3.

161.) figure 925 Concertino-Viola: = figure 925 Concertino-Violin.

162.) figure 931 1st/2nd Trumpet: two-note figures c1-d1 instead of d1-e1.

163.) figure 932 1st/2nd Trumpet: two-note figure c1-e1 instead of c1-d1.

164.) figure 933+4 bis figure 941+2 Piccolo-Clarinete: the 1st notes of the ligatures has to be replaced by

            semiquaver rest.

165.) figure 934 Trombones: >Tuba< between the systems has to be removed.^^^^

166.) figure 934 Piano treble: 2nd two-tone chord f#1 with bracket sharp / f#2 with bracket sharp

            instead of f#1 with bracket sharp / f#2 without bracket sharp.

167.) figure 952 1st Trombone: 2nd quaver a with staccato mark (dot) instead of g without staccato.

168.) figure 96 legend: below system Piccolo-Clarinet has to be added >Cl. La<.

169.) figure 961 Concertino-Viola: above system has to be added >pizz.<.

170.) figure 963 Violins Ripieni: phrase mark from the last but two semiquaver f#1 up to last

            semiquaver d2 has to be removed.^^^^^

171.) figure 963 Ripieni-Violas Ripieni: phrase mark from the last but two semiquaver f#1 up to last

            semiquaver d2 has to be removed.^^^^^

172.) figure 964 Clarinet in A: 2nd semiquaver ligature-note e2 instead of eb2.

173.) figure 971 1st/2nd Trumpet: two-note-chord quaver db1-f1 instead of three-note-chord db1-e1

                        b1.

174.) figure 973 Piccolo-Flute: phrase mark has to be added from fourth last up to third from last note

            [semiquaver e3 up to b2].

175.) figure 991 Ripieni-Violas: above system has to be added >pizz.<.

176.) figure 9913 Timpani: quaver rest — quaver d – crotchet rest — quaver G – quaver rest | quaver rest

            — quaver d – crotchet rest — quaver G – quaver rest | quaver rest – quaver d – crotchet rest –

            crotchet rest.

177.) figure 1001 Oboes: ledger line has to be added (quaver = a#2).

178.) figure 1001 Timpani: 1st quarter [d] staccato sign (dot) has to be added; below the system

            >subito ƒ ma non troppo< instead of >subito ƒ<.

179.) figure 1001 Ripieni-Double basses: above system has to be added >pizz.<.

180.) figure 1002 1st Clarinet: phrase mark has to be added from 1st note d3 of the last semiquaver

            ligature up to following note a2; the note d3 has to be marked with an accent (>).

181.) figure 1003 1st Clarinet: phrase mark has to be added from 1st note c3 of the last semiquaver

            ligature up to following note a2; the note c3 has to be marked with an accent (>).

* Missing in the (Ego) pocket score.

** In the pocket score, the marking >(in 8)< appears after the metronome marking, not annotated by Strawinsky.

*** In the pocket score, there are [likewise] accent markings > underneath the first 3 notes, annotated by Strawinsky.

**** In the pocket score, triplet and quintuplet markings have been omitted, not annotated by Strawinsky.

***** In the pocket score, there is a sf marking here, not annotated by Strawinsky.

° In the pocket score, there is an accent marking at this point >, not annotated by Strawinsky.

°° In the pocket score there is also a phrasing mark from the second to the third quaver note [d2 to c2], not annotated by

                Strawinsky.

°°° System 1st Oboe: the quaver rest is correct.

°°° The bracket was printed without the b flat, and Strawinsky corrected it by inserting the b/b flat into the bracket. In the new text, the b flat was not entered, rather the bracket was removed.

°°°°° The wedge has been removed, but the up-bow has not been inserted.

^ The phrasing mark is not notated by Strawinsky in the corrected version of the score.

^ ^ Not specifically notated by Strawinsky, but it appears in the following viola system.

^^^ Not annotated by Strawinsky.

^^^^ The performance marking appearing at this point, >stacc. Poco sf< is not written by Strawinsky in the score.

^^^^^ The down-bow marking above the penultimate note is not written by Strawinsky.

 

Vocal score 504

  1.) p. 24, figure 392, 3rd System, 1st Piano, 2nd (laste) ligatureLigatur): Semiquaver beams of the

            hemidemisemiquavers should be continous.

  2.) p. 25, figure 402, 2nd system, 1st Piano: The 9th note (a2) should be quaver instead of

 

            semiquaver.

Style: The division of ripieno and concertino strings harks back to baroque musical practice, but the music for the soloist is played exclusively between the solo instrument and the orchestra. The mood is cheerful. The capriccio character arises from the succession of contrasting, small episodic forms which can be defined as being from the capriccio via the fantasy and rhapsody up to the rondo in many types according to the form. What is new in the Capriccio is the unusually dense motific working in which everything is derived from everything else and forms a motific puzzle. Strawinsky avoids repeated sections throughout, with only a few exceptions, and instead uses certain short and distinctive motifs one after the other which register briefly and are then subsumed by the maelstrom of runs and accents. The episodic smaller structures can be defined from Capriccio via Fantasy and Rhapsody to Rondo.

 

Dedication: There is no dedication indicated.

 

Duration: 1656″ (630″, 5 01″, 525″).

 

Date of origin: Nice, about christmas 1928 up to 9. November 1929; the second movement was finished 13 September 1929 in Echarvines, the transcription for piano in January 1930.

 

First performance: 6th December 1929, Salle Pleyel Paris with Igor Strawinsky as soloist and the Orchestre Symphonique de Paris (76. concert) conducted by Ernest Ansermet. Furthermore, Strawinsky recorded the following concert performances in which he was the pianist: 23 January 1930 Berlin, Klemperer; 30 January 1930, Leipzig, Klemperer; 12 February 1939 Bukarest; 26 February 1930, Prag, Talick; 19 March 1930, Winterthur, Ansermet.

 

Remarks: The now well-known correspondence gives no information on the motivation of the production. It concerns the disc recordings and the many printing errors. It is reported in Strawinsky’s memoirs, that he felt it necessary in 1928 to write a new piece for his activities as a concert soloist following his fortieth performance of the Concerto for Piano and Winds. He marks the beginning of the composition with ‘Christmas 1928’. All the other dates come from entries in the manuscript. He started at Christmas not with the first movement but the third. Once again, Strawinsky was composing backwards. As usual, Strawinsky retained the performance rights. After the Second World War, the ageing Strawinsky gave up his activities as a pianist and his son Soulima, whose gifts as a pianist were outstanding, stepped into his place, playing for example the Capriccio on 23th July 1948 in Red Rock.

 

Situationsgeschichte: At the time of composition, the conditions of performance and especially the concept of orchestration had changed for Strawinsky. After the ballet Apollon, the strings once again regained their orchestral role in Strawinsky’s music. It is however not advantageous to be limited to a single piece with an exceptionally sized wind section in a symphonic concert, and send the string section, which is so effective to the audience, from the stage. Not only the ballet Apollon but also the ballet The Fairy’s Kiss had brought him back for good to the string section, and the influences of The Fairy’s Kiss on the new piano concerto in terms of structural connections can be seen from early on. The fact that he orchestrated the Capriccio for a symphony orchestra of standard proportions, although without dividing the violins into firsts and seconds, and that he included the special effect of the concertino group, (which appeared baroque although he did not use it in a baroque manner) made his piece easier to be included in a normal symphonic concert programme and fulfilled his own duty as the soloist and conductor, which served both the dissemination of his music as well as the increase of his income. The more that Strawinsky’s distinctive pieces were juxtaposed instrumentally, the more they started to fall out of standard concert programmes. They emphasized Strawinsky’s originality and his significance in music history, but restricted him to special concerts, mostly in connection with music festivals for new music, something which he later complained about loudly but which in the end was owed to his stylistic development.

 

Versions: The Russian publishers produced the conductor’s score of Capriccio in 1930, which contained some errors, and the piano reduction for two pianos, which was completed by Strawinsky himself and is overrun with printing errors. The publishing contract was given the Roman numeral XIII and was signed on 28th October 1929. Gabriel Païchadze signed on behalf of the Russian music publishers. Strawinsky received a payment of $3,000 and the usual share of the profits. As a result, the publishers had to pay $500 immediately after the end of the contract, a further $500 on 1st November 1929 and then $250 on the first day of each month for eight months. The success of the sales was small. Between 1931 and 1938, the final year of accounts before the Second World War, scarcely 250 copies of the piano reduction were sold. The conductor’s score was not available to buy but examples remain in private ownership (the copy i.105.e. was bought by the British Library on 11th February 1958). A pocket score was not published and the parts were available to hire. The publishers subsequently printed an errata sheet for the piano reduction, which above all corrects the incorrect key signatures. Whether they were planning something similar for the orchestral score as well or had the corrections inserted into the parts has not been clear so far. An edition with an included catalogue of errata seems not to exist, especially as there was no subsequent edition due to the small sales numbers before the war. None of the editions were distributed further after the end of the general contract between Strawinsky and Ralph Hawkes; there were revised versions instead of this. They began to be published from 1952 in the form of a pocket score and a piano reduction. The publishing contract for the piano edition was signed on 20th June 1952. The revised piano reduction for two pianos came onto the market by mid-June 1952 at the latest. The British Library received its contributory copy on 20th June 1952, and Strawinsky received his in July. He received his free copy of the pocket score in November 1952 and the copy went into the British Library on 28th November 1952. A new edition with the removal of the errors was discussed in mid-June 1966, as can be seen in a letter of 30th June. The conductor’s score was presumably available to hire, as was the version by the Russian music publishers at the time (in Strawinsky’s estate, there is a copy [Basel 62 STRAW 14]).

 

Revised version: The revised version of 1949 restricted itself to removing printing errors and restoring of omissions that had partly been highlighted in the enclosed errata sheet that made been produced by the Russian publishers. It seems however that new errors had managed to creep in. For example, the revised version of the metronome marking, dotted quaver = 80 instead of 88 at figure 141, was called into question by White because it differs too much from the previous tempo, crochet = 66.*

* Despite Strawinsky’s own correction, he insists on the original marking, dotted crotchet equals 88.

 

Historical recordings: for three days in Paris 8th up to 10th May 1930 with the orchestra Walther Straram, conducted by Ernest Ansermet with Igor Strawinsky as soloist (after a rehearsal period of eight hours in total); New York City 3rd January 1966 with the Columbia Symphony Orchestra, conducted by Robert Craft with Philippe Entremont (Soloist).

 

Recording with Ansermet: The recording which was made in 1930 with Ansermet and the Straram Orchestra led to much difference of opinion about the manner of the distribution of the music. Since the recording time for a single disc was restricted to just over 3 minutes, a minimum of 5 disc sides were necessary. Ansermet made arrangements for the how the music was to be divided up. Strawinsky did not agree with him however, especially as he had already decided that it would be recorded onto 6 disc sides, as his letter to Ansermet of 16th April 1930 demonstrates. In this letter, he expressed his regret that the Straram Orchestra had other commitments because they only had free slots in May, and thus would not be able to fulfill his main wish of recording the Piano Concerto onto LP. In a letter from Easter Sunday (19th April 1930), he gives Ansermet his own plan for the division of the piece: 1st side: up to figure 213 inclusive; 2nd side: figure 214 up to the end of the first movement; 3rd side: the second movement up to the end of figure 455; 4th side: figure 46 to the end of the movement and then to figure 535; 5th side: back to the beginning of the 3rd movement at figure 52 but without the held note g2 in the first flute, up to the end of figure 754; 6th side: figure 76 (which begins with a general crochet rest) to the end. Strawinsky was thinking pragmatically. He was taking into account the fact that the division into five sides would be possible but would have negative consequences commercially. In doing this, Strawinsky was certainly concerned about the empty side that would be created in Ansermet’s version; this could even result in an additional piece being used to fill in the gap and would be arranged by the record company so that they would not have to sell empty material. Ansermet on the other hand had reckoned with a recording with a section cut out but took into account Strawinsky’s three-movement structure. For the recording with the Straram Orchestra, who up to that point had not played the Capriccio, there was only eight hours rehearsal time available on the piece.

