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C i r c u s   P o l k a

composed for a young elephant – Circus Polka, komponiert für einen jungen Elefanten – Circus Polka, composé pour un jeune éléphant – Circus Polka, composta per un giovane elefante

 

Scored for: Complete Band original instrumentation* (Raksin): 8 Flutes/Piccolo, 1 Solo 1st B-flat Clarinet, 1 Solo 2nd B-flat Clarinet, 5 1st B-flat Clarinets, 5 2nd B-flat Clarinets, 4 E-flat Alto Saxophones, 2 E-flat Baritone Saxophones, 1 Solo 1st B-flat Cornet, 1 Solo 2nd B-flat Cornet, 3 1st B-flat Cornets, 3 2nd B-flat Cornets, 3 3rd B-flat Cornets, 2 1st F Horns, 2 2nd F Horns, 2 1st Trombones, 2 2nd Trombones, 1 3rd Trombone, 1 4st Trombone, 1 1st Euphonium (Baritone B. C.), 1 2nd Euphonium (Baritone B. C.), 3 1st Tubas, 3 2nd Tubas, Snare Drum/Xylophone, Bass Drum/Cymbals, 1 Hammond Organ; Version for Band first edition** (Raksin): 3 Flutes/Piccolo, 2 Solo Clarinets I, 2 Solo Clarinets II, 2 Clarinets I, 2 Clarinets II, 1 Alto Saxophone, 1 Bariton Saxophone, 2 Solo Cornets I, 2 Solo Cornets II, 2 Cornets I, 2 Cornets II, 2 Cornets III, 1 Baritone I, 1 Baritone II, 2 Horns I, 2 Horns II, 1 Trombone I, 1 Trombone II, 1 Trombone III, 1 Trombone IV, 1 Tuba I, 1 Tuba II, 2 Snare Drums, 2 Cymbals; Orchestrated version Strawinsky: Piccolo Flute, Flute, 2 Oboes, 2 Clarinets in A, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in Bb, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Percussion (Snare Drum, Bass Drum, Cymbals), Strings (Violin I, Violin II***, Viola***, ‘Cello***, Bass****).

* 61 [60] players.

** 39 players.

*** Violins II, Violas and Violoncellos divided in two.

**** With Solo Double Bass.

 

Construction: The Circus Polka is a short, one-movement orchestral work with a constant tempo throughout and a metronome mark crotchet = 100; it is predominantly in E-flat major and has a 2/4-meter but no choreographic instructions and, in spite of its title, contains no polka rhythm apart from for two bars.

 

Structure

Crotchet = 100 (168 Bars = Figure 71 up to the end of Figure 30)

[1.]       E major-Section a tempo crotchet = 100 (14 bars = bar 114 = figure 71 up to the end of figure  17 with ritardando at 17) {A}

[2.]       E major-Section (53 bars = bar 1567 = figure 2 up to the end of figure 116 {B}

[3.]       F sharp major-Section (29 bars = bar 6896 = figure 12 up to the end of figure 165 {C}

[4.]       E flat major-Section (12 bars = bar 97108 = figure 17 up to the end of figure 186 {D}

[5.]       E major-Section (29 + 5 bars = bar 109142 = figure 19 up to the end of figure 254) {B/D}

[6.]       B flat major-Section (9 bars = bar 143151 = figure 26 up to the end of figure 275) {E}

[7.]       E major-Section (17 bars = bar 152168 = figure 28 up to the end of figure 306) {F}

{ } = Analysis letters for the following section Style.

 

Style: This tonally constructed work, consisting of an introduction, the actual dance number and a short final climax, belongs to the genre of the grotesque, and structurally incorporates the purpose of a circus number. The first 14 bars (A) form a sort of introduction, during which the animals or performers run or dance into the arena. The ritardando of the final bar, figure 17, increases the tension into the second E-flat major sequence (B) with its clear melody line, given to the 1st horn, and the elephant-like stamping rhythm in the low strings in the final bar in the 2/4 time signature; this is maintained strictly throughout up to the final bar, which is extended by a crotchet. There is also a rallentando for half a bar at figure 94 (bar 40), which introduces the afterthoughts. The 29 bars of the F-sharp major section © are also in a 2/4 time signature and the final bar of the section, as before, is extended by a crotchet. After a short interlude (D) of 22 bars (figure 17– end of figure 186), which is mainly defined by the high flutes and is also in a 2/4 time signature, the Polka, which is not actually a Polka, returns to E major at figure 19 and the second E major section (B) is repeated for 29 (exactly: 29 and a half) bars. This then leads into a quotation of a military march by Franz Schubert, by means of a five-bar passage (D). The parodying alienation which acts as a Finale as well as the effective acoustic climax of the work encompasses a nine-bar B-major section (E), at the end of which it modulates to E major, and a seventeen-bar E major section belonging to this, with which the work ends. It is only in the first two bars of this final section (bars 152+153 = figure 2812) that a rudimentary Polka rhythm can be recognized, but it is strongly overlayed by the resounding military march that it can only be seen in the material but cannot be heard as a Polka dance.

 

Dedication: There is no dedication indicated.

 

Duration: etwa 328″.

 

Date of origin: Piano version: Hollywood 5th to 15thFebruary 1942; Raksin version: after the 5th Februar 1942; Orchestrated version Strawinsky: between (probably) February and 5th October 1942.

 

First performance: Version Band scenic: 9th April 1942 in Madison Square Garden, New York City with the female elephant (elephant lady) Old Modoc [Bessie] as Primaballerina, the Ballet of the Circus in connection with the Corps des Eléphants and the Ringling Brothers’ Circus Band under the direction of Merle Evans (Bandmaster); costumes by Norman Bel Geddes, stage design by John Murray Anderson, Choreography by George Balanchine; Orchestrated version Strawinsky’s: 13th January 1944, Sanders Theatre Cambridge in Massachusetts with the boston symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

Performance problems: This number for elephants with Strawinsky’s music was shown 425 times at that time. This number cannot hide the fact that there were probably performance problems. Elephants react best, according to experience, to music with a dreamy feel, waltzes and military music, providing that these operate in a tonal soundworld and in a straightforward meter. As soon as the music moves into polyrhythm or polymeter, the elephants become unsure, as is claimed by those knowledgeable about elephants, and especially as soon as polytonality comes into it, they feel attacked and out of their usually peaceful surroundings and try to run away. This would therefore have resulted in the elephants making several attempts at breaking out in the circus and a stampede must have only been prevented with great effort because the animals felt threatened by Strawinsky’s music. Whether it actually would have turned out so dramatically can only be speculated, but it is certainly debatable, although there are occasionally moments of rhythmic unbalance in the Circus Polka as a result of the type of accentuation. New Music as a medium that causes for example stall cows to give less milk and creates stress in other animals, has long become a hackneyed polemical topic. This same source (Beal) also claims that this was certainly not a matter of a pretty dressage number, but that the elephants were made to look ridiculous by their wearing tailored tutu-like clothes with ladies’ dresses. The fact that the elephant ballet must have been conceived as a comic number (otherwise Strawinsky would have written the music quite differently and avoided the comic, very effective and not at all exposing inclusion of a March) – is not even suggested in this source, so that the suspicion arises that the animal-loving, but clearly humourless reporter had neither understood nor wanted to understand the connections. It can be ruled out with Strawinsky’s manner of working that he would not have concerned himself with psychological backgrounds, or that he would not have informed himself about dance forms to which elephants would react badly. It would suit Strawinsky’s wit down to the ground to name the elephant number ‘Polka’ because it is not a Polka, with the exception of those two bars which draws upon this rhythm but without being sure that the polka rhythm does not creep into them coincidentally as a countersubject to the March. The virtuosic dialogue between the solo and ensemble scenes also presupposes an understanding between the choreographer and composer, from which a similar necessary arrangement must be assumed between the choreographer and elephant trainer. The number was probably difficult, which would challenge a trainer, from experience. If it had truly been dangerous, the circus would have never incorporated it into their programme; if it had been potentially dangerous, they would not have been able to perform it 425 times. After the performance rights were sold off, Balanchine’s production for the circus received no repeat performances.

 

Remarks: George Balanchine got married so often that people joked that he could start a ballet company with his divorced wives. Early in 1942, his wife was called Mrs. Vera Zorina, who realized the title role of Perséphone and was highly regarded by Strawinsky. She was later the wife of the president of Columbia Records for many years, Goddard Lieberson, and oversaw the production of vinyl records as the Director of Production from 1981/82. At that time, she was working with elephants in the circus Barnum and Bailey. One of the elephant calves had an almost overpowering circus talent and was widely known for this. It had the name ‘Modoc’, also ‘Old Modoc’. Whether it was Balanchine’s or the Ringling Brothers’ idea to choreograph an elephant ballet with Modoc as the centrepiece, remains conjecture. In any case, Balanchine received the commission for it, and he addressed to Strawinsky, what suggested itself, after the music had been made available to him on the part of the circus. The deciding telephone conversation between Balanchine and Strawinsky is reproduced in the Strawinsky literature as a curiosity (Stravinsky: ‘What kind of music?’ – Balanchine: ‘A polka. – St.: ‘For whom?’ – B: ‘Elephants.’ – St.: ‘How old?’ – B.: ‘Young.’ – St.: ‘If they are very young, I’ll do it.’). In his memoirs, Strawinsky always refers to the solo elephant as an animal with the name ‘Bessy’, never ‘Modoc’. He wrote that he later visited her and kissed her hands = feet. Strawinsky’s piano manuscript was completed on 5th February 1942, as the original dating shows. He did not produce the arrangement for circus band himself, rather it was David Raskin who did this. As can be seen from a letter from Strawinsky to Ernest Voigt of 13th April 1942, i.e. only four days after the première, the circus received the performance rights for a year. The conditions are summarized in a letter from Strawinsky to the director of the circus, Milton Bender, of 31st January 1942. He sent an excerpt from it to Voigt on 2nd May 1942. He claimed 250 dollars from Associated Music Publishers, and an additional 125 dollars of material costs, which also included the material costs for the Danses concertantes, for which he received 500 dollars, as can be seen from letters of 13th and 25th April 1942 to Voigt. It can be concluded from later statements by Strawinsky that he had neither seen the elephant ballet nor heard Raskin’s piano orchestration at that point. He completed his own symphonic version by 5th October 1942 at the latest. This dating also comes from the surviving manuscript material. The printing was also somewhat problematic for several reasons, not least because Strawinsky was overloaded with work. On 24th October 1942, he was in possession of the green corrections for the solo piano edition, which he proof-read immediately and was able to return to New York by 1st November via his friend, Marcelle Manziarly. The parts for the orchestral version were not ready for printing at this time. Strawinsky had made the acquaintance of a studio group of orchestral musicians who met every week to play through new scores. He arranged with them to listen to the Polka around 10th November, so that he could then complete the parts for the publishers ‘in the best condition’, as he assured Voigt on 1st November. Strawinsky was had a light flu for a few days, and so had to cancel the rehearsal. This opportunity did not come again because the petrol rationing decreed as a result of the war restricted the musicians’ meetings. This forced Strawinsky to look through the music himself note-for-note without comparing them to the aural result, something which, he complained, cost him a great deal of time. He did not want to have this pressing work completed by someone else because he had promised the publishers a mistake-free work in ‘perfect shape’, as he wrote in a letter of apology to Voigt dated 12th December with the following ironic sentence: ‘So now you can go ahead in confidence’. Other problems arose, because the issue of the design in which his new works with Associated Music Publishers were to be published was generally still to be cleared up. It therefore took until August of the next year, 1943, that the printing of the score came up for discussion again. There certainly must have been difficulties with the manuscript, probably that something could not be found. Since it can be seen from Strawinsky’s letter to Voigt of 30th August 1943 responding to this that Strawinsky had been offered to have the score published as a facsimile, which he was very agreeable to, but that his manuscript also be used, which caused Strawinsky to wonder because the publishers already had a great number of copies. On 5th September 1943 however, Strawinsky sent his original manuscript, written in pencil, to Hugo Winter to be photographed, with the request that it be send back as quickly as possible and properly guaranteed. At this point in time, there was also a shake-up of personel in the publishers. Strawinsky no longer had Ernest Voigt as his correspondence partner, rather Hugo Winter, Arthur Mendel and Gretl Urban. In a letter of 24th September to Winter, he refers to having sent off the manuscript on16th September. Whether this was a reference to a second manuscript or was simply an incorrect date cannot be seen from the surviving correspondence. There must have been an arrangement not to send the manuscript back but to give it to Strawinsky in person when he was in New York. In October, Strawinsky changed his itinerary however. Instead of coming to New York as intended and working there, he asked Arthur Mendel on 12th October 1943 to send him the manuscript along with the corrections to Hollywood. He would not need much time for the corrections, especially as he was to conduct his Polka in Boston on 13th, 14th and 15th January 1944. As he wrote, it would be in both their interests to ensure the publication of the score in that year, 1943. Radio Boston, as can be seen from a letter from Strawinsky to Winter dated 3rd December, broadcast the concert on 15th January at 8 or 8.30pm. Winter probably received a recording of this broadcast. This can be inferred from a dispute between Koussevitsky, Strawinsky and Winter, which Strawinsky described in a letter of 11th February 1944. According to this, Koussevitsky was very impressed by the pieces that Strawinsky was conducting in Boston and wanted to conduct them himself, as well as recording the Circus Polka on vinyl. Strawinsky did not seem very enthusiastic about this, even less, as he learnt that Koussevitsky was not going to schedule the rehearsal, as Strawinsky presumed, during the course of the year but on the next day, 16th January. With this in mind, he asked Winter to send Koussevitsky his recordings of the Norwegian pieces and Circus Polka, so that he would have an authentic document and there would therefore be no further scope for changes. The printing however dragged on through the winter of 1943/44 and the manuscript travelled constantly back and forth. As can be seen from Strawinsky’s letter to Gretl Urban of 30th January 1944 with a lightly ironic tone, the round trips made by the manuscript that had taken place so far between Los Angeles and New York had had no appreciable result, and Strawinsky, who was very particular and tidy, got especially angry about certain dog-ears and other damage to the corners of the pages of the autograph score, which caused him to request greater care on the part of the publishers in packaging the manuscript. In the meanwhile, he had given up on the idea of producing a facsimile of the manuscript due to bad experiences with the photographic results, for example with the Hindemith scores, but he was considering the matter anew. Up to the end of March 1944, Strawinsky received the final corrections and was not happy with some of them, as can be seen from his letter to Winter of 27th March 1944. The numbers of the figures had become much too large and he wished them to be reduced to the original size; apart from this, he demanded that the name of the instruments be included on every page before every system, and not only, as is often the practice, on the first page only. He did not entrust the fulfillment of these wishes to the publishers, rather he demanded a new copy in order to convince himself that the corrections had in fact been made. Before the final printing, he demanded from the publishers that all the previous material be destroyed as erroneous and replaced with correct parts.

