91

M o v e m e n t s

for Piano and Orchestra – Sätze für Klavier und Orchester – Mouvements pour piano et orchestre – Äâèæåíèÿ äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìMovimenti per pianoforte ed orchestra

 

 

Scored for: a) First Edition: 2 Flutes (2nd doubling Piccolo), Oboe, Cor Anglais, Clarinet in Bb, Bass Clarinet in Bb, Bassoon, 2 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Harp, Celeste, Strings (6, 6, 5, 5, 2); b) Performance requirements: = a)

 

Score: The score is a reformed score with modern part-ordering laid out in separate blocks with the systems reduced according to the number of instruments playing; all the instruments are notated in C and sound as written, the piccolo an octave higher and the double bass an octave lower.

 

Construction: Movements is a five-movement, freely structured twelve-tone concert piece for piano and orchestra with integrated, self-standing episodes. The individual movements have no names but have Roman numerals; they are numbered by bar numbers throughout and not with figures  (I:126,122,2745; II:4667,6873; III:7491,9295; IV:96109,110122,123135,136140; V:141193).

 

 

Structure

 

I

 

Quaver = 110 (bar 1 up to bar 26 [with repetition from bar 1 up to bar 22)

Meno mosso Quaver = 72 (bar 27 up to bar 45)

 

II

 

Crotchet = 52 (bar 46 up to bar 67)

Crotchet = 72 (bar 68 up to bar 73)

 

III

 

Quaver = 72 (bar 74 up to bar 91)

Quaver = 80 (bar 92 up to bar 95)

 

IV

 

Quaver = 80 (bar 96 up to bar 109 [forward attacca subito to bar 110])

stesso tempo ([from attacca subito bar 109] bar 110 up to bar 122 [forward attacca subito to bar 123])

sempre stesso tempo ([from attacca subito bar 122] bar 123 up to bar 135)

Crotchet = 52 (bar 136 up to bar 140 [forward attacca subito to bar 141])

V

Quaver = 104 ([from attacca subito bar 140] bar 141 up to bar 193)

 

Row*: eb2-fb2-bb1-ab1-a1-d2-c2-b1-c#2-f#1-g1-f1.

* According to Library Darmstadt.

 

Corrections / Errata

 

Full score 912

 

Annotations pencil, green and red

 

  1.) duration: >8:30< instead of 10’ (pencil).

  2.) 1. page of the score unpaginated [p. 1] metronome marking: quaver = 120 instead of quaver = 110 (pencil).

  3.) bar 20: 3/8-metre instead of 6/16-metre (green).

  4.) bar 25: 5/8-metre instead of 5/16-metre (red).

  5.) bar 73: last value has to be marked with a fermata (green); afterwards, it should moves >attacca into the third movement. It also continues attacca from the first movement into the second.

 

A second copy contains performance remarks in red, but no corrections. 

 

 

Style: Strawinsky manipulates the row in its classic four-fold form, as developed by Schoenberg: prime, inversion, retrograde and retrograde inversion, but not following Schoenberg’s method of composition, which does not allow any development outside the row. Strawinsky’s works with the row as with the exposition of a fugal theme and the concomitant episodes, in that he uses the row constructions as crystallization complexes which he separates by means of interspersed free intervallic combinations according to his manner. Furthermore, he gave forms that had become unusual for a row. In this way, he constructed the 5th movement out of 12 vertical rows. He developed a network for the manipulation of the row with rotational process and replacement rows. The process becomes clear when analysed alone and uncovers a game with alternating rows of 3, 4 and 5 notes respectively. The rhythmic element is complicated and makes the performance correspondingly precarious. Strawinsky worked with serial rhythmic frameworks, in that he speeds up or slows down rhythms steadily at certain times. In this way, the music gains a multidimensionality defined by the structure, something which Balanchine exploited later. In addition, each movement is defined differently in terms of sound colour.

 

 

Dedication: >to Margrit Weber< (The dedication is a part of the subtitle).

 

 

Dedicatee: Margrit Weber was born on 24. February 1924 in Ebnat-Kappel and died on 2nd November 2001 at the age of 77 years in Zollikon in Switzerland. She had studied at the Conservatory in Zürich and graduated there in 1952. The Fantasia Concertante, the name for Bohuslav Martinu’s 5th Piano Concerto, was commissioned by Weber, a work which she, as with many other contemporary works, also premièred. Margrit Weber taught at the Conservatory in Zurich until 1973. She was associated with the Sacher Stiftung in Basel, to which she gave a loan which later became a donation two years before her death.

 

 

Duration: between 830″ and 10′.

 

 

Date of origin: 1958 up to 30th Julyi 1959.

 

 

First performance: 10th January 1960 in New York, Margrit Weber (Piano) conducted by Igor Strawinsky; the première, which was originally intended for 17th June 1960 in Cologne, became the second performance.

 

 

