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P u l c i n e l l a

[Suite italienne*]

 

Ballet avec chant en un tableau. Musique d’Igor Strawinsky, d’après Giambattista Pergolesi. – Pulcinella. Ballett mit Gesang in einem Akt von Igor Strawinsky nach Musik von Giovanni Battista Pergolesi – Pulcinella. Ballet in one act with three solo voices. Music by Igor Strawinsky after Giambattista Pergolesi – Pulcinella. Balletto in un atto per piccola orchestra con tre voci soliste su musica di Giovanni Battista Pergolesi

* Two transcriptions associated with this piece, for Violoncello and Piano (Platigorsky) and Violin and Piano (Dushkin), have the name Suite italienne; the French title is also used up to this point in the German-language versions and was not even replaced by the obvious translation Italian Suite.

 

Scored for: a) First edition (Characters): Pulcinella, Pimpinella, Prudenza, Rosetta, Fourbo, Rosetto, Caviello, Florindo, il Dottore, Tartaglia, 4 kleine Pulcinelli, people of Naples*; ~ (Voices): Soprano, Tenor, Bass; ~ (Orchestra Nomenclature**): 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Fagotti, 2 Corni Fa, Tromba in Do, Trombone, Quintette Solo (Violino I, Violino II, Alto, Violoncello, Contrabasso), Quintette d’orchestre (Violini I, Violini II, Viole, Violoncelli, Contrabassi) ~ (Orchestra Legend**): 2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors en Fa, 1 Trompette en Ut, 1 Trombone (Ténor Basse), Quintette Solo (1er Violon, 2me Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse), Quintette Orchestre (4 Iers Violons, 4 IImes Violons, 4 Altos, 3 Violoncelles, 3 Contrebasses [2 Flutes, 2 Oboes, 2 Bassoons, 2 Horns in Fa, Trumpet in C, Trombone (Tenor Bass), Solo Quintet (Violin I, Violin II, Viola, Violoncello, Double Bass), Quintet Orchestra (4 Violins I, 4 Violins II, 4 Violas, 3 Violoncellos, 3 Double Basses); b) Performance requirements: 1 Piccolo Flute (= 2. grand Flute), 2 grands Flutes (2. grand Flute = Piccolo Flute), 2 Oboes, 2 Bassoons, 2 Horns in F, 1 Trumpet in C, 1 Trombone*** (Tenor Bass), 3 Solo Violoncellos****, Solo Strings Concertino (2 Solo Violins, Solo Viola, Solo Violoncello, Solo Double Bass), Tutti Strings (First Violins, Second Violins*****, Violas*****, Violoncellos*****, Double Basses)

* In some performances, further roles were introduced, such as for example the lady from the Tartaglia.

** The Ballet and the Suite call for identical forces: the orchestra is without clarinets and percussion; 23 string players are required.

*** If absolutely necessary, a slide or valve trombone is a possible alternative.

**** In connection with the tutti strings.

***** Divided into two parts: also without indication in the score, the points with the tutti violas at figure 5867 and 160 to 601 as well as the tutti violoncellos at figure 5948 are divided into two.

 

Voice types: all the roles should be filled by lyric voices. The soprano with range B flat to A2 can also be taken on, to its advantage, by a Mezzo-soprano, because the a2 only comes once and it is not accented, while the as2 is in parallel octaves with the tenor; furthermore, the entire role is predominantly in the middle to lower-middle register. The most important aria for the soprano, Se tu m’ami, has the register B flat to F2. The tenor role, which has a range of D to A1, presents no problems. The Bass role, with range G to g1, should be taken by a very high bass or bass-baritone, or even a baritone, due to the very high register and the fact that the G only comes at the end in the ensemble and in a brief piano moment.

 

Summary: Since all young girls are in love with Pulcinella, their jealous fiancés join in a plot to kill him. Hearing of this, Pulcinella changes places with his doppelganger Fourbo and puts on the guise of a magician. He then awakens the seemingly dead Fourbo to life and reveals his own identity at the moment the young lovers are approaching one another. Pulcinella gets them all married, chooses Pimpinella for his own wife and passes the magician’s guise on to Fourbo.

 

Source: Little or nothing is known about the sources of the Pulcinella choreography. Various contradictory contemporary statements about the beginnings of the Pulcinella idea exist side by side. According to Strawinksky, Diaghilev had found a book of Pulcinella stories in Rome from which both men selected episodes intended for a scenario whose eventual shape was jointly determined by Diaghilev, Massine and Strawinsky. According to Massine, the idea came to them from a libretto originating in Naples and dating back to the 17th century entitled ‘The Four Pulcinellas’ (Le quattro Polcinelle).

 

Source according to Russischer Musikverlag 1926: No authentic translation verifiable, see German text.

 

Construction: Pulcinella is a one-act work for the stage, including dance, song, pantomime and a small orchestra of 33 players; it is to be performed without a break and — depending on how rhythmic divisions are made — consists of 5 to 21 sections based on music composed by Giovanni Battista Pergolesi in an orchestral arrangement by Igor Strawinsky. There are no choreographic or other stage directions. The sections are not numbered nor is there a division into scenes or pieces — merely the musical intentions of the composer are noted in Italian, preceding each movement and indicating tempi and mood. Strawinsky’s own numbering is restricted to the concert versions he made of the piece and is not continued in the numerous transcriptions made of this work. This is probably due to the fact that he saw the ballet as an indivisible whole and wished it to be performed without a break. – The accompanying suite is made up of eight separate self-contained scenes each with its own heading (I Sinfonia Ouverture; II Serenata; III Scherzino-Allegro-Andantino; IV Tarantella; V Toccata; VI Gavotta con due variazioni; VII Vivo; VIII Minuetto-Finale) and was extracted from the original ballet without changes to the instrumentation and including the vocal lines transcribed for instruments. – The first transcription was made in 1925 for the Polish violinist Paul Kochanski. It is for violin and piano and is in five sections (Introductione; Serenata; Tarantella; Gavotta con due variazioni; Minuetto e Finale). The second, made in 1934 for and together with Dushkin was published as a Suite italienne in six parts (Introduzione; Serenata; Tarantella; Gavotta con due Variazioni; Scherzino; Minuetto e Finale) with the scherzino not corresponding to the original ballet music but instead to the presto tenor aria ‘Una te fallan semprece’. Another transcription made by Piatigorsky for cello and piano in 1934 was authorised and partly assisted by Strawinsky. It is also a ‘Suite Italienne’ consisting of but five sections (Introduzione; Serenata; Aria; Tarantella; Minuetto e Finale).

 

 

Structures

 

a) Ballet

 

OUVERTURE

 

            Allegro moderato (G major) crotchet = 80 (figure 7I up to the end of figure VII)

 

                        [Curtain comes at the end of figure VII = VII5]

 

                                    [1st movement trio Sonata I Molto moderato C major]

 

SERENATA

 

            Larghetto (c minor) dotted crotchet = 50 (figure 1 up to the end of figure 83)

 

                                    [Figure 3 up to figure 8Anfang3 Tenor Solo:] Mentre l’erbetta pasce l’agnella

 

[1st Act Il Flaminio Aria Polidoro]

 

SCHERZINO

 

            Allegro (C major) crotchet = 104 (figure 9 up to the end of figure 19)

 

                                    [1st. movement Trio Sonata II Moderato B flat major]

 

            Più vivo (modulatory section through D major to A major) crotchet = 136 (figure 20 up to the end of figure 22)

 

                                    [2nd. movement Trio Sonata II Adagio E flat major]

 

Allegro

 

           (A major) crotchet = 88 (figure 23 up to the end of figure 33)

 

            (modulatory section through C major) dotted crotchet = crotchet meno mosso crotchet = 88

 

(figure 34)

 

                                    [3rd movement Trio Sonata II Presto B flat major]

 

Andantino

 

            (F major) crotchet = 88 (figure 35 up to the end of figure 45)

 

                                    [1st. movement Trio Sonata VIII Allegro ma non tanto E flat major]

 

Allegro

 

            (B flat major) crotchet = 120 (figure 46 up to 601)

 

            poco meno crotchet = 104 (figure 602 up to 604)

 

                                                [Ouverture 2nd Act Lo Frate ‘nnamorato]

 

Ancoro poco meno

 

            (D major) crotchet = 86 (figure 61 up to the end of figure 676)

 

                                    [Figure 62Ende2 up to figure 673 Soprano Aria:] Contento forse vivere [3rd Act Adrianm in Siria Ariatte Aquilio]

 

Allegro assai

 

            (c minor) dotted crotchet = 112 (figure 68 up to the end of figure 90)

 

                                    [3rd movement Trio Sonata III]

 

Allegro (alla breve)

 

            (G major) minim = 112 (figure 91 up to the end of figure 1034)

 

                                    [Figure 195 up to figure 1033 Bass Solo:] Con queste paroline [1st Act Il

 

                                    Flaminio Aria Bastiano]

 

Andante

 

            (E flat major) quaver = 63 (figure 104 up to the end of figure 107)

 

            (E flat major) quaver = quaver (figure 108 up to the end of figure 113)

 

                                    [Trio Soprano-Tenor-Bass:] Sento dire [3rd Act Lo Frate ‘nnamorato Aria Ascanio]

 

Allegro

 

            (e flat minor / F major) dotted crotchet = 112 (figure 114 up to the end of figure 11610)

 

                                    [Figure 114 up to figure 1168 Duett Soprano-Tenor:] Una te falan semprece

 

                                    [2nd Act Lo Frate ‘nnamorato Kanzone Vannella]

 

Presto

 

            (d flat minor) minim = 112 (figure 117 up to the end of figure 121 with repeating of figure 119 up to the end of figure 121)

 

                                    [Figure 119 up to the end of figure 121, repeating tenor solo with the same text:] Una te fallan semprece [2nd Act Lo Frate ‘nnamorato Kanzone Vannelda]

 

                                    [Ouverture 3rd Act Lo Frate ‘nnamorato] without repeating the first 10 bars

 

Larghetto

 

            (e flat minor) dotted crotchet = 48 (figure 122)

 

Allegro — alla breve

 

            (g minor) minim = 116 (figure 123 up to the end of figure 131)

 

                                    [Suite Nr. XII for strings]

 

TARANTELLA

 

            (B flat major) dotted crotchet = 128 (figure 132 up to the end of figure 143)

 

                                    [3rd movement Trio Sonata VII]

 

Andantino

 

            (f minor) quaver = 86 (figure 144 up to figure 1492)

 

                                    [Figure 1445 up to the end of figure 148 Soprano-Solo:] Se tu m’ami [Canzona per Soprano Se tu m’ami]

 

Allegro

 

            (B flat major) crotchet = 120 (figure 1493+4) [2 bars transition from the Andantino to the subseqent Allegro]

 

Allegro

 

            (E major) crotchet = 120 (figure 150 up to the end of figure 157)

 

                                    [2nd movement Sonata VII for Cembalo]

 

GAVOTTA con due variazioni

 

            Allegro moderato (D major) minim = 5056 (figure 158 up to the end of figure 1618 with repeat of the 10 bars of figure 158)

 

            Variazione Ia / Allegretto (D major) dotted crotchet = 100 (figure 162 up to the end of figure 1658 with repeat of the 10 bars of figure 162 [attacca forward to figure 166])

 

            Variazione IIa / Allegro più tosto moderato (D major) crotchet = 88 ([attacca from figure 1658]

 

            figure 166 up to the end of figure 1695 with repeat of the 5 bars of figure 166 and repeat of the 7 bars of figure 16731691)

 

Vivo (F major) crotchet = 132138 (figure 170 up to the end of figure 1786 with repeat of the 20 bars of figure 1701 up to 1727)

 

Tempo di minuetto quaver = 88 / Molto moderato (F major)

 

            (figure 179 up to the end of figure 1866)

 

                        [figure 182 up to the end of figure 1866 Trio Soprano-Tenor-Bass] Pupilette fiammette

 

                        d’amore [1. Act Lo Frate ‘nnamorato Nr. 3 Cancona di Don Pietro]

 

Allegro assai crotchet = 144 (C major)

 

(figure 187 up to the end of figure 2038 with repeat of the 7 bars of fgure 2031 up to 2037)

 

 

b) Concert Suite

 

I / SINFONIA / (Ouverture)*

 

            Allegro moderato crotchet = 80 (G major) (figure 61 up to the end of figure 75)

 

II / SERENATA*

 

            Larghetto dotted crotchet = 5456 (c minor) (figure 8 up to the end of figure 15; transition to IIIa)

 

III / a) SCHERZINO*

 

            Crotchet = 112 (C major) (figure 16 up to the end of figure 26)

 

            Più vivo crotchet = 152 (figure 27 up to the end of figure 29; transition to IIIb)

 

     b***) Allegro, dotted crotchet = 96**

 

            (A major) (figure 30 up to the end of figure 40)

 

            dotted crotchet = crotchet meno mosso crotchet crotchet = 96 (figure 41; transition to IIIc)

 

     c) Andantino**

 

            (F major) (figure 42 up to the end of figure 52)

 

IV / TARANTELLA*

 

            dotted minim = 88 (B flat major) (figure 53 up to the end of figure 64 with figure 354 repeated up to the end of figure 618; Enchainez forward to Toccata figure 65)

 

V / TOCCATA*

 

            Allegro crotchet = 120 (E major) (figure 65 up to the end of figure 72)

 

VI / GAVOTTA / con due variazioni*

 

                        Allegro moderato minim = 5056 (D major) (figure 73 up to the end of figure 75 with figure 73 repeated)

 

            Variazione Ia*

 

                        Allegretto dotted crotchet = 100 (D major) (figure 77 up to the end of figure 80 with figure 77 repeated)

 

            Variazione IIa*

 

                        Allegro più tosto moderato crotchet = 88 (D major) (figure 81 up to the end of figure 84 with figure 81, 8384**** repeated)

 

VII / DUETTO [VIVO*°]

 

            Vivo crotchet = 132138 (F major) (figure 85 up to the end of figure 93 with figure 8587 repeated)

 

VIII / a) MINUETTO*

 

                        Molto moderato quaver = 88 (F major with transition to C major at the end of figure 99)

 

                        (Figure 94 up to the end of figure 100)

 

     b) FINALE*

 

                        Allegro assai crotchet = 144 (C major) (figure 102 up to the end of figure 11815

 

° Duetto is the name of the original version, Vivo that of the revised version.

* Centre centred.

** Not centre centred.

*** In the original edition, it is misprinted as a.

**** At the repeat of figure 84, four bars are turned into two.

 

 

 

d) Suite Italienne (Violoncello-Version Piatigorsky)

 

Introduzione

 

            Allegro modto (G major) (without upbeat 45, with upbeat 46 bars)

 

Serenata

 

            Larghetto (c minor) (32 bars)

 

Aria

 

            Allegro alla breve (G major) (Bars 1 up to 107)

 

            Largo (E flat major) (Bars 108 up to 163)

 

            (e flat minor) (Bars 164 up to 176) [attacca forward to Tarantella]

 

Tarantella

 

            Vivace (B flat major) (without upbeat 158, with upbeat 159 bars with repetition of the bars 6

 

            [without upbeat] up to 72)

 

Minuetto e Finale

 

                        Moderato (F major / C major [from bar] 50) (Bars 1 up to 61)

 

            Finale / Molto vivace (C major) (Bars 62 up to 198)

 

 

 

e) Suite Italienne (Violin Edition Dushkin)

 

Introduzione

 

            Allegro moderato (G major) (without upbeat 45, with upbeat 46 bars)

 

Serenata

 

            Larghetto (c minor) (32 bars)

 

Tarantella

 

            Vivace (B flat major) (without upbeat 158, with upbeat 159 bars)

 

Gavotta con due Variazioni^

 

            (D major) (without repeat^ of the first 10 bars 32 bars, with repeat 42 bars)

 

            Variazione 1.

 

                        Allegretto (D major) (without repeat of the first 10 bars 32 bars, with repeat 42 bars)

 

                        [attaca subito forward]

 

            Variazione 2.

 

                        Alltto più tosto moderato (D major) (without repeat of the first 5 bars 16 bars, with repeat 21 bars)

 

Scherzino

 

            Presto alla breve minim = 92 (F major) (70 bars)

 

Minuetto e Finale

 

                        Moderato (F major / C major [ab bar] 50) (Bars 1 up to 61)

 

            Finale / Molto vivace (C major) (Bars 62 up to 198)

 

^ All repeated sections are first played mezzoforte, and then piano for the repeat.

 

 

 

Corrections / Errata

 

Suite

 

Full score 344

(Entries in blue)

 

 

Figure 61 (p 3 [Beginning >I / Sinfonia / (Ouverture)<]): Above the tempo marking >Allegro moderato<  the metronom marking >crotchet = 80< should be entered.

 

Figure 81 (p. 10 [Beginning >II / Serenata<]): Above the tempo marking >Larghetto< the metronom marking >dotted crotchet = 5456< should be entered.

 

Figure 161 (p 15 [Beginning >III / a) Scherzino<]): the metronom marking >crotchet = 112< should be entered.

 

Figure 271 (p. 22): The tempo marking >Poco piu vivo< should be replaced by >piu vivo<.

 

Figure 301 (p 23): Above the movement title >b) Allegro< the metronom marking >dotted crotchet = 96< should be entered.

 

Figure 411 (p. 30): The metronom marking ligature >2 quaver-crotchet = ligature 4 demisemiquaver (crotchet = 96) should be entered.

 

Figure 412 (p. 30): a p marking with a left-facing curly bracket { should be inserted between the Violas and the Violoncellos.

 

Figure 412+3 (p. 30): A decrescendo sign > should be added in both bars above the Violoncelli system.

 

Figure 421 (p31): The metronome marking >quaver = // quaver (some crotchet = 96)< should be inserted.

 

Figure 531 (p. 35 [Beginning >IV / Tarantella<]): The tempo marking >dotted crotchet = Lento< should be entered.

 

Figure 602 (p. 39): Above the system Solo Oboe an mƒ sign should be entered.

 

Figure 651 (p. 43 [Beginning >V / Toccata<]): The tempo marking >crotchet = 120< should be entered.

 

Figure 682 (p. 45) 1st Oboe: The 2nd semiquaver ligature f#1-e1-d1-c#1 should have staccato dots.

 

Figure 731 (p. 48 [Beginn >VI / Gavotta / con due variazioni<]): The tempo marking >minim = 5060should be entered.

 

Figure 771 (p. 50 [Beginning >Variazione Ia<]): the tempo marking >dotted crotchet = 100< should be entered.

 

Figure 811 (p. 50 [Beginning >VI >Variazione Ib <]): The tempo marking >crotchet = 88< should be entered.

 

Figure 832 (p. 51) 1st Solo Bassoon: The 4th semiquaver ligature iInstead of the incorrect G#-e-d#-e, it should read G-e-d#-e.

 

Figure 833 (p. 51) 1st Solo Bassoon: The 1st note of the bar should have a natural added to it.

 

Figure 851 (p. 52 [Beginning >VII / Vivo<]): The tempo marking >crotchet = 132138< should be entered.

 

Figure 941 (p 56 [Beginning >b) Finale<]): The tempo marking >quaver = 88< should be entered.

 

Figure 1021 (p 62 [Beginning >VIII / a) Minuetto<]): The tempo marking >crotchet = 144< should be entered.

 

 

Ballet

 

Full Score 345

(Corrections in red)

 

 

  1.) P. 3: After the tempo marking >Allegro moderato< the metronome marking crotchet = 80.

 

  2.) Edited Spalding crossed out and replaced with Revised version.

 

  3.) Figure 1 (p. 10): Metronome marking dotted crotchet = 50.

 

  4.) Figure 31 (p. 11) in the middle solo part of the viola: at the beginning of the bar and in the margin is a note for the addition of marking >marcato<.

 

  5.) Figure 9 (p. 15): Metronome marking crotchet = 104.

 

  6.) Figure 201 (p. 22): After >Poco piu vivo< metronome marking crotchet = 136.

 

  7.) Figure 23 (p. 23) Flute: After >Allegro< metronome marking dotted crotchet [=] 88.

 

  8.) Figure 34 (p. 30): Above >meno mosso< (solo strings) (stesso crotchet = 88).

 

  9.) Above figure 35 (p. 31): (stesso crotchet = 88).

 

10.) Figure 445 [= 412] (p. 32) 1st violins: a1-eb2-d2-d2-bracket natural sign d2-c2 instead of a1-eb2  d2-d2-d2-c2.

 

12.) Figure 461 (p. 35): After tempo marking >Allegro< metronom marking crotchet = 120.

 

14.) Figure 472 (p. 35): >p< should be entered underneath the 1st bassoon.

 

15.) Figure 473 (p. 35): >marc. sƒ< should be entered underneath the solo trumpet.

 

16.) Figure 474 (p. 35): >marc.< should be entered underneath the quaver note in the 2nd bassoon.

 

17.) Figure 484 (p. 36): The quaver note in the 2nd bassoon should have a >marc.< added to it.

 

18.) Figure 498 [= 150] (p. 37) quaver note in the 2nd horn: ab1 instead of a1.

 

19.) Figure 511 (p. 38): A leftward-facing curly bracket { followed by a >stacc.< should be entered between the bassoon systems [not at correction in red].

 

20.) Figure 152 (p. 39): A leftward-facing curly bracket { followed by an >ƒ< should be entered between the bassoon and horn systems.

 

21.) Figure 541 (p. 41) Solo Violoncello: The crotchet b should have a pizz. marking added to it (also marked in the margin).

 

22.) Figure 544 [= 455] (p. 42) Solo Violoncello: It should be played arco: the four quavers are marked.

 

22a.) Figure 545+6 [= 3+255] (p. 42) Solo Violoncello: All [2 sets of 4] quaver notes should have staccato dots.

 

23.) Figure 564 (p. 43) 1st Horn: There should be a phrasing mark from the quaver bb1 to the crotchet ab1.

 

24.) Figure 5656 (p. 43) 2nd Solo –Violin: The last note of figure 565, quaver bb1, should be tied over to the first note of 566, quaver bb1, and both notes should have a staccato dot.

 

25.) Figure 5656 (p. 43) 2nd Tutti Violins: The last note of figure 565, quaver bb1, should be tied over to the first note of 566, quaver bb1, and both notes should have a staccato dot.

 

26.) Figure 566 (p. 43) 1st Horn: There should be a phrasing mark from quaver g1 to quaver bb1.

 

27.) Figure 566 (p. 43) 1st Solo Violin: There should be a phrasing mark from quaver c2 to quaver e2.

 

28.) Figure 566 (p. 43) Solo Viola: There should be a phrasing mark from quaver c2 to quaver e2.

 

29.) Figure 582 (p. 44) 1st Flute: The first quaver note, d3, should have an accent > and be slurred to the next quaver note, b3 by means of a phrasing mark

 

30.) Figure 582 (p. 44) 1st Flute: The accent sign > above the 1st quaver d3 should be removed and replaced by a staccato dot; likewise, the phrase mark to the next note should also be removed.

 

31.) Figure 602 (p. 46): >poco meno< crotchet = 104 should be entered underneath the Oboe system.

 

32.) Figure 6034 (p. 46) 1st Bassoon: The phrasing mark from the demisemiquaver a over the demisemiquavers c1 and a to | quaver bb should be shortened to just the first two notes; the last two notes should instead have staccato dots [in the new version, the dot appears only above the last note].

 

33.) Figure 6034 (S. 46) 2nd Bassoon: The phrasing marking from the demisemiquaver c over the semiquavers d1 and e to | quaver f should be shortened to just the first two notes ; viola system in the orchestra: viola clef erased and reinserted.

 

34.) Figure 611 (p. 47): >Ancora poco meno< crotchet = 86 should be entered above first system.

 

35.) Figure 611 (p. 47) viola system in the orchestra: Viola clef erased and reinserted.

 

36.) Figure 68 (p. 52): After >Ancora poco meno< metronom marking crotchet = 112 should be entered.

 

37.) Figure 695 (p. 53) Solo Violoncello: Quaver note c1 instead of e1.

 

38.) Figure 845 [= 285] (p. 69): Between the oboe and bassoon systems there should each be a leftward-facing curly bracket { with a p.

 

39.) Figure 869 [= 287] (p. 71): Between the systems of the bassoon, horns, solo violin, tutti violins, above the solo viola, tutti violas and – tutti violoncelli, a cresc. with a leftward-facing curly bracket should be inserted.

 

40.) Figure 911 (p. 74): After >alla breve< metronom marking (Minim = 112 should be entered.

 

41.) Figure 945 [= 495] (p. 77): p sign with a leftward-facing curly bracket { should have the system of the Oboe, between the systems of the Bassoons, Horns, Solo Violins, tutti Violins, underneath the systems of the Solo Viola, Solo Violoncello, 2nd Violins [meaning the Violas], Violoncellos.

 

43.) Figure 963 (p. 78): The systems of the 1st Oboe, 1st Bassoon, Trumpet should have a mƒ sign.

 

44.) Figure 9668 (p. 78) should have a ral-len | tand-do inserted.

 

45.) Figure 9668 (p. 78) Trombone system: The minim notes should have a staccato dot and a marcato dagger added, and the first one should have a p marking.

 

46.) Figure 968 (p. 78) Bass: Instead of the incorrect minim A and rest with fermata, it should read semibreve with fermata but without a rest. The note should be tied over to the 1st crotchet of figure 971, it should be sung portamen– | to, and a Crescendo sign should be added before >Bel — < (figure 971 = p. 79).

 

47.) Figure 984 [= 899] (p. 80): Systems of the Flute and the Bassoon should have a p sign.

 

48.) Figure 999 [= 1100] (p. 82) tutti Violoncellos and tutti Double basses: The last two quavers should have a >cresc.<.

 

49.) Figure 1011 (p. 83): The 2nd Flute, Oboe and 1st Horn should have a f sign, and in the oboe system, there should be a leftward-facing curly bracket.

 

50.) Figure 1031 (p. 85): System Flutes should have a ƒƒ sign (with a leftward-facing curly bracket {), 2nd Solo Violin with Solo Viola should have a sƒ sign (with a leftward-facing curly bracket {).

 

51.) Figure 1041 (p. 86): After >Andante< metronome marking quaver = 63 should be entered.

 

52.) Figure 1081 (p. 88): throughout p sign should be entered.

 

53.) Figure 1093 (p. 88): A p sign with a leftward-facing curly bracket should be entered between the 1st and the 2nd Solo Violin.

 

54.) Figure 1111 (p. 89) strings: throughout p sign should be entered, with a leftward-facing curly bracket between Solo Violins, Violoncello and Double Bass, between tutti Violins, tutti Violoncellos and tutti Double Basses.

 

55.) Figure 1135 (p. 90): Above >Allegro< metronom marking (dotted crotchet = 112).

 

56.) Figure 1141 (p. 91): Metronom marking (dotted crotchet = 112).

 

57.) Figure 1146 (p. 91) strings: throughout >marc.< should be entered.

 

58.) Figure 1151 (p. 92): An mf marking should be added in before the oboe, bassoons (with leftward– facing curly bracket) and 1st horn systems; the same goes for the flute system at figure 1154  (with a leftward-facing curly bracket).

 

59.) Figure 11610 [= 1117] (p. 94): The tempo marking quaver = quaver should be replaced by two quavers beamed together = two quavers beamed together.

 

60.) Figure 1171 (p. 95): The tempo marking quaver = quaver should be removed and replaced by crotchet = crotchet, and the metronome marking minim = 112 should be added after Presto.

 

61.) Figure 1171 (p. 95): Between system 1st and 2nd Bassoon an mƒ sign with leftward-facing curly bracket should be entered.

 

62.) Figure 1181 (p. 96): Between system Horn >mƒ stacc.< with leftward-facing curly bracket should be entered.

 

63.) Figure 1181 (p. 96): Above the trumpet part >Solo en dehors< should nbe entered.

 

64.) Figure 1191 (p. 97): With leftward-facing curly bracket an >mƒ sempre< between the Bassoons and an >poco marc.< between the Solo Violins should be entered, but without leftward-facing curly bracket an >marc.< above the tutti Violas and tutti Double Basses.

 

65.) Figure 1194 (p. 97): A >marc.< should be entered underneath the three-note chords, with a leftward-facing curly bracket between the solo violins, but without a curly bracket underneath the Solo Viola; Strawinsky marked a hooked bracket under the 5thh note in the tutti violas, which refers to the two-note crotchet chord.

 

66.) Figure 1221 (p. 101): At the tempo marking Largo assai (Tempo I), the Largo assai should be removed and replaced with Larghetto with the metronome marking dotted crotchet = 48.

 

67.) Figure 1231 (p. 102): After tempo marking >Allegro–alla breve< metronome marking minim = 116 should be entered.

 

68.) Figure 31124 (p. 102) 1st Solo –Violin: Second value crotchet-crotchet instead of minim.

 

69.) Figure 1251 (p. 102) 1st Bassoon: At the beginning of the bar >solo mƒ< should be entered.

 

70.) Figure 1252 (p. 102): An p sign should be entered underneath the 1st Solo and tutti Violins an the Solo and tutti Violoncellos.

 

71.) Figure 3126 (p. 103): Between 2nd Solo Violin and Solo Viola and between 2nd tutti Violins and tutti Violas an p sign with a leftward-facing curly bracket should be inserted.

 

72.) Figure 1126 (p. 103) systems Oboe and 1st Horn: At the beginning of the bar an p sign should be entered.

 

73.) Figure 1261 (p. 103): Between 2nd Solo Violoncello and Solo Double Bass and between tutti Violoncellos and tutti Double Basses an mƒ with a leftward-facing curly bracket should be inserted.

 

74.) Figure 12957 (p. 106) 2nd Solo Violine: Minim + crotchet + crotchet rest instead of incorrect dotted minim + crotchet.

 

75.) Figure 132 (p. 109): The metronome marking dotted crotchet = 138 should be added after>Allegro moderato<.

 

76.) Figure 1135 (p. 110) tutti Violas: A change to viola clef should be made before the beginning of figure 135.

 

77.) Figure 1138 (p. 112): An ƒ should be entered below all the string systems.

 

78.) Figure 1383 respectively 1384 (p. 112): The last two quaver notes in the solo and tutti Violins at 1383 should have a left-facing curly bracket with an >mf< marking added to them, and the same should happen at 1384 in the solo and tutti Violas without the curly bracket, and again the same for the solo and tutti Violoncellos and the Double Basses but with curly bracket.

 

79.) Figure 1441 (p. 117): After >Andantino< metronom marking quaver = 86 should be entered.

 

80.) Figure 1451 (p. 117) 1st Solo Violin: At the beginning of the bar the quaver ligature instead of the incorrect a1-f2, it should read f1-f2.

 

81.) Figure 1491 (p. 121): A >dolce< with a leftward-facing curly bracket should be inserted underneath the system of the Oboe, but without a curly bracket between the systems of the Bassoons, and underneath the system of the Horn an p sign.

 

82.) Figure 1493 (p. 121): After >Allegro< metronom marking crotchet = 120 should be entered.

 

83.) Figure 1576 (p. 126) should have a continuous double barline relating to the stave added.

 

84.) Figure 1581 (p. 127): After >Allegro moderato< metronom marking minim = 5056 should be entered.

 

85.) Figure 1621 (p. 129): After >Allegretto< metronom marking dotted crotchet = 100 should be entered.

 

86.) Figure 1661 (p. 130):After >Allegro più tosto moderato< metronom marking crotchet = 88 should be entered.

 

87.) Figure 1665 (p. 130) 1st Bassoon: First semiquaver-ligature should be f#1-a2-g2-a2 instead of g1a2-g2-a2.

 

89.) Figure 1791 (S. 131): After tempo marking >Vivo< metronom marking crotchet = 132138 should be entered.

 

90.) Figure 1851 (p. 139) 2nd tutti Violins: The 3rd two-note quaver chord should be g-g1 instead of the incorrect g-f1; the same is true for the 3rd two-note quaver chords in the 2nd solo and tutti Violins.

 

93.) Figure 1871 (p. 141): The metronom marking crotchet = 144 should be added above >Allegro assai<.

 

94.) Figure 20212 (p. 153): The 2nd flute should have a quaver beam crossing over the bar line: instead of the incorrect e3-g3|g3-g3, it should correctly read e3-e3|e3-e3.

 

 

 

Violin Piano (Dushkin) 1934 3417

 

Introduzione (without corrections)

 

Serenata (without corrections)

 

Tarantella

 

 1.) p. 8, system II, bar 5 [bar 25], Piano discant: throughout e2 instead of eb2

 

 2.) p. 11, system IV, bar 3 [bar 92], Piano discant: throughout e2 instead of eb2 [= 1.)].°

 

 3.) p. 12, system II, bar 4 [bar 102], Violin (score, not part): throughout e2 instead of eb2.°*

 

 4.) p. 13, system III, bar 2 [bar 129], Violin (score, not part): quavers g-d1-a1-ab2 instead of a1-ab2.°*

 

 5.) p. 14, system IV, bar 45 [bar 157158 (last bars)] (score Piano + Violin + enclosed part): crescendo-sign at beginning last but one bar to beginning last bar instead of decrescendo– sign.°

 

 

Gavotta / con due Variazioni

 

 1.) p. 18, system II, bar 1, [2. variation bar 1], Piano bass: the 1. note of the 1. semiquaver four-tone ligature d instead of f#.°

 

 

Scherzino

 

 1.) p 21, system III, bar 4 [bar 28], Violin (score, not part): 2. quaver ligature f3-e3-e3-d3 instead of

 

            f3-e3-d3-c3 [also following bar parallel passage].°*

 

 

Minuetto e Finale (without corrections)

 

° Subsequent edition not corrected.

* Part correct.

 

 

Style: Pulcinella, after Renard, Les Noces and Histoire du soldat is the fourth of Strawinsky’s works for the stage which may not be ascribed to any specific genre. Pulcinella is as much ballet as vocal work or pantomime. To attempt a classification in the widest sence it could be termed a scenic cantata with a continuous ballet action and performed not from musical notation but solely from the choreography. Strawinsky himself rejected the descriptive term ‘ballet’ and preferred to speak of danced action (action dansante) instead. Since Strawinksy found himself restricted by Pergolesi’s mostly concertato chamber music, and since he could not — as was the case in the later ballet The Fairy’s Kiss — rely on the intrinsic or indeed dramatic coherence of the action he remained unable to effect the characterisation of personage and/or situation otherwise typical of his compositions nor was he able to realise his characteristically variable combinatory movements in relating music to action. Thus regarded, Pulcinella stands out as ‘untypical’ in Strawinsky’s complete works and remains the only work of his for the stage where the action is not guided by the orchestra and the music does not interpret the stage action in any way. The characterisation the protagonists remained (remains) in the hands of the choreographer. Thus Pergolesi’s music as arranged by Strawinsky may be performed as an independent piece of concert music set in the typically baroque form of a Suite with major/minor changes without the dialectical elements (movements) characteristic of the sonata form, but including operatic arias in the style of 1735. The words of the vocal parts relate to the action but in a very distant way, so that they do not elucidate the choreography which we have come to associate with the work. The arias reflect the delights and sorrows of love taken from other contexts and featuring the stereotyped complaints raised by men against women like carelessness and wantonness. Whether Strawinsky paid greater heed to the words or the music when selecting them must needs remain open to speculation. He treated the arias as numbers to be inserted in the action dansante, character pieces without any direct bearing on the action. But with new meaning ascribed to it, the music, too, changes its character. The three-part minuet for example, in the ballet signalling with calm and dignity the end of turbulent play, in Pergolesi’s original appears in the opening movement as the solo cantata of a ridiculous figure, dandyish Don Pietro, who is looking at himself in the mirror (Don Pietro guardandosi in uno specchio che tiene nelle mani).

