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Æ à ð ú – ï ò è ö à

Ñêàçêà-áàëåò â 2-õ êàðòèíàõ. - L’oiseau de feu. Conte dansé en deux tableaux. Composé d’après le conte national russe par M. Fokine — Der Feuervogel. Ballett in zwei Bildern, von Michael Fokin nach einem russischen Volksmärchen — The Firebird. Fairy story ballet in two scenes, composed after the Russian national fairy story by M. Fokine* — L’Uccello di fuoco, favola danzata in due quadri. Da una favola nazionale russa, di Michele Fokine

* The translation of the title into numerous foreign languages was evidently fun for Strawinsky; in his estate, there is a note on which he notated translations in 8 languages, including Finnish, and in his printed conducting score, he added a further two in his handwriting.

 

Titles: First Suite 1911: Ñþèòà èç ñêàçêè-áàëåòà Æàðú-ïòèöà. – Suite tirée du conte dansé “L’oiseau de feu” [ ]; Second Suite 1919: Suite de l’Oiseau de feu (réorchestrée par l’auteur en 1919) pour orchestre [Suite aus Feuervogel (reorchestriert vom Autor 1919) für Orchester]; Third Suite 1945: Firebird Ballet Suite for orchestra 1945

 

Scored for: a) First editions (Ballet original Characters and Forces): L’Oiseau de Feu, La Belle Tsarévna, Ivan Tsarévitch, Kastsche l’immortel, 12 Princesses, Figuration [The Firebird, The beautiful Zarevna, Ivan Tsarevich, Kastchei the Immortal, 12 Princess’s, Extras (Enchanted Princesses, Petrified Warriors, Young men, wives of Kaschtschei, Female Inderin, Kastchei’s Retinue, Kikimores, Boliboschki, two-headed monsters)]; ~ (Ballet original Orchestra): 2 Flauti piccoli (I. II. poi Fl. Gr. III), 2 Flauti grandi, 3 Oboi, Corno Inglese, 3 Clarinetti in A (I. II. III. poi Cl. picc. In D), Clarinetto basso in B, 3 Fagotti (I. II. III. poi Contrafagotto II), Contrafagotto, 4 Corni in F, 3 Trombe in A, 3 Tromboni e Tuba, Timpani, Triangolo, Tambour de Basque, Piatti, Gr. Cassa, Tam-tam, Campanelli, Xylophon, Celesta, Piano, 3 Arpe, 16 Violini I, 16 Violini II, 14 Viole, 8 Violoncelli, 6 Contrabassi; sur la scène: 3 Trombe in A, 2 Tube ten. in B, 2 Tube bassi in F, 2 Campane [2 Piccolo Flutes (I. II. also Fl. Gr. III), 2 Flutes, 3 Oboes, English horn, 3 Clarinets in A (I. II. III. also Picc. Cl. in D), Bass Clarinet in Bb, 3 Bassoons (I. II. III. also Contrabassoon II), Contrabassoon, 4 Horns in F, 3 Trumpets in A, 3 Trombones and Tuba, Timpani, Triangle, Tambourine, Cymbals, Big Drum, Tam-tam, Glockenspiel, Xylophone, Celesta, Piano, 3 Harps, 16 Violins I, 16 Violins II, 14 Violas, 8 Violoncellos, 6 Double Basses; offstage: 3 Trumpets in A, 2 Tubas tenors in Bb, 2 Tubas basses in F, 2 Bells]; b) Performance requirements: (Ballet original): [4 Flutes =] 2 Piccolo Flutes (2. Piccolo Flute = 3. Flute), 3 Flutes (3rd Flute = 2nd Piccolo Flute), 3 Oboes*, English horn, Piccolo Clarinet (= 3rd Clarinet), 3 Clarinets in A and Bb (3rd Clarinet = Piccolo Clarinet in D), Bass clarinet in Bb, 3 Bassoons (3rd Bassoon = 2nd Contrabassoon), 2 Contrabassoons (2nd Contrabassoon = 3rd Bassoon), 4 Horns in F, 2 Wagnertubas, 3 Trumpets in A and Bb, 3 Trombones, Tuba, 2 Timpani, Percussion (Triangle, Tambourin, Cymbals**, Big Drum, Tam-tam, Glockenspiel), Xylophone, Celesta, Piano, 3 Harps, Solo Violin, Solo Viola, 6 Solo Violoncellos, 2 Solo Double Basses, 16 First Violins***, 16 Second Violins***, 14 Violas***, 8 Violoncellos***, 6 Double Basses****; offstage: 3 Trumpets in A, 2 Tubas tenors in Bb, 2 Tubas basses in F, 2 Bells; 1st Firebird Suite 1911 = Ballet original; 2nd Firebird Suite 1919: Piccolo Flute (= 2nd Flute), 2 Flutes (2nd Flute = Piccolo Flute), 2 Oboes, 2 Clarinets in A, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 2 Trumpets in C, 3 Trombones, Tuba, Timpani, Percussion (Big Drum, Cymbals, Side Drum, Tambourine, Triangle, Xylophon), Piano, Harp, Solo-Violin, 2 Solo-Violas, Solo-Violoncello, 2 Solo-Kontrabässe, Strings (First Violins****, Second Violins****, Violas****, Violoncellos*****, Double Basses***); 3rd Firebird Suite 1945 = 2nd Firebird Suite 1919 (55 Players)

* Not 2.

** Two players.

*** Divided in four.

**** Divided in three.

***** Divided in two.

 

Summary: Introduction (1). First Scene: Ivan Zarevitch has lost his way in the forest while hunting for the Firebird. He leaps over a wall and finds himself (transformation) in Kastchei’s magic garden in front of an apple tree full of golden fruit (2). The Firebird appears, and Ivan Zarevitch tries to catch it (3). The Firebird circles the apple tree and plucks one of the golden fruits (4). As it does this, Ivan Zarevitch succeeds in catching the Firebird (5). Its imploring pleas mollify Ivan, who sets it free. In thanks for this, the Firebird gives him one of its golden feathers. If Ivan gets into any danger at any time, he is to throw it into the air and help will be given to him. The Firebird leaves the garden – Ivan Zarevitch remains there (6). Out of the palace come thirteen princesses who are held captive by Kastchei. They use the night for their secret playing, and dance around the tree with the golden apples, each one plucking one apple (7), and then begin a ball game with them (8). Ivan observes them secretly for a while and then reveals himself. When they become aware of him, they break off their game in shock. They soon lose their fear and embarrassment, and they allow him to dance a Round Dance (Khorovod = an ancient Slavic Round Dance) with them (9). Ivan Zarevitch and the beautiful Zarevna, one of the princesses, recognise their love for one another (10). As signals announce the nearing morning, the princesses fearfully leave the garden and return to the palace (11). Ivan is overpowered by his love and his daring. Although the beautiful Zarevna warns him not to enter the palace, saying that he will be destroyed by the demon Kastchei, he tries to leap the palace gate. While he is infiltrating the palace, a fairy-like peal of bells sounds. Kastchei’s giant guards appear and take him prisoner (12). Kastchei appears. Full of malevolent joy, he begins a conversation with Ivan, the course of which brings him into a fearful rage. He pays no attention to Ivan’s intercessions for the Princesses. Ivan Zarevitch, like the previous people who tried to break into the palace, is also to be turned into stone. While Kastchei begins the incantation, Ivan uses the golden feather left him by the Firebird for his rescue in greatest need. He throws it into the air (13). The Firebird appears (14) and forces Kastchei’s entourage to dance (15), which eventually flows into an infernal dance orgy and all the participants at the end sink to the ground exhausted (16). In the meanwhile, Kastchei has hurried to the golden apple tree, as a small box is concealed there in a hollow; in the box is an egg, and the egg contains Kastchei’s immortality. The Firebird’s magic lullaby however puts Kastchei to sleep (17), and when he awakes from his stupefaction, it is too late for him, as the Firebird has betrayed the secret of Kastchei’s immortality to Ivan Zarevitsch. Ivan takes the box and shatters the egg; at that moment, Kastchei loses his life and magical power in past and present. Kastchei, who appeared immortal because his life-force was not stored inside him, meaning that any attack on his person would be unsuccessful, dies. It becomes dark (18). Second Act: when it becomes light again, Kastchei’s magical garden and palace have disappeared and the knights that had been transformed into demons or turned into stone are disenchanted and become men again. In their midst stand, forever united, Ivan Zarevitch and the beautiful Zarevna. Once again, the Firebird can be seen on the stage, which is resplendent with light and full of rejoicing, and then the curtain falls (19).

 

Source: The scenario was created by Michael Fokine, who connected together the two originally separate groups of sagas of the Immortal Kastchei and the Firebird, creating a new legend out of it. He kept the Russian topic of Kastchei as a symbol of fear, but reinterpreted the symbol of the Firebird, in that he transformed the Russian dream symbol into the destruction of ones greatest, forbidden wishes; the Firebird is the dialectical antithesis of Kastchei, so that both figures are placed into a dramaturgically effective conflict between good and evil. What remained was a three-part construction: the fighting man (Ivan Zarevitch), who, with the help of the supernatural forces of good (the Firebird), destroys the supernatural evil (Kastchei). Of the old Firebird myth, which does not equate itself uncommented with the forces of good, very little remains. Nevertheless, something of the old symbolic value of the two subjects reappears in the timelessness of the bare portrayal of the plot, which was mixed with Christian concepts and all political ideologies of the day, as he managed to present universally relevant events from human life dramatically on stage. Ivan Zarevitch, young and burning for action, hunts the Firebird, i.e. he is tangled up in his youthful dreams and his wishes. He catches the Firebird, but is not able to rid himself of his moral responsibilities. He lets the Firebird free, and of his own free will, and this therefore gives up his excluding dreams. The Firebird on the other hand, hands over one of his feathers to him, similarly voluntarily. The magic of which the Russian proverb speaks, that he who holds the feather (of the Firebird) will receive misfortune, is broken by this. Ivan’s conduct forces the Firebird into partnership with him as a moral gift in return, and the latter in the Russian fairy tale is nothing but a dead thing that one wants to own and for the ownership of which people commit crimes. With an act of mutual gratitude and a sequence of voluntary decisions that balance one another, the pact between Ivan Zarevitch and the Firebird is settled. It is from this point on that the struggle between the Firebird and Kastchei becomes inevitable through the Firebird’s dutiful bond to Ivan Zarevitch. Of the large number of unachieved dreams, a single dream remains, but this one is imbued with a magical power that promised success, because it was achieved without violence as the result of a natural act. What it wishes to achieve is immediately shown by Ivan’s struggle against Kastchei for the beloved princess, the natural and therefore favourable struggle of the youth against fear of existence, longing and love. The dream, embodied by the feather, reveals to him his thoughts in the form of the thirteen princesses. It follows him and eventually overpowers Kastchei, i.e. he achieves a victory over himself. In this profound fable, the Christian world of symbols Strawinsky’s is no stronger in his operatic works than the atheist world of his teacher Rimsky-Korsakov, but it eventually has its effect on the dualism of Good and Evil and the voluntary renunciation made out of pity and reverence. Not everything in the libretto was written by Fokine. The final coronation scene was Strawinsky’s idea, not Fokine’s. This explains the dysfunctional proportions of the work, as the second Act follows an extended scene with many numbers, while the second Act is in reality not more than a single number.

 

Construction: The ballet consists of 19 plot sections, all of which have subtitles, but they are not numbered; they are in the form of self-standing musical numbers. The original score is, like the piano reduction, written in Russian and French. The 1st Firebird Suite from 1919 is made up of 5 ballet numbers which are in Arabic script in the Index and in the musical text in Roman numerals; they have subtitles for the sections which relate to the plot and which are in Russian and French, have separate sets of figures for each number, and some have metronome markings. They have their own transitions and the orchestration is identical to the original. The 2nd Firebird Suite 1919 consists of either 4 or 7 pieces (depending on one’s method of counting) that are not numbered, and across the titles and separate sets of figures for each number. There are subtitles for the numbers, but no instructions for the choreography or scenery apart from those which can be gleaned from the titles of the movements. If one counts the movements using the titles, there are 7 sections to the Suite, but if one counts using the sets of figures stretching across the separate numbers, there are 4 sections to the Suite. The 3rd Firebird Suite 1945 is made up of 10 titled, distinct sections, which are not through-numbered, have no choreographical instructions. Of these, 5 are identical to the 2nd Firebird Concert Suite. The allocation of the roles of the movements, which have small changes in the orchestration from the Second Suite, is in most cases evident from the title. The score contains exact instructions for cuts, as well as the playing of single numbers. The piano reduction, which was completed by Strawinsky himself, differs in many details of the layout of the original printed score. In the original, separated sections of the plot were put together under one subtitle, and some Italian tempo markings are changed. The metronome markings are swapped, the figuring is different, being reduced from 209 to 208 figures.

 

Structures

a) Ballet (Full Score Original)

 [1.] ÂÑÒÓÏËÅͲŠ(Introduction – Introduktion – Introduction)

Molto moderato Quaver = 108 (figure 11 up to figure 201)

ÊÀÐÒÈÍÀ I — I Tableau — Erstes Bild — Scene One

 [2.] ÇÀÊÎËÄÎÂÀÍÍÛÉ ÑÀÄÚ ÊÀÙÅß (Le jardin enchanté de Kastchei – Kastscheis

            verzauberter Garten – Kashchei’s Enchanted Garden)

(figure 11 up to figure 13)

[Curtain at figure 11]

L’istesso Crotchet = Crotchet (figure 14 up to the end of figure 2)

 [3.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ, ÏÐÅÑËÄÓÅÌÎÉ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ

                (Apparition de l’oiseau de feu, poursuivi par Ivan Tsarevitch – Erscheinen des Feuervogels,

            verfolgt von Iwan Zarewitsch – Appearance of the Firebird pursued by Ivan Tsarevich)

Allegro assai Crotchet = 144 (figure 3 up to the end of figure 5)

Molto moderato Crotchet = 54 (figure 6)

Vivo Minim = 88 (figure 7 up to the end of figure 13)

 [4.] ÏËßÑÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Danse de l’oiseau de feu – Tanz des Feuervogels – Dance of the

            Firebird)

Allegro rapace dotted Crotchet = 80 (figure 14 up to the end of figure 21)

Allegro Minim = 69 (figure 221)

 [5.] ÏËÅÍÅͲŠÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Capture de l’oiseau de feu par

            Ivan Tsarevitch – Fang des Feuervogels durch Iwan Zarewitsch – Ivan Tsarevich Captures the

            Firebird)

[without Metronom marking] (figure 222 up to the end of figure 27)

poco a poco rallen. (figure 28)

 [6.] ÌÎËÜÁÛ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Supplications de l’oiseau de feu – Bitten des Feuervogels –

            Supplication of the Firebird)

Adagio Quaver = 112 (figure 29 up to the end of figure 32)

Allegretto [without metronom marking] (figure 33 up to the end of figure 37)

Adagio Quaver = 112 (figure 38 up to figure 396)

Tempo rubato (figure 3968)

Tempo I (figure 40)

Vivo [without metronom marking] (figure 41)

Moderato Crotchet = 72 (figure 42)

Vivo Crotchet = 144 (figure 43)

L’istesso temp (Moderato Crotchet = 72) (figure 44)

Meno mosso Crotchet = 54 (figure 45 up to the end of figure 47)

[7.] ÏÎßÂËÅͲŠÒÐÈÍÀÄÖÀÒÈ ÇÀ×ÀÐÎÂÀÍÍÛÕÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Apparition des treize

            princesses enchantées – Erscheinen der dreizehn verzauberten Prinzessinnen – Appearance

            of Thirteen Enchanted Princesses)

(figure 48 up to the end of figure 51)

Cadenza (figure 52)

            Più mosso Crotchet = 84 (figure 53 up to the end of figure 54)

 [8.] ÈÃÐÀ ÖÀÐÅÂÅÍÚ ÇÎËÎÒÛÌÈ ßÁËÎ×ÊÀÌÈ (Jeu de princesses avec les pommes d’or –

            Spiel der Prinzessinnen mit den goldenen Äpfeln – The Princess’ Game with the Golden

            Apples)

(Scherzo)

Allegretto Crotchet = 84 (figure 55 up to the end of figure 70)

 [9.] ÂÍÅÇÀÏÍÎÅ ÏÎßÂËÅͲŠÈÂÀÍÀ ÖÀÐÅÂÈ×À (Brusque apparition d’Ivan Tsarevitch –

            Plötzliches Erscheinen des Iwan Zarewitsch – Sudden Appearance of Ivan Tsarevich)

Lento assai Crotchet = 52 (figure 71 up to the end of figure 74)

[10.] ÕÎÐÎÂÎÄÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Corovd (Ronde) des princesses – Corovod (Reigen) der

            Prinzessinnen – The Princess’ Khorovod (Round Dance)

Moderato Crotchet = 72 (figure 75 up to the end of figure 76)

Più mosso Crotchet = 92 (figure 77 up to the end of figure 79)

Poco meno (figure 80)

Moderato Crotchet = 72 (figure 81)

Più mosso Crotchet = 92 (figure 82 up to the end of figure 86)

Lento [without metronom marking] (figure 87 up to the end of figure 88)

[11.] ÍÀÑÒÓÏËÅͲŠÓÒÐÀ (Lever du jour – Tagesanbruch – Daybreak)

Più mosso Crotchet = 80 (figure 89 up to the end of figure 94)

Largamente assai (figure 951)

Stringendo (figure 952)

Andante lamentoso Crotchet = 50 (figure 96)

            Âòîðæåí³å Èâàíà Öàðåâè÷à âú çàìîêú Êàùåÿ (Ivan Tsarévitch pénètre dans le Palais de

            Kastchei — Prinz Iwan dringt in Kastscheis Palast ein — Prince Ivan penetrantes Kastchei’s

            palace)

            Vivo assai Crotchet = 120 (figure 97)

[12.] ÂÎËØÅÁÍÛÅ ÏÅÐÅÇÂÎÍÛ, ÏÎßÂËÅͲŠ×ÓÄÎÂÈÙÚ-ÑËÓÃÚ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ È

            ÏË€ÍÅͲŠÖÀÐÅÂÈ×À (Carillon féérique, apparition des Monstres-gardiens de Kastchei

            et capture d’Ivan Tsarewitch – Feenhaftes Glockenläuten, Erscheinen von Kastscheis

            Riesenwachen und Gefangennahme des Iwan Zarewitsch – Magic Carillon; Appearance of

            Kashchei”s Guardian Monsters; Capture of Ivan Tsarevich)

Allegro Minim = 120 (figure 98 up to the end of figure 102)

Meno mosso (Tempo giusto) dotted Minim = 80 (figure 103 up to the end of figure 105)

[13.] ÂÛÕÎÄÚ ÊÀÙÅß-ÁÅÝÑÌÅÐÒÍÀÃÎ (Arrivée de Kastchei l’immortel – Ankunft des

            unsterblichen Kastschei – Arrival of Kastchei the Immortal)

Sostenuto dotted Minim = Crotchet (figure 106 up to the end of figure 109)

ÐÀÇÃÎÂÎÐÚ ÊÀÙÅß ÑÚ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ (Dialogue de Kastchei avec Ivan

Tsarevitch — Kastschei, Gespräch mit Iwan Zarewitsch — Dialogue of Kastchei with Ivan

Tsarevich)

Poco meno mosso Crotchet = 63 (figure 110 up to the end of figure 111)

Presto, Feroce Crotchet = 168 (figure 112 up to the end of figure 113)

Tempo I Crotchet = 63 (figure 114)

ÇÀÑÒÓÏÍÈ×ÅÑÒÂÎ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Intercession des princesses — Fürsprache der

Prinzessinnen – Intercession of the Princesses)

Andantino dolente Quaver = 100 (figure 115 up to the end of figure 116)

Largo Crotchet = 50 (figure 1171 up to 1176)

Più mosso Crotchet = 76 (figure 1176 up to the end of figure 118)

[14.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Apparition de l’oiseau de feu – Erscheinen des Feuervogels –

            Appearance of the Firebird)

Allegro Crotchet =152 (figure 119 up to the end of figure 125)

[15.] ÏËßÑÊÀ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ ÑËÓÃÚ ÏÎÄÚ ×ÀÐÀÌÈ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Danse de la suite de

            Kastchei enchantée par l’oiseau de feu – Tanz des vom Feuervogel verzauberten Gefolges

            Kastscheis – Dance of Kashchei’s Retinue under the Firebird’s Spell)

Allegro Crotchet = 152 (figure 126 up to the end of figure 132)

[16.] ÏÎÃÀÍÛÉ ÏËßÑÚ ÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ (Danse infernale de tous les sujets de Kastchei

            – Höllentanz aller Untertanen Kastscheis – Infernal Dance of all Kastchei’s Subjects)

Allegro feroce Crotchet = 168 (figure 133 up to the end of figure 149)

Poco più sostenuto Crotchet = 152 (figure 150 up to the end of figure 152)

Poco a poco accelerando (figure 153)

Poco più mosso (figure 154 up to the end of figure 156)

Più mosso (Tempo I) Crotchet = 168 (figure 157 up to the end of figure 164)

            Tempo I Crotchet = 168 (figure 165 up to the end of figure 168)

Più mosso Minim = dotted Minim (figure 169 up to the end of figure 181)

Andante Crotchet = 60 (figure 182)

[17.] ÊÎËÛÂÅËÜÍÀß (ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ (Berceuse (l’oiseau de feu) – Wiegenlied (Feuervogel) –

            Lullaby (Firebird)

Tempo I (Andante) (figure 183 up to the end of figure 187)

[18.] ÏÐÎÁÓÆÄÅÍÈÅ ÊÀÙÅß (Réveil de Kastchei – Kastscheis Erwachen – Kastchei’s

            Awakening)

            (figure 18815)

Poco a poco stringendo (figure 18868)

Con moto Crotchet = 138 (figure 189)

Adagio Crotchet = 46 (figure 190 up to the end of 194)

Più mosso Quaver = Crotchet = 92 (figure 191 up to the end of figure 192)

ÑÌÅÐÒÜ ÊÀÙÅß (Mort de Kastchei — Tod Kastscheis — Kashchei’s Death)

            (figure 19314)

ÏÎËÍÛÉ ÌÐÀÊÚ (Profondes tenèbres — Tiefe Dunkelheit — Profound Darkness)

(figure 1935 up to the end of figure 196)

ÊÀÐÒÈÍÀ IIII Tableau — Zweites Bild — Scene Two

[19.] ÈÑ×ÅÇÍÎÂÅͲŠÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ, ÎÆÈÂËÅͲŠÎÊÀÌÅÍËÛÕÚ

            ÂÎÈÍÎÂÚ, ÂÑÅÎÁÙÅÅ ËÈÊÎÂÀͲŠ(Disparition du palais et des sortilèges de

            Kastchei, animation des chevaliers petrifiés. Allegresse génerale – Verschwinden des

            Palastes und der Verzauberungen Kastscheis, Belebung der versteinerten Ritter. Allgemeiner

            Jubel – Disappearance of the Palace and Dissolution of Kashchei’s Enchantments; Animation

            of the Petrified Warriors; General Thanksgiving)

Lento maestoso Minim = 54 (figure 196 up to the end of figure 201)

            Più mosso (figure 202)

            Allegro non troppo Crotchet = 208 (figure 202 up to the end of figure 205)

            Doppio valore Crotchet = 104 Maestoso (figure 206 up to the end of 207)

            Poco a poco allargando (figure 208)

            Molto pesante Minim = 60 (figure 209 up to the end of figure 2098)

[Curtain at figure 20968]

 

b) 1st Firebird Suite 1911

I.

Âñòóïëåí³å. — Çàêîëäîâàííûé ñàäú Êàøåÿ è ïëÿñêà Æàðü-Ïòèöû - Introduction. Jardin enchanté de

            Kastcheï et danse de l’oiseau de feu

[Ballet figure 5205]

II.

Ìîëüáû Æàðü-Ïòèöû - Supplication de l’oiseau de feu

[Ballet figure 29406]

III.

Èãðà öàðåâåíü çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè - Jeu des princesses avec les pommes d’or

[Ballet figure 557014]

IV.

Õîðîâîäü öàðåâåíú - Ronde des princesses – Khorovode

[Ballet figure 758719]

V.

Ïîãàíûé ïëÿñú Êàùååâà öàðñòâà — Danse infernale du roi Kastcheï

[Ballet figure 1331821]

 

c) 2nd Firebird Suite 1919****

[1 = 1] Introduction

Crotchet = 108 (up to the end of figure 5)

[2 = 1] L’oiseau de feu et sa danse

Crotchet = 152 (figure 6 up to the end of figure 8)

[3 = 1] Variation de l’oiseau de feu

Crotchet = 76 (figure 9 up to the end of figure 18)

[4 = 2] Ronde des princesses / KHOROVODE

Crotchet = 72 (figure 1 up to the end of figure 143)

Crotchet = 72 (figure 71 up to the end of figure 1)

Crotchet = 92 (figure 2 up to figure 52)

Poco meno mosso (figure 53 up to the end of figure 56)

Crotchet = 72 (figure 6)

Crotchet = 92 (figure 7 up to the end of figure 12)

Lento Crotchet = 58 (environ) (figure 13 up to the end of figure 14)

[5 = 3] Danse infernale du roi Kastchëi

(figure 1 up to the end of figure 39*)

Crotchet = 168 (figure 1 up to the end of figure 28)

Più mosso dotted Minim = (figure 29 up to the end of figure 39*)

Andante* Crotchet = 60 (figure 395 up to the end of figure 3912)

[6 = 4] Berceuse

Andante Crotchet = 60 (figure 21 up to the end of figure 106)

[7 = 4] Final

(figure 11 up to the end of figure 208

Lento maestoso Crotchet** = 54 (figure 11 up to the end of figure 15)

Più mosso (figure 16)

Allegro ma non troppe Crotchet = 20*** (figure 17 up to the end of figure 18)

Doppio valore Crotchet = 104 Maestoso (figure 19 up to figure 1912)

Poco a poco allargando (figure 191318)

Molto pesante Minim = 60 (figure 20)

* If the Berceuse that follows is not to be played, the work ends at figure 394; failing this, figure 394 is omitted and the gap is filled by an eight-bar ending at figure 395 (figure 395 up to the end of figure 3912 = Andante Crotchet = 62), which (already in the tempo of the Berceuse) leads into the Berceuse.

** The note value (here a filled note is presumably incorrect or smudged and should be a minim (hollow note).

*** Printing error of omission, should presumably be 208.

**** Corrections according to Clinton F. Nieweg: 

— begin corrections — 

[1 = 1] Introduction

Crotchet Quaver = 108 (up to the end of figure 5) The Crotchet shown in the Chester publication is one of the thousands of mistakes in that edition.

[2 = 1] L’oiseau de feu et sa danse

Crotchet = 152 (figure 6 up to the end of figure 8)

[3 = 1] Variation de l’oiseau de feu

Dotted Crotchet = 76 (figure 9 up to the end of figure 18

[4 = 2] Ronde des princesses / KHOROVODE

Crotchet = 72 (figure 1 up to the end of figure 143)    These are not from the Orchestra edition. It is confusing to have them here, as the details are shown below.

Crotchet = 72 (figure 71 up to the end of figure 1)

Crotchet = 92 (figure 2 up to figure 52)

Poco meno mosso (figure 53 up to the end of figure 56)

Crotchet = 72 (figure 6 up to the end of figure 6)

Crotchet = 92 (figure 7 up to the end of figure 12)

Lento Crotchet = 58 (environ) (figure 13 up to the end of figure 14)

[5 = 3] Danse infernale du roi Kastchëi

(figure 1 up to the end of figure 39*)

Crotchet = 168 (figure 1 up to the end of figure 284)   4th measure

Più mosso dotted Minim = (figure 29 up to the end of figure 39*) * should read **

          Full Score also has the note filled in so the engraver must have used a Crotchet.

Andante* Crotchet = 60 (figure 395 up to the end of figure 3912)

[6 = 4] Berceuse

Andante Crotchet = 60 (figure 21 up to the end of figure 106)

[7 = 4] Final

(figure 11 up to the end of figure 208

Lento maestoso Crotchet** = 54 (figure 11 up to the end of figure 15)

Più mosso (figure 16)

Allegro ma non troppo  Crotchet = 20*** (figure 17 up to the end of figure 18)

Doppio valore  dotted Crotchet = 104 Maestoso (figure 19 up to figure 1912) There are only 4 measures to Poco a poco allargando  Should read 4  This section is in 7 beats to a measure.