Remarks: Thanks to Rolf Liebermann, who especially travelled to Strawinsky to Copenhagen at the beginning of June 1959, the première was arranged for the 17th June 1960 in the large broadcasting hall of the Cologne Broadcasting House under the direction of Ferenc Friscay with a subsequent concert on 27th June in Hamburg. The large broadcasting hall, opened with a concert by Strawinsky himself after its completion, was regarded as the most modern broadcasting hall in Europe. As can be seen in a letter from Strawinsky to Suvchinsky of 24th August 1959, he had finished the work earlier than expected and did not want to wait for later than June 1960 for the première, but he strove for the opportunity to have it played under his own direction in New York at Christmas or shortly after the beginning of the new year. He especially did not intend to travel to Europe once again in early 1960. Strawinsky had to acclimatise himself to new dealings with Liebermann which were written this time but which took place in a friendly atmosphere, according to Strawinsky. The première took place in New York and the Cologne première became the second performance overall but the first European performance. Magrit Weber played the solo part though neither Friscay nor Strawinsky conducted; it was put on under the aegis of a special concert by Hans-Schmidt Isserstedt with the Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks, Hamburg. Presumably other reasons were involved. A première in Germany would probably have seen Ferenc Friscay as the conductor; in New York, Strawinsky himself was able to conduct. The planned French première under Boulez in June 1960 did not come to fruition due to issues with the rights and time constraints. – On 11th March 1958, Nabokov, who had been completely shaken by the death of Piovesan, inquired of Strawinsky whether he would be prepared to write a work for piano and orchestra or instrumental group for an outstanding young Swiss female pianist, whose name he did not mention, for the tax-free sum of $15,000. The pianist he was referring to was Magrit Weber, whose husband was a very rich industrialist, owned several hotels in Arosa, Venice and St. Moritz as well as his own collection of pictures. Karl Weber was regarded as a friendly and educated man. He attached only two conditions to the commission: first, his wife should hold the exclusive rights to the work for a year, i.e. a season of six to eight months, and second that the piece could only be conducted by Ferenc Friscay or Strawinsky himself during this period of time. Strawinsky wrote back to Nabokov on 16th March that he was basically in agreement and would consider the matter. The fact that he had already given Nabokov his Swiss bank details shows that he had long been decided to write the piano concerto. He wanted to know the name of the pianist then (the exchange was in Russian and in Russian the difference between a female and a male pianist is not made, as is the case in English, and so Strawinsky had assumed a male pianist from Nabokov’s letter) and he wanted to know whether he/she was a French– or a German-Swiss. Furthermore he wanted to know whether Weber was good for such a sum of money and he demanded absolute silence/confidentiality about the project from everyone, something which was not unusual for Strawinsky. Strawinsky suggested as a precaution that Boosey & Hawkes would have to demand a fee for the production of the orchestral material and that he could not do anything to change it nor did he want to. The composition, so ends the letter, would take him a year to produce. Exactly when he began work in 1958 cannot be gleaned from the correspondence except for the fact that he had composed two-thirds by 5th June 1959 and at the same time had written it as a score and as an arrangement for two pianos. It was completed on 30th July 1959 and we learn from the correspondence that he completed it earlier than expected, which is even more astounding considering that the first half of 1959 was taken up with his journey to Japan and Scandinavia. He subsequently attempted to bring forward the première  with success, Using these two  specific markers in the compositional process, the beginning of the composition can be postulated to be Autumn 1958 at the earliest, which does not exclude earlier plans. This links in with the fact that Strawinsky and Weber met in September 1958 in Zürich. In his correspondence, Strawinsky spoke of a piano concerto, the final title of which was only developed later. In a letter to Ernst Roth of 5th June 1959, he finally mentions the title Movements for Piano and Orchestra. The talkative and witty Nabokov did not keep to the confidentiality clause. Kirstein and Balanchine certainly knew of it by June 1958. Strawinsky accused his friend in a letter of 8th June 1958 of not having kept his mouth shut. The information could only have come from him because the other collaborator who knew, Hans Ericman, with whom Strawinsky had been in dealings with about the piano concerto, came back from New York immediately. Boosey & Hawkes publishers began the printing in 1959. Strawinsky, in a letter to Ernst Roth of 19th September of 1959, was hoping for the first corrections. – The actual rights for Margrit Weber turned out to be more cheaper than originally predicted. Her exclusive rights to the piece covered one season in 12 months, especially as broadcasting companies and record companies are not bound to seasons for recordings. The one-year right of performance only concerned Europe; it was extended to two years for the United States. The period began from the day of the American première, 10th January 1960. In mid-September 1959, Margrit Weber travelled to Venice. She gave a concert there of Martinu’s Piano Concerto. She took this opportunity to stay for a day in Venice to study the Movements with Strawinsky. On 8th March 1960, Strawinsky sent a copy of the score to Ernst Krenek, who was very highly esteemed by him, bearing the name of Margrit Weber and the imminent publication of the score by Boosey & Hawkes and the recommendation that he should conduct the work. – Even before October 1959, the matter of the recording was being debated between Columbia, New York or Deutsche Grammophon Gesellschaft, Hamburg. Margrit Weber preferred the Hamburg company while Strawinsky was, for obvious reasons, inclined towards Columbia. The exclusive rights ran out yet moral limitations remained, so that Strawinsky agreed with the Webers. The Movements could be acquired by anyone who wanted them; with the same work, Margrit Weber on the other hand could only commit herself to a single firm. The same problem arose for the conductors. In this matter, Weber chose the German firm for good reasons, but Strawinsky chose the American firm for just as good a reason, because he was able to conduct there. Margrit Weber recorded the Piano Concerto in an entirely different format from when she had played it in New York and Cologne, namely with the Radio Symphony Orchestra of Berlin eventually under the direction of Ferenc Friscay while Strawinsky was looking for a new pianist in Charles Rosen and played the recording on 12th February 1961 with the Columbia Symphony Orchestra. So it came that two recordings of the Movements for Piano and Orchestra were made which can both lay claim to authenticity as historic recordings. The version conducted by Strawinsky later went into the CD edition.

 

 

Significance: The Movements do away with the original concept of a concerto for piano and orchestra, and also the works of this type written by Strawinsky himself, in that the work links all the instruments to an insoluble structural unity which cannot be solved without every bit of virtuosic brilliance or possibility for development for the soloist, who is actually not one any more at all. Strawinsky’s later serial style avoids emotional effects, though not colour, which was first recognisable when one has accustomed oneself to the rather brittle musical language. – Strawinsky was very worried about the Movements because he saw that the work was very difficult, not for the pianist but for the conductor due to the many-layers of rhythm and meter. – The possibility for spatial choreography inspired Balanchine since the arrangement of the rows made the music multi-dimensional.