 

Significance: As a composition, the successful Circus Polka counts as one of Strawinsky’s trivial but pleasant compositions. – She certainly played a role in a completely different sense. Up to his general contract with Boosey & Hawkes in 1947, Strawinsky had no exclusive representative. His connection to Jurgenson in Moscow was ended by the Russian Revolution. He was in dispute with his subsequent publishers Forberg. The Swiss publishers, Henn, had only been a transitional solution made necessary by the War. The English publishers, Chester, with whom he had fallen out unlike with any other publishers for reasons for which Strawinsky only had the smallest guilt, took their place. Hansen in Copenhagen played a good, but only peripheral role and was out of the picture in the United States. Both the political events in Germany after 1933 as well as the lack of rights protection stood against any connection with the Russian music publishers, which was founded by the two Koussevitskys and was based in Berlin, and up to that point had published the most works; the lack of rights protection brought the American illegal printers into business, and resulted in the closure of the German central office. In the meantime, thanks to the dealings of Dr. Ludwig Strecker, a fairly good relationship had been built up with the German publishers, Schott, which the Firebird trial that they had lost together made even closer. There can be no doubt that in a politically simple situation, Strawinsky would have had to decide between Koussevitsky and Strecker, and Schott would probably have become Strawinsky’s main representative. In America, he did not have to build up his relationship with the publishers afresh, as his new contact at Associated Music Publishers in New York was also Schott’s American representative during the War. Up to that point, Boosey & Hawkes in London had not played any part for Strawinsky. Strawinsky now saw Associated Music Publishers as his publishing counterpart. The problems connected with the edition became clear in the case of the Circus Polka, because Strawinsky strove for a design for his works that had to be sanctioned exclusively by him. As a result, he did not consent to Voigt’s offer of including an illustration on the title page of the Circus Polka. What sort of an illustration Voigt had in mind cannot be gleaned from Strawinsky’s letter of refusal of 18th November 1942 to Ernest Voigt. Strawinsky refers to a telegram rather than a design that he had been given. In this attempt to deduce how the Circus Polka was to be presented prettily, one cannot go wrong in assuming that the illustration was a portrayal of elephants or an animal performance with one ore more elephants. Schott publishers would later in fact decorate its versions for piano with a [dressed in tails] male trainer, wearing a cylindrical hat and carrying a whip, who makes an elephant sit up and beg. Schott however only used these etchings in the keyboard editions, not in the pocket-score editions, as these were standardized according to their titles according to a standard format for text and colour scheme, and were not allowed to be deviated from at all. For these reasons, Strawinsky refused Voigt’s offer. Strawinsky wanted a format for the title page which would be identical for all his works and which acknowledged Strawinsky as the composer in the design. If he were to agree to an illustration, it could only be used, with Voigt’s agreement, in connection with a single work, in this case the Polka for elephants, next time either to be replaced by another or not replaced at all and only removed. Voigt’s offer, which inadvertently contradicted his plans, clearly made him nervous and so he was in a great hurry. On 7th December 1942, he sent Voigt an altered title page and enclosed a page design designed by his friend painter friend, Eugene Berman, which he wanted to be used as a general template for all future editions of his works published by Associated Music Publishers. He allowed the publishers to choose the colour of the paper, between light grey, which Voigt preferred, ivory-coloured, beige or white. Strawinsky demanded an exemplar before the final printing and requested above all that his ‘valuable sketch’, dedicated to him and signed by Berman, be returned to him.

 

Versions: There are more versions and editions of the original Circus Polka than were published by Associated Music Publishers and later by Schott. It can be seen from a letter from Strawinsky to Winter dated 15th February 1944 that an American sergeant called Robert Weatherly from the Air Force Band was inquiring from Strawinsky of the possibility of creating a version for band, because he was enthusiastic about the music and wanted to perform it. Strawinsky referred him to Associated Music Publishers and sent him the version for band, which must have been the Raksin version. Strawinsky was enthusiastic about Sol Babitz’s violin transcription. His letter referring to this matter to Ernest Voigt of Associated Music Publishers of 28th June 1942 can be read in such a way as to suppose that the publishers might have been hoping for a corresponding version from Samuel Dushkin, which however failed to happen. Despite his friendship with Dushkin, as Strawinsky wrote to Voigt, he could see no reason to wait for an eventual transcription by Dushkin when they had Babitz on hand. Strawinsky learnt from a letter from the publishers of 25th June 1942 that Babitz’s version for two pianos had been commissioned, and he seemed very pleased about this, having worked with Babin and overseen the transcription, as can be seen from his letter of 28th June 1942. The Circus Polka had clearly attracted several parties interested in transcribing it. Strawinsky however only gave his approval for printing if he had approved the edition concerned. This was the case with Babitz as well as with Babin. On the other hand, the events surrounding Dougherty, which can be traced back to the efforts of the publishers, are quite unclear. When the publishers brought the name Dougherty into the mix, he declined with the conclusive argument that they already had Babin’s edition and that he saw no sense in producing another one. The publishers responded, asking whether they were to regard this as a final decision, which Strawinsky confirmed in a letter of 25th July 1942. He wrote that he simply had no time to correct new transcriptions of his works, and without this control, he would give no permission for a printing. On this occasion, he mentioned Babitz’s violin transcription, which he would send in the next few days. Despite Strawinsky’s refusal, the publishers, or better: Ernest Voigt, did not back down in the matter of Dougherty, and forced Strawinsky to concede to a performance of an arrangement which he had never seen. Dougherty made the error of printing his own name in the programme next to that of Strawinsky and as a result ostensibly implied a collaboration which in truth had never taken place, whereupon Strawinsky, who was extremely sensitive in such matters, forbade all such things. He gave his consent exclusively on Voigt’s authority, and he did not rule out that Dougherty would make a good edition for two pianos, but in general, the arrangement of a piece is not necessarily a collaboration and in this case, it was certainly not one. In spite of the piece’s popularity, only the two editions for piano solo, Babin’s transcription for two pianos and the pocket score were published during Strawinsky’s lifetime. The copyright, which Strawinsky registered in 1942 for the piano version at first in his name, belonged to Associated Music Publishers and was later transferred to Schott, who renewed it in 1971. The editions were later printed with mostly insignificant alterations to the title page. Associated Music Publishers announced three publications in 1943: a solo edition for piano for one dollar, an edition for violin and piano for one dollar (Babitz’s arrangement) and the four-handed Babin edition for two dollars. The three editions were first printed in American print runs for which the violin transcription is of especial rarity and is not in any of the large copyright libraries up to the present day, even in London. In the American library catalogues, the Library of Congress in Washington is in possession of one copy. Strawinsky received his contributory copy of the American Babin edition in February 1943 and his pocket-score edition, published by Schott in 1952, in April 1952. The score version was also produced in 1944 by Associated Music Publishers as an American printing and sold for two-and-a-half dollars. The contract with Associated Music Publishers was signed on 19th June 1942 as Circus Polka for Military Band. Strawinsky received a fee of 250 dollars and the usual share of the sales and performance proceeds from the rights for mechanical reproduction, which he never omitted. In January 1943, the solo piano edition was produced with a run of 1,020 copies, and in February 1943 the Babin edition for two pianos likewise ran to 766 copies, while in March 1943 the Babitz edition for violin and piano was printed to 775 copies. In the publishing year 1943, the publishers sold 286 copies of the piano editions and gave away 144, sold 204 of Babin’s edition and gave away 107, as well as 138 copies of the transcription for violin, giving away 100. Up to the middle of 1947, they sold a further 274 copies of the piano edition, 146 copies of the Babin edition and 140 of the violin transcription. The orchestral-score edition then followed with a run of 501 copies by the middle of June at the latest (the copy in the Library of Congress in Washington bears the entry date 30th July 1944). In the year of publication 1944, 32 of these were sold and more than double were given away (84). Up to the middle of 1947, a further 134 were sold. At this time, a considerable number of copies were still in stock, so that no new print run was necessary. At Schott in London, only 64 copies of the solo piano version and 91 of the two-piano version were sold between 1953 and 1958. 655 and 760 of each respective edition from the London Schott printing were in stock. Later on, when the printings were the responsibility of Schott publishers in Mainz, sales were better.

