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P i a n o — R a g — m u s i c

 

 

Title: In all the historical printed versions, the title appears as ‘Piano-Rag music’, as well as ‘Piano-Rag-Music’ and ‘Piano-Rag Music’. The title may stem from the knowledge of rag music acquired by the Ansermet-Stravinsky circle and with title, he hoped to cause works of the same genre to be written, but he was unsuccessful.

 

Scored for: There is no version for any other instrument, ensemble or for orchestra, and one was never planned.

 

Performance practice: In spite of the constant meter that is kept throughout the work, the piece does not have a mechanistic character but should be played agogically in the usual manner for Strawinsky.

 

Construction: The work is in one movement in two parts with changing metre but the same tempo throughout, crochet = 144. The extended sections, in the manner of cadenzas and written without bar lines, are not included in the bar numbering [82 bars + the section without bar lines, which is 125 quavers in length + 4 bars (10 quavers in duration) + the section without bar lines, which is 22 quavers in length + 4 bars (10 quavers in duration) + the section without bar lines, which is 144 quavers in length + 25 bars + the section without bar lines, which is 27 bars in length]. The Piano-Rag-Music begins with a nine-bar introduction which is itself in three parts, consisting of 4 + 3 + 2 bars; from this, Strawinsky derives the motific and rhythmic elements of the entire work, which is divided into two parts, one of which is metrically structured and the other without bar lines. The bars of the introduction are not so much an introduction as an exposition of the material. Each successive bar has a new meaning in the construction of the work, and can be defined according to the degree of its derivation from the introductory bars.

 

Structure

® Construction

 

Style: The Piano-Rag-Music distances itself from the rhythmic clarity of the corresponding sections in the Histoire du Soldat and in Ragtime, and thus polarises more strongly the genre-specific contrast between figured and improvised material which is constructed using the same compositional means as one of Strawinsky’s classic compositions. Furthermore, the Piano-Rag-Music is Strawinsky’s only composition which hints at an open form, something which was accepted in serial music in Cologne after 1952. The work has no end, but just stops. The second section is constructed in an improvisatory manner and was presumably also conceived in an improvisatory manner, for which reason it has no bar lines; it continues with an arbitrary framework and, in this way, contrasts with the defined parts of the montage of the first section. The work gains colour by the change in register, which reaches across the different registers, and the inner tension is achieved by means of chromatic overlapping. The metrically detached chordal blocks are intermingled with the quasi-improvisatory sections of the second part, with their stiff chordal central points and inserted accompanying melodic flourishes, and thus define the different sections. The repeated bars appear with minimal alterations and turn in on themselves kaleidoscopically. The image is of a diverse number of montages which could always be spun out further, and with it the open end of the Piano-Rag-Music is formally logical.

 

Dedication: >dédié à Arthur Rubinstein< [dedicated to Arthur Rubinstein].

 

Duration: 307″.

 

Date of origin: it was started in February 1918 in Morges and, after a yearlong interruption, was completed on 28th June 1919. At the end of a neat copy Strawinsky noted centred in black >Morges / 1919 / 28 Juin à midi / Igor Strawinsky< and below in justified text with pencil >Les cloches de l’eglise sonnesant / midi; à 3 heures j’entensais les canons / à la frontoire qui teneraint la signa– / ture de la paix à Versail<.

 

 

First performance: 8th November 1919, Konservatorium Lausanne, José Iturbi, Piano.

 