Poco a poco allargando (figure 191318) should read 56

Molto pesante Minim = 60 (figure 20)

* If the Berceuse that follows is not to be played, the work ends at figure 394; failing this, figure 394 is omitted and the gap is filled by an eight-bar ending at figure 395(figure 395 up to the end of figure 3912 = Andante Crotchet = 62), which (already in the tempo of the Berceuse) leads into the Berceuse.

** The note value (here a filled note is presumably incorrect or smudged and should be a minim (hollow note).

*** Printing error of omission, should presumably be 208.  The 208 does show in my copy of the Chester / Schott Full Score.

— end corrections — 

d) 3rd Firebird Suite 1945

INTRODUCTION

Crotchet = 108 (figure 41 up to the end of figure 5)

PRELUDE AND DANCE / of the Firebird

Crotchet = 152 (figure 6 up to the end of figure 8)

VARIATIONS / (Firebird)

Tempo giusto dotted Crotchet = 76 (figure 9 up to the end of figure 18*)

PANTOMIME I

L’istesso tempo Crotchet = 76 (figure 19 up to the end of figure 20)

PAS DE DEUX / Firebird and Ivan Tsarevitch

(figure 22 up to the end of figure 33)

Adagio Quaver = 112 (figure 22 up to the end of figure 25)

Allegretto Crotchet = 84 (figure 26 up to the end of figure 30)

Adagio Quaver = 112 (figure 31 up to the end of figure 33**)

PANTOMIME II

Vivo Crotchet = 132 (figure 34 up to the end of figure 36)

SCHERZO / Dance of the Princesses

Allegretto Crotchet = 84 (figure 37 up to the end of figure 60***)

PANTOMIME III

Lento Crotchet = 66 (figure 62 up to the end of figure 68)

RONDO / Chorovod

(figure 69 up to the end of figure 86)

Moderato Crotchet = 72 (figure 69 up to the end of figure 71)

Più mosso Crotchet = 92 (figure 72 up to the end of figure 752)

Modearto Crotchet = 72 (figure 753 up to the end of figure 77)

Più mosso Crotchet = 92 (figure 78 up to the end of figure 83)

Lento Crotchet = 58 (circa) (figure 84 up to the end of figure 86)

INFERNAL DANCE

(figure 87 up to the end of figure 149****)

Vivo Crotchet = 152 (figure 87 up to figure 1314)

Presto dotted Minim = 82 (figure 1315 = 1132 up to the end of figure 149****)

LULLABY / Firebird

Andante Crotchet = 60 (figure 150 up to the end of figure 159*****)

FINAL HYMN

(figure 160 up to the end of figure 1758)

Lento maestoso Minim = 54 (figure 160 up to the end of figure 165)

Allegro (non troppo) Crotchet = 208 (figure 167 up to the end of figure 171)

Doppio valore Crotchet = 104

Maestoso (figure 172 up to the end of figure 174)

Molto pesante Minim = 60 (figure 175)

* If the Pantomime I that follows is not to be played, the number ends at figure 185; otherwise figure 185 is skipped and the transition into the Pantomime is made from figure 184 onwards.

** If the Pantomime II that follows is not to be played, the number ends at figure 337; otherwise figure 334 up to 7 is skipped and the transition into the Pantomime is made from figure 334 onwards.

*** If the Pantomime III that follows is not to be played, the number ends at figure 6011; otherwise figure 605 up to 11 is omitted and instead 604 is played with a separate 3-bar ending (figure 61), which leads into the Pantomime.

**** If the Berceuse (or Lullaby) that follows is not to be played, the number ends at figure 1474, otherwise 1474 is omitted and instead 1473 is played with a separate 8-bar ending (figure 148 up to the end of figure 149 = Andante Crotchet = 60), which (already in the tempo of the Lullaby) leads into the Berceuse.

***** If the subsequent Finale is not to be played, the number ends at figure 15810 having omitted figure 15813, otherwise after having played figure 157, there then follow figures 15813 and 15811+12, in order to effect a 6-bar transition into the Finale.

 

e) Vocal Score

[1.] ÂÑÒÓÏËÅͲŠINTRODUCTION Molto moderato Quaver = 108 (figure 11 up to figure 201) – I ÊÀÐÒÈÍÀ. I TABLEAU. [2.] ÇÀÊÎËÄÎÂÀÍÍÛÉ ÑÀÄÚ ÊÀÙÅß. LE JARDIN ENCHANTÈ DE KASTCHEI. (figure 11 up to figure 13) [Curtain at figure 11 ] – Crotchet = Crotchet [without metronom marking] (figure 14 up to the end of figure 2). [3.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ, ÏÐÅÑËÄÓÅÌÎÉ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ. APPARITION DE L’OISEAU DE FEU, POURSUIVI PAR IVAN TSAREVITCH. – Allegro molto Crotchet = 144 (figure 3 up to the end of figure 5) – Molto moderato Crotchet = 54 (figure 6) – Vivo Minim = 88 (figure 7 up to the end of figure 13). [4.] ÏËßÑÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. DANSE DE L’OISEAU DE. – Allegro rapace Crotchet = 60 (figure 14 up to the end of figure 21). [5.] ÏË€ÍÅͲŠÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. CAPTURE DE L’OISEAU DE FEU PAR IVAN TSAREVITCH. – Vivo assai Minim = 69 (figure 22 up to 28) – dolce (figure 28). [6.] ÌÎËÜÁÛ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. SUPPLICATIONS DE L’OISEAU DE FEU. Adagio [without metronom marking] (figure 29 up to the end of figure 32) – Allegretto Crotchet = 84 (figure 33 up to the end of figure 37) – Tempo I. / passionato [without metronom marking] (figure 38 up to the end of figure 40)Vivo [without metronom marking] (figure 41 up to 421) – Moderato Crotchet = 72 (figure 422 up to the end of figure 42) – Vivo Crotchet = 144 (figure 43) – L’istesso tempo (Moderato Crotchet = 72 (figure 44) – Meno mosso [without metronom marking] (figure 45 up to the end of figure 47). [7.] ÏÎßÂËÅͲŠÒÐÈÍÀÄÖÀÒÈ ÇÀ×ÀÐÎÂÀÍÍÛÕÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. APPARITION DES TREIZE PRINCESSES ENCHANTÉES. – Lento assai Crotchet = 46 (figure 48 up to the end of figure 52) – Più mosso Crotchet = 84 (figure 53 up to the end of figure 54). [8.] ÈÃÐÀ ÖÀÐÅÂÅÍÚ ÇÎËÎÒÛÌÈ ßÁËÎ×ÊÀÌÈ. JEU DE PRINCESSES AVEC LES POMMES D’OR. – (Scherzo) – Allegretto Crotchet = 84 (figure 55 up to the end of figure 59) – Con tenerezza [ohne MetrABAAangabe] (figure 60 up to the end of figure 70). [9.] ÂÍÅÇÀÏÍÎÅ ÏÎßÂËÅͲŠÈÂÀÍÀ ÖÀÐÅÂÈ×À. BRUSQUE APPARITION D‘IVAN TSAREVITCH. – Lento assai [without metronom marking] (figure 71 up to the end of figure 74). [10.] ÕÎÐÎÂÎÄÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. COROVOD (RONDE) DES PRINCESSES. – Moderato Crotchet = 72 (figure 75 up to the end of figure 76) – Più mosso Crotchet = 92 (figure 77 up to the end of figure 80) – Moderato Crotchet = 72 (figure 81) – Più mosso Crotchet = 92 (figure 82 up to the end of figure 86) – Lento [without metronom marking] (figure 87 up to the end of figure 88). [11.] ÍÀÑÒÓÏËÅͲŠÓÒÐÀ. LEVER DU JOUR. – Più mosso Crotchet = 80 (figure 89 up to the end of figure 90) – Con moto Crotchet = 80 (figure 91 up to the end of figure 95) – Andante lamentoso [without metronom marking] (figure 96) – Vivo assai Crotchet = 120 (figure 97) – Âòîðæåí³å Èâàíà Öàðåâè÷à âú çàìîêú Êàùåÿ. Ivan Tsarévitch pénètre dans le Palais de Castchei. [12.] ÂÎËØÅÁÍÛÅ ÏÅÐÅÇÂÎÍÛ, ÏÎßÂËÅͲŠ×ÓÄÎÂÈÙÚ-ÑËÓÃÚ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ È ÏË€ÍÅͲŠÖÀÐÅÂÈ×À. CARILLON FÉÉRIQUE, APPARITION DES MONSTRES-GARDIENS DE KASTCHEI ET CAPTURE D’IVAN TSAREWITCH. – [ohne Tempobezeichnung] Crotchet = Minim / Ganze = 60 (figure 98 up to the end of figure 102) – Poco meno dotted Minim = 80 (figure 103 up to the end of figure 105) – Adagio Minim = Crotchet (figure 106). [13.] ÂÛÕÎÄÚ ÊÀÙÅß-ÁÅÇÑÌÅÐÒÍÀÃÎ, ÐÀÇÃÎÂÎÐÚ ÑÚ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ. ÇÀÑÒÓÏÍÈ×ÅÑÒÂÎ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. ARRIVÉ DE KASTCHEI L’IMMORTEL, SON DIALOGUE AVEC IVAN TSAREVITCH. INTERCESSION DES PRINCESSES. – [ohne Tempobezeichnung] [without metronom marking] (figure 107 up to the end of Ziffe 109) – Con maligna gioia Crotchet = 63 (figure 110 up to the end of figure 111) – Allegro feroce Crotchet = 168 (figure 112 up to the end of figure 113) – Meno mosso. (List. tempo.) Crotchet = 63 (figure 114) – Andantino dolente Quaver = 100 (figure 115 up to the end of figure 116) – Adagio mistico Crotchet = 50 (figure 117 up to the end of figure 118). [14.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. APPARITION DE L’OISEAU DE FEU. – Allegro Crotchet =152 (figure 119 up to the end of figure 125). [15.] ÏËßÑÊÀ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ ÑËÓÃÚ ÏÎÄÚ ×ÀÐÀÌÈ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. DANSE DE LA SUITE DE KASTCHEI ENCHANTÉE PAR L’OISEAU DE FEU. – Scherzando Crotchet = Crotchet (figure 126 up to the end of figure 132). [16.] ÏÎÃÀÍÛÉ ÏËßÑÚ ÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ. DANSE INFERNALE DE TOUS LES SUJETS DE KASTCHEI. – Crotchet = Crotchet Allegro feroce (figure 133 up to the end of figure 149) – Poco meno mosso [without metronom marking] (figure 150 up to Ene figure 164) – Più mosso [Agitato] [without metronom marking] (figure 165 up to the end of figure 168) – Più mosso [without metronom marking] (figure 169 up to the end of figure 170) – dotted Minim = Ganze Vivace (figure 171 up to the end of figure 177) – Presto stringendo [without metronom marking] (figure 178 up to the end of figure 181) – Andante Crotchet = 60 (figure 182). [17.] ÊÎËÛÂÅËÜÍÀß. (ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ). BERCEUSE. (L’OISEAU DE FEU.) – Andante Crotchet = 60 (figure 183 up to the end of figure 187). [18.] ÑÌÅÐÒÜ ÊÀÙÅß. MORT DE KASTCHEI. – Moderato [without metronom marking] (figure 188) – Poco più (figure 189) – Sostenuto mystico Crotchet = 46 (figure 190) – Con moto Crotchet = 92 (figure 191 up to the end of figure 194) – ÏÎËÍÛÉ ÌÐÀÊÚ. PROFONDS TÉNÈBRES. (figure 19345). II ÊÀÐÒÈÍÀ. II TABLEAU. [19.] ÈÑ×ÅÇÍÎÂÅͲŠÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ, ÎÆÈÂËÅͲŠÎÊÀÌÅÍËÛÕÚ ÂÎÈÍÎÂÚ, ÂÑÅÎÁÙÅÅ ËÈÊÎÂÀͲÅ. DISPARITION DU PALAIS ET DES SORTILÈGES DE KASTCHEI, ANIMATION DES CHAVALIERS PETRIFIÉS. ALLEGRESSE GÉNERALE. – Sostenuto Crotchet = 72 (figure 195) – Lento maestoso Minim = 54 (figure 196 up to the end of figure 200) – Poco più mosso Minim = 60 (figure 201) – Allegro non troppo Minim = 104 (Crotchet = 208) (figure 202 up to the end of figure 204) – Molto pesante e meno mosso [without metronom marking] (figure 205 up to the end of figure 207) – Tempo I. (figure 208). – [without curtain marking].

 

Corrections / Errata

Scherzo (Dushkin) 1025

  1.) p. [2], 3rd system, 1st bar, Piano bass, fingering: 3 instead of 4 (pencil).

  2.) p. 3, 1st system, 4th bar, Piano bass: a bracket should be added to the 2nd note of the 1st

            semiquaver ligature c2 ist mit einem.

  3.) p. 3, 1st system, 3rd bar, Piano descant: last but one semiquaver c#3 instead of c3 (ink).

  4.) p. 3, 1. system, 4th bar, Piano bass: 2nd semiquaver c1 instead of c#1 (ink).

  5.) p. 4, 2nd system, 2nd bar, Piano bass, fingering: 5. semiquaver 5 instead of 1.

  6.) p. 6, 1st system, 1st bar, Piano descant: 2nd two-note chord semiquaver a1-d2 should be a single

            note semiquaver a1 instead of two-note chord a1-d2; bass (written in treble clef): 1st

            semiquaver g1 instead of a1 (pencil).

  7.) p. 6, 1st system, Piano descant, 1st semiquaver chord, last ligature: two-note chord semiquaver

            d2-a2 should be a single note semiquaver a2 instead of two-note chord d2-a2.

  8.) p. 6, 5th system, 3rd bar, Piano bass (written in treble clef): the 2nd note of the quaver ligature

            should be g1 instead of b1 (blue).

  9.) p. 6, 5. system, 4. bar, Piano descant, 2nd chord: before the f2 in the 2nd chord, which already

            has a natural, there should be a natural sign in brackets.

10.) p. 7, 1st system, 2nd bar Piano descant: 1st. two-note chord e2-ab2 instead of e2-a2 (pencil).

11.) p. 7, 4th system, 2nd and + 3rd bar, Piano descant: all demisemiquare ligatures should be

            semiquaver ligatures.

 

Style: Strawinsky’s music corresponds to Fokine’s three-level concept of the Firebird, Kastchei and the Prince, with music written and divided into three levels which subtly represents the living spaces in the plot inhabited by the characters; the colourfulness of the dream world is achieved by means of an oriental texture of emphasised neutral intervals, such as minor seconds, sequences of whole tones, tritone movement, parallel augmented movement in triads, movement in fifths and ninth chords, underlined by brightly, fizzing colours in the woodwinds, harp, celesta, xylophone and string tremoli; Kastchei’s menacing world is conjured up using chromaticisms, diminished tone colours and pentatonic writing, made even stronger by the eerie, horrible orchestral colours discovered in the Romantic period, such as trombone– and idiosyncratically written woodwind lines, or strings being played col legno. Ivan’s bright world is represented by gently audible, quintessentially Russian diatonic intonation figures, melodic lines in fourths and condensed rhythmic writing of folkloristic origin. The coloration of structure and movement through the conflict of the separate sound worlds corresponds faithfully to the plot or interprets it and enables the listener, with a knowledge of the literary material of the plot and the compositional setting, to follow the events on stage, even if they cannot be seen. The manner in which Strawinsky’s music registers every change in the situation, all the feelings of the peoples’ souls, in the motifs and mirrors them in their variations, allows new combinations to be created using of the main soundworlds, such as the chromatic brightening of the Russian diatonicism when the Firebird encounters Ivan, and chromatic darkening of the Russian diatonicism when Kastchei encounters Ivan. There are also changes to Kastchei’s world in his encounter with the fairy-tale, oriental luxuriousness of the Firebird, and these all turn, in the context of this new style, a simple piece of ballet music into a milestone in musical history.

 

Dedications: Ballett: Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó [To the dear friend Andrej Rimsky-Korssakow]- A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW. [To André Rimsky-Korsakow]; 2. Feuervogel-Suite 1919: Ernest Ansermet, dem Orchestre de la Suisse Romande und seinem Komitee*; Klavierauszug 1918: Wladimir Yuschin (nach Craft); Violin-Transkription 1929: Dédié à Paul Kochanski [Zugeeignet Paul Kochanski]

* The printed editions have no dedication mark.

 

Duration: Ballett: about 45′; 1st Firebird Suite 1911: about 21′; 2nd Firebird Suite 1919: about 26′; 3rd Firebird 1945: about 28

 

Date of origin: Ballett: St. Petersburg November 1909 up to 18. May 1910; 1st Firebird Suite 1911: 19101911; 2nd Firebird Suite 1919: Morges October 1918 up to March 1919 [November 1918 up to April 1919]; 3rd Firebird Suite 1945: in the middle of 1945 (finished 25. June 1945)

 

First performances: Ballett: 25. June 1910, Paris, Téâtre National de L’Opéra with Tamara Karsawina (Firebird), Michael Fokine (Iwan Zarewitsch), Vera Antonowa Fokina (The beautiful Zarewna), Bulgakow (Kastchei the Immortal), Les Ballets Russes de Serge de Diaghilew, costumes by Léon Bakst (Firebird, Beautiful Zarewna) and Alexandre Golowin, costumes produced by Caffi, with the scenery painted by Sapounov and Charbey by Alexandre Golowin, Stage direction: Serge Grigoriew, Choreography: Michael Fokine, conducted by Gabriel Pierné; 1. Firebird Suite 1911: probably 4. September 1913, London, Qeen’s Hall, Queen’s Hall Orchestra conducted by Sir Henry Wood; 2. Firebird Suite 1919: 12. April 1919, Geneva, Victoria-Hall, Orchestre de la Suisse Romande, conducted by Ernest Ansermet; 3. Firebird Suite 1945 scenic: 24. October 1945, New York, Metropolitan Opera House, with Alicia Markowa (Firebird), Anton Dolin (Iwan Zarewitsch), Diana Adams (Zarewna), John Taras (Kaschtschei), costumes, décore and stage design by Marc Chagall, Choreography by Adolph Bolm, conducted by Jascha Horenstein; Berceuse Violin Piano (Dushkin-Fassung): probably 13. March 1933, London, British Broadcasting Corporation (B.B.C.) with Samuel Dushkin (Violin) and Igor Strawinsky (Piano).

 

The references of the sources: Strawinsky’s ballet is, in terms of content and composition, indebted to Rimsky-Korsakof’s opera Unhold Ohneseele (or Kaschtei the Immortal), which was premiered by students at the St. Petersburg Conservatory on 27th March 1905. Rimsky-Korsakof’s librettist, Petrovski, transformed Kaschtei into a symbol for the inhuman man, whose possibilities for gaining power are dependent on the further dehumanising of his own flesh and blood, namely his daughter, or, even more, a symbol for the inhumanity as a whole. When she is shattered by the knowing pity that is mounted upon her by the oppressed, it also shatters Kaschtei and he dies. The political parallel with the uneasy years around 1905 was easy to make. The actual victor in this game against the Tsar and the rule of the Tsars is obviously the Russian people, who overturned the status quo: it is the suppressed people that show sympathy against the suppressor and draw out every tear with which Kastchei’s life trickles away. What Strawinsky did not incorporate, and what as a result ensured that his ballet was a timeless statement, was the foreground reference to contemporary political events. Furthermore, even stronger, influences in the orchestration and structure came from Rimsky-Korsakov’s opera The Golden Cockerel, which was completed in 1907 while Strawinsky was still a student, and in which the human world is represented by diatonicism and the enchanted world of magic by oriental-sounding chromaticism. Devices of this and a similar type are, incidentally, centuries old in opera and ballet music. Works such as Sadko and Mlada have also left traces on the Firebird, as the dramaturgy or the importences that the separate numbers have received.

 

Folklore: In numbers 3, 6, 9, 10 and 19, original Russian folksongs are incorporated which Strawinsky took exclusively from Rimsky-Korsakov’s editions. For numbers 3, 6 and 9, it is the song Steppe of Mosdok = Oh you Steppe, my Steppe from: Nikolai Rimsky-Korsakov: 40 Russian Folksongs, collected by T. Filippov, 1882, Nr. 11; for numbers 10 and 19 it was the two songs: no. 79 In the Garden and no. 21 Did not the pines rustle at the gate = At the gate a pine tree sways from the Nikolai Rimsky-Korsakov collection: 100 Russian National Songs, Op. 24, 1876.

 

Remarks: Ballet: After Diaghilev had heard the première of Fireworks on 6th February 1909 (the date is not entirely certain), he recognised in Strawinsky, with whom he was distantly related, a composer who would likely have a great influence on the future of music. He gave him at first a few orchestration commissions (Kobold by Grieg, 2 numbers from Les Sylphides) which Strawinsky produced with such resplendent success for the performances in Paris on 19th May and 2nd June 1909 that Diaghilev, who due to Lyadov’s very slow work rate* was now under extreme time pressure, asked him to undertake the composition of the ballet The Firebird. The process was set in motion by Diaghilev in the early part of 1909 and it was developed by Fokine for his own choreography. Fokine would happily have had Nicolai Tsherepnin as the composer, but Diaghilev gave the commission to his old theory teacher Lyadov, who took too much time for the work, did not manage it, and was therefore evidently not unhappy when the burden of composition was removed from him. Strawinsky broke off from work on his opera The Nightingale and started work in November at the family dacha of Rimsky-Korsakov outside St. Petersburg, where he started writing the first bars of the introduction. A title page of the scenario from autumn 1909 only featured one act with an apotheosis. In December, he again found himself in St. Petersburg and was in such a great hurry to complete it that he was able to finish the composition in March 1910, and the subsequent orchestration a few weeks later; he sent the score to Paris by the middle of May. The final corrections bear the date 18th May 1910. – Suites: The first suite was created with the intention of bringing numbers from the Firebird into the concert hall and, through the Suite, to stimulate demand for the ballet. – The composition of the second Suite was connected to the disappropriation of the Moscow Publishers Jurgenson by the Communists. Since Jurgenson was not able to sell the ballet outside Russia, and as the first Suite could not be choreographed and was thus not a valid replacement for the ballet due to its drastically shortened contents, Strawinsky required a new publishing house and a version that took into account the changed situation shortly after the First World War. It had to portray the plot more effectively than the fragmentary First Suite, and had to take into account the realities of musical performance of the time with smaller orchestral forces. The idea also stretches far back. In a letter to Jurgenson dated 24th July 1914, Strawinsky was already toying with the idea of a fragmentary orchestral reduction of his project, so that orchestras with smaller forces would be able to perform at least sections of the Firebird. The Berceuse published in 1914 was the first step in this direction. The Finale did not come to fruition during his time with Jurgenson, but was not abandoned, as the Second Firebird Suite shows. By the beginning of April 1919, he had completed the difficult task of re-orchestrating the Firebird Suite. The score was sent to Chester Publishers in London. In the meanwhile, Jurgenson had created a gateway to the West with the Leipzig publishers, Robert Forberg, which neither Strawinsky nor Chester nor Schott were aware of. Strawinsky and both publishing houses would go on to lose a trial in Leipzig. As a result of this, the Suite had to be taken back, and this resulted in a quarrel between Strawinsky and the director of Chester, Henry (Harry) Kling. – The third Firebird Suite was written in 1945 for a new choreography by Adolph Bolm. Strawinsky had to rework the new music to the Firebird so that it regained a plot that could be danced to. Strawinsky referred back to both his other Suites, adopted the simplified orchestration, and arranged the score for 55 players. Leeds Music Corporation acted as the publishers, with whom there would soon be legal difficulties. The staged première was not the artistic success that would satisfy the performers, owing to an error-ridden printed edition. – The unfortunate mess concerning the publishers of the work and its reproductions was brought to an end by Schott publishers in Mainz as they gradually bought up all the rights to the Firebird music.

* Lyadov suffered from depressions.

 

Situationsgeschichte of Ballet reform: Under Tsar Alexander II, Ivan Alexandrovitch Vsevoloshki, as director of the Imperial St. Petersburg Mariinsky Theatre, ended the state theatre monopoly in 1881, thus allowing for the first time private companies to offer concert and theatre performances. As a prerequisite for the beginning of an entirely new Russian era of Ballet, out of which the first things to come were the great Tchaikovsky ballets, he did away with the position of the official ballet composer in 1886. As a result, the music gained a different significance, but the plots of the performances, which lasted over two-and-a-half hours, rather resembled, with their pomp, grandiosity, their scenery with a host of non-dancing extras and their expressionlessness, those of a Grand French opera by Meyerbeer. The great Russian dance reform, comparable to Wagner’s reform of opera, at the turn between the 19th Century and 20th Century, was an achievement made above all by Michael Fokine, who made the Firebird into a cornerstone of the recent history of ballet. Fokine did not shun the formal or formalist dance tradition of the 19th century, but he reworked the formulae into comprehensible sections of the plot so skilfully that they lost their formulaic quality and became dramaturgically compelling. In this way, a meaningful plot was eventually created, which was not only for the purpose of offering opportunities for dancing. The Grand Pas de deux between Ivan Zarevitsch and the beautiful Zarevna for example evoked one of the basic forms of Classical ballet, the extended solo number of the Prima ballerina, in which she demonstrates all her artistry and uses a partner, who up to that point had not had any other function than to support her so that she does not fall. The Pas de deux was an alibi constructed as an excuse for an essential grandiose solo performance and in it is comparable to an instrumental cadenza in which violins and pianists detach themselves from the orchestra for a moment in order to show themselves to their audience as artists. The Pas de deux in the Firebird ended this tradition. It is a real dance for two partners, and comes at a moment in which the plot not only allows it but demands it. When the prince and princess meet each other and learn to love one another, that the two should dance together is no longer a contrived formula, but a constituent part of a meaningfully realized plot, independent of the Classical Pas de deux form consisting of Introduction (Duo), Variation I (Allegro = Male solo), Variation II (Adagio = Female solo), Coda (Duo). It is, in accordance with the plot, a genuine dance duet between two equally important partners, of whom neither the one nor the other enjoys an actual higher renown, but they find a choreographical unity together. In the year of the première, this was the most remarked-upon step in ballet day-to-day, the new way and the reform that came to fruition through the narrow collaboration of music, choreography and greater new ideas of ballet, when they were given the creative opportunity to develop as a result of Diaghilev’s unparalleled talent for organization. Diaghilev did not originally come from the point of view of the music and certainly not from dance, rather, like Strawinsky, from jurisprudence and then from visual arts. He represented French Impressionism and Symbolism on the Russian front and as a result made himself suspicious to the Conservatives based around Rimsky-Korsakov, whose pupil he was. He soon had to leave the St. Petersburg Conservatoire again. In 1898 he founded the soon-to-be-famous newspaper the World of Art, which became the centre of attention in that field, which was up in arms against the realistic aesthetic in art. Diaghilev’s organizational skill was one-of-a-kind, and when he dissolved his art circle in 1905, he built up his epoch-defining ballet troupe, the Ballets Russes, which he was able to turn into the most important societal event in the Parisian season from 1910. Diaghilev’s skill lay in sniffing out talent; he only engaged in fundamental artistic questions of principle in certain matters. He allowed the artists to work freely according to their ideas and contented himself with ensuring their material existence. As all the obligations, commissions and ideas came from him and rested on his shoulders as the man in charge, the appearance of the Ballet Russes had a real vigour in the history of ideas that would not have been achievable as a result of good achievements in dance and music alone. It was in this way that the ballet reform that was Diaghilev’s and his troupe’s historical achievement came to fruition. For Fokine, his meeting with Strawinsky arranged by Diaghilev was predestined. Strawinsky was composing inside the framework of the possibilities set out by Fokine and sought neither to achieve musical self-flattery at the cost of meaning nor to superimpose opera effects, as was the case with Tchaikovsky, onto a ballet plot, as it was necessary to synchronize music with forms of movement. Fokine for his part bowed to Strawinsky, in that he gave up his own demand that the music adapt absolutely to suit the choreography in order to create one organism. Musical peculiarities however did still play a large role. There never before had been a ballet score of such rhythmic complexity. Up to that point, the dancers were used to fairly simple, almost schematically constructed metrical and rhythmic sequences of music. They corresponded to the general formulaic nature of the ballet-music tradition and created no particular problems for the dancing by their own intrinsic character. Even difficult music was only given to expert dancers. Now, on the other hand, a work of art was created with the Firebird which, from the fascination inspired by its musical invention and the profundity of its inner relationships, became a great piece of music, and thus claimed its own place in its history. The dancers also had to rethink things, and when contemporary observers spoke of many tears flowing during the rehearsal period, this was the result of this new style of multi-layered rhythmic writing that was Strawinsky’s first personal contribution to the history of New Music.

