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T r o i s  p i è c e s

pour quatuor à cordes – Drei Stücke für Streichquartett – Three Pieces for String Quartet – Tre pezzi per quartetto d’archi

 

 

Construction: A short three-movement piece with no movement headings or tempo markings in the title, but with each movement numbered in roman and provided with its own metronome marking (I: 3/4 alternating with 2/4 throughout the movement, but with a uniform metre; II: changing time-signatures with a frequently changing metre and many performance markings; III: 3/2 alternating with 5/4 and 2/2, but with a uniform metre).

 

Structure

I

Crotchet = 126 (bar 1 up to 48)

II

Crotchet = 76 (bar 1 up to 15)

Allegro dotted Crotchet = 76 (bar 16 up to 17)

Tempo I Crotchet = 76 (bar 18 up to 20)

Allegro dotted Crotchet = 76 (bar 21 up to 22)

dotted Crotchet = 76; Crotchet = 112 up to 116 (bar 23)

dotted Crotchet = 76 (bar 24 up to 25)

Crotchet = 112116 (bar 26 up to 31)

Tempo I Crotchet = 76 (bar 32 up to 53)

Allegro dotted Crotchet = 76 (bar 54)

Tempo I Crotchet = 76 (bar 55 up to 60)

Allegro dotted Crotchet = 76 (bar 61 up to 62)

III

Minim = 40

 

Style: The Three Pieces for String Quartet were unsuccessful when first performed, eliciting head-shaking incomprehension rather than any real attempt to engage with them, so comprehensively did they confound the expectations of European audiences at this time. Listeners were used to a unified string sound, not a type of playing in which each of the four voices seemed to be at odds with the others. The movements were also felt to be too short, with no sense of a coherent form. The unorthodox way of playing the instruments even invited the suspicion that the audience was being insulted. The second of the three pieces includes unusual performance markings such as ‘donnez une sonorité très fine et douce’ (‘produce a very refined and gentle sound’) and ‘donnez un son étranglé’ (‘produce a strangled sound’), but it was above all the oft-quoted instruction in bar 34 for the second violin and viola to turn their instruments upside down and hold them like a cello to play three pizzicato notes >Renversez vite l’instrument (tenez-le comme on tient un violoncelle) afin de pouvoir exécuter ce pizz., qui équivaut à l’arpège renversé< [‘Turn the instrument quickly upside down (hold it as one holds a cello)] in order to be able to play this pizz., which is the equivalent of an inverted arpeggio’] that raised questions about the whole meaning of the exercise, quite apart from which the virtuosity demanded of the players and the difficulties posed by the work seemed almost intentionally extreme. There is no motivic writing, the melody is not divided up among the different voices, and there is no development. Each voice remains a prisoner within its own space. Still being unfamiliar with the idea of music as an expression of the grotesque, listeners did not know what to make of the apparent muddle of the second piece and mistakenly saw in it the end of the string quartet as an art form. Only the subsequent pieces for piano duet provided an explanation. The link between the pieces was their contrast. The folklike tone and colour of the first piece were followed by the clownishness of the second and, in the third, by the dirge of a fragmentary three-note Dies irae with a brief postlude. The religious aspect of this final piece is easily to hear. Strawinsky later gave it the title ‘Cantique’, a word which in French means both ‘hymn of praise’ and ‘canticle’. All three pieces evoke images, and it was only logical, therefore, that when he added a fourth movement in 1929, Strawinsky again used an image to describe it, this time an image of Spanish derivation. Strawinsky himself admitted that the musical substance of all three string quartets was thin.

 

Dedication: The unpublished piano score of 1914 was dedicated to Alexandre Cingria, the 1918 full score to Ernest Ansermet*.

*The second piece was originally to have been dedicated to Alfred Pochon, who suggested the idea for all three pieces, but Strawinsky subsequently changed his mind and deleted the dedication before the works went to press.

 

Duration: about 8¢.

 

Date of origin: Begun in March, possibly even February, 1914 in Leysin and completed at Salvan on 26 July 1914; revised at Morges between 2 and 16 December 1918 and at Anglet in September 1921; Strawinsky used older sketch material and precomposed models from other projects that he was planning.

 

First performance: 1914 version:* 13 (possibly 19) May 1915** in the Salle des Agriculteurs in Paris. The soloists were Yvonne Astruc, Darius Milhaud, Jurgensen and Félix Delgrange; and on 8 November 1915 the four members of the Flonzaley*** Quartet – Adolfo Betti, Alfred Pochon, Ugo Ara and Iwan d’Archambeau – performed this version in Chicago. The 1918 version received its first performance by the Philharmonic Quartet of London on 13 February 1919. Its members were Frederic**** Holding, Marjorie Bentwich*****, Raymond Jeremy and Cedric Sharpe.

* The sets of parts were repeatedly corrected.

** Our dating of the first performance derives in the main from a letter from Alfredo Casella, who not only mistook the month, writing April instead of May, but whose scribbled date could just as well be 13 as 19.

*** Le Flonzaley was the name of an estate on Lake Geneva that was used as a summer retreat by the American banker of Swiss extraction, Edward J. De Coppet (b New York, 28 May 1855; d New York, 30 April 1916). From 1902 onwards he invited a group of Vaudois musicians to perform quartets within the privacy of his own home. These players soon formed the Flonzaley Quartet, also known as the Lausanne Quartet, and by 1904 they were already undertaking concert tours, impressing their audiences with their beautiful, brilliant tone. The group was of some importance for the young Strawinsky, not least because it commissioned his String Concertino in 1920. The Flonzaley Quartet gave its last concert at London’s Wigmore Hall on 14 April 1928. Two weeks later it was officially disbanded.

**** Also written as Frederick.

***** Stood in for the actual second violin of the Quartet, Thomas Peatfield, who was away in the War.

 

The Lowell poems. After the London premiere, Amy Lowell sought to “reproduce the sound and the movement of the music as far as is possible in another medium” in several poems. She saw colours in the first piece, appearances of Pierrot in the second, and the Requiem aeternam in the third. They were published in 1916 in “Some imagist Poets” in London. Such a program was, given the situation at the time, certainly effective for the public, and deviated somewhat from the constructivist novelties of the Quartet, but it certainly did not sit right with him artistically.

 

Remarks: André Gide took Jean Cocteau 1916 to an event of Darius Milhaud’s at which the Quartet pieces were played. Cocteau went on to write a letter to Strawinsky on 11th August 1916 in which he linked the three pieces to the Bible and to Rimbaud. According to him, the first piece excited him like certain sections in the Bible (he was referring to to the Leysin Jewish wedding, which became one of the models for Les Noces; in the second, he recognised “Cauchemare de Chinoises” and in the third “Après la Deluge” by Rimbaud, for which he apologised for comparing to the incomparable. Whether Strawinsky felt flattered by Cocteau’s flowery abundance and especially by the “After us, the flood” quotation by Mme Pompadour after the battle at Rossbach lost by Frederick the Great of Prussia, is not recorded. Cocteau’s thoughts do however convey something of the resulting mood that was felt upon hearing the pieces.

 

History of origin: In January 1914, while he was still working on The Nightingale, Misia Sert approached Strawinsky and asked him if he would write a piece for her Chinese Room in Paris. By March, rumours were already circulating that Strawinsky had written one or more dances, with the result that on 14 March, Pierre Monteux wrote to him to ask if he could conduct the first performance of what he called the composer’s Trois Danses. Monteux’ misunderstanding was presumably based on the first of the Three Pieces: in the version for string quartet it had been untitled, but in the version for orchestra it was headed ‘Danse’ and was indeed conceived of as a dance. Strawinsky perhaps really had in mind a sequence of dances at first and probably conveyed this to his friends; how otherwise should the rumour of three dances have reached Monteux? At the time of the letter to Monteux, sketches had certainly already been produced for the first piece. However, it must have been completed by April because the piano reduction, which was in the possession of Ansermet, is dated April 1914.The second of the Three Pieces was inspired by the comedian Little Tich (or also Little Tichborne*) – the stage name of Harry Relph (18671928) – whom Strawinsky saw in London while attending the English première of The Nightingale on 19 June 1914 and whose jerky movements so impressed him that he sought to capture them in it. He originally planned to write five pieces but in the end settled for three. His publisher gave each of the three its own separate number (R.M.V. 272, R.M.V. 273 and R.M.V. 274), sending the manuscripts to be engraved in Leipzig. He completed these three punctually after his summer trip to England before his short visit to Ustilug and Kiev, sending them as score and parts on 26th July 1914 to Erich Zingel in Berlin. Along with this, he asked for the copies to be produced especially quickly for the “famous” Lausanne quartet before 20th August at the latest (Flonzaley quartet), who were, as they were every year, on a world tour to Berlin, London, Paris, New York, Boston, Chicago, Philadelphia, Washington and many other cities, and were thinking of playing his pieces there. It can be seen from the letter that the Russian music publishers had long been informed of Strawinsky’s intentions for the compositions, had agreed the matter of the fee and the number of pieces at 5; otherwise Strawinsky would not have been able to ask Zingel to ask Mr. von Struve for a very quick transfer of 200 rubles per piece, or 1000 for all of them together, and to confirm this urgent request again for the fee required “from now on”. The request for payment however shows that Strawinsky at this point had in mind a work of 5 pieces. By this date the First World War had already begun, and it was not long before the publisher was forced to break off work on the project. As a result of the isolation entered into by Germany and the drastically reduced long-term possibilities for performance as a result, the publishers were presumably not expecting a result that would satisfy them commercially, especially with a piece that was so unusual and, according to their knowledge at the time, also incomplete, which would have justified the work being continued, and so they returned the manuscript to Strawinsky, who received it on 23 December 1914. It was presumably this that persuaded him not to write the remaining pieces or to send to Berlin the piano reduction that he had completed in August 1914. Until the end of 1918 the pieces were performed from handwritten parts that included a number of changes that Strawinsky had made for reasons of performing practice. When the London-based Philharmonic Quartet announced three performances on 13 February, 27 March and 9 April 1919, Strawinsky took out the score again and revised it between 2 and 16 December 1918: he sent the revised – and now definitive – version of the score and parts to London on 16 December 1918, and it was this version that was performed here for the first time two months later. But when the Berlin-based Russischer Musikverlag published this version in 1922, Strawinsky dated it ‘Salvan 1914’, a date that does not entirely reflect the true facts of the matter. Unlike many of his later editions of other works, in which the revisions often consist in little more than the removal of printing errors and a handful of other comparatively cosmetic changes, the revised version of the Three Pieces contains such deep-seated alterations, especially in terms of their performing practice, that he was no longer able to use his old piano reduction, which therefore remained unpublished. In the new version there is a tendency for the individual notes to be articulated with a greater degree of separation. When the Russischer Musikverlag published all three pieces in Berlin in 1922, it sought to protect its right of ownership by using the name of a fictitious editor, F. H. Schneider. When the Philharmonic Quartet performed the Three Pieces in London in 1919, it included in the published programme an introduction by Ernest Ansermet that turned all three pieces – which had been conceived in terms of formal technique – into examples of the sort of programme music that was then preponderant in the concert halls of the period. According to Ansermet, the first piece depicted a group of singing and dancing peasants on the featureless steppes. The second was said to portray an unhappy juggler forced to conceal his private grief from his audience while performing his circus tricks. And the third piece, finally, described a priest singing an ordinary cantus planus in church, followed by an allusion to the Dies irae. The version for string quartet was inspired by a suggestion of Alfred Pochon, who did not, however, offer Strawinsky a fee to write it. This may explain why Strawinsky toyed with the idea of inscribing the second work to Pochon, but then removed his name from the dedication.