Remarks: The Piano-Rag-Music was a commission from the pianist Arthur Rubinstein (although it is not acknowledged as such); he never played the work, which was not necessarily for artistic reasons. On 23rd March 1918, Strawinsky sent a telegram to Eugenia Errazuriz in which he sincerely thanked her for the commission for which Arthur Rubinstein had presumably approached him via his benefactor. Strawinsky promised the composition of a meaningful piano work expressly for Rubinstein and, at the same time, announced that he would send a Ragtime which he had composed for Frau Errazuriz. Strawinsky had obviously begun to work on sketches before the commission had been received, from which the piano music was later developed for Rubinstein. Strawinsky sketched the first plans for the Piano-Rag-Music, a rough version of the introduction, directly after 5th February 1918, but then left the work for more than a year, finally returning to it in March 1919. He finished the introduction shortly before the completion of the entire piece, as was his custom, as well as the finalised rhythm of bars 1013 and 1517, as Craft has demonstrated. After the bars of the introduction, written in the previous year, he recommenced his work with bars 2032. He obviously originally considered a part for percussion (cymbals, 3 different high drums without snares, and bass drum), as can be seen from the sketches. The composition of the Piano-Rag-Music is connected with that of the Ragtime. Here, as in that piece, the sketches were considerable (for the Piano-Rag-Music alone, there are 33 pages). Strawinsky planned several sections each inside the other, from which he derived his music and of which he did not use all the material for the final score. Work was completed on 28th June 1919. The original copy, which remains in his estate, bears the date >Morges / 1919 / 28 juin à midi / Igor Strawinsky<. On 23rd July, he asked Ernest Ansermet to show the work to the Chester representative, Otto Kling.  – Rubinstein had already commissioned Strawinsky for a composition, requesting a transcription from the ballet Petrushka (which was very well paid). Despite Rubinstein’s memoirs, little is known about the background of the second commission. Craft, who seemed to regard Rubinstein rather critically, disapproved of the fact that he had never played the music which he so highly prized himself. According to Craft, he would complicate relations between them. Rubinstein had sent a telegraph to Strawinsky from London on 15th October 1919 asking him for the exclusive rights for a year, an offer which was standard and justified if Rubinstein had in fact commissioned this music and indeed paid for it. Strawinsky sent a telegraph back on the same day. He probably did not mention the matter of the exclusive rights at all because the première in Lausanne had long been agreed; rather he shared with the pianist that he had already sent the manuscript to New York and he would get a copy in London by the Chester publishing house. The Piano-Rag-Music was clearly published in the second half of the year 1920. Craft claimed that Rubinstein did not understand the music and therefore did not play it. If he had however commissioned such a composition from Strawinsky but had not been allowed the limited right to perform the première at that time, then there may probably have been other crucial reasons for it being held back. In any case, it is strange that Rubinstein did not even perform the première, even if one implies that the Piano-Rag-Music was a long way from his expectations, which in Rubinstein’s case were conservative. He had obviously learnt of the work’s completion from other people and not from Strawinsky while it was in the hands of Chester in London, a fact which probably touched a nerve and put friendships under a certain amount of strain. In fact, Ansermet was the first person to see the new work and not Rubinstein nor even the publisher Otto Kling, to whom it was shown by Ansermet, according to a letter of Strawinsky of 23rd July 1919.

 

Significance: The Piano-Rag-Music held a certain topicality as a historical first work with an open form. Several moments in the form can be found later in the neo-classical Piano Sonata.

 

Versions: The Piano-Rag-Music was published by the end of September 1920 at the latest by Chester in a fairly large-sized edition. The copy in the London library bears the date 23rd September 1920. A subsequent edition in the Chester library, which is almost impossible to date from the copy and which has a decorative page-size picture of the Chester lyre, went back from folio to quart and added the price in French (4.50 Francs) to the English price (3 Shillings). The work was printed in this form for over a quarter of a century until after the Second World War, and contained appropriate advertising on the empty pages; in any case, the older stored editions were modernised with Chester advertising. Likewise, there was an edition in the Chester library bearing a Chester lyre and the price in English currency. This version was also sold after the Second World War. In addition, there was a further edition after the War with the famous Chester advertising which hailed the accomplishments of the publishers that they had had Strawinsky on their books for more than twenty-five years; this was made into a Chester edition from the Chester library. The editions after the War were unbound, and were later stapled. The version printed in Moscow of 1968 included the work in a two-volume edition of piano works without acknowledging the original publishers. An attempt to orchestrate the Piano-Rag-Music was not implemented and is dated >IStrawinsky / New York / 6th of Febr. 37<.

 

Historical Record: Paris 5th July 1934, Studio Albert, Igor Strawinsky, Piano.

 

CD-Edition: VII-2/14.