 

Original work or adaptation: As for Pulcinella there is also the question of original or adaptation. Contemporary reception understood the piece to be music by Pergolesi in an orchestral arrangement by Strawinsky (as in the case of Scarlatti-Tommasini or Rossini-Respighi), and early performances were advertised accordingly with far reaching admittance to the ‘modern’ orchestration. For the concert-going public, Strawinsky was an arranger who did not write music ‘after’ or ‘about’ Pergolesi but (new) orchestrated music ‘by’ Pergolesi. Such indeed had been Diaghilev’s original commission. Strawinsky’s adaptation may not be seen under the aspect of critical editions, which began to proliferate at the time and for a long time to come remained an academic matter, while eventually beginning to affect the performance of music. Up until then it had been a matter of course for the performing artist not only to adapt earlier music to his own tastes but at times to distort its musical sense by radical modernisation. The Critical Edition as the publication of an Urtext was not without its controversies, and triggered a counter movement that was based on the concept of the necessity of adapting music that was no longer alive to the requirements of its own period. Today’s critical writing on Strawinsky, particularly the more popular publications, assumes more originality towards Strawinsky’s work and does not categorise Pulcinella as a mere adaptation. Analysis of the work reveals an arrangement which for the most part strictly adheres to Pergolesi’s original while leaving out or re-locating some sections and tightening others, with a tendency to freer handling of the material; and only at the very end is there own material, composed in the style of Pergolesi. The rhythmic characteristics which were said to be Strawinsky’s are also found in Pergolesi’s original. The more stringent, original in the sense of unusual instrumentation is justifiably due to the comical or comedianesque interpretation of the jointed fragments on the part of the choreographer and the artistic director. There is no justifiable connection permitted between Strawinsky’s Pulcinella ballet and the later emerging neo-classicism, a notion misinterpreting the interrelationships between musical and intellectual history. The success of Strawinsky’s Pergolesi adaptation was due largely to an echo from supporters of a return to an uncomplicated tonality in the traditional style with the intention of cutting the lifelines of new music. This train of thought may be followed through the entire output of the retrospective faction (music criticism and musicology) and draws its evidence from various compositions. For this reason the première of Pulcinella, performed to Pergolesi’s classical major/minor chamber music did not have any historical impact whatsoever, not even in the larger context of Strawinsky’s work catalogue, which is why the Schönberg Circle did not even criticise it directly. No contemporary would ever have seen or heard anything other in Pulcinella than a Strawinsky adaptation of Pergolesi let alone ascribing to it an epoch-making quality. Before the neo-classicist movement could appear, many strands of philosophic thought would yet have to be joined together and combined with a clearly formulated artistic programme based on synchronising traditional tonal models with elements of contemporary music. Shifting rhythms and an instrumentation pointedly supporting the stage action were not enough to come to speak of a new musical style. The birth of the neo-classicist movement became possible only years later, its nurturing ground being the French philosophy of order which emerged from neo-Thomist circles around Jacques Maritain. Surely enough, with the emergance of the first neo-classicist work, Strawinsky’s Octuor in 1923, sudden controversies set in about for and against, later extending to a veritable cultural-political battle. The result was a merely dialectical, even then untenable antipodal situation Strawnsky vs. Schönberg, resting on an historicised, germanistic and art historical contradictory method moreover inapplicable to musicological matters. Thus, Schönberg was led to act rashly against Strawinsky (setting to music a satirical poem >3 Satiren< Op. 28) with serious consequences never to be overcome which kept poisoning the relationship between both men for as long as they lived despite their obvious respect for each other’s work.

 

 

Strawinsky’s method of adaptation exemplified*

 

First example: The 32 bars of the SERENATA, with the marking Larghetto (figure 11 to the end of figure 83) are taken from 46 bars of Polidoro’s aria ‘Mentre l’erbetta pasce agnella’, with which the opera Flaminio opens after the orchestral introduction. Strawinsky retained the 12/8 time signature and the tenor vocal register throughout, but transposed it from D minor to C minor and shortened the original by 14 bars in total. He took the 9 bars of the prelude unchanged for the 9 bars of figures 1 and 2 and gave the melodic line to the 1st oboe. With the empty demi-semiquaver quintuplets in the ‘celli, which are passed after 3 bars into the violins, he weaves an atmosphere-enhancing tapestry of sound under the melody. At figure 31 (bar 10), the aria begins, which Strawinsky follows until bar 14 inclusive (figure 42). bar 15 (figure 43) brings a small intervallic departure. Strawinsky obviously did not like the fact that the tenor entered again after a five-quaver rest with the final note of the previous phrase in order to reach the third of the tonic. Strawinsky had written the third immediately before, and so it was therefore repeated. Bars 1620 (figure 4454) correspond to the original, in which he, unlike Pergolesi, has the vocal part at figure 51 (bar 17) hold the note on over the next bar. He omits bar 22 of the original and with it makes the first shortening, which is effected in Strawinsky’s manner. He changes nothing but recognises the possibility of removing material without replacing it because in Pergolesi’s version, bar 22 can be joined to bar 20 without loss of substance. The subsequent 3 bars remain untouched and the 1st Oboe once again takes the melody in the short instrumental interlude. It is then that Strawinsky begins to shorten the original material greatly without touching the music itself. Again he does not change material so much as crush two of Pergolesi’s bars into one bar of Strawinsky’s. He combines the first triplet of Pergolesi’s bar 27 with the two final triplets of Pergolesi’s bar 30 and creates his bar at figure 71 from this combination. Strawinsky’s progression from figure 7273 corresponds to Pergolesi’s in his bar 3133 while removing Pergolesi’s bar 32. While Pergolesi subsequently has the vocal part hold a long slurred set of twice twelve quavers d2 in bars 35 and 36 in order to have them held on further in bar 37, Strawinsky uses the coda. Strawinsky recognises the contrapuntal possibility of Pergolesi’s bars 35 and 36 in the following bars and exploits them. As in Pergolesi’s version, Strawinsky has the tenor c2 hold on for 2 bars and a quaver at figures 813 (Pergolesi: + 1/4 = bars 3537), at the same time overlapping figure 81 with the tenor’s continued song from Pergolesi’s bar 37 as the melody in the 1st Oboe, which is transposed down a third and ends up in the 2nd Oboe part after figure 82. At figure 82, Pergolesi’s sung line continues in the tenor in bar 38 as a melody in the 1st Flute which ends after figure 83, with which, in Strawinsky’s version, the end of the work is reached. He omits all the remaining bars of Pergolesi’s version. For the transition into the following SCHERZINO, he composed a rising quick flourish between two quintuplets in the Piccolo and two septuplets in the 1st Flute with an entire length of three quavers.

 

Strawinsky-Figure          =          Pergolesi-Bar

 

1142                                          114

 

43                                             15°

 

4454                                          1620

 

6155                                          22 to 26

 

71                                             27– + 30

 

72                                             31

 

73                                             33

 

74                                             34

 

81                                             35 + 37

 

82                                             36 + 38

 

83                                             37^

 

* According to (unpublished) seminar paper.

° Original slightly changed.

- Original changed by shortening (4/8).

– Original changed by essential shortening (8/8).

^ Original shortened (except initial value).

 

Second example: Scherzino Allegro (figure 9 to figure 34). The 69 bars of the Allegro movement take their thematic model from the 86 bars of the third movement of the Trio Sonata No. II, a Presto. In bars 126 Strawinsky uses Pergolesi’s entire thematic material in a transposed form (bars 126), and works in an additional violin solo made up of semiquaver runs. In bars 2638, the final motif from the second theme (Pergolesi 2739) forms the basis of Stravinsky’s work. In bars 3866 (Pergolesi 3986), Strawinsky continues with the semiquaver runs in the solo violin part, distributing Pergolesi’s violin part into various orchestral instruments. The final section, the meno mosso in bars 6769 has no corresponding section in Pergolesi’s version. Strawinsky changes to a 2/4 time signature, and transitions to the following Andantino with a semiquaver run in the solo violin.

 

Third example: The 15 bars of the Piu vivo (figure 20 to the end of figure 22) are formed from the 41 bars of the second movement of the Trio Sonata No. II, an Adagio in E flat major. With the short Presto, Strawinsky inserts with the Presto an independent moment of his own into the ballet music, the motific material of which he takes from the 1st theme and which he augments. The flageolets in the string parts are also his invention. This section is the first part of the ballet that is freely composed in the style of Pergolesi and based on Pergolesi’s fragments.

 

Fifth example: Andantino (figure 35 to the end of figure 46). The 59 bars of the Andantino are taken from the 76 bars of the first movement, Allegro ma non tanto from the E flat major Trio Sonata No. VIII, transposed however from E flat major to F major. The first 23 bars are literal uses of the first (bars 111 = Pergolesi 111) and second (bars 1223 = Pergolesi 1223) themes, while Strawinsky inserts a derivation of the opening motif of the first theme in the subsequent bars 2428 (Pergolesi 2428). In bars 2835 (Pergolesi 3844), Strawinsky expands Pergolesi’s final motif from the third theme by inserting sequences for three bars. Bars 3842 (Pergolesi 5763) again use Pergolesi’s second theme note-for-note, which Stravinsky takes up once again in bars 4353 (Pergolesi 5766). This is also the case for bars 5455 (Pergolesi 6566). The final bars, 5659 (Pergolesi 7376), once again take on the second theme with a simple modification at the end.

 

Sixth example: Allegro (figure 46 to the end of figure 60). The 105 bars of the Allegro are taken from the 155 bars of Vannella’s aria “Gnora, credetemi” from the opera “Lo Frate ‘nnamorato”. Stravinsky retains the key, B major, and the 2/4 time signature, but reworks the aria as an instrumental piece. His first two bars act as a transition. They contain only the note f, with which the 12-bar introduction to the aria begins. The following four bars (figure 4636 = Pergolesi 14) are reproduced note-for-note. He uses powerful bassoon triplets for the simple downward notes. He extends Pergolesi’s fifth bar by half a bars worth, in that he has the upper voice enter a crotchet later (figure 47 ¹ = Pergolesi 5). He does the same 4 bars later (figure 48 ¹ = Pergolesi 8), and then again (figure 485+6 = Pergolesi 12), at which point he introduces, with music unchanged from the original, a sort of deceleration effect into the melodic flow. Pergolesi’s 12 bars thus become 14 bars in Stravinsky’s version. The aria begins at this point in the original. Stravinsky follows Pergolesi note-for-note for the next 15 bars (figures 49 to 507 = Pergolesi 1327) and Stravinsky simply adapts the rhythmic values of the last bar of the phrase to the previous music, so that he turns quaver-crotchet-quaver into quaver-dotted crotchet, whilst Pergolesi ends with crotchet-crotchet (figure 508 = Pergolesi 28). Bars 29 to 32 of the original are reused note-for-note (figure 51 ¹-4) and the same goes for bars 3344 (figure 51 ¹-528), in which Stravinsky removes Pergolesi’s suspended notes in some cases, which is later to be repeated in an expanded phrase. The repetition at figure 53¹ to 55² corresponds note-for-note to bars 4562 of the original, with the small exception that Stravinsky extends Pergolesi’s subsequent final bar, 63, into 2 bars (figure 55³+4 = Pergolesi 63). The next 3 bars are true to the original (figure 5557 = Pergolesi 6566). For 2 bars, he then at first anticipates only the accompaniments in the upper-register accompaniment of the subsequent voice part in the horns (figure 56 ¹-2 = Pergolesi 6768), and then shortens the music by removing Pergolesi’s repeats. He uses bars 67 to 70 for the 9 bars of figure 56 (Figure 5678), skips bars 71 to 76, and continues with bars 72 and 73 (figure 5678); he then omits the slowing of tempo in bar 74 and ends the figure at bar 80 (figure 569) of the original. The 25 bars of figures 5760 are based on the wealth of material from Pergolesi’s 16 bars, bars 8196. In figure 5716, he removes Pergolesi’s suspensions in bars 8186, instead proceeding immediately to their resolutions. Pergolesi’s original has another one-and-a-half sung bars up to the postlude, which Stravinsky omits in order to repeat bars 8186 at figures 5816 and 59 ¹, and he then continues with bar 87, which was missing before the repeat, as figure 587. In doing this, he shifts the melody part in the repeat from the first violin to the first flute and reintroduces in the 5th bar the original emphasis of the suspensions in Pergolesi’s version. The 8 bars of the final figure, 59, with the instrumental bars cut out from Pergolesi’s piece are some of the most characteristic of Stravinsky’s work. That is to say, he follows Pergolesi’s melodic course firstly in a jumping manner, leaving out every other bar. Figure 5913 is made up from the original order of bars 88, 90 and 92, and figure 5958 from bars 8992. In the entire piece, there is only one bar that was newly written, or better, inserted by Stravinsky,. This is the bar of figure 594 with the d-effect, which creates a noticeable harmonic colouring in the final flourish that is not observable in Pergolesi’s version. Figure 60 ¹ plays the final E of bar 93 and corresponds to the original once again for the last 3 bars (figure 6024 = Pergolesi 9496). Pergolesi’s puts a presto, which Stravinsky likewise omits as he also does with the following repeated section. Pergolesi’s ending in bars 152156 is identical to that in bars 9396. Stravinsky therefore transforms the entire aria into an instrumental piece and only cuts interlude sections of the original as well as the entire repeat of the ending, almost a third of the content of the aria, with the aim of streamlining the work.

 

Seventh example: Figures 179186. The trio “Pupillette fiammette d’amore” is derived from the bass solo canzone sung by Don Pietro, “Pupillette fiammette d’amore” from the musical comedy “Lo Frate ‘nnamorato”. Strawinsky takes the 59 bars of the 3rd number of the original in the opera and makes it into 61 bars. The tempo marking “Tempo di minuetto” is kept, along with the original 3/8 time signature (with the exception of a single 2/8-bar at figure 1798). The key is also changed, as Strawinsky transposes the original key of G major to F major in order to manage the connection to the preceding piece, and then modulates to C major in order to manage the connection to the Finale. The original consists of an introduction of 18 bars, the one-sentence text of the canzone lasting 8 bars, which corresponds melodically to the first 8 bars of the introduction, a miniature dance lasting 8 bars that is inserted and accompanied with “larallà”, which likewise corresponds to the first section of the introduction (which has now been repeated for the third time), a repetition of the text lasting 10 bars based on the melodic figure of the second part of the introduction, which lasts 10 bars, and the concluding dance again accompanied with “larallà”, likewise lasting 10 bars (now based structurally on the melody of the 2nd section of the introduction). This is a very simple, but effective combination structure: Introduction (A-B) — Text (A) –Dance (A) — Repeat of text (B) — Dance (B) which is 54 bars long but has only 18 bars of usable music. The first 8 bars of the introduction are used by Strawinsky unchanged (figure 179) and then the first 7 bars are repeated with a different orchestration (figure 180). He then pulls together Pergolesi’s bars 8 and 9 into one bar, before reproducing the next 8 bars, 1017, note-for-note (figure 18129). In Pergolesi’s version, the 18th bar is a final chord followed by a fermata and the 19th bar is the beginning of the solo. Strawinsky brings the final chord and the beginning of the singing together into one bar (figure 182¹) and then follows the original 46 bars (figure 182²7). In Pergolesi’s version, the first line of the melody ends on the fifth in the next bar. Strawinsky uses the final note on the fifth, but then immediately has the tenor enter an octave away with a separate counter-voice invented by Strawinsky, and one quaver rest later, still in the same bar (figure 183¹) the soprano also enters as a third voice, which takes on, one bar ahead, a literal octave imitation of the bass melody. The now complete trio of voices plays exclusively with coupled Pergolesi motifs in multiple parts, especially with the rhythmic displacements which are prized as a trademark of Strawinsky, but which are in fact Pergolesi’s inventions, which were in fact the reason that this small canzone found favour with Stravinsky.

 

Eighth example: Finale Allegro assai (figure 187 to end). Relatively speaking, Strawinsky is at his greatest distance from the original in the Finale. The 133 bars are derived from the 69 bars of the 3rd movement of the Trio Sonata No. XII. The original Presto movement is transposed from E major to C major. Large sections of this movement are indebted to Pergolesi’s motifs; Strawinsky however recomposes them in the style of Pergolesi and colours them rhythmically and orchestrally in his own style, but more strongly than previously. It is therefore not really possible to match Pergolesi’s bars to Strawinsky’s. In bars 16 (Pergolesi’s 111) Strawinsky takes the opening motif of the first theme and uses it sequentially 3 times. Pergolesi on the other hand continues the theme after only 2 sequences of the opening motif. In bars 714 (with no direct correspondence to Pergolesi), he derives the transition motif from the first theme, which is also used for the ostinato accompaniment figure. Bars 1535 (Pergolesi 1227) are constructed by Strawinsky from material from the second of Pergolesi’s themes. He reuses two figures note-for-note (Pergolesi bars 14+15) and treats them in sequence several times, introducing the theme differently, however. Bars 3654 (Pergolesi 2831) are written by Strawinsky as free play with the opening motif of the first theme. He continues in the same vein (bars 5562 = Pergolesi 3237). In bars 6273 (Pergolesi from 45), he works with three statements of the opening motif from the second theme. The opening motif of the first theme (Pergolesi from 61) is in bars 7391. In bars 9298 (Pergolesi 4553) the ostinato figure taken from the first theme becomes independent and is used by Strawinsky as a rising figure to increase the intensity, in parallel in all parts. For bars 99101 (Pergolesi 5861), Strawinsky constructs two characteristic transitional motifs out of motific material from the first and second themes, and these motifs both fit into the span of an octave. Bars 102116 (Pergolesi from 69) form a playful variation of the opening motif of the second theme. There then follows a free transition without any reference to Pergolesi (bars 117120). In order to build up towards the end of the Finale, Strawinsky inserts the accompaniment figure from bar 6 in Pergolesi’s piano part as an ostinato parallel in all instruments apart from the first horn in bars 121133.

 

Ninth Example: The 105 bars designated Allegro alla breve (figure 911 to the end of figure 1034) of the following movement are taken from Bastiano’s 165-bar (excluding da Capo) da Capo aria ‘Con questo paroline’ from the opera Flaminio. Bastiano is Polidoro’s manservant. The bass buffo aria, beloved in its time, which the publishers published as a separate Pulcinella piece, has its original place at number 3 in the first act. Number 2 is Polidoro’s aria with which Pergolesi opened his opera Flaminio and Strawinsky his ballet Pulcinella. After the ballet come 4 spoken scenes in Pergolesi’s version followed by a repeat of Polidoro’s aria. Bastiano’s da Capo aria is inserted after the 5th scene, a recitative between Bastiano and Checca, who is the maidservant of the young widow Giustina. Strawinsky left the aria in the same key and with one small exception, alla breve; he also shortened it by a third by removing repeated sections and he exploited the contrapuntal possibilities of Pergolesi’s music in the interludes. Pergolesi begins his version of the aria with an extended 26-bar introduction and the bass aria begins on the upbeat to bar 27. Strawinsky begins his piece with an additionally composed three-bar transitional figure (figure 9113) consisting of crotchet chordal beats in the strings, with which he sets the combination of fifths c-g, d-a and g-d against one another. Pergolesi’s melodic line enters with a repeated five-bar section which Strawinsky uses only at the beginning in order to shorten the repeated section from 5 to 3 bars. At figure 921, he combines bars 5 and 6 and at figure 922, he proceeds from bar 7, leaving out bars 8 and 9 and continues with the introduction to bar 23 exactly according to Pergolesi’s notes. After bar 23 (figure 942), he repeats bars 20 and 21 but omits bars 22 to 24, and continues with bars 25 and 26, concluding the introductory section with a shortened repeat of bars 25 and 26 (figure 947+8) which comes from 4/4 to 3/4 for these two bars only. He constructs figure 947 from bar 25 shortened by two crotchets with the inclusion of the first crotchet of bar 26, while 948 consists of bar 26 without the first crotchet but with the beginning of Pergolesi’s melody of bar 27. Strawinsky achieves the individual coloration of the introduction by means of the soloistic distribution of the melody in the solo horn and trumpet. He does not touch the actual sung line but rather follows it until shortly before the first interlude. Two bars before the end of the melody (figure 992 = Pergolesi’s bar 67), Strawinsky allows small contrapuntal inventions to filter in: he inserts the melody line of bar 66, given to the solo bassoon, into the through-composed bar 67, and likewise the melody line of bar 67, again in the solo bassoon, is placed in bar 68, which is contested by the solo trumpet. A further melodic canon occurs with the 1st flute together with the solo trumpet at figure 9959 (Pergolesi’s bars 7072), which functions at this point as a melodic crown and concludes the instrumental interlude. This does not lead back into Pergolesi’s aria now but omits 5 bars in order to reach the final section of the aria. figure 999 corresponds to the instrumental bar 72, at the same time combining the start of the further development of the melody of bar 77 with it. Up to figure 1016 (Pergolesi’s bar 93), Strawinsky follows the original, and at figure 1011+3, he expands the repeated sung notes into octave leaps. Strawinsky makes Pergolesi’s two-fold climax (Pergolesi’s bar 92/93) into a three-fold one, repeating Pergolesi’s bar 93 at figure 1016. He extends Pergolesi’s bar 94 through figure 1018 to 1019 in order to find the modulatory transition from figure 102 to Pergolesi’s bar 115; he removes bars 95 to 114. Strawinsky follows Pergolesi to bar 123 (figure 1033) inclusive, at which point he inserts a slightly altered reprise of the sung melody of bars 121 and 122 into the final bar of singing (figure 1033) and the final bar (figure 1034): Pergolesi: third, fourth, fifth sixth; Strawinsky: third, fourth, sixth. This is given to the 1st oboe in the well known manner. The remaining notes serve the modulation to E flat major for the next section of the ballet.

* According to (unpublished) seminar paper.

 

Dedication: Ballet and Suite for orchestra: no dedication known; Suite for Violin and Piano: >Dédié à PAUL KOCHANSKI< [Dedicated to Paul Kochanski].

 

Duration: Ballet: between 35′ and 3843″; Concert Suite: between 2115″ and 23′.

 

Date of origin: Ballet: Morges at the end of September 1919 up to 20. April 1920; Vocal Score: end date 11th April 1920; Concert Suite: 19201922 ; Violin Suite (Kochanski): Nizza Summer up to 24. August 1925 (preliminary work seems to stretch back to 1921); Suite Italienne (Violoncello version Piatigorsky): 1932; Suite Italienne (Violin version Dushkin): completed on 18th July 1932

 

First performances: Ballet: 15th May 1920,Paris, Théâtre National de l’ Opéra, with the Solo dancers Leonide Massine (Pulcinella), Tamara Karsawina (Pimpinella), Ljubow Tschernischewa (Prudenza), Véra Nemchinowa (Rosetta), Sigmund Nowak (Fourbo), Stanislaw Idzikowsky (Caviello), Nicolas Zwerew (Florindo), Enrico Cecchetti (Il Dottore), Stanislaw Kostetsky (Tartaglia), Bourman, Okimowski, Micholaitschik, Loukine (Quatre petits Pulcinella), the solo singers Zoia Rosowska [Soja Rossowskaja] and Mafalda de Voltri Romanitza* (Soprano), Aurelio Anglada and Angelo Masini Pieralla* (Tenor), Gino de Vecchi (Baß), and the Ballets Russes de Serge de Diaghilew; Stage design and costumes by Pablo Picasso (construction of the stage set: Wladimir Polunine and Violette Polunine); Choreography by Leonide Massine; Stage direction by Serge Grigoriew; conducted by Ernest Ansermet; Conzert Suite: 22th December 1922 in Boston with the Boston Symphony Orchestra, conducted by Pierre Monteux; Violin Suite (Kochanski): 21st November 1925 in Frankfurt with Alma Moodie (Violin) and Igor Strawinsky (Piano); Suite Italienne (Violin version Dushkin): 28th October 1932, Berlin, Funkhaus, with Samuel Dushkin (Violin) and Igor Strawinsky (Piano)

* Replacement cast.

** There was a previous private performance at the house of Werner Reinhart on 12th November 1925 in Winterthur, likewise with Moodie and Strawinsky.

 

The Pergolesi problem: There has always been doubt as to whether all the works ascribed to Pergolesi were indeed composed by him. A special branch of research has since emerged which has been and still is raising all sorts of disputes swiftly becoming musicological history. The concertini for example were ascribed first to Ricciotti (Dunning/Rimmer: A Master Unmasked or the Pergolesi-Ricciotti Puzzle Solved), (Ricciotti — Johann Philipp Hinnenthal), then to Count Unico Wilhelm von Wassenaer (Albert Dunning), then to Chelleri and most recently to Domenico Gallo (Hucke). The question of authenticity does not affect Strawinsky research. Strawinsky did not know the names of Ricciotti or Gallo nor indeed that of Chelleri. Himself and Diaghilev assumed to be dealing with compositions by Pergolesi and indeed they were later all verified and ascribed to him*. All the historically valuable trio sonatas Strawinsky has used that can be dated around 1755 today are ascribed to Domenico Gallo, the concertino to Fortunato Chelleri, the aria ‘Se Tu m’ami’ and both cembalo suites to anonymous composers.

* The pieces were assigned, named and numbered in accordance with traditional practice.

 

Remarks: After the success of the Scarlatti-Tommasini ballet in the Spring of 1917 and the Rossini-Respighi ballet in the summer of 1919, Diaghilev wished to extend his ballet repertoire to include ancient music. He had had Pergolesi’s music copied from old manuscripts and brought it with him to show Strawinsky in Paris since he was eager to attach Strawinsky more closely again to his ballet company. He also brought with him a book of Pulcinella stories which he thought would do for a suitable scenario. Strawinsky showed little enthusiasm at first but soon changed his mind. He went out in search of more music from Pergolesi, copied some manuscripts himself and had others copied for him in Naples and London. In part he even wrote his own version straight onto the copied materials. German musicologists criticised Strawinsky’s rendering of the artistic process stating that it could not be correct, since all of Pergolesis’s compositions had indeed existed in print and that there were no unpublished fragments. The sighting of the Pergolesi Estate proves, however, that all of Strawinsky’s statements on this matter were correct. He was using copies of Pergolesi music from the Naples Conservatory which were made available to him or indeed to Diaghilev through the good offices of Prof. A. Ricci, who ran a ‘Casa Musicale Metronomo’ in Gelso 126 of Naples. Such copies were generally but thinly orchestrated or even incomplete. Included were the Gavotte with two variations, the Sinfonia per Violoncello e Basso, excerpts from cantatas and operas all of which found their way into the ballet. Whether these copies originated from manuscripts or printed material did not interest Strawinsky. It was not important. He mostly worked with fragments and thus was entitled to speak of fragments. A second source of materials for his work stemmed from an edition of printed music from the British Museum Library in London Twelve/Sonatas for Two Violins /and a Bass or an Orchestra /composed by /Gio. Batt.a Pergolesi/Author of the Stabat Mater/The Manuscripts of these Sonatas were proceeded by a/Curious Gentleman during his travels through Italy. /London/Printed and sold by Preston and Son at their /Warehouse 97/Strand/The following movements copied/and put in score from the printed/parts of the above work by. E. van der Straate/London/Septbr. 1918., containing the 1st Movement of the First Sonata, the 1st and 3rd of the Tenth, the 3rd of the Third, the 1st of the Fourth and Eighth respectively, the 3rd of the Tenth, the 2nd Movement of the Eleventh Sonata and finally the Twelfth in its entirety. The order of appearance of the works in this so-called Straaten Edition is even partly followed in Strawinsky’s ballet. His referring to a 1918 Edition alone would explain why he adamantly refused to name his sources and obliged the editor to decline passing on information of any kind on the subject. His agreeing to the matter was of course not only due to artistic reasons but also to pecuniary ones. Strawinsky had great financial worries and could not freely choose his commissions at the time but had to accept what was offered to him. — The ‘Pulcinella Suite’ collated by and by from the ballet materials in the course of 1922 originally consisted of two complementary suites. Pierre Monteux could not première the second as intended on 22 December in Boston, as the orchestral parts were not yet available. Only afterwards the two parts were joined in a single suite and as such Pulcinella was performed in the course of 1923 in Boston, New York, Cambridge, Providence and Brooklyn under Monteux’ direction. The ‘Pulcinella Suite’ remained, as did the ballet, a lasting success. The first transcription of Pulcinella for violin by Strawinsky himself was dedicated to the well-known violinist Kochanski in 1925 but not premièred by him. The 1932 Dushkin transcription for violin is different in structure from the one Strawinsky intended for Kochanski. We are talking about two different pieces for which reason Strawinsky chose a different title. It is the same title also given to Piatigorski’s violoncello transcription of 1934, structurally a reanimation of the Dushkin transcription completed by Strawinsky on 18th July 1932.

 

Situationsgeschichte: With the spreading of musical historism after the turn of the century ‘ancient music’ or whichever other term one wishes to apply to this phenomenon, became gradually more interesting to the public. The first to recognise the use such music could be put to in ballet was Diaghilev, when he had a selection of piano pieces by Domenico Scarlatti arranged for modern orchestra by Tommasini, and achieved an unexpected success with a ballet drawing on those arrangements entitled Les Femmes de Bonne Humeur after Carlo Goldoni choreographed by Leonide Massine with costumes by Léon Bakst and Ernest Ansermet conducting. The première took place in the Roman Constanzi-Theatre in the Spring of 1917 (12th April). Two years later, Diaghilev repeated this success with music by Gioacchino Rossini instrumented by Ottorino Respighi. This ballet, La Boutique Fantasque premièred on July 5th 1919 at the Alhambra in London, the set design was by Andrè Derain, the musical director being Delfosse and the choreography by Massine. Until 1927 it had been performed in Paris, Rome, Madrid, barcelona and Geneva. It was for this reason that Diaghilev, who in the last years of his life had become a collector of autographs and connoisseur of manuscripts scoured the respective dealers’ premises for precious editions to add to his collection, approached Strawinsky only a while later, expecting a similar work from him which according to his plan should be based on Pergolesi’s music. Apparently, Diaghilev had asked Strawinsky on the matter before without raising much of a response. Thus the anecdote may be explained, by which he, Diaghilev, intended to propose a new plan for a ballet and that Strawinsky should not get angry at him for it. From Strawinsky’s point of view both the initial dislike and the later acceptance are understandable. To have to work on Pergolesi after Sacre, and between stylistic extremes like Les Noces, Histoire du soldat and Renard must have seemed like asking too much from a Strawinsky. Diaghilev must have been well aware of this, but he also knew that Strawinsky was in need of money, because for the first time in his life he was under severe financial restraint and could not choose his work. – Presumably it was the money that tipped the scales in favour of Pergolesi, and once Strawinsky had entered the world of Pergolesi’s compositions he developed a real interest in his music. While the musical tastes of the 19th century public — insistent as it was on exotism — increasingly turned to the past for its musical entertainment, new music was displaced to appear at special festivals and music events and its representatives held court amongst their own, albeit well-informed circles. Particularly Strawinsky complained of the fact that his music was mostly only heard at festivals. This goes to show that there was much more new music being performed in the cities than is generally thought — only the number of followers of such music and its general acceptance remained small. When in among the many co-existent styles since 1911 certain musical forms crystallised and claimed greater universality, those having a greater affinity with the music of the past succeeded more easily. The listeners’ longing for a seemingly harmonious sound world favoured the success not only of Pulcinella but of many other compositions which — some in earnest, some parodistically — made a caricature of the old by means of the new. Common to them all is the return to feeling in art, an element which should have been replaced by new music in Strawinsky’s vein and which maintained a great following. When Strawinsky went further and let modern sounds intrude by using unusual instrumentation and introducing an estranged rhythmic patterns, Diaghilev was quite perturbed and it took some time before he was able to cease protesting against what he felt to be new and strange.

 

Significance: That is to say: Had Strawinsky not written Pulcinella his artistic portrait would merely lack one facet — his importance as one of the leading composers of the 20th century would, however, not be impaired; it would mean one less success in his life’s achievement. If another, less masterful composer had thought up Pulcinella, say, Tommasini, the composition would probably have been less popular and at most have passed as an unusual ballet score, bearable only from the director’s or choreographer’s point of view or as film music. If Strawinsky had continued in the Pulcinella vein, however, he would today be no more than a footnote in musical history, referred to by specialists, if at all. Pulcinella may be seen in the context of a number of other pieces of his early American years, when Strawinsky experimented with jazz and musical elements without much success and soon decided not to compose commercial music in the future — a decision surely supported by the general contract concluded with Boosey & Hawkes in 1950.

 

Production 1920: Diaghilev had created the best possible conditions for the Pulcinella production by engaging an excellent group of soloists with Massine (who danced the title role), Picasso for the set design, Strawinsky as a composer, Ansermet as musical director and a number of solo dancers. The greater was his disappointment when Picasso presented him with a set that ran counter to his views of a Commedia dell’arte, as its leading motif was to combine heterogeneous elements — to counterpoint the lightness of Neapolitan opera buffa with an Offenbachesque stage. Arguments ensued which brought the project dangerously close to failing — but Picasso relented. His second stage set showed a street scene with a slightly alienating cubist touch that yet harmonised with the historic street theatre and its settings. These he contrasted with plain but realistic costumes. Massine picked up the leading aspect of synchronised heterogeneity by spreading the action to various levels simultaneously combining different styles of dancing. The nobility danced classical figures, the rustics folk dances, the old performed in pantomime and the central character mixed all genres together as the action required. The part of Pulcinella could only be shaped using body language, since Massine performed in semi-masque. To him the part was many-faced and ambiguous with elements even of the macabre. The performance became a success for Diaghilev and his troupe.

 

Problem with performance material: The fact that Pulcinella was played often, but that the performance material was only available to hire led to great wearing of the copies. Each conductor added different markings, made his own cuts, and organised the score in his own individual ways. The necessary addition of each new version into the sets of parts and the deletion of previous versions affected the paper greatly, which was clearly not of particularly high quality. When Strawinsky performed Pulcinella himself, he saw the material and grew annoyed, with good reason, about the poor state of the parts. For a performance on 11th November 1952, he requested the Suite material on 8th September as well as 2 arias by David Adams from the publishers. What he was sent were smudged pages with entries of all kinds inside outer material that was also in poor condition. He explained in a forceful letter to Ernst Roth on 26th September 1952 that he could spare no time to clean up the parts and patch up the pages. The rehearsal time [Cleveland] was too valuable for stupid business such as this. He therefore demanded from the publishers a new set of parts that had not been previously published up to that point so that he could enter his corrections into them or, in case such a material were not on hand, permission from the publishers to be allowed to engage a copyist, to be paid for by the publishers, to remove the mess.

 

Versions: The mix-ups and problems in assigning exact dates of publication to the various adaptations of Pulcinella would no doubt also have affected the Firebird Suite, Petrouchka and Sacre had not the Schott-Verlag gradually bought up all the rights of publication. The piano reduction was the only version published by Chester in London in 1920, because Kling Editors, although interested in the piano reduction, did not wish to obtain the rights in the full score nor the performing rights as would have been the case had they taken on the complete rights from the former Henn Edition (of which Pulcinella was not a part) which later were bought up by Kussewitzky for the Russian Music Editors. Chester was at the time publisher of all the popular ‘historic’ adaptations, including those of Tommasini and Respighi, and ran what would today be called an advertising campaign for them. An arrangement of the Gavotta con variazioni for piano solo appeared in that same year, the Scherzino two years later, in 1925 an arrangement of the bass aria ‘Con queste paroline’ for bass voice and piano. It is unlikely that copies of the full score of the opera-ballet were available for sale. The only library in possession of a full score in print (sign. Dms 198541) is the Prussian State Library, a beautifully made copy signed by Struve himself on 17th December 1924; it is marked as not for sale. Whether Struve wished to make a Christmas donation to the library or a special occasion prompted him to give them a copy must remain speculation. He could also simply have adhered to the recommendation requiring to leave one copy of each production with the central library. In the England of the time that would have been obligatory. Strawinsky’s own full score came from the archives of the Leipzig printer Röder and was dated 3rd Dec. 1924. The vocal parts could only be had from a lending library as opposed to the pocket score which was first printed in 1924 after the full score. The Russian Music Editors also published the three transcriptions for strings: From 1926 onwards the transcription for violin and piano dedicated to the violinist Kochanski (new version re-issued in 1930) appeared under the usual protective name Albert Spalding, from 1934 onwards the transcriptions for violin and piano (both entitled Suite italienne) in cooperation with Samuel Dushkin which were made popular by various concert tours, followed by those for violoncello and piano together with Gregor Piatigorsky. The Piatigorsky Suite especially was re-printed several times. — In the context of the orchestral studies edition issued by Alphonse Leduc with the permission of the original editors (répértoire du conservatoire national de Paris) of particularly complex orchestral pieces (traits difficiles) an excerpt from Pulcinella featuring the trombone was included. – Once the Russian Music Editors were sold, their rights became the property of Boosey & Hawkes while in the course of the majority takeover of Chester (by which Strawinsky was not affected) the Copenhagen Hansen Verlag was nominated. A transcription for orchestra of the Suite was in the possession of the Monte Carlo ballet company (through Galaxy 1947). Denham used sections thereof for his Commedia Ballettica. A further transcription belonged to Strawinsky himself — he had had it made for his own  oncert requirements in 1946 and offered it to Ralph Hawkes (as he had previously done with the Apollo transcription). Strawinsky’s main interest at the time of 1949 was of course to persuade Hawkes to print the full orchestral score and also to make him his ally in getting a new edition of the piano reduction under way for which the rights were still with Chester. Pulcinella was the first of Strawinsky’s scores to come under copyright protection as a revised edition. In 1949 Boosey & Hawkes published the Suite in its revised form as a full orchestral score and a pocket score with follow-on editions, 1966 the Suite and the ballet appeared as full scores. A conductor’s full score of the ballet followed in 1965. Further arrangements were planned but did not materialise for a variety of reasons. It seems that Pulcinella did not fall victim to American or Russian illegal printing, although the editions sold quite well. The contract covering the Pulcinella orchestral suite was concluded as no. IV on 12th August 1924 by Oeberg and Strawinsky. The latter did not receive a set fee but a fixed percentage of the sales and lending fees. To Strawinsky the Russian Music Editors were more than a mere publishing house as all fees coming to him were collected there and his accounting for purchases down to writing materials was done there. After the breakdown of his Russian publishers the collection of royalties passed on to Schott-Verlag Mainz, at the same fixed percentage of 10%. Schott also sought to arrange concerts for Strawinsky, at least for as long as Strecker remained managing director. After all it was in the publishers interest to have Strawinsky’s music publicly performed. Between 1924 and 1938 the Russian Music Editors sold around 800 pocket scores. Of Strawinsky’s Kochanski transcription (he received his personal copy in November 1926) even more than one thousand copies were sold between 1926 and 1938, the number of single editions was at more than 350. – The transcription was for sale both as full score and singly in the form of instrumental sheet music at various prices per sheet, and all 5 pieces have the same plate number. ‘Introduction’ and ‘Serenade’ were sold at M 1.50, the ‘Tarantella’ at M 1.80, the ‘Gavotte’ with both variations at M 2.20 and the ‘Minuet’ and ‘Finale’ at at M 2.80 each. All single sheets together cost M 9.80, more than the complete work bound which was available at only M 8.00. There is evidence of a new edition with a prospective date for publication in 1927. The pieces from the Suite italienne as well as Platigorsky’s and Dushkin’s were clearly not sold separately, however they received each a differing increasing plate number (Platigorsky: 55155; Dushkin: 585590). Approaching the critical year 1939 the ‘Suite italienne’ did not do as well, nor did the Dushkin and Piatigorsky transcriptions, but this was due in part to the publishing house having become considerably less active. The political end of editorial sales in Germany was marked by a mere 21 and 80 copies sold respectively for the two last years 1937 and 1938. The rights went to Boosey & Hawkes. The contract for the revised Suite was concluded by Strawinsky and Boosey & Hawkes on Nov. 6th 1950.