 

Ballet productions

1947 Mailand, Teatro alla Scala (choreography; Leonide Massine; stage design: Nikolas Benois)

1957 München, Staatsoper (choreography, stage design and costumes: Alan Carter)

 

CD-Edition: V/911 (Recording New York City 3rd January 1966).

 

Autographe: The autograph score used to be in the possession of Boosey & Hawkes in London and was given to the British Library in London by Ernst and Kate Henriette Roth; an autograph score of the version for two pianos went into the possession of Nadia Boulanger, from whose estate it passed into the ownership of the National Library of Paris, while another came to the Public Library in New York. The sketch materials are in the Paul Sacher Foundation in Basel.

 

Copyright: 1947 assigned to Boosey & Hawkes New York; 1952 for the revised versions full score and vocal score by Boosey & Hawkes; the original editions by the Russian Music Publishers from 1930 contain legal reservations but no Copyright marks.

 

Editions

a) Overview

501 1930 VoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 48 pp.; R. M. V. 470.

                        501Straw ibd. [with corrections]

502Err [1930] Errata-table; 1 pp.; – .

                        502Err-Straw ibd. [with annotations]

503 1930 FuSc; Russischer Musikverlag Berlin; 109 pp.; R. M. V. 502.

                        503Straw ibd. [with annotations]

504 1952 VoSc; Russischer Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 53 pp.; B. & H. 16990.

                        504Straw ibd. [with corrections]

            504[65] [1952] ibd.

505 (1952) PoSc; Hawkes & Son London; 88 pp.; – ; H.P.S. 610.

506 [1952] FuSc; Russischer Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 88 pp.; .

507Alb 1969 VoSc; Œuvres pour Piano II / Editions Musique Moscou; 6089.

b) Characteristic features

501 IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / pour Piano et Orchestre / en 3 parties / Réduction pour 2 Pianos à 4 mains / par l’AUTEUR. / Prix: Frs 10.= / RM. 8.= / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK / [°] / Imp. Delanchy-Dupré – Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXX // (Reduction for two pianos [library binding] 26.2 x 33.6 (2° [4°]); 48 [48] pages + 4 cover pages black on beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >Capriccio / POUR PIANO et ORCHESTRE / en trois parties<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below title head next to movement number in Roman numeral (with dot) >I.< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1929<; legal reservations without Copyright 1st page of the score below type area flush left centred >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Edition Russe de Musique. / Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< flush right >Tous droits d’exécution de reproduction / d’arrangements réservés pour tous pays<; plate number >R.M.V. 470<; end of score dated p. 48 >Nice 1929<; production indication p. 48 flush left as end mark partly in italics >Grav. MONSARRAT Bordeaux / Imp. Delanchy-Dupré. Paris-Asnières. / 2 et 4. Avenue de la Marne – XXX) // (1930)

° Dividing horizontal line of 0.5 cm.

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

501Straw

501Straw2

 

[p. 3, figure 42: At the end of the bar should be a treble clef; p. 5, figure 77, 2nd Piano right hand: Last chord should be c#2-c#3 instead of c2-c3; p. 7, figure 106, 1st Piano Descant: First note should be c3 instead of f3; p. 19, figure 236, 1st Piano Descant: Trille note should be b instead of bb; p. 23, figure 411, 2nd Piano upper system: At the start of the bar should be a bass clef; p. 29, figure 521, 2nd Piano upper system: Treble clef semiquaver a2 should be read instead of bass clef semiquaver G; p. 33, figure 631, 1st Piano Descant: Semiquaver rest should be between 1st and 2nd (and 3rd and 4th (last note))]

502Err CAPRICCIO / ERRATA [#] Igor STRAWINSKY // (1 p. unpaginated 25.7 x 33.6 ([4°]) with empty page as back side; [23 correctiens, 22 of them with notes]; without legal reservation; without plate number; without end marks) // [1930]

 

502Err-Straw

 

503 IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / Imp. Delanchy-Dupré — Paris // (Full score [library binding] in einem Schuber 17.6 x 23.7; 109 [109] pages + 4 cover pages cardboard black on blue-grey [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages] without Errata list; title head >CAPRICCIO<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] below movement number in Roman numeral (without dot) flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1929<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left partly in italics >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / ÉDITION RUSSE de MUSIQUE. / Russischer Musikverlag G. M. B. H. Berlin / Tous droits réservés pour tous pays.<; plate number >R·M·V .502<; production indication p. 109 flush right as end mark >Imp. Delanchy-Dupré. – Paris-Asnières / 2 et 4 Avenue de la Marne – XXX) // (1930)

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

503 IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / Imp. Delanchy-Dupré — Paris // (Full score [library binding] 27.5 x 36.8 ([gr. 4°)]; 109 [109] pages + 4 cover pages cardboard black on blue-grey [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages] without Errata list; title head >CAPRICCIO<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 1] below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >IGOR STRAWINSKY / 1929<; legal reservation without Copyright 1. page of the score below type area flush left partly in italics >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / ÉDITION RUSSE de MUSIQUE. / Russischer Musikverlag G. M. B. H. Berlin / Tous droits réservés pour tous pays.<; plate number >R·M·V .502<; production indication p. 109 flush right as end mark >Imp. Delanchy-Dupré. – Paris-Asnières / 2 et 4 Avenue de la Marne – XXX) // (1930)

° Dividing line of 0.9 cm.

 

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

503Straw

 

Strawinsky’s copy of his estate (with corrections and notes on performance) contains a stamp mark at the top of the outer title page centre centred (and on the 1st page of the type area next to title head somehow at an angle >MATERIEL EN LOCATION SEULEMENT / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR<. It is signed beween stamp and name flush right  >Igor Strawinsky<. Another stamp on the 1st page of type area >SOCIÉTÉ ANONYME< is below type area of the 1st page right.

 

504 igor strawinsky / capriccio / reduction for two pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Capriccio / for Piano and Orchestra / Revised 1949 Version / Reduction für Two Pianos / by the Composer / Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Toronto · Sydney · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Reduction for two pianos sewn 23.3 x 31 (4° [4°]); 53 [53] pages + 4 cover pages brown-red on grey-beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< Italian + duration data [20’] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Serge Prokofieff< production data >No. 454<]; title head >CAPRICCIO / for Piano and Orchestra<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >Igor Strawinsky / 1929 _ New version 1949<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright [without the date] by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16990<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England< p. 49 flush right as end mark >GRANDJEAN GRAV.<) // (1952)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

504Straw

 

Strawinsky’s copy of his estate (with corrections) is on the outer title above name flush right with pencil >Mistakes, all the same ! / IStr / July I952< signed and dated.

 

504[66] igor stravinsky / capriccio / reduction for two pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Capriccio / for Piano and Orchestra / Revised 1949 Version / Reduction für Two Pianos / by the Composer / Édition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Reduction for two pianos [library binding] 23.4 x 31.1 (4° [4°]); 53 [53] pages + 4 cover pages tomato red on green-grey-beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< Italian + duration data [20’] English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements** production data >No. 7d< [#] >4.66<]; title head >CAPRICCIO / for Piano and Orchestra<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred partly in italics >Igor StraVinsky / 1929 New version 1949<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright [without the date] by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York. U.S.A. < flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16990<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England< p. 49 flush right as end mark >GRANDJEAN GRAV.<) // [1966]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specifications of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** Compositions are advertised in two columns under the heading >MUSIC FOR TWO PIANOS< from >Bartók< to >Warrack<, Strawinsky not mentioned; under the heading >CONCERTOS / with orchestral accompaniment arranged for second pianoforte< from >Bartók< to >Tcherepnin<, amongst these >Stravinsky [#] Capriccio / [#] Concerto / [#] Movements<; without specification of places of printing.

 

505 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO^ / BOOSEY & HAWKES / No. 610 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / FOR PIANO AND ORCHESTRA / REVISED 1949 VERSION / HAWKES & SON (LONDON) LTD. / SOLE AGENTS BOOSEY & HAWKES, LTD. · LONDON / NEW YORK · BONN · PARIS · TORONTO · SYDNEY / CAPE TOWN // [Text on spine:] No. 610 · STRAWINSKY · CAPRICCIO // (Pocket score sewn 0.6 x 13.6 x 18.4 (8° [kl. 8°]); 88 [88] pages + 4 cover pages thicker paper dark green on dark beige [front cover title with frame 9.4 x 3.5 dark beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data >No. 582<] + 2 pages front matter [title page, legend >INSTRUMENTATION< Italian + duration data [20’] German-English-French] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >CAPRICCIO<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1929; revised version 1949<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left [without the date] >Copyright by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. New York / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc. New York<; plate number as edition number [exclusively] 1st page of the score below type area centre >H.P.S. 610<; without end number; production indication p. 88 flush right as end mark >Stich und Druck Universitätsdruckerei H. Stürtz A. G., Würzburg<) // (1952)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAM WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr. / Octet for Wind Instruments / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for° Wind Instruments / Three Pieces for String Quartet< [° original mistake in the title]. After London the following places of printing are listed: New York-Chicago-Los Angeles-Paris-Buenos Aires-Toronto-Capetown-Sydney-Bonn.

** Instead of a plate number, there appears [solely] on the 1st page of the score the edition number >H.P.S. 619< below the type area in the centre

 

506 igor strawinsky / capriccio / full score / édition russe de musique · boosey & hawkes // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / FOR PIANO AND ORCHESTRA / REVISED 1949 VERSION / FULL SCORE / Edition Russe de Musique (S. N.Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Toronto · Sydney · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // Full score sewn 0.7 x 26.5 x 33 ([4°]); 88 [88] pages + 4 cover pages dark-red on green-beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Instrumentation< Italian] without back matter; title head >CAPRICCIO<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to and below movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1929, revised version 1949<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. New York / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc. New York< without flush right production data; plate number >B & H 17167<; production indication p. 88 as end mark >Stich und Druck Universitätsdruckerei H. Stürtz A. G. Würzburg<) // [1952]

 

507Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Text on spine:] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,7 x 21,7 [22,6] x 28,9 [29,5] ([Lex 8°]); 212 [212] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title creme white on black, 2 empty pages red, empty page black with price cream white pages above flush left >3 ð. 51 ê.< + vignette centre centred 1,4 x 1,6 in the text box contained initial >M< with a stylized treble clef form cream white] + 6 pages front matter [empty page red, empty page white, empty page with vignette centre centred 1,4 x 1,6 in the text box contained initial >M< with with a stylized treble clef form, title page French, title page Russian, editor specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 pages back matter [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and about the dedications Russian, empty page, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< and itemized statements of format and origin, empty page, empty page red]; reprint pp. 5373 (I), 7487 (II), 88109 (III); title head Russian-French >ÊÀÏÐÈ××ÈÎ [#] CAPRICCIO / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre<; movement number in Roman numeral (without dot) as movement title; plate number 6089; marked sheet below type area flush left p. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, p. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< continued to >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; without author specified, without legal reservations and without acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1969

° Vertical to text.