* Little Tich, also Little Tichborne, real name Harry Relph (18681928). Little Tich had developed a particular way of moving his body in a wrenching manner. For this reason, the piece characterising him gained the word “Excentrique”, a word which is an adjective meaning “eccentric”, but from its original meaning, suggests the loss of the middle = lifted from the middle. With this example, Strawinsky answered the question put to him as to whether external images of music could be translated into music, with which he absolutely agreed. At this point, he spoke of the “wit of this music” and produced himself the link to the 3 Easy Pieces for piano which he wrote a year later, and continued spinning the thread towards Neoclassicism. Strawinsky at the same time hoped with this defection to cast off the Schoenberg ideologues, who wanted to prove a definite influence in his music from Schoenberg and even Webern, an influence of which he himself was not conscious. According to the state of knowledge today, Strawinsky in 1914 did not know a single work by Webern, and by Schoenberg, only the melodrama “Pierrot Lunaire”, which he regarded very highly.

 

Significance: In the wake of the events surrounding The Rite of Spring and the almost demonstrative success of Schoenberg’s Pierrot lunaire, composers had reached an impasse and for the present were unsure how to proceed. The years between 1912 and 1923 were years of a quest for a new stylistic language: without the possibilities of electronic music that was not to be discovered until forty years later, composers were unable to go beyond the arte dei rumori of The Rite of Spring on the one hand and Pierrot lunaire, with its exploration of border sonorities, on the other. The fact that in writing his Three Pieces, Strawinsky had already moved close to Webern without knowing of Webern’s existence indicates, at best, his predisposition to this type of music. While Schoenberg was developing his note-rows, Strawinsky created a model of order that in Germany and elsewhere became known as neo-classicism. Had it not been for the headline-seeking ideologues who turned them into politico-cultural opposites, contemporaries would have realized at a much earlier date that the two movements were bound to meet. Schoenberg was already dead by the time that Strawinsky embarked on a conscious study of his works.

 

Productions: Along with the “Concertino”, the 3 pieces for string quartet were used in 1955 for the ballet “The Antagonists” which was choreographed by Ruth Currier and performed at the “American Dance Festival” in New London in Connecticut, USA.

 

Versions: The 1914 version of the Three Pieces for String Quartet remained unpublished during the composer’s lifetime. Not even the version for piano four hands that he prepared in August 1914 after the first version was already complete found its way into print as the revisions of 1918 had left the original too far behind them. Both the original version and the piano reduction of the original were preserved among the composer’s unpublished papers. It would seem that no piano reduction of the definitive version of the Three Pieces was ever prepared. The Russischer Musikverlag published both the pocket score and the parts in 1922. The turnover was regular, if modest: by 1938 some 600 copies of the score had been sold and around 500 sets of parts. In 1948 Boosey & Hawkes, who had in the meantime acquired the rights to the work, brought out a pocket score that was produced in England. This edition was reprinted at least twice – in March 1953 and January 1966 – with an identical title but with the names of the firm’s offices differently ordered and with details of the later imprints. A further set of parts went on sale in September 1959: the British Library noted that its own set had arrived on 11 September. All three pieces were orchestrated by Strawinsky after 1918 and combined with Madrid, the 1917 pianola study that Strawinsky also orchestrated, to produce the Four Studies for Orchestra of 1929. It was at this date that the Three Pieces received their programmatical titles: I. Dance; 2. Eccentric; and 3. Canticle.

 

Revisioned version: Since the 1914 version has survived, Robert Craft was able to bring the revisions together in a single study. It provided information on Strawinsky’s changed ideas of sound and structure between 1914 and 1918, which led to a separate articulation of single notes. In the first piece in the original version, the phrase markings are generally specified with legato or sul ponticello or sul Ré or similar; in the final version, these markings go directly onto the separate notes. He also swapped the notes between the 2nd violin and viola. The note D for example, which is held on throughout the entire piece and which is played by the viola in the final version, was originally given to the 2nd violin in the original version, and against this the groups of 4 quavers in bars 7, 1113, 16/17, 2022, 25, 2931, 34, 3840 and 43, which are in the 2nd violin part in the final version, were originally to be played by the viola. Four up– and down-bows, which are marked one after the other note for note, appear only in the final version. There is therefore not a single bar of the first piece that is untouched in the revised version. This is also true to a certain extent for the other 2 pieces. The opening triplet in the 2nd piece was a combination of 2 quavers in the 1914 version without the crescendo marking that appears in the final version. The motif played by all 4 string instruments in bars 45 was given to the 1st violin and cello in the original edition, and spanned only 2 octaves, instead of 3 in the final version. This motif gives rise to all sorts of speculation. In Strawinsky’s sketchbook, it appears at first as a signal given to the trumpet (cornet) and accompanied by the bassoon, for which Strawinsky notated in a single sketch the image of a “female dancer on horseback”. Craft, whom we have to thank for the knowledge of these connections, warns against concluding too quickly that this is a visit to the circus, as the same motif is labeled as a Breton song in another sketch, for which he thanked Alexander Benois. Benois visited Strawinsky in August 1910 in La Baule, and brought with him a folksong which a clarinettist sitting in the pouring rain had played while people danced to the music. Strawinsky transcribed this song. The motif labeled in the sketchbook as a trumpet melody, which was then included in the 2nd string quartet piece, is an excerpt from this melody. (The matter later caused bother because Benois in a Russian newspaper interview on 21 March 1930 mixed up the August visit in La Baule with a November visit in St Petersburg, and the first sketches of Petrushka with the trumpet melody of the 2nd quartet piece, which at the time – 1910 – had not even been written.) He also changed the beginning of the 3rd piece. The first 2 bars correspond in both versions, but in the original version, only the violin and viola play from bar 3. The cello only enters later. To judge from the sketches, the first 2 bars and those of the refrain were the last that he composed. The compositional history of the revised final version is written in September 1921 in Paris. In it, he shares in a postscript that he had just finished the revisions of the 3 string quartet pieces that were dedicated to him, Ansermet. With an eye to the publication of the pieces in 1922, this section of text refers to the sets of the publishers’ corrections.

 

Historical recording: None has been found.

 

CD edition: Only in the version as Four Studies for Orchestra.

 

Autograph: Both the original versions are held by the Paul Sacher Foundation in Basel. A facsimile limited edition of both manuscripts was published by Amadeus Verlag in 1994. It included a critical commentary, a reprint of the 1922 edition and, as an appendix, the version for piano duet that had remained unpublished throughout the composer’s lifetime: Igor Strawinsky / Trois pièces pour quatuor à cordes / Skizzen, Fassungen, Dokumente, Essays / Festgabe für Albi Rosenthal zum 80. Geburtstag / herausgegeben von Hermann Danuser / in Verbindung mit Felix Meyer und Ulrich Mosch. This edition is 174pp. long and measured 25 x 38 cm. (The appendix was 21.5 x 29.7 cm.) The ISBN is 37957-03980.

 

Copyright: 1922 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag); transferred to Boosey & Hawkes in 1947.

 

Editions

a ) Overview

191 1922 PoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 8 pp.; R. M. V. 401.

192St 1922 Set of parts; Russischer Musikverlag Berlin; 4 x 4 pp.; R. M. V. 402.

193 1948 PoSc; Boosey & Hawkes London; 8 pp.; B. & H. 16313; 634.

            19353 1953 ibd.

            19365 1965 ibd.