 

 

Production: Balanchine choreographed the Movements in April 1963 with the New York City Ballet for 2 solo dancers (Suzanne Farrell, Jacques d’Amboise) and 5 female dancers.

 

 

Versions: The publishing contract with Boosey & Hawkes was settled on 28th October 1959 and Boosey & Hawkes published the conducting score as well as the piano reduction and pocket score in 1960. The parts were issued for hire. The piano reduction and conducting score were printed in April and the pocket score in May 1960. In both volumes of the complete collection of Strawinsky’s piano music, the publisher of the Editions Musiques in Moscaw in 1968 included the Movements without reference to the original publishers.

 

 

Historical Recordings: Hollywood 12th February 1961, Charles Rosen (Piano), Columbia Symphony Orchestra conducted by Igor Strawinsky; Berlin, Margrit Weber (Piano), Radio-Symphonie-Orchester Berlin conducted by Ference Friscay.

 

CD-Edition: V/48 (Strawinsky-Rosen).

 

Autograph: The original manuscript and the two handwritten copies of the piano reduction came in the possession of Karl Weber in Zürich.

 

Copyright: 1960 by Hawkes & Son, London.

 

 

Editions

 

a) Overview

 

911 1960 VoSc; Boosey & Hawkes London; 15 pp.; B. & H. 18677.

912 1960 FuSc; Boosey & Hawkes London; 20 pp.; B. & H. 18676.

            912Straw1 ibd. [with corrections].

            912Straw2 ibd. [with annotations on performance; no corrections].

913 1960 PoSc; Boosey & Hawkes London; 20 pp.; B. & H. 18676; 718.

            91360 1960 ibd.

            91363 1960 ibd.

914Alb 1969 VoSc; Œeuvres pour piano II, 17 pp.; Editions Musique Moscou; 6089.

 

b) Characteristic features

 

911 Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Reduction for two Pianos / Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Reduction for two Pianos / by the Composer / Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Capetown . Sydney . Toronto . New York // (Piano score for 2 pianos sewn in red 23,6 x 30,9 (4° [4°]); 15 [15] pages + 4 cover pages thicker paper light red auf green beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, page with note on performance English-French-German >Piano I plays the solo part thoughout, Piano II the orchestral part, with the exception / of the Interludes where both pianos play orchestral parts. / Piano I est la partie du soliste, et Piano II celle de l’orchestre à l’exception des / Interludes, où la partie d’orchestre est jouée par les deux pianos. / Piano I ist durchaus die Stimme des Solisten, / Piano II spielt den Orchesterpart mit / Ausnahme der Zwischenspiele (Interludes) wo beide, Piano I / und II, den Orchesterpart übernehmen<] + 1 page back matter [empty page]; title head in connection with dedication italic >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; author specified 1. page of the score without pagination [p. 1] below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 195859<; legal reservations 1. page of the score below type area flush right >All rights reserved< flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; plate number >B. & H. 18677<; end of score dated p. 15 >July 30th 1959<; production indication 1. page of the score below type area next to flush leftem legal reservation centre inside right >Printed in England<; end number p. 20 flush left >460. E.<) // (1960)

 

 

912 Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Full score sewn in red 23,5 x 30,9 (4° [4°]); 20 [20] pages + 4 cover pages thicker paper orange-red on green-beige [front cover title, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian + duration data [10’] English + note on performance English-French-German >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton véritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, empty page] without back matter; title head >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra<; dedication below title head centre italic >to / Margrit Weber<; author specified 1. page of the score without pagination [p. 1] below and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 195859<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18676<; production indication 1. page of the score below type area centre inside right >Printed in England; end of score dated p. 20 >July 30th. 1959<; end number p. 20 flush left as end mark >4. 60 E<) // 1960

 

 

912Straw1

The copy from Stravinsky’s estate contains a note on the right of the inner title page underneath the italic >Full Score<, and the performance duration corrected by hand to 830” on the 3rd page of the prefatory material. Under >Orchestra<, after >Archi< the string numbers are specified as >[6VL.I, 6VI.II, 4Vle., 5Vce., 2Cb.]<. The copy is signed >ISTR< on the outer title page slightly to the right between the name and the title and there are performance instructions entered predominantly in green. Apart from these, there are 5 corrections that have been made: in bar 42b, the last double note in the piano system should be a demisemiquaver rather than a semiquaver; an >attacca< should be added at the end of bars 45, 95 and 140; a fermata followed by an >attacca< marking should be added in bar 73 in the treble-clef system at the top. 

 

912Straw2

The second copy in Stravinsky’s estate contains performance instructions predominantly in red. It is neither signed nor dated.

 

913 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13,7 x 18,7 (8° [8°]); 20 [20] pages + 4 cover pages thicker paper dark green-olive-green on beige [front cover title with frame 9,5 x 3,6 beige on dark green-olive-green, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian + duration data [10’] English + note on performance English-French-German >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton veritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, empty page] without back matter; title head in connection with dedication in italics >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; author specified 1. page of the score without pagination [p. 1] above and next to movement number in Roman numerals (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 195859<; legal reservation 1. page of the score below type area flush right >All rights reserved< [/] flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; plate number >B. & H. 18676<; end of score dated p. 20 >July 30th. 1959<; production indications 1. page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 20 below type area flush left >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; end number p. 20 between centre plate number and flush right end of score dated >5·60 L & B<) // (1960)

^ ^ = Text in frame..

 

 

91360 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · Johannesburg · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score [library binding] 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 20 [20] pages + 4 cover pages thicker paper dark green on grey [front cover title with frame 9.5 x 3.6 grey on dark green, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian + duration data [10′] English + note on performance English-French-German >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton véritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, empty page] without back matter; title head in connection with dedication in italics >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; author specified 1. page of the score without pagination [p. 1] above and next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 195859<; legal reservations 1. page of the score below type area flush right > [#] All rights reserved [/]< flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; plate number >B. & H. 18676<; end of score dated p. 20 >July 30. 1959<; production indications 1. page of the score below type area next to flush left legal reservation centre inside right >Printed in England< p. 20 as end mark flush left >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; end number p. 20 between production indication und end of score dated inside right centre [#] 12·60 L & B<) // (1960)

^ ^ Text in frame.