 

Print runs Schott Mainz: The original version of the Circus Polka, i.e. the piano version, received 6 print runs in total at 500 copies each by Schott in Mainz up to the end of the year of Strawinsky’s death (print jobs 5th January 1951; 10th December 1953; 28th April 1958; 10th June 1963; 9th January 1967; 13th April 1971). In addition to these 3,000 copies, another 3,865 copies were produced between Strawinsky’s death and the end of the century in a further 6 print runs. The final 3 printings had a new cover (print jobs 20/07/1973: 500; 06/01/1976: 800; 20/08/1980: 500; 16/03/1983: 1,100; 5/12/1989: 500 [519+6]; 26/07/1993: 500 [540+6]). Sales of the pocket score became smaller in Strawinsky’s lifetime. In 3 printings, (print run 7th April 1952: 800; 9th November 1961: 500; 11th April 1969: 500), 1,800 copies were produced, and after Strawinsky’s death up to the end of the century, 2,410 copies were printed in 5 printings (print jobs 02/05/1972: 500; 22/10/1976: 500; 21/11/1980: 500; 09/05/1985: 600; 20/04/1993: 300 [304+6]). The connections between the solo and the Babin editions also require an explanation, as despite the announcements from the publishers regarding the solo version (disc number 37841; edition number 4282), the edition for 2 pianos (disc number 47768; edition number 4283) was clearly published by Schott in Mainz after Strawinsky’s death, which is shown by the high disc number. The plate books catalogue, in inverted date order, 2 print runs of 400 copies each, producing 412 and 424 (print jobs 19/07/1993: 400 [406+6]; 14/07/1993 [418+6]). This is however contradicted by the yearly accounts sent to Strawinsky by Schott, according to which Schott in Mainz, as well as 312 scores, sold approximately 491 copies of the edition for two pianos in the accounting years 1956/57 to 1962, and in 1957/58 they produced a new version of the edition for two pianos at a run of 300. Likewise in 1961/62, there was a similar print run running to 500 copies, and in 1966/67 a further one running to 500 copies. Between July 1964 and June 1969, the sales came to a little over 300 copies of the Babin edition and slightly more than 250 scores. The free copies must also be added to these figures, the number of which was no longer as high as in the American time at the beginning. In the first Schott edition of the pocket score after the War, the date of composition is given correctly as >1942< in the statement of authorship on the first page of music. In the later edition, the 2 was removed by a typographically different 4 that looks rather like handwriting and is somewhat off-centre.

 

Historical recordings: New York 5th February 1945 with the New York Philharmonic Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Toronto 29th March 1963 with the Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VI/17(Recording 1963).

 

Autographs: The manuscripts of the piano and orchestral version are in the Library of Congress in Washington, and nothing is known about the whereabouts/state of the Raksin version.

 

Copyright: 1944 by Associated Music Publishers, Inc., New York; 1948 by B. Schott’s Söhne Mainz.

 

Editions

a) Overview

641 1943 Piano Solo; Associated Music Publishers New York / Schott London; 9 pp.; A.S. 194219.

642 1943 Piano Kl.-4hd. (Babin); Assoc. Music Publ. / Schott London; 12 pp.; A.S. 19422512.

                        642Straw ibd. [with annotations]

            642[49] [1949] ibd.

643 1943 Vl.-Kl. (Babitz); Assoc. Music Publishers NY / Schott London; 11 pp.; A.S. 194226.

644 1944 FuSc; Associated Music Publishers New York; 32 pp.; A.S. 194343.

644Straw ibd. [with annotations].

645 1948 FuSc-Parts [Raksin]; Associated Music Publishers New York; 31 pp.; – .

646St+ZSt 1948 Set of parts and separate parts [unidentified].

647 1949 Piano; Schott London / Associated Music Publishers N Y; 9 pp.; A.S. 194219; 10149.

            647[51] [1951] ibd.

648 1949 2 Pianos; Schott London / AMP New York; 12 pp.; A.S. 19422512; 10150.

649 [1950] Piano; Schott Mainz; 9 pp.; B.S.S 37841; 4282.

6410 (1952) Tp; Schott Mainz; 32 pp.; B·S·S 38096; 4274.

            6410[(61)] [(1961)] ibd.

            6410[(69)] [(1969)] ibd.

b) Characteristic features

641 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [vignette] / ● Piano solo [#]* $1.00 / Violin & piano [#]* 1.00 / Two pianos, four hands [#]* 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [vignette] / Piano solo [#]** $1.00 / Violin & piano [#]* 1.00 / Two pianos, four hands [#]* 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // (Piano edition 22.6 x 30.5 (4° [4°]); 9 [8] pages unbound enclosed + 4 cover pages as envelope dark grey on light grey [front cover title with publisher’s emblem 5.2 x 5.7 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem black rectangular 2.1 x 3.2 lion with wheel of Mainz in its paws and writing encircling >B · SCHOTT’S SÖHNE [#] PER MARE [#] MAINZ UND LEIPZIG [#] ET TERRAS<] + 1 page front matter [title page with publisher’s emblem 5 x 5,5 female head crowned with a lyra centre on stage with raised curtain] + 1 page back matter [empty page]; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942<; legal reservation 1. page of the score below type area centre >Copyright, 1942, by Associated Music Publishers, Inc.<; plate number >A. S. 194219<; production indication 1. page of the score below type area below legal reservation centre >Printed in the U.S.A.<; end of score dated >Hollywood, February 15th, 1942<; without end marks) // (1943)

° Dividing horizontal line of 5 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm, centrally thickening to 0.1 cm.

* Fill character (dotted line).

 

642 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [vignette] / Piano solo [*] $ 1.00 / Violin & piano [*] 1.00 / ● Two pianos, four hands [*] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // (Edition for two pianos stapled 23.5 x 30.5 ([4°]); 12 [12] pages + 4 cover pages black on hellgelb [front cover title with centre centred publisher’s emblem 5.1 x 5.5 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem oval 2.6 x 3.7 lion with wheel of Mainz in its paws and writing encircling >* PER MARE ET TERRAS *<] without front matter [without title page] and without back matter; with enclosed 2. exemplar; authors specified 1. page of the score paginated p. 1 below title flush right >IGOR STRAVINSKY / 1942< flush left >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; legal reservation 1. page of the score below type area centre >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc.<; production indication 1. page of the score below type area below legal reservation centre >Printed in U. S. A.<; plate number >A.S. 19422512<; without end marks) // (1943)

° Dividing horizontal line of 8 cm centrally thickening to 2 millimetre.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm centrally thickening to 1 millimetre.

* Fill character (dotted line).

 

642Straw

The copy from Strawinsky’s estate in the Sacher Foundation in Basel [>IS / PM / 2248<] is signed and dated >Igor Strawinsky / Febr I943< on the outer title page next to the 1st horizontal dividing line.

 

642[49] IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [vignette] / [#] Net / Piano solo* 5/– / ● Two pianos, four hands* 10/– / SCHOTT EDITION 10150 / SCHOTT & Co., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // (Edition for four hands [library binding] 22.9 x 29.7 ([Lex. 8°]) [part: 22.5 x 29.9]; 12 [12] pages + 4 cover pages black on light beige [title page with centre centred publisher’s emblem 5,2 x 5,5 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 3 empty pages] without front matter and without back matter + enclosed 2. exemplar without cover; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; authors specified 1. page of the score paginated p. 1 below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942<; arranger specified above, next to and below author specified flush left centred >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; legal reservation 1. page of the score below type area centre centred >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London.<; plate number >A.S. 19422512<; production indication p. 12 italic as end mark >Printed in England by Angener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<) // [1949]

° Dividing horizontal line of 5.1 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm, centrally thickening to 0.1 cm.

* Fill character (dotted line).

 

643 IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [vignette] / Piano solo* [#] $1.00 / ● Violin & piano* [#] 1.00 / Two pianos, four hands* [#] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & CO., LTD., LONDON // IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [vignette] / Piano solo* [#] $1.00 / Violin & piano* [#] 1.00 / Two pianos, four hands* [#] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & CO., LTD., LONDON // (Edition violin-piano [library binding] 19.9 x 31.2 ([4°]) [9″ x 12″]; 11 [10] pages + 4. cover pages black on light blue [front cover title with centre centred publisher’s emblem female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem centre centred black oval lion with wheel of Mainz in its paws in a frame containing text in bottom half >[asterisk] PER MARE [#] ET TERRAS [asterisk]<] + 1 page front matter [title page] without back matter + violin part enclosed in identical text 4 [4] pages; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 [violin part paginated p. 1] below title head [violin part below title head next to centre centred >Violin<] flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942< flush left centred >Arranged for Violin and Piano by / SOL BABITZ<; legal reservation 1. page of the score below type area centre centred >Copyright, 1943, by Associated Music Publishers, Inc., New York< [violin part in identical text]; production indication 1. page of the score below type area below legal reservation centre centred >Printed in U. S. A.< [violin part in identical text]; plate number flush left >A.S. 194226> [violin part in identical text]; without end mark) // (1944)

* Fill character (dotted line).

 

644 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [vignette] / ORCHESTRA SCORE / Price $2.50 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK // (Full score stapled 22.9 x 30.4 (4° [4°]); 32 [32] pages + 4 cover pages green on green grey [front cover title with publisher’s emblem 5.2 x 5.5 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, empty page with centre centred publisher’s emblem 2.1 x 2.6 >AMP-Music<*] without front matter and without back matter; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score unpaginiet [p. 1] below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >Copyright, 1944, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; production indication 1. page of the score below type area flush right >Printed in U.S.A.<; plate number >A.S. 194343<; without end mark) // (1944)

° Dividing horizontal line of 5 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

* The word >Music< stands against the letter >P< vertically underneath the bulge and has as a syllable the same font size as half of a single letter.

 

644Straw

The copy from Strawinsky’s estate is signed >I Strawinsky< in addition to the name >IGOR STRAWINSKY< on the upper part of the outer title page, and contains numerous clarifying annotations intended for the conductor.

 

646St set of parts and separate parts [unidentified].

 

647 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [vignette] / Net / ● Piano solo [#*] 5/- / Two pianos, four hands [#*] 10/- / SCHOTT EDITION 10149 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // [title page = front cover title] // (Edition unsewn [library binding] 23 x 30.3 (4° [4°]); 9 [8] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey-beige [front cover title with centre centred publisher’s emblem 5.1 x 5.8 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 1 empty pages, [missing], [missing] ] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 2] below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942<; legal reservation 1. page of the score below type area centre centred >Copyright 1942, by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London<; plate number >A.S. 194219<; production indication p. 9 below type area flush right as end mark >Printed in England by Augener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<) // (1949)

° Dividing horizontal line of 5.1 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm, centrally thickening to 0.1 cm.

* Fill character (dotted line).

 

647[51] IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka  / [°°] / [vignette] / Net / ● Piano solo [#]* 5/- / Two pianos, four hands [#]* 10/- / SCHOTT EDITION 10149 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // [title page = front cover title] // (Edition unsewn 23 x 30.4 (4°); 9 [8] pages + 4 cover pages thicker paper black on green-beige [front cover title with centre centred publisher’s emblem 5.1 x 5.8 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >MUSIC FOR PIANO<** without production data] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 2] below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942<; legal reservation 1. page of the score below type area centre centred >Copyright 1942, by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London<; plate number >A.S. 194219<; production indication p. 9 above type area flush right as end mark >Printed in England by Augener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<)) // [1951]

° Dividing horizontal line of 5.1 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm, centrally thickening to 0.1 cm.

* Fill character (dotted line).

** Compositions are advertised without column divisions by >Paul Hindemith<, >Maurice Ravel<, >Michael Tippett<, >Lennox Berkeley< and names of composers without any titles from >FRANCAIX< to >STANLEY BATES<; Strawinsky not mentioned.

 

648 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [vignette] / Net / Piano solo [#*] 5/- / ● Two pianos, four hands [#*] 10/- / SCHOTT EDITION 10150 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // (Edition for two pianos [library binding] 23.3 x 30.3 (4° [4°]); 12 [12] pages + 4 cover pages black on yellow beige [front cover title with centre centred publisher’s emblem 5.2 x 5.7 female head facing the audience crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 3 empty pages] without front matter and without back matter + 2. exemplar enclosed; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score paginated p. 1 below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942< flush left >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; legal reservation 1. page of the score below type area centre >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London.<; plate number >A. S. 19422512<; production indication p. 12 flush right italic as end mark >Printed in England by Angener Ltd., Acton Lane, London, W. 4.<) // (1949)

° Dividing horizontal line of 5.1 cm, centrally thickening to 0.2 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.3 cm, centrally thickening to 0.1 cm.