°° The marked sheet >9< instead of >8< is original, the marking with >9< on p. 125 continues correctly.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

50

C a p r i c c i o

pour Piano et Orchestre en trois parties – Capriccio für Klavier und Orchester in drei Teilen – Capriccio for piano and orchestra in three parts – Êàïðè÷÷èî äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìCapriccio per pianoforte ed orchestra in tre parti

 

 

Titel: Strawinsky bildete den Titel seines Klavierkonzertes nach einer Definition, die sich im zweiten Teil der dreiteiligen Enzyklopädie von Michael Praetorius (Syntagma musicum II. Teil 1618, 2nd Ausgabe) als (Strawinsky) eine freie Zusammenstellung fugierter Instrumentalstücke findet (Capriccio seu Phantasia subitanea: Wenn einer nach seinem eignem plesier vnd gefallen eine Fugam zu tractiren vor sich nimpt / darinnen aber nicht lang imegriret, sondern bald in eine andere fugam, wie es jhme in Sinn kömpt / einfället), und die es ihm ermögliche, ganz verschiedenartige Episoden in bewußtem Gegensatz aufeinander folgen zu lassen. Dadurch erhielt, so Strawinsky, das Stück den kapriziösen Charakter, der seinem Namen entspreche und den er besonders meisterhaft bei Carl Maria v. Weber entwickelt fand. Die Bezeichnung Capriccio kam nach allgemeiner Lehrmeinung im 16. Jahrhundert in Verbindung mit Vokalstücken im Madrigalstil auf und wurde im späten 16. und noch im 17. Jahrhundert nicht nur mit Fantasie, sondern auch mit Ricercar, Kanzone, Präludium und Toccata gleichgesetzt und ohne Beschränkung auf die Instrumentenwahl ebenso für Stücke in imitierender wie in freier Schreibweise gebraucht.

 

Besetzung: a) Erstausgaben: Piccolo, Flauti I / II, Oboi I / II, Corno Inglese, Clarinetti in Sib I / II, Clarinetto Basso in Sib, Fagotti I / II, Corni in F I / II / III / IV, Trombe in Do I / II, Tromboni I / II, Trombone III e Tuba, Timpani, Piano, Concertino (Violino, Viola, Violoncello, C. Basso), Ripieni (Violini, Viole, Violoncelli, C. Bassi) – Piccolo (doubling 3rd Flute), 2 Flutes, 2 Oboes, Cor Anglais, 2 Clarinets in Bb & A (2nd doubling Eb Clarinet), Bass Clarinet (doubling 3rd Clarinet), 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Piano, Concertino (Violin, Viola, Cello, Double Bass), Ripieni (Violins, Violas, Cellos, Double Basses [Piccolo, Flöten I / II, Oboen I / II, Englischhorn, Klarinetten in B I / II, Baßklarinette in B, Fagotte I / II, Hörner in F I / II / III / IV, Trompeten in C I / II, Posaune I / II, Baßposaune und Tuba, Pauken, Klavier, Concertino (Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabaß), Ripieni (Violinen, Bratschen Violoncelli, Kontrabässe) – Piccolo (auch 3. Flöte), 2 Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten in B und A (2. auch Klarinette in Es, Bassklarinette (auch 3. Klarinette), 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 3 Posaunen, Tuba, Pauken, Klavier, Concertino (Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabaß), Ripieni (Violinen, Bratschen Violoncelli, Kontrabässe); b) Aufführungsanforderungen: Solo-Klavier, kleine Flöte (= 3. große Flöte), 3 große Flöten (3. große Flöte = kleine Flöte), 2 Oboen, Englischhorn, kleine Klarinette in Es (= 2. Klarinette), 3 Klarinetten (1. Klarinette in B und A*; 2. Klarinette in B = kleine Klarinette in Es*; 3. Klarinette in A* = Baßklarinette in B), Baßklarinette in B (= 3. Klarinette), 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 3 Posaunen, Tuba, Pauken, Streicher-Concertino (Violine**, Bratsche, Violioncello, Kontrabaß), Streicher-Ripieno (Violinen***, Bratschen****, Violoncelli*****, Kontrabässe).

* nur letzter Satz.

** keine Aufteilung in erste und zweite Violinen.

*** keine Aufteilung in erste und zweite Violinen; kurzzeitig für 2 Takte Ziffer 314+5 zweifach geteilt.

**** kurzzeitig für 2 Takte Ziffer 314+5 zweifach geteilt.

***** kurzzeitig für 4 + 4 Takte Ziffer 9414 + 9614 zweifach pizzicato geteilt.

 

Aufführungspraxis: Der Klavierpart ist dankbar zu spielen, die Stimmung heiter. Die 3 Sätze gehen, wegen der eingearbeiteten kleinen Pausen, nicht pausenlos, aber doch attacca ineinander über.

 

Aufbau: In der Strawinsky-Literatur wird überwiegend auf die formale Nichtgreifbarkeit des Capriccio abgehoben, das sich dadurch in Gegensatz zum früheren Klavierkonzert stelle. Die Analyse beweist jedoch auch beim „Capriccio“ eine übergeordnete Planung, die streckenweise schon White erkannte. Das Capriccio ist ein aus drei ineinander übergehenden und römisch numerierten Teilen bestehendes, sehr virtuoses und spieltechnisch dankbares neoklassizistisches, formtypologisch nicht einzuordnendes Klavierkonzert in Form einer suitenartigen Episodenkomposition, die mit dem Mittel der Kontrastierung arbeitet. Darüber hinaus finden sich alle für Strawinsky typischen Kompositionsmittel, von der variativen Umgestaltung bis zum wandernd-irisierenden Akzent. Materialmäßig ist keine dieser Episoden selbständig, jede zehrt von einer anderen, und das vor allem auch satzübergreifend. Einige dieser Materialien sind dank ihrer Charakteristik leicht herauszuhören, wie etwa das mehrfach wiederholte Streicher-Initium des ersten Satzes, das über mehr als zwei Oktaven in Zweiunddreißigsteln diatonisch aufwärts führt. Das Material wird von den Urzellen des dritten Satzes aus in die anderen Sätze hinein abgeleitet. Die sich bildenden Gestaltvariationen sind vielfältig. Das Klavier ist gleichzeitig Solo-, Orchester– und Begleitinstrument. Mit den Einzeltontremoli kündigt sich eine Klaviertechnik an, die später im Concerto für zwei Klaviere stilbildend wird. Die vielen den Flöten übertragenen Partien lassen das Stück hell und spritzig erscheinen. – Der erste Satz beginnt mit einer zweiteiligen Introduktion (A-B-A-B1) bis Ende Ziffer 2, die mit leicht erweiterter Kodaführung auch das Satzfinale bildet (Ziffer 30 bis Ende). Es folgen bei Ziffer 3, 10, 14, 16 und 19 mehrere scheinselbständige Abschnitte mit Teilwiederholungscharakter, die für Augenblicke an Seitenthemen denken lassen. – Der zweite Satz folgt stilistisch dem Klangbild langsamer Barocksätze nach Art von Bachs Italienischem Konzert. Die rhapsodische Form ist ein Dreiteiler A-B-A1 (A: Ziffer 358 bis Ende Ziffer 38; B: Ziffer 39 bis Ende Ziffer 45; A1: Ziffer 46 bis Satzende) mit erweiterter, in den dritten Satz überleitender Koda C und besteht wie die Vorbilder aus einem langsamen A– und einem schnellen B-Teil. – Der dritte Satz ist ein Rondo mit einem dreifach impulsgebenden einleitenden Anlauf. Das, was hier als Rondothema angesprochen werden kann, beginnt bei Ziffer 56. Dazwischen liegen Partien ganz unterschiedlichen Charakters. Eine davon (Ziffer 88) gemahnt an einen Gassenhauereffekt, jedoch ohne die damit verbundene banale Peinlichkeit; eine andere ist unmittelbar Tschaikowsky entnommen. Die Ableitung der Haupt-Motivik des dritten Satzes aus der Koda des Pas de deux des dritten Bildes (‚Dornrös’chen’) wurde schon von White nachzuweisen versucht und von anderen Strawinsky-Biographen aufgenommen.

 

Aufriß

I.

Presto Viertel = 132 (Ziffer 51 bis 11)

Doppio movimento Viertel = 66 (Ziffer 114)

Presto Viertel = 132 (Ziffer 15 bis Ende Ziffer 19)

Doppio Movimento Viertel = 66 (Ziffer 2 bis Ziffer 134)

punktierte Achtel = 88 (Ziffer 135 bis Ende Ziffer 154)

Viertel = 66 Tempo Io (Ziffer 16 bis Ende Ziffer 18*)

Poco più mosso Viertel = 88 (Ziffer 191 bis Ende Ziffer 20)

Tempo Io Viertel = 66 (Ziffer 21 bis Ende Ziffer 29)

Presto Viertel = 132 (Ziffer 30)

Doppio Movimento Viertel = 66 (Ziffer 31)

Presto Viertel = 132 (Ziffer 32)

Doppio movimento Viertel = 66 (Ziffer 33 bis Ende Ziffer 357)

II.

Andante rapsodico Sechszehntel = 108 (Ziffer 236 bis Ende Ziffer 38)

Più mosso Sechzehntel = 152 = Achtel (Ziffer 39 bis Ende Ziffer 45)

Tempo Io Sechzehntel = 108 (Ziffer 46 bis Ende Ziffer 513)

            Ziffer 5012 [zweimaliger Wechel zwischen rubato und accell.]

III.

Allegro capriccioso ma tempo giùsto Viertel = 96 (Ziffer 52 bis Ende Ziffer 1003)

* Im russischen Raubdruck heißt es bei Ziffer 16 >Tempo I Viertel = 66 (in 4)<.

 

Korrekturen: Die Herstellung des Capriccios erfolgte in einer selbst für die Verhältnisse des Russischen Musikverlags erstaunlichen Leichtfertigkeit. Strawinsky schrieb darüber einen geradezu entsetzten Neujahrsbrief an Ansermet (2. Januar 1931) und vermerkte (nach Craft) in seinem Notizbuch 154 (in Worten: einhundertvierundfünfzig) stehengebliebene Fehler, also mehr, als man jemals hätte mittels eines beigefügten Errata-Bogens von schätzungsweise mindestens 6 Seiten ausgleichen können, ohne sich lächerlich zu machen. Auch der Klavierauszug enthielt Fehler, aber offensichtlich nicht in diesem Umfang. Ein beigegebenes Errata-Blatt verzeichnet 23 Korrekturen. Tatsächlich notierte Strawinsky in Verbindung mit der Dirigierpartitur von 1930 handschriftlich 155 Fehler auf 14 eigenen, mit >Nice le 5 I 31< datierten und mit dem französischen Kommentar >Foundes non corrigées / dans la part. d’orch. / du / Capriccio.< versehenen Seiten.

 

Korrekturen / Errata

Dirigierpartitur 503 (Russischer Musikverlag)

  1.) Ziffer 51 Violinen, Bratschen, Violoncelli Ripieni: die jeweils 1. e-Noten sind mit einem Abstrich–

            Zeichen zu versehen*.

  2.) Ziffer 15 Ripieni-Violinen: statt falsch Viertel d1g2-d3 ist richtig d1gis2-d3 zu lesen.