 

Revised editions 1947/1965: The revision of the concert suite was made in 1947. There were no changes in the notation, but existing printing errors were eradicated. The most important changes refer to metronome settings and to the re-naming of part seven from ‘duetto’ to ‘vivo’. The same goes for the ballet edition of 1965. Here, too, the changes referred mainly to metronome settings.

 

Historical recordings: Ballet, Cleveland 14th December 1953 with Mary Simmons (Soprano), Glenn Schnittke (Tenor), Philip McGregor (Bass) and the Cleveland-Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Ballet, Hollywood 23rd August 1965 with Irene Jordan (Soprano), George Shirley (Tenor), Donald Gramm (Bass) and the columbia symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Suite, Hollywood 25th August 1965 with the columbia symphony orchestra under the direction of Igor Strawinsky*; suite italienne Nr. 2 und 5, Paris, Studio Albert, 7th April 1933 with Samuel Dushkin (Violin) and Igor Strawinsky (Piano)

* Nos. 7 and 8 in the Orchestral Suite were produced in 1927 (Columbia D 15126 and LWX 75) and Nos. 5 and 6 in 1932 (Columbia LFX 289)in Paris (the disc edition of both recordings is Columbia X-36).

 

CD-Edition: II-3/15 (Ballet Hollywood 1965); III/1222 (Suite).

 

Autograph: The vocal score passed from the inventory of Chester into the British Library in London, and the Kochanski transcription into the Library of Congress in Washington.

 

Copyright: 1924 by Russischer Musikverlag in Berlin (Édition Russe de Musique)

 

Editions

a) Overview

 

341 1920 VoSc Ballet; I; Chester London; 86 p.; J. & W. C. 9707.

 

                        341Straw

 

342 [1922] Gavotta con variazioni, Piano; Chester London; 6 pp.; J. & W. C. (2129).

 

343 [1922] Scherzino Kl.; Chester London; 4 pp.; J. & W. C. (2128).

 

                        343Straw ibd.

 

344 1924 FuSc Suite; Russischer Musikverlag Berlin; 75 pp.; R. M. V. 409.

 

                        344Straw ibd. [with annotations]

 

345 1924 FuSc Ballet; Russischer Musikverlag Berlin; 154 pp.; R. M. V. 410.

 

                        345Straw ibd.

 

346 1924 PoSc Suite ; Russischer Musikverlag Berlin; 75 pp.; R. M. V. 409 + R. M. V. 409A.

                        346Straw1 ibd.

 

                        346Straw2 ibd.

347 1925 Con queste paroline; I; J. & W. Chester London; 6 pp.; J. & W. C. (3946).

 

348 1926 Suite [Kochanski] Vl.-Kl. (komplett); Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R. M. V. 428.

 

348Straw ibd. [no annotations]

 

349 1926 Suite [Kochanski] (Introduktion); Russischer Musikverlag Berlin; 3. pp.; R. M. V. 428.

 

3410 1926 Suite Vl.-Kl. (Serenata) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 4 pp.; R.M.V. 428.

 

3411 1926 Suite Vl.-Kl. (Tarantella) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 4 pp.; R.M.V. 428.

 

3412 1926 Suite Vl.-Kl. (Gavotte) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 5 pp.; R.M.V. 428.

 

3413 1926 Suite Vl.-Kl. (Finale etc.) [Pulcinella]; Russischer Musikv. Berlin; 9 pp.; R.M.V. 428.

 

3414 1927 Suite Vl.-Kl. [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R.M.V. 428.

 

3415 1930 Suite [Kochanski]; Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R. M. V. 428.

 

3416 1934 Suite italienne [Piatigorsky]; Russischer Musikverlag Berlin; 27 pp.; R.M.V. 551555.

 

3417 1934 Suite italienne Vl.-Kl. [Dushkin]; Russ. Musikverlag Berlin; 31 pp.; R. M. V. 585590.

 

                        3417Straw ibd.

 

            3417[66] [1966] ibd.

 

3418 1935 Suite [Kochanski]; Russ. Musikverlag Berlin; 25 pp. 2°; R. M. V. 428 [unidentified].

 

3419 1943 Orchesterstudie Posaune [Couilland]; Alphons Leduc Paris; 2°; A. L. 20,232.

 

3420 [1947] KlA; Chester London; 86 pp.; J. & W. C. 9707.

 

3421 (1949) Suite Dp; Russischer Musikverlag-Boosey & Hawkes; 76 pp.; B. & H. 16332.

 

3421Straw ibd. [with annotations].

 

3421[65] [1965] ibd.

 

3422 (1949) Suite Tp; Boosey & Hawkes London; 76 pp.; B. & H. 16332; 632.

 

            342257 (1957) ibd.

 

            342259 (1959) ibd.

 

            342267 (1967) ibd.

 

            342270 (1970) ibd.

 

3423 [1950] Suite italienne [Piatigorsky]; Russ. Musikv. / Boosey & Hawkes; 27 pp.; B. & H. 16350.

 

            342364 1964 ibd.

 

3424 1962 Suite Vl.-Kl. [Kochansky]; Ìîñêâà; 24 pp. 4°; 30180.

 

3425 1966 Dp Ballett rev.; Boosey & Hawkes London; 160 pp. 2°; B. & H. 19362.

 

3426 1968 Suite Vl.-Kl. [Kochansky]; Ìîñêâà; 24 pp. 4°; 30180.

 

3427 [1968] KlA; Chester-Hansen; 86 pp. 2°; J.W.C. 9707.

 

b) Characteristic features

 

341 IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS / GIAMBATTISTA PERGOLESI. / PULCINELLA / [vignette]° // PULCINELLA / BALLET AVEC CHANT / EN UN ACTE / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS / GIAMBATTISTA PERGOLESI / J. & W. CHESTER, LTD. / LONDON: [#] GENÈVE: / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. [#] 911, PLACE DE LA FUSTERIE. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / Engraved and Printed in England. / Copyright MCMXX. by J. & W. Chester, Ltd. [*] // (Piano reduction with chant [library binding] 24.5 x 30.5 (4° [4°]); sung text Italian; 86 [86] pages + 4 cover pages [**] black on beigebraun [front cover title with vignette 2.6 x 3 half-mask, 2 empty pages, page with imprint + price in a decorated frame 5.8 x 5.3 centre centred >Propriété des éditeurs / pour tous pays / J. & W. CHESTER, Ltd., / 11, Great Marlborough / Street / LONDON, W. 1. / Price 10ct net. (Fr: 15,00)<°] + 2 pages front matter [title page°, (world) premiere data >PULCINELLA< French + summary >ARGUMENT< French] without back matter; title head >PULCINELLA<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to piece title centred >IGOR STRAWINSKY / d’après Giambattista Pergolesi<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright, 1920, by J. & W. Chester, Ltd. London.<; plate number >J. & W. C. 9707<; without end marks) // (1920)

* The copy of the Bayerische Staatsbibliothek München >4 Muspr. 5314< contains a stamp mark >NET 15/–<, also the copy of Berlin >DMs 192478<, registered with >M. 1922.91<. In the Munich copy >4 Muspr. 5314<, the printed price on the back page of the cover was crossed out in pencil.

** London copy >H. 786.b.(1.)< without cover pages.

 

341Straw

In the copy from Strawinsky’s estate, which was later bound with strong cardboard and cut to 24.2 x 30.1, the mask vignette is missing. It contains the price, but on the outer title page and the inner title page above centre, there appears the stamp >Unverkäufliches Leih-Material / Eigentum des Verlegers< [Rental material not for sale / Property of the publishers]. A (red) statement of the price >13 ‚fs< on the outer title page is crossed out.

 

342 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / GAVOTTA CON VARIAZIONI / PIANO. / PRICE 2/- (Frs. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / [°] / GAVOTTA CON VARIAZIONI / FROM / PULCINELLA / FOR / PIANOFORTE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / [°°] / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY. / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] LES EDITIONS MODERNES, [#] REDSCHY FRÈRES, [#] PIZZI UMBERTO, / PARIS. [#] BRUXELLES. [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA. [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO., [#] BROEKMANS & VAN POPPEL, [#] HUDEBNI MATICE, [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE. [#] BUENOS AIRES. // (Edition piano [library binding] 26.2 x 32.9 (2° [4°]); 6 [6] pages + 4 cover pages black on cream white [front cover title with a full-page Chester Lyre surrounded by a coat of arms black on white with (presumably) the artist’s signature >H J M< # >1914< entered left and flush right at the bottom of the frame, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<* without production date] + 2 pages front matter [decorated title page with framed flower tendrils and publishers frame laid out with the artist’s signature >H. J. M.< # >1922.< entered left– and flush right (presumably) at the bottom of the frame, empty page] without back matter; title head >GAVOTTA CON VARIAZIONI<; author specified 1st page of the score without pagination [p. 1] below title head flush right centred>IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright, MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< flush right centred >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; plate number >J. & W. C. (2129)<; without end marks; without production indication) // (1920)

° Dividing horizontal double line of 5.4 cm.

°° Dividing horizontal line of 5.4 cm.

* All works for sale with Chester are advertised in alphabetical order with editions and net price information behind fill character (dots in groups of three) as well as with self-arrangements by Strawinsky marked in bold type >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< [° fill character (dots in groups of three); °° original spelling; °°° without fill character (dots in groups of three); * double quotation („); ** bold print].

 

343 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRES* G. PERGOLESI / SCHERZINO / PIANO. / PRICE 2/- (FRS. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS* G. PERGOLESI / SCHERZINO / FROM / PULCINELLA / FOR / PIANOFORTE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY./ ROUART, LEROLLE ET CIE [#] LES EDITIONS MODERNES [#] REDSCHY FRERES. [#] PIZZI UMBERTO. / PARIS. [#] BRUXELLES. / [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO. [#] BROEKMANS & VAN POPPEL. [#] HUDEBNI MATICE. [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE [#] BUENOS AIRES. // (Edition for piano [library binding] 26 x 33.8 (2° [4°]); 4 [4] pages + 4 cover pages thicker paper black on light green beige [front cover title with a full-page Chester Lyre surrounded by a coat of arms black on white with (presumably) the artist’s signature >H J M< # >1914< entered left and flush right at the bottom of the frame, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Œuvres de / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<** without production date] + 2 pages front matter [decorated title page with framed flower tendrils and publishers frame laid out with the artist’s signature >H. J. M.< # >1922.< entered left– and flush right (presumably) at the bottom of the frame, empty page] without back matter; author specified 1st page of the score without pagination [p. 1] between title head and piece title flush right >IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< flush right centred >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; plate number >J. & W. C. (2128)<; without production indication; without end mark) // [1922]

* Original spelling.

** All works for sale with Chester are advertised in alphabetical order with editions and net price information behind fill character (dots in groups of three) as well as with self-arrangements by Strawinsky marked in bold type > Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< [° fill character (dots in groups of three); °° original spelling; °°° without fill character (dots in groups of three); * double quotation („); ** bold print].

 

343Straw

 

344 IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / [°] / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, BARCELONA, MADRID, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Full score [library binding] 26.5 x 32.5 (2° [4°]); 75 [73] pages + 4 cover pages black on grey grained [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<** production date >No 2<] + 2 pages front matter [title page in feather frame with vignette 1 x 1.2 sitting women playing cymbalom, page with index in feather frame >1. SINFONIA / (OUVERTURE) / 2. SERENATA / 3a. SCHERZINO / b. ALLEGRO / c. ANDANTINO / 4. TARANTELLA / 5. TOCCATA / 6. GAVOTTA CON / 2 VARIAZIONI / 7. VIVO / 8a. MINUETTO / b. FINALE< + legend >ORCHESTRE< French >EN TOUT 33 PERSONNES<] + 1 page back matter [empty page]; title head >SUITE<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below movement title numbered in Roman numeral (without dot) >I / Sinfonia / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservation 1st page of the score above type area between title head and movement number flush left >Tous droits d’exécution réservés< below type area flush left partly in italics >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin / Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays<; plate number >R. M. V. 409<; without end marks***) // 1924

° Dividing horizontal line of 4.5.

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Compositions are advertised >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTO / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS<.

*** This edition can apparently officially only be accessed in Berlin and in Strawinsky’s estate. The Berlin copy >DMs 198541< contains a stamp on the inner title page underneath the type area >Unverkäufliches Leihmaterial / Eigentum des Verlegers.<; the same stamp also appears at an angle at the bottom of the 1st page of the score and at times sliding off the edge of the page, again in the same form, while on the outer title page, the subline >Eigentum des Verlegers.< is crossed out. There is an entry underneath in old-German Sütterlin script >Expl. für Hofmeister / u. nach Eintragung / für die „Germane Musiksammlung / bei der Staatsbibliothek“ in / Berlin 17./2. 24<.. There then follows the stamp of the shop >Russischer / Musikverlag / G.m.b.H. / BERLIN S. W. / 1 ??? Dessauerstr. 17.<, and >i. V. Struve<, again handwritten.

 

344Straw

The copy in Strawinsky’s estate was given to him gratis with a dedication >Herrn Igor Strawinsky / zur Erinnerung an seinen / Besuch freundlichst überreicht / von der Firma<. in December 1924 on the occasion of his visit to the Leipzig firm Röder (front cover title above >IGOR STRAWINSKY< centre). There follow two signatures >Breitkopf< >Hans Reichel< and the date, signed by Strawinsky >Leipzig / Dec. 1924 < (front cover title above, next to and below >IGOR STRAWINSKY< centred). On the title page (front matter page) oputside the feather frame at the top of the page flush right centred, he made the handwritten note >This full score / is / Igor Strawinsky’s / privately<. Between the dedication to Strawinsky, which was positioned under the 1st line of text on the front cover, and the two signatures, there is a blue stamp at the centre >C. G. Röder / Gesellschaft mit beschränkter Haftung<, and there is another one >Berechnungs-Datum / 3. DEZ. 1924 / Archivexemplar / C. G. RÖDER G.m.b.H.<, this time in red and with a text box containing the stamp, diagonally on the right side above the third and fourth lines of the outer title page. Strawinsky’s copy no longer has any back pages and as a result, has no page of advertisements.

 

345 IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / BALLET / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / BALLET / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / [°] / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, BARCELONA, MADRID, WIEN, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Full score [library binding] 26.9 x 33.8 (2° [4°]); 154 [152] pages + 4 cover pages black on braunbeige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / D’IGOR STRAWINSKY<*** without production date] + 2 pages front matter [title page in a feather frame mit vignette 1 x 1.2 sitting women playing cymbalom, empty page] without back matter; title head >PULCINELLA / BALLET AVEC CHANT / EN UN ACTE<; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below piece title numbered in Roman numeral (without dot) >I / Sinfonia / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi — Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservation 1st page of the score between title head and piece title flush left >Tous droits d’exécution réservés< below type area flush left partly in italics >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin / Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique<; plate number >R.M.V. 410<; without production indication****; without end mark) // (1924)

° Dividing horizontal 4.5 cm line.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Compositions are advertised >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTO / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS<.

 

345Straw

This copy from Strawinsky’s estate was especially painstakingly corrected. It is signed and dated >Igor Strawinsky / Paris, May 1925< flush right on the upper part of the outer title page.

 

346 *IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. B. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / FORMAT DE POCHE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. B. PERGOLESI / [°] / [vignette] PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, BARCELONA, MADRID, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Pocket score sewn 14 x 18,5 (8°); 75 [73] pages + 4 cover pages black on dark beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES d’IGOR STRAWINSKY<*** without production date] + 4 pages front matter [2 empty pages, title page in feather frame with Vignette 0.6 x 0.8 sitting women playing cymbalom, index of movements Italian + legend >Orchestre< French (>EN TOUT 33 PERSONNES<)] + 3 pages back matter [3 empty pages****]; title head >SUITE<; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below piece title numbered in Roman numeral (without dot) >I / Sinfonia / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi — Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservation 1st page of the score between title head and piece title flush left >Tous droits d’exécution réservés< below type area flush left >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G.m.b.H., Berlin / Russischer Musikverlag, G.m.b.H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays<; plate numbers [p. 3, p. 75:] >R. M. V. 409A< [p. 474:] >R.M.V. 409<; production indication p. 75 flush right as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières<) // (1924)

° Dividing horizontal 2.8 cm line.

* The Darmstädt copy >A / 8873 / 56< contains above the front cover title centre inside left and above the title page centre centred a stamp mark >Unverkäufliches / Exemplar<, and on the front cover page above right manually written the (probably) price >4 –<. Between the outer and inner title pages (empty page – inner title page) a half-page photo showing Strawinsky conducting an orchestra is stuck in without a comment; it is taken from the side, looking right from the front, with the audience in the background.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Compositions are advertised lait out >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / [#] (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÊCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / [#] tirés du Ier acte) / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / [#] PAR THÉODORE SZANTO° / CHANT DU ROSSIGNOL. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANODEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPTS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANOQUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / PULCINELLA (BALLET) / SUITE DE PULCINELLA pour Petit Orchestre / PARTITION DE POCHE / TROIS PIÈCES POUR QUATUORCORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTSVENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANODEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO pour Piano et Orchestre d’Harmonie / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOSQUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / SONATE pour Piano / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / (avec textes russe, français, anglais et allemand) / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec texte russe et français, russe et anglais.< [° original spelling].

**** Das Darmstädter Exemplar >A / 8873 / 56< enthält auf der empty page nach p. 75 oben links handschriftlich offensichtliche Spieltermin-Eintragungen >28.V. 32. (R. Hamburg, Strawinsky: Nr. 7, 8). / 14. VI. 32. (R. Hamburg, Strawinsky: No. 7, 8). / 26. I. 33. (R. Prag, Vogel).<.

 

 346Straw1

The copy in Strawinsky’s estate is signed and dated >Igor Strawinsky / paris juile 1925< centred and in the centre on the outer title page above the name, and contains corrections [figure 575; p. 37 Flute: the last note in the bar should be bb2 instead of c3; figure 1067 p. 65: the four quaver notes entered into the 2nd horn part should be moved into the 1st horn part, and the four notes in the trombone system should be moved into the 2nd horn part; figure 10712 p. 66: all the notes and rests entered in the trombone system should be moved into the trumpet system; figure 1131 p. 71 Violoncello part: the first quaver note should be bb2 instead of G].

 

346Straw2

The copy in Strawinsky’s estate is neither signed nor dated, and contains corrections in pencil [p. 3 figure 41, 2nd bassoon, 3rd quaver note F instead of e, the same in the system below at figure 43 for the penultimate note instead of g2; p. 29 figure 139 Double Bass: the quaver note e is incorrect (>wrong note<); p. 31 legend before figure 42: the marking entered here that belongs to the 1st Flute is circled and has a question mark next to it; p. 35 figure 533, 1st Oboe: 2nd ligature is circled and has a question mark next to it; p. 49 figure 748 2nd Oboe: 3rd note crotchet g#1: the bracket around the sharp sign should be removed; p. 49 figure 756 1st Flute: the 3rd note (d2) should be a minim instead of a crotchet; p. 59 figure 991 2nd Flute: the crotchet rest should be written as a quaver rest; p. 63 legend before figure 104: this should read 1st Oboe instead of 2nd Oboe; p. 65 figure 1067: what appears in the Bass Trombone part here should be moved into the 2nd Horn part, and what appears in the 2nd Horn part should be moved into the 1st Horn part; p. 66 figure 10712: what appears in the Bass Trombone part should be moved into the trumpet system].

 

347 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / CON QUESTE PAROLINE / BASS. / [°] / PRICE 2/., (FRS. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS GIAMBATTISTA PERGOLESI / CON QUESTE PAROLINE / [°°] / FROM / PULCINELLA / FOR / BASS VOICE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / [°°°] / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY. / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] LES EDITIONS MODERNES, [#] REDSCHY FRÈRES, [#] PIZZI UMBERTO, / PARIS. [#] BRUXELLES. [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA. [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO., [#] BROEKMANS & VAN POPPEL, [#] HUDEBNI MATICE, [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE. [#] BUENOS AIRES. // (Piano reduction with chant [library binding] 26 x 33.7 (2° [4°]); sung text Italian; 6 [6] pages + 4 cover pages thicker paper black on dark beige [front cover title with a full-page Chester Lyre surrounded by a coat of arms with (presumably) the artist’s signature >H J M< # >1914< entered left and flush right at the bottom of the frame, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd. LONDRES.<* without production date] + 2 pages front matter [decorated title page with framed flower tendrils and publishers frame laid out with the artist’s signature >H. J. M.< # >1922.< entered left– and flush right (presumably) at the bottom of the frame, empty page] without back matter; title head >CON QUESTE PAROLINE<; author specified 1st page of the score without pagination [p. 1] below title head flush right centred >IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< flush right centred >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; plate number >J. & W. C. (3946)<; without end marks; without production indication) // [1925]

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

°° Double dividing line of 5 cm waagerecht.

°°° Dividing horizontal line of 5,4 cm waagerecht.

* All works for sale with Chester are advertised in alphabetical order with editions and net price information behind fill character (dots in groups of three) as well as with self-arrangements by Strawinsky marked in bold type >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< fill character (dots in groups of three); °° original spelling; °°° without fill character (dots in groups of three); * double quotation („); ** bold print].

 

348 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et**** Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / DÉPOTS: Paris · LEIPZIG · NEW · YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W.1. // (Edition for violin and piano 27 x 34.2 (2° [4°]); 25 [23] pages + 4 cover pages [empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page] + 8 [8] pages violin part [with identical text]; dedication above title head italic >à Paul KOCHANSKI<; title head partly in italics >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’àpres des thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below 4. line [part paginated p. 18 next to and below 3. and 4. line] title head flush right >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line [part: next to and below 3. line title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; legal reservation [score and part] 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right partly in italic >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays. plate number >R.M.V. 428<; end of score dated p. 25 >NICE le 24 Août°° 1925<; production indication [score] p. 25 [part: p.1 below type area flush left centred as end mark >Grav. Imp. Delanchy Dupré Paris Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal line

°° The circumflex over the letter >û< has been moved to the left in the direction of the >o< (between o and u).

* Fill character (dotted line).

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

**** In the title >et< In the score et, in the notes e.

 

348Straw

Strawinsky’s copy is without annotations.

 

349 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano [library binding] 27 x 34.4 (2° [4°]); 3 [3] pages + 4 cover pages black on brown beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [front page, empty page] + 3 pages back matter [empty pages] + 1 [1] page with text identical**** violin part 26,5 x 30,5 without pagination with empty page as back matter; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; title head >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below 4. line [part: page of the score without pagination above, next to and below 3./4. line] title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line [part: next to 3. line] title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumbered piece title >INTRODUCTIONE.<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; without end of score dated p. 3; production indication p. 3 flush right centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

° Dividing horizontal line of 2.1 cm.

* Fill character (dotted line).

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

**** Not in identical layout.

 

3410 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition für violin and piano [library binding] 27 x 34.4 (2° [4°]); 4 [3] pages without cover pages + 1 page front matter [front page] + 2 pages back matter [empty pages] + 1 [1] page in identical text and layout violin part 26.5 x 30.5 without pagination with empty page as back matter; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; title head >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below 4. line title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. und 3. line title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumbered piece title >SERENATA<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; without end of score dated p. 4; production indication [exclusively score] p. 4 flush right centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal 2,2 cm line.

* Fill character (dotted line).

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

 

3411 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano [library binding] 27 x 34.4 (2° [4°]); 4 [4] pages without cover pages + 1 page front matter [front page] + 2 pages back matter [empty pages] + 1 [1] page in identical text and layout violin part 26.5 x 30.5 without pagination mit empty page als back matter; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; title head >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; author specified 1st page of the score paginated p. 1 next to and below 4. line title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumbered piece title >TARANTELLA<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; without end of score dated p. 4; production indication [exclusively score] p. 4 flush right centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

* Fill character (dotted line).

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

 

3412 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano [library binding] 27 x 34.4 (2° [4°]); 5 [5] pages without cover pages + 2 pages front matter [front page, empty page] + 1 page back matter [empty page] + 2 [2] pages page in identical text and layout violin part 26.5 x 30.5 paginated empty page as front matter and as back matter; title head >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 [part paginated p. 2] next to and below 4. line title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line [part: next to 3. line] title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumbered piece title >GAVOTTA / con due variazioni<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; without end of score dated p. 5; production indication p. 5 flush right centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

* Title: >variazioni<, price information: >variationi<.

* Fill character (dotted line).

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

**** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

3413 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano [library binding] 27 x 34.4 (2° [4°]); 9 [8] pages without cover pages + 1 page front matter [front page] + 1 page back matter [empty page] + 4 [3] pages page in identical text and layout***** violin part 26.5 x 30.5 paginated with empty page as front matter; dedication above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; title head >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below 4. line title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line title head [score and part] flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumbered piece title >MINUETTO E FINALE<****; legal reservation 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; end of score dated p. 9 [part p. 4] >NICE le 24 Août 1925<; production indication p. 9 [part p. 4] flush left centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

* Fill character (dotted line).

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

**** Title and musical text: >e<, price information: >et<.

***** 1st [p. 2] und last [p. 4] page of the score.

 

3414 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [*] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE [**] // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [*] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ***1. Introductione [#] Fr. 2.25 [#] M. 1.50 / 2. Serenata [#] ” 2.25 [#] ” 1.50 / 3. Tarantella [#] ” 2.50 [#] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi° [#] ” 2.50 [#] ” 2.20 / 5. Minuetto et°° Finale [#] ” 2.50 [#] ” 2.80 / Complet10 ” [#] ” 8. ” / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.****) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies : S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies : Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano not sewn 26.5 x 34.5 (2° [4°]); 25 [23] pages + 4 cover pages thicker paper black on green beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 3 pages back matter [empty pages] + 8 [8] pages violin part enclosed not sewn with 4 cover pages paper [front cover title = score, 3 empty pages]; title head [score and part] >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / [#] d’aprés des thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; dedication [score and part] above title head centre italic >à Paul KOCHANSKI<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below last line [part: 1st page of the score paginated p. 1 next to 3. up to the 4. line] title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. [part: next to 3.] line title head flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; legal reservations [score and part] 1st page of the score below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.M.B.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; end of score dated p. 25 [part: p. 8] >NICE le 24 Août***** 1925<; production indication p. 25 [part: p. 8] flush left centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXVII<) // (1927)

° Dividing horizontal line of 2.2 cm.

** At this point, the copy of the Städtische Musikbibliothek München >95/< contains a stamp mark centred >in die Universal-Edition / aufgenommen No 8756<. The irregular number is stamped into the stamp itself.

*** Titles of movements with price information flush right, separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

**** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

***** The circumflex over the letter >û< has been moved to the left in the direction of the >o< (between o and u).

° Heading musical text p. 13 [part: p. 4] >GAVOTTA / con due variazioni<.

°° Heading musical text p. 18 [part: p. 6] >MINUETTO E FINALE<.

 

3415 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI [# flush right centred] Igor STRAWINSKY / 1925 / MINUETTO E**** FINALE / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et**** Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.***) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY°° / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Edition for violin and piano [library binding] 26 x 33.5 (2° [4°]); 9 [8] pages + 4 cover pages black on green beige [front cover title, empty page, [missing], [missing] ] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page] + 8 [8] pages violin part 26 x 33.5; title head >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; author specified 1st page of the score paginated p. 2 next to and below 4. line [part: above and below 3.-4. line] title head flush right centred >Igor STRAWINSKY / 1925<; fictitious editor specified 1st page of the score between 2. and 3. line title head [part: next to 3. line] flush left >Edited and fingered by Albert Spalding<; legal reservations 1st page of the scoren below type area flush left centred >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< flush right centred partly in italics >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 428.<; end of score dated p. 25 [part p. 8] >NICE le 24 Août 1925<; production indication p. 25 [part p. 8] flush left centred as end mark >Imp. Delanchy-Dupré – Asnières/-Paris. / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXX<) // (1930)

° Dividing horizontal 2.2 cm line.

* Fill character (dotted line).

** Separated vertical line between price indications, spanning more than six lines.

*** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

**** Title and musical text >e<, price information: >et<.

 

 3416 IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano / Prix* RM. 7. = / Frs. 8. = / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.)** / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / S. I. M. A. G. — Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXIV // (Edition for violoncello and piano [library binding] 25.9 x 33.6 (2° [4°]); 27 [27] pages + 4 cover pages thicker paper dark blue auf cream yellow [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 3 pages back matter [empty pages] + enclosed violoncello part in identical layout 10 [10] pages + 2 empty pages as back matter; title head >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; author specified 1st page of the scores paginated p. 1 next to and below piece title >Introduzione< flush right centred >Composé par / Igor STRAWINSKY / 1932< note below title head next to piece title flush left >Cette partie de Violoncelle / est établie par l’auteur en / collaboration avec Gregor / Piatigorsky<; legal reservations below type area [score p. 1 flush left:] >Pour toute exécution publique / il sera fait mention dela colla– / boration, pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky< score p. 1 flush right centred + score pp. 4, 8, 16, 20 + part pp. 1, 2, 3, 6, 8 flush left centred:] >Copyright 1934 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique< score p. 1 + part pp. 1, 2, 3, 6, 8 ragged alignment flush right + score pp. 4, 8, 16, 20 flush left p. 1 >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays / Propriété de l’Editeur pour tous pays[.]<; plate numbers [score pp. 13, part p. 1:] >R. M. V. 551< [score pp. 47, part p. 2:] >R. M. V. 552< [score pp. 815, part pp. 35:] >R. M. V. 553< [score pp. 1619, part pp. 78:] >R. M. V. 554< [score pp. 2227, part pp. 910:] >R. M. V. 555<; production indications below type area score p. 27 part p. 10 flush left >S.I.M.A.G. Asnières (Paris)< flush right as end mark >GRANDJEAN GRAV.<) // 1934

° Dividing horizontal line of 0.8 cm.

* The currency units are set below one another.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

3417[66] Igor Stravinsky / suite italienne / pour violon et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Suite Italienne / Transcription pour violon et piano / par l’Auteur et S. Dushkin / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) Boosey & Hawkes / LONDON . PARIS . BONN . JOHANNESBURG . SYDNEY . TORONTO . NEW YORK // (Edition for violin and piano [library binding] 23.4 x 31 (2°); 31 [31] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on grey green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >MUSIC FOR VIOLIN<** production date >No. 20a< [#] >4.66<] + 12 [12] pages in identical text violin part with name of the instrument >VIOLON< 1st page of the score paginated p. 1 above type area centre; title head >SUITE ITALIENNE / pour Violon et Piano<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below piece title >Introduzione< flush left >Arrangé pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush right >All rights reserved< flush left >Copyright 1934 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc., for all countries<; plate number [score and part] >B. & H. 17009<; production indications 1st page of the score below type area above legal reservation flush right >Printed in England< p. 31 [part p. 12] flush right as end mark >GRANDJEAN Grav.<) // [1966]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

°° Works are advertised in two columns under the headline >Tutors and Studies< by  >Hawkes< to >Loder<, without headline in two columns compositions by >Bach< to >Ysaye<, Strawinsky not mentioned.

* The currency units are set below one another.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

 

3417Straw

 

3417[66] Igor Stravinsky / suite italienne / pour violon et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Suite Italienne / Transcription pour violon et piano / par l’Auteur et S. Dushkin / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) Boosey & Hawkes / LONDON . PARIS . BONN . JOHANNESBURG . SYDNEY . TORONTO . NEW YORK // (Edition for violin and piano [library binding] 23.4 x 31 (2° [4°]); 31 [31] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on grey green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >MUSIC FOR VIOLIN<** production date >No. 20a< [#] >4.66<] + 12 [12] pages in identical text violin part with name of the instrument >VIOLON< 1st page of the score paginated p. 1 above type area centre; title head >SUITE ITALIENNE / pour Violon et Piano<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 below piece title flush left >Arrangé pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin< flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush right >All rights reserved< flush left >Copyright 1934 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc., for all countries<; plate number [score and part] >B. & H. 17009<; production indications 1st page of the score below type area above legal reservation flush right >Printed in England< p. 31 flush right as end mark >GRANDJEAN Grav.<) // [1966]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** Strawinsky not mentioned.

 

3419 1943 Studies for orchestra trombone (Henri Couilland) 2. Fascicle Nr. 10 p. 4, Répertoire du Conservatoire National de Paris; Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2°); Pl.-Nr. A. L. 20,232.

 

3421 igor strawinsky / suite de pulcinella / partition d’orchestre / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Suite de Pulcinella / pour / Petit Orchestre / d’après / J. B. Pergolesi / Partition d’Orchestre / revised 1949 version / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey and Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Full score sewn 26,6 x 33,6 (2° [4°]); 76 [74] pages + 4 cover pages tomato red on grey beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production date 453] + 2 pages front matter [title page; index >Table des Matières< French + legend >Orchestre< French + duration data [22’] French]; title head >SUITE DE PULCINELLA<; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 next to and below 2. line index >I / SINFONIA / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 16332<; end number p. 76 flush right as end mark >3·49·L. & B.<) // (1949

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

3421Straw

On the front cover title, Strawinsky’s copy is signed and dated above name right centred >Igor Strawinsky / May 1949<, the title page and the paginas 7176 are missing. As a page of advertisements, Stravinsky gives >LES ŒUVRES d’IGOR STRAVINSKY< production date >No 2.< [corresponds to the Song of the Nightingale]; according to the specifics of the editions, this cannot be correct, because this is the page of advertisements from the Russian Music Publishers, not the combined one from RMV and Boosey. Strawinsky evidently stuck this page of adverts into his copy for one reason or another.