* Fill character (dotted line).

 

649 I. STRAWINSKY° / [picture] / Circus Polka° / Piano Solo # 2 Pianos 4hds. / Edition Schott 4282 # Edition Schott 4283 // Circus Polka / von / Igor Strawinsky / [asterisk] / Piano Solo°° Ed. Schott 4282 / 2 Pianos 4 hds.°° Ed. Schott 4283 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#*] SCHOTT & Co. Ltd / MAINZ: Weihergarten 5 [#*] London W.1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [#*] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [#*] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition for piano solo stapled 23.1 x 30 (4°); 9 [8] pages + 4 cover pages light brown red-black on middle yellow-beige angular-veined [front cover title with picture 7.5 x 9.5 of an animal tamer swinging a whip with an elephant straightened up, 2 empty pages, empty page with centre centred publisher’s emblem black oval 2,7 x 3,5 wheel of Mainz in a frame and containing text in bottom half >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right] + 1 page front matter [title page] + 3 pages back matter [page with publisher’s advertisements >AUSGEWÄHLTE / NEUE KLAVIER-MUSIK<** production data >8<, 2 empty pages]; title head >Circus Polka / komponiert für einen jungen Elefanten<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 2] below title head flush right centred >Igor Strawinsky / 1942<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1942 by Associated Music Publ. Inc. New York<; plate number >B·S·S 37841<; production indication p. 9 flush right as end mark >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1951]

° Printed in light brown red.

°° Fill character (dotted line).

* A round separating vignette ø 2 covering more than four lines wheel of Mainz in a frame and containing text in bottom half >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right.

** Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) from >Albeniz, I.< to >Weismann, Julius<, amongst these >Strawinsky, Igor / „L’oiseau de feu“ (Der Feuervogel), / Ballett, daraus einzeln: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale,Berceuse et Finale°° 2378 [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line) and with accidental conjunction of the two words (e,B)].

 

6410 STRAWINSKY / Circus Polka / for Orchestra | für Orchester / Partitur / Score / [vignette] / EDITION SCHOTT / 4274 // Circus Polka / composed for a young elephant [°] komponiert für einen jungen Elefanten / for Orchestra [°] für Orchester / by [°] von / Igor Strawinsky / [asterisk] / Partitur / Score / Orchestral parts on hire – Orchesterstimmen nach Vereinbarung / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / [°°] / Schott & Co., Ltd., London W. 1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New York / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 45 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Pocket score stapled 15 x 22.8 (8°); 32 [32] pages + 4 cover pages black on light grey veined [front cover title with publisher’s emblem light orange oval 1.9 x 2.5 wheel of Mainz in a frame and containing text in bottom half >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Studien-Partituren<* production data >45< + name of the composer and work >STRAWINSKY [#] CIRCUS POLKA< below page right rotated 90 degrees to the right] + 2 pages front matter [title page, legend >Instruments< English + duration data [4’] English] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >Studien-Partituren<** production data >105<]; title head >Circus Polka / composed for a young elephant<; author specified 1. page of the score unpaginated [p. 1] below title head flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 1942°°°<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >Copyright, 1944, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; plate number B·S·S 38096; production indication p. 32 as flush right end mark >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // (1952)

° Separating line vertical, spanning three lines.

°° Dividing horizontal line of 9.4 cm, i.e. column width.

°°° The dating is original.

* Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind Distanzpunkten underlined heading >Kammermusik< from >Bach, Joh. Seb.< to >Windsperger, Lothar<; Strawinsky not mentioned. The advert page contains on the upper right-hand side in an oblong a sort of displaced inscription on the back cover (text on spine) >STRAWINSKY CIRCUS POLKA<.

** Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) under the heading >Orchesterwerke< from >Albeniz, Isaac< to >Wunsch, Hermann<, amongst these >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie°°° in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchester°° 3469 / Suite II f. kl. Orchester°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3468 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englishhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für mittlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; below der in the text box containeden Rubrik >Opern und Ballette< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis >Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493< [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° original spelling].

 

 

64

C i r c u s   P o l k a

composed for a young elephant – Circus Polka, komponiert für einen jungen Elefanten – Circus Polka, composé pour un jeune éléphant – Circus Polka, composta per un giovane elefante

 

Besetzung: Fassung Band original* (Raksin): 8 Flutes/Piccolo, 1 Solo 1st B-flat Clarinet, 1 Solo 2nd B-flat Clarinet, 5 1st B-flat Clarinets, 5 2nd B-flat Clarinets, 4 E-flat Alto Saxophones, 2 E-flat Baritone Saxophones, 1 Solo 1st B-flat Cornet, 1 Solo 2nd B-flat Cornet, 3 1st B-flat Cornets, 3 2nd B-flat Cornets, 3 3rd B-flat Cornets, 2 1st F Horns, 2 2nd F Horns, 2 1st Trombones, 2 2nd Trombones, 1 3rd Trombone, 1 4st Trombone, 1 1st Euphonium (Baritone B. C.), 1 2nd Euphonium (Baritone B. C.), 3 1st Tubas, 3 2nd Tubas, 3 Snare Drum/Xylophone, Bass Drum/Cymbals, 1 Hammond Organ [8 Flöten (große Flöten einschließlich Piccolo), 12 Klarinetten in B (1. und 2. Solo-Klarinette, 5 Erste Klarinetten, 5 Zweite Klarinetten), 4 Alt-Saxophone in Es, 12 Kornetts in B (1. und 2. Solo-Kornett, 3 Erste Kornetts, 3 Zweite Kornetts, 3 Dritte Kornetts), 4 Hörner in F (2 Erste Hörner, 2 Zweite Hörner), 6 Posaunen (2 Erste Posaunen, 2 Zweite Posaunen, je 1 Dritte und Vierte Posaune), 2 Euphonien [Bariton] (je 1 Erstes und Zweites Euphonium [Bariton]), 6 Tuben (3 Erste Tuben, 3 Zweite Tuben), Kleine Trommel einschließlich Xylophon, Große Trommel einschließlich Becken, Hammond-Orgel; Fassung Erstausgabe** (Raksin): 3 Flutes/Piccolo, 2 Solo Clarinets I, 2 Solo Clarinets II, 2 Clarinets I, 2 Clarinets II, 1 Alto Saxophone, 1 Bariton Saxophone, 2 Solo Cornets I, 2 Solo Cornets II, 2 Cornets I, 2 Cornets II, 2 Cornets III, 1 Baritone I, 1 Baritone II, 2 Horns I, 2 Horns II, 1 Trombone I, 1 Trombone II, 1 Trombone III, 1 Trombone IV, 1 Tuba I, 1 Tuba II, 2 Snare Drums,2 Cymbals [3 große Flöten einschließlich Piccolo, 2 x 2 Solo-Klarinetten I und II, 2 x 2 Klarinetten I und II, Alt-Saxophone, Bariton-Saxophon, 2 x 2 Solo-Kornetts I und II, Bariton I und II, 2 x 2 Hörner I und II, 4 Posaunen I bis IV, 2 Tuben I und II, 2 Trommeln mit Schnarrsaiten, 2 Becken]; Orchesterfassung Strawinsky: Piccolo Flute, Flute, 2 Oboes, 2 Clarinets in A, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in Bb, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Percussion (Snare Drum, Bass Drum, Cymbals), Strings (Violin I, Violin II***, Viola***, ‘Cello***, Bass****) [kleine Flöte, große Flöte, 2 Oboen, 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in B, 3 Posaunen, 1 Tuba, Pauken, Schlagzeug (kleine Trommel, große Trommel, Becken), Streicher (Erste Violinen, Zweite Violinen***, Bratschen***, Violoncelli***, Kontrabässe****)]

* 61 [60] Musiker;

** 39 Musiker

*** Zweite Violinen, Bratschen und Violoncelli zweifach geteilt

**** mit Solo-Kontrabaß

 

Aufbau: Die Circus-Polka ist ein einsätziges, für gleichmäßig durchgehaltenes Tempo Viertel = 100 metronomisiertes kurzes Orchesterstück überwiegend in E-Dur und im Zweiviertel-Metrum ohne choreographische Hinweise und, trotz Titel, bis auf zwei Takte ohne Polka-Rhythmus.

 

Aufriß

Viertel = 100 (168 Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 30)

[1.]       E-Dur-Teil a tempo Viertel = 100 (14 Takte = Takt 114 = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 17 mit ritardando auf 17) {A}

[2.]       E-Dur-Teil (53 Takte = Takt 1567 = Ziffer 2 bis Ende Ziffer 116 {B}

[3.]       Fis-Dur-Teil (29 Takte = Takt 6896 = Ziffer 12 bis Ende Ziffer 165 {C}

[4.]       Es-Dur-Teil (12 Takte = Takt 97108 = Ziffer 17 bis Ende Ziffer 186 {D}

[5.]       E-Dur-Teil (29 + 5 Takte = Takt 109142 = Ziffer 19 bis Ende Ziffer 254) {B/D}

[6.]       B-Dur-Teil (9 Takte = Takt 143151 = Ziffer 26 bis Ende Ziffer 275) {E}

[7.]       E-Dur-Teil (17 Takte = Takt 152168 = Ziffer 28 bis Ende Ziffer 306) {F}

{ } = Analyse-Buchstabe für nachfolgenden Abschnitt Stilistik.

 

Stilistik: Das tonal gearbeitete Stück aus Introduktion, der eigentlichen Tanznummer und einem kurzen Final-Höhepunkt gehört zur Gattung der Grotesken, berücksichtigt aber formal den Zweck einer Zirkusnummer. Die ersten 14 Takte {A} bilden eine Art Introduktion, während der die Tiere oder Darsteller in die Arena einlaufen oder eintanzen können. Das Ritardando des letzten Taktes Ziffer 17 erhöht die Spannung auf den zweiten E-Dur-Komplex {B} mit seiner klaren, dem 1. Horn übergebenen Melodieführung, dem elefantenartigen Stampfrhythmus der tiefen Streicher im bis auf den um einen Viertelwert erweiterten letzten Takt streng durchgehaltenen Zweiviertel-Takt, der nur einmal bei Ziffer 94 (Takt 40) für einen halben Takt in ein rallentando gerät, das den Nachgedanken einleitet. Die 29 Takte der Fis-Dur-Partie {C} stehen ebenfalls im Zweiviertel-Takt, der wie zuvor im letzten Takt der Partie wieder um einen Viertelwert gelängt wird. Nach einem kurzen, im wesentlichen von den hohen Flöten bestimmten kurzen Zwischenspiel {D} von 22 Takten = Ziffer 17 bis Ende Ziffer 186 ebenfalls im Zweiviertel-Takt kehrt die Polka, die keine ist, bei Ziffer 19 nach E-Dur zurück und wiederholt für 29 (genau: 29 und einen halben) Takte den zweiten E-Dur-Komplex {B}, um dann über eine fünftaktige Klausel {D} in das Zitat eines Militärmarsches von Franz Schubert überzuleiten. Seine parodierende Verfremdung als Finale und gleichzeitig wirkungsvollen akustischen Höhepunkt des Stückes umfaßt einen neuntaktigen B-Dur-Teil {E}, an dessen Ende er nach E-Dur moduliert, und einen dazugehörenden siebzehntaktigen E-Dur-Teil {F}, mit dem das Stück schließt. Nur die ersten beiden Takte dieses Schlußstücks (Takt 152+153 = Ziffer 2812) lassen einen rudimentären Polka-Rhythmus erkennen, der aber so stark vom durchschlagenden Miltärmarsch überlagert wird, daß er nur im Material zu sehen, nicht aber als Tanz (Polka) zu hören ist.

 

Widmung: keine Widmung verzeichnet.

 

Dauer: etwa 328″.