 

Significance: The music of the Firebird, measured by the amount of public applause, was an work of art in itself and as a prototype for Strawinsky’s new style of ballet was the composer’s most successful work ever, even if due to the wrangling over the rights that was to arise a short time later, there was no financial reward. The statistics seem to show that Strawinsky’s Firebird is next to Tchaikovsky’s Swan Lake as the most often played ballet of the 20th Century. The ballet is indebted for its place in history to the characteristics of its music, orchestration and choreography, but on one level, also to the coincidence that conspired to make Strawinsky the composer, because the model for the piece, Rimsky Korsakov’s Golden Cockerel, was first heard in France, after the Firebird had already become part of the repertoire. This is how Strawinsky came for many years to be associated with the idea that he was the person that perfected the art of Russian orchestration.

 

Versions: The rights to the Firebird went to the Moscow publishers, Jurgenson. They published the piano reduction in 1911 (1910 according to Strawinsky) of the score (not the ballet version, which remained hire material), i.e. the piece that would later be called the 1st Firebird Suite. In addition, there was no set of parts available to purchase. One year later, so in 1912, they published the Berceuse as a self-standing, now very rare piece for orchestra (London h.3992.u.2.), and in 1913 as crowd pullers as part of a two-volume series Trio Russes, the Berceuse and Ronde des princesses for piano trio in an arrangement by Alexander Krein, editions from which only the Berceuse is only traceable in London (: h.3992i.1.). Due to the altered political situation, Jurgenson was no longer able to act for Strawinsky. Still towards the end of the First World War in 1917, the Ronde des princesses was transcribed for organ by Clarence Dickinson, and then in 1922 in two volumes, the Berceuse and Finale and again the Rondo were transcribed by Maurice Besly, who specialised in organ transcription. The tragedy of the 2nd Firebird Suite occurred between 1921 and 1924; it was published by Chester in London, but after the trial was lost, it was not allowed to be sold on its own without Forberg’s permission. The conducting score, instrumental parts, expanded instrumental parts and several pocket-score editions, which are formatted slightly differently, fell under this judgement. There are several copies of this edition that can be traced, because Chester and Forberg made an arrangement on 19th May 1927. Chester bore the costs of the trial, and paid to Forberg 50 % of the copies already sold and 60% of any copies sold in the future, but could not sell any more of his printed editions. In which order these were published cannot be established. Presumably, Chester first offered the French pocket score having already published the conducting score and the orchestral parts that were available to buy, made the material only for hire, and then completed an English version with the same conditions. Whether Chester withdrew the pocket score with the announcement of the orchestral material being available for sale after they had lost the trial can only be established to a certain extent. In any case, there is a line about parts for sale and additional part material that is printed only in the French-titled conducting edition and the pocket-score edition that goes with it. A replacement page, 65b, was inserted into the conducting score which enabled the transition from the end of the Infernal Dance to the Berceuse. This replacement page is printed into the pocket scores, meaning that these are one page longer, 78 pages in comparison with the 77 pages of the conducting score. Schott publishers’ interest in the Firebird was great, and unlike Forberg in Leipzig, they also possessed sufficient financial wherewithal. Forberg did hold the rights, but had less to sell because they could scarcely produce anything. The situation with the Firebird had therefore gone completely wrong, although the piano reduction had apparently been made accessible again by Forberg in 1920, with acknowledgement to Jurgenson (Moscow and Leipzig). This edition was included by Universal Edition, Vienna in their catalogue under the number 7806. There was however still a second, presumably later edition on the market that removed the reference to Jurgenson and only named Forberg. In 1929, Schott made an arrangement with Forberg and published with their permission the two violin transcriptions by Kochanski. The Berceuse, dedicated to Kochanski, had 4 editions during Strawinsky’s lifetime with 2,300 copies printed in total, and the 2nd edition was printed in the same year as the first edition (print runs: 27th August 1929=600; 19th November 1929: 400; 11th December 1930: 800; 14th November 1949: 500); after Strawinsky’s death there were 3 further editions up to the end of the century with an additional 557 copies printed in total (print runs: 7th June 1971: 200; 4/9/1978: 200; 14/4/1990: 100 [151 + 6]). The Ronde des princesses, which is dedicated to Kochanski, was printed in somewhat smaller numbers. Schott printed 5 editions in Strawinsky’s lifetime, with 2,100 copies printed in total, of which the 2nd edition also took place in the same year as that of the first edition (print runs: 29th August 1929: 600; 19th November 1929: 400; 18th June 1931: 300; 3rd August 1948: 400; 14th January 1970: 400). There then followed from Strawinsky’s death up to the end of the century 2 editions with only another 237 copies printed (print runs: 12/9/1991: 100 [125 + 6]; 5/7/1996: 100 [105 + 6]). In the same year, there was another printing in Moscow of the 1st Firebird Suite which, according to the Russian understanding of it, was not an illegal printing because the rights belonged to Jurgenson and their sale to Forberg was not recognized. Jurgenson in the meanwhile had been transformed into the Russian State publishers. Between 1932 and 1937, Schott continued with an entire sequence of transcriptions. The critical date was the 18th July 1933. On this day, Schott took over the rights to the Firebird from Forberg because Forberg had fallen into economic difficulties and, ‘bowing to its need’ had to split itself from its titles which it had won by prosecution in order to redevelop itself. All editions published before this key date bear a mark of permission from Forberg , and in all after this day, it does not appear. After the violin transcriptions dedicated to Kochanski came the violin transcriptions by Dushkin and the piano transcriptions by Guido Agosti and F. Willms. The surviving two sets of corrections for Dushkin’s violin’s transcriptions of the Berceuse were completed by Strawinsky on 13th December 1931. The 3rd page of the piano part is so full of corrections that the page looks as if Strawinsky had corrected more than he left untouched. The version for violin and piano of the Berceuse, Ronde des princesses and the Scherzo (according to Kochanski and Dushkin) were sold alongside one another. The Dushkin version of the Berceuse was first printed in 1932 with a print run of 800 copies (print run: 17th January 1932: 800). During Strawinsky’s lifetime, there then followed 4 further editions (print runs: 28th October 1937: 300; 12th November 1946: 300; 21th June 1955: 300; 13th May 1969: 200), so that 1,900 copies were printed in total. After Strawinsky’s death, there followed up to the end of the century 3 print runs which printed a total of 474 copies (print runs: 18/5/1979: 200; 4/4/1990: 100 (135); 5/6/1995: 100 (133 = 6). Dushkin’s version of the Scherzo was first printed in 1933. During Strawinsky’s lifetime it was printed in 3 print runs of 1,400, and after his death was given a new cover (print runs 2nd February 1933: 800; 10th December 1951: 300; 15th October 1965: 300 and 19/1/1977: 300; 25/11/1983: 300). Aside from free copies given away, Schott barely sold 240 or 220 copies up to 1939. After the War as well, the sales figures were not high. Schott had 120 copies of the Berceuse left in stock on 30th June 1965, and another 15 copies of the Scherzo. There were 5 editions of Agosti’s transcription made in Strawinsky’s lifetime (print runs: 17th November 1934: 600; 3rd August 1948: 400; 17th April 1952: 300; 17th April 1959: 300; 15th September 1965: 300) with a total of 1,900 copies, and between his death and the end of the century, there were 4 editions (print runs: 5/1975: 300; 25/3/1980: 300; 13/10/1986: 300; 11/9/1990: 300 [323+6]), producing a further 1,229 copies. The last two editions were published with a new cover. The original edition was published by the middle of March 1937 at the latest with a new set of adverts, a splitting process which makes the dating of the new binding rate for the surviving engraving books more difficult, even impossible. Both transcriptions by Willms, the Berceuse and Ronde des Princesses were published in 1937 in a first edition of 600 copies. 1,700 copies of the Berceuse were printed during Strawinsky’s lifetime in 4 editions in total (print runs: 18th February 1937: 600; 3rd August 1948: 400; 3rd September 1953: 400; 8th February 1962: 300). A fifth edition of 300 copies was run on 28/7/1972 and a 6th as ”Quasi Nova Nachdruck nach vielen Jahren” [Quasi Nova reprint after many years], as it was described in the engraving books, on 11/3/1993 for 400 copies (416 + 6) copies. The Ronde des Princesses had 6 editions in Strawinsky’s lifetime, with 2,200 copies printed in total (print runs: 18th February 1937: 600; 14th February 1944: 200; 3rd August: 500; 22nd May 1953: 300; 11 March 1958: 300; 22nd March 1962: 300). Here as well the print job was striking and indicative of the situation. After Strawinsky’s death, there were 4 editions up to the end of the century, with 946 copies printed in total; the penultimate one gained a new cover (print runs: 6/6/1972: 300; 23/6/1980: 300; 25/1/1989: 120 [140]; 28 July 1993: 150 [100+6]). — In 1973, Schott publishers published a competing edition of the same pieces that Agosti had transcribed, and they were even printed in the same order. A comparison of the two editions not with the orchestral score but with the piano reduction of the Firebird produced by Igor Strawinsky himself, shows their different objectives. — The first print run for the piano reduction after the transfer of the rights to Schott in Mainz took place with a print run of 300 copies on 5th August 1936. The new crisis began with the cultural politics of National Socialism, which put the director of Schott into a quandary between their patriotic ideals on the one hand and their financial interests, artistic sanity and friendship with Strawinsky on the other. All attempts to keep Strawinsky in the German playing schedules failed. In the end, there was little else that the publishers could do other than to put the copies of Strawinsky’s music that had now become unsellable into storage and to hope for better times. When these times came after 1945, the old editions were sold off. They are easily recognizable by the French permission stamps that had to be printed on them in the years of the French inspection authorities. The subsequent print run of 250 copies, seven years later to the day (5th August 1943) grants an insight into the politics of the editorial staff. At this point in time, Strawinsky was in Germany and thus, in the countries possessed by Germany, was unsellable. All the playing houses were closed, and the War was recognized as being lost by those in the know. It could not be spoken aloud. Those who actually did speak it aloud in spite of this were denounced and ended up at the gallows for “undermining military morale”. The fact that Schott started at this point to stock up on their inventory of Strawinsky and stored them in the cellar until a new time allowed them to be sold, shows the appraisal of the situation as concerned the War and the politics of the time by the Strecker brothers. For others outside Schott’s specific area, this phenomenon can also be observed, i.e. that they were making structural predictions regarding how the collapse of the dictatorship at the time that the Nazis were at the height of their power would occur. After the War, 6 further print runs with a total of 2,000 copies printed were made up to the time of Strawinsky’s death (print runs: 26th October 1948: 300; 5th November 1952: 300; 11th March 1957: 300; 1st September 1961: 300; 19th October 1964: 400; 12th November 1968: 400).The subsequent 4 editions after Strawinsky’s death up to the end of the century alternate between 300 and 400 copies produced (print runs 14/1/1974: 400; 28/5/1980: 300; 23/7/1985: 400; 7/1/1991:350 [304+6]). In the meantime, Strawinsky had completed his Third Firebird Suite and come to an agreement about it with the American publishing firm, Leeds Music Corporation, in New York. The basic contract was signed on 18th December 1946 and the new work was already published by the next year. Leeds sold around 1,200 pocket scores between 1947 and 1963. This score was also transferred to the ownership of Schott. Schott printed 50 copies of the first edition of the conducting score of the 3rd Firebird Suite of 1945 in 1954 under the edition number 37, in 1966, 300 copies in a 2nd edition, and in 1988, now after Strawinsky’s death, 100 (150) in a 3rd edition (print runs: 18th May 1954, 17th February 1966 and, with a new cover, 21/12/1988). A conducting score of the Firebird Suite under an altered plate number (41478) was produced with a print run of 50 copies on 22nd February 1974, so after Strawinsky’s death. The situation evidently remained the same up to the end of the century. It was part of the hire material and not available for sale. The pocket score of the 3rd Firebird Suite from 1945, edition number 4420, was published from 1955 in 6 editions, with 5,800 copies produced in total during Strawinsky’s lifetime (print runs: 3rd May 1955: 1,200; 15th January 1960: 600; 20th October 1961: 1,000; 22nd April 1964: 1,000: 10th July 1967: 800; 23rd July 1969: 1,200). After Strawinsky’s death, there were a further 4,500 copies produced in 4 print runs (print runs: 6/6/1972: 1,200; 9/9/1974: 1,200; 6/6/1980: 1000; 23/2/1983: 1,100). At the end of 1947, Leeds published its John Klenner hit, Summer Moon, sung by the darling of the public at the time, Perry Como, which Strawinsky brought up at the trial, not because it was derived from the Ronde des Princesses, but because the first edition was printed in such a way that the impression was given that Strawinsky was also the composer of the hit. It was stored in London under the signature H.786.c.(4.), an edition of the original [entry 4th December 1947] under H.786.c.(5.), the new version produced without delay by Leeds to avoid responsibilities [entry 29th December 1947], and under E.1500.b.(16.) the set of orchestral parts belonging to the arrangements by Lou Singer [entry 6th April 1948]. The trial made the headlines in the United States, but it did not bring Strawinsky what he had hoped for. Strawinsky was entitled, as a result of a contract signed on 28th May 1947, to 2 cents of the sales of every copy sold. Leeds scarcely sold 100 copies in the first three years, 1947 to 1949, and between 1950 and 1963, they sold the same number again. The 400 cents, i.e. 4 dollars, which was his entire income in 17 years from the hit made him, according to German currency, 3 Marks between 1947 and 1949, and between 1950 and 1963, around 50 Pfennigs per year. Discounting the various illegal printings, all the editions printed without Schott emblems came before 19th May 1953. This is also true for the 3rd Firebird Suite. One must be careful with the term ‘illegal printing’. ‘Illegal printings’ are based on European concepts of morals and not American copyright laws. Strawinsky’s works were outside legal jurisdiction because a Russian could not register a copyright, and furthermore works composed by non-Russians remained unprotected by the Berne Convention in America. The subsequent printing of Strawinsky’s music restricted itself to a few scores (Piano Studies, Firebird, Petrushka, Sacre, Simple Pieces, Five Fingers) as well as to arrangements of a few excerpts from these and from the Soldier’s Tale, the Opera Le Rossignol and the symphonic poem from this, Chant du Rossignol, from which commercial success was promised. Kalmus however also reprinted composers such as Debussy, Grieg, Rimsky-Korsakov, Ippolitov-Ivanov and even Richard Strauss (Till Eulenspiegel) and protected itself principally with the printed statement that products of this type could not be sold in Europe (‘This copy is not to be sold in the countries of the Berne Copyright Convention’). The later justification by the publisher that the aim of the reprintings was that they had wanted to ensure that the earlier versions of the two first ballets, which Strawinsky had decided to abandon but which were artistically better, remained accessible to contemporaries and research, was a feeble attempt to justify their behaviour, because it was in reality a question of money, but it was in fact not at all entirely false. The first edition goes back to the year 1915 when George Copeland at Homeyer in Boston transcribed the Berceuse from the Firebird. The same piece was transcribed again by Charles Repper, then in the same year by Clarence Dickinson, and was then also transcribed for organ in 1928 by J. T. Quarles. Quarles’s transcription, which also contains instructions for the registrations, was certainly played, as handwritten interpretative markings in one of the few surviving copies in the Multnomah Country Library in Portland/Oregon prove. The later arrangers were people such as Gerard Alphenaar, Frederick Block, David J. Grunes, Max Hirschfeld, Paul Kay, the indefatigable Quinto Maganini and Gregory Stone, who were mainly working in the late 30’s and early 40’s and of whom some restricted themselves the insertion of fingering markings. Marks put a series of piano transcriptions onto the market in the 1941 Kaleidoscope edition, and compiled some of them, including several piano transcriptions of the Firebird, in a volume of collected piano works dedicated to Strawinsky; Maganini’s arrangements of the Berceuse in the New York edition ‘Musicus’ from 1941 was expanded in 1945 with different combinations, and together with the new arrangements (Flute & Piano, Violin & Piano, Viola & Piano, Flute, Oboe, Clarinet and Bassoon along with the corresponding scores and sets of parts available either as a packet or separately) were further sold under copyright protection. Nine arrangements of the Ronde des Princesses had previously been put on the market in 1942. The Fassio editions were taken on by Marks. As well as the Kaleidoscope edition, there were series such as the ‘Edition Musicus’ and ‘Pro Arte’, in which the same pieces were reprinted again and again. Evidently, the Berceuse and the Dance/Ronde des Princesses from the Firebird, as well as the Danse russe from Petruschka, enjoyed unstinting popularity. It can also not be ruled out that yet more editions of this type will appear over the course of time. Even the Russian printing of the original edition of the conducting score from 1964 (Ãîñóäàðñòâåííîå ìóçûêàëüíîå èçäàòåëüñòâî Ìîñêâà; 172 S. Folio[p.??]) may have been published without permission. – The Paris Conservatoire arranged through Alphone Leduc editions of orchestral studies (REPERTOIRE DU CONSERVATOIRE NATIONAL DE PARIS) in 1943 with the permission of the original publishers in which especially difficult orchestral excerpts were gathered together (Traits difficiles). In the selections for bassoon, cornet, trumpet and trombone stored in the National Library in Paris, there are excerpts from the Firebird, Petrushka, Sacre, the Soldier’s Tale and Pulcinella.

* Strawinsky also later reconciled with Forberg Publishers. Horst von Roebel sent him a case of wine along with his happy returns for his 75th and 80th birthdays, and Strawinsky thanked him very politely and happily on 5th February 1963.

 

Historical recordings: Paris 1927, Berceuse and Finale from the Ballet-Suite 1911 with the Paris’ Symphony-Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Paris 1933, Scherzo and Berceuse for Violin and Piano with Samuel Dushkin and Igor Strawinsky; New York 28th January 1946 Ballet Suite 1945 without the connecting interludes with the New York Philharmonic Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Hollywood 23.-25. January 1961 Ballet version 1910 with the Columbia Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; Hollywood 18th January 1967 Ballet Suite Version 1945 with the Columbia Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky

 

CD-Edition: I-1/122 (Ballet recording 1961); III/2334 (Suite version 1945, recording 1967).

 

Autographs: The oil millionaire Jean Bartholoni (who evidently also composed; in any case, the première of the 2nd Firebird Suite on 12th April 1919 under Ansermet was preceded by the première of an orchestral composition La Nuit céde au Jour, a composition by Bartholoni, whose first names were not given) acquired the manuscript of the ballet score for 8.000 Francs from the composer and sent it in 1920 to the Conservatoire in Geneva, which had been founded by his family. A facsimile of the autograph was made in colour as an edition de luxe and given a critical and musicological appendix (Minkoff edition). – The autograph score of the 2nd Firebird Suite from 1919 is located in the Bibliothèque Nationale in Paris from which Berceuse and Finale are missing. – The Paul Sacher Stiftung in Basel is in possession of sections from the 3rd Firebird Suite. – The originals of the two piano reductions from 1910 and 1918 as well as the Kochanski transcription are stored in the Pierpont Morgan Library in New York.

 

Copyright: 1934 Agosti-Transcription by Schott-Verlag Mainz; 1946 Suite III by Leeds Music Corporation; 1947 Suite III by Leeds Music Corporation, RKO Bldg., Radio City, New York.

 

Editions

a) Overview

101 (1911) [1910] Ballet VoSc; Jurgenson Moskau; 70 pp.; 3490334919.

102 1911 Suite 1911 FuSc; Jurgenson Moskau; 99 pp.; 35965.

103 1912 Berceuse FuSc; Jurgenson Moskau; 7 pp.; 34920a.

104 1913 Berceuse Trio; [Alex. Krein]; Jurgenson Moskau; 5 pp.; 36471; ¹ 22.

105 1913 Ronde des princesses Trio; [Alex. Krein]; Jurgenson Moskau; [unidentified].

106 1915 Berceuse Kl. (Copeland); Charles W. Homeyer Boston; 3 pp.; C.W.H. 1412.

107 1917 Ronde des princesses Orgel [Dickinson]; Gray New York; 7 pp.; H. R. Series Nr. 2.

108 1917 Berceuse Kl. (Repper); Boston Music Company; 3 pp.

109 [ ] Ballett KlA; Jurgenson-Forberg Moskau-Leipzig; 70 pp.; 3490334919.

1010 [ ] Ballett KlA; Forberg Leipzig; 70 pp.; 3490334919.

1011 1921 FuSc 2nd Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1012St 1921 Set of parts [unidentified].

1012St-Ex 1921 Additional parts [unidentified].

1013 1921 PoSc 2. Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1014 1922 Ronde des princesses Orgel (Besly); Chester London; 7 pp.; J. & W. C. 3032.

1015 1922 Berceuse and Final Orgel (Besly); Chester London; 8 pp.; J. & W. C. 3033.

1016 [1924] Suite 1919 PoSc; Chester London; 78 pp.; J. W. C. 17.

1017 [1926] Suite 1919 PoSc; Chester London / Schott Mainz; 78 pp.; J. W. C. 17.

1018 [1926] Suite 1919 PoSc; Chester London.; 78 pp.; J. W. C. 17.

1019 1928 Berceuse Orgel (Quarles); Boston; 5. pp.; B. M. Co. 70843 [unidentified].

1020 (1929) Prélude etc. Violin-Piano (Strawinsky); Schott Mainz-Leipzig; 7 pp.; 32373; 2080.

1021 (1929) Berceuse Violin-Piano (Strawinsky); Schott Mainz-Leipzig; 7 pp.; 32374; 2081.

            1021[49] [1949] ibd.

1022 1929 FuSc 1st Suite; Editions d’Etat Ìîñêâà; 99 pp.; 35965; A-30594.

1023 1932 Berceuse Violin-Piano (Dushkin; Schott Mainz-Leipzig; 4 pp. 31; B·S·S 33324; 2186.

1024 [1932] PoSc 2nd Suite; Kalmus New York; 78 pp.; 41.

                        1024Straw ibd.

1025 1933 Scherzo Violin-Piano (Dushkin; Schott Mainz-Leipzig; 7 pp.; B.S.S 33683; 2250.

                        1025Straw ibd.].

            1025(51) (1951) ibd.

1026 1934 Piano (Agosti); Schott Mainz-Leipzig; 26; B.S.S 34118 bis 34120; 2378.

            1026[48] [1948] ibd.

1027 1935 Supplication of the Firebird Violin-Piano (Grunes); Edition A. Fassio; 6. pp. [unidentified].

1028 1937 Berceuse Piano (Willms); Schott Mainz; 5 pp.; B.S.S 34986; 2547.

1029 1937 Ronde des Princesses Piano (Willms); Schott Mainz; 7 pp.; B.S.S 34985; 2548.

            1029[48] [1948] ibd.

1030 1938 Ronde des princesses Piano (Kay); Axelrod Prov.; 6 pp.; A. M. 5134; 513 [unidentified].

1031 1940 Berceuse Strings FuSc (Maganini); Edition Musicus New York; 3. pp.; without Pl.-Nr.

1032 1940 Berceuse Strings FuSc with set of parts (Maganini) [unidentified].

1032St 1940 Berceuse Strings additional parts (Maganini) [unidentified].

1033 1936 Piano Score, Schott

1034 1940 Berceuse FuSc-PSc (Maganini) [unidentified].

1035 1941 Scherzo Jeux des princesses Piano (Block); Marks New York; 7 pp.; 115035; 11503.

1036 1941 Supplications Piano (Block); Marks New York; 7 pp.; 115146; 11514.

1037 1941 Berceuse and Finale Piano (Block); Marks New York; 6 pp.; 115164; 11516.

1038 1941 Danse infernale Piano (Block); Marks New York; 14 pp.; 1151712; 11517.

1039Alb 1941 Jeux des princesses Piano (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 5 pp.; 115035.

1040Alb 1941 Supplications Piano (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 7 pp.; 115146.

1041Alb 1941 Ronde des princesses Piano (Strawinsky) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 4 pp.; – .

1042Alb 1941 Berceuse and Finale Piano (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 4 pp.; 115164.

1043 1941 Berceuse and Finale Full Band FuSc-PSc (Arrangement Goldman), Marks.

1044 1941 Berceuse and Finale Symphonic Band FuSc-PSc (Arrangement Goldman), Marks.

1045 1941 Berceuse and Finale Full Band/Symphonic Band FuSc-PSc (Arrang. Goldman), Marks.

1046 1941 Berceuse and Finale additional parts Symphonic Band (Arrangement Goldman), Marks.

1047 1942 Ronde des princesses Violinl-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1048 1942 Ronde des princesses Flute-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1049 1942 Ronde des princesses Oboe-Piano (Maganini); Edition Musicus NY; 7 pp. [unidentified].

1050 1942 Ronde des princesses Violin-Viola-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1051 1942 Ronde des princesses Oboe-Clarinet-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1052 1942 Ronde des princesses Oboe-Bassoon-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1053 1942 Ronde des princesses Flute-Viola-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1054 1942 Ronde des princesses Flute-Clarinet-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

1055 1942 Ronde des princesses Flute-Bassoon-Piano.; Edition Musicus New York [unidentified].

1056 1943 Study for orchestra Bassoon (Dhèrin); Leduc Paris; A. L. 20,262.

1057 1943 Study for orchestra Trumpet (Foveau); Leduc Paris; A. L. 20,280.

1058 1945 Berceuse Violin-Piano (Maganini; Forst); Edition Musicus New York [unidentified].

1059 1945 Berceuse Viola-Piano (Maganini; Forst); Edition Musicus New York [unidentified].

1060 1945 Berceuse Flute-Piano (Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

1061 1945 Berceuse Oboe-Piano (Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

1062 1940 Berceuse FuSc Streichorchester (Maganini); Edition Musicus NY; 3 pp. [unidentified].

1063 1945 Berceuse FuSc + parts (Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

1064St 1945 Berceuse Parts (Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

1065 (1947) PoSc 3rd Suite; Leeds New York; 119 pp.; – .

1066 1947 (Summer Moon); E; Leeds Music Corporation New York; 5 pp.; – .

1067 1947 (Summer Moon) [rev.]; E; Leeds Music Corporation New York; 5 pp.; – .

1068St 1948 (Summer Moon) Parts; Leeds Music Corporation New York; 5 pp.; – .

1069 [1950] PoSc Ballet Original; Broude Brothers New York; 180 pp.; B.B. 50.

1070 1952 PiSc; Schott Mainz; 70 S.; B·S·S 34726; 3279.

1071L [1954] Dp (Leihmaterial) 3. Suite; Schott / Leeds; 134 pp.; 38597.

1071L-Straw ibd.

1072 1955 Suite 1945 Tp; Schott Mainz; 134 S.; B·S·S 38597; 4420.

 

1073 [1954] Suite 1945 Dp; Schott Mainz; 180 S.; 73

 

 b) Characteristic features

101 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ* / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [°] / L’OISEAU DE FEU* / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX. / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / Igor Strawinsky. / Piano à 2 mains. / [vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#**] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ.* [#**] P. Jurgenson.* / ÌÎÑÊÂÀ | ËÅÉÏÖÈÃÜ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ó I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà ó ç. âåíëå è Êî. / ʳåâü. ó ë. èäçèêîâñêàãî. // ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ* / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâêëú ïî ðóññêîé íàðîäíîéñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / L’OISEAU DE FEU* / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX. / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / Igor Strawinsky. / Piano à 2 mains. / [vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#**] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ.* [#**] P. Jurgenson.* / ÌÎÑÊÂÀ | ËÅÉÏÖÈÃÚ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG. / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ó I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà ó ç. âåíëå è Êî. / ʳåâú. ó Ë. èäçèêîâñêàãî. [x] // (Vocal score [library binding] 22.2 x 30.2 (2° [4°]); 70 [66] pp. + 4 cover pages transparent parchment black-red on cream-white [front cover title with vignette 0.7 x 0.9 double-headed eagle with inlaid oval bearing the letters J and a little lower P >PJ<, 2 empty pages, page with vignette 1.8 x 3.8 at the top of the page flush left a harp with the monogrammed letters PJ + the price at the bottom of the page flush right >Prix 4 Rb. 50 k.<] + 6 pages front matter [title page black red on creme white with vignette 0.7 x 0.9 double-headed eagle with inlaid oval bearing the letters J and a little lower P >PJ<, empty page, page with dedication handwritten printed in line etching Russian centre >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< printed French at the bottom of the page flush left >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW<; empty page, list of persons in Russian with the address where the score and the parts can be purchased, list of persons in French with the address where the score and the parts can be purchased] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ / L’OISEAU DE FEU<; without author specified; legal reservations without Copyright 1st page of the score paginated p. 5 below type area flush left >Propriété de l’éditeur< flush right >P. Jurgenson à Leipzic et Moscou<; plate numbers >34903< to >34919<***; end of score dated p. 70 centred >St. Pétérsbourg / 1910<; production indication S. 70 flush right as end mark >Gravé et impr. chez [#]**** P. Jurgenson à Moscou<) // (1911) [1910]

° Decorated dividing horizontal line of 5.9 x 0.2 cm.