 

Autograph: Of the two neat copies of the Piano-Rag-Music, one is owned by the publishers J. & W. Chester in London and the other, with a dedication to Arthur Rubinstein, went from Strawinsky’s estate into the Paul Sacher Stiftung in Basel, where the other sketches are also to be found.

 

Copyright: 1920 by J. & W. Chester in London

 

Editions

a) Overview

321 1920; J. & W. Chester London; 10 pp.; Pl.-Nr. J. W. C. 2061.

                        321Straw ibd. [with annotations]

322 [1925]; Chester London; 10 pp.; J. W. C. 2061.

323 Chester London; 8 pp.; J. W. C. 2061.

324 Chester; 8 pp.; J.W.C. 2061.

325Alb 1968; Editions Musique Moscou; 7 pp.; 5064.

b) Characteristic features

321 IGOR STRAWINSKY / PIANO RAGMUSIC / DÉDIÈ À / ARTHUR RUBINSTEIN / (1919) / PRIX: 3/_ NET / J. & W. CHESTER, LTD. [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA FRANCE / [#] ROUART, LEROLLE & CIE. / LONDON: [#] / [#] 29 RUE D’ASTORG, PARIS. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. [#] / [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE / GENÈVE: [#] / [#] MAISON CHESTER / 911 PLACE DE LA FUSTERIE [#] / [#] 86 RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / DÉPOSÉ SELON LES TRAITÉS INTERNATIONAUX. / PROPRIÉTÉ POUR TOUS LES PAYS. / TOUS DROITS DE TRADUCTION DE REPRODUCTION ET / D’ARRANGEMENTS RÉSERVÉS. // IGOR STRAWINSKY / PIANO RAGMUSIC / DÉDIÈ À / ARTHUR RUBINSTEIN / (1919) / PRIX: 3/_ NET / J. & W. CHESTER, LTD. [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA FRANCE / [#] ROUART, LEROLLE & CIE. / LONDON: [#] / [#] 29 RUE D’ASTORG, PARIS. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1 [#] / [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE / GENÈVE: [#] / [#] MAISON CHESTER / 911 PLACE DE LA FUSTERIE [#] / [#] 86 RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / DÉPOSÉ SELON LES TRAITÉS INTERNATIONAUX. / PROPRIÉTÉ POUR TOUS LES PAYS. / TOUS DROITS DE TRADUCTION DE REPRODUCTION ET / D’ARRANGEMENTS RÉSERVÉS. / ENGRAVED & PRINTED BY C. G. RÖDER, LEIPZIG. // (Piano edition stapled 26.5 x 33.2 (2° [4°]); 10 [8] pages + 4 cover pages thicker paper black on creme [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >Piano-Rag-music.<; dedication 1. page of the score paginated p. 3 above title head >dédié à Arthur Rubinstein.<; author specified 1. page of the score below Titel flush right centred >Igor Strawinsky. / Juin 1919.<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1920 by J. & W. Chester Ltd.< flush right partly in italics >Tous droits réservés. / All Rights reserved<; plate number: J. W. C. 2061; without end mark) // (1920)

 

321Straw

Strawinsk’s copy from his estate contains fingerings, but no corrections.

 

322 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / PIANO-RAG-MUSIC / PRICE 3/- (Frs. 4.50) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / PIANO-RAG-MUSIC / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: II, GREAT MARLBOROUGH STREET, W. I. / SEULS DÉPOSITAIRES POUR LA FRANCE. [#*] SEULS DÉPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE. / ROUART, LEROLLE & CIE., [#*] LES EDITIONS MODERNES. / 29, RUE D’ASTORG, [#*] 86, RUE DE LA MONTAGNE. / PARIS. [#*] BRUXELLES. // (Piano edition [library binding] 23 x 28.9 (4° [Lex 8°]); 10 [8] pages + 4 cover pages black on (fibered) green beige [ornamental front cover title in full-page Chester Lyre, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements > ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉÉS PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<* without production data] + 2 pages front matter [ornamental title page framed flower design (flower tendrils) with separate composer name and work title surrounded by a coat of arms black on white with (presumably) the artist’s signature >H J M< # >1922< entered left and flush right at the bottom of the frame, empty page] + 2 pages back matter [2 empty pages]; title head >Piano–Rag–music<; dedication above title head centre >dédié à Arthur Rubinstein.<; author specified 1. page of the score paginated p. 3 below title head flush right centred >Igor Strawinsky. / Juin 1919.<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >Copyright 1920 by J. & W. Chester Ltd.< flush right >Tous droits réservés. / All Rights reserved.<; plate number >J. W. C. 2061<; without end marks) // [1925***]

* An ornamental dividing line spanning four lines vertically.