 

Entstehungszeit: Klavier-Fassung: Hollywood 5. bis 15. Februar 1942; Raksin-Fassung Blasorchester: nach dem 5. Februar 1942; Orchesterfassung Strawinsky: zwischen (vermutlich) Februar und dem 5. Oktober 1942.

 

Uraufführung: szenisch / Fassung für (Zirkus-)Band: 9. April 1942 im madison square garden von New York City mit der Elefantendame Old Modoc [Bessie] als Primaballerina, dem Zirkus-Ballett in Verbindung mit einem Elefanten-Ballett corps des eléphants, mit den Kostümen von Norman Bel Geddes, dem Bühnenbild von John Murray Anderson, in der Choreographie von George Balanchine, mit der ringling brothers’ circus band unter der Leitung von Merle Evans als Bandmaster; konzertant / Orchesterfassung: 13. Januar 1944 im sanders theatre von Cambridge in Massachusetts mit dem boston symphony orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

Uraufführungsproblematik: Die Elefantennummer mit der Strawinsky-Musik wurde damals 425 Mal gezeigt. Diese Zahl darf nicht darüber hinwegtäuschen, daß es möglicherweise Aufführungsprobleme gegeben hat. Elefanten reagieren erfahrungsgemäß auf Musik mit träumerischen Inhalten, auf Walzer und auf Militärmusik am besten, sofern sich diese im tonalen Bereich und in einem überschaubaren Metrum bewegt. Sobald die Musik ins Polyrhythmische oder Polymetrische übergeht, werden die Tiere unsicher, wie Elefantenkenner behaupten, und sobald gar Polytonalität ins Spiel kommt, fühlen sie sich aus ihrem gewohnt friedfertigen Umfeld heraus angegriffen und versuchen davonzulaufen. So soll es im Zirkus zu mehrfachen Ausbruchsversuchen der Elefanten gekommen und ein Stampedo nur mit Mühe verhindert worden sein, weil sich die Tiere von der Strawinsky-Musik bedroht fühlten. Ob sich dies wirklich so dramatisch abgespielt hat, bleibe dahingestellt, ist aber eher fraglich, obwohl es in der Zirkus-Polka durch die Art der Akzentuierung mitunter rhythmische Umwürfe gibt. Neue Musik als ein Medium, das zum Beispiel Stallkühe veranlaßt, weniger Milch zu geben, oder andere Haustiere in den Streß treibt, ist längst zu einem wohlfeilen polemischen Topos geworden. Dieselbe Quelle (Beal) behauptet auch, es habe sich keineswegs um eine schöne Dressurnummer gehandelt, sondern die Elefanten seien durch die ihnen zugeschneiderte tutuartige Bekleidung mit Frauenröcken lächerlich gemacht worden. Daß es sich bei der Konzeption des Elefantenballetts um eine komische Nummer gehandelt haben muß — sonst hätte Strawinsky die Musik ganz anders angelegt und auch auf die komische, sehr wirkungsvolle und keineswegs bloßstellende Marscheinlage verzichtet -, wird in dieser Quelle nicht einmal angedeutet, so daß der Verdacht aufkommt, der tierliebende, aber sichtlich humorlose Berichterstatter habe die Zusammenhänge weder verstanden noch verstehen wollen. Es ist bei der Arbeitsweise Strawinskys ausgeschlossen, daß er sich nicht um psychologische Hintergründe gekümmert, sich nicht über Tanzformen unterrichtet haben sollte, auf die Elefanten ungut reagieren. Zu solchen Tanzformen zählen Dresseure offensichtlich auch die Polka. Es würde zum Strawinskyschen Witz durchaus passen, eine Elefanten-Nummer gerade deshalb Polka zu nennen, weil sie keine Polka ist, ausgenommen jene zwei Takte, die man dafür in Anspruch nimmt, ohne sicher zu sein, daß ihnen der Polka-Rhythmus nicht eher zufällig als Marschkontrasubjekt unterlief. Auch verlangt das virtuose Spiel zwischen Solo– und Ensembleszenen Absprachen zwischen Choreograph und Komponist, denen zwangsläufig solche zwischen Choreograph und Elefanten-Dresseur vorausgegangen sein müssen. Möglicherweise war die Nummer schwierig, was aber erfahrungsgemäß einen Dresseur eher reizen müßte. Wäre sie wirklich gefährlich gewesen, hätte der Zirkus sie niemals ins Programm genommen; wäre sie abstoßend gewesen, hätte man sie nicht 425 Mal spielen können. Nach Ablauf der Aufführungsrechte erfuhr die Balanchine-Produktion für den Zirkus keine Wiederholung. –

 

Bemerkungen: George Balanchine war so oft verheiratet, daß man witzelte, er könne mit seinen geschiedenen Frauen eine Ballett-Kompagnie gründen. Im Frühjahr 1942 hieß seine Frau Vera Zorina, die von Strawinsky hochgeschätzte Uraufführungsdarstellerin der Titelrolle von Perséphone und spätere Frau des langjährigen Präsidenten von Columbia Records Goddard Lieberson, die als Produktionsleiterin die Schallplatten-Ausgabe von 1981/82 betreute. Damals arbeitete sie im Zirkus Barnum und Bailey mit Elefanten. Eine der Elefantenkühe muß geradezu überwältigende Zirkustalente gehabt haben und war dafür weithin berühmt. Sie trug den Namen Modoc, auch Old Modoc genannt. Ob es Balanchines Idee oder die Idee von Ringling Brothers war, ein Elefantenballett mit Modoc im Mittelpunkt zu choreographieren, bleibe dahingestellt. Jedenfalls erhielt Balanchine den Auftrag dazu und dieser wieder wendete sich, was nahelag, an Strawinsky, nachdem man ihm seitens des Zirkus die Musik freigestellt hatte. Das entscheidende Telephongespräch zwischen Balanchine und Strawinsky wird in der Strawinsky-Literatur als Kuriosität weitergegeben (Strawinsky: What kind of music? — Balanchine: A polka. — St: For whom? — B: Elephants. - St: How old? — B: Young — St: If they are very young, I’ll do it.). In der Rückerinnerung spricht Strawinsky von der Soloelefantin immer als von einem Tier mit dem Namen Bessy, nie Modoc. Er habe sie später besucht und ihr die Hand = Fuß geküßt. Strawinskys Klaviermanuskript wurde, wie die Originaldatierung zeigt, am 5. Februar 1942 abgeschlossen. Die Einrichtung für die Zirkus-Band besorgte nicht er selbst, sondern David Raksin. Wie aus einem Schreiben Strawinskys an Ernest Voigt vom 13. April 1942, also nur vier Tage nach der Uraufführung hervorgeht, hatte der Zirkus die Aufführungsrechte für ein Jahr erhalten. Die Bedingungen finden sich in einem Schreiben Strawinskys an den Zirkus-Geschäftsführer Milton Bender vom 31. Januar 1942 zusammengefaßt. Einen Auszug daraus schickte er am 2. Mai 1942 an Voigt. Vom Verlag Associated Music Publishers hatte er 250 Dollar zu beanspruchen und zusätzlich 125 Dollar Materialkosten, die allerdings die Materialkosten für die Danses concertantes einschlossen, für die er 500 Dollar erhielt, wie aus Briefen vom 13. und 25. April 1942 an Voigt hervorgeht. Aus späteren Äußerungen Strawinskys läßt sich schließen, daß er weder je das Elefantenballett gesehen noch die Raksin-Orchestrierung gehört hat. Er stellte seine eigene symphonische Version bis zum 5. Oktober 1942 fertig. Auch diese Datierung ergibt sich aus dem erhaltenen Manuskriptmaterial. Der Druck zog sich aus mehreren Gründen etwas zähflüssig hin, nicht nur, weil Strawinsky überlastet war. Am 24. Oktober 1942 befand er sich im Besitz der grünen Korrekturen der Klavier-Solo-Bearbeitung, die er unverzüglich nachsah und bis zum 1. November durch seine Bekannte Marcelle Manziarly nach New York hatte zurückbringen lassen können. Das Stimmenmaterial der Orchesterfassung war zu diesem Zeitpunkt noch nicht druckfertig. Strawinsky hatte die Bekanntschaft einer Studio-Gruppe von Orchester-Musikern gemacht, die sich wöchentlich trafen, um neue Partituren durchzuspielen. Mit ihnen hatte er sich zum Anhören der Polka etwa um den 10. November herum verabredet, um anschließend das Material für den Verlag fertig zu stellen, in the best condition, wie er Voigt gegenüber am 1. November versicherte. Strawinsky wurde aber für einige Tage von einer leichten Grippe heimgesucht, so daß er die Probe ausfallen lassen mußte. Das Vorhaben kam dann gar nicht mehr zustande, weil die kriegsbedingt verordnete Benzinrationierung die Musikertreffen unterband. Strawinsky wurde dadurch gezwungen, alle Stimmen Note für Note ohne Hörvergleich selbst durchzusehen, was ihn, wie er klagte, sehr viel Zeit kostete. Er wollte die drängende Arbeit aber nicht durch einen anderen erledigen lassen, weil er dem Verlag eine fehlerfreie Arbeit in vollendeter Form (perfect shape) versprochen hatte, wie er am 12. Dezember in einem Entschuldigungsbrief an Voigt mit dem wohl ironisch zu verstehenden Nachsatz So now you can go ahead in confidence (So nun dürfen Sie in Vertrauen vorwärtsstreben …) schrieb. Andere Probleme kamen hinzu, weil ganz allgemein die Aufmachung zu klären war, in der seine neuen Werke bei Associated Music Publishers erscheinen sollten. So dauerte es bis August des nächsten Jahres 1943, bis der Partiturdruck neu zur Diskussion stand. Es muß allerdings Manuskriptschwierigkeiten gegeben haben, möglicherweise war etwas nicht aufzufinden. Denn dem Antwortschreiben Strawinskys an Voigt vom 30. August 1942 läßt sich entnehmen, daß man Strawinsky den Vorschlag gemacht hat, die Partitur als Faksimile zu veröffentlichen. Er war damit sehr einverstanden, benötigte dazu aber sein Manuskript, worüber sich Strawinsky wunderte, weil der Verlag doch eine Fülle von Kopien besitzen mußte. Aber am 5. September 1943 schickte Strawinsky sein mit Bleistift geschriebenes Originalmanuskript zur Photographie an Hugo Winter mit der Bitte, es möglichst schnell und gehörig versichert zurückzusenden. Zu diesem Zeitpunkt hatte es wohl Personalverschiebungen im Verlag gegeben. Nicht mehr Ernest Voigt erscheint als Briefpartner, sondern Hugo Winter, Arthur Mendel, Gretl Urban. Im Brief vom 24. September, ebenfalls an Winter, verweist er auf die Absendung des Manuskriptes mit Datum 16. September. Ob es sich um ein zweites Manuskript gehandelt hat oder um eine falsche Datierung geht aus dem bisher bekannt gewordenen Briefwechsel nicht hervor. Es müssen Absprachen getroffen worden sein, das Manuskript nicht zurückzuschicken, sondern Strawinsky selbst zu geben, wenn er in New York sei. Im Oktober änderte Strawinsky aber seine Reisepläne. Statt wie beabsichtigt nach New York zu kommen und dort selbst tätig zu werden, bat er Arthur Mendel am 12. Oktober 1943, ihm das Manuskript zusammen mit den Korrekturen nach Hollywood zu schicken. Für die Korrekturen brauche er nicht viel Zeit, zumal er am 13., 14. und 15. Januar 1944 seine Polka in Boston dirigiere. Es läge, so schreibt er, in beider Interesse, das Erscheinen der Partitur noch in diesem Jahr 1943 zu bewerkstelligen. Radio Boston, so geht aus einem Brief Strawinskys an Winter vom 3. Dezember hervor, sendete das Konzert am 15. Januar ab 20 oder 20.30 Uhr. Vermutlich hat Winter von dieser Sendung eine Aufnahme bekommen. Dies läßt sich aus einem Disput Kussewitzky-Strawinsky-Winter schließen, zu dem sich Strawinsky mit Brief vom 11. Februar 1944 äußerte. Danach war Kussewitzky von den Stücken, die Strawinsky in Boston dirigierte, sehr beeindruckt und wollte sie selbst dirigieren und die Zirkus-Polka auf Schallplatte aufnehmen. Strawinsky zeigte sich davon nicht sehr begeistert, noch weniger, als er erfuhr, daß Kussewitzky die Wiederholung nicht, wie von Strawinsky vermutet, im Laufe des Jahres ansetzte, sondern gleich am andern Tag, also am 16. Januar. In diesem Zusammenhang bat er Winter, an Kussewitzky seine Aufnahmen der norwegischen Stücke und der Zirkus-Polka zu schicken, damit dieser ein authentisches Dokument in Händen halte und somit für Änderungen kein Raum mehr gegeben sei. Doch der Druck zog sich über den Winter 1943/44 hin, und das Manuskript reiste weiter ständig hin und her. Wie aus einem Schreiben Strawinskys an Gretl Urban vom 30. Januar 1944 mit leicht ironischem Anflug hervorgeht, hatten die bis dahin erfolgten Manuskript-Rundreisen (round trips) Los Angeles-New York bislang kein erfreuliches Ergebnis (no appreciable result), und der ordentliche Strawinsky ärgerte sich vor allem über etliche Eselsohren und Verletzungen der Seitenecken des Autographs, was ihn veranlaßte, den Verlag um etwas mehr Sorgfalt beim Verpacken des Manuskriptes zu bitten. Der hatte inzwischen auf Grund schlechter Erfahrungen mit den photographischen Ergebnissen etwa bei Hindemithpartituren vom Projekt einer Manuskriptfaksimilierung wieder Abstand genommen, trug sich aber neuerlich mit solchen Überlegungen. Bis Ende März 1944 erhielt Strawinsky die endgültigen Korrekturen, und war wieder mit mancherlei nicht einverstanden, wie sein Brief an Winter vom 27. März 1944 bezeugt. Die Bezifferungszahlen waren ihm viel zu groß geraten und er wünschte ihre Verkleinerung auf die herkömmliche Größe, außerdem verlangte er auf jeder Seite vor jedem System das Instrument einzutragen und nicht nur, wie häufig praktiziert, nur auf der ersten Seite. Die Erledigung überließ er nicht dem Verlag, sondern er verlangte eine neue Kopie, um sich von der Korrektur in seinem Sinne vor dem endgültigen Druck zu überzeugen. Vom Verlag verlangte er, das bisherige Material als fehlerhaft zu vernichten und durch richtige Stimmen zu ersetzen.