 

 

91363 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · Johannesburg · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score stapled 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 20 [20] pages + 4 cover pages thicker paper olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.5 x 3.6 grey beige on olive-green, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend Italian + duration data [10′] English + notes on performance English-French-German >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton veritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, empty page] without back matter; title head in connection with dedication in italics >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; author specified 1. page of the score without pagination [p. 1] above und next to movement number in Roman numeral (without dot) >I< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 195859<; legal reservations 1. page of the score below type area flush right > [#] All rights reserved [/]< flush left >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; plate number >B. & H. 18676<; end of score dated p. 20 >July 30th 1959<; end number p. 20 inside right centre >5·63 L & B<; production indications 1. page of the score below type area next to flush leftem legal reservation centre inside right >Printed in England< p. 20 flush left as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; // (1963)

^ ^ Text in frame.

 

 

914Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Text on spine] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,7 x 21,7 [22,6] x 28,9 [29,5] [Lex 8°]; 212 [212] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title creme white on black, 2 empty pages red, empty page black mit priceangabe creme white pages above flush left >3 ð. 51 ê.< + vignette centre centred 1,4 x 1,6 with a text box containing initial >M< with a stylized treble clef form reme white] + 6 pages front matter [empty page red, empty page white, empty page with vignette centre centred 1,4 x 1,6 with a text box containing initial >M< with a stylized treble clef form,  title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 pages back matter [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, empty page, Iindex >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< and itemized statements of format and origin, empty page, empty page red]; reprint pp. 196201 (I), 202203 (II), 204205 (III), 206207 (IV), 209212 (V); title head Russian-French >ÄÂÈÆÅÍÈß [#] MOUVEMENTS / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre <; index as numbers in Roman numerals without dots; plate number >6089<; marked sheet below type area flush left p. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, p. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< continued to >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; without author specified, legal reservations and without acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1969

° Vertical to text.

°° Marked sheet >9< instead of >8< is original, and the marking >9< on p.125 continues with the correct numbering.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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M o v e m e n t s

for Piano and Orchestra – Sätze für Klavier und Orchester – Mouvements pour piano et orchestre – Äâèæåíèÿ äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîìMovimenti per pianoforte ed orchestra

 

 

Besetzung: a) Erstausgabe: 2 Flutes (2nd doubling Piccolo), Oboe, Cor Anglais, Clarinet in Bb, Bass Clarinet in Bb, Bassoon, 2 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Harp, Celeste, Strings (6, 6, 5, 5, 2) [2 Flöten (2. auch Piccolo), Oboe, Englischhorn. Klarinette in B, Baßklarinette in B, Fagott, 2. Trompeten in B, 2 Tenorposaunen, Baßposaune, Harfe, Celesta, Streicher (6, 6, 5, 5, 2)]; Aufführungsanforderungen:[kleine Flöte (= 2. große Flöte), 2 große Flöten (2. große Flöte = kleine Flöte), Oboe, Englischhorn, Klarinette in B, Baßklarinette in B, Fagott, 2 Trompeten in B, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune, Harfe, Celesta, Streicher (6 Erste Violinen, 6 Zweite Violinen, 4 Bratschen, 5 Violoncelli, 2 Kontrabässe).

 

Partitur: Die Partitur ist eine Reformpartitur in moderner Partituranordnung aus verschobenen Blöcken mit Systembeschränkung auf die jeweils klingenden Stimmen; alle Instrumente sind in C notiert und klingen wie geschrieben, die kleine Flöte eine Oktave höher, die Kontrabässe eine Oktave tiefer.

 

Aufbau: Movements ist ein fünfsätziges, zwölftönig frei strukturiertes Konzertstück für Klavier und Orchester mit eingearbeiteten selbständigen Zwischenspielen. Die Einzelsätze tragen keine Satzbezeichnungen, sondern sind römisch numeriert; sie werden nicht nach Ziffern, sondern nach Takten durchgehend gezählt  (I:126,122,2745; II:4667,6873; III:7491,9295; IV:96109,110122,123135,136140; V:141193).

 

Aufriß

 

I

 

Achtel = 110 (Takt 1 bis Takt 26 mit Wiederholung von Takt 1 bis Takt 22)

Meno mosso Achtel = 72 (Takt 27 bis Takt 45)

 

II

 

Viertel = 52 (Takt 46 bis Takt 67)

Viertel = 72 (Takt 68 bis Takt 73)

 

III

 

Achtel = 72 (Takt 74 bis Takt 91)

Achtel = 80 (Takt 92 bis Takt 95)

 

IV

 

Achtel = 80 (Takt 96 bis Takt 109 [weiter attacca subito nach Takt 110])

stesso tempo ([von attacca subito Takt 109] Takt 110 bis Takt 122 [weiter attacca subito nach Takt

            123])

sempre stesso tempo ([von attacca subito Takt 122] Takt 123 bis Takt 135)

Viertel = 52 (Takt 136 bis Takt 140 [weiter attacca subito nach Takt 141])

 

V

 

Achtel = 104 ([von attacca subito Takt 140] Takt 141 bis Takt 193)

 

Reihe*: eb2-fb2-b1-ab1-a1-d2-c2-h1-c#2-f#1-g1-f1.

* nach einer Partiturangabe in der Musikbibliothek Darmstadt.

 

 

Korrekturen / Errata

 

Dirigierpartitur 912

 

Anmerkungen in Blei, grün und rot

 

  1.) Zeitangabe von 10’ in >8:30< korrigiert (Blei).