** All works for sale with Chester are advertised in alphabetical order with edition and net price as well as with self-arrangements by Strawinsky marked in bold type behind fill character (dots in groups of three >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- / Parties° 6/- / Réduction pour chant et piano par l’auteur*° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Mausice Besly° 2/- / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/-/ LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- / ), L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur*° 10/- / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur*° 20/- / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur*° 20/- / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- / Parties° 50/- / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- / Parties° 10/- / Réduction pour chant et piano par l’auteur*° 4/- / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur*° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- / Réduction pour piano par l’auteur*° 4/- / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur*° 15/- / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Mausice Besly° 2/- / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- [°fill character (dots in groups of three; °° original spelling; * bold print].

*** According to Bayerische Staatsbibliothek >2 Mus.pr. 8186<.

 

325Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Text on spine] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1.6 x 22 [22.3] x 28.9 [29.4] ([Lex 8°]); 143 [143] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title black on creame white, 2 empty pages red, empty page creame] + 8 pages front matter (included binding sides) [empty page red, empty page white, full page photo portrait facing left, 2 empty pages, title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 pages back matter (included binding sides) [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< and itemized statements of format and origin, 3 empty pages, empty page red]; reprint pp. 2936; title head [exclusively] English >PIANO-RAG-MUSIC<; plate number >5064<; without author specified, legal reservations and acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1968

° Vertical to text.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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P i a n o — R a g — m u s i c

 

 

Titel: In allen historischen Druckfassungen zu Lebzeiten Strawinskys erscheint der Titel als Piano-Rag-music, darüber hinaus als Piano-Rag-Music und auch Piano-Rag Music. Der Titel dürfte aus dem Rag-Wissen des damaligen Ansermet-Strawinsky-Kreises stammen und blieb als Werkbezeichnung entgegen daran geknüpfter Hoffnungen ohne Nachfolge.

 

Besetzung: Es gibt keine Bearbeitung für ein anderes Instrument oder für ein Ensemble oder Orchester und es ist eine solche wohl auch nie vorgesehen gewesen.

 

Aufführungspraxis: Trotz des durchgängig beizubehaltenden Metrums hat das Stück keinen mechanistischen Charakter, sondern ist nach dem Vorbild Strawinskys agogisch nachgiebig zu spielen.

 

Aufbau: Das Stück ist einsätzig-zweiteilig mit wechselnder Metrik bei durchgehaltenem Tempo Viertel = 144 gearbeitet. Die ausgedehnten kadenzartigen und ohne Taktstrich notierten Teile schließen eine Taktzählung aus [82 Takte + taktstrichloser Teil im Wert von 125 Achteln + 4 Takte im Wert von 10 Achteln + taktstrichloser Teil im Wert von 22 Achteln + 4 Takte im Wert von 10 Achteln + taktstrichloser Teil im Wert von 144 Achteln + 25 Takte + taktstrichloser Teil im Wert von 27 Takten]. Die Piano-Rag-Music beginnt mit einer dreiteilig aus 4 + 3 + 2 Takten gegliederten neuntaktigen Introduktion, aus der Strawinsky Motivik und Rhythmik des ganzen Werkes ableitet, das zweiteilig in einen metrisch strukturierten und in einen taktstrichlosen Teil untergliedert ist. Die Introduktionstakte bilden weniger eine Introduktion als eine Materialvorstellung. Jeder Folgetakt ist konstruktionstechnisch neu zu deuten und nach dem Grade seiner Ableitbarkeit aus den Introduktionstakten zu bestimmen.