  3.) Ziffer 15 Ripieni-Kontrabässe: hinter sƒƒ ist ein drecrescendo-Zeichen > einzutragen*.

  4.) Ziffer 24 Concertino-Violoncello: statt falsch f ist richtig fis zu lesen.

  5.) Ziffer 45 1. Flöte: für die 1. Note [cis1] ist die Hilfslinie nachzutragen.

  6.) Ziffer 53 Concertino-Violoncello: die taktbeginnende Vorschlagnote ist richtig als Achtel-, nicht als

            Sechzehntel-Wert zu lesen*.

  7.) Ziffer 53 Concertino-Violoncello: die ersten vier Sechzehntelnoten sind mit einem

            Phrasierungsbogen zu versehen.

  8.) Ziffer 55 Concertino-Violoncello: die erste Pause ist statt falsch Achtelpause richtig als punktierte

            Achtelpause lesen.

  9.) Ziffer 71 Vorzeichen-Angabe: die bei den Streichern außer Concertdino-Violine fehlenden

            Vorzeichen [2 b] sind einzutrragen.

10.) Ziffer 71: alle Streicher außer Kontrabässe sind mit einem Abstrich-Zeichen zu versehen*.

11.) Ziffer 85 Klavier Baß: die taktletzte Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch e-cis1 richtig c-e-cis1 zu

lesen.

12.) Ziffer 114 1. Flöte: die taktletzte Achtel-Note ist statt falsch c3 richtig eis3 zu lesen.

13.) Ziffer 132 Klavier Baß: die letzte Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch As-g-d1-As richtig B-g-d1-A

            zu lesen.

14.) Ziffer 134 Klavier Diskant: die letzte Ligatur ist statt falsch g2-c2-f2-e3-d3 richtig g2-c2-fis2-e3-d3

            zu lesen.

15.) Ziffer 141 1. Oboe: die Tonartvorzeichen (2 b) sind nachzutragen; desgleichen ist die Trillerkette

            zu verlängern.

16.) Ziffer 142 1. Klarinette: das Trillerzeichen ist mit der Trillerkette zu versehen.

17.) Ziffer 143: die Instrumentenlegende ist nachzutragen.

18.) Ziffer 143 1. Oboe: statt falsch Viertelnote c1 ist richtig punktierte Viertelnote c1 zu lesen.

19.) Ziffer 161 Flöten: in der Legende ist die Bindeklammer nachzutragen.

20.) Ziffer 171 Systeme Piccolo und Flöten: durchgezogener Taktstrich ist zu entfernen und durch

            jeweils einen Taktstrich im System Piccolo und einen durchgezogenen Taktstrich im System

            Flöten zu ersetzen.

21.) Ziffer 182 Concertinobratsche: die beiden ersten ligaturbeginnenden Noten [d1] sind nicht als

            Sechzehntel-, sondern als punktierte Sechzehntelwerte zu lesen.

22.) Ziffer 231 Klavier Baß: die zweite System-Baßnote Sechzehntel B ist mit einem Betonungskeil zu

            versehen.

23.) Ziffer 236 Klavier Diskant: der Takt ist mit einer Viertelpause zu versehen*.

24.) Ziffer 242+3 2. Oboe: die taktletzte Achtelnote [d3] von Ziffer 242 ist zur der taktersten

            Sechzehntelnote [d3] von Ziffer 243 überzubinden.

25.) Ziffer 253 Ripieni-Violinen: die beiden Pausenwerte sind statt falsch Viertel-Achtel richtig Viertel–

            punktierte Achtel zu lesen.

26.) Ziffer 321 Violinen, Bratschen, Violoncelli Ripieni: die jeweils 1. d-Noten sind mit einem Abstrich–

            Zeichen zu versehen*.

27.) Ziffer 323 4. Horn: die Viertelnote d1 ist mit einem staccato-Punkt zu versehen.

28.) Ziffer 323 Concertino-Kontrabaß: die Viertelnote As ist mit einem staccato-Punkt zu versehen.

29.) Ziffer 334 Ripieni-Violinen: vor den Taktakkord ist die Bezeichnung div. Einzutragen.

30.) Ziffer 351 Hörner: vor das pp–Zeichen ist eine Schweifklammer einzutragen.

31.) Ziffer 351 Concertino-Bratsche: vor der Halben b1 soll ein geklammertes Erniedrigungszeichen

            angebracht werden.

32.) Ziffer 236 Metronomangabe: statt falsch Zweiunddreißigstel = 108 ist richtig Sechzehntel = 108

            zulesen**.

33.) Ziffer 236 Concertino-Violoncello + Concertino-Kontrabaß: statt jeweils falsch Achtelpause ist

            richtig punktierte Achtelpause zu lesen.

34.) Ziffer 363 1. + und 2. Fagott: statt jeweils falsch mit einem Achtelbalken sind die 2. [f2 bzw. e2]

            und die 3. Note [e2 bzw. e2] der ersten Ligaturen richtig jeweils mit einem Sechzehntelbalken

            zu verbinden.

35.) Ziffer 373 Ripieni-Violoncelli: die 1. Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch e-Es richtig e-E zu lesen

36.) Ziffer 373 Englischhorn / Klavier: die irreführende Plazierung der zueinander geordneten.

            Notenwerte ist zu beseitigen, indem die letzten vier Klaviernoten unterhalb der letzten und

            nicht der vorletzten Note des Englischhorns anzuordnen sind*.

37.) Ziffer 376 Concertinovioline: die 4. Note = 1. Note der 2. Ligatur [g1] ist mit einem geklammerten

            Auflösungszeichen zu versehen.

38.) Ziffer 382 1. Flöte: der Phrasierungsbogen ist auf die Taktphrase g1 bis d1 zurückzunehmen.

39.) Ziffer 384 1. Flöte: der Phrasierungsbogen der 1. Ligatur ist zu entfernen; die staccato-Punkte der

            Septole sind zu entfernen [die staccato-Punkte über den beiden Endtriolen verbleiben]***.

40.) Ziffer 384 Concertino-Violoncello / Klavier: die irreführende Plazierung der zweiten Achtelnote

            unterhalb des zweiten Sechzehntelwertes des Klaviers ist zu beseitigen, indem sie unterhalb

            des dritten Sechzehntelwertes anzuordnen ist.

41.) Ziffer 392 Klavier: die 2. Noten-Ligatur ist als Quintole, die dritte als Triolenkette zu lesen.

42.) Ziffer 393 Baßklarinette / 1. Fagott: die Bezeichnung >secco – bien articuler< ist unter dem

            Fagottsystem wegzunehmen und unter das System Englischhorn zu verschieben.

43.) Ziffer 401 Klavier: die neben der zweiten a1-Note im violingeschlüsselten Baß überschießenden

            Balken sind zu entfernen ****.

44.) Ziffer 402 Klavier Diskant: die 1. Vierundsechzigstel-Ligatur ist statt falsch c2-d2-f2 richtig a1-c2

            d2-f2 zu lesen.

45.) Ziffer 41 1./2. Klarinette-Baßklarinette Legende: zwischen I/II und basso ist Cl. in Sib einzutragen.

46.) Ziffer 411 Klavier + Concertinostreicher: in beiden Systemen sind die Vorzeichen (b)

            nachzutragen.

47.) Ziffer 413 Klavier Diskant: von von der zweiten zur dritten baßgeschlüsselten Note as ist ein

            Bindebogen zu setzen.

48.) Ziffer 434 Baßklarinette Legende: die Instrumentenbezeichnung >Cl. basso / in Sib< ist

            einzusetzen.

49.) Ziffer 441 Baßklarinette: die Note c1 ist mit einem Erhöhungszeichen (Kreuz) zu versehen und

            cis1 zu lesen.

50.) Ziffer 444 Klavier Diskant: die 2. Note der dritten Triolen-Ligatur ist mit einem Auflösungszeichen

            zu versehen und statt falsch cis2 richtig c2 zu lesen.

51.) Ziffer 447 Klavier Baß: die vierte Sechzehntel-Note ist mit einem geklammerten

            Auflösungszeichen zu versehen [d1].

52.) Legenden-Korrektur: eine angebrachte Legenden-Korrektur C. I. fällt wegen anderen

            Druckformats hier weg.

53.) Ziffer 451 3. Horn: die Ligatur ist statt falsch Achtelpause-fis1-g1-g1 richtig Achtelpause-fis1-gis1

            gis1 zu lesen.

54.) Ziffer 453 1. Horn: am Taktende ist ein Atemzeichen einzusetzen.

55.) Ziffer 454 Ripieni-Kontrabässe: die Bezeichnung Rallentando ist an dieser Stelle zu entfernen.

56.) Ziffer 462 Klavier: die irreführende Anordnung der zweiten Baßligatur unterhalb des Bereichs der

            vierten Diskantligatur ist zu bereinigen.

57.) Ziffer 465 Englischhorn: die drittletzte Taktnote ist statt falsch d1 richtig des1 zu lesen; das

            Erniedrigungszeichen der letzten Taktnote entfällt daher.

58.) Ziffer 473 Klarinetten-Fagotte: die Akkordkombination im Fagottsystem ist zu entfernen und in das

            Klarinettensystem zu verschieben.

59.) Ziffer 473 Hörner: vor die Sechzehntelpause ist eine Achtelpause einzusetzen; der erste

            Zweitonakkord ist mit einem Betonungszeichen > zu versehen; auch die beiden Noten im 1.

            Horn [d2] sind mit einem Bindebogen auszustatten; das ƒ-Zeichen ist als sƒ zu lesen.

60.) Ziffer 473 Klavier Baß: die von der linken Hand zu spielenden taktletztenletzten sechs

            violingeschlüsselten Oktavklänge sind mit einem Betonungszeichen > zu versehen; sie sind

            außerdem als Triolen zu kennzeichnen.

61.) Ziffer 481 Ripieni-Kontrabässe Legende: fehlende Vorzeichen [4 b] sind einzutragen.

62.) Ziffer 481 Concertino-Violoncello: statt der Bezeichnung >poco meno ƒ< soll es >sƒ marcato<

            heißen.

63.) Ziffer 482 Ripieni-Kontrabässe: die erste Sechzehntelnote ist statt falsch des richtig d [durch

            Auflösungszeichen] zu lesen.

64.) Ziffer 483 1./2. Flöte: die ersten beiden Zweitonakkorde sind mit einem Akzentzeichen > zu

            versehen.

65.) Ziffer 483 Flötensysteme: zwischen den beiden System ist die Bezeichnung >marc.<

            einzusetzen*.

66.) Ziffer 483 3. Flöte: beide Noten sind mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

67.) Ziffer 483 Concertino-Kontrabaß: unter dem System ist die Bezeichnung >marc.<

einzusetzen*****.

68.) Ziffer 483 Ripieni-Kontrabässe: das Ganzpausen-Zeichen ist nachzutragen.

69.) Ziffer 506 Klavier Diskant: die beiden baßgeschlüsselten gleichtönigen Noten Vierundsechzigstel

            e1 / Achtel e1 vor der 11-Notenkombination sind mit einem Bindebogen zu versehen; die

zweite Note [Achtel e1] ist zu punktieren.

70.) Ziffer 507 Klavier Diskant: der Bindebogen zwischen dem Ende der 1. und dem Beginn der

            zweiten Ligatur [baßgeschlüsselt punktierte Achtel a beziehungsweise Vierundsechzigstel a]

            ist zu entfernen.