 

3421[65] igor stravinsky / pulcinella suite / full score / édition russe de musique · boosey & hawkes // IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA SUITE / for / Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Full Score / revised 1949 version / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey and Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney ·Toronto · New York // (Full score [library binding] 25.3 x 32.7 (2° [4°]); 76 [74] pages + 4 cover pages tomato red on light grey green [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production date >No. 40< [#] >7.65<]+ 2 pages front matter [title page, index >Table des Matières< + legend >Orchestre< French + >En tout 33 personnes< + duration data [22′] French] without back matter; title head >SUITE DE PULCINELLA<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to piece title flush right centred >IGOR STRAVINSKY / d’après Giambattista Pergolesi / revised 1949<; legal reservations 1st page of the score next to title head flush left with a text box containing >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush left >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., for all countries / Revised Edition © Copyright 1949 by Boosey & Hawkes, Inc.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 16332<; without end marks) // [1965]

* Compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

 

3422 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE POUR PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS PERGOLESI / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [text on spine:] °STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Pocket score sewn 0.7 x 14.2 x 19.1 (8° [8°]); 76 [74] pages + 4 cover pages dark green on green grey [front cover title with frame 9.5 x 3.8 green grey on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* production date >No. 520< [#] >1.49<] + 2 pages front matter [title page, page with index >Table des Matières< + legend >Orchestre< French + information about the number of players >En tout 33 personnes< French + duration data [22′] French] without back matter; title head >SUITE DE PULCINELLA<; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 next to 2./3. line piece title >I / SINFONIA / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England<; plate number >B. & H. 16332<; without end of score dated; end number p. 76 as end mark flush right >L. & B. 3·49<) // (1949)

^ ^ = Text in frame.

° Preceding text in all the accessible copies unidentifiable.

* Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >Bela Bartok< to >Arnold van Wyk<, among them >IGOR STRAWINSKY<. The order of the places of printing is London-New York-Chicago-Los Angeles-Toronto-Buenos Aires-Capetown-Sydney-Paris.

 

342257 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [text on spine] No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Pocket score sewn 0.5 x 13.6 x 18.7 (8° [8°]); 76 [74] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 dark beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Hawkes Pocket Scores / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production date >N0. 782< [#] >I/56<] + 2 pages front matter [title page, page with index >Table des Matières< + legend >Orchestre< French + information about the number of players >En tout 33 personnes< French + duration data [22′] French] without back matter; title head <SUITE DE PULCINELLA<; authors specified 1st page of the score paginated p. 3 next to 2nd line movement title in Roman numerals without dots >I / SINFONIA / (Ouverture)< >Pergolesi-Strawinsky<; fictitious editor specified below author specified between 2nd and 3rd line movement title >Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left > Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; plate number >B. & H. 16332<; end number p. 76 flush left >10 · 57 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 76 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Williams<, amongst these >Igor Strawinsky / 6I0 Capriccio (Revised I949 Edition) / 6II Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

342259 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [text on spine] No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Pocket score [library binding] 0.5 x 13.6 x 18.5 (8° [kl. 8°/8°); 76 [74] pages + 4 cover pages dark green on dark beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 dark beige on dark green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production date >N0. 782< [#] >I/56<] + 2 pages front matter [title page, page with index >Table des Matières< + legend >Orchestre< French + information about the number of players >En tout 33 personnes< French + duration data [22′] French] without back matter; title head <SUITE DE PULCINELLA<; authors specified 1st page of the score paginated p. 3 next to 2. line movement title in Roman numerals without dots >I / SINFONIA / (Ouverture)< >Pergolesi-Strawinsky<; fictitious editor specified below author specified between 2. and 3. line movement title >Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left > Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; plate number >B. & H. 16332<; end number p. 76 flush left >11 · 59 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 76 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1959)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Williams<, amongst these >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

342267 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA SUITE / for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [text on spine:] >No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE< // (Pocket score sewn 0.6 x 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 76 [74] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 9.5 x 3.8 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production date >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 pages front matter [title page, page with index >Table des Matières< + legend >Orchestre< French + information about the number of players >En tout 33 personnes< French + duration data [22′] French] without back matter; title head <SUITE DE PULCINELLA<; authors specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 above, next to and below 3. line piece title >I / SINFONIA / (Ouverture)< flush right centred >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. for all countries. / Revised Edition © Copyright 1949 by Boosey & Hawkes, Inc.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; plate number >B. & H. 16332<; end number p. 76 flush left >5 · 67 L & B<; without end of score dated; production indication 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 76 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers), London<) // (1967)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

3423 igor strawinsky / suite italienne / pour violoncelle et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Suite Italienne / pour violoncelle et piano / La partie du violoncelle établie / par l’auteur en collaboration avec / Gregor Piatigorsky / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Edition stapled with violoncello part enclosed 26.5 x 32.8 (2° [4°]); 27 [27] pages + 4 cover pages puce on grey green [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production date 453] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 3 pages back matter [3 empty pages] + 10 [8] pages violoncello part stapled 26.2 x 32.7 + 2 pages back matter [empty page, page mit with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production date 453]; title head [score and part] >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; author specified [score and part] 1st page of the score paginated p. 1 next to and below piece title >Introduzione< flush right centred >Composé par / Igor STRAWINSKY / 1932< above, next to and below piece title flush left >La partie du Violoncelle de / cette partition est établie / par l’auteur en collaboration / avec Gregor Piatigorsky<; performance reservation [exclusively 1st page of the score below type area flush left >Pour toute exécution publique / il sera fait mention de la colla– / boration, pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky.<; legal reservations below type area flush left score 1st page of the score [below performance reservation], pp. 4, 8, 16, 20 [part pp. 1, 2, 3, 6, 8] >Copyright 1934 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; production indication 1st page of the score [exclusively score] below type area flush right below plate number >Printed in England.<; plate number >B. & H. 16350<; end number [exclusively score] p. 27 flush right >H.P. B710. 448<) // (1950**)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. After London the following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

** Dating according to information in the former Library of the British Museum. The allocation is brought into question just as much by the end number of the printing, which can be inferred as being 1948, 1949 at the latest, as by the plate number >B. & H. 16350<, which must belong to the set of numbers for the year 1948. However, a later date of publication, for which there are always reasons, cannot be ruled out.

 

342364 igor stravinsky / suite italienne / pour violoncelle et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Suite Italienne / pour violoncelle et piano / La partie du violoncelle établie / par l’auteur en collaboration avec / Gregor Piatigorsky / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Edition violoncello and piano [library binding] 23.4 x 31 (4° [4°]) with violoncello part enclosed; 27 [27] {10/10 violoncello part} pages + 4 cover pages light red on beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [empty page] + 10 [10] pages violoncello part without title page and without front matter and without back matter and without name of the instrument; title head [score + part] >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; author specified 1st page of the score score paginated p. 1 part without pagination [p. 1] next to and below movement title >Introduzione< flush right centred >Composé par / IGOR STRAVINSKY / 1932<; collaboraor specified score and part 1st page of the score above and next to movement title flush left >La partie du Violoncelle / est établie par l’auteur en / collaboration avec Gregor / Piatigorsky<; legal reservations below type area flush left [exclusively] score 1st page of the score >Pour toute exécution publique / il sera fait mention de la colla– / boration pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky.< movement titles [score: pp. 1, 4, 8, 16, 20; part: pp. 1, 2, 3, 6, 8] flush left >Copyright 1934 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.< production indication [exclusively] score 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England>; plate number [score + part] >B. & H. 16350<; end number [exclusively] score p. 27 flush left as end mark >1. 64. E.<) // (1964)

 

3424 ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ / ÑÊÐÈÏÀ×À / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÞÈÒÀ / íà òåìû / Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ / [vignette] / ÌÓÇÃÈÇ 1962 // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÞÍÒÀ / íà òåìû Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÜßÍÎ / ÃÎÑÓÄÀÐCTÂÅÍÍÎÅ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÎÅ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ / Ìîñêâà 1962 // (Edition for violin and piano [library binding] 21,8 x 28,6 (4° [Lex. 8°]); 24 [23] pages + 4 cover pages whith frame 11.9 x 17.4 light-blue white sprinkled violin corpus [ornamental front cover title with vignette 0.7 x 1.6 treble clef on framed five-line-stave blue, 2 empty pages, page with price and plate number >40 ê.< [#] >30180-ø< + publisher’s advertisements >ÃÎÑÓÄÀÐCTÂÅÍÍÎÅ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÎÅ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ / Âûòëà è âûõîáèì â ñâåì / ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÜßÍÎ]* production date >1862< + imprint with billing of names >Ðåäàêòîð Ñ. Ñàïîæèíêîâ / Òåõí. Ðåäàêòîð Ì. Èëüèíà and itemized statements of format and origin] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [empty page] + 8 [8] pages violin part not sewn in identical layout with name of the instrument next to author specified flush left >Ñêðèïêà<; title head >ÑÞÈÒÀ / íà òåìû Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ<; dedication above title head centre italic >Ïàâëó Êîõàíñêîìó<; author specified 1st page of the score score paginated p. 2 [part: paginated p. 1] below title head flush right centred >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / 1925 ã.<; without legal reservation; plate number >30180<; without end mark p. 24) // 1962

* Compositions are advertised in two columns unter the heading >ÏÅÄÀÃÎÃÈ×ÅÑÊÈß ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ<, Strawinsky not mentioned; unter the heading >ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ / Ïðîèçâåäåíèÿ ðóññêèõ è ñîâåòñêèõ êîìïîçèòîðîâ< from >Ãëàçóíîâ À.< to >Øîñòàêîâè÷ Ä.<, amongst these >Ñòðàâèíñêèé È. Ðóññêàÿ ïåñíÿ / Ñòðàâèíñêèé È. Ñêåðöî / Ñòðàâèíñêèé È. ÑÞÍÒÀ íà òåìû Äæ. Ïåðãîëåçè<.

 

3425 IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA / BALLET / Full Score / Revised Edition 1965 / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA / Ballet in one act / for small orchestra with three solo voices / after / Giambattista Pergolesi / Revised Edition 1965 / BOOSEY & HAWKES / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney ·Toronto · New York // [without text on spine] // (Full score sewn 1.2 x 26.4 x 35.5 (2° [gr. 4°]); sung texts Italian; 160 [158] pages + 4 cover pages tomato red auf green beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, summary >ARGUMENT< English + legend >Orchestra< Italian + duration data [35′] English] without back matter; title head >PULCINELLA<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 between title head und piece title >OUVERTURE< flush right centred >IGOR STRAVINSKY / after Giambattista Pergolesi / revised 1965<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. for all countries / Revised Edition © Copyright 1966 by Boosey & Hawkes, Inc.< flush right centred >All rights of reproduction / in any form reserved<; plate number >B. & H. 19362<; production indications 1st page of the score below type area centre inside right >Printed in England< p. 160 flush right as end mark >The Markham Press Ltd.<) // (1966)

 

3426 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÈÒÀËÜßÍÑÊÀß / ÑÞÈÒÀ / ÄËß ÂÈÎËÎÍ×ÅËÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / [vignette] / · ÌÓÇÛÊÀ · / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÈÒÀËÜßÍÑÊÀß / ÑÞÈÒÀ / ÄËß ÂÈÎËÎÍ×ÅËÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ ÌÎÑÊÂÀ 1968 // (Edition violoncello with piano [library binding] 21.8 x 28.5 ([Lex. 8°]); 38 [36] pages + 4 cover pages black on cream white [ornamental front cover title with vignette centre centred 1.5 x 1.6 with a text box containing initial >M< with a stylized treble clef form creame white, 2 empty pages, [missing]] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 2 pages back matter [imprint >Èíäåêñ 962< with billing of names >Ðåäàêòîð Â. Ìóðçèí / Òåõí. ðåäàêòîð À. Àðñëàíîâà / Êîððåêòîð È. Ìèðîíîâè÷< and itemized statements of format and origin, page with publisher’s advertisements >ÂÛØËÀ È ÂÛÕÎÄÈÒ ÈÇ ÏÅ×ÀÒÈ / Ëèòåðàòóðà äëÿ ñòðóííûõ / èíñòðóìåíòîâ<* without production date] + enclosed 14 [13] pages violoncello part with 1 page front matter [front page >Âèîëîí÷åëü<] without back matter; title head >ÈÒÀËÜßÍÑÊÀß ÑÞÈÒÀ<; author specified score 1st page of the score paginated p. 3 [part: 1st page of the score paginated p. 2] below unnumbered piece title flush right centred >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / 1932<; editor specified [exclusively] part 1st page of the score below piece title flush left >Ïàðòèÿ âèîëîí÷åëè îòðåäàêòèðîâàíà àâòîðîì / â ñîòðóäíè÷åñòâå ñ Ã. Ïÿòèãîðñêèì.<; without legal reservation; plate number >5623<; production indications score below type area flush left p. 5 >2. Ñòðàâèíñêèé< p. 15 >3*<; without end marks) // 1968

* Compositions are advertised in two columns under the heading >ÑÅÐÈß «ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÈ ÐÅÏÅÐÒÓÀл / ÂÈÎËÎÍ×ÅËÈÑÒÀ<, amongst these >Ñòðàâèíñêèé È. Ïàñòîðàëü<, under the heading >Àëüò< amongst these >Ñòðàâèíñêèé È. Èòàëüÿíñêàÿ ñþèòà<.

 

3427 IGOR STRAWINSKY / AFTER / GIAMBATTISTA PERGOLESI. / PULCINELLA / [vignette] // PULCINELLA / BALLET IN ONE ACT / WITH THREE SOLO VOICES / MUSIC BY / IGOR STRAWINSKY / AFTER / GIAMBATTISTA PERGOLESI / NORSK MUSIFORLAG A/S [#*] WILHELM HANSEN, / OSLO [#*] MUSIK-FORLAG / A.B. NORDISKA [#*] COPENHAGEN / MUSIKFORLAGET [#*] WILHELMIANA MUSIKVERLAG / STOCKHOLM [#*] FRANKFURT a. M. / Made in Great Britain // (Vocal score sewn 23.9 x 30.7 (2° [4°]); sung text Italian; 86 [86] pages + 4 cover pages thicker paper black on yellow [front cover title with vignette 2,6 x 3 half-mask, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY / Over 25 years ago the House of Chester was the first English music publishing house to / recognise the importance of, and to issue in their own edition, the compositions of this / world famous composer. / It will be noted that these works contain many of his most important contributions / to music of this century.<** without production date<] + 2 pages front matter [decorated title page with framed flower tendrils and publishers frame laid out with the artist’s signature >H. J. M.< # >1922.< entered left– and flush right (presumably) at the bottom of the frame, (world) premiere data French + index of rols (historical), >DISTRIBUTION:< >ARTISTES DU CHANT:< + summary >Argument< French] without back matter; title head >PULCINELLA<; authors specified 1st page of the score paginated p. 1 above, next to and below piece title >OUVERTURE< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / d’àprès Giambattista Pergolesi.<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright, 1920, by J. & W. Chester, Ltd. London.<; plate number >J. & W. C. 9707<; without production indication; without end mark) // [1968]

* A round separating vignette covering more than four lines, consisting of letters ø 3.1 cm >J< through a >W< into a >C< with the line of text >J. & W. CHESTER LTD< running three-quarters around above it, with >LONDON<, separated on both sides by full stops, underneath.

** Compositions are advertised in alphabetical order without edition numbers and without price information behind fill character (dots in groups of two) >A SELECTED LIST OF WORKS / Berceuse du Chat° Four Songs for Contralto and Three Clarinets / *° Miniature Score / *° Voice and Piano / Berceuse and Finale (L’Oiseau de Feu)°° Arranged by M. Besly.°°° Organ / Les Cinq Doigts—Eight easy pieces° Piano Solo / Cinq Pieces Faciles (Right hand,°° easy)° Piano Four Hands / L’Histoire°° du Soldat° To be read, played, and danced.°°° Miniature Score / *° Vocal Score / * Suite arranged by the Composer for / [#] Violin, Clarinet, and Piano / Les Noces—Ballet with Chorus° Miniature Score / *° Vocal Score / L’Oiseau de Feu (1919)—Suite from the Ballet° Miniature Score / Piano Rag Music° Piano Solo / Pribaoutki for Medium Voice and Eight Instruments° Miniature Score / *° Voice and Piano / Pulcinella, Ballet after Pergolesi° Piano Score / Quatre Chants Russe°° for Medium Voice° Voice and Piano / Ragtime for Chamber Orchestra° Miniature Score / * arranged by the Composer° Piano Solo / Renard—A Burlesque in one act° Miniature Score / *° Vocal Score / Ronde des Princesses (L’Oiseau de feu)°° Arranged by M. Besly.°°° Organ / Song of the Haulers on the Volga, arranged for Wind Instruments.°°° Score and Parts / Trois Histoires pour Enfants for Medium Voice° Voice and Piano / separately: Tilimbom—with orchestral accompaniment. / Trois Pieces Faciles (Left Hand Easy)° Piano Four Hands / Trois Pieces° Solo Clarinet< / >All Orchestral Materials are available on Hire from the Chester Orchestral Hire Library.< [° fill character (dots in groups of two); °° original spelling; °°° without fill character (dots in groups to two); * double quotation („)].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

34

P u l c i n e l l a

[Suite italienne*]

 

Ballet avec chant en un tableau. Musique d’Igor Strawinsky, d’après Giambattista Pergolesi. – Pulcinella. Ballett mit Gesang in einem Akt von Igor Strawinsky nach Musik von Giovanni Battista Pergolesi – Pulcinella. Ballet in one act with three solo voices. Music by Igor Strawinsky after Giambattista Pergolesi – Pulcinella. Balletto in un atto per piccola orchestra con tre voci soliste su musica di Giovanni Battista Pergolesi

 

* zwei zugehörige Transkriptionen für Violoncello und Klavier (Piatigorsky) beziehungsweise Violine und Klavier (Dushkin) tragen die Bezeichnung Suite italienne; der französische Titel ist bislang auch im deutschsprachigen Raum erhalten geblieben und nicht etwa durch die naheliegende Übertragung Italienische Suite ersetzt worden

 

Besetzung: Rollen: Pulcinella, Pimpinella, Prudenza, Rosetta, Fourbo, Rosetto, Caviello, Florindo, il Dottore, Tartaglia, 4 kleine Pulcinelli, Volk von Neapel*; Gesangsstimmen: Sopran, Tenor, Baß; ~ (Orchester Nomenklatur**): 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Fagotti, 2 Corni Fa, Tromba in Do, Trombone, Quintette Solo (Violino I, Violino II, Alto, Violoncello, Contrabasso), Quintette d’orchestre (Violini I, Violini II, Viole, Violoncelli, Contrabassi) ~ (Orchester Legende**): 2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors en Fa, 1 Trompette en Ut, 1 Trombone (Ténor Basse), Quintette Solo (1er Violon, 2me Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse), Quintette Orchestre (4 Iers Violons, 4 IImes Violons, 4 Altos, 3 Violoncelles, 3 Contrebasses [2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner in F, Trompete in C, Posaune (Tenor-Baß), Solo-Quintett (1. Violine, 2. Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabaß), Orchester-Quintett (1. Violinen, 2. Violinen, Bratschen, Violoncello, Kontrabässe]; b) Aufführungsanforderungen: 1 kleine Flöte (= 2. große Flöte), 2 große Flöten (2. große Flöte = kleine Flöte), 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner in F, Trompete in C, 1 Tenor-Baß-Posaune***, 3 Solo-Violoncellisten****, Solo-Streicher-Concertino (2 Solo-Violinen, Solo-Bratsche, Solo-Violoncello, Solo-Kontrabaß), Tutti-Streicher (Erste Violinen, Zweite Violinen*****, Bratschen*****, Violoncelli*****, Kontrabässe)

* In manchen Aufführungen führt man weitere Rollen ein, wie etwa die Frau des Tartaglia.

** Ballett und Suite sind besetzungsidentisch; Partitur ohne Klarinetten und ohne Schlagzeug; benötigt werden 23 Streicher-Instrumentalisten.

*** Bei zwingendem Anlaß Zug– oder Ventilposaune freigestellt.

**** In Verbindung mit den Tutti-Streichern.

***** Zweifach geteilt; auch ohne Partituranweisung sollten gegebenenfalls die Stellen Tutti-Bratschen Ziffer 5867 und Ziffer 160 bis 601 sowie Tutti-Violoncelli Ziffer 5948 zweifach geteilt werden.

 

Fachpartien: Alle Partien sind mit lyrischen Stimmen zu besetzen. Der Sopran mit Umfang b bis a2 kann mit Vorteil auch von einer Mezzosopranistin übernommen werden, weil a2 nur einmal und zwar unbetont, as2 in Oktavparallele mit dem Tenor sowie darüber hinaus die ganze Partie überwiegend in mittlerer bis tieferer Mittellage gesungen wird. So liegt die für den Sopran wichtigste Arie Se tu m’ami im Umfang b bis f2. Für die Tenorpartie mit einem Umfang d bis a1 ergeben sich keine Probleme. Der Baß mit Umfang G bis g1 sollte wegen der mehrfach sehr hohen Lage, und weil das G nur am Schluß im Ensemble und in einer kurzen Piano-Stelle vorkommt, ein sehr hoher Baß oder Baß-Bariton, gegebenenfalls sogar ein Bariton sein.

 

Inhalt: Da alle jungen Mädchen in Pulcinella verliebt sind, schließen sich ihre eifersüchtigen Verlobten zusammen, um ihn zu töten. Daraufhin tauscht Pulcinella mit seinem Doppelgänger Fourbo die Plätze und verkleidet sich als Zauberer. Danach erweckt er seinen Doppelgänger, der sich tot gestellt hat, zu neuem Leben und offenbart sich in dem Augenblick, in dem die jungen Männer kommen, um sich ihren Geliebten zu nähern. Pulcinella verheiratet sie alle miteinander, nimmt selbst Pimpinella zur Frau, während jetzt Fourbo das Zaubergewand anlegt.

 

Inhaltsangabe* nach Russischem Musikverlag 1926: Der Russische Musikverlag hat 1926 ein zweieinhalbseitiges Heftchen im Oktavformat (PULCINELLA / Ballett mit Gesang in einem Aufzug / Nach italienischen Szenarien bearbeitet von / PROF. JAMES BLOCH / Musik von / IGOR STRAWINSKY / nach I. B. PERGOLESI / Text) veröffentlicht, das aus einer authentischen Inhaltsangabe mit teilweise Sperrdruck besteht: >DER DOKTOR / PIMPINELLA, FRANCESCHINA, seine Töchter / TARTAGLIA, ein Alter / PRUDENZA, seine Tochter / ROSETTA, Dienstmädchen / FLORINDO / COVIELLO, sein Diener / ORAZIO / PULCINELLA / FURBO / Die Handlung spielt in einer ländlichen Gegend mit einer Reihe von Häusern im Vordergrund. Rechts das Haus des Tartaglia. Links das Haus des Doktors. / Später Abend. Auf der Bühne herrscht fast volle Dunkelheit. Vor dem Hause des Doktors steht Pulcinella in seiner traditionellen weißen Tracht mit schwarzer Halbmaske, eine Guitarre in der Hand. Auf der rechten Seite, versteckt im nächtlichen Dunkel, stehen Florindo, Orazio und Coviello, die nach seinen Bewegungen spähen. / Pulcinella singt ein Lied. Pimpinella lauscht zuerst aus ihrem Fenster, dann kommt sie herunter. Prudenza und Rosetta treten aus ihrem Hause hervor. Die jungen Mädchen kokettieren mit Pulcinella; der letzte gibt Pimpinella den Vorzug, jedoch schenkt er auch den anderen seine Aufmerksamkeit. Florindo, Orazio und Coviello vergehen vor Ärger und Eifersucht. Sie fassen den Entschluß, Pulcinella umzubringen, und sich auf diese Weise die Gunst der Geliebten wieder zu erobern. Furbo belauscht ihren verräterischen Plan. / Tartaglia tritt aus seinem Hause und ruft die Mädchen zurück. Prudenza und Rosetta nehmen Abschied von Pulcinella und verlassen unwillig den Platz, Pulcinella bleibt allein mit Pimpinella. (Tanzscene.)° / Furbo warnt Pulcinella vor der ihm drohenden Gefahr. Sie fassen den Beschluß, ihre Kleider zu tauschen und gehen ab. // Florido° und Coviello klopfen an Tartaglias Tür. Prudenza und Rosetta kommen herunter. Florido° und Coviello machen ihnen Vorwürfe wegen ihrer Unbeständigkeit und ihres Leichtsinns. Sie hätten alles mit eigenen Augen gesehen. Die Mädchen leugnen die Tatsache, beteuern ihre Unschuld, geraten schließlich in Ärger und wollen mit ihren Liebhabern nichts mehr zu tun haben. Letztere bemerken Furbo, der in Pulcinellas Gewand im Hintergrunde vorbeigeht, schwören sich an dem Beleidiger bitter zu rächen und gehen ab. / Furbo erscheint in Pulcinellas Gewand und läßt das Publikum erkennen, daß er nicht der richtige Pulcinella ist. Prudenza, ohne ihn zu bemerken, singt vom Balkon ein Lied. Es treten auf Orazio, Florindo und Coviello (alle maskiert). Coviello scheint im letzten Augenblick einen gewissen Unwillen zu zeigen, da seine Tapferkeit ihn verläßt. Zum Schluß des Liedes wird Furbo von seinen Feinden überfallen, die in blinder Wut auf ihn loshauen, wonach Furbo plötzlich umfällt und sich tot stellt. Florindo und Orazio freuen sich über ihren Sieg. Coviello ist weniger erfreut. Die Sieger beraten, wie sie jetzt die Gunst der Mädchen wieder erobern sollen. Coviello ratet° ihnen, sich Pulcinellas Kleider zu beschaffen. Er selbst will mit Rosetta diese List zuerst probieren. Orazio und Florindo sind bereit, seinem Rate Folge zu leisten. Aus Tartaglias Hause kommt Rosetta, um sich nach der Ursache des Lärmes zu erkundigen. Coviello und Florindo bedecken die Leiche des Pseudo-Pulcinella‘s mit einem schwarzen Tuche und schleppen sie zur Seite. Dann entfliehen sie schnell zusammen mit Orazio. / Der Doktor tritt aus seinem Hause. Er bemerkt Rosetta und fängt an, ihr den Hof zu machen. Er singt ein Lied, in dem er seine Gefühle auszudrücken versucht. Die Liebesszene wird jedoch durch die plötzliche Ankunft von Coviello, der in Pulcinellas Kostüm erscheint, unterbrochen. Rosetta, die die Aufmerksamkeit des Doktors ziemlich wohlwollend entgegennahm, wendet sich jetzt dem jüngeren Freier zu. Mit schwerem Herzen kehrt der Doktor in seine Wohnung zurück. / Duett von Rosetta und Coviello. Florindo, der sich im Gebüsch versteckt aufhält, macht Coviello Zeichen, er möchte sich schneller von Rosetta trennen, da er zum Stelldichein mit Prudenza eilen muß und Pulcinellas Kostüm braucht. Rosetta hört Schritte und läuft davon. Florindo zieht Pulcinellas Gewand an und singt ein Lied unter Prudenzas Balkon. Prudenza und // Rosetta erscheinen Auf der Gasse kommt Coviello in seiner eigenen Kleidung. Pimpinella sieht aus ihrem Fenster, wie  Florindo, den sie für Pulcinella hält, Prudenza den Hof macht, wird eifersüchtig und faßt den Entschluß, um ihn zu ärgern, mit Orazio zu kokettieren. Sie sieht den letzteren gerade am Hause vorübergehen und ruft ihm zu. Orazio und Pimpinella gehen ab. / Pulcinella erscheint als Magier verkleidet. Er beschuldigt Florindo und Coviello des Mordes und fordert sie auf, den Leichnam Puicinellas zu bringen. Der Befehl wird ausgeführt. Aus der schwarzen Decke tritt Furbo als Pulcinella verkleidet hervor. Alle flüchten erschrocken. Furbo und Pulcinella lachen darüber und verschwinden. / DerMorgen graut. Pimpinella und Orazio kommen von ihrem Spaziergang zurück. Orazio macht Pimpinella einen Heiratsantrag. / Florindo und Coviello erscheinen in ihrer ursprünglichen Kleidung und werben um die Hand von Prudenza und Rosetta. Tartaglia gibt ihnen seinen Segen. Es beginnen die Hochzeitsfeierlichkeiten. / Plötzlich erscheint Pulcinella in seiner eigentlichen Gestalt. Allgemeine Bestürzung, Pulcinella klärt alles auf und er wirbt um die Hand von Pimpinella. / Furbo erscheint in der Gestalt des Magiers und erteilt den Paaren seinen Segen. Der Doktor ärgert sich über den Verlust von Rosetta. Pulcinella versöhnt sich endgültig mit Pimpinella. Furbo wirft die Magiertracht zu Boden. / Vorhang.< [° Originalschreibung].

* keine authentische englische Übersetzung nachgewiesen.

 

Vorlage: Die Herkunft der Choreographievorlage ist nicht geklärt. Die verschiedenen zeitgenössischen Aussagen über die Frühzeit der Pulcinella–Idee sind widersprüchlich. Nach Strawinsky hatte Diaghilew in Rom ein Buch mit Pulcinellageschichten gefunden, aus dem man gemeinsam einige Episoden für ein Szenarium auswählte, dessen Endfassung Diaghilew, Massine und Strawinsky festlegten. Nach Massine soll es sich um ein Tanzlibretto Neapel 1700 mit dem Titel Le quattro Polcinelle (Vier gleiche Pulcinellen) gehandelt haben.

 

Aufbau: Pulcinella ist ein nicht gattungsbezogenes einaktig-pausenloses, je nach Zählweise fünf– bis einundzwanzigteiliges Bühnenwerk für Tanz, Gesang, Pantomime und kleines Orchester (33 Spieler) nach Musik Giovanni Battista Pergolesis in einer Instrumental-Bearbeitung durch Igor Strawinsky ohne choreographische oder anderweitige Handlungshinweise in der Partitur. Weder für die Original-Partitur noch für die Revisions-Fassung gibt es eine Abschnitts-, Szenen– oder Stück-Numerierung, wohl aber einzelne italienische Satz– und Tempobezeichnungen. Stück-Numerierungen hat Strawinsky lediglich bei den Konzertfassungen, nicht einmal bei den verschiedenen Transkriptionen angebracht, weil er das Ballett anders als die Konzertfassungen als nicht auftrennbare, ohne Zwischenpause durchzuspielende Einheit verstand. – Die zugehörige Suite ist ein achtteiliges, mit Überschriftentiteln versehenes, aus geschlossenen Szenen der Ballettvorlage wörtlich ausgezogenes Konzertstück (I Sinfonia Ouverture; II Serenata; III Scherzino-Allegro-Andantino; IV Tarantella; V Toccata; VI Gavotta con due variazioni; VII Vivo; VIII Minuetto-Finale) mit ballettidentischer Orchesterbesetzung und Einbeziehung instrumentalübertragener Vokalpartien. – Die erste, für den polnischen Geiger Paul Kochanski geschriebene Transkription für Violine und Klavier von 1925 ist fünfteilig (Introductione; Serenata; Tarantella; Gavotta con due variazioni; Minuetto e Finale); die zweite von 1934 für und mit Dushkin unter dem selbständigen Titel Suite italienne sechsteilig (Introduzione; Serenata; Tarantella; Gavotta con due Variazioni; Scherzino; Minuetto e Finale), wobei das Scherzino irreführenderweise nicht dem Ballett-Original-Scherzino entspricht, sondern der Presto-Tenor-Arie Una te fallan semprece. – Die in Absprache und in Zusammenarbeit mit Strawinsky von Piatigorsky vorgenommene Transkription für Violoncello und Klavier von 1934, die ebenfalls die Bezeichnung Suite Italienne trägt, ist fünfteilig (Introduzione; Serenata; Aria; Tarantella; Minuetto e Finale).

 

Aufrisse

a) Ballett

OUVERTURE

            Allegro moderato (G-Dur) Viertel = 80 (Ziffer 7I bis Ende Ziffer VII)

                        [Vorhang bei Ende Ziffer VII = VII5]

                                    [1. Satz Trio-Sonate I Molto moderato C-Dur]

SERENATA

            Larghetto (c-moll) punktierte Viertel = 50 (Ziffer 1 bis Ende Ziffer 83)

                                    [Ziffer 3 bis Ziffer 8Anfang3 Tenor-Solo:] Mentre l’erbetta pasce l’agnella

[1. Akt Il Flaminio Arie Polidoro]

SCHERZINO

            Allegro (C-Dur) Viertel = 104 (Ziffer 9 Bis Ende Ziffer 19)

                                    [1. Satz Trio-Sonate II Moderato B-Dur]

            Più vivo (Modulationsteil über D-Dur nach A-Dur) Viertel = 136 (Ziffer 20 bis Ende Ziffer 22)

                                    [2. Satz Trio-Sonate II Adagio Es-Dur]

Allegro

            (A-Dur) Viertel = 88 (Ziffer 23 bis Ende Ziffer 33)

            (Modulationsteil C-Dur) punktierte Viertel = Viertel meno mosso Viertel = 88 (Ziffer 34)

                                    [3. Satz Trio-Sonate II Presto B-Dur]

Andantino

            (F-Dur) Viertel = 88 (Ziffer 35 bis Ende Ziffer 45)

                                    [1. Satz Trio-Sonate VIII Allegro ma non tanto Es-Dur]

Allegro

            (B-Dur) Viertel = 120 (Ziffer 46 bis 601)

            poco meno Viertel = 104 (Ziffer 602 bis 604)

                                                [Ouverture 2. Akt Lo Frate ‘nnamorato]

Ancoro poco meno

            (D-Dur) Viertel = 86 (Ziffer 61 bis Ende Ziffer 676)

                                    [Ziffer 62Ende2 bis Ziffer 673 Sopran-Arie:] Contento forse vivere [3. Akt Adrianm in Siria Ariette Aquilio]

Allegro assai

            (c-moll) punktierte Viertel = 112 (Ziffer 68 bis Ende Ziffer 90)

                                    [3. Satz Trio-Sonate III]

Allegro (alla breve)

            (G-Dur) Halbe = 112 (Ziffer 91 bis Ende Ziffer 1034)

                                    [Ziffer 195 bis Ziffer 1033 Baß-Solo:] Con queste paroline [1. Akt Il Flaminio Arie Bastiano]

Andante

            (Es-Dur) Achtel = 63 (Ziffer 104 bis Ende Ziffer 107)

            (Es-Dur) Achtel = Achtel (Ziffer 108 bis Ende Ziffer 113)

                                    [Terzett Sopran-Tenor-Baß:] Sento dire [3. Akt Lo Frate ‘nnamorato Arie Ascanio]

Allegro

            (es-moll / F-Dur) punktierte Viertel = 112 (Ziffer 114 bis Ende Ziffer 11610)

                                    [Ziffer 114 bis Ziffer 1168 Duett Sopran-Tenor:] Una te falan semprece [2. Akt Lo Frate ‘nnamorato Kanzone Vannella]

Presto

            (d-moll) Halbe = 112 (Ziffer 117 bis Ende Ziffer 121 unter Wiederholung von Ziffer 119 bis

                        Ende Ziffer 121)

                                    [Ziffer 119 bis Ende Ziffer 121 mit demselben Text zu wiederholendes Tenor–

                                    Solo:] Una te fallan semprece [2. Akt Lo Frate ‘nnamorato Kanzone Vannelda]

                                    [Ouverture 3. Akt Lo Frate ‘nnamorato] ohne Wiederholung der ersten zehn Takte

Larghetto

            (es-moll) punktierte Viertel = 48 (Ziffer 122)

Allegro — alla breve

            (g-moll) Halbe = 116 (Ziffer 123 bis Ende Ziffer 131)

                                    [Suite Nr. XII für Streicher]

TARANTELLA

            (B-Dur) punktierte Viertel = 128 (Ziffer 132 bis Ende Ziffer 143)

                                    [3. Satz Trio-Sonate VII]

Andantino

            (f-moll) Achtel = 86 (Ziffer 144 bis Ziffer 1492)

                                    [Ziffer 1445 bis Ende Ziffer 148 Sopran-Solo:] Se tu m’ami [Canzona per soprano Se tu m’ami]

Allegro

            (B-Dur) Viertel = 120 (Ziffer 1493+4) [zweitaktiger Übergang vom Andantino zum nachfolgenden Allegro]

Allegro

            (E-Dur) Viertel = 120 (Ziffer 150 bis Ende Ziffer 157)

                                    [2. Satz Sonate VII für Cembalo]

GAVOTTA con due variazioni

            Allegro moderato (D-Dur) Halbe = 5056 (Ziffer 158 bis Ende Ziffer 1618 unter Wiederholung der 10 Takte von Ziffer 158)

            Variazione Ia / Allegretto (D-Dur) punktierte Viertel = 100 (Ziffer 162 bis Ende Ziffer 1658 unter

                        Wiederholung der 10 Takte von Ziffer 162 [attacca weiter nach Ziffer 166])

            Variazione IIa / Allegro più tosto moderato (D-Dur) Viertel = 88 ([attacca von Ziffer 1658 aus]

                        Ziffer 166 bis Ende Ziffer 1695 unter Wiederholung der 5 Takte von Ziffer 166 unter

                        Wiederholung der 7 Takte von Ziffer 16731691)

Vivo (F-Dur) Viertel = 132138 (Ziffer 170 bis Ende Ziffer 1786 unter Wiederholung der 20

Takte von Ziffer 1701 bis 1727)

Tempo di minuetto Achtel = 88 / Molto moderato (F-Dur)

            (Ziffer 179 bis Ende Ziffer 1866

                                    [Ziffer 182 bis Ende Ziffer 1866 Terzett Sopran-Tenor-Baß] Pupilette fiammette

                                    d’amore [1. Akt Lo Frate ‘nnamorato Nr. 3 Cancona di Don Pietro]

Allegro assai Viertel = 144 (C-Dur) (Ziffer 187 bis Ende Ziffer 2038 unter Wiederholung der 7 Takte von Ziffer 2031 bis 2037)

 

b) Konzert-Suite

 

I / SINFONIA / (Ouverture)*

            Allegro moderato Viertel = 80 (G-Dur) (Ziffer 61 bis Ende Ziffer 75)

II / SERENATA*

            Larghetto punktierte Viertel = 5456 (c-moll) (Ziffer 8 bis Ende Ziffer 15; Übergang nach IIIa)

III / a) SCHERZINO*

            Viertel = 112 (C-Dur) (Ziffer 16 bis Ende Ziffer 26)

            Più vivo Viertel = 152 (Ziffer 27 bis Ende Ziffer 29; Übergang nach IIIb)

     b***) Allegro, punktierte Viertel = 96**

            (A-Dur) (Ziffer 30 bis Ende Ziffer 40)

            punktierte Viertel = Viertel meno mosso Viertel Viertel = 96 (Ziffer 41; Übergang nach IIIc)

     c) Andantino**

            (F-Dur) (Ziffer 42 bis Ende Ziffer 52)

IV / TARANTELLA*

            punktierte Halbe = 88 (B-Dur) (Ziffer 53 bis Ende Ziffer 64 unter Wiederholung von Ziffer 354

            bis Ende Ziffer 618; Enchainez weiter nach Toccata Ziffer 65)

V / TOCCATA*

            Allegro Viertel = 120 (E-Dur) (Ziffer 65 bis Ende Ziffer 72)

VI / GAVOTTA / con due variazioni*

                        Allegro moderato Halbe = 5056 (D-Dur) (Ziffer 73 bis Ende Ziffer 75 unter

                        Wiederholung von Ziffer 73)

            Variazione Ia*

                        Adlegretto punktierte Viertel = 100 (D-Dur) (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 80 unter

                        Wiederholung von Ziffer 77)

            Variazione IIa*

                        Allegro più tosto moderato Viertel = 88 (D-Dur) (Ziffer 81 bis Ende Ziffer 84 unter

                        Wiederholung von Ziffer 81, 8384****)

VII / DUETTO [VIVO*°]

            Vivo Viertel = 132138 (F-Dur) (Ziffer 85 bis Ende Ziffer 93 unter Wiederholung von Ziffer 85

            87)

VIII / a) MINUETTO*

                        Molto moderato Achtel = 88 (F-Dur mit Übergang nach C-Dur bei Ende Ziffer 99)

                        (Ziffer 94 bis Ende Ziffer 100)

     b) FINALE*

                        Allegro assai Viertel = 144 (C-Dur) (Ziffer 102 bis Ende Ziffer 11815

° Duetto ist die Bezeichnung der Urfassung, Vivo die der revidierten Fassung.