 

Aufriß

® AAufbau

 

Stilistik: Die Piano-Rag-Music entfernt sich von der rhythmischen Eindeutigkeit der entsprechenden Ragtime-Teile in der Histoire du soldat und im Ragtime und stilisiert dabei stärker auch den gattungsspezifischen Kontrast von gestaltetem und improvisiertem Material, das mit demselben kompositorischen Aufwand wie eine klassische Komposition Strawinskys konstruiert wird. Darüber hinaus ist die Piano-Rag-Music Strawinskys einzige Komposition mit der Andeutung einer offenen Form, wie sie sich nach 1952 in der Kölner seriellen Musik durchsetzte. Das Stück hat kein Ende, sondern hört nur auf. Der zweite, improvisatorisch wirkende und vermutlich auch improvisatorisch gedachte und deshalb taktstrichlos aufgezeichnete Abschnitt läßt sich mit beibehaltenem Muster gedanklich beliebig fortsetzen und dabei mit den festen Montagebestandteilen des ersten Abschnitts kontrastieren. Farbe bekommt das Stück durch den registerübergreifenden Lagentausch, der innere Halt wird durch chromatische Verklammerung erzielt. In die quasiimprovisatorischen Teile des zweiten Abschnitts mit ihren starren Akkordtupfern und zwischenmontierten gleitenden Melodiefloskeln werden metrisch abgehobene Akkordblöcke eingesprengt, die für eine Binnengliederung sorgen. Die Wiederholungstakte erscheinen minimal verändert und drehen sich kaleidoskopartig in sich selbst. Die Darstellung ist von einer Montagevielfalt, die immer weitergeführt werden könnte, so daß der offene Schluß der Piano-Rag-Music formlogisch ist.

 

Widmung: >dédié à Arthur Rubinstein< [gewidmet Arthur Rubinstein].

 

Dauer: 307″.

 

Entstehungszeit: im Februar 1918 in Morges begonnen und nach einjähriger Arbeitsunterbrechung am 28. Juni 1919 fertiggestellt. Am Ende einer Reinschrift notierte Strawinsky in schwarz zentriert >Morges / 1919 / 28 Juin à midi / Igor Strawinsky< und darunter geblockt mit Bleistift >Les cloches de l’eglise sonnesant / midi; à 3 heures j’entensais les canons / à la frontoire qui teneraint la signa– / ture de la paix à Versail<.

 

 

Uraufführung: am 8. November 1919 im Konservatorium von Lausanne durch José Iturbi.

 