  2.) 1. Notentextseite unpaginiert S. 1 Metrumangabe Achtel = 110 in Achtel = 120 korrigiert (Blei).

  3.) Takt 20: die 6/16-Taktangabe ist durch 3/8 zu ersetzen (grün).

  4.) Takt 25: die 5/16-Taktangabe ist durch 5/8 zu ersetzen (rot).

  5.) Takt 73: der letzte Taktwert ist mit einer Fermate zu versehen (grün), danach soll es >attacca< in den dritten Satz übergehen. Auch vom ersten Satz geht es attacca in den zweiten Satz weiter.

 

Ein 2. Exemplar enthält aufführungspraktische Einrichtungen in rot, aber keine Korrekturen.

 

 

Stilistik: Strawinsky benutzt die Reihe in ihrer klassischen, von Schönberg entwickelten Viererform als Grundreihe, Umkehrung, Krebs und Krebs der Umkehrung, jedoch nicht nach Schönbergs Kompositionsmethode, die außerhalb der Reihe keine Entwicklung zuläßt. Strawinsky arbeitet mit der Reihe wie mit den Durchführungen eines Fugenthemas und den zugehörigen Zwischenspielen, indem er die Reihenkonstruktionen wie Kristallisationskomplexe benutzt, die er nach seiner Art durch zwischenmontierte freie Intervallkombinationen trennt. Darüber hinaus gab er den Reihen unüblich gewordene Gestaltungen. So etwa konstruierte er den 5. Satz aus 12 Vertikalreihen. Er entwickelte ein fünffaches Reihenregelgeflecht mit Rotationsverfahren und Ersatzreihen. Das Verfahren offenbart sich bei der Einzelanalyse, die das Spiel mit wechselnden Reihen aus jeweils 3, 4 oder 5 Tönen aufdeckt. Die Rhythmik ist kompliziert und macht die Aufführung entsprechend heikel. Strawinsky arbeitete mit seriellen Rhythmusmustern, indem er in bestimmten Rahmen Rhythmen gleichmäßig beschleunigt oder verlangsamt. Die Musik erhält dadurch eine von der Struktur bestimmte Mehrdimensionalität, die sich wiederum später Balanchine zunutze machte. Jeder Satz ist zudem klangfarbentechnisch anders definiert.

 

Widmung: >to Margrit Weber< [Für Margrit Weber]; die Widmung ist Bestandteil des Untertitels.

 

Widmungsträger: Margrit Weber wurde am 24. Februar 1924 in Ebnat-Kappel geboren und starb am 2. November 2001 im Alter von 77 Jahren in Zollikon in der Schweiz. Sie hatte am Konservatorium in Zürich studiert und dort 1952 ihren Abschluß gemacht. Auch das Fantasia Concertante genannte 5. Klavierkonzert von Bohuslav Martinu war ein Auftragswerk Webers, das sie, wie viele andere zeitgenössische Werke, auch uraufführte. Margrit Weber unterrichtete bis 1973 am Konservatorium in Zürich. Sie stand der Basler Sacher-Stiftung nahe, der sie 1985 ein Depositum übergab, das zwei Jahre vor ihrem Tode in eine Schenkung umgewandelt wurde.

 

Dauer: zwischen 830″ und 10′.

 

Entstehungszeit: 1958 bis 30. Juli 1959.

 

Uraufführung: am 10. Januar 1960 in New York mit der Pianistin Margrit Weber unter der Leitung von Igor Strawinsky; die ursprünglich für den 17. Juni 1960 in Köln vorgesehene Uraufführung wurde zur zweiten Aufführung.

 