194St 1959 Set of parts; Boosey & Hawkes London; 4 x 4 pp.; B. & H. 18444.

            194St[65] [1965] ibd.

195Alb 1968 PoSc [Sc]; State Publishers Music Ìîñêâà; 30 pp.; 4546.

196AlbSt 1969 Set of parts; Ìóçûêà Ìîñêâà; 5114.

b) Characteristic features

191 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H. *) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK PARIS LONDRES BRUXELLES // IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H. *) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK PARIS LONDRES BRUXELLES // (Pocket score stapled 15.4 x 20.9 (8° [8°]); 8 [8] pages + 4 cover pages thicker paper black on patterned ochre yellow [front cover title without ornamental feather frame with publisher’s emblem 0.6 x 0.9 sitting woman playing cymbalom, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / D’IGOR STRAWINSKY<*+ without production date] + 2 pages front matter [title page in ornamental feather frame with vignette black on white 0.7 x 0.9 sitting woman playing cymbalom, 1 empty page] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >Trois pièces pour quatuor à cordes<; dedication above title head centre >A Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to piece number numbered in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1914<; fictitious editor specified 1st page of the score next to and below dedication flush left centred italic >Edited by / F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin, Leipzig, Moskau / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1922 by Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin< ragged alignment flush right >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’exécution réservés<; plate number >R. M. V. 401<; end of score dated p. 8 > Salvan / 1914<; without end number; without production indication) // (1922)

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Compositions are advertised laid out >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTÓ / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPTS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / [°] / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / [°] / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE< [° dividing horizontal line of 2.8 cm.].

 

192 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK PARIS LONDRES BRUXELLES // [title page = front cover page // (Set of parts 26 x 33.2 (2° [4°]); 3 [3] pages + 4 cover pages [for part 1st violin] thicker paper black on grey-green-beige [front cover title without ornamental feather frame with vignette 1.1 x 1.2 publisher’s emblem sitting woman playing cymbalom, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page in ornamental feather frame, empty page] + 3 pages back matter [empty pages] + enclosed 3 x 3 [3] pages parts [2. violin, viola, violoncello] with 1 page back matter [empty page]; title head >Trois pièces pour quatuor à cordes<; name of the instruments below title head centre >1er Violon< [Stimmen: >2me Violon< >Alto< >Violoncelle<]; dedication above title head centre >A Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below piece number numbered in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1914<; fictitious editor specified 1st page of the score next to dedication flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Russischer MUSIKVERLAG G. M. B. H., Berlin, Leipzig, Moskau / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1922 by Russischer MUSIKVERLAG G. M. B. H., Berlin< flush right >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’execution réservés<; plate number [for all parts] >R. M. V. 402<; without end marks // (1922)

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

193 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPE TOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / Made in England // (Pocket score stapled 13.5 x 18.7 (8° [8°]); 8 [8] pages + 4 cover pages olive-green auf green-beige [front cover title with frame 9.4 x 4 green-beige auf olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The standard Classical and Outstanding Modern Works / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* without production date] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >Trois pièces pour quatuor à cordes<; dedication above title head centre >A Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to piece number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1914<; fictitious editor specified 1st page of the score next to and below dedication flush left italic centred >Edited by / F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1922 by Édition Russe le** Musique (RUSSISCHER Musikverlag) for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< / flush right >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’exécution réservés<; plate number >B. & H. 16313<; end of score dated p. 8 centred >Salvan / 1914<; without end marks) // (1948)

^ ^ Text in frame.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in three columns under the heading >classical editions<, under the heading >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, Strawinsky not mentioned. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Capetown.

** Misprint original.

 

19353 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON NEW YORK TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS BONN / NET PRICE / Made in England // (Pocket score stapled 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 8 [8] pages + 4 cover pages olive-green auf grey-beige [front cover title with frame 9.4 x 4 grey-beige auf olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production date >No. 582< [#] >6.50<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production date >No. 520< [#] >1.49<, page with publisher’s advertisements >OPERAS / by / Igor Strawinsky<*** production date >No. 655< [#] >2.52<]; title head >Trois pièces pour quatuor à cordes<; dedication above title head centre >A Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to piece number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1914<; fictitious editor specified 1st page of the score next to and below dedication flush left centred italic >Edited by / F. H. Schneider<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1922 by Édition Russe le**** Musique (RUSSISCHER Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16313<; end of score dated p. 8 centred >Salvan / 1914<; end number p. 8 flush left >3·53 L. & B<; production indication p. 8 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limithed, London<) // (1953)

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amonst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<. The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegnext to [° original spelling; °° original mistake in the title].

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the heading >classical editions<, under the heading >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

*** Compositions are advertised centre centred partly in italics >LE ROSIGNOL / Lyric Tale in three acts / after the fairy tale by Hans Anderson / Words by Igor Strawinsky and S. Mitousoff / Vocal Score published / Full Score and Parts for hire / MAVRA / Opera buffa in one act / after the story by Pushkin / Words by Boris Kochno / Vocal Score in Russian, French, German and English published / Full Score and Parts for hire / OEDIPUS REX / (Revised 1948 version) / Opera-Oratorio in two acts / after the tragedy by Sophocles / Words by Igor Strawinsky and Jean Cocteau / Latin translation by J. Danielou / Full Score and Vocal Score, with English translation of the speakers’ text, published / Full Score and Parts for hire / PERSÉPHONE / (Revised 1949 version) / Melodrama in three parts / Poem by André Gide / Full Score and Vocal Score (by Sviatoslav Strawinsky) published / Full Score and Parts for hire / THE RAKE’S PROGRESS / Opera in three acts / Words by W. H. Auden and Chester Kallman / Full Score°, Vocal Score (by Leopold Spinner) English-German version / and Libretti in English or German published / Full Score° and Parts for hire< [° gemeint ist wohl einmal die (käufliche) Taschenpartitur und die (nicht käufliche) Dirigierpartitur]. The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

**** Misprint original

 

19365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIWITHED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score [library binding] 13.7 x 18.7 (8° [8°]); 8 [8] pages + 4 cover pages olive-green auf green-beige [front cover title with frame 9,4 x 4 green-beige auf olive-green, 2 empty pages, page publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production date >No. I6< [#] >I/6I<] without production date] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production date >No. 520< [#] >1.49], page with publisher’s advertisements >OPERAS / by / Igor Strawinsky<*** production date >No. 655< [#] >2.52<]; title head >Trois pièces pour quatuor à cordes<; dedication above title head centre centred >A Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to piece number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >Igor Strawinsky / 1914<; fictitious editor specified next to dedication flush left centred italic >Edited by / F. H. Schneider<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1922 Edition Russe le° Musique (RUSSISCHER Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.<; plate number >B. & H. 16313; end number S. 8 flush left >1 · 65 L & B<; production indication S. 8 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Liwithed, London<) // (1965)

^ ^ Text in frame.

° Misprint original.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the heading >classical editions<, under the heading >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

*** Compositions are advertised centre centred partly in italics >LE ROSIGNOL / Lyric Tale in three acts / after the fairy tale by Hans Anderson / Words by Igor Strawinsky and S. Mitousoff / Vocal Score published / Full Score and Parts for hire / MAVRA / Opera buffa in one act / after the story by Pushkin / Words by Boris Kochno / Vocal Score in Russian, French, German and English published / Full Score and Parts for hire / OEDIPUS REX / (Revised 1948 version) / Opera-Oratorio in two acts / after the tragedy by Sophocles / Words by Igor Strawinsky and Jean Cocteau / Latin translation by J. Danielou / Full Score and Vocal Score, with English translation of the speakers’ text, published / Full Score and Parts for hire / PERSÉPHONE / (Revised 1949 version) / Melodrama in three parts / Poem by André Gide / Full Score and Vocal Score (by Sviatoslav Strawinsky) published / Full Score and Parts for hire / THE RAKE’S PROGRESS / Opera in three acts / Words by W. H. Auden and Chester Kallman / Full Score°, Vocal Score (by Leopold Spinner) English-German version / and Libretti in English or German published / Full Score° and Parts for hire< [° gemeint ist wohl einmal die (käufliche) Taschenpartitur und die (nicht käufliche) Dirigierpartitur]. Die The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York [without Buenos Aires].