Bemerkungen: Die Piano-Rag-Music war ein (nicht gezieltes) Auftragswerk des Pianisten Arthur Rubinstein, der es nie spielte, was nicht unbedingt künstlerische Gründe gehabt haben muß. Am 23. März 1918 schickte Strawinsky ein Telegramm an Eugenia Errazuriz, in dem er sich sehr herzlich für einen Auftrag bedankte, den ihm Arthur Rubinstein vermutlich über seine Gönnerin hatte zukommen lassen. Strawinsky verspricht die Komposition eines bedeutenden Klavierwerkes ausdrücklich für Rubinstein und kündigt gleichzeitig die Übersendung eines Ragtime an, den er für Frau Errazuriz komponiert habe. Offensichtlich hatte Strawinsky schon vor Auftragserteilung mit Skizzen begonnen, aus denen später die für Rubinstein entwickelte Piano-Rag-Music wurde. Strawinsky skizzierte die ersten Entwürfe der Piano-Rag-Music, eine Rohfassung der Introduktion, unmittelbar nach dem 5. Februar 1918, ließ die Arbeit dann aber für über ein Jahr liegen und kehrte erst im März 1919 zu ihr zurück. Die Introduktion beendete er nach seiner Art kurz vor der Gesamtfertigstellung ebenso wie die endgültige Rhythmisierung der Takte 10 bis 13 und 15 bis 17, wie Craft nachgewiesen hat. Nach den Introduktionstakten des Vorjahres begann er mit den Takten 20 bis 32 die Weiterarbeit. Offensichtlich schwebte ihm ursprünglich, folgt man den Skizzen, eine Beteiligung von Schlagzeug (Becken, drei verschieden hohe Trommeln ohne Schnarrsaiten und Große Trommel) vor. Die Entstehung der Piano-Rag-Music hängt mit der des Ragtime zusammen. Hier wie dort ist der Skizzenaufwand (für die Piano-Rag-Music allein 33 Seiten) beträchtlich gewesen. Strawinsky entwarf mehrere in sich geschlossene Einheiten, aus der er seine Musik abzuleiten gedachte, von der er aber nicht alle in die endgültige Partitur übernahm. Die Arbeit wurde am 28. Juni 1919 abgeschlossen. Das im Nachlaß erhalten gebliebene Originalblatt trägt die Datierungsnotiz >Morges / 1919 / 28 juin à midi / Igor Strawinsky<. Am 23. Juli bat er Ernest Ansermet, das Stück dem Chester-Verleger Otto Kling zu zeigen. – Rubinstein hatte mit der Bestellung einer Transkription aus dem Ballett Petruschka schon einmal Strawinsky einen (sehr gut bezahlten) Kompositionsauftrag erteilt. Über die Hintergründe des zweiten Auftrags ist trotz der Memoiren Rubinsteins wenig bekannt. Craft, der Rubinstein eher kritisch zu sehen scheint, mißfiel die Tatsache, daß er die von Craft so sehr geschätzte Musik nie gespielt hat. Er bringe, so Craft, die zeitlichen Zusammenhänge durcheinander. Rubinstein hatte am 15. Oktober 1919 aus London an Strawinsky telegraphiert und ihn für ein Jahr um die Exklusivrechte gebeten, eine Forderung, die üblich und gerechtfertigt war, wenn Rubinstein tatsächlich diese Musik in Auftrag gegeben und demnach auch bezahlt hatte. Strawinsky telegraphierte noch am selben Tag zurück. Er erwähnte das Exklusiversuchen möglicherweise deshalb mit keinem Wort, weil die Lausanner Uraufführung längst entschieden war, sondern er teilte dem Pianisten lediglich mit, er habe das Manuskript bereits nach New York geschickt und man werde ihm noch in London durch den Chester-Verlag eine Abschrift zukommen lassen. Die Piano-Rag-Music erschien offensichtlich nach der Mitte 1920 im Druck. Craft behauptet, Rubinstein habe die Musik nicht verstanden und deshalb nie gespielt. Wenn er aber von Strawinsky tatsächlich eine beauftragte Komposition, aber nicht das zeitlich begrenzte Recht zugestanden bekommen haben sollte, sie zunächst als einziger spielen zu dürfen, dann können möglicherweise andere Gründe für seine Zurückhaltung ausschlaggebend gewesen sein, Jedenfalls ist es seltsam, daß Rubinstein nicht einmal die Uraufführung spielte, selbst wenn man unterstellt, daß die Piano-Rag-Music fernab von dem angesiedelt war, was Rubinstein für klassisch hielt. Offensichtlich hat er auch von anderen und nicht von Strawinsky von der Fertigstellung der Komposition erfahren, als diese schon bei Chester in London lag, und möglicherweise sind hier Empfindlichkeiten geweckt und Freundschaften über Gebühr belastet worden. Tatsächlich hat wohl Ansermet als erster das neue Stück gesehen, nicht Rubinstein und nicht einmal der Verleger Otto Kling, dem es, einem Brief Strawinskys vom 23. 7. 1919 zufolge, von Ansermet gezeigt wurde.

 

Bedeutung: Als historisch erstes Werk mit einer Art von offener Form hat die Piano-Rag-Music, ihre Aktualität behalten. Etliche Konstruktionsmomente finden sich später in der neoklassizistischen Klaviersonate wieder.