* mittenzentriert.

** nicht mittenzentriert.

*** in der Original-Ausgabe verdruckt als a.

**** bei der Wiederholung von Ziffer 84 werden aus vier Takten zwei.

 

d) Suite Italienne (Violoncello-Fassung Piatigorsky)

Introduzione

            Allegro modto (G-Dur) (ohne Auftakt 45, mit Auftakt 46 Takte)

Serenata

            Larghetto (c-moll) (32 Takte)

Aria

            Allegro alla breve (G-Dur) (Takte 1 bis 107)

            Largo (Es-Dur) (Takte 108 bis 163)

            (es-moll) (Takte 164 bis 176) [attacca weiter zur Tarantella]

Tarantella

            Vivace (B-Dur) (ohne Auftakt 158, mit Auftakt 159 Takte bei Wiederholung der Takte 6 [ohne

                        Auftaktzählung] bis 72)

Minuetto e Finale

                        Moderato (F-Dur / C-Dur [ab Takt] 50) (Takte 1 bis 61)

            Finale / Molto vivace (C-Dur) (Takte 62 bis 198)

 

e) Suite Italienne (Violin-Fassung Dushkin)

Introduzione

            Allegro moderato (G-Dur) (ohne Auftakt 45, mit Auftakt 46 Takte)

Serenata

            Larghetto (c-moll) (32 Takte)

Tarantella

            Vivace (B-Dur) (ohne Auftakt 158, mit Auftakt 159 Takte)

Gavotta con due Variazioni^

            (D-Dur) (ohne Wiederholung^ der ersten 10 Takte 32 Takte, mit Wiederholung 42 Takte)

            Variazione 1.

                        Allegretto (D-Dur) (ohne Wiederholung der ersten 10 Takte 32 Takte, mit

                        Wiederholung 42 Takte) [attaca subito weiter]

            Variazione 2.

                        Alltto più tosto moderato (D-Dur) (ohne Wiederholung der ersten 5 Takte 16 Takte, mit

                        Wiederholung 21 Takte)

Scherzino

            Presto alla breve Halbe = 92 (F-Dur) (70 Takte)

Minuetto e Finale

                        Moderato (F-Dur / C-Dur [ab Takt] 50) (Takte 1 bis 61)

            Finale / Molto vivace (C-Dur) (Takte 62 bis 198)

^ alle Wiederholungsteile werden zunächst mezzoforte, bei der Wiederholung piano gespielt.

 

Korrekturen / Errata

Suite

Dirigierpartitur 344

(Einträge in blau)

Ziffer 61 (Seite 3 [Beginn >I / Sinfonia / (Ouverture)<]): oberhalb der Tempobezeichnung >Allegro moderato< ist die Metronomangabe >Viertel = 80< einzutragen.

Ziffer 81 (Seite 10 [Beginn >II / Serenata<]): oberhalb der Tempobezeichnung >Larghetto< ist die Metronomangabe >punktierte Viertel = 5456< einzutragen.

Ziffer 161 (Seite 15 [Beginn >III / a) Scherzino<]): es ist die Metronomangabe >Viertel = 112einzutragen.

Ziffer 271 (Seite 22): die Tempobezeichnung >Poco piu vivo< ist durch >piu vivo< zu ersetzen.

Ziffer 301 (Seite 23): oberhalb der Satzbezeichnung >b) Allegro< ist die Metronomangabe >punktierte Viertel = 96< einzutragen.

Ziffer 411 (Seite 30): es ist als Metronomangabe eine Ligatur >2 Achtel-Viertel = Ligatur vier Zweiunddreißigstel (Viertel = 96) einzutragen.

Ziffer 412 (Seite 30): zwischen Bratschen und Violoncelli ist ein p–Zeichen mit einer davor stehenden linksgerichteten Schweifklammer { anzubringen.

Ziffer 412+3 (Seite 30): oberhalb des Violoncelli-Systems ist in beiden Takten jeweils ein decrescendo– Zeichen > anzubringen.

Ziffer 421 (Seite 31): es die Metronomangabe >Achtel = // Achtel (some Viertel = 96)< einzutragen.

Ziffer 531 (Seite 35 [Beginn >IV / Tarantella<]): es ist die Tempoangabe >punktierte Viertel = Lento< einzutragen.

Ziffer 602 (S. 39): oberhalb des Solo-Oboen-Systems ist ein mƒ-Zeichen einzutragen.

Ziffer 651 (S. 43 [Beginn >V / Toccata<]): es ist die Tempoangabe >Viertel = 120< einzutragen.

Ziffer 682 (S. 45) 1. Oboe: die 2. Sechzehntel-Ligatur fis1-e1-d1-cis1 ist mit staccato-Punkten zu versehen.

Ziffer 731 (S. 48 [Beginn >VI / Gavotta / con due variazioni<]): es ist die Tempoangabe  >Halbe =  50– 56< einzutragen.

Ziffer 771 (S. 50 [Beginn >Variazione Ia<]): es ist die Tempoangabe >punktierte Viertel = 100< einzutragen.

Ziffer 811 (S. 50 [Beginn >VI >Variazione Ib <]): es ist die Tempoangabe  >Viertel = 88< einzutragen.

Ziffer 832 (S. 51) 1. Solofagott: die 4. Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch Gis-e-dis-e richtig G-e– dis-e zu lesen.

Ziffer 833(S. 51) 1. Solofagott: die 1. Taktnote ist mit einem Auflösungszeichen zu versehen.

Ziffer 851 (Seite 52 [Beginn >VII / Vivo<]): es ist die Tempoangabe >Viertel = 132138< einzutragen.

Ziffer 941 (Seite 56 [Beginn >b) Finale<]): es ist die Tempoangabe >Achtel = 88< einzutragen.

Ziffer 1021 (Seite 62 [Beginn >VIII / a) Minuetto<]): es ist die Tempoangabe >Viertel = 144einzutragen.

 

Dirigier-Partitur 345

Ballett

(Korrekturen in rot)

 

  1.) S. 3 hinter Tempoangabe >Allegro moderato< Metronomangabe Viertel = 80.

  2.) Edited Spalding durchgestrichen und durch >Revised version< ersetzt.

  3.) Ziffer 1 (S. 10): Metronomangabe punktierte Viertel = 50.

  4.) Ziffer 31 (S. 11): mittlere Solostimme Viola Taktanfang und am Rande vermerkt nachzutragen Vortragsbezeichnung >marcato<.

  5.) Ziffer 9 (S. 15): Metronomangabe Viertel = 104.

  6.) Ziffer 201 (S. 22): hinter >Poco piu vivo< Metronomangabe Viertel = 136.

  8.) Ziffer 34 (S. 30): oberhalb >meno mosso< (Solo-Streicher) (stesso Viertel = 88).

  9.) oberhalb Ziffer 35 (S. 31): (stesso Viertel = 88).

10.) Ziffer 445 [= 412] (S. 32) 1. Violinen: statt Tonfolge a1-es2-d2-d2-d2-c2 Tonfolge a1-es2-d2-d2geklammerter Auflöserd2-c2.

12.) Ziffer 461 (p. 35): After tempo marking >Allegro< metronom marking crotchet = 120.

12.) Ziffer 461 (S. 35): hinter Tempobezeichnung >Allegro< ist die Metronomangabe Viertel = 120 nachzutragen.

13.) Ziffer 463 (S. 35): unterhalb 1. Oboe sowie oberhalb 1. Horn ist jeweils marc. sƒ einzusetzen.

14.) Ziffer 472 (S. 35): unterhalb 1. Fagott ist ein >p< einzusetzen.

15.) Ziffer 473 (S. 35): unterhalb Solotrompete ist ein >marc. sƒ< einzusetzen.

16.) Ziffer 474 (S. 35): unterhalb Achtelnote des 2. Fagotts ist ein >marc.< einzusetzen.

17.) Ziffer 483 (S. 36): die Achtelnote des 2. Fagotts ist mit einem marc. zu versehen.

18.) Ziffer 498 [= 150] (S. 37): die Achtelnote des 2. Horns ist statt falsch a1 richtig as1 zu lesen.

19.) Ziffer 511 (S. 38): zwischen Fagottsystem ist mit nach links gerichteter Schweifklammer { >stacc.< einzusetzen [keine Rotkorrektur].

20.) Ziffer 152 (S. 39): zwischen Fagott und Hornsystemen ist mit nach links gerichteter Schweifklammer { jeweils ein >ƒ< einzusetzen.

21.) Ziffer 541 (S. 41) Solo-Violoncello: Viertel h ist mit einem pizz. zu versehen (auch am Rand notiert).

22.) Ziffer 544 [= 455] (S. 42) Solo-Violoncello: es ist arco zu spielen; die vier Achtel sind markiert.

22a.) Ziffer 545+6 [= 3+255] (S. 42) Solo-Violoncello: alle [zwei mal vier] Achtel-Noten sind mit staccato– Punkten zu versehen.

23.) Ziffer 564 (S. 43) 1. Horn: von Achtel b1 nach Viertel as1 ist zu phrasieren.

24.) Ziffer 5656 (S. 43) 2. Solo-Violine: letzter Notenwert Achtel b1 von Ziffer 565 ist zum ersten Notenwert Achtel b1 von Ziffer 566 überzubinden und beide Noten sind mit einem staccato–Punkt zu versehen.

25.) Ziffer 5656 (S. 43) 2. Tutti-Violinen: letzter Notenwert Achtel b1 von Ziffer 565 ist zum ersten Notenwert Achtel b1 von Ziffer 566 überzubinden und beide Noten sind mit einem staccato– Punkt zu versehen.

26.) Ziffer 566 (S. 43) 1. Horn: von Achtel g1 nach Achtel b1 ist ein Phrasierungsbogen zu setzen.

27.) Ziffer 566 (S. 43) 1. Solo-Violine: von Achtel c2 nach Achtel e2 ist ein Phrasierungsbogen zu setzen.

28.) Ziffer 566 (S. 43) Solo-Bratsche: von Achtel c2 nach Achtel e2 ist ein Phrasierungsbogen zu setzen.

29.) Ziffer 582 (S. 44) 1. Flöte: die erste Achtelnote d3 ist mit einem Akzentzeichen > zu versehen und zur nächsten Achtelnote h3 mit einem Phrasierungsbogen zu verbinden

31.) Ziffer 602 (S. 46): unterhalb Oboen-System ist poco meno: Viertel = 104 einzusetzen.

32.) Ziffer 6034 (S. 46) 1. Fagott: der Phrasierungsbogen von Zweiunddreißgstel a über Zweiunddreißgstel c1 und a zu | Achtel b ist auf die ersten beiden Notenwerte zu verkürzen; die beiden letzten Notenwerte sind statt dessen mit einem staccato-Punkt zu versehen [in der Neufassung steht der Punkt nur über letzten Note].

33.) Ziffer 6034 (S. 46) 2. Fagott: der Phrasierungsbogen von Zweiunddreißgstel c über Zweiunddreißgstel d1 und e zu | Achtel f ist auf die ersten beiden Notenwerte zu verkürzen; die beiden letzten Notenwerte sind statt dessen mit einem staccato-Punkt zu versehen [in der Neufassung steht der Punkt nur über letzten Note]

34.) Ziffer 611 (S. 47): oberhalb 1. System ist >Ancora poco meno:< Viertel = 86 einzusetzen.

35.) Ziffer 611 (S. 47) Bratschen-System Orchester: Bratschen-Schlüssel erst wegradiert und wieder eingesetzt.

36.) Ziffer 68 (S. 52): hinter Allegro assai ist die Metronomangabe punktierte Viertel = 112 einzusetzen.

37.) Ziffer 695 (S. 53) Solo-Violoncello: die Achtelnote ist statt falsch e1 richtig c1 zu lesen.

38.) Ziffer 845 [= 285] (S. 69): zwischen Oboen– und Fagott-System ist jeweils ein p mit nach links gerichteter Schweifklammer einzusetzen.

39.) Ziffer 869 [= 287] (S. 71): zwischen Systeme Fagotte, Hörner, Solo-Violine, Tutti-Violinen, oberhalb Solo-Viola, Tutti-Violen und –Violoncelli ist ein cresc. mit nach links gerichteter Schweifklammer einzusetzen.

40.) Ziffer 911 (S. 74): hinter alla breve ist die Metronomangabe (Halbe = 112) einzusetzen.

41.) Ziffer 945 [= 495] (S. 77): Dynamik-Zeichen p im System Oboe, zwischen den Systemen Fagotte, Hörner, Solo-Violinen, Tutti-Violinen mit linksgerichteter Schweifklammer, unter Solo-Bratsche, Solo-Violoncello, 2. Violinen [gemeint sind die Bratschen], Violoncelli.

42.) Ziffer 945 [= 495] (S. 77) 2. Solo-Violine: Triolen-Achtel-Akkorde statt falsch e1-a1 richtig e1-c2.

43.) Ziffer 963 (S. 78): Systeme 1. Oboe, 1. Fagott, Trompete sind mit einem mƒ zu versehen.

44.) Ziffer 9668 (S. 78) ist mit einem ral-len | tand-do zu versehen.

45.) Ziffer 9668 (S. 78) System Posaune: die Halbe-Noten sind mit einem staccato-Punkt und einem Markierungsstrich zu versehen, die erste mit einem p–Zeichen.

46.) Ziffer 968 (S. 78) Baß-Stimme: statt falsch Halbe Note A und Pause mit Fermate ist richtig Ganznote mit Fermate ohne Pause zu lesen. Die Note ist in die 1. Viertelnote von Ziffer 971 überzubinden, portamen– | to zu singen und vor >Bel — < (Ziffer 971 = S. 79) mit einem Crescendo-Zeichen zu versehen.

47.) Ziffer 984 [= 899] (S. 80): Systeme Flöte und Fagott sind mit einem p–Zeichen zu versehen.

48.) Ziffer 999 [= 1100] (S. 82) Tutti-Violoncelli und Tutti-Kontrabässe: die beiden letzten Achtel der sind mit einem >cresc.< zu versehen.

49.) Ziffer 1011 (S. 83): Systeme 2. Flöte, 1./2. Oboe, 1. Horn sind mit einem ƒ-Zeichen zu versehen, im Oboen-System mit linksgerichteter Schweifklammer { .

50.) Ziffer 1031 (S. 85): System Flöten ist mit einem schweifgeklammerten { ƒƒ-Zeichen, 2. Solo– Violine mit Solo-Bratsche mit einem schweifgeklammerten {sƒ-Zeichen zu versehen.

51.) Ziffer 1041 (S. 86): hinter >Andante< ist die Metronomangabe Achtel = 63 einzusetzen.

52.) Ziffer 1081 (S. 88): es ist durchgängig ein p–Zeichen einzusetzen.

54.) Ziffer 1111 (S. 89): Streicher durchgehend mit p–Zeichen, zwischen Solo-Violine 1/2, Violoncello und Kontrabaß, Tutti-Violinen 1/2, Tutti-Violoncelli und Tutti-Kontrabässe mit linksgerichteter Schweifklammer.

55.) Ziffer 1135 (S. 90): oberhalb Allegro Metronomangabe punktierte Viertel = 112.

56.) Ziffer 1141 (S. 91): Metronomangabe (punktierte Viertel = 112).

57.) Ziffer 1146 (S. 91): die Streicher sind durchgängig mit einem marc. zu versehen.

58.) Ziffer 1151 (S. 92): vor den Systemen Oboe, Fagotte (mit nach links gerichteter Schweifklammer), 1. Horn ist jeweils ein mƒ-Zeichen nachzutragen; dasselbe gilt für die Flötensysteme von Ziffer 1154 (mit nach links gerichteter Schweifklammer).

59.) Ziffer 11610 [= 1117] (S. 94): Tempoangabe Achtel = Achtel ist durch Zweier-Ligatur Achtel = Zweier-Ligatur Achtel zu ersetzen.

60.) Ziffer 1171 (S. 95): die Tempoangabe Achtel = Achtel ist zu streichen und durch Viertel = Viertel zu ersetzen, hinter Presto ist die Metronomangabe Halbe = 112 einzutragen.

61.) Ziffer 1171 (S. 95): zwischen System 1./2. Fagott ist ein mƒ-Zeichen mit linksgerichteter Schweifklammer einzusetzen.

62.) Ziffer 1181 (S. 96): zwischen Hornsystem ist mit linksgerichteter Schweifklammer mƒ stacc. einzutragen.

63.) Ziffer 1181 (S. 96): oberhalb Trompetenstimme ist >Solo en dehors< einzutragen.

64.) Ziffer 1191 (S. 97): mit linksgerichteter Schweifklammer ist zwischen Fagotten >mƒ sempre<, zwischen Solo-Violinen >poco marc.<, ohne Schweifklammer oberhalb Tutti-Bratschen und Tutti-Kontrabässe jeweils >marc.< einzutragen.

65.) Ziffer 1194 (S. 97): unterhalb der Dreiton-Akkorde ist zwischen Solo-Violinen mit linksgerichteter Schweifklammer, unterhalb der Solo-Bratschen ohne Schweifklammer jeweils marc. einzutragen; unter dem 5. Notenwert der Tutti-Bratschen hat Strawinsky eine Hakenklammer eingezeichnet, die sich auf den Viertel-Zweitonakkord bezieht >pizz. des cordes / a vide avec 2 / doigts<.

66.) Ziffer 1221 (S. 101): aus der Tempoangabe Largo assai (Tempo I) ist Largo assai zu streichen und durch Larghetto mit der Metronomangabe punktierte Viertel = 48 zu ersetzen.

67.) Ziffer 1231 (S. 102): hinter Tempoangabe >Allegro–alla breve< ist die Metronomangabe Halbe = 116 einzutragen

68.) Ziffer 31124 (S. 102) 1. Solo-Violine: statt jeweils 2. Notenwert falsch Halbe muß es richtig jeweils Viertelnote-Viertelpause heißen.

69.) Ziffer 1251 (S. 102) 1. Fagott: zum Taktbeginn ist >solo mƒ< einzusetzen.

70.) Ziffer 1252 (S. 102): unterhalb 1. Solo– und Tutti-Violinen und Solo– und Tutti-Violoncelli ist jeweils ein p einzusetzen.

71.) Ziffer 3126 (S. 103): zwischen 2. Solo-Violine und Solobratsche sowie zwischen 2. Tutti-Violinen und Tuttibratschen ist mit linksgerichteter Schweifklammer ein p einzusetzen.

72.) Ziffer 1126 (S. 103): in den Systemen Oboe und 1. Horn ist zum Taktbeginn ein p einzusetzen.

73.) Ziffer 1261 (S. 103): jeweils zwischen Solo-Violoncello und Solo-Kontrabaß sowie zwischen Tutti–Violoncelli und Tutti-Kontrabässen ist mit linksgerichteter Schweifklammer ein mƒ einzusetzen.

74.) Ziffer 12957 (S. 106) 2. Solo-Violine: statt falsch jeweils punktierte Halbe + Viertel muß es richtig Halbe + Viertel + Viertelpause heißen.

75.) Ziffer 132 (S. 109): hinter >Allegro moderato< ist die Metronomangabe punktierte Viertel = 138 nachzutragen.

76.) Ziffer 1135 (S. 110) Tutti-Bratschen: vor Beginn Ziffer 135 ist in einen Bratschenschlüssel umzuschlüsseln.

77.) Ziffer 1138 (S. 112): unter alle Streicher-Systeme ist ein ƒ einzusetzen.

78.) Ziffer 1383 beziehungsweise 1384 (S. 112): die beiden letzten Achtel-Noten der Solo– und Tutti–Violinen sind 1383 mit linksgerichteter Schweifklammer mit einem ein >mƒ< zu versehen, desgleichen ohne Schweifklammer 1384 Solo– und Tutti-Bratschen und mit Schweifklammer Solo– und Tutti-Violoncelli und –Kontrabässe.

79.) Ziffer 1441 (S. 117): hinter >Andantino< ist die Metronomangabe Achtel = 86 einzutragen.

80.) Ziffer 1451 (S. 117) 1. Solo-Violine: die Achtel-Ligatur zu Taktbeginn ist statt falsch a1-f2 richtig f1f2 zu lesen.

81.) Ziffer 1491 (S. 121): unterhalb des Oboen-Systems ist ohne, zwischen den Fagott-Systemen linksgerichteter Schweifklammer ein dolce einzusetzen, unter dem 1. Horn ein p.

82.) Ziffer 1493 (S. 121): hinter >Allegro< ist die Metronomangabe Viertel = 120 einzutragen.

83.) Ziffer 1576 (S. 126) ist akkoladenbezogen durchgehend ein Takt-Doppelendstrich anzubringen.

84.) Ziffer 1581 (S. 127): hinter >Allegro moderato< ist die Metronomangabe Halbe = 5056 einzutragen.

85.) Ziffer 1621 (S. 129): hinter >Allegretto< ist die Metronomangabe punktierte Viertel = 100 einzutragen.

86.) Ziffer 1661 (p. 130):After >Allegro più tosto moderato< Metronomangabe Viertel  = 88 einzutragen.

87.) Ziffer 1665 (S. 130) 1. Fagott: 1. Sechzehntel-Ligatur ist statt falsch g1-a2-g2-a2 richtig fis1-a2-g2a2 zu lesen.

89.) Ziffer 1791 (S. 131): hinter Tempoangabe >Vivo< ist die Metronomangabe Viertel = 132138 einzutragen.

90.) Ziffer 1851 (S. 139) 2. Tutti-Violinen: der 3. Achtel-Zweitonakkord ist statt falsch g-f1  richtig g-g1 zu lesen; dasselbe gilt für die jeweils 3. Achtel-Zweitonakkord der 2. Solo– und Tutti-Violinen.

93.) Ziffer 1871 (S. 141): oberhalb >Allegro assai< ist die Metronomangabe Viertel = 144 einzutragen.

94.) Ziffer 20212 (S. 153) 2. Flöte taktübergreifende Achtel-Ligatur: statt falsch e3-g3|g3-g3 ist richtig e3-e3|e3–e3 zu lesen.

 

Violine-Klavier Dushkin 1934 3417

 

Introduzione: ohne Korrekturen

 

Serenata: ohne Korrekturen

 

Tarantella

 

 1.) Takt 25 (S. 8, System II, Takt 5) Klavierstimme Diskant: statt falsch es2 ist an allen entsprechenden Taktstellen e2 zu lesen. Diese Stelle ist immer noch falsch

 2.) Takt 92 (S. 11, System IV, Takt 3) Klavierstimme Diskant: statt falsch es2 ist an alle entsprechenden Taktstellen [wie 1.)] e2 zu lesen. Diese Stelle ist immer noch falsch

 3.) Takt 102 (S. 12, System II, Takt 4) Violinstimme (Partitur): die Note falsch es2 ist an allen entsprechenden Taktstellen richtig e2 zu lesen. In der inliegenden Stimme ist die Stelle richtig gedruckt. Diese Stelle ist immer noch falsch

 4.) Takt 129 (S. 13, System III, Takt 2) Violinstimme (Partitur): statt 1. Notenwert falsch Achtel a1as2 ist richtig g-d1-a1-as2 zu lesen. In der inliegenden Stimme ist die Stelle richtig gedruckt.

 5.) Takt 157158 (Schlußtakte) (S. 14, System IV, Takt 45) Partitur (Klavier– und Violinstimme) + inliegende Stimme: die (falsch) Decrescendo-Zeichen in Solostimme und Klavier vom Beginn vorletztem zum Beginn letzten Takt sind durch (richtig) Crescendo-Zeichen zu ersetzen. Diese Stelle ist immer noch falsch

Gavotta / con due Variazioni

 1.) Zweite Variation Takt 1 (S. 18, System II, Takt 1) Klavierstimme Baß: die 1. Note der ersten viertönigen Sechzehntel-Ligatur muß statt falsch fis richtig d heißen. Diese Stelle ist immer noch falsch

Scherzino

 1.) Takt 28 (Seite 21, System III, Takt 4) Violinstimme Partitur: zweite viertönige Achtelligatur statt falsch f3-e3-d3-c3 richtig [wie in der Parallelstelle des nachfolgenden Taktes] f3-e3-e3-d3. In der inliegenden Stimme ist die Stelle richtig gedruckt. Diese Stelle ist immer noch falsch

 

Minuetto e Finale: ohne Korrekturen

 

Stilistik: Das Ballett Pulcinella ist nach Renard, Les Noces und der Geschichte vom Soldaten das vierte der Strawinskyschen Bühnenwerke, die nicht mehr eindeutig einer überkommenen Gattung zugeordnet werden können. Pulcinella ist ebenso Ballett mit Gesang und Pantomime wie Kantate mit Bühnenbild und beigegebener Balletthandlung, die sich nur aus der überlieferten Choreographie rekonstruieren, nicht aus den Noten bestimmen läßt. Strawinsky selbst lehnte die Bezeichnung Ballett ab und zog es vor, von einer getanzten Handlung (action dansante) zu sprechen. Da Strawinsky an von Pergolesi vorgegebene überwiegend konzertante Kammermusik gebunden blieb und, anders als später im Ballett Kuß der Fee, weder dramaturgisch noch inhaltlich bestimmte Sinnzusammenhänge vorfand, vermochte er weder die für ihn sonst typische Personen– oder Situationencharakterisierung vorzunehmen noch über die dabei nach seiner Art variativen Kombinationsvorgänge Musik und Handlung in Beziehung zu setzen. Insofern ist Pulcinella ein Fremdkörper im Schaffen Strawinskys und gleichzeitig das einzige seiner Bühnenwerke, das nicht vom Orchester aus die Bühnenhandlung bestimmt oder die Bühnenhandlung durch die Musik interpretiert. Die Personencharakterisierung oblag (obliegt) daher ausschließlich dem Choreographen. Die von Strawinsky überarbeitete Pergolesi-Musik wird somit als selbständiges Konzertstück nach Maßgabe der Formtypologie einer herkömmlichen Suite in barocker Dur-Moll-Tonalität ohne dialektische Sonatensatzelemente mit eingeschlossenen Opernarien im Stil von 1735 darstellbar. Die Gesangstexte stehen zur Handlung in keiner oder nur in einer weit hergeholten Beziehung und lassen die später vertraut gewordene Choreographie nicht erkennen. Es sind aus ihrem eigenen originalen Zusammenhang herausgenommene Liebes-, Liebesleid– und Liebeslustlieder, in denen auch die typischen gegen Frauen erhobenen Vorwürfe der Leichtfertigkeit und der Flatterhaftigkeit nicht fehlen. Ob sich Strawinsky bei der Auswahl von den Texten oder von der Musik hat leiten lassen, darf Spekulation bleiben. Er verstand die Gesangsteile als in die Balletthandlung eingeschobene Nummern im Sinne von Charakterstücken ohne Handlungszuordnung. Die Musikstücke erhalten mit einer neuen Sinngebung auch eine andere Charaktergestalt. Das dreistimmige Menuett beispielsweise, das vor dem Ballettfinale so würdevoll die Beruhigung des turbulenten Spiels anzeigt, ist im Pergolesi-Original gleich zu Anfang der Oper die lächerlich gemeinte Solo-Kanzone eines sich geckenhaft in einem Spiegel betrachtenden Don Pietro (Don Pietro guardandosi in uno specchio che tiene nelle mani).

 

Original-Komposition oder Bearbeitung (Adaptation): Auch für Pulcinella stellt sich die Frage nach Original oder Bearbeitung. Die Zeitgenossen verstanden das Stück als eine von Strawinsky für Orchester arrangierte Musik Pergolesis (wie im Falle Scarlatti-Tommasini oder Rossini-Respighi). Die frühen Aufführungen wurden dementsprechend plakatiert und als wenn auch mitunter ziemlich weitgehende moderne Orchesterbearbeitung kommentiert. Für das Konzertpublikum war Strawinsky ein Arrangeur, der nicht Musik ‚nach’ oder ‚über’ Pergolesi geschrieben, sondern Musik ‚von’ Pergolesi (neu) instrumentiert hatte. Das war auch der ursprüngliche Diaghilewsche Auftrag. Die Strawinsky-Bearbeitung darf nicht unter dem Gesichtspunkt der späteren kritischen Ausgaben gesehen werden, die sich damals durchzusetzen begannen und länger noch eine akademische Angelegenheit mit aufführungspraktischen Folgen waren, die etwas auf sich warten ließen. Bis dahin war es für reproduzierende Künstler eine Selbstverständlichkeit, ältere Musik dem eigenen Geschmack nicht nur anzupassen, sondern mitunter auch sinnentstellend zu modernisieren. Auch die Kritische Ausgabe als Veröffentlichung eines Urtextes war keineswegs unumstritten und löste eine Gegenbewegung aus, die von der Vorstellung bestimmt wurde, nicht mehr gelebte Musik an die Bedürfnisse der eigenen Zeit anzupassen. Die heutige, vor allem die mehr populär orientierte Strawinsky-Literatur geht eher von einem bedeutungsschwangeren Originalwerk Strawinskys aus und ordnet es nicht in die Reihe der Bearbeitungen ein. Das Analyseergebnis zeigt eine Bearbeitung, die sich überwiegend streng an die Vorlage hält, aber Kürzungen, Straffungen und Umstellungen vornimmt, nach und nach mit der Vorlage etwas freier umgeht und erst am Ende kleine neue Teile im Pergolesi-Stil nachkomponiert. Rhythmische Eigenarten, die man als Strawinskysche Handschrift hat deuten wollen, finden sich bereits in der Pergolesischen Vorlage. Die verschärfte originelle Instrumentierung hat ihren zureichenden Grund in der komisch-komödiantischen Deutung der aneinandergereihten Fragmente durch Choreographie und Regie. Auf keinen Fall hat das Ballett ‚Pulcinella’ „von Strawinsky“ etwas mit dem späteren Neoklassizismus zu tun, eine Wertung, die auf einer Fehldeutung der musik– und geistesgeschichtichen Zusammenhänge beruht. Der Erfolg, der mit der Pergolesi-Bearbeitung ausgelöst wurde, war überwiegend ein Echo von Hörerkreisen, die sich nie mit neuerer Musik anfreunden mochten und auf die Rückkehr zur klaren Tonalität möglichst in einem schon bekannten unproblematischen älteren Stil hofften und damit die eigentliche Neue Musik zu liquidieren gedachten. Dieser Gedankengang zieht sich durch die gesamte retrospektiv orientierte Musikkritik und Musikwissenschaft und beweist sich einmal an diesem, dann an jenem Werk. Aus diesem Grunde kam der Pulcinella-Premiere mit ihrer Vorführung Pergolesischer Dur-Moll-Kammermusik keinerlei historische Bedeutung nicht einmal im Rahmen des Strawinskyschen Werkkataloges zu, aus diesem Grunde gab es auch vom Schönbergkreis her keine gezielte Kritik. Kein Zeitgenosse wäre damals auf die Idee gekommen, im Pulcinella-Ballett etwas anderes als eine Pergolesi-Bearbeitung zu sehen, geschweige denn von einer neuen Epoche der Musikgeschichte zu sprechen, die davon ausgehen sollte. Um zum Neoklassizismus zu gelangen, bedurfte es eines vielschichtig philosophisch vorbereiteten Bodens in Verbindung mit einem gezielt realisierten Kunstprogramm, ältere Tonmodelle mit modernen zu synchronisieren. Rhythmische Verfremdungen und handlungsbedingt pointierte Instrumentierung reichten dazu nicht aus. Die Geburt des Neoklassizismus als einer neuen Stilbewegung erfolgte denn auch Jahre später auf dem Nährboden der französischen Ordnungsphilosophie im Gedankenkreis um Jacques Maritain. Mit dem fälligen ersten neoklassizistischen Werk überhaupt, Strawinskys Octuor von 1923, setzten schlagartig auch die Auseinandersetzungen um das Für oder Wider in nachher kulturpolitisch ausufernden Richtungskämpfen ein, schufen eine schon damals nicht haltbare und nur dialektisch ausgelegte Antipoden-Situation Strawinsky – Schönberg auf der Grundlage einer musikwissenschaftlich ungebräuchlichen, historisch verspätet übernommenen germanistischen und kunsthistorischen Gegensatz-Methodik, führten Schönberg zu einer unbesonnenen, aber folgenschweren Handlungsweise Strawinsky gegenüber (vertontes Spottgedicht >3 Satiren< Op. 28) und vergifteten zu Lebzeiten ungeheilt bei aller stillen gegenseitigen Wertschätzung ihr persönliches Zueinander.