**** Misprint original.

 

194[65] Igor Strawinsky / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / Parties / Boosey & Hawkes // (Set of parts 23.4 x 31 (2° [4°]); 4 cover pages dark red on green-beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + enclosed four times 3 [3] pages with 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<]; title head >TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES<; name of the instruments flush left >1er Violon< next to piece number in Roman numeral (without dot) >I<, >2me Violon< >Alto< >Violoncelle< between title head and piece number; without dedication; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] flush right centred >Igor Strawinsky / 1914< next to 2nd line title head and piece number (1st and 2nd Violin) above and next to piece number (Viola und Violoncello);  legal reservations 1st page of the score above title head flush left in a text box containing >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >Copyright 1922 Edition Russe de Musique for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right between plate number and production indication >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18444<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; without end marks) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

194St[65] Igor Strawinsky / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / Parties / Boosey & Hawkes // (Set of parts 23.4 x 31 (2° [4°]); 4 cover pages dark red on green-beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + enclosed four times 3 [3] pages with 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<]; title head >TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES<; name of the instruments flush left >1er Violon< next to piece number in Roman numeral (without dot) >I<, >2me Violon< >Alto< >Violoncelle< between title head and piece number; without dedication; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] flush right centred >Igor Strawinsky / 1914< next to 2nd line title head and piece number (1st and 2nd Violin) above and next to piece number (Viola und Violoncello); legal reservations 1st page of the score above title head flush left in a text box containing >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >Copyright 1922 Edition Russe de Musique for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right between plate number and production indication >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18444<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England<; without end marks) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

195Alb [Reprint in connection with Concertino, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, / VIOLA AND VIOLONCELLO / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [vignette] / ÌÓÇÛÊÀ MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 · MOSCOW // Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÒÐÈ ÏÜåÑÛ / È ÑîÍÖåÐÒÈÍî / THREE PIECES / and CONCERTINO / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, / VIOLA AND VIOLONCELLO / Ïàðòèòóðà / Score / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / Ìîñêâà · 1968 · Moscow // (Score [library binding] 12.9 x 19.7 ([8° [8°]]); 30 [28] pages + 4 cover pages [front cover title in ornamental frame black on white with in a text box containing publisher’s emblem 1 x 1.1 initial >M< with a stylized treble clef form, 2 empty pages, page with price at the top of the page left >25 ê.<] + 2 pages front matter [title page, page with one-column introductory text folding inwards without headline by >Â. Êèñåëåâ<] + 2 pages back matter [page with a Russian translation of the original French playing instructions >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, imprint >Èíäåêñ 96–I< with billing of names >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Òåõí. ðåäàêòîð Í. Êîðóíîâà / Êîððåêòîð È. Ìèðîíîâè÷< and itemized statements of format and origin]; reprint pp. 313; title head Russian-English >ÒÐÈ ÏÜåÑÛ [#] THREE PIECES<; dedication above title head centre Russian-English italic >Ýðíåñòó Àíñåðìå [#] To Ernest Ansermet<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY<; plate number >4546<; end of score dated below title head above piece number numbered in Arabic numeral (without dot) centre >(1914)<; end of score dated p. 13 centred >Ñàëâàí / Salvan / 1914<; without end marks) // 1968

 

196AlbSt [Set of part reprint in connection with Concertino, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, ÀËÜÒÀ / È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÃÎëîÑÀ / PARTS / [vignette] / ÌÓÇÛÊÀ MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1969 · MOSCOW // (Set of parts 21,8 x 28,1 22,5 x 29 (2° [Lex 8°]) not sewn enclosed in 4 cover pages black on creme-white [title page in ornamental frame with in a text box containing publisher’s emblem 1.5 x 1.6 initial >M< with a stylized treble clef form, 2 empty pages, pages with price at the top of the page flush left >88 ê.< + imprint >Èíäåêñ 96–I< with billing of names >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð À. Çåìëÿêîâà / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Ñîëîâüåâà [#] Êîððåêòîð À. Ëàâðåíþê< and itemized statements of format and origin + introductory text folding inwards >ÏÐåÄÈÑËîÂÈå< by >Â. Êèñåëåâ<]; pages paginated; reprint >Violino I< pp. 14, >Violino II< pp. 15[½], >Viola< pp. 15, >Violoncello< pp. 15]; title head Russian-English for each 1st pages of the score >ÒÐÈ ÏÜåÑÛ [#] THREE PIECES<; dedication [exclusively part 1st Violin] above title head centre Russian-English italic >Ýðíåñòó Àíñåðìå [#] To Ernest Ansermet<; date of completion below title head above piece number in Roman numeral (without dot) centre [exclusively parts 1st Violin, Viola] >(1914)<; author specified 1st pages of the score paginated p. 1 above and next to piece number flush right >Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY<; plate number >5114<; production indications 1st pages of the score below type area flush left 1st Violin >(1)-4< 2. Violin >(2)< Viola >(3) Violoncello >(4), p. 3 below type area flush left 1st Violin >2. Ñòðàâèíñêèé (Violono I)< 2. Violin >2. Ñòðàâèíñêèé (Violono II)< Viola >2. Ñòðàâèíñêèé (Viola)< Violoncello >2. Ñòðàâèíñêèé Violoncello)<, p. 5 below type area flush left Viola– and Violoncello-part >2*<; without end marks) // 1969

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

19

T r o i s  p i è c e s

pour quatuor à cordes – Drei Stücke für Streichquartett – Three Pieces for String Quartet – Tre pezzi per quartetto d’archi

 

Aufbau: dreisätzig kurz ohne Satz– oder Tempobezeichnungen im Titel, aber metronomisiert und römisch durchnumeriert (Satz I durchlaufend wechselnder Drei– und Zweivierteltakt bei gleichbleibendem Metrum; Satz II wechselnde Taktarten bei häufig wechselndem Metrum und stark differenzierender Spielanweisung; Satz III durchlaufend wechselnder Dreihalbe-, Fünfviertel– und Zweihalbe-Takt bei gleichbleibendem Metrum)

 

Aufriß

I

Viertel = 126 (Takt 148)

II

Viertel = 76 (Takt 1 bis 15)

Allegro punktierte Viertel = 76 (Takt 16 bis 17)

Tempo I Viertel = 76 (Takt 18 bis 20)

Allegro punktierte Viertel = 76 (Takt 21 bis 22)

punktierte Viertel = 76; Viertel = 112116 (Takt 23)

punktierte Viertel = 76 (Takt 24 bis 25)

Viertel = 112116 (Takt 26 bis 31)

Tempo I Viertel = 76 (Takt 32 bis 53)

Allegro punktierte Viertel = 76 (Takt 54)

Tempo I Viertel = 76 (Takt 55 bis 60)

Allegro punktierte Viertel = 76 (Takt 61 bis 62)

III

Halbe = 40

 

Stilistik: Die trois pièces pour quatuor à cordes, die zeitgenössisch ohne Erfolg blieben, lösten eher Kopfschütteln als Auseinandersetzungen aus, weil sie nicht in die damalige europäische Streichquartettkultur paßten. Man war den versammelten Streicherklang gewohnt und nicht ein Quartettspiel, bei dem jede Stimme gegen jede andere gerichtet zu sein scheint. Die Sätze wurden als zu kurz empfunden und ein Formzusammenhang vermißt. Die unorthodoxe Spielweise ließ den Verdacht aufkommen, das Publikum solle brüskiert werden. Zu Beginn des ersten Stückes beispielsweise wird der 1. Geiger angewiesen, mit der ganzen Länge des Bogens gleitend zu spielen. Der 2. Geiger hat unentwegt mit einer Achtel-Vierton-Passage fis1-e1-dis1-cis1, von Tacet-Takten unterbrochen, trocken gegen zu halten. Der Bratschist spielt während der 48 Takte, die drei Anfangstakte ausgenommen, nur einen einzigen durchzuhaltenden Ton (d), der gleichzeitig (sul Ré) im Viertelpausenabstand pizzicato anzuzupfen ist. Strawinsky schreibt deshalb diese Stimme auf zwei Systemen aus. Dem Violoncellisten ist ein zwischen drei (vier [Achtel-Achtel-Viertel]) und fünf (sechs [Achtel-Achtel-Viertel-Achtel-Achtel]) Tönen wechselndes Pizzicato-Motiv (es-des+E-des und es-des+E-des-es-des) mit der dynamischen Binnenstruktur forte-piano-forte zugewiesen. Die vielzitierte Vorschrift im zweiten, ohnehin mit ungewöhnlichen Spielanweisungen wie >donnez une sonorité très fine et douce< oder >donnez un son étranglé< etc. versehenen Stück für zweiten Geiger und Bratschisten (Takt 34), ihre Instrumente umzudrehen und wie ein Violoncello zu handhaben, um drei Pizzicato-Noten zu spielen [>Renversez vite l’instrument (tenez-le comme on tient un violoncelle) afin de pouvoir exécuter ce pizz., qui équivaut à l’arpège renversé<], warf die Frage nach dem Sinn der Sache auf, auch wenn die Virtuosität und die Schwierigkeiten fast grundsätzlich auf die Spitze getrieben schienen*. Es gibt keine motivische Arbeit, keine durchbrochene Melodik über die Stimmen hin, keine Entwicklung. Jede Stimme bleibt in ihrem Raum wie gefangen. Mit dem verrenkten Durcheinander des zweiten Stückes konnte man am wenigsten anfangen und sah darin allenfalls das Ende der Streichquartettkunst, weil man um diese Zeit mit der Gattung einer Art von grotesker Musik noch nicht vertraut war und falsch gewichtete. Die Erläuterung des Ganzen kam erst von den nachfolgenden vierhändigen Klavierstücken. Der Zusammenhang der Stücke war ihr Kontrast. Der volkstümlichen Koloristik des ersten Stücks folgte die Clownerie des zweiten, der Clownerie folgte der Totengesang eines fragmentarischen dreitönigen Dies irae mit einem kurzen Nachgesang. Das religiöse Moment dieses dritten Stückes ist unüberhörbar. Später wird es Strawinsky Cantique betiteln, ein Wort, das im Französischen sowohl Lobgesang wie Kirchenlied bedeutet. Die Stücke waren in der Tat Bilder, und es war folgerichtig, daß Strawinsky später die Satzfolge mit einem weiteren Bild spanischer Herkunft schloß. Daß die Substanz in den Quartettstücken dünn war, äußerte Strawinsky selbst.

* Diese Art von spieltechnischer Materialsammlung wurde erst in den späteren fünfziger Jahren des Jahrhunderts bemerkenswert.

 

Widmung: Unveröffentlichter Klavierauszug (1914): Alexander Cingria; Partitur (1918): A Ernest Ansermet*

* Das zweite Stück sollte ursprünglich dem Auftraggeber, besser: Anreger Alfred Pochon gewidmet werden; Strawinsky änderte aber seine Meinung und strich die Widmung vor der Drucklegung durch.