71.) Ziffer 511 Klavier Baß: beide Akkorde sind mit einem staccato-Punkt zu versehen.

72.) Ziffer 512 3. Klavier Baß: die zweite Taktnote ist mit einem Auflösungszeichen zu versehen [d1],

das Auflösungszeichen vor Beginn der ersten Taktnote ist zu entfernen.

73.) Ziffer 513 1. Flöte: der Bindebogen zwischen der vorletzten Taktnote Achtel g2 und der letzten

            Taktnote Viertel g2 ist zu entfernen*.

74.) Ziffer 552 3. Klavier Baß: die jeweils ersten Noten der beiden Ligaturen [baßgeschlüsselt e,

            violingeschlüsselt g1 sind mit einem Akzentzeichen > zu versehen (blau).

75.) Ziffer 553 3. Klavier Diskant: der erste Ligatur-Zweitonakkord g-g1 ist mit einem Akzentzeichen >

            zu versehen (blau).

76.) Ziffer 564 1./2 Flöte: das ƒ-Zeichen unterhalb der Sechzehntelligatur ist zu entfernen.

77.) Ziffer 572 Piccolo-Klarinette: die erste Taktnote c3 ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen; die

            erste Note der zweiten Ligatur ist statt falsch g2 richtig gis2 zu lesen.

78.) Ziffer 583 Concertino-Bratsche: der staccato-Punkt unter der 1. Taktnote punktierte Achtel c2 ist

            entfernt [von Straw nicht angemerkt.

79.) Ziffer 584 Concertino-Violine / Concertino-Bratsche: Vermerk eines Orientierungsstriches, der

            beim Vorzeichen im Bratschen-System ansetzt und vor der zweiten Note a1 im Violin-System

            endet.

80.) Ziffer 601 Ripieni-Violoncelli / Ripieni-Kontrabässe: fehlende Tonart-Vorzeichen (1 #) sind

            einzusetzen.

81.) Ziffer 605 1./2. Flöte: die fünfte Taktnote [Sechzehntel cis3] ist mit einem Markierungskeil zu

            versehen.

82.) Ziffer 606 1./2. Flöte: außer der ersten Taktnote sind alle sieben anderen mit einem

            Markierungskeil zu versehen.

83.) Ziffer 613 A-Klarinette: die dritte und vierte Sechzehntelnote [g2, as2] ist mit einem

            Markierungskeil zu versehen.

84.) Ziffer 623 1. Flöte: der zur ersten Taktnote [d3] hinführende Bindebogen ist zu entfernen*.

85.) Ziffer 623 Concertino-Kontrabaß: beide Achtelnoten sind mit einem Aufstrichzeichen zu versehen.

86.) Ziffer 662 Piccolo-Flöte / 1. Flöte: zwischen den Systemen ist der Hinweis >colla parte< mit

            linksgerichteter Schweifklammer einzutragen.

87.) Ziffer 662 1. Flöte: unterhalb System ist die Bezeichnung >rubato tempo< einzutragen.

88.) Ziffer 662 Klavier Diskant: die erste Taktnote [f4] ist als Sechzehntel-, nicht als Achtelnote zu

            lesen.

89.) Ziffer 662 Concertino-Violine: unterhalb System ist der Hinweis >colla parte< einzutragen.

90.) Ziffer 664 Klavier Diskant: die 4. Note der Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch dis2 richtig f2 zu

            lesen.

91.) Ziffer 685 Concertino-Bratsche: die letzte Note violingeschlüsselt f2 ist mit einem Markierungskeil

            zu versehen.

92.) Ziffer 691 Klavier Baß: zwischen der baßgeschlüsselten Achtelnote a im Baßbereich und der

            violingeschlüsselten Sechzehntelnote a1 im Diskantbereich ist eine Sechzehntelpause

            einzutragen.

93.) Ziffer 691 Concertino-Bratsche: der staccato-Punkt unter der taktersten Sechzehntelnote b1 ist zu

            entfernen und durch einen Markierungskeil zu ersetzen (blau).

94.) Ziffer 693 Klavier Baß: das Aufstrichzeichen über der ersten Sextolennote h ist zu entfernen°.

95.) Ziffer 711 Klavier Diskant: der Phrasierungsbogen ist statt falsch von der Sechzehntelpause bis

            zur letzten Sechzehntel-Sextolennote d1 richtig von der Sechzehntelpause bis zur taktletzten

            Viertelnote d2 zu ziehen.

96.) Ziffer 712 Klavier Diskant: der Phrasierungsbogen ist statt falsch von der Sechzehntelpause bis

            zur letzten Sechzehntel-Sextolennote f1 richtig von der Sechzehntelpause bis zur taktletzten

            Viertelnote e2 zu ziehen.

97.) Ziffer 713 Klavier Diskant: der Phrasierungsbogen ist statt falsch von der Sechzehntelpause bis

            zur letzten Sechzehntel-Sextolennote gis1 richtig von der Sechzehntelpause bis zur taktletzten

            Viertelnote f2 zu ziehen.

98.) Ziffer 7134 1. Flöte: von der taktersten Achtelnote fis2 in Ziffer 713 ist bis zur taktletzten Achtelnote

            h2 in Ziffer 714 ein Phrasierungsbogen zu ziehen.

99.) Ziffer 714 Klavier Diskant: der Phrasierungsbogen ist statt falsch von der Sechzehntelpause bis

            zur letzten Sechzehntel-Sextolennote h1 richtig von der Sechzehntelpause bis zur taktletzten

            Viertelnote fis2 zu ziehen.

100.) Ziffer 715 1. Flöte: von der taktersten Achtelnote es2 ist bis zur taktletzten Achtelnote c3 ein

            Phrasierungsbogen zu ziehen°°.

101.) Ziffer 721 Klavier Diskant: die letzte Note der ersten Sextole ist statt falsch e2 richtig g2 zu lesen.

102.) Ziffer 721 Concertino-Violine (1. Streichersystem): die Bezeichnung >arco< ist zu entfernen.

103.) Ziffer 721 Concertino-Violoncello (1. Streichersystem): die Bezeichnung >arco< ist zu entfernen.

104.) Ziffer 724 bis 731 Concertino-Kontrabaß: die Bezeichnung >sempre poco sƒ< ist unterhalb des

Systems von Ziffer 731 wegzunehmen und unter das System von 724 zu verschieben.

105.) Ziffer 734 2. Flöte: die takterste Note Viertel a2 ist mit einem Akzentreichen > zu versehen;

            zwischen der ersten und der zweiten Note ist ein decrescendo-Zeichen anzubringen.

106.) Ziffer 734 2. Oboe: oberhalb System muß es statt falsch >expressive< richtig >expressivo<

            heißen.

107.) Ziffer 735 2. Oboe: die takterste Note ist statt falsch fes1 richtig f1 [f mit Auflösungszeichen] zu

            lesen.

108.) Ziffer 736 2. Flöte: am Taktende ist eine Achtelpause nachzutragen°°°.

109.) Ziffer 736 Baßklarinette: die Ganzpause ist zu entfernen.

110.) Ziffer 737 2. Flöte / 1. Oboe: am Taktende ist jeweils eine Achtelpause nachzutragen.

111.) Ziffer 737 Baßklarinette: die Ganzpause ist zu entfernen.

112.) Ziffer 741 2. Flöte / 1. Oboe: am Taktende ist jeweils eine Achtelpause nachzutragen.

113.) Ziffer 741 Baßklarinette: die Ganzpause ist zu entfernen.

114.) Ziffer 741 Klavier Baß: am Taktende ist eine Achtelpause nachzutragen.

115.) Ziffer 741 Concertino-Violine: die takterste Note [c1] ist statt falsch als Achtel richtig als

            punktierte Achtel zu lesen.

116.) Ziffer 743 Ripieni-Bratschen: die Wiederholungsnote b2 soll mit einem geklammerten

            Erniedrigungszeichen versehen werden°°°°.

117.) Ziffer 753 Ripieni-Bratschen: die Viertelnote b2 ist statt falsch mit einem Markierungskeil mit

            einem Aufstrichzeichen zu versehen°°°°°.

118.) Ziffer 764 Concertino-Violinen: die zweite und dritte (übergebundene) Taktnote sind mit einem

            decrescendo-Zeichen zu versehen.

119.) Ziffer 764 Concertino-Bratschen: ist statt falsch Sechzehntel cis3 /   Achtel c3 richtig Sechzehntel

his2 / Achtel h2 zu lesen, die beiden übergebundenen Noten sind mit einem decrescendo–

Zeichen zu versehen.

120.) Ziffer 765 Flöten: die Instrumentenkopplung ist statt falsch >n 2< richtig >a 2< zu lesen.

121.) Ziffer 764 A-Klarinette: die drei staccato-Punkte sind durch Markierungskeile zu ersetzen.

122.) Ziffer 764 Fagotte: die 4. Note der ersten Sechzehntelligatur f ist mit der nachfolgenden ersten

            Note der zweiten Sechzehntelligatur f durch einen Bindebogen zu verbinden und zugleich wie

            die vierte Note der zweiten Sechzehntelligatur f1 mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

123.) Ziffer 764 Concertino-Violine: das crescendo-Zeichen über der ersten Taktnote ais2 ist zu

            entfernen und durch ein decrescendo-Zeichen über der zweiten Taktnote h2 zu ersetzen;

            beide Taktnoten sind unter einen Phrasierungsbogen zu setzen.

124.) Ziffer 764 Concertino-Bratsche: die beiden ersten Taktnoten ais2 und h2 sind unter einen

            Phrasierungsbogen zu setzen; für die erste Note ist der staccato-Punkt nachzutragen.

125.) Ziffer 771 Piccolo-Flöte: die taktletzte Note [Achtel c3] ist mit einem Akzentzeichen > zu

            versehen.

126.) Ziffer 771 Fagotte: die taktletzte Note [Achtel c1] ist mit einem Akzentzeichen > zu   versehen.

127.) Ziffer 773 Piccolo-Flöte: die Sechzehntelnote ist statt falsch e2 richtig es2 zu lesen und

außerdem mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

128.) Ziffer 773 1./2. Flöte: die zweite [Achtel e3] und die taktletzte [fis3] Note sind jeweils mit einem

            Akzentzeichen > zu versehen.

129.) Ziffer 773 Piccolo-Klarinette: die 2. Note notiert cis3 der 1. Ligatur ist statt falsch Sechzehntel als

Achtelwert zu lesen.

130.) Ziffer 773 Fagotte: die zweite [Achtel e1] und die taktletzte [fis1] Note sind jeweils mit einem

            Akzentzeichen > zu versehen.

131.) Ziffer 773 Concertino-Violine: die erste und die taktvorletzte Note [dis2 und f2] sind mit einem

            Akzentzeichen > zu versehen und zudem mit der jeweils folgenden Note [e2 und fis2] mit

            einem Phrasierungsbogen zu verbinden.

132.) Ziffer 773 Concertino-Bratsche: die vorletzte Sechzehntelnote f2 ist mit einem Akzentzeichen >

            zu versehen.

133.) Ziffer 774 1./2. Flöte: oberhalb des Systems zu Beginn des Liniensystems der neuen Seite ist ein

            von Strawinsky nicht angemerktes >a 2< eingetragen worden.