 

Adaptations-Beispiele*

Erstes Beispiel: Die 32 Takte der als Larghetto bestimmten SERENATA (Ziffer 11 bis Ende Ziffer 83 sind von 46 Takten der Arie des Polidoro >Mentre l‘erbetta pasce agnella< abgenommen, mit der nach der Orchester-Introduktion die Oper Flaminio eröffnet wird. Strawinsky hat den durchgehenden Zwölfachtteltakt ebenso wie die Tenor-Stimmlage des Originals beibehalten, sie aber von d-moll nach c-moll transponiert, und die Vorlage um insgesamt 14 Takte gekürzt. Die 9 Takte des Vorspiels übernahm er in den 9 Takten von Ziffer 1 und 2 unverändert. Die Melodieführung übertrug er der 1. Oboe. Mit den leeren Zweiunddreißigstel-Quinten in den Violoncelli, die nach 3 Takten in die Violinen übergehen, legte er unter die Melodie einen stimmungsverstärkenden Klangteppich. Bei Ziffer 31 (Takt 10) setzt die Arie ein, der Strawinsky bis einschließlich Takt 14 (Ziffer 42) folgt. Takt 15 (Ziffer 43) bringt eine kleine Intervallabweichung. Strawinsky gefiel offensichtlich nicht, daß der Tenor nach einer Fünfachtelpause mit dem Schlußton der vorhergehenden Phrase neu einsetzt, um dann erst die Terz der Tonika zu erreichen. Strawinsky schreibt sofort die Terz vor, die dadurch wiederholt wird. Die Takte 16 bis 20 (Ziffer 44 bis Ziffer 54) entsprechen der Vorlage, wobei er anders als bei Pergolesi die Singstimme bei Ziffer 51 (Takt 17) noch über den nächsten Takt hinweg aushalten läßt. Den Takt 22 der Vorlage überschlägt er und bringt damit die erste Kürzung an, die nach Art Strawinskys erfolgt. Er verändert nichts, sondern erkennt die Möglichkeit der ersatzlosen Streichung, weil sich bei Pergolesi ohne Substanzverlust Takt 22 an Takt 20 anschließen läßt. Die folgenden 3 Takte bleiben unberührt, im kurzen Instrumentalzwischenspiel übernimmt wieder die 1. Oboe die Melodiestimme. Dann greift Strawinsky stark verkürzend in die Vorlage ein, ohne allerdings die Musik selbst anzutasten. Wieder ändert er nicht eigentlich, sondern staucht zwei auseinanderliegende Pergolesi-Takte in einen Strawinsky-Takt zusammen. Er kombiniert das erste Drittel von Pergolesi Takt 27 mit den beiden letzten Dritteln von Pergolesi Takt 30 und gewinnt aus dieser Kombination seinen Takt Ziffer 71. Die Abfolge Strawinsky Ziffer 72 nach Ziffer 73 entspricht der Folge Pergolesi Takt 31 nach 33 unter Aussparung von Pergolesi Takt 32. Während anschließend Pergolesi in den Takten 35 und 36 die Gesangsstimme auf einem langen übergebundenen zweimal Zwölfachtel-d2 verharren läßt, um sie in Takt 37 weitersingen zu lassen, kommt es bei Strawinsky zur Koda. Strawinsky erkennt die Kontrapunktfähigkeit der Pergolesitakte 35/36 mit den nachfolgenden Takten und nutzt sie aus. Wie bei Pergolesi läßt Strawinsky den Tenor-Ton c2 über zwei Takte + einen Achtelwert (Pergolesi: + 1/4 = Takt 3537) aushalten (Ziffer 813), überlappt aber gleichzeitig Ziffer 81 mit dem Tenor-Fortführungsgesang von Pergolesi Takt 37 als Melodie der 1. Oboe, die unterterzverschoben als Stimme der 2. Oboe nach Ziffer 82 ausschwingt, Ziffer 82 mit dem Tenor Fortführungsgesang von Pergolesi Takt 38 als Melodie der 1. Flöte, die nach Ziffer 83 ausschwingt, mit der bei Strawinsky gleichzeitig das Ende des Stückes erreicht ist. Auf die restlichen Takte Pergolesis verzichtet er. Als Ubergang zum nachfolgenden SCHERZINO komponiert er eine aufsteigende Geschwindfloskel zwischen zwei Quintolen der Piccolo-Flöte und zwei Septolen der 1. Großen Flöte im Gesamtwert von drei Achteln.

Strawinsky-Ziffer           = Pergolesi-Takt

1142                              114

43                                 15°

4454                              1620

6155                              22 bis 26

71                                 27– + 30

72                                 31

73                                 33

74                                 34

81                                 35 + 37

82                                 36 + 38

83                                 37^

* unter Benutzung einer (unverröffentlichten) Seminarstudie.

° Vorlage geringfügig geändert.

- Vorlage durch Kürzung (4/8) geändert.

– Vorlage durch starke Kürzung (8/8) geändert.

^ Vorlage bis auf übergebundenen Anfangswert gekürzt.

 

Zweites Beispiel: Scherzino Allegro (Ziffer 9 bis Ziffer 34). Die 69 Takte des Allegro-Teils haben ihr thematisches Vorbild in den 86 Takten des 3. Satzes der Trio-Sonate Nr. II, einem Presto. In den Takten 1 bis 26 übernimmt Strawinsky das gesamte thematische Material Pergolesis in transponierter Form (Takte 126) und arbeitet zusätzlich ein aus Sechzehntelläufen bestehendes Violinsolo ein. In den Takten 26 bis 38 bildet das Schlußmotiv aus dem zweiten Thema (Pergolesi 2739) Strawinskys Arbeitsvorlage. In den Takten 38 bis 66 (Pergolesi 3986) führt Strawinsky die SoIo-Violinstimme in Sechzehntelläufen weiter und verteilt Pergolesis Violinstimme auf verschiedene Orchesterinstrumente. Der Schlußteil, das meno mosso der Takte 6769 hat keine Entsprechung bei Pergolesi. Strawinsky wechselt zu einem 2/4-Takt, und leitet zum anschließenden Andantino mit einem Sechszehntellauf in der Solovioline über.

 

Drittes Beispiel: Die 15 Takte des Più vivo (Ziffer 20 bis Ende Ziffer 22) sind aus den 41 Takten des 2. Satzes der Trio-Sonate Nr. II, einem Adagio in Es-Dur, gebildet. Strawinsky fügt mit dem kurzen Presto ein eigenständiges Moment in die Ballettmusik ein, dessen motivisches Material er dem 1. Thema entnimmt und das er augmentiert. Die Flageoletts in den Streicherstimmen sind ebenfalls seine Erfindung. Es handelt sich bei dieser Stelle um das erste Stück des Balletts, das nach Pergolesischen Fragmenten im Stille Pergolesis frei nachkomponiert wurde.

 

Fünftes Beispiel: Andantino (Ziffer 35 bis Ende Ziffer 46). Die 59 Takte des Andantino sind von den 76 Takten des 1. Satzes Allegro ma non tanto der Es-Dur-Trio– Sonate Nr. VIII abgenommen, die allerdings von Es-Dur nach F-Dur transponiert wird. Die ersten 23 Takte sind wörtliche Ubernahmen des ersten (Takte 1 bis 11 = Pergolesi 111) und zweiten (Takte 12 bis 23 = Pergolesi 1223) Themas, während Strawinsky in den nachfolgenden Takten 24 bis 28 (Pergolesi 2428) eine Abspaltung aus dem Anfangsmotiv des ersten Themas einschiebt. In den Takten 28 bis 35 (Pergolesi 3844) erweitert Strawinsky Pergolesis Schlußmotiv aus dem dritten Thema durch eingeschobene Sequenzen um drei Takte. Die Takte 38 bis 42 (Pergolesi 5763) übernehmen wieder wörtlich Pergolesis zweites Thema, das Strawinsky in den Takten 43 bis 53 (Pergolesi 5766) noch einmal aufgreift. Dasselbe gilt für die Takte 54 bis 55 (Pergolesi 6566). Die Final-Takte 56 bis 59 (Pergolesi 7376) übernehmen erneut das zweite Thema mit leichter Abwandlung am Schluß.

 

Sechstes Beispiel: Allegro (Ziffer 46 bis Ende Ziffer 60). Die 105 Takte des Allegro sind von den 155 Takten der Arie des Vannella „Gnora, credetemi“ aus der Oper „Lo Frate ‘nnamorato“ abgenommen. Strawinsky behält die Tonart B-Dur und den Zweivierteltakt bei, formt aber die Arie in ein Instrumentalstück um. Seine ersten beiden Takte dienen der Überleitung. Sie spielen nur den Ton f an, mit dem das zwölftaktige Vorspiel der Arie beginnt. Die nachfolgenden 4 Takte (Ziffer 4636 = Pergolesi 14) sind wörtlich übernommen. Auf die einfachen Abwärtstöne setzt er heftige Fagott-Triolen. Den 5. Takt Pergolesis verlängert er um einen halben Taktwert, indem er die Diskantstimme eine Viertelnote später einsetzen läßt (Ziffer 471 = Pergolesi 5). Dasselbe macht er vier Takte danach noch einmal (Ziffer 481 = Pergolesi 8) und dann noch einmal (Ziffer 485+6 = Pergolesi 12), womit er bei unveränderter Vorlagenmusik in den Melodienfluß eine Art von Abbremseffekt hineinbringt. So werden aus 12 Pergolesi Takten 14 Strawinsky-Takte. In der Vorlage setzt jetzt die Arie ein. Strawinsky folgt Pergolesi über die nächsten 15 Takte notengetreu (Ziffer 49 bis 507 = Pergolesi 1327), lediglich den Rhythmuswert des letzten Phrasentaktes paßt Strawinsky dem bisherigen Verlauf an, indem er aus Achtel-Viertel-Achtel die Wertfolge Achtel-Viertel punktiert macht, während Pergolesi mit Viertel-Viertel schließt (Ziffer 508 = Pergolesi 28). Die Takte 29 bis 32 der Vorlage werden notengetreu übernommen (Ziffer 5114), dasselbe gilt für die Takte 33 bis 44 (Ziffer 511 bis 528), in denen Strawinsky in Einzelfällen die Pergolesischen Vorhaltsnoten wegnimmt, was sich später noch in einer ausgedehnteren Phrase wiederholen wird. Der Wiederholungsvorgang Ziffer 531 bis 552 entspricht notenidentisch der Vorlage der Takte 45 bis 62, nur daß Strawinsky den anschließenden Pergolesischen Schlusstakt 63 wieder auf 2 Takte längt (Ziffer 553+4 = Pergolesi 63) Die nächsten 3 Takte sind vorlagentreu (Ziffer 5557 Pergolesi 64 bis 66). Für zwei Takte antizipiert er zunächst nur die Diskantbegleitung der anschließenden Singstimme in den Hörnern (Ziffer 5612 = Pergolesi 67 bis 68), dann verkürzt er, indem er auf Pergolesische Wiederholungen verzichtet. Er übernimmt für die 9 Takte von Ziffer 56 die Takte 67 bis 70 (Ziffer 5678 ), überschlägt die Takte 71 bis 76, geht mit Takt 72 und 73 weiter (Ziffer 5678), überschlägt die Verlangsamungsfunktion von Takt 74 und endet die Ziffer mit Takt 80 (Ziffer 569) der Vorlage. Die 25 Takte der Ziffern 57 bis 60 beruhen auf dem Taktgut der 16 Takte Pergolesis 81 bis 96. In Ziffer 5716 nimmt er die Pergolesischen Vorhaltstöne der Takte 81 bis 86 weg und geht sofort auf die Stammtöne. Pergolesis Original weist bis zum Nachspiel noch anderthalb weitere Gesangstakte auf, die Strawinsky aber ausläßt, um in der Ziffer 5816 und 591 die Takte 81 bis 86 zu wiederholen und jetzt erst mit dem vor der Wiederholung fehlenden Takt 87 als Ziffer 587 weiterzugehen. Dabei verlagert er in der Wiederholung die Melodiestimme von der ersten Violine auf die erste Flöte und führt ab dem 5. Takt die originale Pergolesische Vorhaltsbetonung wieder ein. Die 8 Takte der letzten Ziffer 59 mit den instrumentalen Rausschmeißertakten Pergolesis zählen zum charakteristischsten der Strawinskyschen Arbeit. Er folgt nämlich Pergolesis Melodieverlauf zunächst nach Springerart, indem er jeweils einen Zwischentakt ausläßt. Die Ziffer 5913 besteht aus der originalen Folge der Takte 88, 90 und 92, Ziffer 5958 aus Takt 89 bis 92. In dem ganzen Stück gibt es nur einen einzigen, von Strawinsky neu, oder besser zwischenkomponierten beziehungsweise zwischenmontierten Takt. Es ist die Ziffer 594 mit dem d-Effekt, der eine ganz auffällige und bei Pergolesi nicht nachweisbare harmonische Färbung in die Schlußfloskeln hineinbringt. Ziffer 601 spielt das Schluß-E von Takt 93 an und entspricht in den letzten 3 Takten wieder der Vorlage (Ziffer 6024 = Pergolesi 9496). Pergolesi schiebt ein Presto nach, auf das Strawinsky ebenso verzichtet wie auf den nachfolgenden Wiederholungsteil. Pergolesis Schluß der Takte 152 bis 156 ist mit denen der Takte 93 bis 96 ohnehin identisch. Strawinsky hat also die gesamte Arie als Instrumentalstück übernommen und nur Zwischenteile der Vorlage sowie die ganze Schluß-Wiederholung, immerhin fast ein Drittel des Arien-Bestandes, mit dem kompositorischen Ziel der Straffung herausgeschnitten.

 

Siebentes Beispiel: Ziffer 179 bis 186. Das Terzett „Pupillette fiammette d’amore“ ist aus der Baß-Solo-Kanzone des Don Pietro „Pupillette fiammette d’amore“ aus der Musikalischen Komödie „Lo Frate ‘nnamorato“ abgeleitet. Aus den 54 Takten der 3. Nummer des Opernoriginals wurden bei Strawinsky 61 Takte. Die Tempogebung „Tempo di minuetto“ blieb erhalten, ebenso der originale Drei-Achtel-Takt (bis auf eine einzige Ausnahme 2/8-Takt Ziffer 1798). Verändert wurde die Tonart, indem Strawinsky die Originaltonart G-Dur erst nach F-Dur transponierte, um den Anschluß an das vorhergehende Stück zu erhalten, und dann nach C-Dur modulierte, um den Anschluß an das Finale zu bekommen. Das Original besteht aus einem Vorspiel von 18 Takten, dem einsätzigen Kanzonentext im Umfang von 8 Takten, der von der Melodieführung her den ersten acht Takten des Vorspiels entspricht, einer mit „Iarallà“ begleiteten Miniatur-Tanzeinlage von 8 Takten, die ebenfalls dem ersten Teil des Vorspiels entspricht (das jetzt zum dritten Mal wiederholt worden ist), einer Textwiederholung von 10 Takten nach der melodischen Gestalt des aus 10 Takten bestehenden zweiten Teils des Vorspiels und dem wieder mit „larallà“ begleiteten Tanznachspiel ebenfalls von 10 Takten (jetzt auf die Melodie des zweiten Vorspielteils gelegt). Formtypologisch ergibt sich dadurch eine ganz einfache, aber wirkungsvolle Kombinations-Struktur Vorspiel(A-B)-Text(A)-Tanz(A)-Textwiederholung(B)-Tanz(B), die zwar 54 Takte Umfang hat, aber nur 18 Takte benutzbare Musik. Die ersten 8 Vorspieltakte hat Strawinsky unverändert übernommen (Ziffer 179) und dann die ersten 7 Takte mit anderer Instrumentierung wiederholt (Ziffer 180). Dann zog er die Pergolesi Takte 8 und 9 zu einem einzigen Takt zusammen (Ziffer 1811) und übernahm die weiteren 8 Takte 10 bis 17 wieder wörtlich (Ziffer 18129). Bei Pergolesi ist der 18. Takt ein Schlußakkord mit nachfolgender Pausenfermate und der 19. Takt der Beginn des Solos. Strawinsky zieht den Schlußakkord und den Gesangsbeginn in wieder einen Takt zusammen (Ziffer 1821) und folgt dem Original 6 Takte lang (Ziffer 18227). Bei Pergolesi endet mit dem nächsten Takt der erste Melodievers auf der Quinte. Strawinsky übernimmt den Quintabschlußton, läßt aber sofort den Tenor oktavversetzt mit einer eigenen, von Strawinsky erfundenen Gegenstimme einsetzen und mit dem Abstand einer Achtelpause noch im selben Takt (Ziffer 1831) auch den Sopran als dritte Stimme, die einen Takt weiter die wörtliche Oktavenimitation der Baßmelodie übernimmt. Das jetzt vollständige Terzett spielt ausschließlich mit mehrstimmig verkoppelten Pergolesi-Motiven, vor allem auch mit den rhythmischen Rückungen, die man als Strawinskysche Handschrift gepriesen hat, die aber Erfindungen Pergolesis gewesen sind, deretwegen Strawinsky möglicherweise an dieser kleinen Kanzone seinen Gefallen fand.

 

Achtes Beispiel: Finale Allegro assai (Ziffer 187 bis Ende). Relativ gesehen entfernt sich Strawinsky im Finale am weitesten von seiner Vorlage. Die 133 Takte sind aus den 69 Takten des 3. Satzes der Trio-Sonate Nr. XII abgeleitet. Der originale Presto-Satz wird von E-Dur nach C-Dur transponiert. Große Teile des Satzes sind zwar thematisch Pergolesischen Motiven verpflichtet; Strawinsky komponiert sie aber im Pergolesi-Stil um und färbt sie rhythmisch und orchestral im Strawinsky Stil stärker noch als zuvor ein. Eine Zuordnung Strawinsky-Takt gleich Pergolesi-Takt ist daher auch nur noch bedingt möglich. In den Takten 1 bis 6 (Pergolesis 111) übernimmt Strawinsky das Anfangsmotiv des ersten Themas und sequenziert es dreifach. Pergolesi dagegen führt das Thema nach zwei Sequenzen des Anfangsmotivs weiter. In den Takten 7 bis 14 (ohne unmittelbare Taktentsprechung bei Pergolesi) leitet er die Uberleitungsmotive aus dem ersten Thema ab, was auch für die ostinate Begleitfigur gilt. Die Takte 15 bis 35 (Pergolesi 1227) konstruiert Strawinsky aus Material des zweiten Pergolesi-Themas. Er übernimmt zwei Figuren wörtlich (Pergolesi Takte 14 + 15) und sequenziert sie mehrfach, leitet das Thema aber anders ein. Die Takte 36 bis 54 (Pergolesi 2831) gestaltet Strawinsky als freies Spiel mit dem Anfangsmotiv des ersten Themas. Entsprechend komponiert er nach (Takte 55 bis 62 = Pergolesi 3237). In den Takten 62 bis 73 (Pergolesi ab 45) arbeitet er mit dem dreifachen Anfangsmotiv aus dem zweiten Thema. Das Anfangsmotiv des ersten Themas (Pergolesi ab 61) trägt die Takte 73 bis 91. In den Takten 92 bis 98 (Pergolesi 4553) verselbständigt sich die aus dem ersten Thema abgenommene Ostinato-Figur und wird von Strawinsky als Steigerungsfigur in allen Stimmen parallel gebracht. Für die Takte 99 bis 101 (Pergolesi 5861) bildet Strawinsky aus Motivmaterial des ersten und zweiten Themas zwei charakteristische Ubergangsmotive, die beide das Rahmenintervall einer Oktave ausfüllen. Die Takte 102 bis 116 (Pergolesi ab 69) bilden eine spielerische Abwandlung des Anfangsmotivs des zweiten Themas. Danach folgt ohne Bezug auf Pergolesi eine freie Uberleitung (Takte 117 bis 120). Für eine Steigerung am Ende des Finales setzt Strawinsky in den Takten 121133 die Begleitfigur aus Takt 6 der Klavierstimme Pergolesis als Ostinato parallel in allen Instrumenten außer dem 1. Horn ein. 

 

Neuntes Beispiel: Die 105 Takte des als Allegro alla breve (Ziffer 911 bis Ende Ziffer 1034) bezeichneten Folgesatzes sind von den (ohne dacapo) 165 Takten der Dacapo-Arie des Bastiano Con queste paroline der Oper Flaminio abgenommen. Bastiano ist Polidoros Diener. Die zeitgenössisch beliebte Baßbuffo-Arie, die der Verlag auch als eigenes Pulcinellastück veröffentlichte, steht original als Nummer 3 im ersten Akt. Nummer 2 ist die Polidoro-Arie, mit der Pergolesi seine Oper Flaminio und Strawinsky sein Ballett Pulcinella eröffnet. Nach der Arie kommt es bei Pergolesi zu 4 Sprechszenen und anschließend zur Wiederholung der Polidoro-Arie. Nach der 5. Szene, einem Rezitativ zwischen Bastiano und Checca, dem Dienstmädchen der jungen Witwe Giustina, setzt Bastianos Dacapo-Arie ein. Strawinsky hat die Arie in derselben Tonart und mit einer kurzen Ausnahme auch im Allabreve-Takt belassen, sie durch Wegnahme von Wiederholungsteilen um ein Drittel gekürzt und in den Zwischenspielen die Kontrapunktmöglichkeiten der Pergolesischen Musik ausgenutzt. Pergolesi beginnt seine Arie mit einem ausgedehnten Vorspiel von 26 Takten und läßt mit Takt 27 die auftaktige Baßarie einsetzen. Strawinsky beginnt sein Stück zunächst mit einer zukomponierten dreitaktigen (Ziffer 9113) Überleitungsfloskel aus Streicher-Akkordschlägen im Viertelnotenwert, mit denen er Quintkombinationen c-g, d-a und g-d gegeneinander stellt. Pergolesis Melodieführung setzt mit einem wiederholten Fünftaktteil ein, den Strawinsky nur zu Beginn übernimmt, um dann den Wiederholungsteil von 5 auf 3 Takte zu verkürzen. Bei Ziffer 921 kombiniert er die Takte 5 und 6, bei 922 geht er nach Takt 7 weiter, läßt dann die Takte 8 und 9 aus und führt das Vorspiel bis Takt 23 notengetreu nach Pergolesi weiter. Nach Takt 23 (Ziffer 942) wiederholt er die Takte 20 und 21, läßt dafür die Takte 22 bis 24 aus, geht mit Takt 25 und 26 weiter und endet mit einer verkürzten Wiederholung der Takte 25 und 26 (Ziffer 947+8) den Einleitungsteil, der nur für diese beiden Takte von Vierviertel– auf Dreiviertelwert zurückgesetzt wird. Ziffer 947 montiert er aus einem um zwei Viertelwerte verkürzten Takt 25 unter Einbeziehung des ersten Viertelwertes von Takt 26, 948 aus Takt 26 ohne den ersten Viertelwert, aber mit dem Pergolesischen Melodiebeginn von Takt 27. Die individuelle Färbung des Vorspiels erzielt Strawinsky mit solistischen Melodieverteilungen auf Solo-Horn und Solo-Trompete. Die eigentliche Gesangslinie tastet er nicht an, folgt ihr vielmehr bis kurz vor dem ersten Zwischenspiel. Zwei Takte vor Ende der Melodie (Ziffer 992 = Pergolesi Takt 67) läßt Strawinsky kleine kontrapunktische Erfindungen einströmen: in den durchgespielten Takt 67 montiert er die dem Solo-Fagott übertragene Melodielinie von Takt 66, in den von der Solo-Trompete bestrittenen Takt 68 die weiterhin dem Solo-Fagott übertragene Melodielinie von Takt 67. Zur Solo-Trompete tritt bei Ziffer 9959 (Pergolesi Takt 7072) die 1. Flöte mit einem weiteren Melodiekanon, der an dieser Stelle wie eine Klangkrone wirkt und das instrumentale Zwischenspiel schließt, das jetzt aber nicht in die Pergolesische Arie zurückführt, sondern 5 Takte ausspart, um den Arien-Schlußteil zu erreichen. Ziffer 999 entspricht dem lnstrumentaltakt 72 und gleichzeitig damit kombiniert dem Beginn der Melodieweiterführung von Takt 77. Bis Ziffer 1016 (Pergolesi Takt 93) folgt er der Vorlage, lediglich bei Ziffer 1011+3 lockert er die repetierenden Gesangstöne in Oktavensprünge auf. Aus der zweifachen Steigerung Pergolesis (Takt 92/93) macht Strawinsky eine dreifache, so daß er bei Ziffer 1017 Pergolesis Takt 93 wiederholt. Pergolesis Takt 94 verlängert er über Ziffer 1018 hinaus nach Ziffer 1019, um den modulatorischen Anschluß von Ziffer 102 an Pergolesis Takt 115 zu finden; die Takte 95 bis 114 schnitt er weg. Strawinsky folgt Pergolesi noch bis einschließlich Takt 123 (Ziffer 1033), wobei er in den Gesangsschlußtakt (Ziffer 1033) und den Finaltakt (Ziffer 1034) nach schon bekannter Weise eine der 1. Oboe übertragene leicht folgeveränderte Rekapitulation (Pergolesi: Terz, Quart, Quint, Sext; Strawinsky: Terz, Quart, Sext) der Gesangsmelodie von Takt 121 und 122 einstellt. Die restlichen Töne dienen der Modulation nach Es-Dur zum nächsten Ballettabschnitt.

* unter Benutzung einer (unverröffentlichten) Seminarstudie.

 

Widmung: Ballett und Orchester-Suite: keine Widmung bekannt; Suite für Violine und Klavier: >Dédié à PAUL KOCHANSKI< [Gewidmet Paul Kochanski].

 

Dauer: Ballett: zwischen 35′ und 3843″; Konzert-Suite: zwischen 2115″ und 23′.

 

Entstehungszeit: Ballett: Morges Ende September 1919 bis 20. April 1920; Klavierauszug: enddatiert 11. April 1920; Konzert-Suite: 19201922 ; Violin-Suite (Kochanski): Nizza Sommer bis 24. August 1925 (die Vorarbeiten scheinen in das Jahr 1921 zurückzureichen); Suite Italienne (Violoncello-Fassung Piatigorsky): 1932; Suite Italienne (Violin-Fassung Dushkin): fertiggestellt am 18. Juli 1932.

 

Uraufführung: Ballett: 15. Mai 1920 im Pariser Théâtre National de l’ Opéra mit den Tanz-Solisten Leonide Massine (Pulcinella), Tamara Karsawina (Pimpinella), Ljubow Tschernischewa (Prudenza), Véra Nemchinowa (Rosetta), Sigmund Nowak (Fourbo), Stanislaw Idzikowsky (Caviello), Nicolas Zwerew (Florindo), Enrico Cecchetti (Il Dottore), Stanislaw Kostetsky (Tartaglia), Bourman, Okimowski, Micholaitschik, Loukine (Quatre petits Pulcinella), den Gesangs-Solisten Zoia Rosowska [Soja Rossowskaja] und Mafalda de Voltri Romanitza* (Sopran), Aurelio Anglada und Angelo Masini Pieralla* (Tenor), Gino de Vecchi (Baß), den Ballets Russes de Serge de Diaghilew, mit Bühnenbild und Kostümen von Pablo Picasso (Bühnenbildausführung: Wladimir Polunine und Violette Polunine), in der Choreographie von Leonide Massine, der Regie von Serge Grigoriew und unter der Musikalischen Leitung von Ernest Ansermet; Konzert-Suite: am 22. Dezember 1922 in Boston mit dem Boston Symphony Orchestra unter der Leitung von Pierre Monteux; Violin-Suite (Kochanski): am 21. November 1925 in Frankfurt mit Alma Moodie (Violine) und Igor Strawinsky (Klavier); Suite Italienne (Violin-Fassung Dushkin): am 28. Oktober 1932 im Berliner Funkhaus mit Samuel Dushkin (Violine) und Igor Strawinsky (Klavier).

* Ersatzbesetzung.

** voraufgegangen war eine private Vorführung bei Werner Reinhart am 12. November 1925 in Winterthur ebenfalls mit Moodie und Strawinsky.

 

Pergolesi-Problematik: Schon immer haben Zweifel daran bestanden, ob alle Pergolesi zugeschriebenen Stücke auch wirklich von ihm stammen. Dieses Thema hat einen eigenen Forschungszweig aufleben lassen, der mit allen seinen Disputen inzwischen eigene Musikwissenschaftsgeschichte schreibt und gewiß längst noch nicht abgeschlossen ist. Die Concertini beispielsweise wurden nacheinander und nebeneinander und immer mit demselben Anspruch, des Rätsels Lösung endgültig gefunden zu haben (Dunning/Rimmer: A Master unmasked or the Pergolesi-Ricciotti Puzzle solved) Riciotti (Johann Philipp Hinnenthal), Count Unico Wilhelm van Wassenaer (Albert Dunning), Chelleri und neuerdings Domenico Gallo (Hucke) zugeschrieben. Die Frage der Echtheit ist kein Thema der Strawinskyforschung. Strawinsky hat weder die Namen Ricciotti oder Gallo noch den von Chelleri gekannt. Diaghilew und er gingen von Kompositionen Pergolesis aus, die sich nachträglich alle haben ermitteln und zuordnen lassen*. Alle von Strawinsky benutzten, mit um 1755 datierten, historisch so bedeutenden Trio-Sonaten sollen jetzt von Domenico Gallo stammen, das Concertino von Fortunato Chelleri, Se tu m’ami und beide Cembalo-Suiten von Anonymi.

* Die Zuordnungen wurden nach alter Benennung und Zählung vorgenommen.

 

Bemerkungen: Nach dem Erfolg des Scarlatti-Tommasini-Balletts im Frühjahr 1917 und nachfolgend des Rossini-Respighi-Balletts im Sommer 1919 wünschte Diaghilew eine Erweiterung seines Ballettrepertoires in Richtung Alte Musik. Er hatte sich nach Pergolesi-Manuskripten Noten kopieren lassen und sie Strawinsky nach Paris mitgebracht, wo er bemüht war, Strawinsky wieder enger an seine Balletttruppe zu binden. Er hatte außerdem ein Buch mit Pulcinella-Geschichten in die Hand bekommen und fand es für ein dementsprechendes Szenarium tauglich. Strawinsky war von der Sache zunächst nicht angetan, änderte aber bald seine Meinung. Er besorgte sich weitere greifbare Pergolesi-Noten, unter anderem durch Abschrift– und Kopienahme in Neapel und London und schrieb seine Fassung teilweise gleich in die Abschriften hinein. An der Darstellung Strawinskys ist seitens deutscher Musikwissenschaftler Kritik mit dem Hinweis geübt worden, sie könne nicht stimmen, weil alle benutzten Pergolesi-Kompositionen gedruckt vorgelegen hätten und es unveröffentlichte Fragmente von Pergolesi nicht gäbe. Der Nachlaßbefund beweist allerdings, daß alle Angaben Strawinskys zur Sache richtig gewesen sind. Er benutzte Abschriften von Pergolesi-Musik aus Beständen des Konservatoriums von Neapel, die ihm oder möglicherweise auch Diaghilew von oder über Prof. A. Ricci, der in Gelso 126 von Neapel eine Casa Musicale Metronomo unterhielt, verkauft oder besorgt worden sind. Bei diesen Abschriften handelt es sich teilweise um unvollständig mitgeteilte und meist dünnstimmig gesetzte Stücke. Dazu gehören die Gavotte mit 2 Variationen, die Sinfonia per Violoncello e Basso, Kantaten– und Opern-Ausschnitte, die sich alle im Ballett wiederfinden. Ob diese Abschriften von Manuskripten oder Druckwerken stammten, hat Strawinsky nicht gekümmert. Es war auch nebensächlich. Ihm lagen jedenfalls weitgehend Fragmente vor und er war somit berechtigt, von Fragmenten zu sprechen. Die zweite Quelle für seine Arbeit bildete eine Ausgabe aus dem Bestand der Bibliothek des Britischen Museums in London Twelve / Sonatas for Two Violins / and a Bass or an Orchestra / composed by / Gio. Batta. Pergolesi / Author of the Stabat Mater / The Manuscripts of these sonatas were proceeded by a / Curious Gentleman during his travels through Italy. / London / Printed and sold by Preston and Son at their / Warehouse 97 Strand / The following movements copied / and put in score from the printed / parts of the above work by E. van der Straate / London, Septbr. 1918., in der der 1. Satz der Ersten Sonate, der 1. und 3. der Zweiten, der 3. der Dritten, der 1. jeweils der Vierten und Achten, der 3. der Zehnten, der 2. Satz der Elften Sonate und schließlich die ganze Zwölfte Trio-Sonate aufgeführt werden. Im Ballett hält Strawinsky teilweise sogar die Reihenfolge der Straatenschen Ausgabe bei. Daß es sich um eine Ausgabe von 1918 handelte, dürfte der Grund dafür gewesen sein, warum er sich so beharrlich weigerte, seine Quellen preiszugeben und dem Verleger jede Auskunft an Fragesteller verbot. Seine Zustimmung zur Sache leiteten selbstverständlich nicht nur künstlerische, sondern starke pekuniäre Gründe. Er hatte große finanzielle Sorgen und konnte sich zu dieser Zeit seine Aufträge nicht aussuchen, sondern mußte nach allem greifen, was sich ihm darbot. – Die von Strawinsky im Laufe des Jahres 1922 aus dem Ballett zusammengestellte Suite de Pulcinella bestand ursprünglich aus zwei zueinandergehörenden Suiten. Die zweite Suite konnte aber von Pierre Monteux an jenem Uraufführungstag am 22. Dezember 1922 in Boston nicht gespielt werden, weil keine Orchesterstimmen vorhanden waren. Erst danach hat Strawinsky die Stücke zu einer einzigen Suite zusammengezogen, und in dieser Form wurden sie vor allem zunächst von Monteux im Laufe des Jahres 1923 in Boston, New York, Cambridge, Providence, Brooklyn aufgeführt. Die Suite blieb, wie auch das Ballett, ein Erfolgsstück. — Die erste, von Strawinsky allein gefertigte Violintranskription von Einzelteilen des Pulcinella–Balletts wurde für den angesehenen Konzertgeiger Paul Kochanski geschrieben und ihm auch gewidmet, aber nicht von ihm uraufgeführt. Die Dushkinsche Pulcinella–Violin-Transkription von 1932 hat einen anderen Aufbau als die von Strawinsky für den Geiger Kochanski entworfene Violintranskription von 1925. Es sind zwei verschiedene Stücke, und aus diesem Grund hat Strawinsky für die spätere Violin-Transkription einen neuen Titel gewählt. Es ist derselbe Titel, den auch die Piatigorskysche Violoncello-Transkription von 1934 trägt, strukturell eine Wiederaufnahme der Dushkin-Transkription, die Strawinsky am 18. Juli 1932 abschloß.

 

Situationsgeschichte: Mit der Ausbreitung des Musikhistorismus nach der Jahrhundertwende wurde Alte Musik, was immer man darunter verstand, nach und nach auch für das öffentliche Musikleben interessant. Der erste, der daraus für das Ballett Nutzen zog, war Diaghilew, als er sich 1917 ausgewählte Klavierstücke des Domenico Scarlatti von Tommasini für modernes Orchester einrichten ließ und mit dem daraus zusammengestellten Ballett Les Femmes de Bonne Humeur (Die Gutgelaunten Frauen) nach einem Szenarium von Carlo Goldoni in der Choreographie Leonide Massines, mit Kostümen und Bühnenbild von Léon Bakst und mit Ernest Ansermet als Orchesterchef im Frühjahr 1917 (12. April) im römischen Costanzi–Theater einen unerwartet großen Erfolg erzielte. Zwei Jahre später wiederholte er den Erfolg mit Musik von Gioacchino Rossini, die Ottorino Respighi instrumentierte. Auch dieses Ballett (La Boutique Fantasque), das am 5. Juli 1919 in der alhambra von London mit der Ausstattung von André Derain unter der Leitung von Delfosse zur Uraufführung kam, choreographierte Massine. Bis 1927 wurde es in Paris, Rom, Madrid, Barcelona und Genf nachgespielt. Dies war der Grund, warum Diaghilew, der in seinen letzten Lebensjahren ohnehin zum Autographensammler und Manuskriptkenner wurde und entsprechende Geschäfte nach Schätzen für seine Sammlung absuchte, nur kurze Zeit später auf Strawinsky zuging und von diesem eine ähnliche Arbeit erwartete, in deren Mittelpunkt allerdings diesmal Musik Pergolesis stehen sollte. Diaghilew hatte wohl Strawinsky schon vorher in ähnlichem Sinne angesprochen, ohne auf Gegenliebe zu stoßen. Anders ist nicht die Überlieferung zu verstehen, er, Diaghilew wolle ihm einen neuen Ballettplan unterbreiten und er möge doch nicht gleich wütend werden. Aus der Sicht Strawinskys sind sowohl Abneigung wie Zusage zu verstehen. In der Zeitspanne nach Sacre zwischen stilistischen Extremwerken wie Les Noces, Geschichte vom Soldaten und Renard Pergolesi bearbeiten zu sollen, war für den Strawinsky jener Jahre fast so etwas wie eine Zumutung, und Diaghilew wußte das wohl auch; aber ebenso wußte Diaghilew, daß Strawinsky dringend Geld brauchte, weil er sich zum ersten Mal in seinem Leben in echten Finanznöten befand und sich Aufträge nicht mehr aussuchen konnte. Vermutlich wird das Pekuniäre auch den Ausschlag gegeben haben, bevor sich Strawinsky mit Pergolesi vertraut machte und sich dann mit zunehmender Anteilnahme in dessen Musik hineinlebte. Indem sich das im 19. Jahrhundert auf Novitäten, wie man das nannte, geradezu versessene Publikum mehr und mehr von der Musik der eigenen Zeit abzuwenden begann und seine Musikliebe eher mit Musik der Vergangenheit befriedigte, wurde Neue Musik auf Musikfeste und Musikdemonstrationen abgedrängt und behauptete sich in eigenen, allerdings kundigen Zirkeln. Gerade Strawinsky hat sich darüber beklagt, meist nur auf und im Rahmen von Musikfesten gespielt zu werden. So ist in allen Städten die Zahl der aufgeführten neueren Musik viel größer gewesen als man gemeinhin annimmt; nur war die Akzeptanz und damit die Zahl derer, die solche Musik hörten, gering. Als dann nach 1924 aus der stilistischen Vielfalt der Jahre seit 1911 bestimmte Stilformen überregionale Verbindlichkeit bekamen, setzten sich diejenigen besonders leicht durch, die eine größere Nähe zur Musik der Vergangenheit zu haben schienen. Die Sehnsucht der Hörer nach einer scheinbar problemlos wohlklingenden Musik begünstigte den Erfolg nicht nur von Pulcinella, sondern auch vieler anderer Kompositionen, die teilweise ernst, in Mehrheit parodistisch Altes im Neuen karikierten. Allen gemeinsam ist die Rückkehr zu einer Gefühlskunst gewesen, die doch gerade durch die Neue Musik strawinskyscher Richtung abgelöst werden sollte und die sich vor allem im subkulturellen Bereich behauptete. Als Strawinsky trotzdem weiter ging und moderne Klänge über die Instrumentierung einfließen ließ, die zu einer Rhythmusverfremdung führte, zeigte sich Diaghilew sichtlich bestürzt und brauchte einige Zeit, sich mit dem Ungewohnten abzufinden.