* Printed in red.

** Dividing vertical line of 1.9 cm covering three lines and ending in three pointed tips up and down.

*** The plate numbers, 17 in rising order, may stretch across movements as they refer to pages: >34903< [pp. 56], >34904< [pp. 711], >34905< [pp. 1215], >34906< [pp. 1617], >34907< [pp. 1823], >34908< [pp. 2431], >34909< [pp. 32], >34910< [pp. 3336], >34911< [pp. 3738], >34912< [pp. 3942], >34913< [pp. 4346], >34914< [pp. 47], >34915< [pp. 4850], >34916< [pp. 5162], >34917< [pp. 6364], >34918< [pp. 6566], <34919< [pp. 6770].

**** Vignette 0.5 x 0.7 small coat of arms crowned double eagle.

[x] The London copy, which was bought on 1st August 1913 and to which the original cover is missing, has a stamp >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL, / LONDON< at this place; the Berlin copy bears the stamp mark >1911<.

 

102 Ñþèòà èçú ñêàçêè-áàëåòà / ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / ¹ 1. Âñòóïëåíiå—Çàêîëäîâàííûé ñàäú Êàùåÿ è ïëÿñêà Æàðú-Ïòèöû. / 2. Ìîëüáû Æàðú-Ïòèöû. / 3. Èãðà öàðåâíú çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè. / 4. Õîðîâîäú öàðåâåíú. / 5. Ïîãàíûé äëÿñú Êàùååâà öàðñòâà. / [vignette] / Suite, tirée du conte dansé / L’OISEAU DE FEU / DE / Igor Strawinsky. / No 1. Introduction. — Jardin enchanté de Kastcheï et danse de l’oiseau de feu. / „ 2. Supplications de l’oiseau de feu. / „ 3. Jeu des princesses avec les pommes d’or. / „ 4. Ronde des princesses. / „ 5. Danse infernale de tous les sujets de Kastcheï. / Partition d’orchestre Rb. 8.– [#] Parties d’orchestre. / Aufführungsrecht vorbehalten / [vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#*] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ. [#**] P. JURGENSON. / ÌÎÑÊÂÀ. | ËÅÏÖÈÃÚ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG. / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ÷ | I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà, è Êiåâú, ó Ë. Èäçèêîâñêàãî. / [°] // (Full score [library binding] 26 x 33.2 (2° [4°]); 99 [95] pages + 4 cover pages [***] + 4 pages front matter [title page with decorated line 5.4 x 0.3 + vignette centre 0.7 x 0.9 double-headed eagle with inlaid oval bearing the letters J and a little lower P >PJ<, page with production indication >Íîòîïå÷àòíÿ Ï. Þðãåíñîíà âú Ìîñêâ.<, legend >Nomenclature des instruments.< Italian, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Ñþèòà èçú ñêàçêè—áàëåòà [#] Suite tirée du conte—dansé / ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ [#] „L’OISEAU DE FEU“<; without dedication; without author specified; legal reservation 1st page of the score paginated p. 5 below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >35965<; without end of score dated; production indication 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.< S. 99 flush right as end mark >Íîòîïå÷àòíÿ [****] Ï. Þðãåíñîíà âú Ìîñêâ.<) // (1911)

° At this place, in the (probably unique) copy (without cover) >DMS 151085< in the formerly >Preußische Staatsbibliothek< is next to the imprint a round red stamp mark >Geschenk des Verlages< and below with red pencil the date >1912<.

* Separated by the lower half of the vignette.

** Dividing vertical line of 1.9 cm covering three lines and ending in three pointed tips up and down.

*** The copy Berlin >DMS 151085< is library bound and without cover pages.

**** Vignette 0.3 x 0.4 small coat of arms crowned double eagle.

 

104 TRIOS RUSSES. / Compositions modernes russes, transcrites / pour Violon, Violoncello et Piano. / PAR / Alex. Krein. / No. [#*] No. / 1.… [#] 12.… / .… [#] 22. Strawinsky, I. Berceuse („L’oiseau de feu“). / Êîëûáåëüíàÿ („Æàðú-ïòèöà“)… / 23. __ Corovod (ronde des princesses). / Xoðîâîäú öàðåâåíú („Æàðú-ïòèöà“). / … [#] 25.… / P. JURGENSON / Editeur de Musique / à MOSCOU. / Petrograde, chez J. Jurgenson. | Varsovie & Kiew, chez I. Idzikowski / Tous droits reservés. / Sole Agents for the British Empire / J. & W. Chester, London & Brighton / Prix 4 Rb, 50 cop. // (Score with parts violin and violoncello [library binding] 25.5 x 22.5 (2° [8° / gr. 8°]) ; 5 [3] pages + 2 pages front matter [title page black on dirty-beige, page with publisher’s advertisements >Trios, Quatuors, Quintettes etc. / TRANSCRIPTIONS.<° without production date] + 2 pages violin part [page of the score, empty page] + 2 pages violoncello part [page of the score, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements (Strawinsky not mentioned]; title head >Berceuse / tirée du conte-dansé „L’oiseau de feu.“, author specified 1st pages of the score paginated p. 3 [parts: paginated p. 1] below title head centre >IGOR STRAWINSKY.<; arranger specified 1st page of the scoren below author specified flush right >Transcr. par A. KREIN.<; edition number flush left >¹ 22.<; Instrumentenbezeichnung [exclusively parts] centre below author specified >Violon.< >Violoncelle.< ; legal reservations without Copyright [exclusively score and violin part] 1st pages of the score below type area flush left >Propriéte de l’éditeur< flush right [violin part as end mark] >P. Jurgenson à Moscou.<; plate number >36471<; production indication as end mark S. 5 [violoncello part paginated p. 1] >Gravé et impr. chez #*** P. Jurgenson à Moscou.<)**** // (1913)

° In French compositions are advertised with price information in Russian from >Bach, J. S.< to >Wurm, G.<; Strawinsky not mentioned.

* The title page is also a Catalogue index in two columns, the first containing numbers 1 to 11 and the second 12 to 25. Stravinsky appears under the numbers 22 (Berceuse) and 23 (Corovod).

** Coat-of-arms Jurgenson miniature vignette with double-headed eagle and one letter in the center of the plate.

**** The London copy has a price stamp on the title page that was cut short by the binding.

 

105 TRIOS RUSSES. / Compositions modernes russes, transcrites / pour Violon, Violoncello et Piano. / PAR / Alex. Krein. / No. [#*] No. / 1.… [#] 12.… / .… [#] 22. Strawinsky, I. Berceuse („L’oiseau de feu“). / Êîëûáåëüíàÿ („Æàðú-ïòèöà“)… / 23. __ Corovod (ronde des princesses). / Xoðîâîäú öàðåâåíú („Æàðú-ïòèöà“). / … [#] 25.… / P. JURGENSON / Editeur de Musique / à MOSCOU. / Petrograde, chez J. Jurgenson. | Varsovie & Kiew, chez I. Idzikowski / Tous droits reservés. / Sole Agents for the British Empire / J. & W. Chester, London & Brighton / Prix 4 Rb, 50 cop. // [Berceuse] // [unidentified] // 1913

 

106 Berceuse transcription for piano (George Copeland); Charles W. Homeyer Boston; 3 S.; Pl.-Nr. C.W.H. 1412 [unidentified] // 1915

 

107 HISTORICAL RECITAL SERIES / FOR THE ORGAN / [°] / CLARENCE DICKINSON / CONTENTS / 1* … / — 2 RONDE DES PRINCESSES** Igor Strawinsky / 3 … / … / 27 … / PRICE, SIXTY CENTS EACH NUMBER / NEW YORK ·.· THE H. W. GRAY COMPANY / 2 WEST 45TH STREET / SOLE AGENTS FOR NOVELLO & CO., Ltd. // (Edition with registration in the score [library binding] 25.7 x 33.3 (4° [4°]); 7 [5] pages + 2 pages front matter [double-framed title black on light grey green, page with publisher’s advertisements >NOVELLO’S VOCAL ALBUMS<*** without production date] + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >SUCCESSFUL / SACRED SONGS / RECENTLY PUBLISHED<*** without production date, page with publisher’s advertisements >SOME SUCCESSFUL SONGS<*** without production date]; title head >Ronde des Princesses / from / “The Bird of Fire”<; statement of the registration above, next to and below 3. line title head flush left >Sw. Soft strings / Gt. Diap.II or French Horn / Ch. Flute Celeste / Ped. Ged. 16’ to Sw.<; author specified in connection with editor specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right partly in italics >IGOR STRAWINSKY / Edited by Clarence Dickinson<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright, 1917, by The H. W. Gray Co.<; edition number below type area flush left >Historical Recital Series No 2< S. 47; note 1st page of the score below type area flush left indented >Note: An historical commentary suitable for use with the numbers in this series will be found in “Excursions / in Musical History” by Clarence and Helen A. Dickinson.<; without plate number; without production indication; without end mark) // 1917

° Double dividing.

* The title page contains the index of the series. The title of the work, distance points and the composer appear after the number. There are 27 titles on the page. The Dickinson transcription appears under number 2.

**Fill character (dotted line).

*** Strawinsky not mentioned.

 

108 Berceuse transcription for piano (Charles Repper); Boston Music Company; 3 S. [unidentified] // 1917

 

109 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [vignette] / L’OISEAU DE FEU / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY. / Piano à 2 mains. / P. JURGENSON [#] ROB. FORBERG / LEIPZIG / Talstrasse 19. / [centre centred aboveklebter Aufdruck:] In die Universal-Edition aufgenommen: / U.-E. Nr. 7806 // [title page = front cover title without Aufdruck Universal-Edition] // (Vocal score for two hands [library binding]* 23.2 x 30.2 (4° [4°]); 70 [66] pages + 4 cover pages [front cover title with ornamental bar 7 x 0,2 centre, 3 empty pages] + 6 pages front matter [title page, empty page, page with dedication handwritten printed in line etching >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< at the bottom of the page flush left French >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW<, empty page, page with (world) premiere data Russian + address where the score can be purchased Russian**, page with (world) premiere data French + address where the score can be purchased French**] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ / L’OISEAU DE FEU<; without author specified; legal reservations without Copyright 1st page of the score paginated p. 5 below type area flush left >Propriété de l’éditeur< flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; plate numbers >34903< to >34919<**; end of score dated p. 70 centred >St Pétérsbourg / 1910<; without production indication; without end mark) // (+1920)

* The only publicly available copy (access currently blocked) in all of the evaluated reference libraries is located at the Musikbibliothek of the City of Leipzig derived from the possession of the former Musikbibliothek Peters under the signature >3: 1868 <. Under removal of the cover pages and with library binding copy was cut to 22.9 x 29.8. Another copy is privately owned.

** The edition gives at this point the Russian address of the original publishers, Jurgenson, in Moscow >Kolpaschny,9< [>Ìîñêâà, Êîëèà÷íûé ïåð., 9.<]. The different spelling (>p< French, >è< instead of >ï< Russian) is original.

*** The plate numbers, 17 in rising order, may stretch across movements as they refer to pages: >34903< [pp. 56], >34904< [pp. 711], >34905< [pp. 1215], >34906< [pp. 1617], >34907< [pp. 1823], >34908< [pp. 2431], >34909< [pp. 32], >34910< [pp. 3336], >34911< [pp. 3738], >34912< [pp. 3942], >34913< [pp. 4346], >34914< [pp. 47], >34915< [pp. 4850], >34916< [pp. 5162], >34917< [pp. 6364], >34918< [pp. 6566], <34919< [pp. 6770].

 

1010 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [vignette] / L’OISEAU DE FEU / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY / Piano à 2 mains / ROB. FORBERG / LEIPZIG / Talstrasse 19. // [title page = front cover title] // [without text on spine] // (Vocal score fort wo hands sewn 0,5 x 23,4 x 30,5 (4° [4°]); movement titles and titles Russian-French; 70 [66] pages + 4 cover pages black on grey veined [front cover title with ornamental bar 7 x 0,1 centre, 3 empty pages] + 6 pages front matter [title page, empty page, page with dedication Russian handwritten printed in line etching centre centred >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< + French at the bottom of the page flush left >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW.<, empty page, page with (world) premiere data + address where the score can be purchased Russian*, page with (world) premiere data + address where the score can be purchased French*] + 2 pages back matter [empty pages]; without author specified; legal reservations without Copyright 1st page of the score unpaginated [p. 5] below type area flush left >Propriété de l’éditeur< flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou<; plate numbers >34903< to >34919<**; end of score dated p. 70 centred >St Pétérsbourg / 1910<; without production indication; without end mark) //

* The Russian address of the original publishers, Jurgenson in Moscow >Kolpaschny,9< [>Ìîñêâà, Êîëèà÷íûé ïåð., 9.<], was retained, and the previous [see 109] different way of writing (>p< in the French, >è< instead of >ï< in the Russian Text) Jurgenson-Forberg Edition was corrected.

*** The plate numbers, 17 in rising order, may stretch across movements as they refer to pages: >34903< [pp. 56], >34904< [pp. 711], >34905< [pp. 1215], >34906< [pp. 1617], >34907< [pp. 1823], >34908< [pp. 2431], >34909< [pp. 32], >34910< [pp. 3336], >34911< [pp. 3738], >34912< [pp. 3942], >34913< [pp. 4346], >34914< [pp. 47], >34915< [pp. 4850], >34916< [pp. 5162], >34917< [pp. 6364], >34918< [pp. 6566], <34919< [pp. 6770].

 

1011 IGOR STRAWINSKY / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON: / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET W.-1. // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / PARTITION D’ORCHESTRE / 40/- (Fr. 60.-) Net. / PARTIES D’ORCHESTRE / 50/- (Fr. 75.-) Net. / PARTIES SUPPLÈMENTAIRES / Chaque 5/- (Fr. 7.50) Net. / J. & W. CHESTER, Ltd. / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON. W.-1. / 911, PLACE DE LA FUSTERIE, GÉNEVE. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Depositaires* pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE et Cie. [#] MAISON CHESTER, / 29 Rue d’Astorg, PARIS [#] 86 Rue de la Montagne, BRUXELLES / Engraved and Printed in Italy / Copyrigt 1920, by J. & W. Chester, Ltd // (Full score sewn 29.4 x 39 (2° [gr. 4°]); 77 [77] pages + 4 cover pages thicker paper black on veined grey [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + index of rols Italian] + 1 page back matter [production indication >S. A. STAMPERIA ITALIANA DI MUSICA. MILANO.<]; title head >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between 2. line title head and movement title flush right italic >IGOR STRAWINSKY<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left italic >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.< >Tous droits réservés.<; plate number >J.W.C. 17<; without end marks) // (1921)

* The mistake with the accent is original.

 

1012St Set of parts [unidentified].

 

1012 St-Ex Additional parts [unidentified].

 

1013 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON: / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET W.-1. // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / Partition d’orchestre / 40/- (Fr. 60.-) Net. / Partition format de poche / 8/- (Fr. 12 -) Net. / Parties d’orchestre / en location / J. & W. CHESTER, Ltd. / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON. W.-1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / [°°°] / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / [°°°] / Engraved and Printed in England // (Pocket score sewn; 77 [77] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey veined [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [Innentitelei, legend >Orchestre< French + Personenangabe italienisch] + 1 page back matter [production indication >S. A. STAMPERIA ITALIANA DI MUSICA. MILANO.<]; title head >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen 2. Zeile Kopftitel und Satzangabe rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.< >Tous droits réservés.<; Platten-Nummer >J.W.C. 17<; ohne Endevermerke) // (1921)

°° Dividing horizontal line of 2 cm.

°°° Dividing horizontal line of 1.1 cm.

 

1014 IGOR STRAWINSKY / [°] / L’OISEAU DE FEU / TWO EXCERPTS / ARRANGED FOR THE / ORGAN / BY / MAURICE BESLY / 1. Ronde des Princesses. [#] 2. Berceuse and Finale. / [°°] / J. & CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. / Déposé selon les traites internationaux Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / [°°°] / Engraved and Printed in England. / Copyright, MCMXXII., by J. & W. Chester, Ltd. // (Edition without registration but with score-related orchestration specifications [library binding] 25.5 x 33.1 (2° [4°]); 7 [5] pages + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >FAVORITE TRANSCRIPTIONS FOR / THE ORGAN / BY / ARTHUR BOYSE, F.R.C.O.<* without production date]; title head >RONDE DES PRINCESSES / From “L’OISEAU DE FEU”; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAWINSKY.<; arranger soecified 1st page of the score above and below author specified flush left centred >Arranged for organ by / MAURICE BESLY.<; note on performance 1st page of the score below type area >The notes on instrumentation refer to Strawinsky’s score and not to organ registration which is left to the discretion of the performer.<; legal reservations 1st page of the score below note on performance flush left >Copyright 1922 by J. & W. Chester.< flush right >All Rights reserved. / Tous droits réservés.<; plate number >J. & W. C. 3032<; without end mark S. 7) // 1922

° Double dividing (horizontal) 7,1 cm line.

°° Dividing (horizontal) 5.8 cm line.

°°° Dividing (horizontal) 3.2 cm line.

* 8 volumes with editions of classical compositions are shown; Strawinsky not mentioned.

 

1015 IGOR STRAWINSKY / [°] / L’OISEAU DE FEU / TWO EXCERPTS / ARRANGED FOR THE / ORGAN / BY / MAURICE BESLY / 1. Ronde des Princesses. [#] 2. Berceuse and Finale. / [°°] / J. & CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. / Déposé selon les traites internationaux Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / [°°°] / Engraved and Printed in England. / Copyright, MCMXXII., by J. & W. Chester, Ltd. // (Edition without registration, instruments are named [library binding] 25.5 x 33.1 (2° [4°]); 8 [7] pages + 1 page front matter [title page] without back matter]; title head >BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU”; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAWINSKY.<; arranger specified 1st page of the score above and below author specified flush left centred >Arranged for organ by / MAURICE BESLY.<; note on performance 1st page of the score below type area >The notes on instrumentation refer to Strawinsky’s score and not to organ registration which is left to the discretion of the performer.<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1922 by J. & W. Chester.< flush right >All Rights reserved. / Tous droits réservés.<; plate number >J. & W. C. 3033<; without end mark S. 8) // 1922

° Double dividing horizontal line of 7.1 cm.

°° Dividing horizontal line 5.8 cm.

°°° Dividing horizontal line 3.2 cm.

 

1016 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER Ltd., / LONDON: / 11 Great Marlborough Street, W. 1. [ / *] // IGOR STRAWINSKY / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the Composer 1919) / FOR / ORCHESTRA / Miniature Score, / Price 8/- net / (Revised Price) / Orchestral material on hire / J. & W. CHESTER Ltd., / 11 Great Marlborough Street, London, W. 1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. // (Pocket score sewn 13.7 x 18.8 (8° [8°]); 78 [78] pages + 4 cover pages thicker paper black on light greying with tendency to discolouration to grey-brown [front cover title, 2 empty pages, page with price centre centred >Price 8/- net / (Revised Price)<] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRE< English + duration data [20’] English + production indication >PRINTED BY BRADFORD AND DICKENS, DRAYTON HOUSE, LONDON, W.C. I<] + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<*** without production date, page with publisher’s advertisements >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<**** without production date]; title head >Suite from L’OISEAU DE FEU / REORCHESTRATED BY THE COMPOSER, 1919<: author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement title flush right italic >IGOR STRAWINSKY.<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Tous droits réservés.< flush right italic >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; plate number >J. W. C. 17<; without end marks) // (1924)

° Dividing horizontal line of 2.9 cm.

°° Dividing horizontal line of 2.1 cm.

* In the Münchner copy >8 Mus.pr. 1163< a stamp mark >B.SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / Edition No. 3467<

** In the Münchner copy >8 Mus.pr. 1163< a stamp mark >B.SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ<

*** Compositions are advertised from >BERNERS, LORD< to >JONGEN, J.; Strawinsky not mentioned.

**** Compositions are advertised from >LUTYENS, E.< to >STRAVINSKY, I. [#] / Histoire du Soldat. / Les Noces. / Ragtime. / Renard. / Suite from L’Oiseau de / Feu (1919). / Suite No. I for Small Orchestra. / Suite No. 2 for Small Orchestra.<

 

1017 IGOR STRAWINSKY / L’OISEAU DE FEU / MINIATURE SCORE / J. & W. CHESTER, Ltd. / London / [°] // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / for / ORCHESTRA / FULL SCORE / Material available on hire / [°°°] / J. & W. Chester, LTD. [#] B. SCHOTT’S SOEHNE / II GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON , W.I. [#] Weihergarten, 5, MAINZ. / Engraved and printed in England / Copyright I920, by J. & W. Chester, Ltd. // [without text on spine] // (Pocket score sewn 0.6 x 13.7 x 19 (8° [8°]); 78 [78] pages + 4 cover pages white on middle red [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<* without production date] + 2 pages front matter [title page, legend >ORCHESTRE< French] without back matter; title head partly in italics >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head und movement title >Introduction< flush right italic >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Tous droits réservés.< flush right italic >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; plate number >J. W. C. 17<**; without end marks S. 78) // [1926]

° Copies delivered via Schott have the Revolver stamp >EDITION SCHOTT Nr. 3467< at the bottom of the page.

°° Dividing horozontal line of 2.9 cm centrally a little bit thickening.

°°° Dividing horozontal line of 3.5 cm centrally a little bit thickening.

* Compositions are advertised (without columns) from >BERKELEY, L.< to >STRAVINSKY, I. [#] The Firebird Suite (1919) / ” [#] Suites Nos. 1 and 2<.

** p. 13 only >J. W. C.<.

 

1018 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / FOR / ORCHESTRA / J. & W. CHESTER, Ltd., / LONDON: / 11 Great Marlborough Street, W. 1. / [*] // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / FOR / ORCHESTRA / Miniature Score, / Price 8/- net / (Revised Price) / Orchestral material available on hire / J. & W. CHESTER Ltd., / 11 Great Marlborough Street, London, W. 1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. // [without spine on text] // (Pocket score sewn 0.6 x 13.7 x 18.9 (8° [8°]); 78 [78] pages + 4 cover pages thicker paper black on grey cloudy structured [front cover title, 2 empty pages, page with price and dividing (horizontal) 2,9 cm line above and below centre centred >Price 8/- net / (Revised Price)<] + 2 pages front matter [title page, legend >INSTRUMENTATION< English + duration data [20′] English + production indication >PRINTED BY BRADFORD AND DICKENS, DAYTON HOUSE, LONDON, W.C.I< + 2 pages back matter [page with publisher’s advertisements >SYMPHONIC ORCHESTRAL WORKS / AVAILABLE IN MINIATURE SCORE FORM<** without production date, page with publisher’s advertisements >SYMPHONIC ORCHESTRAL WORKS / AVAILABLE IN MINIATURE SCORE FORM<*** without production date] without back matter; title head partly in italics >Suite from L’OISEAU DE FEU / REORCHESTRATED BY THE COMPOSER, 1919<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 between title head and movement title >Introduction< flush right italic >IGOR STRAWINSKY<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Tous droits réservés< flush right italic >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; plate number >J. W. C. 17<; without end marks) // [1926]

° Dividing horizontal line of 2.9 cm.

°° Dividing horizontal line of 2 cm.

° Copies delivered via Schott have the Revolver stamp >EDITION SCHOTT Nr. 3467< at the bottom of the page.

** Compositions are advertised (without columns) from >BERNERS, LORD< to >JONGEN, J.; Strawinsky not mentioned.

**** Compositions are advertised (without columns) from >LUTYENS, E.< to >STRAVINSKY, I. [#] / Histoire du Soldat. / ” [#] Les Noces. / ” [#] Ragtime. / ” [#] Renard. / ” [#] Suite from L’Oiseau de Feu (1919). / ” [#] Suite No. I for Small Orchestra. / ” [#] Suite No. 2 for Small Orchestra.<

 

1019 1928 Berceuse Orgeltranskription (J. T. Quarles); The Boston Music Company; 5. S. 26 x 30 (4° [Lex. 8° / 4°]); Pl.-Nr. B. M. Co. 70843 [unidentified].

 

1020 STRAWINSKY* / Prélude et Ronde des princesses / L’oiseau de feu** / VIOLON ET PIANO [vignette]** / EDITION SCHOTT No. 2080 // Edition Schott No. 2081 / Prélude et Ronde des princesses / tirés du Ballet »L’Oiseau de feu« / [Asterisk] / Igor Strawinsky / [asterisk] / Transcription pour / Violon et Piano / par l’auteur / B. SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / [°] / LEIPZIG [#] LONDON [#] BRUXELLES [#] PARIS / B. SCHOTT’S SÖHNE [#] SCHOTT & Co. Ltd. [#] SCHOTT FRÈRES [#] EDITIONS MAX ESCHIG / LINDENSTR. 16/18 [#] 48 GR. MARLBOROUGH STR. [#] 30 RUE ST. JEAN [#] 48 RUE DE ROME / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany // (Edition for violin and piano [°°] 24.3 x 30.9 (2° [4°]); 7 [6] pages + 4 cover pages black-red on yellow-beige [front cover title with vignette 1.3 x 1.7 stylised bird (viewed from thr front) facing right, 2 empty pages, page with publisher’s emblem rectangular 2.4 x 3.8 lion with wheel of Mainz in its paws and with writing encircling >PER MARE / MAINZ UND LEIPZIG / ET TERRAS / B · SCHOTT’S SÖHNE<] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<*** production date >959<] + 4 [2] pages enclosede violin part in identical layout with front cover >Igor Strawinsky / Prélude et Ronde des Princesses / <L’Oiseau de Feu> / Violino / Edition Schott No. 2080< and 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KREISSLER< production date >935<]; title head >Prélude et Ronde des princesses / (L’Oiseau de Feu)<; dedication 1st page of the score unpaginated [p. 2] above piece title centre italic >Dédié à Paul Kochanski<; author specified 1st page of the score below title head flush right centred >Igor Strawinsky / (19101926)<; legal reservations 1st page of the score between dedication and title head flush left centred >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés< below type area flush left >Mit Genehmigung des Verlages P. Jurgenson, Leipzig<; plate number >32373<; production indication p. 7 [part: p. 3] as end mark flush right >Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1929)

° Double dividing horizontal line of 16.2 cm, i.e. almost column width and with thickened upper line.

°° All the accessible copies are library or privately bound and strongly clipped.

* A much thickened i-dot over the >I<.

** Printed in red.

*** Y as ornament letter. In French compositions are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / <Parties d’orchestre en location> / [°°] / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / [°°] / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / <Parties en location>< [° fill character (dotted line); °° Asterisk]. After Mainz the following places of printing are listing: Leipzig-London-Brüssel-Paris.

 

1021 [Berceuse violin-piano] (1929) [unidentified].

 

1021[49] I. STRAWINSKY / L’oiseau de feu / BERCEUSE* / VIOLON ET PIANO / [vignette]* / EDITION SCHOTT No. 2081 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / BALLET / [Asterisk] / PIANO°° [#] Edition Schott°° / No.°° / Berceuse** 2547 / Ronde des Princesses** 2548 / Transcription de Concert: / Danse infernale, Berceuse et Finale / par Guido Agosti** 2378 / VIOLON ET PIANO / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse** 2186 / Scherzo** 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses** 2080 / Berceuse** 2081 / [°°°] / Partition de Piano** 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [***] SCHOTT & Co. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [***] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [***] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition violin and piano stapled 22.8 x 30 (2° [Lex. 8° / 4°]); 4 [3] pages + 4 cover pages black orange-red on beige [front cover title with vignette 1.3 x 1.7 stylised bird (viewed from thr front) facing right, 2 empty pages, page with centre centred black publisher’s emblem oval 2,8 x 3 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right + 1 page front matter [title page] without back matter + 1 page enclosed violin part unpaginated with 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<**** production date >24<]; title head >BERCEUSE / (L’Oiseau de Feu)<; dedication above title head italic >Dédié à Paul Kochanski<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 2] [part: unpaginated [p. 1]] below title head flush right centred >Igor Strawinsky / (19101926)<; legal reservations 1st page of the scoren below type area flush left >Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig as Rechtsnachfolgerin des Original-Verlegers.<; name of the instrument [only] part next to dedication flush left >Violino<; plate number >32374<; production indication last page of the score unpaginated [p. 4] [part: 1st page of the score] as end mark flush right >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<; [printed] statement of permission [only] score last page of the score below type area flush left centred in a text box containing >Visé par la Direction de l’Education Publique / Autorisé par la Direction de l’Information / G. M. Z. F. O.<) // [1949]

° With Ypsilon as ornament letter.