 

Dauer: etwa 8′.

 

Entstehungszeit: begonnen im März, gegebenenfalls schon im Februar 1914 in Leysin, abgeschlossen am 26. Juli 1914 in Salvan; revidiert in Morges in der Zeit zwischen dem 2. und dem 16. Dezember 1918 und in Anglet im September 1921; Strawinsky benutzte älteres Skizzenmaterial und für angedachte andere Projekte vorkomponierte Modelle.

 

Uraufführung: Urfassung 1914*: 13. [möglicherweise:] 19. Mai 1915** in der Pariser salle des agriculteurs durch Yvonne Astruc, Darius Milhaud, Jurgensen, Felix Delgrange; 8. November 1915 in Chicago durch das Flonzaley-Quartett*** (Adolfo Betti, Alfred Pochon, Ugo Ara, Iwan d’Archambeau); Endfassung 1918: 13. Februar 1919 in London durch das Philharmonic Quartet (Frederic**** Holding, Marjorie Bentwich*****, Raymond Jeremy, Cedric Sharp).

* an den Stimmensätzen wurde mehrfach korrigiert.

** die Datierung geht hauptsächlich auf einen Brief Alfredo Casellas zurück, der sich nicht nur im Monat geirrt hat (er schreibt April), sondern das Tagesdatum so unleserlich hinkritzelte, daß es sich ebenso als 13 wie als 19 lesen lässt.

*** flonzaley hieß ein Landgut am Genfer See, das dem amerikanischen Bankier Schweizer Abstammung Edward J. De Coppet (New York 28.5.1855 bis New York 30.4.1916) als Sommersitz diente. Dort scharte er zunächst für Privataufführungen im eigenen Haus seit 1902 Waadtländer Musiker zum Quartettspiel um sich, die sich bald fest zum Flonzaley-Quartett, auch Lausanne-Quartett genannt, organisierten, seit 1904 auf Konzerttournée gingen und wegen ihres brillanten und schönen Tons sehr großen Erfolg hatten. Das Quartett, das für den frühen Strawinsky von ziemlicher Bedeutung war und ihm den Kompositionsauftrag für das Streicher-Concertino erteilte, gab am 14. April 1928 in der wigmore hall von London sein letztes Konzert und löste sich offiziell am 24. April 1928 auf.

**** auch Fredrick geschrieben.

***** vertrat den eigentlichen zweiten Geiger des Quartetts Thomas Peatfield, der sich im Krieg befand.

 

Die Lowell-Gedichte. Nach der Londoner Uraufführung suchte Amy Lowell ihre Eindrücke vom Klang und dem Verlauf der Musik in mehreren Gedichten wiederzugeben, so weit das in einem anderen Medium möglich sei („reproduce the sound and movement of the music as far as is possible in another medium“). Sie sah Farben im ersten, Pierrot-Erscheinungen im zweiten, das requiem aeternam im dritten Stück. Veröffentlicht wurden sie 1916 in „Some imagist Poets“ in London.Ein solches Programm war in der damaligen Situation sicherlich publikumswirksam, lenkte auch etwas von den konstruktivistischen Neuheiten des Quartetts ab, wurde ihm aber künstlerisch gewiß nicht gerecht. 

 

Bemerkungen: André Gide nahm 1916 Jean Cocteau zu einer Veranstaltung Darius Milhauds mit, auf der die Quartettstücke gespielt wurden. Cocteau schrieb daraufhin am 11. August 1916 Strawinsky einen Brief, in dem er die drei Stücke zur Bibel und zu Rimbaud in Beziehung setzte. Das 1. Stück habe ihn wie bestimmte Stellen aus der Bibel erregt (er spielte dabei auf die Leysiner jüdische Hochzeit an, die zu einem der Vorbilder für Les Noces wurde; im 2. wollte er „Cauchemare de Chinoises“ und im 3. „Après la Deluge“ von Rimbaud wiedererkennen, wobei er sich für den Vergleich des Unvergleichbaren entschuldigte. Ob sich Strawinsky vom Cocteauschen Blumenreichtum und vor allem vom „Nach-mir-die-Sündflut“-Zitat der Madame Pompadour nach der gegen Friedrich den Großen von Preußen verlorenen Schlacht bei Roßbach geschmeichelt gefühlt hat, ist nicht überliefert. Cocteaus Äußerungen geben aber gewiß etwas von der Endkultur-Stimmung wieder, die man beim Hören der Stücke empfand. 

 

Entstehungsgeschichte: Im Januar 1914 wurde Strawinsky, noch ganz mit seiner nachtigall beschäftigt, in Paris von Misia Sert um ein Stück gebeten, das sich in ihrem “China-Raum” aufführen lassen sollte. Bereits im März kursierte das Gerücht, Strawinsky habe einen beziehungsweise mehrere Tänze geschrieben, so daß ihn Pierre Monteux am 14. März 1914 brieflich um das Recht der Uraufführung seiner Trois Danses, wie er schreibt, ersuchte. Das Mißverständnis geht vermutlich auf das erste Stück zurück, das, in der Quartettfassung unbenannt, in der Orchesterfassung als Danse überschrieben und auch als Tanz entworfen wurde. Vielleicht hat Strawinsky wirklich zunächst an eine Tanzfolge gedacht und sich möglicherweise Freunden gegenüber so geäußert; wie sollte sonst das Gerücht von 3 Tänzen zu Monteux gedrungen sein! Zum Zeitpunkt des Monteux-Briefes lagen vom 1. Stück allenfalls Skizzen vor. Jedoch muß es im April fertiggestellt gewesen sein, weil der im Besitz Ansermets befindliche Klavierauszug mit April 1914 datiert ist. Im zweiten Stück der Trois Pièces pour Quatuor à cordes setzte Strawinsky Little Tich* ein Denkmal, einem seinerzeit sehr berühmten Komiker, den Strawinsky anläßlich der englischen nachtigall–Aufführung Diaghilews am 19. Juni 1914 in London gesehen und dessen besondere Art ihn so beeindruckt hatte, daß er die zuckenden Bewegungen des Komikers im zweiten der Quartettstücke einzufangen suchte. Ursprünglich waren fünf Stücke geplant, er ließ es aber bei dreien bewenden. Diese drei stellte er nach dem sommerlichen Englandaufenthalt noch rechtzeitig vor seinem Kurzbesuch nach Ustilug und Kiew fertig und schickte sie als Partitur und Stimmen am 26. Juli 1914 an Erich Zingel nach Berlin. Dabei bat er um besonders rasche Ausfertigung von Kopien für das „berühmte“ Lausanne-Quartett bis spätestens 20. August (Flonzaley-Quartett), das sich wie in jedem Jahr auf eine Weltreise nach Berlin, London, Paris, New York, Boston, Chicago, Philadelphia, Washington und viele andere Städte zu begeben und seine Stücke dort zu spielen gedenke. Der Brief läßt erkennen, daß der Russische Musikverlag von den Kompositionsabsichten Strawinskys schon längere Zeit unterrichtet, die Honorarfrage geklärt und die Stückfolge auf fünf abgesprochen war; anderenfalls hätte Strawinsky Zingel nicht bitten können, Herrn von Struve um ganz schnelle Überweisung von 200 Rubeln für jedes Stück oder 1000 für alle zusammen zu ersuchen und diese drängende Bitte um das von „nunmehr“ benötigte Honorar anschließend noch einmal zu bekräftigen. Die Zahlungsaufforderung zeigt aber auch, daß Strawinsky zu diesem Zeitpunkt immer noch von einem Fünfsatz-Werk ausging. Der Verlag gab jedem der drei Stücke gesonderte Editionsnummern (R. M. V. 272, R. M. V. 273, R. M. V. 274) und schickte die Manuskripte zum Stich nach Leipzig. Zu diesem Zeitpunkt hatte der Erste Weltkrieg bereits begonnen, und die Kriegsereignisse nötigten den Verlag, die schon aufgenommenen Druckarbeiten abzubrechen. Vermutlich erwartete der Verlag zumal bei einem so ausgefallenen, nach seinem damaligen Wissensstand auch unvollständigen Stück infolge der nun eingetretenen Isolierung Deutschlands und der damit drastisch reduzierten Aufführungsmöglichkeiten für längere Zeit keine geschäftlich befriedigenden Ergebnisse, die eine Fortführung der Satzarbeiten gerechtfertigt hätte. So erhielt Strawinsky am 23. Dezember 1914 das Manuskript zurück. Das wiederum dürfte für den Komponisten Veranlassung gewesen sein, die vorgesehenen restlichen Sätze nicht mehr zu schreiben und den vermutlich noch im August 1914 fertig gestellten Klavierauszug erst gar nicht nach Berlin zu schicken. Bis Ende 1918 wurden die Stücke aus den handgeschriebenen Stimmen gespielt, in denen Strawinsky aufführungspraktische Veränderungen angebracht hatte. Als das Londoner Philharmonische Quartett für Anfang 1919 drei Aufführungen ansetzte, die am 13. Februar, 27. März und 9. April 1919 auch zustande kamen, nahm Strawinsky seine Arbeit wieder vor und revidierte sie zwischen dem 2. und 16. Dezember 1918; jedenfalls schickte er die revidierte, jetzt endgültige Fassung von Partitur und Stimmen am 16. Dezember 1918 nach London, wo sie ihre Uraufführung erlebte, ließ aber für die spätere Druckfassung von 1922 im Berliner Russischen Musikverlag die Datierung Salvan 1914 stehen, die demnach nicht ganz den Tatsachen entspricht. Denn anders als bei vielen seiner späteren revidierten Ausgaben, deren Revisionen vielfach nur in der Bereinigung von Druckfehlern und einigen eher kosmetischen Veränderungen bestanden, griff er bei den Streichquartettstücken so stark vor allem in die aufführungspraktische Substanz ein, daß er die alte Klavierauszugsfassung nicht mehr benutzen konnte und somit auch nicht mehr drucken ließ. Die Tendenz der Neufassung geht zu einer separierten Einzeltonartikulation. Mit der Veröffentlichung der Streichquartettstücke durch den Russischen Musikverlag 1922 in Berlin suchte man verlegerische Eigentumsrechte mittels eines vorgeschobenen Herausgebernamens (F. H. Schneider) zu schützen. Im Zusammenhang mit den Aufführungen des Philharmonischen Quartetts in London erschien im damaligen Programmheft eine Werkerläuterung Ansermets, die aus den konstruktionstechnisch gedachten Streichquartettstücken eines jener damals den Konzertsaal im Übermaß beherrschenden Programmusikwerke macht. Danach stellt das erste Stück eine Gruppe in einer eintönigen Steppe singender und tanzender Bauern dar. Das zweite Stück zeigt einen unglücklichen Jongleur, der während der Vorführung seiner Kunststücke vor dem Publikum seinen persönlichen Kummer verbergen muß. Das dritte Stück schließlich schildert nach Ansermet einen Priester, der in der Kirche einmal im normalen cantus planus, sodann mit einem Anklang an das Dies irae singt. — Die Quartettfassung der trois pièces pour quatuor à cordes ging auf eine Anregung Pochons zurück, der damit aber keinen honorargebundenen Auftrag an Strawinsky verband. Dies dürfte erklären, warum Strawinsky mit dem Gedanken gespielt hatte, Pochon das zweite Stück zu widmen, dann aber die Widmung rückgängig machte.