 

Fassungen: Die Piano-Rag-Music erschien spätestens Ende September 1920 bei Chester in einer besonders großformatigen Ausgabe. Das Londoner Belegexemplar trägt das Datum 23. September 1920. Eine vom Erscheinungsbild her kaum zu datierende Nachfolgeausgabe im Rahmen der Chester Library mit dem seitengroßen Zierbild der Chester-Lyra ging von Folio auf Quart zurück und ergänzte den englischen Preis (3 Shilling) um einen französischen (4,50 Francs). In dieser Form wurde das Stück über ein Vierteljahrhundert lang bis nach dem Zweiten Weltkrieg nachgedruckt und auf den Leerseiten mit angepaßter Werbung versehen, gegebenenfalls wurden auch gelagerte Altausgaben durch die Chesterwerbung modernisiert. Es gab desgleichen in der Chester Library mit Chester-Lyra eine Ausgabe mit ausschließlich auf englische Währung bezogenem Preis. Auch diese Fassung wurde noch nach dem Zweiten Weltkrieg verkauft. Dazu trat mit der beliebten Chesterwerbung über die Verlagsleistung, seit mehr als 25 Jahren Strawinsky im Programm zu haben, eine weitere Nachkriegsausgabe, die aus der Chester Library eine Chester Edition machte. Die Ausgaben nach dem Krieg waren ungeheftet, später wurden sie geklammert. Der Moskauer Druck von 1968 stellte das Stück in die zweibändige Ausgabe der Klavierwerke ohne Hinweis auf den Originalverleger ein. Eine versuchte Instrumentierung blieb unausgeführt und trägt den Datierungsvermerk >IStrawinsky / New York / 6th of Febr. 37<

 

Historische Aufnahme: Paris 5. Juli 1934 im Studio Albert mit Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: VII-2/14.

 

Autograph: Von den beiden Reinschriften der Piano-Rag-Music befindet sich die eine im Besitz des Verlages J. & W. Chester in London, die andere, mit einer Widmung an Arthur Rubinstein, ging aus dem Strawinsky-Nachlaß in die Paul Sacher Stiftung Basel über, wo auch die erhaltenen Skizzen lagern.

 

Copyright: 1920 durch J. & W. Chester in London.

 

Ausgaben

a) Übersicht

321 1920; J. & W. Chester London; 10 S.; Pl.-Nr. J. W. C. 2061.

                        321Straw ibd. [mit Eintragungen].

322 [1925]; Chester London; 10 S.; J. W. C. 2061.

323 Chester London; 8 S.; J. W. C. 2061.

324 Chester; 8 S.; J.W.C. 2061.

325Alb 1968; Editions Musique Moscou; 7 S.; 5064.

b) Identifikationsmerkmale

321 IGOR STRAWINSKY / PIANO RAGMUSIC / DÉDIÈ À / ARTHUR RUBINSTEIN / (1919) / PRIX: 3/_ NET / J. & W. CHESTER, LTD. [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA FRANCE / [#] ROUART, LEROLLE & CIE. / LONDON: [#] / [#] 29 RUE D’ASTORG, PARIS. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. [#] / [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE / GENÈVE: [#] / [#] MAISON CHESTER / 911 PLACE DE LA FUSTERIE [#] / [#] 86 RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / DÉPOSÉ SELON LES TRAITÉS INTERNATIONAUX. / PROPRIÉTÉ POUR TOUS LES PAYS. / TOUS DROITS DE TRADUCTION DE REPRODUCTION ET / D’ARRANGEMENTS RÉSERVÉS. // IGOR STRAWINSKY / PIANO RAGMUSIC / DÉDIÈ À / ARTHUR RUBINSTEIN / (1919) / PRIX: 3/_ NET / J. & W. CHESTER, LTD. [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA FRANCE / [#] ROUART, LEROLLE & CIE. / LONDON: [#] / [#] 29 RUE D’ASTORG, PARIS. / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1 [#] / [#] SEULS DEPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE / GENÈVE: [#] / [#] MAISON CHESTER / 911 PLACE DE LA FUSTERIE [#] / [#] 86 RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / DÉPOSÉ SELON LES TRAITÉS INTERNATIONAUX. / PROPRIÉTÉ POUR TOUS LES PAYS. / TOUS DROITS DE TRADUCTION DE REPRODUCTION ET / D’ARRANGEMENTS RÉSERVÉS. / ENGRAVED & PRINTED BY C. G. RÖDER, LEIPZIG. // (Klavierausgabe klammergeheftet 26,5 x 33,2 (2° [4°]); 10 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf creme [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >Piano-Rag-music.<; Widmung 1. Notentextseite paginiert S. 3 oberhalb Kopftitel >dédié à Arthur Rubinstein.<; Autorenangabe 1. Notentextseite unterhalb Titel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky. / Juin 1919.<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1920 by J. & W. Chester Ltd.< rechtsbündig teilkursiv >Tous droits réservés. / All Rights reserved<; Platten-Nummer: J. W. C. 2061; ohne Endevermerk) // (1920)