°° >No.< appears centred below >Edition Schott<, and both lines together have the same point size as the >PIANO< that precedes it in the same line height.

°°° Dividing horizontal line of 1.0.

* Printed in orange red.

** Fill character (dotted line).

*** Dividing publisher’s emblem round ø 2 cm wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, spanning more the fouer lines.

**** In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti)° 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses °°°Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° [#] Partition°° 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° [#] Partition°° 3313 / [#] Parties (en location) / Belowschale. Russiane Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° missing round bracket original].

 

1022 Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky / ÑÞÍÒÀ ÈÇ ÑÊÀÇÊÈÁÀËÅÒÀ / ÆÀÐÏÒÈÖÀ / SUITE, TIRÉE DU CONTE DANSÉ / L’OISEAU DE FEU / äëà îðêåñòðà / pour Orchestre / Ïàðòèòóðà. [#] Partition / ÐÑÔÑÐ [#*] / RSFSR / ÌÓÇÛÊÀËÜÍÛÉ ÑÅÊÒÎÐ [#*] SECTION MUSICALE / ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÈÇÄÂÀ [#*] DES EDITIONS D’ETAT / ÌÎÑÊÂÀ, ÍÅÃËÈÍÍÛÉ ÏÐ. 14 [#°°] J [#*] R [#°°] MOSCOU, NEGLINNY PR. 14 / No 985026 Ë. [#] 1929 [#] 11. 26 ð. // Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky / ÑÞÍÒÀ ÈÇ ÑÊÀÇÊÈÁÀËÅÒÀ / ÆÀÐÏÒÈÖÀ / SUITE, TIRÉE DU CONTE DANSÉ / L’OISEAU DE FEU / 1. Âñòóïëåíèå–Çàêîëäîâàííûé ñàä Êàùåÿ [#] 3. Èãðà äàðåâåí çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè / è ïëÿñêà Æàð-Ïòèöû [#] Jeu des princesses avec les pommes d’or / Introduction–Jardin enchanté de Kastcheï [#] / 4. Õîðîâîä öàðåâåí / et danse de l’oiseau de feu / Ronde des princesses / 2. Ìîëüáû Æàð–Ïòèöû [#] / 5. Ìîãàíûé äëÿñ Êàùååâà öàðñòâà / Supplication de l’oiseau de feu [#] Danse infernale de tous les sujets de Kastcheï / äëà îðêåñòðà [#] pour Orchestre / Ïàðòèòóðà. [#] Partition / ÌÓÇÛÊÀËÜÍÛÉ ÑÅÊÒÎÐ [#] SECTION MUSICALE / ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ [#] DES EDITIONS D’ETAT / ÌÎÑÊÂÀ [#] 1929 [#] MOSCOU // (Full score [library binding] 27 x 34.2 (2° [4°]); movement titles and titles Russian-French; 99 [95] pages + 4 cover pages thick paper grey-blue on light grey-blue [front cover title with ornamental frame, empty page, 2 pages with publisher’s advertisements >ÑÎÈÍÍÈß [#] WERKE VON / È. ÌßÑÊÎÂÑÊÎÃÎ [#] N. MIASKOWSKY<]*** without production date + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Nomenclature des instruments.< Italian, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >Ñþíòà èç ñêàçêè – áàëåòà [#] Suite tirée du conte – dansé / ÆÀÐÏÒÈÖÀ [#] „L’OISEAU DE FEU” / <; without author specified 1st page of the score paginated p. 5; without legal reservation; plate number >35965<; production indications [only] 1st page of the score displaced laterally to the right next to plate number >34920 [#] M.9850 Ã< p. 99 flush left >Ìîñêâà. Ãëàâëèò No A-30594. Òèð 200 çêç< flush right as end mark >Íîòîïå÷àãíÿ Ãèçà êîëïàóí. 13.<) // 1929

* The separation is made by means of a treble clef spanning four lines.

** Between the text and the foot of the treble clef, there is an ornament and with the letters >J< and >R< on the left and right sides respectively.

*** Works are advertised Op. 1 bis Op. 12 and (with identical main title) Op. 13 bis Op. 27.

 

1023 STRAWINSKY / BERCEUSE* / tirée du Ballet / L’oiseau de feu / [vignette] / Nouvelle Transcription pour / VIOLON ET PIANO / par / I. STRAWINSKY** et S. DUSHKIN / EDITION SCHOTT No. 2186 // IGOR STRAWINSKY / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / Transcriptions pour Violon et Piano / par l’auteur: / Edition Schott / No. / Prélude et Ronde des princesses*** 2080 / Berceuse*** 2081 / [°] / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par I. Strawinsky et S. Dushkin / Edition Schott / No. / Berceuse*** 2186 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#]**** SCHOTT & C., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#]**** LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#]**** New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#]**** Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany // (Edition for violin and piano stapled 24.3 x 31 (4° [4°]) with piano part enclosed; 1 [1] page Violinstimme + 4 cover pages black with orange red on dirty-yellow [front cover title with uncolured vignette 1.2 x 1.7 stylised bird facing right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY**<***** production date >963<] + 2 pages front matter [title page, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >S. DUSHKIN / COMPOSITIONS ET TRANSCRIPTIONS / VIOLON ET PIANO<****** production date >798<] + 4 [3] pages score + 1 page front matter [title page centre centred >BERCEUSE / Tirée du Ballet «L’oiseau de Feu» – Aus dem Ballett „Der Feuervogel“< flush left centred >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< flush right >Igor Strawinsky< centre centred >Piano<]; legal reservations [score and part in identical layout] 1st page of the score above type area next to and above title head flush left centred >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés< below type area flush left >Copyright 1932 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig as Rechtsnachfolgerin des Original-Verlegers.<; title head [part and score] >BERCEUSE / Tirée du Ballet «L’oiseau de Feu» – Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; author specified [part und score in identical layout] 1st page of the score unpaginated score [p. 2] above type area flush right >Igor Strawinsky< below title head [violin part: between title head and name of the instrument >Violino<] flush left centred >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin<; plate number >B·S·S 33324<; production indication [only] violin part flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1932)

° Dividing horizontal line of 0.9 cm.

* Printed in orange red.

** Last letter Ypsilon as fancy letter.

*** Fill character (dotted line).

**** Dividing publisher’s emblem round ø 2.1 cm wheel of Mainz in a frame containing text >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, spanning more than four lines.

***** In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur : / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu. / Nouvelle transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / <Parties en location> / Belowschale. Russiane Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tischigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack [° fill character (dotted line)]. After Mainz the following places of printing are listed: Leipzig-London-Brüssel-Paris.

****** Strawinsky not mentioned.

 

 1023Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält auf der 1. Notentextseite seitenoberhalb rechts die Anmerkung: >Bitte 2te Korrektur / sofort nach Paris / mir zu senden / Istrawinsky / Hannover / den I3 XII 3I< / >Avec les corrections / IStr<. Der Name wurde in >Igor Stravinsky< überklebt. Die angebrachten Korrekturen sind sehr zahlreich und überziehen ganze Violinstrecken.

 

1024 KALMUS MINIATURE / ORCHESTRA SCORES / No. 41 / IGOR / STRAVINSKY / FIRE-BIRD Suite / (Suite de l’Oiseau de Feu) / E. F. KALMUS ORCHESTRA / SCORES, INC. / NEW YORK CITY // KALMUS MINIATURE / ORCHESTRA SCORES / [vignette*] / IGOR / STRAVINSKY / FIRE BIRD Suite / (Suite de l’Oiseau de Feu) / Re-orchestrated by the composer in 1919 / [vignette*] / Copyright 1932 by / E. F. KALMUS ORCHESTRA SCORES / INCORPORATED / 209 W. 57th Street, New York / Printed in U. S. A. // (Pocket score sewn 13,4 x 18,4 ([kl. 8°]); 78 [78] pages + 4 cover pages black-blue on light grey [decorative front cover title in a frame 0.5 cm with oval sections of text encircled by ornaments, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >KALMUS MINIATURE ORCHESTRA SCORES<** without production date] + 4 pages front matter [empty page, page with photo 6.8 x 10 looking straight ahead, title page in ornamental frame 11 x 15 = 0.9 horizontal 0.8 vertical, index >FIRE BIRD SUITE< >The Suite is divided into six section< with opening lines] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >FIRE BIRD SUITE / (Suite de l’Oiseau de Feu)<; author specified 1st page of the score below title head paginated p. 1 flush right >Igor Stravinsky<; without legal reservation; without plate number; without production indication; without end mark) // (1932)

* Dividing horizontal line of 7.6.

** Compositions are advertised from >BEETHOVEN< to >WEBER<, amongst these >STRAUSS, RICHARD* / No. 40, Till Eulenspiegel / STRAWINSKY* / No. 41, Fire-Bird Suite< >* This copy is not to be sold in countries / of the Berne Copyright Convention.<

 

1024Straw

Strawinsky hat in seinem Nachlaßexemplar mit anderer, nämlich durchgehender Bezifferung seine Fassung für 1945 umgeschrieben. Die Seitenzahl erhöht sich dadurch auf 77. Das Exemplar ist ohne Außentitel und nachgeheftet.

 

1025 STRAWINSKY / Scherzo* / tiré du Ballet / L’oiseau de feu / [vignette] / Transcription pour Violon et Piano / par / I. STRAWINSKY et S. DUSHKIN / EDITION SCHOTT No. 2250 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / Transcriptions pour Violon et Piano / par l’auteur: / [#] Edition Schott / [#] No. / Prélude et Ronde des princesses*** No. 2080 / Berceuse*** 2081 / [°°°] / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par I. Strawinsky et S. Dushkin / [#] Edition Schott / [#] No. / Berceuse*** 2186 / Scherzo*** 2250 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#°] SCHOTT & Co., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#°] LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#°] New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#°] Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany / [°°] // (Edition for violin and piano stapled 24,2 x 31 (2° [4°]); 7 [6] pages + 4 cover pages [front cover title with vignette 1,2 x 1,6 stylised bird (viewed from thr front) facing right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<**** production date >963<] + 1 page front matter [title page with separating vignette°] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >S. DUSHKIN<***** production date >798<] + 3 [2] pages violin part 24 x 31 enclosed [front matter title page >Violino / SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“ / [flush left centred] Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin [flush right] Igor Strawinsky<, 1st page of the score unpaginated [p. 2] identical to the score in terms of text but not in terms of layout + name of the instrument above type area between author specified >Violino<, 2. page of the score paginated p. 3, page with publisher’s advertisements >Successes [#] Welterfolg / Succès<***** production date >1072<]; title head >SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 2] below title head flush left centred >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< / flush right [part without line break] >Igor Strawinsky<; legal reservation 1st page of the score above and next to 1. line title head flush left centred >Aufführungsrecht vorbehalten / Tous droits réservés< below type area flush left >Copyright 1933 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original — Verlegers<; plate number >B·S·S 33683<; production indication S. 7 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // 1933

° Dividing publisher’s emblem round ø 2.1 cm wheel of Mainz in a frame containing text >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right.

°° The copy of the Musikwissenschaftliches Institut der Freien Universität Berlin >A 8725.255< contains a framed stamp mark >Vom Verlage überreicht< at this point at the bottom of the page centre.

°°° Dividing horizontal line of 0.9 cm.

* Printed in red.

** Last letter Ypsilon as fancy letter.

*** Fill character (dotted line).

**** Y as fancy letter. In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu. / Nouvelle°° Transcription°° pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Scherzo de l’oiseau de feu. / Transcription pour Violon et Piano par / l’auteur et S. Dushkin ° 2250 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / Parties <en location> / Belowschale. Russiane Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. After Mainz the following places of printing are listed: Leipzig-London-Brüssel-Paris angegnext to [° fill character (dotted line); °° original spelling].

***** 32 consecutively numbered transcriptions for violin and piano with price information behind fill character (dotted line) by Samuel Dushkin are advertised from >No. 1 C. ARTOK< to >31 I. STRAWINSKY° Berceuse <L’oiseau de feu>° 2.— / 32 —° Scherzo <L’oiseau de feu>° 2.—< as well as Dushkin’s piano reduction of a violin concerto in D-major by Boccherini along with compositions of >BLAIR FAIRCHILD< from the Dushkin repertoire [° fill character (dotted line)].

***** Compositions and transcriptions for violin and piano with Noten-Incipits are advertised from >Fr. Kreisler< to >Fiocco<, Strawinsky not mentioned.

 

1025Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist ohne Violinstimme und auf dem Außentitel rechts neben dem Werktitel in rot ohne Datierung mit >IStr< abgezeichnet. Es enthält Korrekturen [S. 17, Ziffer 272 soll gestrichen werden; desgleichen Ziffer 277; offensichtlich desgleichen Ziffern 128 und 281; desgleichen S. 26, Ziffer 542+3; S. 26: die Baßnoten von Ziffer 544 sollen zusammen mit den ersten 3 Noten von Ziffer 545 als Sechzehntel-Septole angezeichnet werden] und aufführungspraktische Eintragungen, die allerdings nur bis S. 26 reichen.

 

1025(51) STRAWINSKY / L’oiseau de feu / Scherzo* / Violon et Piano / EDITION SCHOTT 2250 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / BALLET / Feuervogel [#] Fire Bird / [Asterisk] / PIANO°° [#] Edition Schott / [#] No. / Berceuse° 2547 / Ronde des Princesses° 2548 / Transcription de Concert:°° / Danse infernale, Berceuse et Finale / par Guido Agosti° 2378 / Violon et Piano°° / Nouvelles Transcriptions par l’sauteur et S. Dushkin: / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Partition de Piano° 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#***] SCHOTT & C0., Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [#***] LONDON W. 1: 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#***] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [#***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition violin and piano [library binding] 24 x 31 (4° [4°]); 7 [6] pages + 4 cover pages [front cover title without vignette, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Strawinsky<**** production date >24<] + 1 page front matter [title page with separating vignette***] + 1 page back matter + 3 [2] pages violin part enclosed with 1 page front matter [title page >Violino°°° / Igor Strawinsky / Scherzo / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“ / B. SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / Printed in Germany<] and 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >ERFOLGREICHE WERKE / Grands Succès [#] Great Successes / VIOLINE & PIANO<***** production date >22<]; score and part in identical layout; title head >SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; authors specified 1st pages of the score unpaginated [S. 2] below title head flush left centred >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< / flush right >Igor Strawinsky<; name of the instrument [only] part 1st page of the score above title head flush left underlined >Violino<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1933 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original — Verlegers<; plate number >B·S·S 33683<; production indication score p. 7 [part: p. 3 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1951)

* Printed in red.

** Last letter Ypsilon as fancy letter.

° Fill character (dotted line).

°° Centre.

°°° At the top of the page flush left, the following text of the title page is centre.

*** Dividing publisher’s emblem round ø 2.2 cm wheel of Mainz in a frame containing text >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, spanning more than four lines.

**** In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer) 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3504 / Réduction pour Violon et Piano 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3511 / Partition de Piano 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano 3279 / Piano: / Berceuse 2547 / Ronde des princesses 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti) 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur) 2081 / Prélude et Ronde des princesses° Transcription par l’auteur) 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin) 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin) 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano 2295 / Chant et 4 instruments à vent°° [#] Partition°°° 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin) 2294 / Violon et 4 instruments à vent°° [#] Partition°°° 3313 / Parties (en location) / Belowschale. Russiane Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° missing round bracket original; °° fill character (dotted line); °°° without fill character (dotted line)].

***** Strawinsky not mentioned.

 

1026 STRAWINSKY / Danse infernale,* / Berceuse et Final* / tiré du Ballet / L’oiseau de feu / [vignette] / Transcriptions pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / EDITION SCHOTT No. 2378 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / DANSE INFERNALE / BERCEUSE / FINAL / [Asterisk] / Transcriptions pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / B. SCHOTT’S SÖHNE [#**] SCHOTT & Co., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#**] LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str*** / [°°] [#**] [°°] / Paris: Editions Max Eschig [#**] New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#**] Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany //. (Edition for piano stapled 23 x 30.3 (4° [4°]); 26 [24] pages + 4 cover pages black with red on yellow beige [front cover title with vignette 0.7 x 1.6 stylised bird facing right, 2 empty pages, empty page with with centre centred publisher’s emblem rectangular 2.4 x 3.8 lion with wheel of Mainz in its paws and with writing encircling >B · SCHOTT’S SÖHNE [#] PER MARE [#] MAINZ UND LEIPZIG [#] ET TERRAS<] + 2 pages front matter [title page, page with dedication handwritten printed in line etching >Questa trascripione e dedicata alla memoria di / Ferruccio Busoni. /   GuidoAgosti   / (Fonte dei Marini, agosto – Berlino, ottobre 1928.)<] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<**** production date >963<]; title head >L’OISEAU DE FEU< with movement title [1. page of the score:] >Danse infernale du roi Kastcheï< p. 17: >Berceuse< p. 20: >Finale<; authors specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] above type area flush right >Igor Strawinsky< below subtitle flush left centred >Transcription par / Guido Agosti<; legal reservations 1st page of the score above main title flush left centred >Tous droits réservés / Aufführungsrecht vorbehalten< below type area flush left >Copyright 1934 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate numbers [Danse infernale pp. 316:] >B·S·S 34118<, [Berceuse pp. 1719:] >B·S·S 34119< [Final pp. 2026:] >B·S·S 34120<; production indication p. 26 flush right as end mark >Stich u. Druck B. Schott’s Söhne in Mainz<) / (1934)

° Ypsilon as fancy letter.

°° Dividing horizontal line of 0.4 cm line.

* Printed in red; >Final< in later editions corrected as >Finale<; advertisement back matter: >Finale<.

** A round separating publisher’s emblem ø 2.2 covering more than four lines lion with wheel of Mainz in the frame in its paws and containing text >PER MARE< # >ET TERRAS< left and right.

*** As superscript.

**** Y as fancy letter. In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu <Der Feuervogel>. Ballet, Partition de piano°°° 3279 / Transcriptions pour Piano par Guido Agosti: / Danse infernale, Berceuse et Finale° 2378 / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Nouvelle°°° Transcription°°° pour Violon et Piano par / l’auteur et S. Dushkin / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2280 / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition 3399 / Parties <en location> / Violon et Piano <par Strawinsky et Dushkin>° 2294 / Violon et 4 instruments à vent <Oboe, Corno inglese, / Clarinetto in la, Fagotto>° Partition°° 3313 / Parties°°° / Belowschale. Russiane Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. After Mainz the following places of printing are listed: Leipzig-London-Brüssel-Paris [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° original spelling;].

 

1026[48] I. STRAWINSKY / L’oiseau de feu / Danse infernale*, / Berceuse et Finale* / Transcription pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / [vignette*] / EDITION SCHOTT 2378 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / Ballet / [Asterisk] / PIANO°°+ [#] Edition Schott°° / No.°° / Berceuse** 2547 / Ronde des Princesses** 2548 / Transcription de Concert: / Danse infernale, Berceuse et Finale / par Guido Agosti** 2378 / VIOLON ET PIANO+ / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse** 2186 / Scherzo** 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses** 2080 / Berceuse** 2081 / [°°] / Partition de Piano** 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [***] SCHOTT & Co. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [***] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [***] New-York: 25 West 45th Street / 48 Rue de Rome [***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition for pino [library binding] 23 x 30.2 (2° [4°]); 26 [26] pages + 4 cover pages black-orange on light beige [front cover title with vignette light orange 1.4 x 1.7 stylised bird facing right, 2 empty pages, empty page with publisher’s emblem black oval 2.8 x 3.6 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right] + 2 pages front matter [title page, 2 pages front matter [title page, page with dedication handwritten printed in line etching >Questa trascripione e dedicata alla memoria di / Ferruccio Busoni. /   GuidoAgosti   / (Fonte dei Marini, agosto – Berlino, ottobre 1928.)<] + 2 pages back matter [empty page, page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<**** without production date + French statement of permission); title head >L’ OISEAU DE FEU< with movement title [1. page of the score:] >Danse infernale du roi Kastcheï< p. 17: >Berceuse< p. 20: >Finale<; arranger specified 1st page of the score below movement title flush left centred >Transcription par / Guido Agosti<; author specified 1st page of the score unpaginated [S. 3] below arranger specified flush right >Igor Strawinsky<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1934 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate numbern [Danse infernale [pp. 3] –16:] >B·S·S 34118< [Berceuse pp. 1719:] >B·S·S 34119< [Finale pp. 2126:] >B·S·S 34120<; [printed] statement of permission advertisements below framed advertising block flush left in a text box containing centred >G. M. Z. F. O. / Visa No 5930 de la Direction de l’Education Publique / AUTORISATION No 2440 de la Direction de l’Information<) production indication p. 26 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1948]

+ centre.

° Ypsilon as fancy letter.

°° >No.< appears centred below >Edition Schott<, and both lines together have the same point size as the >PIANO< that precedes it in the same line height.

°°° Dividing horizontal line of 0.9 cm.

* Printed in red.

** Fill character (dotted line).

*** A round separating vignette ø 2.2 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right.

**** In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti) 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses°° Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent°° [#] 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° Partition 3313 / [#] Parties (en location) / Belowschale. Russiane Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fill character (dotted line); °° missing round bracket original].

 

1027 1935 Supplication of the Firebird Transcription violin and piano (David J. Grunes); Edition A. Fassio; 6. S. [unidentified].

 

1029[48] Strawinsky / L’oiseau de feu / Ronde des Princesses* / PIANO / [vignette*] / EDITION SCHOTT No. 2548 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / Ballet / [Asterisk] / PIANO [#] Edition Schott / No.*** / Berceuse [****] 2547 / Ronde des Princesses [****] 2548 / Transcription de Concert / Danse infernale, Berceuse et Finale / par GUIDO AGOSTI [****] 2378 / VIOLON ET PIANO / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse [****] 2186 / Scherzo [****] 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses [****] 2080 / Berceuse [****] 2081 / Partition de Piano [****] 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [******] SCHOTT & CO. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [******] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [******] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [******] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Edition stapled 22.8 x 29.8 (4° [Lex. 8°]); 7 [6] pages + 4 cover pages thicker paper black light orange on auf peach-coloured linen structured [front cover title with light orange vignette 1.3 x 1.7 stylised bird facing right, 2 empty pages, empty page with black publisher’s emblem oval 2.8 x 3.5 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right] + 1 page front matter [title page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >IGOR STRAWINSKY<***** without production date]; title head >Ronde des princesses / L’oiseau de feu<; authors specified 1st page of the score unpaginated [S. 2] below title head flush right >Igor Strawinsky< flush left >arr. par F. Willms<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1937 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; plate number >B·S·S 34985<; printed French statement of permission advertising page below advertising block left centred framed >Visé par la Direction de l’Education Publique / Autorisé par la Direction de l’Information / G. M. Z. F. O.<; production indication p. 7 flush right as end mark >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1948]

* Printed in light orange red.

** Y as fancy letter.

*** >No.< appears centred below >Edition Schott<, and both lines together have the same point size as the >PIANO< that precedes it in the same line height.

**** fill character (dotted line).

***** In French, the library material is advertised without edition numbers, the compositions for sale are advertised with edition numbers behind fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti)° 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses °°Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° Partition 3313 / [#] Parties (en location) / Unterschale. Russiche Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° missing round bracket original; ° fill character (dotted line)].

****** Publisher’s divided emblem without colour round ø 2,2 spanning four lines wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right].

 

1030 1938 Ronde des princesses Transcription for Piano (Paul Kay); Axelrod-Music Providence; 6 S.; Pl.-Nr. A. M. 5134; Ed.-Nr. 513 [unidentified].

 

1031 1940 Berceuse / Transcription for strings / Full score (Quinto Maganini); Edition Musicus New York; 3. S. 23,2 x 29,2 (4°); without Pl.-Nr. [unidentified].

 

1032 1940 Berceuse / Transckription for strings / Full score with set of parts (Quinto Maganini) [unidentified].

 

1032St 1940 Berceuse / Transkription for strings / additional parts (Quinto Maganini) [unidentified].

 

1034 1940 Berceuse / Transkription for strings / Conductor’s score (Quinto Maganini) [unidentified].

 

1035 No. 11503 / SCHERZO / (JEUX DES PRINCESSES) / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Edition not sewn 23 x 30.3 (4° [4°]); 7 [5] pages + cover [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] without front matter + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE [vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART ONE<**** without production date]; title head >SCHERZO /Jeux des Princesses) / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD); / authors specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115035<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [a standard sentence in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

*** Pianist at a grand piano with a raised lid.

**** Compositions are advertised in alphabetical order from >I. Albeniz< to >E. Lecuona<, Strawinsky not mentioned.

 

1036 No. 11514 / SUPPLICATIONS / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 60c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Edition not sewn 23 x 30.3 (4° [4°]); 8 [6] pages + cover [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 2 pages front matter [empty pages] without back matter; title head >SUPPLICATIONS / From “L’OISEAU DE FEU” / The Firebird<; authors specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115146<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [a standard sentence in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

 

1037 No. 11516 / BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Edition not sewn 23 x 30.3 (4° [4°]); 6 [4] pages + cover [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] without front matter without back matter; title head >BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU”; authors specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115164<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [a standard sentence in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

 

1038 No. 11517 / DANSE INFERNALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 75c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Edition not sewn 23 x 30.3 (4°); 14 [12] pages + 4 cover pages [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] without front matter; without back matter; title head >DANSE INFERNALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD); authors specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >1151712<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [a standard sentence in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

 

1039Alb SCHERZO / (Jeux des Princesses) / From L’OISEAU DE FEU (FIREBIRD) // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [photo] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; [library binding] 87 [85] pages + 4 cover pages black light orange on cream [front cover titel laid out with photo of Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (5 p. [pp. 5761], arranger specified 1st page of the score paginated p. 57 below title head flush left centred >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; author specified below arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; plate number >115035<; without end mark S. 61e) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositions are advertised under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentiond.

 

1040Alb Supplications / From “L’OISEAU DE FEU” / The Firebird // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [photo] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; [library binding] 87 [85] pages + 4 cover pages black-light orange red on cream [front cover title laid out with photo of Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (7 p. [pp. 6267], arranger specified 1st page of the score paginated p. 45 below title head flush left centred >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; author specified below arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; plate number >115146<; without end mark S. 67) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositions are advertised in columns under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentiond.

 

1041Alb Ronde des Princesses / (From Ballet “Firebird” // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [photo] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; [library binding] 87 [85] pages + 4 cover pages black light orange-red on cream [front cover title with photo of Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (5 p. [pp. 6871], author specified 1st page of the score paginated p. 68 next to and below title head flush right centred >By / IGOR STRAWINSKY<; without legal reservation; without production indication<; without plate number; without end mark p. 71) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositions are advertised in columns under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentiond.

 

1042Alb BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU” // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [photo] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; [library binding] 87 [85] pages + 4 cover pages black light orange-red on cream [front cover title with photo of Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (4 p. [pp. 8487], arranger specified 1st page of the score paginated p. 45 below title head flush left centred italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; author specified next to arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; plate number >115164<; without end mark S. 87) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositions are advertised in columns under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentiond.

 

1047 1942 Ronde des princesses Transcription Violin-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1048 1942 Ronde des princesses Transcription Flute-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1049 1942 Ronde des princesses Transcription Oboe-Piano (Quinto Maganini); Edition Musicus New York; 7 S. [unidentified].

 

1050 1942 Ronde des princesses Transcription Violin-Viola-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1051 1942 Ronde des princesses Transcription Oboe-Clarinet-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1052 1942 Ronde des princesses Transcription Oboe-Bassoon-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1053 1942 Ronde des princesses Transcription Flute-Viola-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1054 1942 Ronde des princesses Transcription Flute-Clarinet-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1055 1942 Ronde des princesses Transcription Flute-Bassoon-Piano; Edition Musicus New York [unidentified].

 

1056 1943 Study for orchestra Bassoon (Gustave Dhèrin) Nr. 7 p. 4, Répertoire du Conservatoire National de Paris; Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2° [4°]); Pl.-Nr. A. L. 20,262.

 

1057 1943 Study for orchestra Trumpet (Eugène Foveau) 2. Faszikel Nr. 7 p. 2, Répertoire du Conservatoire National de Paris; Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2° [4°]); Pl.-Nr. A. L. 20,280.

 

1058 1945 Berceuse Transcription Violin-Piano (Quinto Maganin); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1059 1945 Berceuse Transcription Viola-Piano (Quinto Maganini; Viola part: Rudolf Forst); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1060 1945 Berceuse Transcription Flute-Piano; (Quinto Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1061 1945 Berceuse Transcription Oboe-Piano (Quinto Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1062 1945 Berceuse Transcription string orchestra full score (Quinto Maganini); Edition Musicus New York; 3 S. 23,5 x 29,5 (4° [Lex. 8°]) [unidentified].