134.) Ziffer 774 Klavier Diskant: die vom taktletzten Zweitonakkord von Ziffer 773 ausgehenden beiden

            Bindebögen sind bis zum ersten Zweitonakkord von Ziffer 773 zu verlängern; der vierte

            Sechzehntelwert [Sechzehntel d2, mit dem nachfolgenden ligaturbeginnenden

            Sechzehntelwert d2 durch Bindebogen verlängt] ist mit einem staccato-Punkt zu versehen; die

            erste Ligatur ist bis zum ersten Ton der zweiten Ligatur mit einem Phrasierungsbogen zu

            verbinden^.

135.) Ziffer 774 Concertino-Violine: die takterste Note [fis2] ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen

            und mit der nachfolgenden Note [g1] durch einen Phrasierungsbogen zu verbinden.

136.) Ziffer 774 Concertino-Bratschen: die takterste Note [fis2] ist mit einem Akzentzeichen > zu

            versehen und mit der nachfolgenden Note [g1] durch einen Phrasierungsbogen zu verbinden.

137.) Ziffer 775 Klavier Baß: am Taktende ist ein Baßschlüssel einzutragen.

138.) Ziffer 781 ist als Ziffer 774 zu lesen und die Partiturbezifferung entsprechend um einen Takt

            vorzuschieben.

139.) Ziffer 782 Klavier Diskant: der vorletzte baßgeschlüsselte Sechzehntel-Zweitonakkord ist statt

            falsch ais2-his2 richtig ais2-cis3 zu lesen.

140.) Ziffer 783 Concertino-Violine: die takterste Ligatur punktierte Viertel gis2 mit Sechzehntel a2 ist

            mit einem Phrasierungsbogen zu versehen.

141.) Ziffer 802 4. Horn: die vorletzte Note [a] ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

142.) Ziffer 826 Flöten: die taktletzte Note [g3] ist statt falsch Viertel richtig als Achtel zu lesen.

143.) Ziffer 8335 Ripieni-Bratschen: in den drei Takten sind die jeweils dritte zur vierten und fünfte

            zu sechsten Sechzehntelnote mit einem Phrasierungsbogen zu versehen.

144.) Ziffer 846 Piccolo-Klarinette: die letzte Achtel-Note ist als Sechzehntel-Note zu lesen.

145.) Ziffer 846 1. Klarinette: die letzte Achtel-Note ist als Sechzehntel-Note zu lesen.

146.) Ziffer 846 3. Klarinette: die takterste Note ist statt falsch es2 richtig e2 zu lesen.

147.) Ziffer 875 Concertino-Violine: die punktierte Viertelpause ist zu entfernen und durch eine

            Kombination aus Achtel– und Viertelpause zu ersetzen^^.

148.) Ziffer 875 Concertino-Bratsche: die violingeschlüsselte Achtelnote d3 ist mit einem Flageolett–

            Zeichen ° zu versehen; die punktierte Viertelpause ist zu entfernen und durch eine

            Kombination aus Achtel– und Viertelpause zu ersetzen.

149.) Ziffer 881 2. Flöte: die taktletzte Note Achtel d1 ist mit einem Phrasierungsbogen zu Ziffer 882 zu

            versehen.

150.) Ziffer 881 1. Trompete: statt >I°< heißt es >Sola<^^^.

151.) Ziffer 883 1. Fagott: die Bezeichnung >I°< ist zu entfernen.

152.) Ziffer 884 1. Trompete: die Viertelnote dis1 ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

153.) Ziffer 885 1. Trompete: die Viertelnote d1 ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen.

154.) Ziffer 891 Piccolo-Flöte: der Achtelnoten-Ligatur ist eine Achtelpause voranzusetzen.

155.) Ziffer 895 1. Fagott: die Bezeichnung >I°< ist zu entfernen.

156.) Ziffer 912 Klavier Diskant: die takterste Sechzehntel-Ligatur-Note ist statt falsch c2 richtig d2 zu

            lesen.

157.) Ziffer 922+3 Piccolo-Klarinette: hinter der taktersten Ligatur-Achtelnote [c2] beider Takte ist

            jeweils ein Atemzeichen anzubringen.

158.) Ziffer 924 Klavier Baß: die zweite Ligatur-Note [dis] ist statt als Achtel als Sechzehntel zu lesen.

159.) Ziffer 925+6 3. Klarinette: die taktletzte Note von Ziffer 925 ist mit der taktersten Note von Ziffer

            926 durch einen Bindebogen zu verbinden.

160.) Ziffer 925 Concertino-Violine: die Achtelnote ist statt falsch d3 richtig c3 zu lesen.

161.) Ziffer 925 Concertino-Bratsche: wie Ziffer 925 Concertino-Violine.

162.) Ziffer 931 1./2. Trompete: beide Zweitonakkorde sind statt falsch d1-e1 richtig c1-d1 zu lesen.

163.) Ziffer 932 1./2. Trompete: der Zweitonakkord ist statt falsch c1-d1 richtig c1-e1 zu lesen.

164.) Ziffer 933+4 bis Ziffer 941+2 Piccolo-Klarinette: die jeweils 1. Ligaturnote ist durch eine

Sechzehntelpause zu ersetzen.

165.) Ziffer 934 Posaunen: die Instrumentenbezeichnung >Tuba< zwischen den Systemen ist zu

            entfernen^^^^.

166.) Ziffer 934 Klavier Diskant: der zweite Zweitonakkord ist statt fis1 mit geklammertem

            Erhöhungszeichen / fis2 ohne Erhöhungszeichen jetzt fis1 mit geklammertem

            Erhöhungszeichen / fis2 mit geklammertem Erhöhungszeichen zu lesen.

167.) Ziffer 952 1. Posaune: die zweite Achtelnote ist statt falsch g ohne staccato-Punkt richtig a mit

            staccato-Punkt zu lesen.

168.) Ziffer 96 Legende: unterhalb des Systems Piccolo-Klarinette ist in der Legende die

            Instrumentenbezeichnung >Cl. La< einzutragen.

169.) Ziffer 961 Concertino-Bratsche: oberhalb des Systems ist die Bezeichnung >pizz.< einzutragen.

170.) Ziffer 963 Ripieni-Violinen: der Phrasierungsbogen von der vorletzten zur letzten

            Sechzehntelnote fis2 zu d2 ist zu entfernen^^^^^.

171.) Ziffer 963 Ripieni-Bratschen: der Phrasierungsbogen von der vorletzten zur letzten

            Sechzehntelnote fis2 zu d2 ist zu entfernen^^^^^.

172.) Ziffer 964 Klarinette in A: die zweite Sechzehntel-Ligaturnote ist statt falsch es2 richtig e2 zu

            lesen.

173.) Ziffer 971 1./2. Trompete: statt eines falsch Dreitonakkordes Achtel des1-e1-h1 ist richtig ein

Zweitonakkord Achtel des1-f1 zu lesen.

174.) Ziffer 973 Piccolo-Flöte: von der viert– zur drittletzten Taknote [Sechzehntel e3 zu h2] ist ein

            Phrasierungsbogen zu ziehen.

175.) Ziffer 991 Ripieni-Bratschen: oberhalb des Systems ist die Bezeichnung >pizz.< einzutragen.

176.) Ziffer 9913 Pauken: die Taktfelder sind richtig Achtelpause — Achtel d — Viertelpause — Achtel G -

            Achtelpause | Achtelpause — Achtel d — Viertelpause — Achtel G — Achtelpause | Achtelpause –

            Achtel d — Viertelpause — Viertelpause zu lesen.

177.) Ziffer 1001 Oboen: die fehlende Hilfslinie ist nachzutragen, so daß die Achtelnote als ais2 zu

            lesen ist.

178.) Ziffer 1001 Pauken: die erste Achtelnote d ist mit einem staccato-Punkt zu versehen; statt falsch

            >subito ƒ< ist unterhalb des Systems richtig >subito ƒ ma non troppo< zu lesen.

179.) Ziffer 1001 Ripieni-Kontrabässe: oberhalb des Systems ist die Bezeichnung >pizz.< einzutragen.

180.) Ziffer 1002 1. Klarinette: die erste Note der letzten Sechzehntel-Ligatur d3 ist mit der nachfolgen       Note a2 durch einen Phrasierungsbogen zu verbinden und außerdem mit einem

            Akzentzeichen > zu versehen.

181.) Ziffer 1003 1. Klarinette: die erste Note der ersten Sechzehntel-Ligatur c3 ist mit der nachfolgen        Note a2 durch einen Phrasierungsbogen zu verbinden und außerdem mit einem

            Akzentzeichen > zu versehen.

* Tp fehlt.

** in Tp steht hinter der Metronomzahl >(in 8)<, von Straw nicht angemerkt.

*** in Tp stehen unterhalb der ersten 3 Noten [ebenfalls] Akzentzeichen >, von Straw nicht angemerkt.

**** in Tp sind Triolen– wie Quintolen-Vermerk entfallen, von Straw nicht angemerkt.

***** in Tp steht ein sƒ-Zeichen, von Straw nicht angemerkt.

° in Tp steht an dieser Stelle jetzt ein Markierungszeichen >, von Straw nicht angemerkt.

°° in Tp steht zusätzlich ein Phrasierungsbogen von der zweiten zur dritten Achtelnote [d2 zu c2], von Straw nicht angemerkt.

°°° im System 1. Oboe steht die Achtelpause richtig.

°°°° Im Korrekturtext ist die Klammer ohne b-Inhalt gedruckt worden. Strawinsky korrigierte in die Klammer das b hinein. Im

                Neutext hat man nicht das b hineingesetzt, sondern die Klammer entfernt.

°°°°° Keil ist entfernt, aber der Aufstrich nicht eingesetzt worden.

^ der Phrasierungsbogen ist von Strawinsky in der Korrekturpartitur nicht angemerkt.

^^ von Strawinsky nicht eigens angemerkt, wohl aber im nachfolgenden Bratschen-System.

^^^ von Strawinsky nicht angemerkt.

^^^^ die an dieser Stelle angebrachte Ausführungsbestimmung >stacc. poco sƒ< ist von Strawinsky in der Partitur nicht

                angemerkt.

^^^^^ das Abstrichzeichen über der vorletzten Note ist von Strawinsky nicht angemerkt.

Klavierauszug 504

  1.) S. 24, Ziffer 392, 3. System 1. Klavier, 2. (letzte) Ligatur): der Sechzehntelbalken der dreifachen

            Vierundsechzigstel-Triolen-Kette soll durchgezogen werden.

  2.) S. 25, Ziffer 402, 2. System, 1. Klavier: Die 9. Note (a2) ist als Achtel, nicht als Sechzehntel zu  lesen.

 

Stilistik: Zwar deutet die Unterteilung in Ripieno– und Concertino-Streicher auf barocke Musizierpraxis hin, doch spielt sich das konzertierende Moment ausschließlich zwischen Solo-Instrument und Orchester ab. Die Stimmung ist heiter. Das Neuartige am Capriccio ist die ungewöhnlich dichte Motivtechnik, die alles aus jedem ableiten läßt und wie ein Motiv-Vexierspiel auftritt. Strawinsky verzichtet bis auf ganz wenige Ausnahmen auf durchgehende Wiederholungsteile und läßt stattdessen einzelne markante Motive kurzzeitig immer aufs neue ins Bewußtsein treten, die dann wieder im Wirbel von Läufen und Akzenten untertauchen. Die episodischen Kleinformen lassen sich vom Capriccio über Phantasie und Rhapsodie bis zum Rondo definieren.

 

Widmung: keine Widmung vermerkt.