* Little Tich oder auch Little Tichborne, mit richtigem Namen Harry Relph (18681928). Little Tich hatte eine besondere Art von verrenkender Körperbewegung entwickelt. Aus diesem Grund erhielt das ihn charakterisierende Stück die Bezeichnung „Excentrique“, ein Wort, das als Adjektiv „sonderbar“ bedeutet, aber von seiner Herkunft her den Verlust der Mitte kennzeichnet = von der Mitte abgehoben. Mit diesem Beispiel beantwortete Strawinsky die ihm vorgelegte Frage, ob sich bei ihm äußere Bewegungsbilder in Musik umsetzen könnten, was er unbedingt bejahte. Bei dieser Gelegenheit sprach er vom „Witz dieser Musik“ und stellte selbst die Verbindung zu den 3 leichten Klavierstücken her, die ein Jahr später entstanden, und spann den Faden bis zum Neoklassizismus weiter. Strawinsky hoffte mit dieser Darstellung gleichzeitig die Schönberg-Ideologen abzuwehren, die ihm unbedingt eine Beeinflussung durch Schönberg und sogar Webern nachweisen wollten, eine Beeinflussung, deren er sich nicht bewußt war. Nach heutigem Wissensstand kannte Strawinsky im Jahr 1914 von Webern kein einziges Musikstück und von Schönberg lediglich das Melodramenwerk „Pierrot lunaire“, das er sehr schätzte.

 

Bedeutung: Nach dem sacre–Ereignis in Verbindung mit dem fast schon demonstrativen Erfolg von Schönbergs pierrot lunaire hatte man kompositorische Grenzen erreicht, die man zunächst nicht mehr zu überschreiten wußte. Die Jahre bis 1923 werden Jahre des Suchens nach stilistischem Neuland, weil man ohne die erst vierzig Jahre später entdeckten elektronischen Möglichkeiten weder die Geräuschkunst des sacre noch die Grenzklangkunst des pierrot lunaire weiterentwickeln konnte. Daß Strawinsky mit seinen Streichquartettstücken bereits in die Nachbarschaft Weberns gelangt ist, ohne von Weberns Existenz zu wissen, beweist allenfalls seine Disposition für diese Art von Musik. Schönberg entwickelte die Reihengestalten, Strawinsky ein Ordnungsmodell, das man in Deutschland Neoklassizismus nannte. Ohne die Ideologen, die daraus öffentlichkeitswirksame kulturpolitische Gegensätze produzierten, hätte man vermutlich schon viel früher erkannt, daß sich beide Bewegungen treffen mußten. Das bewußte Studium seiner Werke durch Strawinsky erlebte Schönberg nicht mehr.

 

Produktionen: Zusammen mit dem „Concertino“ wurden die drei Streichquartett-Stücke 1955 für das Ballett „The Antagonists“ benutzt, das Ruth Currier choreographierte und auf dem „American Danse Festival“ zu New London in Connecticut U.S.A. zeigte. 

 

Fassungen: Die Urfassung der trois pièces pour quatuor à cordes von 1914 blieb zu Lebzeiten Strawinskys unveröffentlicht. Auch den im August 1914 nach der Urfassung angefertigten vierhändigen Klavierauszug ließ Strawinsky nicht mehr drucken, weil das Original mit den Revisionen von 1918 zu grundlegend verändert worden war. Urfassung und Klavierauszug der Urfassung sind im Nachlaß des Komponisten erhalten geblieben. Ein Klavierauszug der Endfassung ist dann offensichtlich nicht mehr entstanden. Der Russische Musikverlag brachte 1922 sowohl Taschenpartitur wie Stimmen heraus und verkaufte die Stücke in mäßigen, aber regelmäßigen Dosen. Bis 1938 setzte er etwa 600 Partituren und rund 500 Stimmensätze ab. Nach der Übernahme durch Boosey & Hawkes erschien 1948 eine in England hergestellte Taschenpartitur, von der sich mehrere Auflagen mit identischem Titel, aber veränderter Geschäftsstellenfolge und zusätzlichen Druckangaben nachweisen lassen (März 1953, Januar 1966). Im September 1959 folgte ein wieder käuflicher Stimmensatz, dessen Eingang die Bibliothek des Britischen Museums am 11. September vermerkte. Alle drei Streichquartettstücke wurden von Strawinsky seit 1918 nach und nach orchestriert und mit der ebenfalls orchestrierten Pianola-Studie von 1917 (Madrid) zu den vier Orchesteretüden Quatre études pour orchestre von 1929 vereinigt, die dabei ihre programmatischen Namen (I: Danse; II: Excentrique; III: Cantique) erhielten.

 

Revidierte Fassung: Da die Fassung 1914 erhalten geblieben ist, konnte Robert Craft die Revisionen in einer eigenen Studie zusammenstellen. Sie erteilt Aufschluß über die veränderten Klang– und Strukturvorstellungen Strawinskys zwischen 1914 und 1918, die zu einer separierten Einzeltonartikulation führten. Im ersten Stück der Urfassung sind die Phrasierungsbögen allgemein mit legato oder sul ponticello oder sul Ré oder ähnlich bestimmt; in der Endfassung gehen diese Bezeichnungen unmittelbar auf die Einzeltöne. Er vertauschte des Weiteren Notenzuordnungen zwischen 2. Violine und Bratsche. Der über das ganze Stück hin ausgehaltene Ton D beispielsweise, der in der Endfassung von der Bratsche gespielt wird, war in der Urfassung der 2. Violine zugeteilt, dagegen die Achtel-Vierergruppen der Takte 7, 1113, 16/17, 2022, 25, 2931, 34, 3840 und 43, die in der Endfassung zur Partie der 2. Violine gehören, sollten ursprünglich von der Bratsche übernommen werden. Die dabei Note für Note vermerkten hintereinander folgenden jeweils vier Ab– und Aufstriche finden sich ebenfalls nur in der Endfassung. Auf diese Weise blieb kein einziger Takt des 1. Stückes von der Revision unberührt. Das gilt bis zu einem gewissen Grade auch für die anderen beiden Stücke. Die Eingangstriole des 2. Stücks war in der Fassung 1914 eine Kombination von 2 Achteln ohne die Crescendo-Anweisung der Endfassung. Das von allen 4 Streichinstrumenten gespielte Motiv Takte 45 wurde in der Urfassung der 1. Violine und dem Violoncello allein gegeben und erstreckte sich dort auch nur über 2, statt, wie in der Endfassung, über 3 Oktaven. Dieses Motiv gibt zu allerlei Spekulationen Anlaß. Im Strawinskyschen Skizzenbuch taucht es zunächst als ein der Trompete (Cornet) zugeordnetes, vom Fagott begleitetes Signal auf, wobei sich Strawinsky auf einer Einzelskizze das Bild einer „auf einem Pferderücken befindlichen Tänzerin“ notierte. Craft, dem wir die Kenntnis dieser Zusammenhänge verdanken, warnt allerdings davor, zu schnell auf das Ergebnis eines Zirkus-Besuches zu schließen; denn dasselbe Motiv wird auf einer anderen Skizze als ein bretonisches Lied bezeichnet, das er Alexander Benois verdankte. Benois besuchte Strawinsky im August 1910 in La Baule brachte ihm ein Volkslied mit, das ein im strömenden Regen sitzender Klarinettist gespielt hatte, während man zur Musik tanzte. Strawinsky schrieb sich dieses Lied auf. Das im Skizzenbuch als Trompetenweise bezeichnete Motiv, das dann in das 2. Streichquartettstück einging, ist ein Ausschnitt aus dieser Melodie. (Die Sache sorgte später für Ärger, weil Benois in einem russischen Zeitungsinterview vom 21. März 1930 den August-Besuch in La Baule mit einem November-Besuch in St. Petersburg, und die ersten Petruschkaskizzen mit der Trompetenmelodie des 2. Quartettstückes, das damals – 1910 – noch gar nicht geschrieben war, verwechselte.) Auch für das 3. änderte er den Anfang. Die ersten beiden Takte entsprechen sich in beiden Fassungen; aber in der Urfassung spielen ab Takt 3 nur Violine und Bratsche. Das Violoncello kommt erst nachher dazu. Den Skizzen nach zu urteilen waren die ersten beiden Takte und die des Refrains die letzzten, die er komponierte. Die Entstehungsgeschichte der revidierten Endfassung wird allenfalls durch einen Brief Strawinskys an Ansermet eingegrenzt, der allem Vermuten nach im September 1921 aus Paris geschrieben wurde. Darin teilt er in einem Postskriptum mit, er habe gerade die Revisionen der 3 Streichquartettstücke fertig gestellt, die ihm, Ansermet, gewidmet seien. Mit Blick auf die Veröffentlichung der Stücke 1922 wird sich diese Textstelle auf die Verlagskorrekturabzüge beziehen. 