 

1063 1945 Berceuse Transcription string orchestra full score with set of parts (Quinto Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1064St 1945 Berceuse Transcription string orchestra full score individual parts (Quinto Maganini); Edition Musicus New York [unidentified].

 

1065 LEEDS ORCHESTRA SCORES / Igor Stravinsky / FIREBIRD / BALLET SUITE / for regular orchestra / New version / augmented and revised / by the author / in / 1945 / 2.50 / in U. S. A. / LEEDS MUSIC CORPORATION // Igor Stravinsky / FIREBIRD BALLET SUITE / for regular orchestra / NEW VERSION / augmented and revised / by the author / in / 1945 / Orchestration* / Woodwinds: [#**] 1 Piano / 2 Flutes (incl. Piccolo) [#**] 1 Harp / 2 Oboes [#**] Percussion: / 2 Clarinets [#**] Timpani / 2 Bassoons [#**] Bass-Drum & Cymbas / Brasses: [#**] Snare-Drum / 4 Horns [#**] Tambourine / 2 Trumpets [#**] Triangle / 3 Trombones & 1 Tuba [#**] Xylophone / String Quintette / [***] Copyright 1947 by / LEEDS MUSIC CORPORATION / RADIO CITY · New York // (Pocket score sewn 14,1 x 21,1 (8° [8°]); 119 [119] pages + 4 cover pages thicker paper creme-white on tomato-red [front cover title, Stravinsky-Photo with inscription under the picture >Igor Stravinsky<, empty page, page with publisher’s advertisement >LEEDS AM-RUS ORCHESTRA SCORES / Authentic scores of major Soviet-Russian works … / The only scores approved by the composers themselves!<] + 1 page front matter [title page] without back matter; title head >FIREBIRD BALLET SUITE<; author specified 1st page of the score unpaginated [S. 1] next to and below movement title >INTRODUCTION< flush right centred >By / IGOR STRAVINSKY<; legal reservation 1st page of the score centre in connection withVerbindung mit Herstellungshinweis >Copyright 1946 by Leeds Music Corporation / Copyright 1947 by Leeds Music Corporation, RKO Bldg. Radio City, New York, N. Y. / International Copyright Secured< [#]>Made in U. S. A.< [#] >All rights reserved<; without plate number; without end marks) // (1947)

° Compositions are advertised without division into columns with price information >DIMITRI SHOSTAKOVICH< to >IGOR STRAVINSKY / Firebird Ballet Suite 2.50<.

* Title page text up to here centre centred (oder up to this point) center centered.

** Orchestra legend in dual column display flush left.

*** * Title page text from here centre centred.

 

1066 SUMMER / MOON / LEEDS / CONCERT / SONGS / Lyric by / JOHN KLENNER / Music by / IGOR STRAVINSKY / FIFTY CENTS / IN U. S. A. / KEY OF Bb (Bb-Eb) / [a one-line, 2.9 mm long system of music in treble clef with a key signature of B flat major/g minor and 2 minims B flat-E flat 2 without bar lines, which show the range of the voice] / LEEDS MUSIC CORPORATION / RADIO CITY, NEW YORK // (Edition chant-piano with specification of the chords above the notation of the voice [library binding] 22.4 x 35 (4° [4° / gr. 4°]) sung text English; 5 [3] pages + 4 cover pages linen structured thicker paper red rown on light blue, 2 empty pages, page with publisher’s coloured advertisements >Leeds Concert Songs / A DISTINGUISHED LIST OF OUTSTANDING / COMPOSITIONS BY A GROUP OF AMERICA’S / BEST-KNOWN AND BEST-LOVED COMPOSERS.<* without production date] without front matter + 1 page back matter [empty page]; title head >SUMMER MOON<; authors specified 1st page of the score unpaginated [S. 3] below title head flush right centred >Music by / IGOR STRAVINSKY< flush left centred >Lyric by / JOHN KLENNER<; legal reservations in connection with production indication 1st page of the score below type area centre centred >Copyright 1946 by Leeds Music Corporation / Copyright 1947 by LEEDS MUSIC CORPORATION, RKO Bldg., Radio City, New York, N. Y./ Copyright 1948 by LEEDS MUSIC CORPORATION RKO Bldg., Radio City, New York, N. Y. / for the entire world including Canada and Australasia, but excluding the rest of the British Empire and Europe. / Copyright 1947 by LEEDS MUSIC, LTD., 21 Denmark Street, London, W.C. 2 / for the British Empire (excluding Canada and Australasia) and Europe. / International Copyright Secured [#] Made in U. S. A. [#] All Rights Reserved<; plate number >L 5033<; without end mark) // (1947)

* Compositions are advertised under the heading >SECULAR SONGS< from >ADDINSSEL, RICHARD< to >WRAGG, RUSSEL<, Strawinsky not mentioned; under the heading >SACRED SONGS< from >BRANSEN, WALTER< to >YOUSE, GLAD ROBINSON<, Strawinsky not mentioned.

 

1067 Adapted from the FIREBIRD SUITE of IGOR STRAVINSKY / SUMMER MOON / Lyric by JOHN KLENNER / Music by IGOR STRAVINSKY / [portrait] / Sincerely° / Perry Como° / Leeds°° Music°° / CORPORATION / NEW YORK · CHICAGO · HOLLYWOOD · LONDON // (Song edition [library binding] (4° [4° / gr. 4°]); 5 [3] pages + 2 pages front matter cover-like [title page laid out white on dark blue with photo page-width x 25.3 Perry Como facing right, page with publisher’s advertisements laid out >Cherish The Musical Memories Of A Great Film<* without production date ] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements coloured laid out >Contemporary Piano Compositions / By Outstanding Compossers< organized in genres with price marks]; title head >SUMMER MOON<; reference to range below title head centre >Key of Bb (Bb-Eb)<; authors specified 1st page of the score unpaginated [S. 3] next to and below reference to range flush right centred >Music by / IGOR STRAVINSKY< flush left centred >Lyric by / JOHN KLENNER<; legal reservations in connection with production indication 1st page of the score below type area centre centred >Copyright 1946 by Leeds Music Corporation / Copyright 1947 by LEEDS MUSIC CORPORATION, RKO Bldg., Radio City, New York, N. Y./ Copyright 1948 by LEEDS MUSIC CORPORATION RKO Bldg., Radio City, New York, N. Y. / for the entire world including Canada and Australasia, but excluding the rest of the British Empire and Europe. / Copyright 1947 by LEEDS MUSIC, LTD., 21 Denmark Street, London, W.C. 2 / for the British Empire (excluding Canada and Australasia) and Europe. / International Copyright Secured [#] Made in U. S. A. [#] All Rights Reserved< [°°°]; plate number >L 5033<; without end mark) // (1947)

° Signed quasi-handwritten script italic.

°° Quasi-handwritten script.

* Advertised >SOUVENIR ALBUM / CLASSIC PIANO GEMS< with piano-film-arrangements of works by Rachmaninoff, Beethoven, Wagner and Chopin, Strawinsky not mentioned.

** Strawinsky not mentioned.

 

1069 THE / FIREBIRD / BALLET* // THE FIREBIRD BALLET / L’OISEAU DE FEU / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX. / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / IGOR STRAVINSKY / BROUDE BROTHERS · NEW YORK // (Pocket score linen cover with gold tooling 19.8 (20,2) x 27 (27.5) (8° [Lex. 8°]); 180 [172] pages + 4 cover pages [ornamental front cover title, 3 empty pages] + 8 pages front matter [title page, empty page, page with dedication handwritten Russian printed in line etching >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó / French A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW.<; (world) premiere data Russian, (world) premiere data French, legend Italian [with French headline], Index, empty page]; without author specified; without legal reservation; production indications 1st page of the score paginated p. 9 below type area flush left >Broude Brothers / New York< flush right >Printed in U.S.A.<; plate number >B.B. 50<; without end marks) // [1950]

* Then there are two majuscules B, one located below the other, with an offset to the right. They are crossed by the upper line of a small golden hatchment that has no emblems.

 

 1071L [°] Igor Stravinsky / Firebird Ballet Suite / for orchestra / New Version 1945 / [Asterisk] // Score / Orchestral parts on hire / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / for USA: Leeds Music Corporation, New York / Printed in Germany< // (Hire material [library binding] 26.6 x 32.5 ([4°]); 134 [134] pages + without cover pages [° + empty] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestration< English + duration [28’] English] without back matter; title head >FIREBIRD BALLET SUITE<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] below title head rigfht flush centred >Igor Stravinsky / (1945)<; legal reservation 1st page of the score below type area lflush left >Copyright 1946 by Leeds Music Corporation / Copyright 1947 by Leeds Music Corporation, RKO Bldg., Radio City, New York<; plate number >B·S·S 38597<; without end marks p. 134] // [1954]

° Pasted form: >IGOR STRAVINSKY / Firebird Ballet-Suite / Leihmaterial unverkäufliches Eigentum von / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ<

 

1071L-Straw

Strawinsky’s unsigned and undated copy contains corrections in red and many notes on performance with pencil. 

 

1072 Igor Strawinsky / [°] / L’Oiseau de Feu / [°] / (Ballet) / Der Feuervogel / The Firebird / Partition d’orchestre / Edition Schott 6461 / Schott // L’Oiseau de Feu / Der Feuervogel / The Firebird / conte dansé en 2 tableaux / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine / Musique de / IGOR STRAWINSKY / Partition d’orchestre / Edition Schott 6461 / B. SCHOTT’S SÖHNE · MAINZ / Schott & Co. Ltd., London · Schott Music Corp., New York / Printed in Germany // [without text on spine] // (Full score sewn 1.5 x 26.5 x 33 (2° [4°]); 180 [172] pages + 4 cover pages black on veined grey [front cover title, 3 empty pages] + 8 pages front matter [title page, page with legal reservations at the bottom of the page centre justified text not centred >Die Aufführung des gesamten Werkes oder von Teilen da– / raus ist without vorherige Zustimmung des Verlages nicht ge– / stattet. / Abschreiben, Kopieren oder sonstiges Vervielfältigen, / gleichviel durch welches Verfahren und in welchem Um– / fang, ist verboten.<, dedicationsseite >A André Rimsky-Korsakow<, empty page, (world) premiere data French, legend >Nomenclature des instruments< French without duration data, index >Index< French with page numbers, empty page] without back matter; title head >L’oiseau de feu<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 9] between title head and movement title >Introduction< flush right >Igor Strawinsky<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >© B. Schott’s Söhne, Mainz, 1933<; plate number [only] in connection with production indication p. 180 below type area flush right as end mark >Verlag: B. Schott’s Söhne, Mainz 40610<) // (1955)

° Dividing horizontal line of 13.5 cm.

 

1073 STRAWINSKY / Der Feuervogel / L’oiseau de feu / Ballett-Suite – Suite de ballet / 1945 / [vignette] / EDITION SCHOTT / 4420 // IGOR STRAVINSKY / Firebird Ballet Suite / for orchestra / 1945 / [Asterisk] / For U.S.A. [#] For other countries / Leeds Music Corporation [#] B. Schott’s Söhne, Mainz / New York [#] Schott & Co., Ltd., London // [Text on spine:] STRAWINSKY · DER FEUERVOGEL // (Pocket score sewn 0.9 x 13.8 x 18.7 (8° [8°]); 134 [134] pages + 4 pages thicker paper black on veined grey [front cover title with publisher’s emblem orange oval 2.4 x 3 wheel of Mainz in a frame containing text in bottom half >PER MARE< [#] >ET TERRAS< left and right, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >STUDIEN-PARTITUREN / zeitgenössischer Orchesterwerke<* production date** >105<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestration< English + duration data [28′] English] without back matter; title head >FIREBIRD BALLET SUITE<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] between title head and movement title >INTRODUCTION< flush right centred >Igor Stravinsky / (1945)<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1946 by Leeds Music Corporation / Copyright 1947 by Leeds Music Corporation; RKO Bldg., Radio City, New York<; plate number [1. page of the score:] >B·S·S 38597a< [pp. 2134:] >B·S·S 38597<; production indications p. 134 below type area flush left >Printed in Germany< flush right as end mark >Druck und Verlag von B. Schott’s Söhne in Mainz) // (1954)

* Compositions are advertised in three columns with edition numbers behind fill character (dotted line) from >WERNER EGK< to >ALEX. TSCHEREPNIN<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Scherzo fantastique° 3501 / Circus-Polka° 4274 / „Feuerwerk“, Fantasie°° 3464 // Ed. Schott / STRAWINSKY (Fortsetzung) / Symphonie in C° 3536 / Symphony in three / movements° 4075 / „Der Feuervogel“, / Suite (19193467 / „Der Feuervogel“, / Suite (19454420 / Vier norwegische Im– / pressionen°°° / Ode (Elegischer Ge– / sang in 3 Teilen für / kleines Orchester°°° / Suite I für kleines / Orchester° 3469 / Suite II für kleines / Orchester° 3470 / Pas de deux (L’oiseau / bleu) (Tschaikowsky)°°°° 4409 / Concerto in Es (Dum– / barton Oaks) f. Kam– / merorchester° 3527 / Danses concertantes° 4275 / Konzert in D für Vio– / line und Orchester° 3504 [° fill character (dotted line); °° without fill character (dotted line); °°° without edition number and without fill character (dotted line); °°°° fill character (dot)].

** Around half of the production date cut off by publisher.

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

10

Æ à ð ú – ï ò è ö à

Ñêàçêà-áàëåò â 2-õ êàðòèíàõ. - L’oiseau de feu. Conte dansé en deux tableaux. Composé d’après le conte national russe par M. Fokine — Der Feuervogel. Ballett in zwei Bildern, von Michael Fokin nach einem russischen Volksmärchen — The Firebird. Fairy story ballet in two scenes, composed after the Russian national fairy story by M. Fokine* — L’Uccello di fuoco, favola danzata in due quadri. Da una favola nazionale russa, di Michele Fokine

* Die Übersetzung des Titels in zahlreiche fremde Sprachen hat Strawinsky offensichtlich Spaß bereitet; im Nachlaß befindet sich ein Zettel, auf dem er sich Übertragungen in 8 Sprachen, darunter in das Finnische notiert hat, und auf seiner gedruckten Dirigierpartitur trug er handschriftlich noch zwei weitere nach.

 

 

Titel: 1. Feuervogel-Suite 1911: Ñþèòà èç ñêàçêè-áàëåòà Æàðú-ïòèöà. – Suite tirée du conte dansé “L’oiseau de feu” [ ]; 2.Feuervogel-Suite 1919: Suite de l’Oiseau de feu (réorchestrée par l’auteur en 1919) pour orchestre [Suite aus Feuervogel (reorchestriert vom Autor 1919) für Orchester]; 3. Feuervogel-Suite 1945: Firebird Ballet Suite for orchestra 1945 [Feuervogel Ballett-Suite für Orchester 1945

 

 

Besetzung: a) Erstausgaben (Ballett original Rollen): L’Oiseau de Feu, La Belle Tsarévna, Ivan Tsarévitch, Kastsche l’immortel, 12 Princesses, Statisterie [Der Feuervogel, Die schöne Zarewna, Iwan Zarewitsch, Der unsterbliche Kastschei, 12 Prinzessinnen, Statisterie (verzauberte Prinzessinnen, versteinerte Ritter, Jünglinge, Frauen des Kaschtschei, Inderinnen, Gefolge des Kaschtschei, Kikimoren, Boliboschki, zweiköpfige Ungeheuer)]; ~ (Ballet original Orchester): 2 Flauti piccoli (I. II. poi Fl. Gr. III), 2 Flauti grandi, 3 Oboi, Corno Inglese, 3 Clarinetti in A (I. II. III. poi Cl. picc. in D), Clarinetto basso in B, 3 Fagotti (I. II. III. poi Contrafagotto II), Contrafagotto, 4 Corni in F, 3 Trombe in A, 3 Tromboni e Tuba, Timpani, Triangolo, Tambour de Basque, Piatti, Gr. Cassa, Tam-tam, Campanelli, Xylophon, Celesta, Piano, 3 Arpe, 16 Violini I, 16 Violini II, 14 Viole, 8 Violoncelli, 6 Contrabassi; sur la scène: 3 Trombe in A, 2 Tube ten. in B, 2 Tube bassi in F, 2 Campane [2 Piccolo-Flöten (1./2 auch 3. Große Flöte), 2 Große Flöten, 3 Oboen, Englischhorn, 3 Klarinetten in A (1.-3. auch Kleine Klarinette in D), Bassklarinette in B, 3 Fagotte (1.-3. auch 2. Kontrafagott), Kontrafagott, 4 Hörner in F, 3 Trompeten in A, 3 Posaunen und Tuba, Pauken, Triangel, Schellentrommel (Tamburin), Große Trommel, Tamtam, Glockenspiel, Xylophon, Celesta, Klavier, 3 Harfen, 16 GeigenI, 16 Geigen II, 14 Bratschen, 8 Violoncelli, 6 Kontrabässe; Bühnenmusik: 3 Trompeten in A, 2 Tenortuben in B, 2 Baßtuben in F, 2 Glocken]; b) Aufführungsanforderungen: (Ballett-Orchester): [4 Flöten =] 2 kleine Flöten (2. kleine Flöte = 3. große Flöte), 3 große Flöten (3. große Flöte = 2. kleine Flöte), 3 Oboen*, Englischhorn, kleine Klarinette (= 3. Klarinette), 3 Klarinetten in A und B (3. Klarinette = kleine Klarinette in D), Baßklarinette in B, 3 Fagotte (3. Fagott = 2. Kontrafagott), 2 Kontrafagotte (2. Kontrafagott = 3. Fagott), 4 Hörner in F, 2 Wagnertuben, 3 Trompeten in A und B, 3 Posaunen, Tuba, 2 Pauken, Schlagzeug (Triangel, Tambourin, Becken**, große Trommel, Tamtam, Glocken), Xylophon, Celesta, Klavier, 3 Harfen, Solo-Violine, Solo-Bratsche, 6 Solo-Violoncelli, 2 Solo-Kontrabässe, 16 erste Violinen***, 16 zweite Violinen***, 14 Bratschen***, 8 Violoncelli***, 6 Kontrabässe****; Ballett-Bühnenmusik: 3 Trompeten in A, 2 Tenortuben in B, 2 Baßtuben in F; 1. Feuervogel-Suite 1911: = besetzungsidentisch mit Ballett-Musik; 2. Feuervogel-Suite 1919: kleine Flöte (= 2. große Flöte), 2 große Flöten (2. große Flöte = kleine Flöte), 2 Oboen, 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 2 Trompeten in C, 3 Posaunen, Tuba, Pauken, Schlagzeug (große Trommel, Becken, kleine Trommel, Tambourin, Triangel, Xylophon), Klavier, Harfe, Solo-Violine, 2 Solo-Bratschen, Solo-Violoncello, 2 Solo-Kontrabässe, Streicher (Erste Violinen****, Zweite Violinen****, Bratschen****, Violoncelli*****, Kontrabässe***); 3. Feuervogel-Suite 1945: = besetzungsidentisch mit 2. Feuervogel–Suite 1919, 55 Spieler

* nicht 2.

** 2 Spieler.

*** vierfach geteilt.

**** dreifach geteilt.

***** zweifach geteilt.

 

Inhalt: Introduktion (1). Erstes Bild: Iwan Zarewitsch hat sich auf der Jagd nach dem Feuervogel im Wald verirrt. Er überspringt eine Mauer und befindet sich (Verwandlung) im Zaubergarten Kaschtscheis vor einem Apfelbaum voller goldener Früchte (2). Der Feuervogel erscheint, und Iwan Zarewitsch sucht ihn zu fangen (3). Der Feuervogel umkreist den Apfelbaum und pflückt sich eine der goldenen Früchte (4). Dabei gelingt es Iwan Zarewitsch, den Feuervogel zu fangen (5). Dessen inständige Bitten erweichen Iwan jedoch, ihn wieder freizulassen. Als Dank dafür schenkt ihm der Feuervogel eine seiner goldenen Federn. Geriete Iwan irgendwann einmal in Gefahr, so solle er sie in die Luft werfen und gleich werde ihm Hilfe zuteil werden. Der Feuervogel verläßt den Garten — Iwan Zarewitsch bleibt zurück (6). Aus dem Palast kommen dreizehn Prinzessinnen, die Kaschtschei gefangenhält. Sie benutzen die Nacht für eine heimliche Erholung, umtanzen den Baum mit den goldenen Äpfeln und pflücken sich jede einen der Äpfel (7), um mit ihnen ein Ballspiel zu beginnen (8). Iwan beobachtet sie eine Weile heimlich und tritt dann hervor. Als sie seiner gewahr werden, unterbrechen sie erschrocken ihr Spiel. Ihre Angst und Verlegenheit verlieren sich aber bald, und sie erlauben ihm, mit ihnen einen (9) Reigen (Chorowod = altslawischer Reigentanz) zu tanzen. Iwan Zarewitsch und die schöne Zarewna, eine der Prinzessinnen, erkennen ihre Liebe zueinander (10). Als Signalrufe den nahenden Morgen ankündigen, verlassen die Prinzessinnen ängstlich den Garten und kehren in den Palast zurück (11). Iwan übermannen Liebe und Wagemut. Obwohl ihn die schöne Zarewna vor dem Betreten des Palastes und der Vernichtung durch die Dämonen Kaschtscheis warnte, sucht er das Palasttor zu sprengen. Während er eindringt, ertönt ein feenhaftes Glockengeläut. Kaschtscheis Riesenwachen erscheinen und nehmen ihn gefangen (12). Kaschtschei erscheint. Voll boshafter Freude beginnt er mit Iwan ein Gespräch, dessen Verlauf ihn in fürchterliche Wut versetzt. Auf die Fürsprache der Prinzessinnen für Iwan hört er nicht. Auch Iwan Zarewitsch soll wie seine Vorgänger, die in den Palast einzudringen versuchten, in Stein verwandelt werden. Während Kaschtschei schon mit der Beschwörung beginnt, macht Iwan zu seiner Rettung aus höchster Not von der goldenen Feder Gebrauch, die ihm der Feuervogel zurückließ. Er wirft sie in die Luft (13). Der Feuervogel erscheint (14) und zwingt durch Zauberkraft Kaschtscheis Gefolge zu einem Tanz (15), der schließlich in eine infernalische Tanzorgie mündet und alle Beteiligten am Ende erschöpft zu Boden sinken läßt (16). Inzwischen ist Kaschtschei zum goldenen Apfelbaum geeilt; denn dort verbirgt sich in einer Höhlung ein Kästchen, und in dem Kästchen ein Ei, und das Ei umfängt Kaschtscheis Unsterblichkeit. Doch des Feuervogels magisches Wiegenlied schläfert Kaschtschei ein (17), und als er wie aus einer Betäubung erwacht, ist es für ihn zu spät; denn der Feuervogel hat Iwan Zarewitsch das Geheimnis von Kaschtscheis Unsterblichkeit verraten. Iwan holt das Kästchen und zerschlägt das Ei, und im selben Augenblick verliert Kaschtschei Leben und Zauberkraft in Vergangenheit und Gegenwart. Kaschtschei, der unsterblich schien, weil das Leben nicht in ihm selber aufbewahrt war und somit jeder Angriff auf seine Person ohne Folgen bleiben mußte, stirbt. Es wird finster (18). Zweites Bild: Als es wieder hell wird, sind Kaschtscheis Zaubergarten und Palast verschwunden und die in Dämonen bzw. in Stein verwandelten Ritter wieder in Menschen entzaubert. In ihrer Mitte stehen, für immer vereint, Iwan Zarewitsch und die schöne Zarewna. Noch einmal läßt sich auf der strahlend erhellten und vom Jubel erfüllten Bühne kurz der Feuervogel sehen, dann fällt der Vorhang (19).

 

 

Vorlage: Das Szenarium stammte von Michael Fokine, der die beiden original getrennten Sagenkreise vom unsterblichen Kaschtschei und vom Feuervogel miteinander verband und daraus eine neue Legende schuf. Er behielt den russischen Topos von Kaschtschei als dem Symbol der Angst bei, wertete aber das Feuervogel-Symbol um, indem er das russische Traumsymbol in den Untergang führender unzulässiger Wünsche, den Feuervogel, dialektisch als Gegensatz zu Kaschtschei verstand, so daß beide Gestalten in ein dramaturgisch gut funktionierendes Widerspiel aus Gut und Böse gestellt wurden. Was übrig blieb, war eine Dreierkonstruktion: der kämpfende Mensch (Iwan Zarewitsch), der mit Hilfe des übernatürlich Guten (Feuervogel) das übernatürlich Böse (Kaschtschei) vernichtet. Vom alten Feuervogel-Mythos, der keine unkommentierte Gleichsetzung mit dem Guten an sich erlaubt, blieb dabei zunächst nicht mehr viel erhalten. Dennoch tauchte gerade in der Zeitlosigkeit der mit christlichen Vorstellungen vermischten und aller politischen Ideologie des Tages baren Durchführung etwas vom alten Symbolgehalt der beiden Stoffe wieder auf, weil es ihm gelang, allgemeingültige Vorgänge des menschlichen Lebens dramatisch ins Bild zu bringen. Iwan Zarewitsch, jung und tatendurstig, jagt den Feuervogel, d.h. er hängt seinen jugendlichen Träumen und seinen Wünschen nach. Indem er den Feuervogel fängt, vermag er sich doch nicht seiner sittlichen Verpflichtungen zu entziehen. Er läßt den Feuervogel frei, und zwar freiwillig, und begibt sich damit seiner ausgrenzenden Träume. Der Feuervogel wiederum übereignet ihm ebenso freiwillig eine seiner Federn. Die Magie des Unglücks, von der das russische Sprichwort sagt, wer die Feder (des Feuervogels) aufhebe, stürze ins Unglück, wird dadurch gebrochen. Iwans Handlungsweise zwingt als moralische Gegengabe den Vogel, der im russischen Märchen nichts als ein totes Ding ist, das man besitzen will und um dessen Besitz man Verbrechen begeht, zur Partnerschaft. Mit dem Akt gegenseitiger Dankbarkeit und einer aufeinander abgestimmten Folge freiwilliger Entscheidungen ist der Pakt zwischen Iwan Zarewitsch und Feuervogel geschlossen. Erst von da an wird der Kampf zwischen Feuervogel und Kaschtschei durch die Bündnisverpflichtung des Feuervogels zu Iwan Zarewitsch zwangsläufig. Aus der Fülle ungezielter Träume ist ein einziger Traum übriggeblieben, aber dieser eine ist, weil ohne Gewalt im Rahmen eines natürlichen Verhaltens erworben, mit erfolgversprechender magischer Kraft versehen worden. Worauf er sich richtet, zeigt alsbald Iwans Kampf gegen Kaschtschei um die geliebte Prinzessin, der natürliche und deshalb aussichtsreiche Kampf des Jünglings gegen die Angst aus Existenz, Sehnsucht und Liebe. Der durch die Feder verkörperte Traum offenbart ihm seine Gedanken in der Gestalt der dreizehn Prinzessinnen. Er geht ihm nach und überwältigt schließlich Kaschtschei, d.h. er erringt einen Sieg über sich selbst. In dieser tiefsinnigen Fabel schlägt die christliche Vorstellungswelt des Katholiken Strawinsky nicht stärker durch als die atheistische seines Lehrers Rimsky-Korssakow im Opernvorbild, aber sie prägt letztlich doch den Verlauf im Dualismus von Gut und Böse und im freiwilligen Verzicht aus Mitleid und Ehrfurcht. Nicht alles am Libretto stammte von Fokine. Die Schluß-Krönungsszene war Strawinskys, nicht Fokines Idee. Das erklärt das Proportionsmißverhältnis, auf ein ausgedehntes Bild mit vielen Nummern noch ein zweites Bild folgen zu lassen, das in Wirklichkeit nicht mehr als eine einzelne Nummer ist.