London # h.3992.c.(1.) # ohne Außentitel, beschnitten ; blau 23. 9.20 Maße 25,3 x 33;

Basel >62 / STRAW / 26<  # man sieht die Spuren der Klammerung # trägt einen Erstbesitzereintrag >Herr? M. T. K. / Dec. ??? ’20< # Ziertitelei außen und innen? nein

 

321Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält Fingersätze, aber keine Korrekturen.

 

322 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / PIANO-RAG-MUSIC / PRICE 3/- (Frs. 4.50) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / PIANO-RAG-MUSIC / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: II, GREAT MARLBOROUGH STREET, W. I. / SEULS DÉPOSITAIRES POUR LA FRANCE. [#*] SEULS DÉPOSITAIRES POUR LA BELGIQUE. / ROUART, LEROLLE & CIE., [#*] LES EDITIONS MODERNES. / 29, RUE D’ASTORG, [#*] 86, RUE DE LA MONTAGNE. / PARIS. [#*] BRUXELLES. // (Klavier-Ausgabe 23 x 28,9 (4° [Lex. 8°]); 10 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf gefasert grünbeige [Zier-Außentitelei in seitengroßer Chester-Lyra, 2 Leerseiten, verlagseigene Werbeseite ohne Stand> ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉÉS PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zier-Innentitelei Blumenrankenrahmen mit für sich stehendem Komponisten– und Werknamen und rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H. J. M.< [#] >1922<, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [2 Leerseiten]; Kopftitel >Piano–Rag–music<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig >dédié à Arthur Rubinstein.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky. / Juin 1919.<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1920 by J. & W. Chester Ltd.< rechtsbündig >Tous droits réservés. / All Rights reserved.<; Platten-Nummer >J. W. C. 2061<; ohne Ende-Vermerke) // [1925***]

* vierzeilig senkrecht durchgezogene Ornamenttrennlinie.

** angezeigt werden alle bei Chester käuflich erschienenen Stücke in alphabetischer Ordnung mit Ausgaben und net.-Preisen hinter Dreierdistanzpunkten >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- / Parties° 6/- / Réduction pour chant et piano par l’auteur*° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Mausice Besly° 2/- / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/-/ LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- / ), L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur*° 10/- / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur*° 20/- / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur*° 20/- / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- / Parties° 50/- / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- / Parties° 10/- /  Réduction pour chant et piano par l’auteur*° 4/- / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur*° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- / Réduction pour piano par l’auteur*° 4/- / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur*° 15/- / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Mausice Besly° 2/- / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- [° Dreierdistanzpunkte; °° Originalschreibung; * Fettsatz].

*** Datierung nach Außentitelangabe Bayerische Staatsbibliothek >2 Mus.pr. 8186<.

 

325Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Rückendeckel] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1,6 x 22 [22,3] x 28,9 [29,4] ([Lex 8°]); 143 [143] pages + 4 pages Einband Kunstleder [front cover title black on creme white, 2 empty pages red, empty page creme] + 8 pages front matter (einschließlich Bindeseiten) [empty page red, empty page white, ganzseitiges Photofrühporträt links blickend, 2 empty pages, title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 pages back matter (einschließlich Bindeseiten) [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with Hinweisen on Werkentstehungsjahre und dedicationen Russian, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< und umlaufender Format– und Herstellungsangaben, 3 empty pages, empty page red]; Nachdruck pp. 2936; title head [exclusively] English >PIANO-RAG-MUSIC<; plate number >5064<; without author specified, legal reservations und Originalverlegernennung on den page of the scoren, without end marks) // 1968

° vertical zum Text stehend.

* stilisierter Namenszug im Prägeverfahren erhaben mittelcreme auf cremeweiß m

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