 

Bedeutung: Als Komposition zählt die erfolgreiche Zirkus-Polka zu den liebenswürdigen Nebensächlichkeiten Strawinskys. – Wohl spielte sie in einem ganz anderen Sinne eine Rolle. Bis zum Generalvertrag mit Boosey & Hawkes 1947 hatte Strawinsky keinen ausschließlichen Verleger. Die Verlagsverbindung zu Jurgenson in Moskau war mit der russischen Revolution beendet worden. Mit dem Nachfolgeverleger Forberg lag er in Streit. Der Schweizer Henn-Verlag war nur eine kriegsbedingte Übergangslösung gewesen. An dessen Stelle trat der englische Verlag Chester, mit dem er sich wie mit keinem anderen Verlag aus Gründen überworfen hatte, an denen Strawinsky die geringste Schuld trug. Hansen in Kopenhagen spielte eine gute, aber nur eine Nebenrolle und war in den Vereinigten Staaten außer Sichtweite. Der Verbindung mit dem Russischen Musikverlag, der als Gründung der beiden Kussewitzkys in Berlin saß und bis dahin die meisten Werke verlegt hatte, standen einmal die politischen Ereignisse in Deutschland nach 1933, dann der mangelnde Rechtsschutz entgegen, der die amerikanischen Raubdrucker ins Geschäft brachte, am Ende die Auflösung der deutschen Zentrale. Zum deutschen Schott-Verlag in Mainz hatte sich dank der Beziehungen zu Dr. Ludwig Strecker inzwischen ein besonders gutes Verhältnis aufgebaut, das der gemeinsam verlorene Feuervogel-Prozeß eher noch enger werden ließ. Es besteht kaum ein Zweifel daran, daß bei politisch ungestörter Entwicklung Strawinsky sich hätte zwischen Kussewitzky und Strecker entscheiden müssen und vermutlich Schott Strawinskys Hauptverleger geworden wäre. In Amerika mußte er die Verlagsbeziehungen keineswegs neu aufbauen; denn sein neuer Ansprechpartner Associated Music Publishers in New York war Schotts amerikanischer Interessenvertreter auch während des Krieges. Bis dahin spielte Boosey & Hawkes in London für Strawinsky noch keine Rolle. Strawinsky sah jetzt in Associated Music Publishers sein eigentliches verlegerisches Gegenüber. Die damit verbundene Editionsproblematik wurde an der Zirkus-Polka ausgetragen, weil Strawinsky für seine Werke eine ausschließlich ihnen vorbehaltene Aufmachung anstrebte. Deshalb paßte ihm der Vorschlag Voigts gar nicht, die Zirkus-Polka auf dem Titelblatt mit einer Illustration zu versehen. Aus Strawinskys Ablehnungsschreiben vom 18. November 1942 an Ernest Voigt geht nicht hervor, an was für eine Illustration Voigt gedacht hatte. Strawinsky bezieht sich auf eine Drahtnachricht, nicht auf einen vorliegenden Entwurf. Aber in dem Versuch, die Zirkus-Polka anlaßgemäß hübsch auszustatten, wird man kaum in der Annahme fehlgehen, sich die Illustration als Elefantendarstellung oder als einen Dressurakt mit einem oder mehreren Elefanten zu denken. Der Schott-Verlag wird später in der Tat seine Klavier-Fassungen mit einem einen Zylinderhut tragenden befrackten männlichen Dresseur mit Peitsche verzieren, der einen Elefanten ’Männchen machen’ läßt. Aber auch Schott brachte diese Strichätzung nur in Verbindung mit den Tastenausgaben, nicht in Verbindung mit Taschenpartiturausgaben; denn diese waren titelbildlich nach einer verbindlichen Text– und Farbmusterschablone genormt und vertrugen keine derartige Abweichung. Daher wies Strawinsky den Vorschlag Voigts ab. Strawinsky wünschte eine Titelbildschablone, die für alle seine Werke identisch blieb und schon in der Aufmachung auf Strawinsky als Verfasser hinwies. Stimmte er einer Illustration zu, so konnte sie nur nach Voigts Verständnis für ein bestimmtes Werk gelten, hier der Elefanten-Polka, um beim nächsten Mal entweder durch eine andere oder aber auch überhaupt nicht ersetzt und nur entfernt zu werden. Voigts Vorschlag, der ungewollt seine Pläne durchkreuzte, machte ihn offensichtlich nervös, und so hatte er es plötzlich sehr eilig. Bereits am 7. Dezember 1942 schickte er Voigt eine geänderte Titelseite und legte ihm ein von seinem Malerfreund Eugene Berman entworfenes Blattmuster bei, das er als eine Art von Warenmuster auf allen künftigen Ausgaben seiner Werke, die von Associated Music Publishers veröffentlicht wurden, angebracht wissen wollte. Die Papierfarbe ließ er den Verlag zwischen dem von Voigt bevorzugten hellgrau, elfenbeinfarben, beige oder weiß wählen. Strawinsky verlangte vor dem endgültigen Druck ein Muster und bittet vor allem auch um Rückgabe des von Berman ihm gewidmeten und signierten valuable sketch (wertvollen Vorlage).

 

Fassungen: Es hat mehr Fassungen und Bearbeitungen der originalen Zirkus-Polka gegeben als bei Associated Music Publishers und dann bei Schott erschienen sind. Aus einem Brief Strawinskys vom 15. Februar 1944 an Winter geht hervor, daß ein amerikanischer Sergeant namens Robert Weatherly von der Air Force Band bei Strawinsky um die Möglichkeit des Erwerbs der Band-Fassung nachsuchte, weil er von der Musik begeistert war und sie aufführen wollte. Strawinsky verwies ihn an Associated Music Publishers und schickte ihm die Band-Fassung, bei der es sich um die Raksin-Fassung gehandelt haben muß. – Angetan war Strawinsky von der Violintranskription des Geigers Sol Babitz. Sein darauf bezüglicher Brief an Ernest Voigt von Associated Music Publishers vom 28. Juni 1942 kann so gelesen werden, als ob der Verlag auf eine entsprechende Arbeit von Samuel Dushkin gehofft hätte, die aber ausblieb. Trotz seiner Freundschaft mit Dushkin, so schreibt Strawinsky an Voigt, sehe er keine Veranlassung, auf eine eventuelle Transkription durch Dushkin zu warten, wenn man Babitz an der Hand habe. Strawinsky erfuhr aus einem Brief des Verlages vom 25. Juni 1942, daß man die Babin-Fassung für zwei Klaviere in Auftrag gegeben habe, und zeigte sich darob sehr erfreut, hatte er doch ebenfalls mit Babin gearbeitet und die Transkription überwacht, wie aus seinem Schreiben vom 28. Juni 1942 hervorgeht. Die Zirkus-polka hatte offensichtlich verschiedene Interessenten zu Transkriptionen verlockt. Strawinsky gab aber seine Einwilligung zum Druck nur dann, wenn er die jeweilige Bearbeitung kontrolliert hatte. Das war bei Babitz der Fall und auch bei Babin. Dagegen sind die Vorgänge um Dougherty, die wohl auf Verlagsbemühungen zurückgingen, ziemlich undurchsichtig. Als der Verlag den Namen Dougherty ins Spiel brachte, weigerte sich Strawinsky mit dem schlüssigen Argument, man habe die gute Babinsche Bearbeitung und er sehe keinen Sinn in der Herstellung einer weiteren. Der Verlag fragte zurück, ob er dies als eine grundsätzliche Entscheidung zu betrachten habe, was Strawinsky mit Brief vom 25. Juli 1942 bejahte. Er habe, so schrieb er, einfach keine Zeit für die Korrektur immer neuer Transkriptionen seiner Werke, und ohne diese Kontrolle gebe er keine Druckerlaubnis. Bei dieser Gelegenheit weist er noch einmal auf die Babitzsche Violin-Transkription hin, die er in den nächsten Tagen schicken werde. Trotz Strawinskys Weigerung ließ der Verlag, oder besser: Ernest Voigt, in der Dougherty-Sache nicht nach und rang Strawinsky das Zugeständnis der Aufführung eines Arrangements ab, das er nie gesehen hatte. Dougherty beging den Fehler, im Programm seinen eigenen Namen neben den Strawinskys zu drucken und dadurch augenscheinlich eine Zusammenarbeit zu unterstellen, die in Wahrheit nie stattgefunden hatte. Der in solchen Dingen überaus empfindliche Strawinsky verbat sich daraufhin derlei ein für alle Mal. Seine Einwilligung habe er ausschließlich auf die Autorität Voigts hin gegeben, er schließe auch nicht aus, daß Dougherty eine gute Bearbeitung für zwei Klaviere gemacht habe, aber das Arrangement eines Musikstücks sei nicht unbedingt auch eine Zusammenarbeit mit dem Komponisten und im vorliegenden Falle schon gar nicht (In generally an arrangement of a piece is not necessarily a collaboration and in this case by no means, one.).Trotz der Popularität des Stückes erschienen zu Strawinskys Lebzeiten nur die beiden Ausgaben für Klavier Solo, die Babin-Transkription für zwei Klaviere und die Taschenpartitur. Das Copyright, das Strawinsky 1942 für die Klavierfassung zunächst auf seinen Namen angemeldet hatte, lag bei Associated Music Publishers und ging später auf Schott über, der es 1971 erneuerte. Die Ausgaben wurden mit meist unerheblichen Titelblatt-Änderungen weiter gedruckt. Associated Music Publishers kündigte 1943 drei Veröffentlichungen an: eine Solo-Ausgabe für Klavier für einen Dollar, eine Violin-Klavier-Ausgabe für einen Dollar (das Babitz-Arrangement) und die vierhändige Babin-Ausgabe für zwei Dollar. Die drei Ausgaben erschienen zunächst als amerikanische Drucke, wobei die Violin-Transkription von besonderer Seltenheit und bislang in keiner der großen Bestandsbibliotheken nachweisbar ist, auch nicht in London. Im amerikanischen Bibliotheksbereich besitzt die Library of Congress in Washington ein Stück. Das Belegexemplar der amerikanischen Babin-Ausgabe erhielt Strawinsky im Februar 1943, das Belegexemplar der Schottschen Taschenpartitur-Ausgabe von 1952 im April 1952. Auch die Partiturfassung wurde noch 1944 von Associated Music Publishers als amerikanischer Druck veranstaltet und für zweieinhalb Dollar verkauft. Der Vertrag mit Associated Music Publishers wurde am 19. Juni 1942 als Circus-Polka for Military Band geschlossen. Strawinsky erhielt ein Honorar von 250 Dollar und die übliche Verkaufs– und Aufführungsbeteiligung bei Verbleib der Rechte für mechanische Wiedergabe, auf die er nie verzichtete. Im Januar 1943 erschien die Solo-Klavierausgabe in einer Auflagenhöhe von 1020 Stück, im Februar 1943 die Babin-Ausgabe für zwei Klaviere in einer Auflagenhöhe von 766 Stück, im März 1943 die Babitz-Ausgabe für Violine und Klavier in einer Auflagenhöhe von 775 Stück. Im Erscheinungsjahr 1943 verkaufte der Verlag 286 Klavierausgaben und verschenkte 144, 204 Babin-Fassungen und verschenkte 107, 138 Violintranskriptionen und verschenkte 100. Bis Mitte 1947 setzte er weitere 274 Klavierausgaben, 146 Babin-Ausgaben und 140 Violin-Transkriptionen ab. Spätestens Mitte Juni (das Exemplar der library of congress in Washington trägt das Eingangsdatum 30. Juli 1944) folgte die Orchesterpartitur-Ausgabe in einer Auflagenhöhe von 501 Stück. Im Erscheinungsjahr 1944 verkaufte man 32 davon und verschenkte mit 84 mehr als doppelt so viele. Bis Mitte 1947 kamen weitere 134 Verkäufe hinzu. Zu dieser Zeit lagen also noch erhebliche Bestände im Stock, so daß keine Neuauflagen erforderlich wurden. Bei Schott in London wurden zwischen 1953 und 1958 nur 64 Ausgaben für Solo-Klavier und 91 Ausgaben für zwei Klaviere abgesetzt. Von der Londoner Schott-Auflage waren noch 655 beziehungsweise 760 im Stock. Später, als die Drucke vom Mainzer Schott-Verlag verantwortet wurden, gingen die Geschäfte besser.