 

 

Aufbau: Das Ballett besteht aus 19 mit Überschriften versehenen, nicht numerierten Handlungsabschnitten in Form selbständiger Musiknummern; das Partitur-Original ist, wie der Klavierauszug, russisch und französisch beschriftet. Die 1. Feuervogel-Suite 1911 besteht aus 5 im Index arabisch, im Notentext römisch numerierten, mit Handlungsüberschriften russisch-französisch versehenen, einzelbezifferten, teilweise metronomisierten Ballett-Nummern mit eigenen Übergängen und originalidentischer Instrumentierung. Die 2. Feuervogel-Suite 1919 besteht je nach Zählweise aus 5 oder 7 nicht numerierten, titelübergreifend einzelbezifferten, mit Titelüberschriften versehenen Stücken ohne choreographische oder szenische Hinweise außer denen, die aus den Satzüberschriften zu entnehmen sind. Zählt man von den Titeln her, ergeben sich 7 Suiten-Teile, zählt man von den über einzelne Nummern hinausgreifenden Bezifferungsfolgen aus, ergeben sich 4 Suiten-Teile. Die 3. Feuervogel-Suite 1945 besteht aus 10 betitelten, nicht durchnumerierten Einzelabschnitten ohne choreographische Hinweise, von denen 5 mit der 2. Feuervogel-Konzert-Suite identisch sind. Die Rollenzuordnung der gegenüber der zweiten Suite mit leichten Änderungen umorchestrierten Sätze ist in den meisten Fällen aus der Titelgebung ersichtlich. Die Partitur enthält genaue Anweisungen für Kürzungen bzw. ausschnittweises Spielen von Einzelnummern. Der von Strawinsky selbst gefertigte Klavierauszug unterscheidet sich in vielen Einzelheiten der Anordnung von der gedruckten Original-Partitur. Im Original getrennte Handlungsabschnitte wurden mitunter in einer Überschrift zusammengezogen, manche italienische Tempoangaben geändert, Metronomisierungen ausgewechselt, die Bezifferung verschiedentlich umgestellt und dabei von 209 auf 208 vermindert.

 

Aufrisse

a) Ballett (Original)

 [1.] ÂÑÒÓÏËÅͲŠ(Introduction – Introduktion – Introduction)

Molto moderato Achtel = 108 (Ziffer 11 bis Ziffer 201)

ÊÀÐÒÈÍÀ I — I Tableau — Erstes Bild — Scene One

 [2.] ÇÀÊÎËÄÎÂÀÍÍÛÉ ÑÀÄÚ ÊÀÙÅß (Le jardin enchanté de Kastchei – Kastscheis

            verzauberter Garten – Kashchei’s Enchanted Garden)

(Ziffer 11 bis Ziffer 13)

[Vorhang bei Ziffer 11 ]

L’istesso Viertel = Viertel (Ziffer 14 bis Ende Ziffer 2)

 [3.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ, ÏÐÅÑËÄÓÅÌÎÉ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ

                (Apparition de l’oiseau de feu, poursuivi par Ivan Tsarevitch – Erscheinen des Feuervogels,

            verfolgt von Iwan Zarewitsch – Appearance of the Firebird pursued by Ivan Tsarevich)

Allegro assai Viertel = 144 (Ziffer 3 bis Ende Ziffer 5)

Molto moderato Viertel = 54 (Ziffer 6)

Vivo Halbe = 88 (Ziffer 7 bis Ende Ziffer 13)

 [4.] ÏËßÑÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Danse de l’oiseau de feu – Tanz des Feuervogels – Dance of the

            Firebird)

Allegro rapace punktierte Viertel = 80 (Ziffer 14 bis Ende Ziffer 21)

Allegro Halbe = 69 (Ziffer 221)

 [5.] ÏËÅÍÅͲŠÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Capture de l’oiseau de feu par

            Ivan Tsarevitch – Fang des Feuervogels durch Iwan Zarewitsch – Ivan Tsarevich Captures the

            Firebird)

[ohne Metronomangabe] (Ziffer 222 bis Ende Ziffer 27)

poco a poco rallen. (Ziffer 28)

 [6.] ÌÎËÜÁÛ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Supplications de l’oiseau de feu – Bitten des Feuervogels –

            Supplication of the Firebird)

Adagio Achtel = 112 (Ziffer 29 bis Ende Ziffer 32)

Allegretto [ohne Metronomangabe] (Ziffer 33 bis Ende Ziffer 37)

Adagio Achtel = 112 (Ziffer 38 bis Ziffer 396)

Tempo rubato (Ziffer 3968)

Tempo I (Ziffer 40)

Vivo [ohne Metronomangabe] (Ziffer 41)

Moderato Viertel = 72 (Ziffer 42)

Vivo Viertel = 144 (Ziffer 43)

L’istesso temp (Moderato Viertel = 72) (Ziffer 44)

Meno mosso Viertel = 54 (Ziffer 45 bis Ende Ziffer 47)

[7.] ÏÎßÂËÅͲŠÒÐÈÍÀÄÖÀÒÈ ÇÀ×ÀÐÎÂÀÍÍÛÕÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Apparition des treize

            princesses enchantées – Erscheinen der dreizehn verzauberten Prinzessinnen – Appearance

            of Thirteen Enchanted Princesses)

(Ziffer 48 bis Ende Ziffer 51)

Cadenza (Ziffer 52)

            Più mosso Viertel = 84 (Ziffer 53 bis Ende Ziffer 54)

 [8.] ÈÃÐÀ ÖÀÐÅÂÅÍÚ ÇÎËÎÒÛÌÈ ßÁËÎ×ÊÀÌÈ (Jeu de princesses avec les pommes d’or –

            Spiel der Prinzessinnen mit den goldenen Äpfeln – The Princess’ Game with the Golden

            Apples)

(Scherzo)

Allegretto Viertel = 84 (Ziffer 55 bis Ende Ziffer 70)

 [9.] ÂÍÅÇÀÏÍÎÅ ÏÎßÂËÅͲŠÈÂÀÍÀ ÖÀÐÅÂÈ×À (Brusque apparition d’Ivan Tsarevitch –

            Plötzliches Erscheinen des Iwan Zarewitsch – Sudden Appearance of Ivan Tsarevich)

Lento assai Viertel = 52 (Ziffer 71 bis Ende Ziffer 74)

[10.] ÕÎÐÎÂÎÄÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Corovd (Ronde) des princesses Corovod (Reigen) der

            Prinzessinnen – The Princess’ Khorovod (Round Dance)

Moderato Viertel = 72 (Ziffer 75 bis Ende Ziffer 76)

Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 79)

Poco meno (Ziffer 80)

Moderato Viertel = 72 (Ziffer 81)

Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 82 bis Ende Ziffer 86)

Lento [ohne Metronomangabe] (Ziffer 87 bis Ende Ziffer 88)

[11.] ÍÀÑÒÓÏËÅͲŠÓÒÐÀ (Lever du jour – Tagesanbruch – Daybreak)

Più mosso Viertel = 80 (Ziffer 89 bis Ende Ziffer 94)

Largamente assai (Ziffer 951)

Stringendo (Ziffer 952)

Andante lamentoso Viertel = 50 (Ziffer 96)

            Âòîðæåí³å Èâàíà Öàðåâè÷à âú çàìîêú Êàùåÿ (Ivan Tsarévitch pénètre dans le Palais de

            Kastchei — Prinz Iwan dringt in Kastscheis Palast ein — Prince Ivan penetrantes Kastchei’s

            palace)

            Vivo assai Viertel = 120 (Ziffer 97)

[12.] ÂÎËØÅÁÍÛÅ ÏÅÐÅÇÂÎÍÛ, ÏÎßÂËÅͲŠ×ÓÄÎÂÈÙÚ-ÑËÓÃÚ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ È

            ÏË€ÍÅͲŠÖÀÐÅÂÈ×À (Carillon féérique, apparition des Monstres-gardiens de Kastchei

            et capture d’Ivan Tsarewitch – Feenhaftes Glockenläuten, Erscheinen von Kastscheis

            Riesenwachen und Gefangennahme des Iwan Zarewitsch – Magic Carillon; Appearance of

            Kashchei”s Guardian Monsters; Capture of Ivan Tsarevich)

Allegro Halbe = 120 (Ziffer 98 bis Ende Ziffer 102)

Meno mosso (Tempo giusto) punktierte Halbe = 80 (Ziffer 103 bis Ende Ziffer 105)

[13.] ÂÛÕÎÄÚ ÊÀÙÅß-ÁÅÝÑÌÅÐÒÍÀÃÎ (Arrivée de Kastchei l’immortel – Ankunft des

            unsterblichen Kastschei – Arrival of Kastchei the Immortal)

Sostenuto punktierte Halbe = Viertel (Ziffer 106 bis Ende Ziffer 109)

ÐÀÇÃÎÂÎÐÚ ÊÀÙÅß ÑÚ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ (Dialogue de Kastchei avec Ivan

Tsarevitch — Kastschei, Gespräch mit Iwan Zarewitsch — Dialogue of Kastchei with Ivan

Tsarevich)

Poco meno mosso Viertel = 63 (Ziffer 110 bis Ende Ziffer 111)

Presto, Feroce Viertel = 168 (Ziffer 112 bis Ende Ziffer 113)

Tempo I Viertel = 63 (Ziffer 114)

ÇÀÑÒÓÏÍÈ×ÅÑÒÂÎ ÖÀÐÅÂÅÍÚ (Intercession des princesses — Fürsprache der

Prinzessinnen – Intercession of the Princesses)

Andantino dolente Achtel = 100 (Ziffer 115 bis Ende Ziffer 116)

Largo Viertel = 50 (Ziffer 1171 bis 1176)

Più mosso Viertel = 76 (Ziffer 1176 bis Ende Ziffer 118)

[14.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Apparition de l’oiseau de feu – Erscheinen des Feuervogels –

            Appearance of the Firebird)

Allegro Viertel =152 (Ziffer 119 bis Ende Ziffer 125)

[15.] ÏËßÑÊÀ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ ÑËÓÃÚ ÏÎÄÚ ×ÀÐÀÌÈ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ (Danse de la suite de

            Kastchei enchantée par l’oiseau de feu – Tanz des vom Feuervogel verzauberten Gefolges

            Kastscheis – Dance of Kashchei’s Retinue under th Firebird’s Spell)

Allegro Viertel = 152 (Ziffer 126 bis Ende Ziffer 132)

[16.] ÏÎÃÀÍÛÉ ÏËßÑÚ ÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ (Danse infernale de tous les sujets de Kastchei

            – Höllentanz aller Untertanen Kastscheis – Infernal Dance of all Kastchei’s Subjects)

Allegro feroce Viertel = 168 (Ziffer 133 bis Ende Ziffer 149)

Poco più sostenuto Viertel = 152 (Ziffer 150 bis Ende Ziffer 152)

Poco a poco accelerando (Ziffer 153)

Poco più mosso (Ziffer 154 bis Ende Ziffer 156)

Più mosso (Tempo I) Viertel = 168 (Ziffer 157 bis Ende Ziffer 164)

            Tempo I Viertel = 168 (Ziffer 165 bis Ende Ziffer 168)

Più mosso Halbe = punktierte Halbe (Ziffer 169 bis Ende Ziffer 181)

Andante Viertel = 60 (Ziffer 182)

[17.] ÊÎËÛÂÅËÜÍÀß (ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ (Berceuse (l’oiseau de feu) – Wiegenlied (Feuervogel) –

            Lullaby (Firebird)

Tempo I (Andante) (Ziffer 183 bis Ende Ziffer 187)

[18.] ÏÐÎÁÓÆÄÅÍÈÅ ÊÀÙÅß (Réveil de Kastchei – Kastscheis Erwachen – Kastchei’s

            Awakening)

            (Ziffer 18815)

Poco a poco stringendo (Ziffer 18868)

Con moto Viertel = 138 (Ziffer 189)

Adagio Viertel = 46 (Ziffer 190 bis Ende 194)

Più mosso Achtel = Viertel = 92 (Ziffer 191 bis Ende Ziffer 192)

ÑÌÅÐÒÜ ÊÀÙÅß (Mort de Kastchei — Tod Kastscheis — Kashchei’s Death)

            (Ziffer 19314)

ÏÎËÍÛÉ ÌÐÀÊÚ (Profondes tenèbres — Tiefe Dunkelheit — Profound Darkness)

(Ziffer 1935 bis Ende Ziffer 196)

ÊÀÐÒÈÍÀ IIII Tableau — Zweites Bild — Scene Two

[19.] ÈÑ×ÅÇÍÎÂÅͲŠÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ, ÎÆÈÂËÅͲŠÎÊÀÌÅÍËÛÕÚ ÂÎÈÍÎÂÚ, ÂÑÅÎÁÙÅÅ ËÈÊÎÂÀͲŠ(Disparition du palais et des sortilèges de Kastchei,

            animation des chevaliers petrifiés. Allegresse génerale – Verschwinden des Palastes und der

            Verzauberungen Kastscheis, Belebung der versteinerten Ritter. Allgemeiner Jubel –

            Disappearance of the Palace and Dissolution of Kashchei’s Enchantments; Animation of the

            Petrified Warriors; General Thanksgiving)

Lento maestoso Halbe = 54 (Ziffer 196 bis Ende Ziffer 201)

            Più mosso (Ziffer 202)

            Allegro non troppo Viertel = 208 (Ziffer 202 bis Ende Ziffer 205)

            Doppio valore Viertel = 104 Maestoso (Ziffer 206 bis Ende 207)

            Poco a poco allargando (Ziffer 208)

            Molto pesante Halbe = 60 (Ziffer 209 bis Ende Ziffer 2098)

[Vorhang bei Ziffer 20968]

 

b) 1. Feuervogel-Suite 1911

I.

Âñòóïëåí³å. — Çàêîëäîâàííûé ñàäú Êàøåÿ è ïëÿñêà Æàðü-Ïòèöû - Introduction. Jardin enchanté de

            Kastcheï et danse de l’oiseau de feu

[Ballett-Ziffer 5205]

II.

Ìîëüáû Æàðü-Ïòèöû - Supplication de l’oiseau de feu

[Ballett-Ziffer 29406]

III.

Èãðà öàðåâåíü çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè - Jeu des princesses avec les pommes d’or

[Ballett-Ziffer 557014]

IV.

Õîðîâîäü öàðåâåíú - Ronde des princesses – Khorovode

[Ballett-Ziffer 758719]

V.

Ïîãàíûé ïëÿñú Êàùååâà öàðñòâà — Danse infernale du roi Kastcheï

[Ballett-Ziffer 1331821]

 

c) 2. Feuervogel-Suite 1919

[1 = 1] Introduction

[Einleitung] Viertel = 108 (bis Ende Ziffer 5)

[2 = 1] L’oiseau de feu et sa danse

[Der Feuervogel und sein Tanz] Viertel = 152 (Ziffer 6 bis Ende Ziffer 8)

[3 = 1] Variation de l’oiseau de feu

[Variation Feuervogel] Viertel = 76 (Ziffer 9 bis Ende Ziffer 18)

[4 = 2] Ronde des princesses / KHOROVODE

[Reigen der Prinzessinnen — Korovod] Viertel = 72 (Ziffer 1 bis Ende Ziffer 1413)

Viertel = 72 (Ziffer 71 bis Ende Ziffer 1)

Viertel = 92 (Ziffer 2 bis Ziffer 52)

Poco meno mosso (Ziffer 53 bis Ende Ziffer 56)

Viertel = 72 (Ziffer 6)

Viertel = 92 (Ziffer 7 bis Ende Ziffer 12)

Lento Viertel = 58 (environ) (Ziffer 13 bis Ende Ziffer 14)

[5 = 3] Danse infernale du roi Kastchëi

[Höllentanz des Königs Kastschei] (Ziffer 1 bis Ende Ziffer 39*)

Viertel = 168 (Ziffer 1 bis Ende Ziffer 28)

Più mosso punktierte Halbe = (Ziffer 29 bis Ende Ziffer 39*)

Andante* Viertel = 60 (Ziffer 395bis Ende Ziffer 3912)

[6 = 4] Berceuse

[Wiegenlied]

Andante Viertel = 60 (Ziffer 21 bis Ende Ziffer 106)

[7 = 4] Final

[Finale] (Ziffer 11 bis Ende Ziffer 208

Lento maestoso Viertel** = 54 (Ziffer 11 bis Ende Ziffer 15)

Più mosso (Ziffer 16)

Allegro ma non troppe Viertel = 20*** (Ziffer 17 bis Ende Ziffer 18)

Doppio valore Viertel = 104 Maestoso (Ziffer 19 bis Ziffer 1912)

Poco a poco allargando (Ziffer 191318)

Molto pesante Halbe = 60 (Ziffer 20)

* wird die nachfolgende Berceuse nicht gespielt, endet das Stück bei Ziffer 394, anderenfalls entfällt Ziffer 394 und wird von Ziffer 395 an ein eigener achttaktiger Schluß (Ziffer 395 bis Ende Ziffer 3912 = Andante Viertel = 62) nachgesetzt, der (bereits mit dem Wiegenliedtempo) in das Wiegenlied überleitet.

** Notenwertangabe (gefüllte Note) vermutlich falsch oder verschmiert, muß Halbe (Hohlraute) heißen.

*** Auslassungsdruckfehler, muß vermutlich 208 heißen.

 

d) 3. Feuervogel-Suite 1945

INTRODUCTION

[Einleitung]

Viertel = 108 (Ziffer 41 bis Ende Ziffer 5)

PRELUDE AND DANCE / of the Firebird

[Präludium und Tanz des Feuervogels]

Viertel = 152 (Ziffer 6 bis Ende Ziffer 8)

VARIATIONS / (Firebird)

[Variationen — Feuervogel] Tempo giusto punktierte Viertel = 76 (Ziffer 9 bis Ende Ziffer 18*)

PANTOMIME I

[Pantomime I] L’istesso tempo Viertel = 76 (Ziffer 19 bis Ende Ziffer 20)

PAS DE DEUX / Firebird and Ivan Tsarevitch

[Pas de deux. Feuervogel und Iwan Zarewitsch] (Ziffer 22 bis Ende Ziffer 33)

Adagio Achtel = 112 (Ziffer 22 bis Ende Ziffer 25)

Allegretto Viertel = 84 (Ziffer 26 bis Ende Ziffer 30)

Adagio Achtel = 112 (Ziffer 31 bis Ende Ziffer 33**)

PANTOMIME II

[Pantomime II] Vivo Viertel = 132 (Ziffer 34 bis Ende Ziffer 36)

SCHERZO / Dance of the Princesses

[Scherzo. Tanz der Prinzessinnen] Allegretto Viertel = 84 (Ziffer 37 bis Ende Ziffer 60***)

PANTOMIME III

[Pantomime III] Lento Viertel = 66 (Ziffer 62 bis Ende Ziffer 68)

RONDO / Chorovod

[Rondo. Korovod] (Ziffer 69 bis Ende Ziffer 86)

Moderato Viertel = 72 (Ziffer 69 bis Ende Ziffer 71)

Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 72 bis Ende Ziffer 752)

Modearto Viertel = 72 (Ziffer 753 bis Ende Ziffer 77)

Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 78 bis Ende Ziffer 83)

Lento Viertel = 58 (circa) (Ziffer 84 bis Ende Ziffer 86)

INFERNAL DANCE

[Höllentanz] (Ziffer 87 bis Ende Ziffer 149****)

Vivo Viertel = 152 (Ziffer 87 bis Ziffer 1314)

Presto punktierte Halbe = 82 (Ziffer 1315 = 1132 bis Ende Ziffer 149****)

LULLABY / Firebird

[Berceuse — Wiegenlied] Andante Viertel = 60 (Ziffer 150 bis Ende Ziffer 159*****)

FINAL HYMN

[Schlußhymnus] (Ziffer 160 bis Ende Ziffer 1758)

Lento maestoso Halbe = 54 (Ziffer 160 bis Ende Ziffer 165)

Allegro (non troppo) Viertel = 208 (Ziffer 167 bis Ende Ziffer 171)

Doppio valore Viertel = 104

Maestoso (Ziffer 172 bis Ende Ziffer 174)

Molto pesante Halbe = 60 (Ziffer 175)

* wird die nachfolgende Pantomime I nicht gespielt, endet die Nummer bei Ziffer 185, anderenfalls entfällt Ziffer 185 und wird von Ziffer 184 aus in die Pantomime übergegangen.

** wird die nachfolgende Pantomime II nicht gespielt, endet die Nummer bei Ziffer 337, anderenfalls entfällt Ziffer 335 bis 7 und wird von Ziffer 334 aus in die Pantomime übergegangen.

*** wird die nachfolgende Pantomime III nicht gespielt, endet die Nummer bei Ziffer 6011, anderenfalls entfällt Ziffer 605 bis 11 und wird von Ziffer 604 an ein eigener dreitaktiger Schluß (Ziffer 61) nachgesetzt, der in die Pantomime überleitet.

**** wird die nachfolgende Berceuse = Lullaby = Wiegenlied nicht gespielt, endet die Nummer bei Ziffer 1474, anderenfalls entfällt Ziffer 1474 und wird von Ziffer 1473 an ein eigener achttaktiger Schluß (Ziffer 148 bis Ende Ziffer 149 = Andante Viertel = 60) nachgesetzt, der (bereits mit dem Wiegenliedtempo) in das Wiegenlied überleitet.

***** wird das nachfolgende Finale nicht gespielt, endet die Nummer unter Auslassung von Ziffer 15813 bei Ziffer 15810, anderenfalls wird nach Ende Ziffer 157 Ziffer 15813 und daran anschließend Ziffer 15811+12 gespielt, um mit den 6 Takten von Ziffer 159 in das Finale überzuleiten.

 

e) Klavierauszug

[1.] ÂÑÒÓÏËÅͲŠINTRODUCTION Molto moderato Achtel = 108 (Ziffer 11 bis Ziffer 201) – I ÊÀÐÒÈÍÀ. I TABLEAU. [2.] ÇÀÊÎËÄÎÂÀÍÍÛÉ ÑÀÄÚ ÊÀÙÅß. LE JARDIN ENCHANTÈ DE KASTCHEI. (Ziffer 11 bis Ziffer 13) [Vorhang bei Ziffer 11 ] – Viertel = Viertel [ohne Metronomangabe] (Ziffer 14 bis Ende Ziffer2). [3.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ, ÏÐÅÑËÄÓÅÌÎÉ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ. APPARITION DE L’OISEAU DE FEU, POURSUIVI PAR IVAN TSAREVITCH. – Allegro molto Viertel = 144 (Ziffer 3 bis Ende Ziffer 5) – Molto moderato Viertel = 54 (Ziffer 6) – Vivo Halbe = 88 (Ziffer 7 bis Ende Ziffer 13).

  [4.] ÏËßÑÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. DANSE DE L’OISEAU DE. – Allegro rapace Viertel = 60 (Ziffer 14 bis Ende Ziffer 21). [5.] ÏË€ÍÅͲŠÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. CAPTURE DE L’OISEAU DE FEU PAR IVAN TSAREVITCH. – Vivo assai Halbe = 69 (Ziffer 22 bis 28) – dolce (Ziffer 28). [6.] ÌÎËÜÁÛ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. SUPPLICATIONS DE L’OISEAU DE FEU. Adagio [ohne Metronomangabe] (Ziffer 29 bis Ende Ziffer 32) – Allegretto Viertel = 84 (Ziffer 33 bis Ende Ziffer 37) – Tempo I. / passionato [ohne Metronomangabe] (Ziffer 38 bis Ende Ziffer 40)Vivo [ohne Metronomangabe] (Ziffer 41 bis 421) – Moderato Viertel = 72 (Ziffer 422 bis Ende Ziffer 42) – Vivo Viertel = 144 (Ziffer 43) – L’istesso tempo (Moderato Viertel = 72 (Ziffer 44) – Meno mosso [ohne Metronomangabe] (Ziffer 45 bis Ende Ziffer 47). [7.] ÏÎßÂËÅͲŠÒÐÈÍÀÄÖÀÒÈ ÇÀ×ÀÐÎÂÀÍÍÛÕÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. APPARITION DES TREIZE PRINCESSES ENCHANTÉES. – Lento assai Viertel = 46 (Ziffer 48 bis Ende Ziffer 52) – Più mosso Viertel = 84 (Ziffer 53 bis Ende Ziffer 54). [8.] ÈÃÐÀ ÖÀÐÅÂÅÍÚ ÇÎËÎÒÛÌÈ ßÁËÎ×ÊÀÌÈ. JEU DE PRINCESSES AVEC LES POMMES D’OR. – (Scherzo) – Allegretto Viertel = 84 (Ziffer 55 bis Ende Ziffer 59) – Con tenerezza [ohne MetrABAAangabe] (Ziffer 60 bis Ende Ziffer 70). [9.] ÂÍÅÇÀÏÍÎÅ ÏÎßÂËÅͲŠÈÂÀÍÀ ÖÀÐÅÂÈ×À. BRUSQUE APPARITION D‘IVAN TSAREVITCH. – Lento assai [ohne Metronomangabe] (Ziffer 71 bis Ende Ziffer 74). [10.] ÕÎÐÎÂÎÄÚ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. COROVOD (RONDE) DES PRINCESSES. – Moderato Viertel = 72 (Ziffer 75 bis Ende Ziffer 76) – Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 77 bis Ende Ziffer 80) – Moderato Viertel = 72 (Ziffer 81) – Più mosso Viertel = 92 (Ziffer 82 bis Ende Ziffer 86) – Lento [ohne Metronomangabe] (Ziffer 87 bis Ende Ziffer 88). [11.] ÍÀÑÒÓÏËÅͲŠÓÒÐÀ. LEVER DU JOUR. – Più mosso Viertel = 80 (Ziffer 89 bis Ende Ziffer 90) – Con moto Viertel = 80 (Ziffer 91 bis Ende Ziffer 95) – Andante lamentoso [ohne Metronomangabe] (Ziffer 96) – Vivo assai Viertel = 120 (Ziffer 97) – Âòîðæåí³å Èâàíà Öàðåâè÷à âú çàìîêú Êàùåÿ. Ivan Tsarévitch pénètre dans le Palais de Castchei. [12.] ÂÎËØÅÁÍÛÅ ÏÅÐÅÇÂÎÍÛ, ÏÎßÂËÅͲŠ×ÓÄÎÂÈÙÚ-ÑËÓÃÚ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ È ÏË€ÍÅͲŠÖÀÐÅÂÈ×À. CARILLON FÉÉRIQUE, APPARITION DES MONSTRES-GARDIENS DE KASTCHEI ET CAPTURE D’IVAN TSAREWITCH. – [ohne Tempobezeichnung] Viertel = Halbe / Ganze = 60 (Ziffer 98 bis Ende Ziffer 102) – Poco meno punktierte Halbe = 80 (Ziffer 103 bis Ende Ziffer 105) – Adagio Halbe = Viertel (Ziffer 106). [13.] ÂÛÕÎÄÚ ÊÀÙÅß-ÁÅÇÑÌÅÐÒÍÀÃÎ, ÐÀÇÃÎÂÎÐÚ ÑÚ ÈÂÀÍÎÌÚ ÖÀÐÅÂÈ×ÅÌÚ. ÇÀÑÒÓÏÍÈ×ÅÑÒÂÎ ÖÀÐÅÂÅÍÚ. ARRIVÉ DE KASTCHEI L’IMMORTEL, SON DIALOGUE AVEC IVAN TSAREVITCH. INTERCESSION DES PRINCESSES. – [ohne Tempobezeichnung] [ohne Metronomangabe] (Ziffer 107 bis Ende Ziffe 109) – Con maligna gioia Viertel = 63 (Ziffer 110 bis Ende Ziffer 111) – Allegro feroce Viertel = 168 (Ziffer 112 bis Ende Ziffer 113) – Meno mosso. (List. tempo.) Viertel = 63 (Ziffer 114) – Andantino dolente Achtel = 100 (Ziffer 115 bis Ende Ziffer 116) – Adagio mistico Viertel = 50 (Ziffer 117 bis Ende Ziffer 118). [14.] ÏÎßÂËÅͲŠÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. APPARITION DE L’OISEAU DE FEU. – Allegro Viertel =152 (Ziffer 119 bis Ende Ziffer 125). [15.] ÏËßÑÊÀ ÊÀÙÅÅÂÛÕÚ ÑËÓÃÚ ÏÎÄÚ ×ÀÐÀÌÈ ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÛ. DANSE DE LA SUITE DE KASTCHEI ENCHANTÉE PAR L’OISEAU DE FEU. – Scherzando Viertel = Viertel (Ziffer 126 bis Ende Ziffer 132). [16.] ÏÎÃÀÍÛÉ ÏËßÑÚ ÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ. DANSE INFERNALE DE TOUS LES SUJETS DE KASTCHEI. – Viertel = Viertel Allegro feroce (Ziffer 133 bis Ende Ziffer 149) – Poco meno mosso [ohne Metronomangabe] (Ziffer 150 bis Ene Ziffer 164) – Più mosso [Agitato] [ohne Metronomangabe] (Ziffer 165 bis Ende Ziffer 168) – Più mosso [ohne Metronomangabe] (Ziffer 169 bis Ende Ziffer 170) – punktierte Halbe = Ganze Vivace (Ziffer 171 bis Ende Ziffer 177) – Presto stringendo [ohne Metronomangabe] (Ziffer 178 bis Ende Ziffer 181) – Andante Viertel = 60 (Ziffer 182). [17.] ÊÎËÛÂÅËÜÍÀß. (ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ). BERCEUSE. (L’OISEAU DE FEU.) – Andante Viertel = 60 (Ziffer 183 bis Ende Ziffer 187). [18.] ÑÌÅÐÒÜ ÊÀÙÅß. MORT DE KASTCHEI. – Moderato [ohne Metronomangabe] (Ziffer 188) – Poco più (Ziffer 189) – Sostenuto mystico Viertel = 46 (Ziffer 190) – Con moto Viertel = 92 (Ziffer 191 bis Ende Ziffer 194) – ÏÎËÍÛÉ ÌÐÀÊÚ. PROFONDS TÉNÈBRES. (Ziffer 19345). II ÊÀÐÒÈÍÀ. II TABLEAU. [19.] ÈÑ×ÅÇÍÎÂÅͲŠÊÀÙÅÅÂÀ ÖÀÐÑÒÂÀ, ÎÆÈÂËÅͲŠÎÊÀÌÅÍËÛÕÚ ÂÎÈÍÎÂÚ, ÂÑÅÎÁÙÅÅ ËÈÊÎÂÀͲÅ. DISPARITION DU PALAIS ET DES SORTILÈGES DE KASTCHEI, ANIMATION DES CHAVALIERS PETRIFIÉS. ALLEGRESSE GÉNERALE. – Sostenuto Viertel = 72 (Ziffer 195) – Lento maestoso Halbe = 54 (Ziffer 196 bis Ende Ziffer 200) – Poco più mosso Halbe = 60 (Ziffer 201) – Allegro non troppo Halbe = 104 (Viertel = 208) (Ziffer 202 bis Ende Ziffer 204) – Molto pesante e meno mosso [ohne Metronomangabe] (Ziffer 205 bis Ende Ziffer 207) – Tempo I. (Ziffer 208). – [keine Vorhangangabe].