 

Bedeutung: Hätte Strawinsky Pulcinella nicht geschrieben, würde seinem Bild eine Facette fehlen. Seiner Bedeutung als führender Komponist des 20. Jahrhunderts täte es keinen Abbruch, sein Leben verzeichnete nur einen Erfolg weniger. Hätte nicht Strawinsky als Komponist von Feuervogel, Petruschka und Sacre, sondern ein anderer, weniger bekannter Kleinmeister Pulcinella erdacht, etwa Tommasini, möchte die Popularität der Komposition wohl gering und allenfalls noch als etwas ausgefallene Ballettmusik im Sinne von Regietheater choreographisch oder filmisch erträglich sein. Hätte Strawinsky aber nur Stücke wie Pulcinella geschrieben, wäre er heute nicht mehr als eine nur noch von Spezialisten wahrgenommene Fußnote der Musikgeschichte. Das verbindet diese Ballettkomposition mit einer Reihe anderer Stücke der frühen amerikanischen Zeit, als er sich um Jazz und Musical bemühte und dann nach schnell eintretendem Mißerfolg für sich entschied, künftig keine kommerzielle Musik mehr zu schreiben, was der Generalvertrag mit Boosey & Hawkes 1950 sicherlich begünstigte.

 

Produktion 1920: Für die Pulcinella–Produktion hatte Diaghilew mit Massine (der selbst den Pulcinella tanzte), Picasso, Strawinsky, Ansermet und einer ausgewählten Solistentruppe alle Voraussetzungen für eine angemessene Darstellung geschaffen. Um so betroffener war er, als ihm Picasso ein Bühnenbild zumutete, das Diaghilews Ansichten von einer Commedia del’arte krass widersprach, indem es unter dem Leitgedanken, heterogene Dinge zusammenzufassen, die Leichtigkeit einer neapolitanischen Spieloper mit einem Offenbachschen Bühnenbild zu kontrapunktieren gedachte. Es kam zu gefährlich schweren Auseinandersetzungen, in denen schließlich Picasso nachgab. Picasso entwarf im zweiten Angang eine einfache Straße, die er kubistisch realitätsverfremdend zurüstete und die mit dem historischen Straßentheater und seinen Kulissen übereinstimmte. Dagegen setzte Picasso einfache, aber realistische Kostüme. Massine griff den Leitgedanken der synchronisierten Heterogenität auf, indem er auf verschiedenen Ebenen spielen ließ und gleichzeitig verschiedene Tanzstile miteinander kombinierte. Was im Ballett vornehm war, tanzte klassisch, was vom Lande kam, volkstümlich, was alt war, pantomimisch, und die Hauptfigur mischte alles durcheinander, je nachdem, wie es verlangt war. Die Pulcinella-Rolle konnte nur aus der Bewegungssprache her gestaltet werden, weil sich Massine eine Halbmaske zugewiesen hatte. Für Massine war die Rolle voller Vieldeutig– und Zwiespältigkeit mit Anflügen sogar von leicht Bösartigem. Die Aufführung als solche wurde für Diaghilew und seine Truppe zum Erfolg.

 

Problem Aufführungsmaterial: Der Umstand, daß Pulcinella zwar häufig gespielt, das Aufführungsmaterial aber nur leihweise erhältlich war, führte zu einem starken Stimmen-Verschleiß. Jeder Dirigent brachte andere Merkzeichen an, setzte seine eigenen Schnitte, richtete die Partitur auf individuelle Weise ein. Die notwendige Übertragung jeweils neuer Versionen in die Stimmensätze und das Herausradieren anderer Versionen zog das offensichtlich ohnehin nicht besonders hochwertige Papier erheblich in Mitleidenschaft. Da Strawinsky Pulcinella selbst aufführte, bekam er das Material zu sehen und hatte Grund, sich über den schlimmen Zustand der Stimmensätze zu ärgern. Für eine Aufführung vom 11. November 1952 forderte er am 8. September das Suiten-Material und zwei Arien bei David Adams vom Verlag an. Was man ihm schickte, waren mit Eintragungen aller Art verschmierte Blätter in einem noch dazu schlimmen äußeren Zustand. Mit einem geharnischten Schreiben an Ernst Roth vom 26. September 1952 erklärte er, keine Zeit dafür erübrigen zu können, die Stimmen zu säubern und die Seiten zusammenzuflicken. Die Probenzeit [Cleveland] sei außerdem für eine derart stumpfsinnige Arbeit (stupid business) zu kostbar. So verlangte er vom Verlag einen neuen, bislang noch nicht ausgegebenen Stimmensatz, um darin seine Korrekturen anbringen zu können, oder, falls solches Material nicht vorrätig sein sollte, vom Verlag die Erlaubnis, einen vom Verlag zu bezahlenden Kopisten mit der Erledigung dieser Schmutzarbeit beschäftigen zu dürfen.

 

Fassungen: Die Pulcinella–Ausgaben bieten ein Verlags-, Bearbeitungs– und Datierungsdurcheinander, das auch für Feuervogel eingetreten wäre, wenn der Schott-Verlag nicht nach und nach alle Rechte aufgekauft hätte. Nur der Klavierauszug zu Pulcinella erschien 1920 im Chester-Verlag in London, weil Kling im Rahmen der Verträge zur Übernahme ehemaliger Genfer Henn-Rechte (zu denen Pulcinella nicht gehörte) zwar am Klavierauszug, nicht aber an der Partitur und der Verwertung der Bühnenrechte interessiert war, die später Kussewitzky für den Russischen Musikverlag kaufte. Chester hatte alle damaligen berühmten “historischen” Bearbeitungen im Verlag, auch Tommasini und Respighi, und warb damit. Im selben Jahr bearbeitete man die Gavotta con variazioni für Klavier Solo, zwei Jahre später auch das Scherzino, 1925 eine Einrichtung der Baß-Arie Con queste paroline für Baß und Klavier. Es ist fraglich, ob es von der Ballett-Oper eine käufliche Dirigierpartitur gab. Als einzige öffentliche Bibliothek verwahrt zwar die Preußische Staatsbibliothek unter der Signatur Dms 198541 eine schön gedruckte Dirigierpartitur, die ihr, von Struve persönlich mit handschriftlicher Widmung abgezeichnet, am 17. Dezember 1924 übergeben wurde; sie wird aber als nicht verkäuflich vermerkt. Es muß derzeit Spekulation bleiben, ob Struve der Bibliothek ein Weihnachtsgeschenk machen wollte, ob es darüber hinaus einen besonderen Anlaß dazu gab oder ob er sich nur an die Empfehlungen hielt, von jeder Produktion einer Bestandsbibliothek ein Exemplar zu überlassen, da es zu dieser Zeit zwar in England, nicht aber in Deutschland eine Pflichtablieferung gab. Auch Strawinsky war im Besitz einer solchen Partitur, die mit der Datierung 3. Dezember 1924 aus dem Archivmaterial des Leipziger Druckers Röder stammt. Das Stimmenmaterial war nur leihweise zu erhalten, anders als die Taschenpartitur, die 1924 zeitlich nach der Dirigierpartitur gedruckt wurde. Im Russischen Musikverlag erschienen auch die drei Streicher-Transkriptionen: ab 1926 (1930 als neue Fassung aufgelegt) für Violine und Klavier von Strawinsky für den Geiger Kochanski unter dem üblichen Schutznamen Albert Spalding, ab 1934 die beide Male Suite italienne genannten für Violine und Klavier in Zusammenarbeit mit Samuel Dushkin, die durch ihrer beider Konzertreisen Verbreitung erfuhr, und für Violoncello und Klavier in Zusammenarbeit mit Gregor Piatigorsky. Vor allem die Piatigorsky-Suite wurde mehrmals nachgedruckt. – Im Rahmen der vom Pariser Konservatorium mit Genehmigung der Originalverleger 1943 durch Alphonse Leduc veranstalteten Orchesterstudien-Ausgaben (Répertoire du Conservatoire National de Paris) besonders schwieriger Orchesterstellen (Traits difficiles) wurde auch ein Ausschnitt für Posaune aus Pulcinella aufgenommen. – Nach dem Aufkauf des Russischen Musikverlags ging dessen Strawinsky-Bestand seit 1947 auf Boosey & Hawkes über, während mit der Mehrheitsübernahme von Chester, mit der Strawinsky nichts zu tun hatte, der Kopenhagener Hansen-Verlag bestimmend wurde. Ein Orchesterstimmensatz der Suite befand sich, durch Galaxy 1947, nachweisbar im Besitz des Monte Carlo Balletts. Denham benutzte Bruchstücke daraus für seine Produktion Commedia Ballettica. Einen weiteren Stimmensatz besaß Strawinsky selbst, den er sich für eigene Konzertzwecke 1946 hatte herstellen lassen und 1947 Ralph Hawkes (wie seinerzeit die apollo–Sätze) zum Kauf anbot. Strawinskys Interesse bestand 1949 natürlicherweise in erster Linie darin, Hawkes zum Druck der Orchesterpartitur zu bewegen und ihn gleichzeitig zu bitten, seinen Einfluß geltend zu machen, daß auch der Klavierauszug neu aufgelegt werde, dessen Rechte allerdings bei Chester lagen. Pulcinella gehörte zu den ersten von Strawinsky unter der Vorgabe von Revisionen urheberrechtsgeschützt gemachten Partituren. Im Jahre 1949 erschien bei Boosey & Hawkes die Suite in der revidierten Form als Dirigier– und als Taschenpartitur mit Nachfolgeausgaben 1966 von Suite und Ballett als Dirigierpartituren. Die Dirigierpartitur des Balletts folgte 1965 nach. Weitere Arrangements waren geplant, kamen aber aus mancherlei Gründen nicht zustande. Pulcinella scheint zu Lebzeiten Strawinskys von amerikanischen und russischen Raubdrucken verschont geblieben zu sein, obwohl die Ausgaben zwar nicht üppig, aber doch ganz gut gingen. Der Vertrag über die Pulcinella–Orchestersuite wurde unter der römischen Nummer IV am 12. August 1924 von Oeberg und Strawinsky abgeschlossen. Strawinsky erhielt kein festes Honorar, war aber prozentual an den Verkäufen und den Leihmaterialeinnahmen beteiligt. Für Strawinsky war der Russische Musikverlag mehr als ein bloßer Notenverlag, weil er alle Aufführungseinnahmen für Strawinsky einzog und Strawinsky auch manche Privatkäufe bis hin zu Schreibfedern über ihn abrechnete. Nach dem Zusammenbruch des Russischen Musikverlags übernahm die Rolle der Tantiemensammelstelle für dieselbe Beteiligung von 10 %, wie sie der Russische Musikverlag erhalten hatte, der Mainzer Schott-Verlag, der sich, solange Strecker der Chef war, auch um Konzertvermittlung für Strawinsky bemühte. Schließlich lagen Aufführungen Strawinskyscher Musik im Verlagsinteresse. Der Russiche Musikverlag verkaufte zwischen 1924 und 1938 um die 800 Taschenpartituren. Von der Kochanski-Transkription Strawinskys (sein Belegstück erhielt er im November 1926) setzte der Verlag zwischen 1926 und 1938 sogar über tausend Komplett-Ausgaben und über 350 Einzelausgaben ab. Die Transkription wurde als ganzes Werk, aber auch im Einzelsatz-Verkauf zu unterschiedlichem Preis abgegeben, wobei alle 5 Stücke dieselbe Plattennummer tragen. Introduktion und Serenade kosteten jeweils M. 1.50, die Tarantella M. 1.80, die Gavotte mit den beiden Variationen M. 2.20 und Menuett mit Finale M. 2.80., alle Sätze einzeln gekauft somit M. 9.80. Kaufte man die Transkription als Ganzes, hatte man nur M. 8.00 zu bezahlen. Eine neue Auflage mit neuem Erscheinungsdatum ist bereits für 1927 nachgewiesen. Die Stücke der Suite italienne sowohl Piatigorskys wie Dushkins wurden offensichtlich nicht einzeln abgegeben, erhielten jedoch jeweils aufsteigend abweichende Plattennummern (Piatigorsky: 551555; Dushkin: 585590), . Dagegen gingen aber die suite italienne sowohl in der Dushkinschen wie in der Piatigorskyschen Ausgabe mit Annäherung an das kritische Jahr 1939 weniger gut, zumal der Verlag in den dreißiger Jahren ohnehin bemerkenswert matt geworden war. Die registrierten 21 und 80 Verkäufe in den letzten beiden Jahren 1937 und 1938 zusammen bezeichneten das politische Ende der Verlagsverkäufe in Deutschland. Die Rechte gingen an Boosey & Hawkes. Der Vertrag über die revidierte Suite zwischen Strawinsky und Boosey & Hawkes wurde am 6. November 1950 geschlossen.

 

Revidierte Fassungen 1947/1965: Die Revision der Konzert-Suite erfolgte 1947. Sie hat den Notentext so gut wie nicht angetastet, allenfalls Druckfehler beseitigt. Die wichtigsten Änderungen beziehen sich auf eingefügte Metronomangaben und auf die Umbenennung des siebten Stückes aus Duetto in Vivo. Ebensowenig nennenswert ist die Ballett-Revision von 1965. Auch hier geht es im wesentlichen um Metronomzusätze.

 

Historische Aufnahmen: Ballettfassung Cleveland 14. Dezember 1953 mit Mary Simmons (Sopran), Glenn Schnittke (Tenor), Philip McGregor (Baß) und dem Cleveland-Orchester unter der Leitung von Igor Strawinsky; Ballettfassung Hollywood 23. August 1965 mit Irene Jordan (Sopran), George Shirley (Tenor), Donald Gramm (Baß) und dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Suiten-Fassung Hollywood 25. August 1965 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky*; Suite italienne Nr. 2 und 5, Paris Studio Albert, 7. April 1933 mit Samuel Dushkin (Violine) und Igor Strawinsky (Klavier).

* Nr. 7 und 8 der Orchester-Suite wurden 1927 (Columbia D 15126 und LWX 75) und Nr. 5 und 6 1932 (Columbia LFX 289) in Paris produziert (Plattenausgabe beider Aufnahmen: Columbia X-36).

 

CD-Edition: II-3/15 (Ballett Hollywood 1965); III/1222 (Orchester-Suite).

 

Autographe: Der Klavierauszug ging aus Chester-Beständen in die Londoner British Library über, die Kochanski-Transkription in die Library of Congress in Washington.

 

Copyright: 1924 durch den Russischen Musikverlag in Berlin (Édition Russe de Musique).

 

Ausgaben

a) Übersicht

341 1920 KlA Ballett; i; Chester London; 86 p.; J. & W. C. 9707.

                        341Straw

342 [1922] Gavotta con variazioni, Kl.; Chester London; 6 pp.; J. & W. C. (2129).

343 [1922] Scherzino Kl.; Chester London; 4 pp.; J. & W. C. (2128).

                        343Straw ibd.

344 1924 Dp Suite; Russischer Musikverlag Berlin; 75 pp.; R. M. V. 409.

                        344Straw ibd. [mit Eintragungen]

345 1924 Dp Ballett; Russischer Musikverlag Berlin; 154 pp.; R. M. V. 410.

                        345Straw ibd. [signiert und datiert]

346 1924 Tp ; Russischer Musikverlag Berlin; 75 S.; R. M. V. 409 + R. M. V. 409A.

                        346Straw1 ibd.

 

                        346Straw2 ibd.

347 1925 Con queste paroline; i; J. & W. Chester London; 6 pp.; J. & W. C. (3946).

348 1926 Suite [Kochanski] Vl.-Kl. (komplett); Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R. M. V. 428.

348Straw ibd. [ohne Eintragungen]

349 1926 Suite [Kochanski] (Introduktion); Russischer Musikverlag Berlin; 3. pp.; R. M. V. 428.

3410 1926 Suite Vl.-Kl. (Serenata) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 4 pp.; R.M.V. 428.

3411 1926 Suite Vl.-Kl. (Tarantella) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 4 pp.; R.M.V. 428.

3412 1926 Suite Vl.-Kl. (Gavotte) [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 5 pp.; R.M.V. 428.

3413 1926 Suite Vl.-Kl. (Finale etc.) [Pulcinella]; Russischer Musikv. Berlin; 9 pp.; R.M.V. 428.

3414 1927 Suite Vl.-Kl. [Pulcinella]; Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R.M.V. 428.

3415 1930 Suite [Kochanski]; Russischer Musikverlag Berlin; 25 pp.; R. M. V. 428.

3416 1934 Suite italienne [Piatigorsky]; Russischer Musikverlag Berlin; 27 pp.; R.M.V. 551555.

3417 1934 Suite italienne Vl.-Kl. [Dushkin]; Russ. Musikverlag Berlin; 31 pp.; R. M. V. 585590.

                        3417Straw ibd.

            3417[66] [1966] ibd.

3418 1935 Suite [Kochanski]; Russ. Musikverlag Berlin; 25 pp.; R. M. V. 428 [unidentified].

3419 1943 Orchesterstudie Posaune [Couilland]; Alphons Leduc Paris; A. L. 20,232.

3420 [1947] KlA; Chester London; 86 pp.; J. & W. C. 9707.

3421 (1949) Suite Dp; Russischer Musikverlag-Boosey & Hawkes; 76 pp.; B. & H. 16332.

3421Straw ibd. [with annotations].

3421[65] [1965] ibd.

3422 (1949) Suite Tp; Boosey & Hawkes London; 76 pp.; B. & H. 16332; 632.

            342257 (1957) ibd.

            342259 (1959) ibd.

            342267 (1967) ibd.

            342270 (1970) ibd.

3423 [1950] Suite italienne [Piatigorsky]; Russ. Musikv. / Boosey & Hawkes; 27 pp.; B. & H. 16350.

            342364 1964 ibd.

3424 1962 Suite Vl.-Kl. [Kochansky]; Ìîñêâà; 24 pp.; 30180.

3425 1966 Dp Ballett rev.; Boosey & Hawkes London; 160 pp.; B. & H. 19362.

3426 1968 Suite Vl.-Kl. [Kochansky]; Ìîñêâà; 24 pp.; 30180.

3427 [1968] KlA; Chester-Hansen; 86 pp.; J.W.C. 9707.

b) Identifikationsmerkmale

341 IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS / GIAMBATTISTA PERGOLESI. / PULCINELLA / [Vignette]° // PULCINELLA / BALLET AVEC CHANT / EN UN ACTE / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS / GIAMBATTISTA PERGOLESI / J. & W. CHESTER, LTD. / LONDON: [#] GENÈVE: / 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. [#] 911, PLACE DE LA FUSTERIE. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / Engraved and Printed in England. / Copyright MCMXX. by J. & W. Chester, Ltd. [*] // (Klavierauszug mit Gesang [nachgeheftet] 24,5 x 30,5 (4° [4°]); Singtext italienisch; 86 [86] Seiten + 4 Seiten Umschlag [**] schwarz auf beigebraun [Außentitelei° mit Vignette 2,6 x 3 Halbmaske°, 2 Leerseiten, Seite mit Verlagsimpressum + Preis im verzierten Spiegelrahmen 5,8 x 5,3 mittenzentriert >Propriété des éditeurs / pour tous pays / J. & W. CHESTER, Ltd., / 11, Great Marlborough / Street / LONDON, W. 1. / Price 10ct net. (Fr: 15,00)<°] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei°, Uraufführungsdaten >PULCINELLA< französisch + Inhaltsangabe >ARGUMENT< französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >PULCINELLA<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben Satzbezeichnung zentriert >IGOR STRAWINSKY / d’après Giambattista Pergolesi<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright, 1920, by J. & W. Chester, Ltd. London.<; Platten-Nummer >J. & W. C. 9707<; ohne Endevermerke) // (1920)

° Die Masken-Vignette fehlt in Strawinskys Nachlaßexemplar.

* das Münchner Exemplar >4 Muspr. 5314< enthält einen Stempelaufdruck >NET 15/–<, desgleichen das Berliner Exemplar. >DMs 192478<, das mit >M. 1922.91< registriert ist. Im Münchner Exemplar >4 Muspr. 5314< wurde die gedruckte Preisangabe auf der Umschlagrückseite mit Bleistift durchgestrichen.

** im Londoner Exemplar >H. 786.b.(1.)< fehlen die Umschlagseiten.

 

341Straw

In Strawinskys Nachlaßexemplar, das mit starkem Karton nachgebunden und auf 24,2 x 30,1 beschnitten wurde, fehlt die Masken-Vignette. Es enthält die Preisangabe, aber auf dem Außentitel und dem Innentitel oberhalb mittig den Stempel >Unverkäufliches Leih-Material / Eigentum des Verlegers<. Eine (rote) Preisangabe >13 ‚fs< auf dem Außentitel ist durchgestrichen.

 

342 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / GAVOTTA CON VARIAZIONI / PIANO. / PRICE 2/- (Frs. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / [°] / GAVOTTA CON VARIAZIONI / FROM / PULCINELLA / FOR / PIANOFORTE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / [°°] / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY. / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] LES EDITIONS MODERNES, [#] ROTSCHY FRÈRES, [#] PIZZI UMBERTO, / PARIS. [#] BRUXELLES. [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA. [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO., [#] BROEKMANS & VAN POPPEL, [#] HUDEBNI MATICE, [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE. [#] BUENOS AIRES. // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 26,2 x 32,9 (2° [4°]); 6 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Außentitelei in von Wappenrahmen umgebener seitengroßer Chester-Lyra schwarz auf weiß mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H J M< [#] >1914, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zierinnentitelei mit Blumenranken-Rahmen und aufgemachtem Verlagsspiegel mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H. J. M.< [#] >1922.<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >GAVOTTA CON VARIAZIONI<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert>IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright, MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< rechtsbündig zentriert >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; Platten-Nummer >J. & W. C. (2129)<; ohne Ende-Vermerke; ohne Herstellungshinweis) // (1922)

° Doppeltrennstrich 5,4 waagerecht.

°° Trennstrich 5,4 waagerecht.

* Angezeigt werden alle bei Chester käuflich erschienenen Stücke in alphabetischer Ordnung mit Ausgaben und net.-Preisen hinter Dreierdistanzpunkten und Fettsatzdruck eigener Bearbeitungen Strawinskys >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< [° Dreierdistanzpunkte; °° Originalschreibung; °°° keine Dreierdistanzpunkte ; * Identitätskommata („); ** Fettsatz].

 

343 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRES* G. PERGOLESI / SCHERZINO / PIANO. / PRICE 2/- (FRS. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS* G. PERGOLESI / SCHERZINO / FROM / PULCINELLA / FOR / PIANOFORTE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY./ ROUART, LEROLLE ET CIE [#] LES EDITIONS MODERNES [#] ROTSCHY FRERES. [#] PIZZI UMBERTO. / PARIS. [#] BRUXELLES. / [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO. [#] BROEKMANS & VAN POPPEL. [#] HUDEBNI MATICE. [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE [#] BUENOS AIRES. // (Klavierausgabe [nachgeheftet] 26 x 33,8 (2° [4°]); 4 [4] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellgrünbeige [Außentitelei in von Wappenrahmen umgebener seitengroßer Chester-Lyra schwarz auf weiß mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H J M< [#] >1914, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Œuvres de / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd., LONDRES.<** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zierinnentitelei mit Blumenranken-Rahmen und aufgemachtem Verlagsspiegel mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H. J. M.< [#] >1922<, Leerseite] ohne Nachspann; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] zwischen Titel und Satzbezeichnung rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< rechtsbündig zentriert >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; Platten-Nummer >J. & W. C. (2128)<; ohne Herstellungshinweis; ohne Ende-Vermerk) // [1922]

* Schreibweise original.

** Angezeigt werden alle bei Chester käuflich erschienenen Stücke in alphabetischer Ordnung mit Ausgaben und net.-Preisen hinter Dreierdistanzpunkten und Fettsatzdruck eigener Bearbeitungen Strawinskys >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< [° Dreierdistanzpunkte; °° Originalschreibung; °°° keine Dreierdistanzpunkte ; * Identitätskommata („); ** Fettsatz].

 

343Straw

 

344 IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / [°] / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, BARCELONA, MADRID, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 26,5 x 32,5 (2°); 75 [73] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf graugemasert [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY<** Stand >No 2<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im Zierfederrahmen mit Vignette 1 x 1,2 Person auf Thron in kronenartiger Umrandung, Seite mit Satzfolgeverzeichnis im Zierfederrahmen >1. SINFONIA / (OUVERTURE) / 2. SERENATA / 3a. SCHERZINO / b. ALLEGRO / c. ANDANTINO / 4. TARANTELLA / 5. TOCCATA / 6. GAVOTTA CON / 2 VARIAZIONI / 7. VIVO / 8a. MINUETTO / b. FINALE< + Orchesterlegende >ORCHESTRE< französisch >EN TOUT 33 PERSONNES<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >SUITE<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unterhalb unpunktiert römisch numeriertem Satztitel >I / Sinfonia / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel zwischen Kopftitel und Satznummer linksbündig >Tous droits d’exécution réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin / Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays<; Platten-Nummer >R. M. V. 409<; ohne Endevermerke***) // 1924

° Trennstrich 4,5 cm waagerecht.

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

** Angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTO / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS<.

*** Die Ausgabe ist offiziell vermutlich nur in Berlin und im Nachlaß Strawinskys vorhanden. Das Berliner Exemplar >DMs 198541< enthält auf der Innentitelseite oberhalb des Satzspiegels den Stempelaufdruck >Unverkäufliches Leihmaterial / Eigentum des Verlegers.<, denselben Stempelaufdruck oberhalb der 1. Notentextseite schräg angesetzt und teilweise über den Blattrand weggerutscht noch einmal in derselben Form, während auf der Außentitelseite die Unterzeile >Eigentum des Verlegers.< durchgestrichen ist. In altdeutscher Sütterlin-Schrift befindet sich darunter der Eintrag >Expl. für Hofmeister / u. nach Eintragung / für die „Deutsche Musiksammlung / bei der Staatsbibliothek“ in / Berlin 17./2. 24<. Es folgt der Geschäftsstempelaufdruck >Russischer / Musikverlag / G.m.b.H. / BERLIN S. W. / 1 ??? Dessauerstr. 17.< und wieder handschriftlich >i. V. Struve<.

 

344Straw

Das Nachlaßexemplar Strawinskys wurde ihm im Dezember 1924 aus Anlaß seines Besuches in der Leipziger Firma Röder mit der Widmung >Herrn Igor Strawinsky / zur Erinnerung an seinen / Besuch freundlichst überreicht / von der Firma< geschenkt. Es folgen zwei Unterschriften >Breitkopf< >Hans Reichel< und die von Strawinsky unterschriebene Datierung >Leipzig / Dec. 1924 <. Handschriftlich daneben hielt er fest >This full score / is / Igor Strawinsky’s / privately<. Zwischen der Widmung an Strawinsky, die oberhalb der 1.Textzeile der Außentitelei angebracht wurden, und den beiden Unterschriften befindet sich ein blauer Stempel zentriert >C. G. Röder / Gesellschaft mit beschränkter Haftung<, ein weiterer, diesmal roter und gekasteter Stempel >Berechnungs-Datum / 3. DEZ. 1924 / Archivexemplar / C. G. RÖDER G.m.b.H.< nach unten schräggestellt rechtsseitig in Höhe der dritten und vierten Außentitel-Zeile. Das Exemplar Strawinskys hat keine Umschlag– Rückseiten mehr und verfügt infolgedessen auch nicht über die Werbeseite.

 

345 IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / BALLET / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / BALLET / D’APRÈS / J. P. PERGOLESI / [°] / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, barCELONA, MADRID, WIEN, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 26,9 x 33,8 (2°); 154 [152] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf braunbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / D’IGOR STRAWINSKY<*** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im Zierfederrahmen mit Vignette 1 x 1,2 Mann auf Thron in kronenartiger Umrandung, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >PULCINELLA / BALLET AVEC CHANT / EN UN ACTE<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unterhalb unpunktiert und römisch numerierter Satzbezeichnung >I / Sinfonia / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi — Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung linksbündig >Tous droits d’exécution réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig teilkursiv >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin / Russischer Musikverlag, G. m. b. H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique<; Platten-Nummer >R.M.V. 410<; ohne Herstellungshinweis****; ohne Endevermerk) // (1924)

° Trennstrich 4,5 cm waagerecht.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

*** angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / „TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA“. / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / „MARCHE CHINOISE“. TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / PAR THÉODORE SZÁNTO / „CHANT DU ROSSIGNOL“. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / LE SACRE DU PRINTEMPS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS PIÈCES POUR QUATUOR À CORDES / PARTITION DE POCHE / POUR CHANT ET PIANO: / DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS, ANGLAIS ET ALLEMAND / TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE, FRANÇAIS ET ANGLAIS / TROIS PETITES CHANSONS (SOUVENIR DE MON ENFANCE) / ÉDITION NOUVELLE AVEC TEXTE RUSSE ET FRANÇAIS, RUSSE ET ANGLAIS<.

 

345Straw

Dieses Nachlaßexemplar Strawinskys wurde besonders sorgfältig korrigiert. Es ist auf der Außentitelseite blattoberseits rechtsbündig mit >Igor Strawinsky / Paris, Mai 1925< signiert und datiert.

 

346 *IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. B. PERGOLESI / PARTITION D’ORCHESTRE / FORMAT DE POCHE / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE PULCINELLA / POUR / PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS / J. B. PERGOLESI / [°] / [Vignette] PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW YORK, LONDRES, BRUXELLES, barCELONA, MADRID, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 / S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // (Taschenpartitur fadengeheftet 14 x 18,5 (8°); 75 [73] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf dunkelbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES d’IGOR STRAWINSKY<*** ohne Stand] + 4 Seiten Vorspann [2 Leerseiten, Innentitelei im Zierfederrahmen mit Vignette 0,6 x 0,8 Person auf Thron in kronenartiger Umrandung, Satzindex italienisch + Orchesterlegende >Orchestre< französisch (>EN TOUT 33 PERSONNES<)] + 3 Seiten Nachspann [3 Leerseiten****]; Kopftitel >SUITE<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unterhalb unpunktiert römisch numeriertem Satztitel >I / Sinfonia / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi — Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Kopftitel und Satznummer linksbündig linksbündig >Tous droits d’exécution réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Russischer Musikverlag, G.m.b.H., Berlin / Russischer Musikverlag, G.m.b.H., Berlin, Leipzig / Édition Russe de Musique< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays<; Platten-Nummern [S. 3, S. 75:] >R. M. V. 409A< [S. 474:] >R.M.V. 409<; Herstellungshinweis S. 75 rechtsbündig als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières<) // (1924)

° Trennstrich 2,8 cm waagerecht.

* Das Darmstädter Exemplar >A / 8873 / 56< enthält oberhalb der Außentitelei mittig halblinks und oberhalt der Innentitelei mittig zentriert den Stempelaufdruck >Unverkäufliches / Exemplar< sowie auf der Außentitelseite oben rechts handschriftlich die vermutlich Preisangabe >4 –<. Zwischen Außen– und Innentitel (Leerseite-Innentitelei) ist ein halbseitengroßes unkommentiertes Photo eingeklebt, das den orchesterdirigierenden Strawinsky seitwärts von vorn rechtsblickend mit dem Publikum im Hintergrund zeigt.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

*** aufgemacht angezeigt werden >PÉTROUCHKA (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / TROIS MOUVEMENTS DE PÉTROUCHKA / TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO PAR L’AUTEUR / ROSSIGNOL (CONTE LYRIQUE) / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / [#] (textes russe et français) / INTRODUCTION, CHANT DU PÊCHEUR et AIR DU ROSSIGNOL / [#] tirés du Ier acte) / MARCHE CHINOISE, TRANSCRIPTION POUR PIANO-SOLO / [#] PAR THÉODORE SZANTO° / CHANT DU ROSSIGNOL. (POÈME SYMPHONIQUE) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANODEUX MAINS PAR J. LARMANJAT / LE SACRE DU PRINTEMPTS (BALLET) / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANOQUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / PULCINELLA (BALLET) / SUITE DE PULCINELLA pour Petit Orchestre / PARTITION DE POCHE / TROIS PIÈCES POUR QUATUORCORDES / PARTIES / PARTITION DE POCHE / OCTUOR POUR INSTRUMENTSVENT / PARTITION DE POCHE / RÉDUCTION POUR PIANODEUX MAINS PAR A. LOURIÉ / CONCERTO pour Piano et Orchestre d’Harmonie / RÉDUCTION POUR DEUX PIANOSQUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / SONATE pour Piano / MAVRA OPÉRA EN 1 ACTE / RÉDUCTION POUR CHANT ET PIANO PAR L’AUTEUR / (avec textes russe, français, anglais et allemand) / sur DEUX POÉSIES DE BALMONT / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français, anglais et allemand. / sur TROIS POÉSIES DE LA LYRIQUE JAPONAISE / ÉDITION NOUVELLE avec textes russe, français et anglais. / TROIS PETITES CHANSONS (Souvenir de mon enfance) / ÉDITION NOUVELLE avec texte russe et français, russe et anglais.< [° Schreibweise original].

**** Das Darmstädter Exemplar >A / 8873 / 56< enthält auf der Leerseite nach S. 75 oben links handschriftlich offensichtliche Spieltermin-Eintragungen >28.V. 32. (R. Hamburg, Strawinsky: Nr. 7, 8). / 14. VI. 32. (R. Hamburg, Strawinsky: No. 7, 8). / 26. I. 33. (R. Prag, Vogel).<.

 

346Straw1

 

346Straw2

Strawinskys Nachlaßexemplar ist weder gezeichnet noch datiert und enthält Korrekturen mit Bleistift [S. 3 Ziffer 41, 2. Fagott, 3. Achtelnote statt falsch e richtig F, dasselbe im System darunter bei Ziffer 43 für die vorletzte Note statt g2 richtig ein; S. 29 Ziffer 139 Kontrabaß, die Achtelnot e ist falsch (>wrong note<); S. 31 Legende vor Ziffer 42: die dort eingetragene zur 1. Flöte gehörende Angabe ist eingekreist und mit einem Fragezeichen versehen; S. 35 Ziffer 533 1. Oboe 2. Ligatur ist umkreist und mit Fragezeichen versehen; S. 49 Ziffer 748 2. Oboe 3. Note Viertel gis1: die Klammer um das Erhöhungszeichen ist zu entfernen; S. 49 Ziffer 756 1. Flöte: die 3. Note (d2) ist statt als Viertel als Halbenote zu schreiben; S. 59 Ziffer 991 2. Flöte: die Viertelpause ist als Achtelpause zu schreiben; S. 63 Legende vor Ziffer 104: statt 2. Oboe ist 1. Oboe zu schreiben; S. 65 Zif. 1067 die Baßposaunenstelle ist in das 2. Horn zu verschieben, die Stelle des 2. Horns in das 1. Horn; S. 66 Ziffer 10712 die Baßposaunenstelle ist in das Trompetensystem zu verschieben].