 

Druckaufträge Schott Mainz: Die Originalfassung der Circuspolka, also die Klavierausgabe, erfuhr bei Schott-Mainz bis Ende des Todesjahres Strawinskys 1971 insgesamt 6 Auflagen mit jeweils 500 Stück Auflagen-Höhe (Druckaufträge 5. Januar 1951; 10. Dezember 1953; 28. April 1958; 10. Juni 1963; 9. Januar 1967; 13. April 1971). Zu diesen 3.000 Stück kamen nach Strawinskys Tode bis zum Jahrhundert-Ende in weiteren 6 Auflagen 3.865 Exemplare hinzu. Die letzten 3 Auflagen erschienen mit einem neuen Umschlag (Druckaufträge 20. 7. 1973: 500; 6. 1. 1976: 800; 20. 8. 1980: 500; 16. 3. 1983: 1100; 5. 12. 1989: 500 [519+6]; 26. 7. 1993: 500 [540+6]). Der Absatz der Taschenpartitur fiel zu Lebzeiten Strawinskys geringer aus. In 3 Auflagen (Druckaufträge 7. April 1952: 800; 9. November 1961: 500; 11. April 1969: 500) wurden 1.800, nach dem Tode Strawinskys bis zum Jahrhundert-Ende in 5 Auflagen 2.410 Exemplare (Druckaufträge 2.5. 1972: 500; 22. 10. 1976: 500; 21. 11. 1980: 500; 9. 5. 1985: 600; 20. 4. 1993: 300 [304+6]) hergestellt. Die Zusammenhänge zwischen der Solo– und der Babin-Ausgabe bedürfen noch der Klärung; denn trotz der Verlagsankündigungen auf der Solo-Fassung (Platten-Nummer 37841; Editions-Nummer 4282) ist die Ausgabe für 2 Klaviere (Platten-Nummer 47768; Editions-Nummer 4283) bei Schott in Mainz augenscheinlich erst nach Strawinskys Tod erschienen, wofür auch die hohe Platten-Nummer spricht. Die Stichbücher verzeichnen in datumsverkehrter Reihenfolge 2 Auflagen von je 400 Exemplaren mit Druckausstoß 412 und 424 (Druckaufträge 19. 7. 1993: 400 [406 + 6); 14. 7. 1993 400 [418 + 6). Dem widersprechen aber die von Schott an Strawinsky geschickten Jahresabrechnungen, denen zufolge Schott in Mainz neben 312 Partituren in den Rechnungsjahren 1956/57 bis 1962 etwa 491 Ausgaben für zwei Klaviere verkaufte und 1957/58 eine Neuauflage der Ausgabe für zwei Klaviere in Höhe von 300, 1961/62 eine solche in Höhe von 500 Exemplaren, 1966/67 eine weitere ebenfalls in Höhe von 500 Exemplaren veranstaltete. Zwischen Juli 1964 und Juni 1969 belief sich der Verkauf auf etwas über 300 Babin-Ausgaben und etwas über 250 Partituren. Zu diesen Verkaufszahlen müssen noch die Freiexemplare hinzugerechnet werden, deren Zahl aber nicht mehr so hoch wie in der amerikanischen Anfangszeit gewesen ist. In der ersten Schott-Ausgabe der Taschenpartitur nach dem Kriege wurde das Entstehungsdatum in der Autorenangabe der 1. Notentextseite richtig mit >1942< angegeben. In der späteren Auflage beseitigte man die 2 durch eine typographisch verschiedene, eher handschriftartige und etwas zeilenverrutschte 4.

 

Historische Aufnahmen: New York 5. Februar 1945 mit dem New York Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Toronto 29. März 1963 mit dem Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VI/17(Aufnahme 1963).

 

Autographe: Die Manuskripte der Klavier– und Orchesterfassungen befinden sich in der Library of Congress Washington; über den Verbleib der Raksin-Fassung ist derzeit nichts bekannt.

 

Copyright: 1944 durch Associated Music Publishers, Inc., New York; 1948 durch B. Schott’s Söhne Mainz.

 

Ausgaben

a) Übersicht

641 1943 Kl. Solo; Associated Music Publishers New York / Schott London; 9 S.; A.S. 194219.

642 1943 Kl.-4hd. (Babin); Assoc. Music Publ. New York / Schott London; 12 S.; A.S. 19422512.

                        642Straw ibd. [mit Eintragungen]

            642[49] [1949] ibd.

643 1943 Vl.-Kl. (Babitz); Assoc. Music Publishers New York / Schott London; 11 S.; A.S. 194226.

644 1944 Dp; Associated Music Publishers New York; 32 S.; A.S. 194343.

644Straw ibd. [mit Eintragungen].

645 1948 Dp-St [Raksin]; Associated Music Publishers New York; 31 S.; – .

646St+ZSt 1948 Stimmensatz und Separatstimmen [nicht identifiziert].

647 1949 Kl.; Schott London / Associated Music Publishers New York; 9 S.; A.S. 194219; 10149.

            647[51] [1951] ibd.

648 1949 2 Kl.; Schott London / AMP New York; 12 S.; A.S. 19422512; 10150.

649 [1951] Kl.; Schott Mainz; 9 S.; B.S.S 37841; 4282.

6410 (1952) Tp; Schott Mainz; 32 S.; B·S·S 38096; 4274.

            6410[(61)] [(1961)] ibd..

            6410[(69)] [(1969)] ibd.

b) Identifikationsmerkmale

641 IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [Vignette] / Piano solo [#]* $1.00 / Violin & piano [#]* 1.00 / Two pianos, four hands [#]* 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [Vignette] / Piano solo [#]** $1.00 / Violin & piano [#]* 1.00 / Two pianos, four hands [#]* 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // (Klavier-Ausgabe 22,6 x 30,5 (4° [4°]); 9 [8] Seiten als 5 lose Doppel-Einlegeblätter + 4 Seiten Umschlag als Hülle dunkelgrau auf hellgrau [Außentitelei mit Vignette 5,2 x 5,7 Frauenbüste mit lyragekröntem Kopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne, 2 Leerseiten, Leerseite mit schwarz-ovaler Verlags-Vignette 2,1 x 3,2 Bär mit Rad und ganz umlaufender Schrift >B · SCHOTT’S SÖHNE [#] PER MARE [#] MAINZ UND LEIPZIG [#] ET TERRAS<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Vignette 5 x 5,5 Frauenbüste mit lyragekröntem Kopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright, 1942, by Associated Music Publishers, Inc.<; Platten-Nummer >A. S. 194219<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt mittig >Printed in the U.S.A.<; Kompositionsschlußdatierung >Hollywood, February 15th, 1942<; ohne Endevermerke) // (1943)

** Distanzpunkte

 

642 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [Vignette] / Piano solo [*] $ 1.00 / Violin & piano [*] 1.00 / ● Two pianos, four hands [*] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & Co., LTD., LONDON // (Ausgabe für zwei Klaviere klammergeheftet 23,5 x 30,5 ([4°]); 12 [12] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellgelb [Außentitelei mit mittenzentrierter Verlagsvignette Lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 2 Leerseiten, Leerseite mit ovaler Schott-Vignette 2,6 x 3,7 Löwe mit Mainzer Rad in den Pranken und and writing encircling >* PER MARE ET TERRAS *<]] ohne Vorspann [ohne Innentitelei] und ohne Nachspann + eingelegtem 2. Exemplar; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter Titel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY / 1942< linksbündig >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig unter Rechtsschutzvorbehalt >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >A.S. 19422512<; ohne Endevermerke) // (1943)

° sich mittig auf 2 Millimeter verdickender Trennstrich 8 cm waagerecht.

°° ° sich mittig auf 1 Millimeter verdickender Trennstrich 2,3 cm waagerecht.

* Distanzpunkte

 

642Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar in der Basler Sacher Stiftung [>IS / PM / 2248<] ist auf dem Außentitel neben dem 1. waagerechten Trennstrich mit >Igor Strawinsky / Febr I943< gezeichnet und datiert.

 

642[49] IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [Vignette] / [#] Net / Piano solo* 5/– / ● Two pianos, four hands* 10/– / SCHOTT EDITION 10150 / SCHOTT & Co., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // (Klavierausgabe vierhändig [nachgeheftet] 22,9 x 29,7 ([Lex. 8°]) [Stimme: 22,5 x 29,9]; 12 [12] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellbeige [Titelei mit mittenzentrierter Verlagsvignette 5,2 x 5,5 Lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 3 Leerseiten] ohne Vorspann und ohne Nachspann + eingelegtem 2. Exemplar ohne Umschlag; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942<; Bearbeiternennung oberhalb, neben und unterhalb Autorenangabe linksbündig zentriert >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London.<; Platten-Nummer >A.S. 19422512<; Herstellungshinweis S. 12 kursiv als Endevermerk >Printed in England by Angener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<) // [1949]

° sich mittig auf 2 mm verdickender Trennstrich 5,1 cm waagerecht.