 

Dauer: 1656″ (630″, 5 01″, 525″).

 

Entstehungszeit: Nizza kurz vor Weihnachten 1928 bis 9. November 1929; der zweite Satz wurde am 13. September 1929 in Echarvines abgeschlossen, die Klavier-Transkription im Januar 1930.

 

Uraufführung: am 6. Dezember 1929 in der Pariser Salle Pleyel mit Igor Strawinsky als Solisten und dem Orchestre Symphonique de Paris unter der Leitung von Ernest Ansermet. Darüberhinaus verzeichnete Strawinsky noch folgende Konzertaufführungen, in denen er als Pianist zu hören war: 23. Januar 1930 Berlin, Klemperer; 30. Januar 1930, Leipzig, Klemperer; 12. Februar 1939 Bukarest; 26. Februar 1930, Prag, Talick; 19. März 1930, Winterthur, Ansermet.

 

Bemerkungen: Der bekannt gewordene Briefwechsel gibt über die Herstellungsmotivation keine Auskunft. Er handelt von den Platten-Einspielungen und den vielen Druckfehlern. Strawinsky läßt in seinen Lebenserinnerungen berichten, er habe es im Jahre 1928 für notwendig gehalten, sich für seine eigene Solisten-Konzerttätigkeit ein neues Stück zu schreiben, nachdem er sein Bläser-Klavierkonzert nun schon selbst an die vierzigmal gespielt habe. Er gibt den Beginn der Komposition mit “um Weihnachten 1928″ an. Alle anderen Daten gehen aus Manuskripteintragungen hervor. Der Beginn um Weihnachten bezog sich allerdings nicht auf den ersten, sondern auf den dritten Teil. Wieder einmal komponierte Strawinsky also rückwärts. Wie üblich behielt sich Strawinsky die Aufführungsrechte vor. Nach dem 2. Weltkrieg gab der alternde Strawinsky die Pianistentätigkeit auf und sein pianistisch überdurchschnittlich begabter Sohn Soulima nahm seine Stelle ein. Er spielte beispielsweise das Capriccio am 23. Juli 1948 in Red Rock.

 

Situationsgeschichte: Zum Zeitpunkt der Komposition hatten sich für Strawinsky die Aufführungsbedingungen und insbesondere die Instrumentierungsvorstellungen verändert. Nach dem Ballett Apollon bekamen die Streicher ihre Orchesterrolle auch bei Strawinsky wieder zurück. Außerdem war es nicht vorteilhaft, bei Symphonie-Konzerten immer nur auf ein einzelnes Stück mit ausschließlicher Bläserbesetzung eingeschränkt zu sein und die publikumswirksame Streichergruppe derweil von der Bühne zu schicken. Nicht nur das Apoll-Ballett, auch das Ballett Kuß der Fee hatte ihn nachhaltig zu den Streichern zurückgeführt, und die Einflüsse des Kuß-Balletts auf das neue Klavierkonzert bis hin in strukturelle Zusammenhänge sind früh gesehen worden. Indem er Capriccio für ein Symphonie-Orchester üblicher Zusammensetzung, wenn auch ohne Teilung in erste und zweite Violinen, instrumentierte und als besonderen Effekt die Concertino-Gruppe einbaute, die barock aussah, aber nicht in barocker Art benutzt wurde, erleichterte er seinem Stück die Aufnahme in ein normales Symphonie-Konzertprogramm und seine eigene Verpflichtung als Solist und Dirigent, was gleicherweise der Verbreitung seiner Musik wie der Verbesserung seiner Einkommensverhältnisse dienlich war. Je aparter Strawinskysche Stücke instrumental zusammengesetzt wurden, um so eher schlichen sie sich aus dem üblichen Konzertprogramm aus. Sie betonten zwar Strawinskys Originalität und musikgeschichtliche Bedeutung, grenzten ihn aber auf Sonderkonzerte meist im Zusammenhang mit Musikfesten für neuere Musik ein, was er selbst je später, um so lauter beklagte, was aber letztlich mit seinem Stilbildungswillen zusammenhing.

 

Fassungen: Vom Capriccio erschienen im Russischen Musikverlag die 1930 verfehlert gedruckte Dirigierpartitur und der ebenfalls mit Druckfehlern übersäte, von Strawinsky selbst verfertigte Klavierauszug für zwei Klaviere. Der Verlagsvertrag unter der römischen Nummer XIII wurde am 28. Oktober 1929 unterzeichnet. Für den Russischen Musikverlag unterschrieb Gabriel Païchadze. Strawinsky erhielt ein Honorar von dreitausend Dollar und die übliche Einnahmenbeteiligung. Dabei mußte der Verlag 500 $ sofort nach Vertragsabschluß bezahlen, weitere 500 $ am 1. November 1929 und anschließend acht Monate lang jeweils 250 $ an jedem Monatsersten. Der Verkaufserfolg war gering. Zwischen 1931 und 1938, dem letzten Abrechnungsjahr vor dem Zweiten Weltkrieg, setzte man kaum 250 Exemplare der Klavierausgabe ab. Die Dirigierpartitur ist wohl nicht käuflich gewesen, doch haben Stücke im Privatbesitz überlebt (das Exemplar i.105.e. wurde am 11. Februar 1958 von der British Library käuflich erworben). Eine Taschenpartitur kam nicht heraus, die Stimmen waren leihweise erhältlich. Wohl druckte der Verlag für den Klavierauszug ein Errata-Blatt nach, das vor allem falsche Schlüsselsetzungen berichtigte. Ob er etwas Ähnliches auch für die Orchesterpartitur in die Wege leitete oder Korrekturen nur in das Stimmenmaterial einzeichnete, hat sich bislang nicht ermitteln lassen. Eine Ausgabe mit eingearbeitetem Errata-Verzeichnis scheint es nicht zu geben, zumal es auf Grund des geringen Verkaufserfolgs vor dem Krieg nicht zu einer Neuauflage kam. Keine der Ausgaben wurde nach Abschluß des Generalvertrages zwischen Strawinsky und Ralph Hawkes weiter verbreitet. An ihre Stelle traten die revidierten Fassungen. Sie erschienen seit 1952 in Form von Taschenpartitur und Klavierauszug. Der Verlagsvertrag für die Klavierausgabe wurde am 20. Juni 1952 geschlossen. Der revidierte Klavierauszug für zwei Klaviere war spätestens Mitte Juni 1952 auf dem Markt. Die British Library bekam das Belegexemplar am 20. Juni 1952, Strawinsky im Juli. Sein Taschenpartitur-Belegexemplar erhielt Strawinsky im November 1952, bei der British Library ging es am 28. November 1952 ein. Eine Neuauflage mit Fehlerbereinigung war Mitte Juni 1966 im Gespräch, wie aus einem Brief vom 30. Juni hervorgeht. Die Dirigierpartitur gehörte vermutlich wie seinerzeit die des Russischen Musikverlags zum Leihmaterial (im Strawinsky-Nachlaß hat sich ein Exemplar erhalten [Basel 62 STRAW 14]).

 

Revisionsfassung: Die Revisions-Fassung 1949 beschränkte sich auf Bereinigung von Druckfehlern und Ausmerzung von Auslassungen, wie sie teilweise schon im eigenen beigefügten Errata-Blatt durch den Russischen Musikverlag bekannt gemacht worden waren. Allerdings scheinen sich neue Fehler eingeschlichen zu haben. So wurde die Metronomisierungsrevision punktierte Achtel = 80 statt 88 bei Ziffer 141 von White in Frage gestellt, weil sie zu sehr vom bisherigen Vorlauftempo Viertel = 66 abwiche.*

* Trotz der strawinskyschen Korrektureintragung beharrt er auf der originalen Angabe punktierte Achtel = 88.

 

Historische Aufnahmen: dreitägig Paris 8. bis 10. Mai 1930 mit dem Orchester Walther Straram unter der Leitung von Ernest Ansermet mit Igor Strawinsky als Solisten (nach einer Probenzeit von insgesamt acht Stunden); New York City 3. Januar 1966 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Robert Craft mit Philippe Entremont als Solisten.

 

Ansermet-Aufnahme: Die 1930 mit Ansermet und dem Straram-Orchester gemachte Aufnahme führte zu Meinungsverschiedenheiten über die Art der Musikverteilung. Da die Aufnahmezeit für die einzelne Platte mit knapp etwas über drei Minuten begrenzt war, benötigte man mindestens 5 Plattenseiten. Auf diese Teilung hatte sich Ansermet eingestellt und seine Striche gemacht. Strawinsky war damit nicht einverstanden, zumal er sich schon vorher auf 6 Plattenseiten festgelegt hatte, wie sein Brief an Ansermet vom 16. April 1930 beweist, in dem er sein Bedauern darüber ausspricht, daß das Straram-Orchester anderer Verpflichtungen wegen nur im Mai freie Termine habe und daher sein Hauptwunsch nach Plattenaufnahme des Klavierkonzertes nicht mehr zu erfüllen sei. Im Schreiben vom Ostersonntag (19. April 1930) gibt er Ansermet seine Teilung vor: 1. Seite: bis einschließlich Ziffer 213; 2. Seite: Ziffer 214 bis Ende des ersten Teils; 3. Seite: zweiter Teil bis Ende Ziffer 455; 4. Seite: Ziffer 46 über das Satzende hinaus bis Ziffer 535; 5. Seite: zurückgehend zum dritten Satzbeginn Ziffer 52, aber ohne den ausgehaltenen Ton g2 der ersten großen Flöte, bis Ende Ziffer 754; 6. Seite: Ziffer 76 (die mit einer General-Viertelpause beginnt) bis zum Ende. Strawinsky dachte praktisch. Er überlegte, daß die Fünfseiten-Aufteilung zwar möglich, aber geschäftlich nachteilig sei. Strawinsky dachte dabei gewiß an die notwendig entstehende Leerseite oder gar an ein zusätzliches Füllstück auf Veranlassung der Plattenfirma, um nicht leeres Material verkaufen zu müssen; Ansermet dagegen hatte sich wohl eine Aufnahme mit einem Schnitt weniger ausgerechnet, aber die Teilung des dritten Satzes wie Strawinsky ins Auge gefaßt. Für die Aufnahme mit dem Straram-Orchester, das bis dahin das Capriccio noch nicht gespielt hatte, standen ihm nur acht Stunden Probezeit zur Verfügung.

 

Ballettproduktionen

1947 Mailand, Teatro alla Scala (Choreographie; Leonide Massine; Bühnenbild: Nikolas Benois)

1957 München, Staatsoper (Choreographie, Bühnenbild und Kostüme: Alan Carter)

 

CD-Edition: V/911 (Aufnahme New York City 3. Januar 1966).

 

Autographe: Das Partiturautograph befand sich bei Boosey & Hawkes in London und wurde von Ernst und Kate Henriette Roth an die Königliche Bibliothek London gegeben; ein Autograph der Fassung für zwei Klaviere ging in den Besitz von Nadia Boulanger über, mit deren Nachlaß es in den Besitz der Pariser Nationalbibliothek gelangte, ein anderes kam zur Public Library von New York; das Skizzenmaterial befindet sich in der Paul Sacher Stiftung Basel.

 

Copyright: 1947 übertragen an Boosey & Hawkes New York; 1952 für revidierte Fassungen Orchester und Klavierauszug Boosey & Hawkes; die Originaldrucke des Russsischen Musikverlages aus dem Jahre 1930 tragen Rechtsvorbehalte, aber keine Copyright-Vermerke.