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei oberhalb Namen mittig zentriert mit >Igor Strawinsky / paris juile 1925< gezeichnet und datiert und enthält Korrekturen [Ziffer 575 S. 37 Flöte: letzte Taktnote ist statt falsch c3 richtig b2 zu lesen; Ziffer 1067 S. 65: die im 2. Horn eingetragenen vier Achtelnoten sind in das 1. Horn zu verschieben, die im Posaunensystem eingetragenen vier Taktnoten sind in das 2. Horn zu verschieben; Ziffer 10712 S. 66: alle im Posaunensystem eingetragenen Noten und Pausen in das Trompetensystem zu verschieben; Ziffer 1131 S. 71 Violoncello: die erste Achtelnote ist statt falsch G richtig b2 zu lesen].

 

347 CHESTER / LIBRARY / IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS G. PERGOLESI / CON QUESTE PAROLINE / BASS. / [°] / PRICE 2/., (FRS. 3.00) NET. / J. & W. CHESTER LTD // IGOR STRAWINSKY / D’APRÈS GIAMBATTISTA PERGOLESI / [°°] / CON QUESTE PAROLINE / FROM / PULCINELLA / FOR / BASS VOICE / J. & W. CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.1. / FRANCE. [#] BELGIUM. [#] SWITZERLAND. [#] ITALY. / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] LES EDITIONS MODERNES, [#] ROTSCHY FRÈRES, [#] PIZZI UMBERTO, / PARIS. [#] BRUXELLES. [#] GENÈVE. [#] BOLOGNA. / GERMANY. [#] HOLLAND. [#] CZECHO-SLOVAKIA. [#] SOUTH AMERICA. / HUG & CO., [#] BROEKMANS & VAN POPPEL, [#] HUDEBNI MATICE, [#] HARRODS, LTD., / LEIPZIG. [#] AMSTERDAM. [#] PRAGUE. [#] BUENOS AIRES. // (Klavierauszug mit Gesang [nachgebunden] 26 x 33,7 (2° [4°]); Singsprache italienisch; 6 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf dunkelbeige [Außentitelei in von Wappenrahmen umgebener seitengroßer Chester-Lyra schwarz auf weiß mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H J M< [#] >1914, reich verzierte Außentitelei in von Wappenrahmen umgebener seitengroßer Lyra und wappenartigen Verlagsvignetten, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ŒUVRES DE / IGOR STRAWINSKY / PUBLIÉES PAR / J. & W. CHESTER, Ltd. LONDRES.<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Zierinnentitelei mit Blumenranken-Rahmen und aufgemachtem Verlagsspiegel mit rahmenunterseits links– und rechtsbündig eingetragener (vermutlich) Künstlersignatur >H. J. M.< [#] >1922<, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >CON QUESTE PAROLINE<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / d’après G. Pergolesi.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright MCMXX, by J. & W. Chester, Ltd.< rechtsbündig zentriert >Tous droits réservés. / All rights reserved.<; Platten-Nummer >J. & W. C. (3946)<; ohne Ende-Vermerke; ohne Herstellungshinweis) // [1925]

° Trennlinie 2,2 cm waagerecht.

°° Doppeltrennlinie 5 cm waagerecht.

°°° Trennlinie 5,4 cm waagerecht.

* Angezeigt werden alle bei Chester käuflich erschienenen Stücke in alphabetischer Ordnung mit Ausgaben und net.-Preisen hinter Dreierdistanzpunkten und Fettsatzdruck eigener Bearbeitungen Strawinskys >Berceuses du chat, suite de chants pour voix de femme et trois clarinettes: / Partition d’ensemble° 6/- net. / Parties° 6/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 2/- / BERCEUSE ET FINALE (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / CHANT DES BATELIERS SUR LE VOLGA, pour instruments à vent: / Partition et parties° 5/- * / LES CINQ DOIGTS, huit pièces faciles pour piano° 3/- * / CINQ PIECES°° FACILES pour piano à quatre mains (main droite facile)° 3/- * / L’HISTOIRE DU SOLDAT, grande suite: / Arrangement pour piano par l’auteur**° 10/- * / Suite pour clarinette, violon et piano, arrangement par l’auteur**°°° 20/- * / LES NOCES, scènes chorégraphiques russes avec chant: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 20/- * / L’OISEAU DE FEU, nouvelle suite pour orchestre moyen: / Partition° 40/- * / Parties° 50/- * / PIANO RAG MUSIC pour piano seul° 3/- * / PRIBAOUTKI, chansons plaisantes pour une voix et huit instruments: Partition° 8/- * / Parties° 10/- * / Réduction pour chant et piano par l’auteur**° 4/- * / PULCINELLA, ballet d’après Pergolesi: / Réduction pour piano par l’auteur**° 15/- / QUATRE CHANTS RUSSES, chant et piano° 3/- * / RAG-TIME pour petit orchestre: / Partition° 7/- * / Réduction pour piano par l’auteur**° 4/- * / RENARD, Histoire burlesque en un acte: / Réduction pour piano et chant par l’auteur**° 15/- * / RONDE DES PRINCESSES (“ L’Oiseau de Feu ”): / Arrangement pour orgue de Maurice Besly° 2/- * / TROIS HISTOIRES POUR ENFANTS, chant et piano° 2/6 * / TROIS PIÈCES°° FACILES pour piano à quatre mains (main gauche facile)° 2/6 * / TROIS PIÈCES pour clarinette seul° 3/- *< [° Dreierdistanzpunkte; °° Originalschreibung; °°° keine Dreierdistanzpunkte ; * Identitätskommata („); ** Fettsatz].

 

348 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et**** Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / DÉPOTS: Paris · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W.1. // (Violin-Klavier-Ausgabe 27 x 34,2 (2° [4°]); 25 [23] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 8 [8] Seiten Violinstimme [mit identischer Beschriftung]; Widmung oberhalb Kopftitel kursiv >à Paul KOCHANSKI<; Kopftitel teilkursiv >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’àpres des thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unterhalb 4. Zeile[Stimme paginert S. 18 neben und unterhalb 3. und 4. Zeile] Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile [neben und unter 3. Zeile] Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; Rechtsschutzvorbehalt [Partitur und Stimme] 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de Musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R.M.V. 428.<; Kompositionsschlußdatierung S. 25 >NICE le 24 Août °°1925<; Herstellungshinweis [Partitur] S. 25 [Stimme: S.1 unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert als Endevermerk >Grav. Imp. Delanchy Dupré Paris Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

* Distanzpunkte

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** zwischen den Preisangaben sechszeiligfünfzeilig durchgehender senkrechter Strich

**** im Titel et, im Notentext e

 

348Straw

Strawinskys Exemplar enthält keine Anmerkungen.

 

349 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · BARCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Ausgabe Violine-Klavier [nachgeheftet] 27 x 34,4 (2° [4°]); 3 [3] Seiten + 4 Sewiten Umschlag schwarz auf braunbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten] + 1 [1] Seite mit identischer Beschriftung**** Violinstimme 26,5 x 30,5 unpaginiert mit Leerseite als Nachspann, Widmung oberhalb Kopftitel kursiv >à Paul KOCHANSKI<; Kopftitel >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unterhalb 4. Zeile [Stimme: Notentextseite unpaginiert oberhalb, neben und unterhalb 3./4. Zeile] Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile [Stimme: neben 3. Zeile] Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumerierte Satzbezeichnung >INTRODUCTIONE.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; ohne Kompositionsschlußdatierung S. 3; Herstellungshinweis S. 3 rechtsbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

 

3410 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 27 x 34,4 (2° [4°]); 4 [3] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Titelei] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten] + 1 [1] Seite text– und aufmachungsididentische Violinstimme 26,5 x 30,5 unpaginiert mit Leerseite als Nachspann; Kopftitel >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unterhalb 4. Zeile Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumerierte Satzbezeichnung >SERENATA<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; ohne Kompositionsschlußdatierung S. 4; Herstellungshinweis [nur Partitur] S. 4 rechtsbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** zwischen den Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Strich

 

3411 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 27 x 34,4 (2° [4°]); 4 [4] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Titelei] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten] + 1 [1] Seite text– und aufmachungsididentische Violinstimme 26,5 x 30,5 unpaginiert mit Leerseite als Nachspann; Kopftitel >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben und unterhalb 4. Zeile Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumerierte Satzbezeichnung >TARANTELLA<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; ohne Kompositionsschlußdatierung S. 4; Herstellungshinweis [nur Partitur] S. 4 rechtsbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** zwischen den Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Strich

 

3412 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 27 x 34,4 (2° [4°]); 5 [5] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Titelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 2 [2] Seiten text– und aufmachungsididentische Violinstimme 26,5 x 30,5 paginiert jeweils mit Leerseite als Vor– und als Nachspann; Kopftitel >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; Kopftitel >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 [Stimme paginiert S. 2] neben und unterhalb 4. Zeile Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile [Stimme: neben 3. Zeile] Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumerierte Satzbezeichnung >GAVOTTA / con due variazioni<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; ohne Kompositionsschlußdatierung S. 5; Herstellungshinweis S. 5 rechtsbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

* im Titel >variazioni<, in der Preisangabe >variationi<

** Distanzpunkte

*** zwischen den Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Strich

**** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

 

3413 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / BERLIN / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 27 x 34,4 (2° [4°]); 9 [8] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Titelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 4 [3] Seiten text– und aufmachungsididentische***** Violinstimme 26,5 x 30,5 paginiert mit Leerseite als Vorspann; Kopftitel >SUITE / pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unterhalb 4. Zeile Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile Kopftitel [Partitur und Stimme] linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; unnumerierte Satzbezeichnung >MINUETTO E FINALE<****; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays.< / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; Kompositionsschlußdatierung S. 9 [Stimme S. 4] >NICE le 24 Août 1925<; Herstellungshinweis S. 9 [Stimme S. 4] linksbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré, Paris-Asnières, / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXVI.<) // (1926)

° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

* Distanzpunkte.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** zwischen den Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Strich

**** in Titel und Notentext >e<, in der Preisangabe >et<

***** 1. [S. 2] und letzte [S. 4] Notentextseite

 

3414 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [*] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après des thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE [**] // Dédié à PAUL KOCHANSKI / [*] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ***1. Introductione [#] Fr. 2.25 [#] M. 1.50 / 2. Serenata [#] ” 2.25 [#] ” 1.50 / 3. Tarantella [#] ” 2.50 [#] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi° [#] ” 2.50 [#] ” 2.20 / 5. Minuetto et°° Finale [#] ” 2.50 [#] ” 2.80 / Complet10 ” [#] ” 8. ” / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.****) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies : S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies : Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe ungeheftet 26,5 x 34,5 (2° [4°]); 25 [23] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten] + 8 [8] Seiten Violinstimme inliegend ungeheftet mit 4 Seiten Umschlag einfaches Papier [partiturinnentitelidentische Außentitelei, 3 Leerseiten]; Kopftitel [Partitur und Stimme] jeweils zweizeilig als Haupt– und Untertitel auseinandergezogen >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / [#] d’aprés des thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI<; Widmung [Partitur und Stimme] oberhalb Kopftitel mittig kursiv >à Paul KOCHANSKI<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unter letzter Zeile [Stimme: 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben 3. bis unter 4. Zeile] Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. [Stimme: neben 3.] Zeile Kopftitel linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; Rechtsschutzvorbehalt [Partitur und Stimme] 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.M.B.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; Kompositionsschlußdatierung S. 25 [Stimme: S. 8] >NICE le 24 Août***** 1925<; Herstellungshinweis S. 25 [Stimme: S. 8] linksbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Paris-Asnières. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXVII<) // (1927)

* Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

** Das Exemplar der Städtischen Musikbibliothek >95/< trägt an dieser Stelle einen zentrierten Stempelaufdruck >in die Universal-Edition / aufgenommen No 8756<. Die unregelmäßig verlaufende Nummer ist in den Stempel hineingestempelt.

*** Satz– mit Preisangaben rechtsbündig, zwischen den französischen und den deutschen Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Trennstrich, zwischen den Satzangaben 1. bis 5. und den franzölsischen Preisangaben Distanzpunkte.

**** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

***** der französische Circumflex ist [Partitur und Stimme] über dem Buchstaben >u< nach links in Richtung >o< verschoben.

° in der Notentext-Überschrift S. 13 [Stimme: S. 4] >GAVOTTA / con due variazioni<.

°° in der Notentext-Überschrift S. 18 [Stimme: S. 6] >MINUETTO E FINALE<.

 

3415 Dédié à PAUL KOCHANSKI / [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // Dédié à PAUL KOCHANSKI [°] / IGOR STRAWINSKY / SUITE / pour / VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / DE / GIAMBATISTA PERGOLESI [# rechtsbündig zentriert] Igor STRAWINSKY / 1925 / MINUETTO E**** FINALE / 1. Introductione [#*] Fr. 2.25 [#**] M. 1.50 / 2. Serenata [#*] ” 2.25 [#**] ” 1.50 / 3. Tarantella [#*] ” 2.50 [#**] ” 1.80 / 4. Gavotta con due variationi [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.20 / 5. Minuetto et**** Finale [#*] ” 2.50 [#**] ” 2.80 / Complet10 ” [#**] ” 8. » / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.***) / BERLIN / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / DÉPOTS: PARIS · LEIPZIG · NEW YORK · LONDRES · barCELONE · MADRID · VIENNE / Pour la France et ses Colonies: S. A. des Grandes Éditions Musicales, 22, Rue d’Anjou, Paris / Pour l’Angleterre et ses Colonies: Hawkes & Son, Denman Street, London, W. I. // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 26 x 33,5 (2° [4°]); 9 [8] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf grünbeige [Außentitelei, Leerseite, [fehlt], [fehlt] ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 8 [8] Seiten Violinstimme 26 x 33,5; Kopftitel >SUITE / Pour VIOLON et PIANO / d’après de thèmes, fragments et morceaux / de GIAMBATISTA PERGOLESI; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 neben und unterhalb 4. Zeile [Stimme: oberhalb und unterhalb 3.-4. Zeile] Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor STRAWINSKY / 1925<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen 2. und 3. Zeile Kopftitel [Stimme: neben 3. Zeile] linksbündig >Edited and fingered by Albert Spalding<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G.M.B.H. Berlin / (Edition Russe de musique) / Copyright 1926 by Russischer Musik-Verlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert teilkursiv >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 428.<; Kompositionsschlußdatierung S. 25 [Stimme S. 8] >NICE le 24 Août 1925<; Herstellungshinweis S. 25 [Stimme S. 8] linksbündig zentriert als Endevermerk >Imp. Delanchy-Dupré – Asnières/-Paris. / 2 & 4, Avenue de la Marne, XXX<) // (1930)

° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.

* Distanzpunkte

** zwischen den Preisangaben sechszeilig durchgehender senkrechter Strich.

*** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

**** in Titel und Notentext >e<, in der Preisangabe >et<

 

3416 IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano / Prix* RM. 7. = / Frs. 8. = / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G. M. B. H.)** / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / [°] / S. I. M. A. G. — Asnières-Paris. / 2 et 4, Avenue de la Marne – XXXIV // (Violoncello-Klavierausgabe [nachgeheftet] 25,9 x 33,6 (2° [4°]); 27 [27] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier dunkelblau auf cremegelb [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten] + inliegende aufmachungsidentische Violoncello-Stimme 10 [10] Seiten + 2 Leerseiten als Nachspann; Kopftitel >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; Autorenangabe 1. Notentextseiten paginiert S. 1 neben und unterhalb Satzbezeichnung >Introduzione< rechtsbündig zentriert >Composé par / Igor STRAWINSKY / 1932< unterhalb Kopftitel bis neben Satzbezeichnung linksbündig >Cette partie de Violoncelle / est établie par l’auteur en / collaboration avec Gregor / Piatigorsky<; Rechtsschutzvorbehalte unterhalb Notenspiegel [Partitur S. 1 linksbündig:] >Pour toute exécution publique / il sera fait mention dela colla– / boration, pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky< Partitur S. 1 rechtsbündig zentriert + Partitur S. 4, 8, 16, 20 + Stimme S. 1, 2, 3, 6, 8 linksbündig zentriert:] >Copyright 1934 by Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin / Edition Russe de Musique< Partitur S. 1 + Stimme S. 1, 2, 3, 6, 8 Flattersatz rechtsbündig + Partitur S. 4, 8, 16, 20 linksbündig S. 1 >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays / Propriété de l’Editeur pour tous pays[.]<; Platten-Nummern [Partitur S. 13, Stimme S. 1:] >R. M. V. 551< [Partitur S. 47, Stimme S. 2:] >R. M. V. 552< [Partitur S. 815, Stimme S. 35:] >R. M. V. 553< [Partitur S. 1619, Stimme S. 78:] >R. M. V. 554< [Partitur S. 2227, Stimme S. 910:] >R. M. V. 555<; Herstellungshinweis unterhalb Notenspiegel Partitur S. 27 Stimme S. 10 linksbündig >S.I.M.A.G. Asnières (Paris)< rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN GRAV.<) // 1934

° Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

* Währungsangaben untereinander gesetzt.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

 

3417 IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / Transcription pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE // IGOR STRAWINSKY / SUITE ITALIENNE / Transcription pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin / Prix RM.* 10.= / Frs* 10.= / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / RUSSISCHER MUSIKVERLAG (G.M.B.H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEVITZKY / BERLIN · LEIPZIG · PARIS · MOSCOU · LONDRES · NEW YORK · BUENOS AIRES / S. I. M. A. G. — Asnières — Paris. / 2 et 4. Avenue de la Marne – XXXIV // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 26,8 x 33,9 (2° [4°]); 31 [31] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier dunkelblau auf zartgrün [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [Leerseiten] + 12 [12] Seiten kopfseitig textidentisch eingelegte ungeheftete Violinstimme im vierseitigen unbeschrifteten weißen Umschlag; Kopftitel >SUITE ITALIENNE / pour Violon et Piano<; Autorenangabe 1. Notentextseite Partitur paginiert S. 1, 4, 7, 15, 20, 24 Stimme 1. Notentextseite paginiert S. 1, 2, 3, 6, 8, 10 unterhalb Satzbezeichnung linksbündig zentriert >Arrangé pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin< rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig zentriert >Russischer Musikverlag G. m. b. H. Berlin. / Edition Russe de Musique / Copyright 1934 by Russischer Musikverlag G.m.b.H. Berlin.< rechtsbündig zentriert >Tous droits d’execution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Platten-Nummern >R. M. V. 585< (Partitur S.13, Stimme S. 1), >R. M. V. 586< (Partitur S.46, Stimme S. 2), >R. M. V. 587< (Partitur S.714, Stimme S. 35), >R. M. V. 588< (Partitur S.1519, Stimme S. 67), >R. M. V. 589< (Partitur S.2023, Stimme S. 89), >R. M. V. 590< (Partitur S. 2431, Stimme S. 1011); Herstellungshinweis S. 31 linksbündig >S. I. M. A. G. Asnières (Paris).< rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN Grav.<) // (1934)

* Währungsangaben untereinander gesetzt.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

 

3417Straw

 

3417[66] Igor Stravinsky / suite italienne / pour violon et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Suite Italienne / Transcription pour violon et piano / par l’Auteur et S. Dushkin / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) Boosey & Hawkes / LONDON . PARIS . BONN . JOHANNESBURG . SYDNEY . TORONTO . NEW YORK // (Violin-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 23,4 x 31 (2° [4°]); 31 [31] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier tomatenrot auf graugrünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >MUSIC FOR VIOLIN<** Stand >No. 20a< [#] >4.66<] + 12 [12] Seiten textidentische Violinstimme mit Instrumentenbezeichnung >VIOLON< 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb Notenspiegel mittig; Kopftitel >SUITE ITALIENNE / pour Violon et Piano<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unterhalb Satzbezeichnung >Introduzione< linksbündig >Arrangé pour Violon et Piano / par l’Auteur et S. Dushkin< rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< linksbündig >Copyright 1934 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc., for all countries<; Platten-Nummer [Partitur und Stimme] >B. & H. 17009<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel oberhalb Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England< S. 31 [Stimme Seite 12] rechtsbündig als Endevermerk >GRANDJEAN Grav.<) // [1966]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

** Angezeigt werden unter der Überschrift >Tutors and Studies< zweispaltig Arbeiten von >Hawkes< bis >Loder<, ohne Überschrift zweispaltig Kompositionen von >Bach< bis >Ysaye<, keine Strawinsky-Nennung.

 

3419 1943 Orchesterstudie Posaune (Henri Couilland) 2. Faszikel Nr. 10 S. 4, Répertoire du Conservatoire National de Paris; Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2°); Pl.-Nr. A. L. 20,232.

 

3421 igor strawinsky / suite de pulcinella / partition d’orchestre / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Suite de Pulcinella / pour / Petit Orchestre / d’après / J. B. Pergolesi / Partition d’Orchestre / revised 1949 version / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey and Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Paris · Buenos Aires // (Dirigierpartitur weißfadengeheftet 26,6 x 33,6 (2° [4°]); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf graubeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei; Satzfolge >Table des Matières< französisch + Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Zeitdauerangabe [22’] französisch]; Kopftitel >SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben und unter 2. Zeile Satzangabe >I / SINFONIA / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; Ende-Nummer S. 76 rechtsbündig >3·49·L. & B.<) // (1949)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

3421Straw

Strawinskys Exemplar ist auf dem Außentitel oberhalb Namen rechts mit >Igor Strawinsky / May 1949< unterschrieben und datiert; die Innentitelei und die Notenseiten 71 bis 76 fehlen. Als Werbeseite gibt Strawinsky an >LES ŒUVRES d’IGOR STRAWINSKY< Stand >No 2.< [entspricht Gesang der Nachtigall], ausgabentechnisch kann das nicht stimmen, weil es sich um die Werbeseite des Russischen Musikverlages, nicht um die kombinierte von Russischem Musik-Verlag und Boosey handelt. Strawinsky hat offensichtlich diese Werbeseite aus was für Gründen auch immer seinem Exemplar angeklebt.

 

3421[65] igor stravinsky / pulcinella suite / full score / édition russe de musique · boosey & hawkes // IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA SUITE / for / Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Full Score / revised 1949 version / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey and Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney ·Toronto · New York // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 25,3 x 32,7 (2° [4°]); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf hellgraugrün [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Stravinsky<* Stand >No. 40< [#] >7.65<]+ 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Satzverzeichnis >Table des Matières< + Orchesterlegende >Orchestre< französisch + >En tout 33 personnes< + Spieldauerangabe [22′] französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben Satzbezeichnung rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / d’après Giambattista Pergolesi / revised 1949<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopftitel linksbündig gekastet >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc., for all countries / Revised Edition © Copyright 1949 by Boosey & Hawkes, Inc.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; ohne Endevermerke) // [1965]

* Angezeigt werden ohne Niederlassungsangaben zweispaltig ohne Editionsnummern und ohne Preisangaben >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring° / Symphonic Works° / Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley / Instrumental Music° / Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano / Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola° / Songs and Song Cycles° / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine° / Choral Works° / Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticum Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° mittenzentriert; °° Titelfehler original].

 

3422 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE POUR PETIT ORCHESTRE / D’APRÈS PERGOLESI / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD / LONDON · NEW YORK · LOS ANGELES · SYDNEY · CAPETOWN · TORONTO · PARIS / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückenbeschriftung:] °STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,7 x 14,2 x 19,1 (8° [8°]); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf grüngrau [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 grüngrau auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<* Stand >No. 520< [#] >1.49<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Satzfolge >Table des Matières< + Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Spielerzahlangabe >En tout 33 personnes< französisch + Spieldauerangabe [22′] französisch] ohne Nachspann; Kopftitel >SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben 2./3. Zeile Satzbezeichnung >I / SINFONIA / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Ende-Nummer S. 76 als Endevermerk rechtsbündig >L. & B. 3·49<) // (1949)

^ ^ Spiegeltext.

° Vortext in allen einsehbaren Exemplaren nicht identifizierbar.

* Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Chicago-Los Angeles-Toronto-Buenos Aires-Capetown-Sydney-Paris angegeben

 

342257 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [text on spine] No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,5 x 13,6 x 18,7 (8°); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 dunkelbeige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >N0. 782< [#] >I/56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Satzfolge >Table des Matières< + Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Spielerzahlangabe >En tout 33 personnes< französisch + Spieldauerangabe [22′] französisch] ohne Nachspann; Kopftitel <SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben 2. Zeile unpunktiert römisch numeriertem Satztitel >I / SINFONIA / (Ouverture)< rechtsbündig >Pergolesi-Strawinsky<; Herausgeberbenennung unterhalb Autorenangabe zwischen 2. und 3. Zeile Satztitel >Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig > Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; Ende-Nummer S. 76 linksbündig >10 · 57 L & B<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 76 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

^ ^ = Text in frame.

* Angezeigt warden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >Béla Bartók< bis >Ralph Vaughan Williams<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 6I0 Capriccio (Revised I949 Edition) / 6II Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben.

 

342259 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / Revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückenbeschriftung] No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 0,5 x 13,6 x 18,5 (8°); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 dunkelbeige auf dunkelgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >>N0. 782< [#] >I/56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Satzfolge >Table des Matières< + Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Spielerzahlangabe >En tout 33 personnes< französisch + Spieldauerangabe [22′] französisch] ohne Nachspann; Kopftitel <SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben 2. Zeile unpunktiert römisch numeriertem Satztitel >I / SINFONIA / (Ouverture)< >Pergolesi-Strawinsky<; Herausgeberbenennung unterhalb Autorenangabe zwischen 2. und 3. Zeile Satztitel >Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig > Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York. / Revised Edition Copyright 1949 in U.S.A. by Boosey & Hawkes, Inc., New York.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; Ende-Nummer S. 76 linksbündig >11 · 59 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 76 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1959)

* Angezeigt werden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >Béla bartók< bis >Ralph Vaughan Williams<, an Strawinsky-Werken >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised I949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York angegeben. Die Standnummer ist in den einsehbaren Exemplaren beinahe unleserlich verschmiert.

 

342267 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA / SUITE^ / BOOSEY & HAWKES / No. 632 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / PULCINELLA SUITE / for Orchestra / after / J. B. Pergolesi / revised 1949 version / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckelbeschriftung:] >No. 632 IGOR STRAWINSKY · PULCINELLA SUITE< // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,6 x 13,8 x 18,7 (8°); 76 [74] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 9,5 x 3,8 beige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Satzfolge >Table des Matières< + Orchesterlegende >Orchestre< französisch mit Spielerzahlangabe >En tout 33 personnes< französisch + Spieldauerangabe [22′] französisch] ohne Nachspann; Kopftitel <SUITE DE PULCINELLA<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 oberhalb, neben und unterhalb 3. Seile Satzbezeichnung >I / SINFONIA / (Ouverture)< rechtsbündig zentriert >Pergolesi – Strawinsky / Edited by Albert Spalding, New York<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. for all countries. / Revised Edition © Copyright 1949 by Boosey & Hawkes, Inc.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 16332<; Ende-Nummer S. 76 linksbündig >5 · 67 L & B<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 76 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers), London<) // (1967)

* Angezeigt werden dreispaltig Kompositionen ohne Editionsnummern von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

3423 igor strawinsky / suite italienne / pour violoncelle et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Suite Italienne / pour violoncelle et piano / La partie du violoncelle établie / par l’auteur en collaboration avec / Gregor Piatigorsky / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Violoncello-Klavier-Ausgabe klammergeheftet mit inliegender Violoncello-Stimme 26,5 x 32,8 (2° [4°]); 27 [27] Seiten + 4 Seiten Umschlag braunrot auf graugrün [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes<Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 3 Seiten Nachspann [3 Leerseiten] + 10 [8] Seiten Violoncello-Stimme klammergeheftet 26,2 x 32,7 + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes<Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453]; Kopftitel [Partitur und Stimme] >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; Autorenangabe [Partitur und Stimme] 1. Notentextseite paginiert S. 1 neben und unter Satzbezeichnung >Introduzione< rechtsbündig zentriert >Composé par / Igor STRAWINSKY / 1932< über, neben und unter Satzbezeichnung linksbündig >La partie du Violoncelle de / cette partition est établie / par l’auteur en collaboration / avec Gregor Piatigorsky<; Aufführungsvorbehalt [nur Partitur 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig] >Pour toute exécution publique / il sera fait mention de la colla– / boration, pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky.<; Rechtsschutzvorbehalte unterhalb Notenspiegel linksbündig Partitur 1. Notentextseite [unterhalb Aufführungsvorbehalt], S. 4, 8, 16, 20 [Stimme S. 1, 2, 3, 6, 8] >Copyright 1934 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite [nur Partitur] unterhalb Notenspiegel rechtsbündig unter Plattennummer >Printed in England.<; Platten-Nummer >B. & H. 16350<; Ende-Nummer [nur Partitur] S. 27 rechtsbündig >H.P. B710. 448<) // (1950**)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

** Datierung nach Angaben der ehemaligen Bibliothek des Britischen Museums. Die Zuschreibung wird durch die Ende-Nummer der Druckerei, die auf 1948, spätestens 1949 rückschließen läßt, ebenso in Frage gestellt wie durch die Platten-Nummer >B. & H. 16350<, die zur Nummernfolge des Vergabejahres 1948 gehören dürfte. Doch ist ein späterer Erscheinungstermin, für den es immer Gründe geben kann, nie auszuschließen.

 

342364 igor stravinsky / suite italienne / pour violoncelle et piano / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Stravinsky / Suite Italienne / pour violoncelle et piano / La partie du violoncelle établie / par l’auteur en collaboration avec / Gregor Piatigorsky / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London . Paris . Bonn . Johannesburg . Sydney . Toronto . New York // (Violoncello-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 23,4 x 31 (4° [4°]) mit inliegender Violoncello-Stimme; 27 [27] {10/10 Violoncello-Stimme} Seiten + 4 Seiten Umschlag hellrot auf beige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 10 [10] Seiten Violoncello-Stimme ohne eigene Titelei und ohne Vorspann und ohne Nachspann und ohne Stimmenbezeichnung; Kopftitel [Partitur + Stimme] >SUITE ITALIENNE / pour Violoncelle et Piano<; Autorenangabe 1. Notentextseite Partitur paginiert S. 1 Stimme unpaginiert [S. 1] neben und unter Satztitel >Introduzione< rechtsbündig zentriert >Composé par / IGOR STRAVINSKY / 1932<; Mitarbeiternennung Partitur und Stimme 1. Notentextseite oberhalb und neben Satztitel linksbündig >La partie du Violoncelle / est établie par l’auteur en / collaboration avec Gregor / Piatigorsky<; Rechtsschutzvorbehalte unterhalb Notenspiegel linksbündig [nur] Partitur 1. Notentextseite >Pour toute exécution publique / il sera fait mention de la colla– / boration pour cet arrangement, / de Gregor Piatigorsky.< Satztitelseiten [Partitur: S. 1, 4, 8, 16, 20; Stimme: S. 1, 2, 3, 6, 8] linksbündig >Copyright 1934 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Tous droits d’exécution, de reproduction et / d’arrangements réservés pour tous pays. / Propriété de l’Editeur pour tous pays.< Herstellungshinweis [nur] Partitur 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England>; Platten-Nummer [Partitur + Stimme] >B. & H. 16350<; Ende-Nummer [nur] Partitur S. 27 linksbündig als Endevermerk >1. 64. E.<) // (1964)

 

3424 ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ / ÑÊÐÈÏÀ×À / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÞÈÒÀ / íà òåìû / Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ / [Vignette] / ÌÓÇÃÈÇ 1962 // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÞÍÒÀ / íà òåìû Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ / ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÜßÍÎ / ÃÎÑÓÄÀÐCTÂÅÍÍÎÅ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÎÅ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ / Ìîñêâà 1962 // (Violin-Klavier-Ausgabe [°] 21,8 x 28,6 (4°); 24 [23] Seiten + 4 Seiten Umschlag weißer Spiegel 11,9 x 17,4 in hellblau-hellblau weiß gesprenkelt angedeutetem Violinkorpus [Zier-Außentitelei mit Vignette 0,7 x 1,6 Violinschlüssel auf eingerahmtem Fünfliniensystem blau, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe und Plattennummer >40 ê.< [#] >30180-ø< + verlagseigener Werbung >ÃÎÑÓÄÀÐCTÂÅÍÍÎÅ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÎÅ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ / Âûòëà è âûõîáèì â ñâåì / ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ ÄËß ÑÊÐÈÏÊÈ È ÔÎÐÒÅÏÜßÍÎ]* Stand >1862< + Impressum mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Ñ. Ñàïîæèíêîâ / Òåõí. Ðåäàêòîð Ì. Èëüèíà und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Leerseite] + 8 [8] Seiten aufmachungsidentische Violinstimme ungeheftet mit Stimmangabe neben Autorenangabe linksbündig >Ñêðèïêà<; Kopftitel >ÑÞÈÒÀ / íà òåìû Äæ. ÏÅÐÃÎËÅÇÈ<; Widmung oberhalb Kopftitel mittig kursiv >Ïàâëó Êîõàíñêîìó<; Autorenangabe 1. Notentextseite Partitur paginiert S. 2 [Stimme: paginiert S. 1] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / 1925 ã.<; ohne Rechtsschutzvorbehalt; Platten-Nummer >30180<; ohne Endevermerk S. 24) // 1962

° Alle einsehbaren Exemplare sind nachgeheftet.

* Unter der Rubrik >ÏÅÄÀÃÎÃÈ×ÅÑÊÈß ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ< keine Strawinsky-Nennung; unter der Rubrik >ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÏÅÐÒÓÀÐ / Ïðîèçâåäåíèÿ ðóññêèõ è ñîâåòñêèõ êîìïîçèòîðîâ< werden Kompositionen von >Ãëàçóíîâ À.< bis >Øîñòàêîâè÷ Ä.< angezeigt, an Strawinsky-Werken >Ñòðàâèíñêèé È. Ðóññêàÿ ïåñíÿ / Ñòðàâèíñêèé È. Ñêåðöî / Ñòðàâèíñêèé È. ÑÞÍÒÀ íà òåìû Äæ. Ïåðãîëåçè<; Werbeseite zweispaltig.

 

3425 IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA / BALLET / Full Score / Revised Edition 1965 / BOOSEY & HAWKES // IGOR STRAVINSKY / PULCINELLA / Ballet in one act / for small orchestra with three solo voices / after / Giambattista Pergolesi / Revised Edition 1965 / BOOSEY & HAWKES / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney ·Toronto · New York // [ohne Rückenbeschriftung] // (Dirigierpartitur fadengeheftet 1,2 x 26,4 x 35,5 (2° [gr. 4°]); Singtexte italienisch; 160 [158] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Inhaltsangabe >ARGUMENT< englisch + Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Spieldauerangabe [35′] englisch] ohne Nachspann; Kopftitel >PULCINELLA<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >OUVERTURE< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / after Giambattista Pergolesi / revised 1965<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1924 by Edition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes, Inc. for all countries / Revised Edition © Copyright 1966 by Boosey & Hawkes, Inc.< rechtsbündig zentriert >All rights of reproduction / in any form reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 19362<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig halbrechts >Printed in England< S. 160 rechtsbündig als Endevermerk >The Markham Press Ltd.<) // (1966)

 

3426 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÈÒÀËÜßÍÑÊÀß / ÑÞÈÒÀ / ÄËß ÂÈÎËÎÍ×ÅËÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / [Vignette] / · ÌÓÇÛÊÀ · / ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÈÒÀËÜßÍÑÊÀß / ÑÞÈÒÀ / ÄËß ÂÈÎËÎÍ×ÅËÈ È ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ ÌÎÑÊÂÀ 1968 // (Violoncello-Klavier-Ausgabe [nachgeheftet] 21,8 x 28,5 ([Lex. 8°]); 38 [36] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf cremeweiß [Außentitelei im Zierrahmen mit gekasteter Vignette 1,5 x 1,6 Buchstabe >M< in stilisiertem Violinschlüssel, 2 Leerseiten, [fehlt]] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Impressum >Èíäåêñ 962< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Â. Ìóðçèí