Bemerkungen: Dank Rolf Liebermann, der Anfang Juni 1959 eigens zu Strawinsky nach Kopenhagen reiste, war die Uraufführung für den 17. Juni 1960 im Großen Sendesaal des Kölner Funkhauses unter Ferenc Friscay mit einem Nachfolgekonzert am 27. Juni in Hamburg vereinbart worden. Der Große Sendesaal, gerade erst fertig gestellt und von Strawinsky selbst mit einem Konzert eröffnet, galt in damaliger Zeit als modernster Sendesaal Europas. Aber wie aus einem Brief Strawinskys an Suwschinsky vom 24. August 1959 hervorgeht, war er mit der Arbeit früher als erwartet fertig geworden und wollte mit der Uraufführung nicht mehr bis Juni 1960 warten, sondern strebte einen Spieltermin in New York unter eigener Leitung zu Weihnachten oder kurz nach Beginn des Neuen Jahres an, zumal er nicht die Absicht hatte, im Frühjahr 1960 schon wieder nach Europa zu reisen. Strawinsky mußte sich mit Liebermann zu neuen, diesmal schriftlichen Verhandlungen bequemen, die, nach Strawinsky, in freundschaftlicher Atmosphäre erfolgten. So kam es zur vorgezogenen New Yorker Uraufführung. Aus der geplanten Kölner Uraufführung wurde die Zweit– und gleichzeitig europäische Erstaufführung. Margrit Weber spielte die Solopartie, aber es dirigierte weder Friscay noch Strawinsky, sondern im Rahmen eines Sonderkonzertes Hans Schmidt-Isserstedt das Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks Hamburg. Vermutlich spielten ganz andere Gründe mit. Eine Uraufführung in Deutschland hätte vermutlich Ference Friscay als Uraufführungsdirigenten gesehen. In New York konnte Strawinsky selbst dirigieren. Die ebenfalls geplante französische Erstaufführung unter Boulez im Juni 1960 kam wohl aus vertragsrechtlichen und zeitlichen Gründen nicht zustande – Am 11. März 1958 fragte der noch ganz vom Tode Piovesans erschütterte Nabokow bei Strawinsky nach, ob er bereit sei, gegen ein Honorar von steuerfrei fünfzehntausend Dollar ein Stück für Klavier und Orchester oder Instrumente für eine ausgezeichnete junge Schweizer Pianistin zu schreiben, deren Namen er nicht nannte. Gemeint war Margrit Weber, deren Mann ein sehr reicher Industrieller war, dem in Arosa, Venedig und St. Moritz mehrere Hotels gehörten und der außerdem eine eigene Bildersammlung besaß. Karl Weber galt als freundlicher und gebildeter Mann. An den Auftrag knüpfte er nur zwei Bedingungen: einmal sollte seine Frau für ein Jahr, das heißt aber für eine Spielzeit von sechs bis acht Monaten, die Exklusivrechte erhalten, zum anderen in dieser Zeit das Stück nur von Ference Friscay oder von Strawinsky selbst dirigiert werden dürfen. Strawinsky schrieb schon am 16. März an Nabokow zurück, daß er grundsätzlich einverstanden sei und die Sache bedenken werde. Daß er Nabokow schon auf seine Schweizer Bankverbindung hinwies, zeigte jedoch, daß er sich längst entschlossen hatte, das Klavierkonzert zu schreiben. Er will jetzt den Namen des Pianisten wissen (der Briefwechsel ist auf russisch gehalten, und in der russischen Sprache wird wie in der englischen vom Wort her nicht zwischen Pianist und Pianistin unterschieden; Strawinsky ging nach Nabokows Brief von einem männlichen Klavierspieler aus), will wissen, ob er (sie) Französisch– oder Deutsch-Schweizer(in) sei. Er will ferner wissen, ob Weber tatsächlich für eine solche Summe gut sei und verlangt, für Strawinsky nichts Ungewöhnliches, äußerstes Stillschweigen gegenüber jedermann über dieses Projekt. Strawinsky weist vorsorglich noch darauf hin, daß Boosey & Hawkes für die Herstellung des Orchestermaterials eine Gebühr zu verlangen habe und er daran nichts ändern könne und auch nicht wolle. Die Komposition, so schließt der Brief, werde ihn ein Jahr lang in Anspruch nehmen. Wann er im Jahre 1958 mit der Arbeit begonnen hat, geht aus den Unterlagen nicht hervor, wohl aber, daß er bis zum 5. Juni 1959 zwei Drittel komponiert und gleichzeitig in Partitur gebracht und als Transkription für zwei Klaviere ausgearbeitet hatte, und sie am 30. Juli 1959 abschloß und daß er sie früher als erwartet abschloß, was insofern erstaunlich ist, als die erste Jahreshälfte 1959 mit der Japan– und der Skandinavien-Reise belastet war. Anschließend bemühte er sich erfolgreich, die Uraufführung vorzuverlegen. Nach diesen beiden Zeitangaben läßt sich der eigentliche Kompositionsbeginn frühestens im Herbst 1958 vermuten, was frühere Entwürfe nicht ausschließt. Damit stimmt auch überein, daß sich Strawinsky und Weber erst Ende September 1958 in Zürich trafen. Im Briefwechsel spricht Strawinsky von einem Klavierkonzert. Der endgültige Titel ist wohl erst später entwickelt worden; im Brief an Ernst Roth vom 5. Juni 1959 wird endgültig von den Movements for Piano and Orchestra gesprochen. An das Schweigegebot hat sich der red– und witzselige Nabokow nicht gehalten. Schon im Juni 1958 wußten Kirstein und Balanchine Bescheid. Strawinsky warf seinem Freund mit Brief vom 8. Juni 1958 vor, nicht den Mund gehalten zu haben. Die Informationen könnten nur von ihm stammen, denn der weitere Mitwisser Hans Ericman, mit dem Strawinsky über das Klavierkonzert verhandelt hatte, sei unverzüglich aus New York zurückgereist. Der Verlag Boosey & Hawkes begann 1959 mit den Druckarbeiten. Strawinsky hoffte mit Schreiben an Ernst Roth vom 29. September 1959 auf die ersten Korrekturen. – Die tatsächlichen Rechte für Margrit Weber fielen am Ende günstiger als ursprünglich vorgesehen aus. Ihr Exklusivrecht am Stück ging mit 12 Monaten über eine Spielzeit hinaus, zumal Rundfunkanstalten und Plattenfirmen für Aufnahmen nicht an Spielzeiten gebunden waren. Das einjährige Spielrecht betraf aber nur Europa; für die Vereinigten Staaten wurde es auf zwei Jahre ausgeweitet. Die Laufzeit begann mit dem Tage der amerikanischen Uraufführung 10. Januar 1960. Mitte September 1959 reiste Margrit Weber nach Venedig. Sie konzertierte dort mit Martinus Klavierkonzert. Bei dieser Gelegenheit blieb sie einige Tage in Venedig, um mit Strawinsky die Movements einzustudieren. Am 8. März 1960 schickte Strawinsky eine Partiturabschrift an den von ihm sehr geschätzten Ernst Krenek mit dem Hinweis auf Margrit Weber und dem baldigen Erscheinen der Partitur bei Boosey & Hawkes und der Empfehlung, das Stück doch zu dirigieren. – Noch vor Oktober 1959 stand die Tonaufnahme in der Alternative Columbia New York oder Deutsche Grammophon-Gesellschaft Hamburg zur Debatte. Margrit Weber zog die Hamburger Firma vor, Strawinsky war aus nahe liegenden Gründen an Columbia interessiert. Das Exklusivrecht lief aus; aber moralische Bindungen blieben bestehen, so daß sich Strawinsky mit den Webers abstimmte. Das Musikstück Movements konnte von jedem erworben werden, der wollte; die Pianistin dagegen durfte sich mit demselben Stück nur an eine einzige Firma binden. Dasselbe Problem ergab sich für den Dirigenten. In diesem Dilemma entschied sich Weber aus guten Gründen für die deutsche Firma, Strawinsky aus ebenso guten für die amerikanische, weil er dort selbst dirigieren konnte. Margrit Weber nahm das Klavierkonzert in einer ganz anderen Form auf, als sie es in New York und Köln gespielt hatte, nämlich mit dem Radio-Symphonie-Orchester Berlin nun endlich unter der Leitung von Ference Friscay, während sich Strawinsky mit Charles Rosen einen neuen Pianisten suchte und die Aufnahme am 12. Februar 1961 mit dem Columbia-Symphonie-Orchester spielte. So kam es, daß von den Sätzen für Klavier und Orchester zwei Tonaufnahmen entstanden, die beide für sich den Anspruch auf Authentizität als historische Aufnahme erheben können. In die CD-Ausgabe ging später die von Strawinsky dirigierte Fassung ein.