 

Ausgaben

a) Übersicht

501 1930 KlA; Russischer Musikverlag Berlin; 48 S.; R. M. V. 470.

                        501Straw ibd. [mit Eintragungen]

502Err [1930] Errata-Verzeichnis; 1 S.; – .

                        502Err-Straw ibd. [mit Eintragungen]

503 1930 Dp; Russischer Musikverlag Berlin; 109 S.; R. M. V. 502.

                        503Straw ibd. [mit Eintragungen]

504 1952 KlA; Russischer Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 53 S.; B. & H. 16990.

                        504Straw ibd. [mit Eintragungen]

            504[65] [1952] ibd.

505 (1952) Tp; Hawkes & Son London; 88 S.; – ; H.P.S. 610.

506 [1952] Dp; Russischer Musikverlag Berlin / Boosey & Hawkes London; 88 S..

507Alb 1969 KlA; Œuvres pour Piano II / Editions Musique Moscou; 6089.

b) Identifikationsmerkmale

501 IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / pour Piano et Orchestre / en 3 parties / Réduction pour 2 Pianos à 4 mains / par l’AUTEUR. / Prix: Frs 10.= / RM. 8.= / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK / Imp. Delanchy-Dupré – Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXX // (Klavierauszug für zwei Klaviere [bibliotheksgebunden] 26,2 x 33,6 (2° [4°]); 48 [48] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf beige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >Capriccio / POUR PIANO et ORCHESTRE / en trois parties<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter Kopftitel neben punktierter römischer Satznummer >I.< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1929<; Rechtsschutzvorbehalte ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Propriété de l’Editeur pour tous pays. / Edition Russe de Musique. / Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin.< rechtsbündig >Tous droits d’exécution de reproduction / d’arrangements réservés pour tous pays<; Platten-Nummer >R.M.V. 470<; Kompositionsschlußdatierung S. 48 >Nice 1929<; Herstellungshinweis S. 48 linksbündig als Endevermerk >Grav. MONSARRAT Bordeaux / Imp. Delanchy-Dupré. Paris-Asnières. / 2 et 4. Avenue de la Marne – XXX) // (1930)

° Trennstrich 0,5 cm waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

 501Straw1

501Straw2

 

Strawinskys nachgebundenes Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel unter dem Namen mittig in rot mit >Igor Strawinsky / Février 1930< gezeichnet und datiert und enthält unter dem Werktitel blau unterstrichen die Notiz >Exemplaire corrigé<. Hinter der Umschlagseite findet sich die gedruckte Programmankündigung der Pariser Aufführung vom 6. Dezember 1929, 21 Uhr (76. Konzert des Monteux’schen Orchestre Symphonique de Paris) mit Ansermet und Strawinsky als Dirigenten und Solisten. Es folgt ein eingeklebtes Errata-Verzeichnis mit leerer Rückseite. Die Leerseite hinter dem Innentitel enthält einen eingeklebten Schreibmaschinenzettel in blau mit Schlaganweisungen. Das Exemplar verzeichnet einige wenige Korrekturen [[S. 3, Ziffer 42: Am Taktende ist ein Violinschlüssel einzutragen; S. 5, Ziffer 77, 2. Klavier rechte Hand: Der letzteAkkord muß richtig cis2-cis3 statt c2-c3 gelesen werden; S. 7, Ziffer 106, 1. Klavier Diskant: Die 1. Note ist richtig c3 statt f3 zu lesen; S. 19, Ziffer 236, 1. Klavier Diskant: Die Trillernote lautet h, nicht b; S. 23, Ziffer 411, 2. Klavier oberes System: Am Taktanfang ist auf Baßschlüssel umzuschlüsseln; S. 29, Ziffer 521, 2. Kl. oberes System: statt Baßschlüssel Sechzehntel G ist richtig Violinschlüssel Sechzehntel a2 zu lesen; S. 33, Ziffer 631, 1. Klavier Diskant: zwischen 1. und 2. und 3. und 4. (letzter Note) ist eine Sechzehntelpause anzubringen].

 

502Err CAPRICCIO / ERRATA [#] Igor STRAWINSKY // (1 S. unpaginiert 25,7 x 33,6 (2° [4°]) mit Leerseite als Rückseite; [23 Korrekturen, davon 22 mit Notentext]; ohne Rechtsschutzvorbehalt; ohne Plattennummer; ohne Endevermerke) // [1930]

 

502Err-Straw

 

503 IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / Imp. Delanchy-Dupré — Paris // (Dirigierpartitur [bibliotheksgebunden] 27.5 x 36.8 ([gr. 4°)]; 109 [109] Seiten + 4 Seiten Umschlag Karton schwarz auf blaugrau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten] ohne Errata-Tabelle; Kopftitel >CAPRICCIO<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unter unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / 1929<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Propriété de l’Éditeur pour tous pays. / ÉDITION RUSSE de MUSIQUE. / Russischer Musikverlag G. M. B. H. Berlin / Tous droits réservés pour tous pays.<; Platten-Nummer >R·M·V .502<; Herstellungshinweis S. 109 rechtsbündig als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré. – Paris-Asnières / 2 et 4 Avenue de la Marne – XXX) // (1930)

° Trennlinie 0,9 cm waagerecht.

 

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

503Straw

 

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält auf der Außentitelseite seitenoberhalb mittig zentriert einen Stempel >MATERIEL EN LOCATION SEULEMENT / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR< und ist zwischen Stempel und Namen rechtsbündig mit >Igor Strawinsky< gezeichnet. Derselbe Stempel befindet sich auf der 1. Notentextseite neben dem Kopftitel etwas schräg angesetzt.. Eine weiterer Stempel einer >SOCIÉTÉ ANONYME< befindet sich unterhalb Notenspiegel rechts. Das Exemplar ist mit aufführungspraktischen Anmerkungen durchsetzt und enthält Notenkorrekturen.

 

504 igor strawinsky / capriccio / reduction for two pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Capriccio / for Piano and Orchestra / Revised 1949 Version / Reduction für Two Pianos / by the Composer / Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · New York · Toronto · Sydney · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Klavierauszug für zwei Klaviere fadengeheftet 23,3 x 31 (4° [4°])); 53 [53] Seiten + 4 Seiten Umschlag braunrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< italienisch + Spieldauerangabe [20’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Serge Prokofieff< Stand >No. 454<]; Kopftitel >CAPRICCIO / for Piano and Orchestra<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Igor Strawinsky / 1929 _ New version 1949<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright [ohne Jahreszahl] by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16990<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England< S. 49 rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN GRAV.<) // (1952)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

504Straw

 

Strawinsky’s copy of his estate (with corrections) is on the outer title above name flush right with pencil >Mistakes, all the same ! / IStr / July I952< signed and dated.

 

504[66] igor stravinsky / capriccio / reduction for two pianos / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Capriccio / for Piano and Orchestra / Revised 1949 Version / Reduction für Two Pianos / by the Composer / Édition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Klavierauszug für zwei Klaviere [bibliotheksgebunden] 23,2 x 30,8 (4° [4°])); 53 [53] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf grüngraubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instrumentation< italienisch + Spieldauerangabe [20’] englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung** Stand >No. 7d< [#] >4.66<]; Kopftitel >CAPRICCIO / for Piano and Orchestra<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Koptitel und Satznummer rechtsbündig zentriert teilkursiv >Igor StraVinsky / 1929 New version 1949<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright [ohne Jahreszahl] by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York. U.S.A. < rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16990<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England< S. 49 rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN GRAV.<) // [1966]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets  [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

** ohne Niederlassungsfolge; unter der Rubrik >MUSIC FOR TWO PIANOS< keine Strawinsky-Nennung; unter der Rubrik >CONCERTOS / WITH ORCHESTRAL ACCOMPANIMENT ARRANGED FOR SECOND PIANOFORTE< wird >Stravinsky [#] Capriccio / [#] Concerto / [#] Movements< angezeigt.

 

505 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO^ / BOOSEY & HAWKES / No. 610 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / FOR PIANO AND ORCHESTRA / REVISED 1949 VERSION / HAWKES & SON (LONDON) LTD. / SOLE AGENTS BOOSEY & HAWKES, LTD. · LONDON / NEW YORK · BONN · PARIS · TORONTO · SYDNEY / CAPE TOWN // [Rückentext:] No. 610 · STRAWINSKY · CAPRICCIO // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,6 x 13,6 x 18,4 (8° [8°])); 88 [88] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,5 dunkelbeige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >INSTRUMENTATION< italienisch + Spieldauerangabe [20’] deutsch-englisch-französisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >CAPRICCIO<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben und unterhalb unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1929; revised version 1949<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig [ohne Jahreszahl] >Copyright by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. New York / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc. New York<; Platten-Nummer als Editionsnummer [nur] 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >H.P.S. 610<; ohne Endenummer; Herstellungshinweis S. 88 rechtsbündig als Endevermerk >Stich und Druck Universitätsdruckerei H. Stürtz A. G., Würzburg<) // (1952)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAM WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr. / Octet for Wind Instruments / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for° Wind Instruments / Three Pieces for String Quartet< [°Titelfehler original; rechtsseitige Standnummer sofern vorhanden überklebt]. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit New York-Chicago-Los Angeles-Paris-Buenos Aires-Toronto-Capetown-Sydney-Bonn angegeben.

** an der Stelle einer Plattennummer steht [nur] auf der 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig die Editionsnummer >H.P.S. 619<

 

506 igor strawinsky / capriccio / full score / édition russe de musique · boosey & hawkes // IGOR STRAWINSKY / CAPRICCIO / FOR PIANO AND ORCHESTRA / REVISED 1949 VERSION / FULL SCORE / Edition Russe de Musique (S. N.Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Toronto · Sydney · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // Dirigierpartitur [X] 26,5 x 33 ([4°]); 88 [88] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelrot auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitel?, Leerseite?] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >CAPRICCIO<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben unpunktiert römischer Satzbezifferung rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1929, revised version 1949<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopftitel und Satzbezifferung linksbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright by Edition Russe de Musique (S. & N. Koussewitzky) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. New York / Revised version copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc. New York< ohne rechtsbündigen Stand; Platten-Nummer  >B & H 17167<. B; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk // [1952]

 

507Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Rückendeckel] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,7 x 21,7 [22,6] x 28,9 [29,5]; 212 [212] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei cremeweiß auf schwarz, 2 Leerseiten rot, Leerseite schwarz mit Preisangabe cremeweiß seitenoberhalb linksbündig >3 ð. 51 ê.< + Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform cremeweiß] + 6 Seiten Vorspann [Leerseite rot, Leerseite weiß, Leerseite mit Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 Seiten Nachspann [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Leerseite, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, Leerseite, Leerseite rot]; Nachdruck S. 5373 (I), 7487 (II), 88109 (III); Kopftitel russisch-französisch >ÊÀÏÐÈ××ÈÎ [#] CAPRICCIO / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre<; unpunktiert römische Nummern als Satzangaben; Platten-Nummer 6089; Bogenkennzeichnungen unterhalb Notenspiegel linksbündig S. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, S. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< fortlaufend bis >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; ohne Autorenangabe, Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1969

° senkrecht zum Text stehend.

°° Bogenkennzeichnung >9< statt >8< original, die Markierung mit >9< auf S. 125 zählt numerisch richtig weiter.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben grauschwarz auf schwarz mit seitengroßem Anfangsbuchstaben.

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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