°° sich mittig auf 1 mm verdickender Trennstrich 2,3 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

 

643 IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [Vignette] / Piano solo* [#] $1.00 / ● Violin & piano* [#] 1.00 / Two pianos, four hands* [#] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & CO., LTD., LONDON // IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [Vignette] / Piano solo* [#] $1.00 / Violin & piano* [#] 1.00 / Two pianos, four hands* [#] 2.00 / SCHOTT EDITION / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / SCHOTT & CO., LTD., LONDON // (Violin-Klavierausgabe [nachgeheftet] 19,9 x 31,2 ([4°]) [9″ x 12″]; 11 [10] Seiten + 4. Seiten Umschlag schwarz auf lichtblau [Außentitelei mit mittenzentrierter Verlagsvignette Lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 2 Leerseiten, Leerseite mit schwarzovaler Verlagsvignette mittenzentriert 2,5 x 3,5 Bär mit Mainzer Rad und beidseitigem Schriftzug >[Asterisk] PER MARE [#] ET TERRAS [Asterisk]<]] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] ohne Nachspann + inliegender textidentischer Violinstimme 4 [4] Seiten; Kopftitel >Circus Polka / composed for a younh elephant<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 [Violinstimme paginiert S. 1] unter Kopftitel [Violinstimme unter Kopftitel neben mittig zentriert >Violin<] rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942< linksbündig zentriert >Arranged for Violin and Piano by / SOL BABITZ<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittenzentriert >Copyright, 1943, by Associated Music Publishers, Inc., New York< [Violinstimme standidentisch]; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt mittenzentriert >Printed in U. S. A.< [Violinstimme standidentisch]; Platten-Nummer linksbündig >A.S. 194226> [Violinstimme identisch]; ohne Endevermerk) // (1944)

* Distanzpunkte.

 

644IGOR STRAVINSKY / Circus Polka / [Vignette] / ORCHESTRA SCORE / Price $2.50 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK // (Dirigierpartitur klammergeheftet 22,9 x 30,4 (4° [4°]); 32 [32] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei mit Vignette 5,2 x 5,5 lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 2 Leerseiten, Leerseite mit mittenzentrierter Verlagsvignette 2,1 x 2,6 >AMP-Music<*] ohne Vorspann und ohne Nachspann; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiet [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright, 1944, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in U.S.A.<; Platten-Nummer >A.S. 194343<; ohne Endevermerk) // (1944)

* das Wort >Music< steht gegen den Buchstaben >P< unterhalb des Bauches senkrecht und hat als Silbe dieselbe Punktgröße wie der halbe Einzelbuchstabe.

 

644Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf dem Außentitel oberhalb und über den Namen >IGOR STRAVINSKY< hinaus mit >I Strawinsky< gezeichnet und enthält zahlreiche, für den Dirigenten bestimmte verdeutlichende Eintragungen.

 

646St Stimmensatz und Separatstimmen [nicht identifiziert].

 

647 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [Vignette] / Net / ● Piano solo [#*] 5/- / Two pianos, four hands [#*] 10/- / SCHOTT EDITION 10149 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // [Innentitelei = Außentitelei] // (Ausgabe mit ungeheftet frei in den Umschlag eingelegtem Notentext 23 x 30,3 (4° [4°]); 9 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag dickeres Papier schwarz auf graubeige [Außentitelei mit mittenzentrierter Bildvignette 5,1 x 5,8 lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 1 Leerseiten, [fehlt [fehlt]] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright 1942, by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London<; Platten-Nummer >A.S. 194219<; Herstellungshinweis S. 9 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig als Endevermerk >Printed in England by Augener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<) // (1949)

° Mittig auf 0,2 verdickter Trennstrich 5,1 cm waagerecht.

°° Mittig auf 0,1 verdickter Trennstrich 2,3 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

 

647[51] IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°] / [Vignette] / Net / ● Piano solo [#]* 5/- / Two pianos, four hands [#]* 10/- / SCHOTT EDITION 10149 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // [Innentitelei = Außentitelei] // (Ausgabe mit ungeheftet frei in den Umschlag eingelegtem Notentext 23 x 30,3 (4° [4°]); 9 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag dickeres Papier schwarz auf grünbeige [Außentitelei mit mittig zentrierter Bildvignette 5,1 x 5,8 lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >MUSIC FOR PIANO<** ohne Stand] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright 1942, by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London<; Platten-Nummer >A.S. 194219<; Herstellungshinweis S. 9 unterhalb Notenspiegel rechtsbündig als Endevermerk >Printed in England by Augener Ltd., Acton Lane, London, W.4.<) // [1951]

° Mittig auf 0,2 verdickter Trennstrich 5,1 cm waagerecht.

°° Mittig auf 0,1 verdickter Trennstrich 2,3 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

** Angezeigt werden ohne Spaltenteilung mit Preisangaben Kompositionen von >Paul Hindemith<, >Maurice Ravel<, >Michael Tippett<, >Lennox Berkeley<, sowie Komponistennamen von >FRANCAIX< bis >STANLEY BATES< ohne Werktitel; keine Strawinsky-Nennung.

 

648 IGOR STRAVINSKY / [°] / Circus Polka / [°°] / [Vignette] / Net / Piano solo [#*] 5/- / ● Two pianos, four hands [#*] 10/- / SCHOTT EDITION 10150 / SCHOTT & CO., LTD., LONDON / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC., NEW YORK / Printed in England. // (Ausgabe für zwei Klaviere [nachgeheftet] 23,3 x 30,3 (4°); 12 [12] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf gelbbeige [Außentitelei mit mittenzentrierter Vignette 5,2 x 5,7 Lyragekrönter Frauenkopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne mit Blick zum Betrachter, 3 Leerseiten] ohne Vorspann und ohne Nachspann + eingelegtem 2. Exemplar; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942< linksbündig >Arranged for two pianos / by / VICTOR BABIN<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright 1943 by Associated Music Publishers, Inc. / Assigned to Schott & Co., Ltd. London.<; Platten-Nummer >A. S. 19422512<; Herstellungshinweis S. 12 rechtsbündig kursiv als Endevermerk >Printed in England by Angener Ltd., Acton Lane, London, W. 4.<) // (1949)

° Mittig auf 0,2 verdickter Trennstrich 5,1 cm waagerecht.

°° Mittig auf 0,1 verdickter Trennstrich 2,3 cm waagerecht.

* Distanzpunkte

 

649 I. STRAWINSKY° / [Zeichnung] / Circus Polka° / Piano Solo # 2 Pianos 4hds. / Edition Schott 4282 # Edition Schott 4283 // Circus Polka / von / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Piano Solo°° Ed. Schott 4282 / 2 Pianos 4 hds.°° Ed. Schott 4283 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#*] SCHOTT & Co. Ltd / MAINZ: Weihergarten 5 [#*] London W.1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [#*] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [#*] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Ausgabe für Klavier zweihändig klammergeheftet 23,1 x 30 (4°); 9 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag hellbraunrot-schwarz auf mittelgelb-beige eckig-gemasert [Außentitelei mit Zeichnung 7,5 x 9,5 peitschenschwingender Dompteur mit aufgerichtetem Elefanten, 2 Leerseiten, Leerseite mit mittenzentrierter schwarz ovaler Verlagsvignette 2,7 x 3,5 Mainzer Rad im Spiegel mit unterseits beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 3 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >AUSGEWÄHLTE / NEUE KLAVIER-MUSIK<** Stand >8<, 2 Leerseiten]; Kopftitel >Circus Polka / komponiert für einen jungen Elefanten<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / 1942<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1942 by Associated Music Publ. Inc. New York<; Platten-Nummer >B·S·S 37841<; Herstellungshinweis S. 9 rechtsbündig als Endevermerk >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1951]

° Hellbraunrot-Druck

°° Distanzpunkte

* über vierzeilige runde Trennvignette ø 2 Mainzer Rad im Spiegel mit unterseits beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<.

** Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten Kompositionen von >Albeniz, I.< bis >Weismann, Julius<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / „L’oiseau de feu“ (Der Feuervogel), / Ballett, daraus einzeln: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale,Berceuse et Finale°° 2378 [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte und mit Wortligatur].

 

6410 STRAWINSKY / Circus Polka / for Orchestra | für Orchester / Partitur / Score / [Vignette] / EDITION SCHOTT / 4274 // Circus Polka / composed for a young elephant [°] komponiert für einen jungen Elefanten / for Orchestra [°] für Orchester / by [°] von / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Partitur / Score / Orchestral parts on hire – Orchesterstimmen nach Vereinbarung / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / [°°] / Schott & Co., Ltd., London W. 1 [#] Editions Max Eschig, Paris [#] Assoc. Music Publ. Inc., New York / 48 Great Marlborough Street [#] 48 Rue de Rome [#] 25 West 45 th Str. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Taschenpartitur klammergeheftet 15 x 22,8 (8° [gr. 8°]); 32 [32] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellgrau gemasert [Außentitelei mit hell orangefarbener ovaler Schott-Vignette 1,9 x 2,5 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE [#] ET TERRAS<, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Studien-Partituren<* Stand >45< + Werkangabe >STRAWINSKY [#] CIRCUS POLKA< Seite um 90° nach rechts gedreht seitenunterhalb rechtsseitig] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instruments< englisch + Spieldauerangabe [4’] englisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >Studien-Partituren<** Stand >105<]; Kopftitel >Circus Polka / composed for a young elephant<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 1942°°°<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright, 1944, by Associated Music Publishers, Inc., New York<; Platten-Nummer B·S·S 38096; Herstellungshinweis S. 32 als rechtsbündig Endevermerk >Druck u. Verlag von B. Schott’s Söhne, Mainz<) // (1952)

° Dreizeilig senkrecht durchgehender Trennstrich.

°° Textspaltenbreiter Trennstrich 9,4 cm waagerecht.

°°° Datierung original.

* Angezeigt werden unter der gekasteten Rubrik >Kammermusik< mit Editionsnummern nach Distanzpunkten Kompositionen von >Bach, Joh. Seb.< bis >Windsperger, Lothar<; keine Strawinsky-Nennung. Die Werbeseite enthält rechtsseitig in der oberen Hälfte quergesetzt eine Art von verschobener Rückendeckelbeschriftung >STRAWINSKY CIRCUS POLKA<.

** Angezeigt werden dreispaltig mit Editionsnummern nach Distanzpunkten unter der gekasteten Rubrik >Orchesterwerke< Kompositionen von Albeniz, Isaac< bis >Wunsch, Hermann<, an Strawinsky-Werken >Strawinsky, Igor / Scherzo fantastique° 3501 / Feuerwerk. Brillante / Fantasie° 3464 / Symphonie in C° 3536 / Symphonie°°° in three / movements° 4075 / Der Feuervogel, Suite°° 3467 / Suite I für kl. Orchester°° 3469 / Suite II f. kl. Orchester°° 3470 / Concerto in Es für / Kammer-Orchester° 3527 / Ragtime für elf Instru– / mente° 3468 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 / Pastorale für Sopran, / Oboe, Englischhorn, / Klarinette und Fagott°° 3399 / Pribaoutki. Scherz– / lieder für mittlere / Stimme u. 8 Instrum.°° 3465 / Wiegenlieder d. Katze / f. tiefe Frauenstimme / und 3 Klarinetten° 3466<; unter der gekasteten Rubrik >Opern und Ballette< Kompositionen von >Falla, Manuel de< bis >Strawinsky, Igor / Die Geschichte vom / Soldaten, gelesen, / gespielt und getanzt° 3428 / Das Kartenspiel, / Ballett° 3511 / Reinecke, Burleske° 3493< [° Distanzpunkte; °° ohne Distanzpunkte; °°° Schreibweise original].

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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