 

Bedeutung: Die Movements heben die herkömmliche Vorstellung von einem Konzert für Klavier und Orchester, auch den von Strawinsky selbst geschriebenen Stücken dieser Art, auf, indem sie alle Instrumente zu einer nicht mehr lösbaren strukturellen Einheit ohne jede virtuose Brillanz oder Entfaltungsmöglichkeit für den Solisten, der eigentlich keiner mehr ist, verbinden. Strawinskys serieller Altersstil verzichtet auf emotionale Wirkungen, wenn auch nicht auf Farbigkeit, die allerdings erst erkennbar wird, wenn man sich in die eher spröde Tonsprache eingehört hat. – Strawinsky machte sich seinerzeit um die Movements große Sorgen, weil er das Stück zwar nicht für den Pianisten, wohl aber für den Dirigenten wegen der vielschichtigen Rhythmik und Metrik als sehr schwer empfand. – Balanchine reizte an dem Stück die Möglichkeit der räumlichen Choreographie, da die Auslegung der Reihen die Musik mehrdimensional machte.

 

Produktion: Balanchine choreographierte die Movements im April 1963 mit dem New York City Ballet für 2 Solo Tänzer (Suzanne Farrell, Jacques d‘Amboise) und 5 Tänzerinnen.

 

Fassungen: Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 28. Oktober 1959 geschlossen. Boosey & Hawkes brachte 1960 sowohl Dirigierpartitur wie auch Klavierauszug und Taschenpartitur heraus. Das Stimmenmaterial erschien als Leihmaterial. Klavierauszug und Dirigierpartitur wurden im April, die Taschenpartitur im Mai 1960 gedruckt. In ihre beiden Sammelbände mit Strawinskyscher Klaviermusik nahmen die Herausgeber der Editions Musiques in Moskau 1968 ohne Hinweis auf den Originalverleger auch die Movements auf.

 

Historische Aufnahmen: Hollywood 12. Februar 1961 mit dem Pianisten Charles Rosen und dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Berlin mit der Pianistin Margrit Weber und dem Radio-Symphonie-Orchester Berlin unter der Leitung von Ference Friscay

 

CD-Edition: V/48 (Strawinsky-Rosen-Aufnahme).

 

Autograph: Das Originalmanuskript und zwei Klavierauszugs-Handschriften gelangten in den Besitz von Karl Weber in Zürich.

 

Copyright: 1960 durch Hawkes & Son, London.

 

Ausgaben

 

a) Übersicht

 

911 1960 KlA; Boosey & Hawkes London; 15 S.; B. & H. 18677.

912 1960 Dp; Boosey & Hawkes London; 20 S.; B. & H. 18676.

            912Straw1 ibd. [mit Korrekturen].

            912Straw2 ibd. [mit aufführungspraktischen Eintragungen; keine Korrekturen].

913 1960 Tp; Boosey & Hawkes London; 20 S.; B. & H. 18676; 718.

            91360 1960 ibd.

            91363 1960 ibd.

914Alb 1969 KlA; Œeuvres pour piano II, Editions Musique Moscou; 6089.

 

b) Identifikationsmerkmale

 

911 Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Reduction for two Pianos / Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Reduction for two Pianos / by the Composer / Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Capetown . Sydney . Toronto . New York // (Klavierauszug für zwei Klaviere rotfadengeheftet 23,6 x 30,9 (4°); 15 [15] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier hellrot auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit aufführungspraktischem Hinweis englisch-französisch-deutsch >Piano I plays the solo part thoughout, Piano II the orchestral part, with the exception / of the Interludes where both pianos play orchestral parts. / Piano I est la partie du soliste, et Piano II celle de l’orchestre à l’exception des / Interludes, où la partie d’orchestre est jouée par les deux pianos. / Piano I ist durchaus die Stimme des Solisten, / Piano II spielt den Orchesterpart mit / Ausnahme der Zwischenspiele (Interludes) wo beide, Piano I / und II, den Orchesterpart übernehmen<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel in Verbindung mit kursiver Widmung >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 195859<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; Platten-Nummer >B. & H. 18677<; Kompositionsschlußdatierung S. 15 >July 30th 1959<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel neben linksbündigem Rechtsschutzvorbehalt mittig halbrechts >Printed in England<; Ende-Nummer S. 20 linksbündig >460. E.<) // (1960)

 

912 Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Capetown · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 23,5 x 30,9 (4° [4°]); 20 [20] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier orangerot auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [10’] englisch + Hinweis zur Aufführungspraxis englisch-französisch-deutsch >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton véritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >to / Margrit Weber<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 195859<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18676<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England; Kompositionsschlußdatierung S. 20 >July 30th. 1959<; Ende-Nummer S. 20 linksbündig als Endevermerk >4. 60 E<) // 1960

 

912Straw1

Das Nachlaßexemplar Strawinskys enthält auf dem Innentitel unterhalb kursiv >Full Score< rechts eine Notiz >Columbia Recording Jan. 1961 / Movements 8:30 / Dufy 1:13 / Epitaph 1:03 / Octet 14:12< sowie auf der 3. Vorspannseite eine auf 830“ handkorrigierte Spieldauerangabe. Unter >Orchestra< ist hinter >Archi< der Streicherkörper in >[6VL.I, 6Vl.II, 4Vle., 5Vce., 2Cb.]< spezifiziert. Das Exemplar ist auf der Außentitelei zwischen Namen und Titel halbrechts mit >ISTR< gezeichnet und mit aufführungspraktischen Hinweisen überwiegend in Grünschrift überzogen. Außerdem sind 5 Korrekturen eingetragen: In Takt 42b ist im System Klavier die letzte Doppelnote statt falsch als Sechzehntel richtig als Zweiunddreißigstel zu lesen; am Satzende der Takte 45, 95 und 140 ist ein >attacca< hinzuzufügen; in Takt 73 ist im obersten System Violinschlüssel eine Fermate mit nachfolgendem >attacca< anzubringen.