 

Historische Aufnahme: nicht nachweisbar.

 

CD-Edition: nur in der Fassung als Orchesteretüden vertreten.

 

Autographe: Beide Originalfassungen befinden sich in der Paul Sacher Stiftung Basel, die 1994 in einer Luxusausgabe 25 x 38 (ISBN 37957-03980) als eigene Veröffentlichung im Verlag Amadeus eine kritisch kommentierte Faksimilierung beider Handschriftenfassungen einschließlich der Druckübertragung von 1922 herausbrachte (IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / Skizzen, Fassungen, Dokumente, Essays / Festgabe für Albi Rosenthal zum 80. Geburtstag / herausgegeben von Hermann Danuser / in Verbindung mit Felix Meyer und Ulrich Mosch, 174 S.) und im Anhang die zu Lebzeiten Strawinskys unveröffentlicht gebliebene vierhändige Fassung für Klavier zu vier Händen als gedruckte Spielausgabe 21,5 x 29,7 mitgab.

 

Copyright: 1922 durch Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag); 1947 Übertragung auf Boosey & Hawkes

 

Ausgaben

a ) Übersicht

191 1922 Tp; Russischer Musikverlag Berlin; 8 S.; R. M. V. 401.

192St 1922 Stimmensatz; Russischer Musikverlag Berlin; 4 x 4 S.; R. M. V. 402.

193 1948 Tp; Boosey & Hawkes London; 8 S.; B. & H. 16313; 634.

            19353 1953 ibd.

            19365 1965 ibd.

194St 1959 Stimmensatz; Boosey & Hawkes London; 4 x 4 S.; B. & H. 18444.

            194St[65] [1965] ibd.

195Alb 1968 [T]p; State Publishers Music Ìîñêâà; 30 S.; 4546.

196AlbSt 1969 Stimmensatz; Ìóçûêà Ìîñêâà; 5114.

b) Identifikationsmerkmale

191 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H. *) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW-YORK  PARIS  LONDRES  BRUXELLES // IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H. *) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW-YORK  PARIS  LONDRES  BRUXELLES // (Taschenpartitur klammergeheftet 15,4 x 20,9 (8° [8°]); 8 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gemustert ockergelb [Außentitelei ohne Zier-Federrahmen mit Vignette 0,6 x 0,9 Zymbalum spielende sitzende Frau, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / D’IGOR STRAWINSKY<*+ ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im Zierfederrahmen mit Vignette 0,7 x 0,9 Zymbalum spielende sitzende Frau schwarz auf weiß, 1 Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >Trois pièces pour quatuor à cordes<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >A Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben und unterhalb Widmung linksbündig zentriert kursiv >Edited by / F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin, Leipzig, Moskau / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1922 by Russischer Musikverlag G. m. b. H., Berlin< rechtsbündig Flattersatz >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’exécution réservés<; Platten-Nummer >R. M. V. 401<; Kompositionsschluß-Datierung S. 8 > Salvan / 1914<; ohne Ende-Nummer; ohne Druckerangabe; ohne Herstellungshinweis) // (1922)

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

** Aufgemacht angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTÓ / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPTS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / [°] / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / [°] / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE< [° Trennstrich 2,8 cm waagerecht.].

 

192 IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR / QUATUOR À CORDES / (2 VIOLONS, ALTO ET VIOLONCELLE) / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW-YORK  PARIS  LONDRES  BRUXELLES // [Innentitel = Außentitel // (Stimmensatz 26 x 33,2 (2° [4°]); 3 [3] Seiten + 4 Seiten Umschlag [für Stimme 1. Violine] stärkeres Papier schwarz auf graugrünbeige [Außentitelei ohne Zierfederrahmen mit Vignette 1,1 x 1,2 Zymbalum spielende sitzende Frau, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im Zierfederrahmen, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten] + inliegend dreimal 3 [3] Seiten Stimmen [2. Violine, Bratsche, Violoncello] mit jeweils 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Trois pièces pour quatuor à cordes<; Instrumentenangabe unterhalb Kopttitel mittig >1er Violon< [Stimmen: >2me Violon< >Alto< >Violoncelle<]; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >A Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notenseite paginiert S. 1 unterhalb nicht punktierter römischer Stücknummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben Widmung linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H., Berlin, Leipzig, Moskau / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1922 by RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H., Berlin< rechtsbündig >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’execution réservés<; Platten-Nummer [für alle Stimmen] >R. M. V. 402<; ohne Ende-Vermerk // (1922)

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

193 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPE TOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / Made in England // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,7 (8° [8°]); 8 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf grünbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 4 grünbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / The Standard Classical and Outstanding Modern Works / Primera edición española de partituras de bolsillo de las obras / del repertorio clásico y moderno.<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >Trois pièces pour quatuor à cordes<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >A Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben unpunktiert römischer Stücknummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben und unter Widmung linksbündig kursiv zentriert >Edited by / F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 by Édition Russe le** Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< / rechtsbündig >Propriété de l’éditeur pour tous pays / Tous droits d’exécution réservés<; Platten-Nummer >B. & H. 16313<; Kompositionsschlußdatierung S. 8 zentriert >Salvan / 1914<; ohne Endevermerke) // (1948)

* Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< dreispaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< dreispaltig ohne Werktitelangaben Namen zeitgenössischer Komponisten von >BELA BARTOK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<; keine Strawinsky-Nennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London– New York-Sydney-Toronto-Capetown angegeben.

** Druckfehler original.

 

19353 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON   NEW YORK   TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS   BONN / NET PRICE / Made in England // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,8 x 18,7 (8° [8°]); 8 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 4 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582< [#] >6.50<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<, Seite mit verlagseigener Werbung >OPERAS / by / Igor Strawinsky<*** Stand >No. 655< [#] >2.52<]; Kopftitel >Trois pièces pour quatuor à cordes<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >A Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben unpunktiert römischer Stücknummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite neben und unter Widmung linksbündig zentriert kursiv >Edited by / F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unter Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 by Édition Russe le**** Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16313<; Kompositionsschlußdatierung S. 8 zentriert >Salvan / 1914<; Endenummer S. 8 linksbündig >3·53 L. & B<; Herstellungshinweis S. 8 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1953)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben [° Schreibweise original; °° Titelfehler original].

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben.

*** Angezeigt werden, jeweils mittig zentriert, >LE ROSIGNOL / Lyric Tale in three acts / after the fairy tale by Hans Anderson / Words by Igor Strawinsky and S. Mitousoff / Vocal Score published / Full Score and Parts for hire / MAVRA / Opera buffa in one act / after the story by Pushkin / Words by Boris Kochno / Vocal Score in Russian, French, German and English published / Full Score and Parts for hire / OEDIPUS REX / (Revised 1948 version) / Opera-Oratorio in two acts / after the tragedy by Sophocles / Words by Igor Strawinsky and Jean Cocteau / Latin translation by J. Danielou / Full Score and Vocal Score, with English translation of the speakers’ text, published / Full Score and Parts for hire / PERSÉPHONE / (Revised 1949 version) / Melodrama in three parts / Poem by André Gide / Full Score and Vocal Score (by Sviatoslav Strawinsky) published / Full Score and Parts for hire / THE RAKE’S PROGRESS / Opera in three acts / Words by W. H. Auden and Chester Kallman / Full Score°, Vocal Score (by Leopold Spinner) English-German version / and Libretti in English or German published / Full Score° and Parts for hire< [° gemeint ist wohl einmal die (käufliche) Taschenpartitur und die (nicht käufliche) Dirigierpartitur]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben.

**** Druckfehler original

 

19365 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES^ / BOOSEY & HAWKES / No. 634 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur [nachgebunden] 13,7 x 18,7 (8° [8°]); 8 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf grünbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 4 grünbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49], Seite mit verlagseigener Werbung >OPERAS / by / Igor Strawinsky<*** Stand >No. 655< [#] >2.52<]; Kopftitel >Trois pièces pour quatuor à cordes<; Widmung oberhalb Kopftitel mittenzentriert >A Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notenseite paginiert S. 1 neben unpunktiert römischer Satznummer rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; Herausgeberbenennung neben Widmung linksbündig zentriert kursiv >Edited by / F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 Edition Russe le° Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.<; Platten-Nummer >B. & H. 16313; Ende-Nummer S. 8 linksbündig >1 · 65 L & B<; Herstellungshinweis S. 8 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1965)

° Druckfehler original.