 

912Straw2 

Das zweite Nachlaßexemplar Strawinskys enthält aufführungspraktische Eintragungen überwiegend in rot. Es ist weder signiert noch datiert.

 

913 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 18,7 [8°]; 20 [20] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier dunkelgrün-olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,6 beige auf dunkelgrün-olivgrün, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [10’] englisch + Transpositionshinweis englisch-französisch-deutsch >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton veritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel in Verbindung mit kursiver Widmung >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 195859<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< [/] linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; Platten-Nummer >B. & H. 18676<; Kompositionsschlußdatierung S. 20 >July 30th. 1959<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 20 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; Endenummer S. 20 zwischen mittiger Plattennummer und rechtsbündiger Kompositionsschlußdatierung >5·60 L & B<) // (1960)

^ ^ = Spiegeltext.

 

 

91360 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · Johannesburg · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 13,8 x 18,7 [8°]; 20 [20] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier farben dunkelgrün auf grau [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,6 grau auf dunkelgrün, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende italienisch + Spieldauerangabe [10′] englisch + Transpositionshinweise englisch-französisch-deutsch >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton veritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel in Verbindung mit kursiver Widmung >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 195859<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiehel rechtsbündig > [#] All rights reserved [/]< linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; Platten-Nummer >B. & H. 18676<; Kompositionsschlußdatierung S. 20 >July 30. 1959<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel neben linksbündigem Rechtsschutzvorbehalt mittig halbrechts >Printed in England< S. 20 als Endevermerk linksbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; Ende-Nummer S. 20 zwischen Herstellungshinweis und Kompositionsschlußdatierung halbrechts mittig [#] 12·60 L & B<) // (1960)

 

 

91363 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra^ / BOOSEY & HAWKES / No. 718 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / MOVEMENTS / for / Piano and Orchestra / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · Johannesburg · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,8 x 18,7 (8° [8°]); 20 [20] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,6 graubeige auf olivgrün, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende italienisch + Spieldauerangabe [10′] englisch + Transpositionshinweise englisch-französisch-deutsch >All transposing instruments are written in C, Piccolo one octave lower and Double / Basses one octave higher than they sound, Celesta at actual pitch. / Tous les instruments tranpositeurs sont écrite en ut, Petite Flute une octave plus bas / et Contre-basses une octave plus haut que le ton véritable, Celeste seIon le ton veritable. / Alle transponierenden Instrumente sind in C notiert, Kleine Flöte eine Oktave tiefer / und Kontrabässe eine Oktave höher aIs sie klingen, Celesta klingt wie notiert.<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel in Verbindung mit kursiver Widmung >MOVEMENTS / for Piano and Orchestra / to / Margrit Weber<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] oberhalb und neben unpunktiert römischer Satznummer >I< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 195859<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig > [#] All rights reserved [/]< linksbündig >© 1960 by Hawkes & Son (London), Ltd.<; Platten-Nummer >B. & H. 18676<; Kompositionsschlußdatierung S. 20 >July 30th 1959<; Ende-Nummer S. 20 halbrechts mittig >5·63 L & B<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel neben linksbündigem Rechtsschutzvorbehalt mittig halbrechts >Printed in England< S. 20 linksbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<; // (1963)

 

 

914Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / II / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1969 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / II / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1969 // [Rückendeckel] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 2° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,7 x 21,7 [22,6] x 28,9 [29,5] [Lex. 8°]; 212 [212] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei cremeweiß auf schwarz, 2 Leerseiten rot, Leerseite schwarz mit Preisangabe cremeweiß seitenoberhalb linksbündig >3 ð. 51 ê.< + Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform cremeweiß] + 6 Seiten Vorspann [Leerseite rot, Leerseite weiß, Leerseite mit Vignette mittenzentriert 1,4 x 1,6 gekastet Initiale >M< mit stilisierter Violinschlüsselform, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 6 Seiten Nachspann [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Leerseite, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ, ðåäàêòîð À. Ãîëîâêèíà / Òåõí. ðåäàêòîð Ñ. Áåëîãëàçîâà< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, Leerseite, Leerseite rot]; Nachdruck S. 196201 (I), 202203 (II), 204205 (III), 206207 (IV), 209212 (V); Kopftitel russisch-französisch >ÄÂÈÆÅÍÈß [#] MOUVEMENTS / äëà ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì [#] pour piano et orchestre <; unpunktiert römische Nummern als Satzangaben; Platten-Nummer 6089; Bogenkennzeichnungen unterhalb Notenspiegel linksbündig S. 2 >2 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<, S. 29, 45, 61, 77, 93, 109°°, 125, 141, 157, 173, 189, 193, 201 >3 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II< fortlaufend bis >15 Ñòðàâèíñêèé, ôîðòåïèàíî Ò. II<; ohne Autorenangabe, Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1969

° senkrecht zum Text stehend.

°° Bogenkennzeichnung >9< statt >8< original, die Markierung mit >9< auf S. 125 zählt numerisch richtig weiter.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben grauschwarz auf schwarz mit seitengroßem Anfangsbuchstaben.

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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