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

** Angezeigt werden vierspaltig unter der Rubrik >classical editions< klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< Namen zeitgenössischer Komponisten von >BELA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY< ohne Werktitelnennung. Die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

*** Angezeigt werden, jeweils mittig zentriert, >LE ROSIGNOL / Lyric Tale in three acts / after the fairy tale by Hans Anderson / Words by Igor Strawinsky and S. Mitousoff / Vocal Score published / Full Score and Parts for hire / MAVRA / Opera buffa in one act / after the story by Pushkin / Words by Boris Kochno / Vocal Score in Russian, French, German and English published / Full Score and Parts for hire / OEDIPUS REX / (Revised 1948 version) / Opera-Oratorio in two acts / after the tragedy by Sophocles / Words by Igor Strawinsky and Jean Cocteau / Latin translation by J. Danielou / Full Score and Vocal Score, with English translation of the speakers’ text, published / Full Score and Parts for hire / PERSÉPHONE / (Revised 1949 version) / Melodrama in three parts / Poem by André Gide / Full Score and Vocal Score (by Sviatoslav Strawinsky) published / Full Score and Parts for hire / THE RAKE’S PROGRESS / Opera in three acts / Words by W. H. Auden and Chester Kallman / Full Score°, Vocal Score (by Leopold Spinner) English-German version / and Libretti in English or German published / Full Score° and Parts for hire< [° gemeint ist wohl einmal die (käufliche) Taschenpartitur und die (nicht käufliche) Dirigierpartitur]. Die Niederlassungsfolge ist [ohne Buenos Aires] mit London-Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

**** Druckfehler original.

 

 194St (Stimmensatz 23,5 x 30,8 (2° [4°]); 4 Seiten Umschlag schwarz auf graugrün [Seite mit verlagseigener Werbung >Symphonic Music / String Orchestra<* Stand >No. 739< [#] >2.55<, Seite mit verlagseigener Werbung >String Orchestra / Popular Music<** Stand >No. 696< [#] >5.53<, Seite mit verlagseigener Werbung >String Orchestra / Popular Music<*** Stand >No. 695< [#] >5.53<, Seite mit verlagseigener Werbung >String Orchestra / with / Solo Instruments<**** Stand > No. 709< [#] >5.53<] mit inliegend viermal je 4 [3] Seiten + je 1 Seite Nachspann [Leerseite] Stimmen >1er Violon< >2me Violon< >Alto< >Violoncelle<; Kopftitel >TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES<; Autorenangabe 1. Notentextseiten unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel oberhalb und neben Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914<; ohne Widmung; Instrumentenangaben 1. Notentextseiten linksbündig (1. Violine neben, 2. Violine und Bratsche oberhalb, Violoncello oberhalb und neben), Folgeseiten mittig oberhalb Stücknummer; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 Edition Russe de Musique for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig zwischen Plattennummer und Herstellungshinweis >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18444<; Herstellungshinweis 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England; ohne Endevermerke) // (1959)

* Angezeigt werden zweispaltig Kompositionen von >Tommaso Albinoni< bis >Ian Whyte<, an Strawinsky-Werken auf der 2. Werbespalte >Igor Strawinsky / Apollon Musagète (Revised 1947 version) / Concerto in D<. Als Niederlassungsfolge wird nächst London Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

** Angezeigt werden zweispaltig Kompositionen von >Dermot Macmurrough< bis >C. Woods<, keine Strawinsky-Nennung. Als Niederlassungsfolge wird nächst London Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

*** Angezeigt werden zweispaltig Kompositionen von >Stephen Adams< bis >Adolf Lotter<, keine Strawinsky-Nennung. Als Niederlassungsfolge wird nächst London Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

**** Angezeigt werden unter verschiedenen Rubriken Kompositionen von >C. Armstrong Gibbs< bis >J. Weinzweig<, keine Strawinsky-Nennung. Als Niederlassungsfolge wird nächst London Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

194St[65] Igor Strawinsky / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES / Parties / Boosey & Hawkes // (Stimmensatz 23,4 x 31 (2° [4°]); 4 Seiten Umschlag dunkelrot auf grünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + inliegend viermal je 3 [3] Seiten mit 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<]; Kopftitel >TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR À CORDES<; Instrumentenangabe linksbündig >1er Violon< neben unpunktiert römischer Stücknummer >I<,  >2me Violon< >Alto< >Violoncelle< zwischen Kopftitel und Stücknummer; ohne Widmung; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1914< neben 2. Zeile Kopftitel und Stücknummer (1. und 2. Violine) oberhalb und neben Stücknummer (Viola und Violoncello); Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Kopftitel linksbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 Edition Russe de Musique for all countries. / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., New York. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig zwischen Plattennummer und Herstellungshinweis >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18444<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England<; ohne Endevermerke) // [1965]

 

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

195Alb [Nachdruck in Verbindung mit Concertino, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, / VIOLA AND VIOLONCELLO / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / SCORE / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 · MOSCOW // Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÒÐÈ ÏÜåÑÛ / È ÑîÍÖåÐÒÈÍî / THREE PIECES / and CONCERTINO / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, / ÀËÜÒÀ È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, / VIOLA AND VIOLONCELLO / Ïàðòèòóðà / Score / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ / STATE PUBLISHERS MUSIC / Ìîñêâà · 1968 · Moscow // (Partitur [bibliotheksgebunden] 12,9 x 19,7 (8° [8°]); 30 [28] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei im Zierrahmen schwarz auf weiß mit gekasteter Vignette 1 x 1,1 Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe blattoberseits links >25 ê.<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit nach innen umzuklappender einspaltigem Einführungstext von >Â. Êèñåëåâ<] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit russischer Übersetzung der original französischen Spielanweisungen >ÏåÐåÂîÄ ÈÑÏîËÍÈÒåËÜÑÊÈÕ ÓÊÀÇÀÍÈÉ<, Impressum >Èíäåêñ 96–I< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Òåõí. ðåäàêòîð Í. Êîðóíîâà / Êîððåêòîð È. Ìèðîíîâè÷< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben]; Nachdruck S. 313; Kopftitel russisch-englisch >ÒÐÈ ÏÜåÑÛ [#] THREE PIECES<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig russisch-englisch kursiv >Ýðíåñòó Àíñåðìå [#] To Ernest Ansermet<; Autorenangabe 1. Notentextseiten paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig >Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY<; Platten-Nummer >4546<; Kompositionsschlußdatierung unterhalb Kopftitel oberhalb arabisch unpunktierter Stücknummer mittig >(1914)<; Kompositionsschlußdatierung S. 13 zentriert >Ñàëâàí / Salvan / 1914<; ohne Endevermerke) // 1968

 

196AlbSt [Stimmensatz-Nachdruck in Verbindung mit Concertino, in:] Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY / ÏÜåÑÛ / PIECES / ÄËß ÄÂÓÕ ÑÊÐÈÏîÊ, ÀËÜÒÀ / È ÂÈÎËÎÍ×åËÈ / FOR TWO VIOLINS, VIOLA / AND VIOLONCELLO / ÃÎëîÑÀ / PARTS / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ   MUSIC / ÌÎÑÊÂÀ · 1969 · MOSCOW // (Stimmensatz 21,8 x 28,1 22,5 x 29 (2° [Lex. 8°]) ungeheftet inliegend in 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Titelei im Zierrahmen mit gekasteter Vignette 1,5 x 1,6 Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe seitenoberhalb linksbündig >88 ê.< + Impressum >Èíäåêñ 96–I< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Þ. îëåíåâ [#] Ëèò. ðåäàêòîð À. Çåìëÿêîâà / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Ñîëîâüåâà [#] Êîððåêòîð À. Ëàâðåíþê< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben + nach innen umzuklappender einspaltigem Einführungstext >ÏÐåÄÈÑËîÂÈå< von >Â. Êèñåëåâ<]; Seiten paginiert; Nachdruck >Violino I< S. 14, >Violino II< S. 15½, >Viola< S. 15, >Violoncello< S. 15]; Kopftitel russisch-englisch jeweils 1. Notentextseiten >ÒÐÈ ÏÜåÑÛ [#] THREE PIECES<; Widmung [nur Stimme 1. Violine] oberhalb Kopftitel mittig russisch-englisch kursiv >Ýðíåñòó Àíñåðìå [#] To Ernest Ansermet<; Kompositionsdatierung unterhalb Kopftitel oberhalb arabisch punktierter Stücknummer mittig [nur Stimmen 1. Violine, Bratsche] >(1914)<; Autorenangabe 1. Notentextseiten paginiert S. 1 oberhalb und neben Stücknummer rechtsbündig >Èãîðü ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / Igor STRAVINSKY<; Platten-Nummer >5114<; Herstellungs– und Produktionshinweise jeweils 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig 1. Violine >(1)-4< 2. Violine >(2)< Bratsche >(3) Violoncello >(4), jeweils S. 3 unterhalb Notenspiegel linksbündig 1. Violine >2. Ñòðàâèíñêèé (Violono I)< 2. Violine >2. Ñòðàâèíñêèé (Violono II)< Bratsche >2. Ñòðàâèíñêèé (Viola)< Violoncello >2. Ñòðàâèíñêèé Violoncello)<, jeweils S. 5 unterhalb Notenspiegel linksbündig Bratschen– und Violoncello-Stimme >2*<; ohne Endevermerke) // 1969

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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