 

 Korrekturen / Errata

Scherzo (Dushkin) 1025

  1.) S. [2], 3. System, 1. Takt, Klavier Baß: Fingersatzänderung, statt 3 soll es 4 heißen (Blei).

  2.) S. 3, 1. System, 4. Takt, Klavier Baß: die 2. Note der 1. Sechzehntel-Ligatur c2 ist mit einem

            Auflösungszeichen zu versehen.

  3.) S. 3, 1. System, 3. Takt, Klavier Diskant: die vorletzte Sechzehntelnote ist statt falsch c3 richtig

            cis3 zu lesen (Tinte).

  4.) S. 3, 1. System, 4. Takt, Klavier Baß: die zweite Sechzehntelnote ist statt falsch cis1 richtig c1 z

            lesen (Tinte).

  5.) S. 4, 2. System, 2. Takt, Klavier Baß: Fingersatzänderung, fünfte Sechzehntel soll 5 statt 1 heißen.

  6.) S. 6, 1. System, 1. Takt Klavier: im Diskant ist der zweite Sechzehntel-Zweitonakkord statt falsch

            a1-d2 richtig als Einzel-Sechzehntel a1 zu verbessern, im violingeschlüsselten Baß ist die

            erste Sechzehntelnote statt falsch a1 richtig g1 zu lesen (Blei).

  7.) S. 6, 1. System, Klavier Diskant, 1. Sechzehntel-Ligatur letzter Akkord: der Zweitonakkord d2-a2

            ist als Einzel-Sechzehntel a2 in der Ligatur zu verbessern.

  8.) S. 6, 5. System, 3. Takt, Klavier Baß: die zweite Achtel-Ligaturnote im violingeschlüsselten Baß

            ist statt falsch h1 richtig g1 zu lesen (blau).

  9.) S. 6, 5. System, 4. Takt Klavier Diskant: der zweite Akkord soll vor dem bereits aufgelösten f2 ein

            geklammertes Auflösungszeichen gesetzt werden (rot).

10.) S. 7, 1. System, 2. Takt, Klavier Diskant: der erste Zweitonakkord ist statt falsch e2-a2 richtig e2

            as2 zu lesen (Blei).

11.) S. 7, 4. System, 2. + 3. Takt, Klavier Diskant: alle Zweiunddreißigstel-Ligaturen sind richtig als

            Sechzehntel-Ligaturen zu lesen.

 

Stilistik: Der Fokineschen Dreischichtenkonzeption aus Feuervogel, Kaschtschei und Prinz entsprach Strawinsky mit einer ebenfalls dreigeschichtet binnenstrukturierten Musik, die leicht nachvollziehbar die durch Personen dargestellten einzelnen Lebensräume der Handlung nachzeichnet: die Buntheit der Traumwelt des Feuervogels durch ein orientalisches Kolorit aus betont geschlechtslosen Intervallen, wie kleinen Sekunden, Ganztonfolgen, Tritonusbewegungen, übermäßigen Dreiklangsparallelen, Quintführungen und Nonenakkorden, unterstrichen von hell sirrenden Farben aus Holzbläsern, Harfe, Celesta, Xylophon und Streichertremoli; Kaschtscheis bedrohliche Welt mittels Chromatik, verminderter Klänge und Pentatonik, stärker noch durch die in der Romantik entdeckten Orchesterfarben des Unheimlichen und Grauenhaften, wie Posaunen– und eigentümlich geführte Holzbläserklänge oder col-legno-Spiel der Streicher; die heile Welt Iwans mittels leicht heraushörbarer, natürlich-russischer Intonationsformeln aus Diatonik, Quartenmelodik und gestraffter Rhythmik folkloristischer Herkunft. Die Einfärbung von Struktur und Bewegung durch In– und Gegeneinanderführen der einzelnen Klangpersonifikationen entspricht sinngetreu der Handlung oder interpretiert sie und ermöglicht mit der Kenntnis des literarischen Handlungs– und des kompositorischen Auslegungsmaterials dem Bühnengeschehen auch dann zu folgen, wenn es nicht sichtbar sein sollte. Die Art, mit der Strawinskys Musik jede Veränderung der Situation registriert, alle Seelenempfindungen in den Motiven und ihren Abwandlungen widerspiegelt, aus den Leitklängen neue Kombinationen entstehen läßt, etwa chromatische Aufhellungen der russischen Diatonik bei der Begegnung von Feuervogel und Iwan, chromatische Eintrübungen der russischen Diatonik bei der Begegnung von Kaschtschei und Iwan oder Veränderungen der Kaschtschei-Welt in der Begegnung mit der orientalischen Märchenpracht des Feuervogels, machte in Verbindung mit dem neuen Stil aus einer einfachen Ballettmusik eine musikgeschichtliche Besonderheit.

 

Widmungen: Ballett: Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó [Dem lieben Freund Andrej Rimsky-Korssakow]- A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW. [Für André Rimsky-Korsakow]; 2. Feuervogel-Suite 1919: Ernest Ansermet, dem Orchestre de la Suisse Romande und seinem Komitee*; Klavierauszug 1918: Wladimir Yuschin (nach Craft); Violin-Transkription 1929: Dédié à Paul Kochanski [Zugeeignet Paul Kochanski].

* Die Druckausgaben tragen keinen Widmungsvermerk.

 

Dauer: Ballett: etwa 45′; 1. Feuervogel-Suite 1911: etwa 21′; 2. Feuervogel-Suite 1919: etwa 26′; 3. Feuervogel-Suite 1945: etwa 28′.

 

Entstehungszeit: Ballett: St. Petersburg November 1909 bis 18. Mai 1910; 1. Feuervogel-Suite 1911: 19101911; 2. Feuervogel-Suite 1919: Morges Oktober 1918 bis März 1919 [November 1918 bis April 1919]; 3. Feuervogel-Suite 1945: Mitte 1945 (beendet am 25. Juni 1945).

 

Uraufführungen: Ballett: 25. Juni 1910 im Pariser Théâtre National de L’opéra mit den Solisten Tamara Karsawina (Feuervogel), Michael Fokine (Iwan Zarewitsch), Vera Antonowa Fokina (Die schöne Zarewna), Bulgakow (Der unsterbliche Kaschtschei), dem Ensemble Les Ballets Russes de Serge de Diaghilew, den Kostümen von Léon Bakst (Feuervogel, Schöne Zarewna) und Alexandre Golowin in der Ausführung von Caffi, mit dem von Sapounow und Charbey gemalten Bühnenbild von Alexandre Golowin, in der Regie von Serge Grigoriew, der Choreographie von Michael Fokine und unter der Leitung von Gabriel Pierné; 1 Feuervogel-Suite 1911: vermutlich 4. September 1913 in der Londoner Queen’s Hall mit dem Queen’s Hall Orchestra unter der Leitung von Sir Henry Wood; 2. Feuervogel-Suite 1919: 12. April 1919 in der Victoria-Hall von Genf mit dem Orchestre de la Suisse Romande unter der Leitung von Ernest Ansermet; 3. Feuervogel-Suite 1945 szenisch: 24. Oktober 1945 im Metropolitan Opera House von New York mit den Solisten Alicia Markowa (Feuervogel), Anton Dolin (Iwan Zarewitsch), Diana Adams (Zarewna), John Taras (Kaschtschei), mit den Kostümen, der Ausstattung und dem Bühnenbild von Marc Chagall, in der Choreographie von Adolph Bolm und unter der Leitung von Jascha Horenstein; Berceuse Violine-Klavier (Dushkin-Fassung): vermutlich 13. März 1933 in der Londoner British Broadcasting Corporation (B.B.C.) mit Samuel Dushkin als Geiger und Igor Strawinsky als Pianisten

 

Vorbild: Strawinskys Ballett ist inhaltlich und kompositorisch zunächst Rimsky-Korssakows Oper Unhold Ohneseele (oder Kaschtschei der Unsterbliche) verpflichtet, die am 27. März 1905 durch Studenten des Konservatoriums von St. Petersburg uraufgeführt wurde. Rimsky-Korssakows Librettist Petrowsky verwandelte Kaschtschei in ein Symbol für den Unmenschlichen oder mehr noch das Unmenschliche an sich, dessen Aussichten auf die Möglichkeiten der Machterhaltung von der weitergezeugten Unmenschlichkeit des eigenen Fleischs und Bluts, der Tochter, abhängig sind. Als diese am wissenden Mitleid zerbricht, das die Unterdrückten an sie herantragen, zerbricht auch Kaschtschei und stirbt. Die politische Parallele war für die unruhigen Jahre um 1905 leicht zu greifen. Der wirkliche Sieger in diesem Spiel gegen den Zaren und die Zarenherrschaft ist natürlich das russische Volk, das die Verhältnisse umkehrt: Die Unterdrückten sind es, die der Unterdrückerin Anteilnahme entgegenbringen und ihr dadurch jene Träne entlocken, mit der Kaschtscheis Leben verrinnt. Was Strawinsky nicht aufgriff und was dadurch seinem Ballett eine überzeitliche Aussage sicherte, war die vordergründige Bezogenheit auf politische Tagesereignisse. Eine weitere, noch stärkere, weil vor allem instrumentationstechnische und strukturelle Beeinflussung kam von Rimsky-Korssakows Oper Der Goldene Hahn (im Original steht die Verkleinerungsform ‚Hähnchen’), die 1907 mit in der Schülerzeit Strawinskys fertiggestellt wurde und in der das Menschliche durch Diatonik, die zauberhafte Welt des Magischen durch orientalisch wirkende Chromatik wiedergegeben wurde. Kunstgriffe dieser und ähnlicher Art sind in der Opern– und Ballettmusik im übrigen Jahrhunderte alt. Auch Werke wie Sadko und Mlada haben ihre Spuren im Feuervogel hinterlassen, wie die Dramaturgie oder die Stellenwerte zeigen, die die einzelnen Nummern erhalten haben.

 

 

Folklore: In den Nummern 3, 6, 9, 10, 19 finden sich Übernahmen original-russischer Volkslieder, die Strawinsky ausschließlich Ausgaben Rimsky-Korssakows entnahm. Für die Nummern 3, 6 und 9 handelt es sich um das Lied Steppe von Mosdok = Ach du Steppe, Steppe mein aus: Nikolai Rimsky-Korssakow: 40 russische Volkslieder, gesammelt von T. Filippow, 1882, Nr. 11; für die Nummer 10 und 19 um die beiden Lieder Nr. 79 Im Gärtchen = Im Garten und Nr. 21 Rauschte nicht die Kiefer an der Pforte = An dem Tore wiegt sich eine Kiefer aus der Sammlung Nikolai Rimsky-Korssakow: 100 russische nationale Lieder, Op. 24, 1876.

 

 

Bemerkungen: Ballett: Nachdem Diaghilew am 6. Februar 1909 (das Datum ist nicht ganz zweifelsfrei) die Uraufführung von Feuerwerk gehört hatte, erkannte er in Strawinsky, mit dem er auf Umwegen verwandt war, einen möglicherweise in die Zukunft weisenden Komponisten. Er erteilte ihm zunächst einige Instrumentationsaufträge (kobold von Grieg, 2 Nummern für Les Sylphides), die Strawinsky mit so glänzendem Pariser Erfolg für die Aufführungen vom 19. Mai beziehungsweise 2. Juni 1909 besorgte, daß ihn der wegen der Saumseligkeit Ljadows* in Zeitnot geratende Diaghilew bat, die Komposition des Balletts Der Feuervogel zu übernehmen. Der Stoff war im Frühjahr 1909 von Diaghilew ins Spiel gebracht und von Fokine für seine eigene Choreographie entwickelt worden. Als Komponist hätte Fokine gerne Nicolai Tscherepnin gesehen; aber Diaghilew vergab den Auftrag an seinen alten Theorielehrer Ljadow, der sich mit dem Stoff zuviel Zeit ließ, nicht zurechtkam und daher offensichtlich nicht unfroh war, als ihm die Kompositionsbürde abgenommen wurde. Strawinsky brach die Arbeit an der Oper Die Nachtigall ab und begann schon im November auf der Familien-Datscha der Rimsky-Korssakows vor St. Petersburg, wo er die ersten Takte der Introduktion schrieb, mit der Arbeit. Ein Titelblatt seines Szenariums vom Herbst 1909 ging nur von einem Akt mit einer Apotheose aus. Im Dezember war er wieder in St. Petersburg und beeilte sich so sehr mit der Fertigstellung, daß er die Komposition im März 1910, die anschließende Instrumentierung wenige Wochen später abschließen und die Partitur noch Mitte Mai nach Paris schicken konnte. Die letzten Korrekturen tragen das Datum 18. Mai 1910. Suiten: Die erste Suite entstand mit der Absicht, Feuervogel–Nummern in die Konzertsäle zu bringen und über die Suite das Verlangen nach dem Ballett selbst auszulösen. – Die Entstehung der zweiten Suite hing mit der Enteignung des Moskauer Verlegers Jurgenson durch die Kommunisten zusammen. Da Jurgenson die Ballett-Musik nicht mehr von Rußland aus vertreiben konnte und die erste Suite auf Grund ihrer drastischen inhaltlichen Verkürzung keinen choreographierbaren Ballett-Ersatz bildete, benötigte Strawinsky einen neuen Verlag und eine Fassung, die auf die veränderte Situation kurz nach dem Ersten Weltkrieg Rücksicht nahm. Sie mußte besser als die fragmentarische erste Suite die Handlung wiedererkennen lassen und mit einem verkleinerten Orchesterapparat den Aufführungs-Realitäten der Zeit Rechnung tragen. Die Idee dazu reicht weit zurück. In einem Brief an Jurgenson vom 24. Juli 1914 sprach Strawinsky bereits von seinem Vorhaben einer zunächst fragmentarischen Orchesterreduktion, um Orchestern mit geringerer Besetzung die Aufführung wenigstens von Teilen des Feuervogels zu ermöglichen. Die Berceuse mit Erscheinungsjahr 1914 war ein erster Schritt dahin. Das Projekt Finale kam zur Jurgenson-Zeit nicht mehr zustande, wurde aber auch nicht aus den Augen gelassen, wie die zweite Feuervogel–Suite zeigt. Anfang April 1919 hatte er die schwierige Aufgabe der Reorchestrierung der Feuervogel–Suite beendet. Die Partitur ging an den Chester-Verlag in London. Inzwischen hatte sich aber Jurgenson mit dem Leipziger Verlag Robert Forberg ein Tor zum Westen geschaffen, was weder Strawinsky noch Chester noch Schott wußten. Einen Prozeß in Leipzig verloren Strawinsky und die beiden Verlage. Daraufhin mußte die Suite zurückgezogen werden und es kam zum nie ausgeheilten Zerwürfnis zwischen Strawinsky und dem Chester-Verlagsherrn Henry (Harry) Kling. – Die dritte Feuervogel–Suite entstand 1945 für eine neue Choreographie Adolph Bolms. Strawinsky sollte die neue Feuervogel–Musik so herrichten, daß sie wieder eine vertanzbare eigene Handlung bekam. Strawinsky griff auf seine beiden anderen Suiten zurück, übernahm die vereinfachte Orchestrierung und richtete die Partitur für 55 Spieler ein. Als Verlag trat die Leeds Music Corporation auf, mit der es bald ebenfalls prozessuale Schwierigkeiten gab. Die szenische Uraufführung wurde, verschuldet durch eine verfehlerte Druck-Ausgabe, kein die Ausführenden befriedigender künstlerischer Erfolg. – Das für Werk und Wiedergabe ungünstige Verlagsdurcheinander beendete der Schott-Verlag in Mainz, indem er nach und nach alle Rechte an der Feuervogel–Musik aufkaufte.

* Ljadow litt unter Depressionen.

 

 

Situationsgeschichte Ballettreform: Unter dem Zaren Alexander II. beendete Iwan Alexandrowitsch Wsewoloschski als Direktor des kaiserlichen St. Petersburger Marientheaters (Marijinsky-Theater) 1881 das staatliche Theatermonopol und ermöglichte damit erstmals Privatunternehmern, Konzert– und Theateraufführungen anzubieten. Als Voraussetzung für den Anbruch einer ganz neuen russischen Ballettära, aus der als erstes die großen Tschaikowsky-Ballette hervorgingen, schaffte er außerdem 1886 die Position des beamteten Ballettkomponisten ab. Damit bekam die Musik eine andere Wertstellung; aber die Handlungen der mitunter über zweieinhalb Stunden dauernden Aufführungen glichen mit ihrem Pomp, ihrem Prunk, ihrer Ausstattung mit einem Heer nicht tanzender Statisten und ihrer Aussagelosigkeit eher denen einer großen französischen Oper Meyerbeers. Die der Wagnerschen Opernreform vergleichbare große russische Tanzreform der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert war eine Leistung vor allem Michael Fokines, der den Feuervogel zum Markstein der neueren Ballettgeschichte machte. Fokine verzichtete nicht auf die formale oder auch formalistische Tanztradition des 19. Jahrhunderts. Aber er deutete die Formeln so geschickt als verständliche Teile der Handlung um, daß sie ihre Formelhaftigkeit verloren und dramaturgisch zwingend wurden. Auf diese Weise kam seit langer Zeit wieder eine sinnvolle Handlung zustande, die nicht mehr nur Anlässe zum Tanzen zu bieten hatte. Der Grand Pas de deux zwischen Iwan Zarewitsch und der schönen Zarewna beispielsweise beschwor einen der Grundtypen des klassischen Balletts, die große Solonummer der Primaballerina, in der sie alle ihre Künste vorzuzeigen pflegte und sich dabei eines Partners bediente, der bis dahin keine andere Funktion hatte, als sie zu stützen, damit sie nicht hinfiel. Der Pas de deux war ein vordergründig konstruiertes Alibi für eine unverzichtbare grandiose Solodarbietung und darin der Instrumentalkadenz vergleichbar, in der sich Geiger und Pianisten für einen Augenblick vom Orchester lösen, um sich ihrem Publikum als Artisten vorzustellen. Der Pas de deux im Feuervogel beendete diese Tradition. Er kommt als wirklicher Partnertanz, und zwar in einem Augenblick zustande, in dem ihn die Handlung nicht nur zuläßt, sondern fordert. Wenn sich Prinz und Prinzessin begegnen und sich lieben lernen, ist der Paartanz nicht mehr gestellt, sondern Bestandteil einer sinnvoll durchgeführten Handlung, unabhängig von der klassischen Pas-de-Deux-Form aus Introduktion (Duo), Variation I (Allegro = Herren-Solo), Variation II (Adagio = Damen-Solo), Koda (Duo), und der Handlung entsprechend ein echtes Tanz-Duett zweier gleichberechtigter Partner, von denen nicht der eine den anderen zum höheren eigenen Ruhm verbraucht, sondern die sich zu einer choreographischen Einheit finden. Im Jahr der Uraufführung war das der vielbestaunte Fortschritt im Ballettalltag, der neue Weg und die Reform, die allein durch das enge Zusammengehen von Musik, Choreographie und übergeordneten neuen Ballettideen zustande kam, als sie durch Diaghilews einmaliges Organisationstalent den Boden zugewiesen erhielt, auf dem sie sich ausbreiten konnte. Diaghilew kam ursprünglich nicht von der Musik und schon gar nicht vom Tanz her, sondern wie Strawinsky auch von der Jurisprudenz und dann von der Bildenden Kunst. Er vertrat französischen Impressionismus und Symbolismus auf russischem Boden und machte sich dadurch den Konservativen um Rimsky-Korssakow, dessen Schüler er ebenfalls war, verdächtig. Das St. Petersburger Konservatorium mußte er bald wieder verlassen. Er gründete 1898 die berühmt gewordene Zeitschrift Welt der Kunst, um die sich alles sammelte, was gegen die realistische Kunstästhetik Sturm lief. Diaghilews organisatorisches Geschick war einzigartig, und als sich um 1905 sein Kunst-Kreis auflöste, baute er seine epochemachende Balletttruppe, die Ballets Russes auf, die er seit 1910 als hervorstechendes gesellschaftliches Ereignis der Pariser Spielzeit durchzusetzen vermochte. Diaghilews Geschick bestand im Aufspüren von Talenten; in künstlerische Grundsatzfragen mischte er sich nur bedingt ein. Er ließ die Künstler nach ihren Vorstellungen frei arbeiten und begnügte sich damit, ihre materielle Existenz zu sichern. Indem aber alle Verpflichtungen, Aufträge und Ideen von ihm kamen und einheitlich auf ihn als dem führenden Kopf zurückwiesen, bekam das Auftreten des Russischen Balletts eine ideengeschichtliche Durchschlagskraft, die mit guten tänzerischen und musikalischen Einzelleistungen allein nicht zu erzielen gewesen wäre. So kam die Ballettreform zustande, die Diaghilews und seiner Truppe historische Leistung war. Für Fokine war die von Diaghilew erspürte Begegnung mit Strawinsky schicksalhaft. Strawinsky komponierte im Rahmen der von Fokine ausgemessenen Möglichkeiten und suchte weder musikalisches Selbstwertdenken auf Kosten des Sinns durchzusetzen noch gar in einer Balletthandlung, wie noch bei Tschaikowsky, Operneffekte unterzubringen, da es galt, Musik auf Bewegungsformen zu synchronisieren. Fokine seinerseits beugte sich Strawinsky, indem er seine eigene Forderung aufgab, die Musik müsse sich unbedingt der Choreographie anpassen, um zu einem Organismus zu gelangen. Aber auch so spielten musikalische Besonderheiten noch eine große Rolle. Niemals zuvor hatte es eine Ballettmusik von solch rhythmischer Kompliziertheit gegeben. Bis dahin waren die Tänzer mehr oder weniger einfache, nahezu schematisch angelegte metrische und rhythmische Musikabläufe gewöhnt. Sie entsprachen der allgemeinen Formelhaftigkeit der Ballettmusiktradition und warfen keine sonderlichen tänzerischen Probleme mit Eigenwertcharakter auf. Selbst das Schwierige spielte sich im Rahmen des Bekannten ab. Jetzt dagegen war mit dem feuervogel ein Kunstwerk entstanden, das sowohl von der Faszinationskraft seiner musikalischen Erfindung als auch von der Tiefsinnigkeit seiner inneren Beziehungen her unbedingt zur großen Musik rechnete und in deren Geschichte gleichfalls einen eigenen Platz zu beanspruchen hatte. Die Tänzer mußten also umdenken, und wenn zeitgenössische Beobachter von den vielen Tränen sprechen, die bei der Einstudierungsarbeit flossen, dann meinten sie damit dieses Neuartige einer rhythmischen Vielschichtigkeit, die Strawinskys erster persönlicher Beitrag zur Geschichte der Neuen Musik war.

 

 

Bedeutung: Die Feuervogel–Musik wurde, gemessen am Publikumsbeifall, als Kunstwerk an sich und als Prototyp für den neuen Ballettstil Strawinskys erfolgreichstes Werk überhaupt, auch wenn angesichts des kurze Zeit später anhebenden Rechtsgezerres die finanzielle Belohnung ausblieb. Die Statistiken scheinen zu ergeben, daß Strawinskys Feuervogel neben Tschaikowskys Schwanensee das am häufigsten gespielte Ballett des 20. Jahrhunderts gewesen ist. Seinen historischen Stellenwert verdankte das Ballett musikalischen, instrumentationstechnischen und choreographischen Eigenschaften, aber zu einem Teil auch dem Zufall, der Strawinsky begünstigte, weil das Vorbild, Rimsky-Korssakows Goldener Hahn, in Frankreich erst gehört wurde, nachdem sich der Feuervogel eingebürgert hatte. So verband sich mit Strawinskys Namen auf Jahre hinaus die Vorstellung, er sei der Vollender der russischen Instrumentationskunst.

 

 

Fassungen: Die Feuervogel–Rechte gingen an den Moskauer Verleger Jurgenson. Er ließ 1911, nach Strawinsky 1910, den Klavierauszug erscheinen, von der Partitur aber nicht die Ballett-Fassung, die Leihmaterial blieb, sondern das, was man später als die 1. Feuervogel–Suite bezeichnen wird. Einen käuflichen Stimmensatz dazu druckte er nicht. Ein Jahr später, also 1912, brachte er die Berceuse als selbständige, heute sehr selten gewordene (London h.3992.u.2.) Orchester-Nummer heraus, und 1913 im Rahmen einer Serie Trio Russes als Zugnummern des Balletts in zwei Heften Berceuse und Ronde des princesses für Klavier-Trio in einer Einrichtung durch Alexander Krein, Ausgaben, von denen nur die Berceuse in London nachweisbar ist (: h.3992i.1.). Aufgrund der veränderten politischen Situation konnte Jurgenson nicht mehr für Strawinsky tätig sein. Noch gegen Ende des Ersten Weltkrieges 1917 wurde Ronde des princesses von Clarence Dickinson für Orgel transkribiert, 1922 in zwei Heften Berceuse und Finale und wieder das Rondo von Maurice Besly, der auf Orgeltranskriptionen spezialisiert war. Zwischen 1921 und 1924 vollzog sich die Tragödie der 2. Feuervogel–Suite, die Chester in London herausbrachte, aber nach dem verlorenen Prozeß nicht ohne Erlaubnis Forbergs weiter allein verkaufen durfte. Dirigierpartitur, Stimmensatz, Ergänzungsstimmensatz und mehrere etwas unterschiedlich gestaltete Taschenpartitur-Ausgaben fielen unter dieses Urteil. Von dieser Ausgabe sind viele Exemplare nachweisbar, weil sich Chester und Forberg mit Vereinbarung vom 19. Mai 1927 arrangierten. Chester trug die Prozeßkosten, zahlte von den schon verkauften Stücken 50 und von den zukünftig zu verkaufenden Stücken 60 Prozent an Forberg, durfte aber seine gedruckten Ausgaben weiter vertreiben. In welcher Reihenfolge sie erschienen sind, läßt sich kaum noch klären. Vermutlich bot Chester zunächst die französische Taschenpartitur nach dem Vorbild der Dirigierpartitur mit käuflichen Stimmensätzen an, machte das Material dann schließlich nur leihbar und fertigte mit denselben Bedingungen noch eine englische Fassung an. Ob Chester die Taschenpartitur mit der Ankündigung des käuflichen Stimmenmaterials zurückzog, als er den Prozeß verloren hatte, läßt sich aus den Bibliotheksbeständen nur bedingt klären. Jedenfalls findet sich nur in der französisch betitelten Dirigier– und der zugehörigen Taschenpartitur-Ausgabe ein Hinweis auf käufliches Stimmen– und Zusatzstimmenmaterial. In die Dirigierpartitur wurde eine Ersatz-Seite 65b eingelegt, die den Übergang vom Ende des Höllentanzes zur Berceuse ermöglicht. Diese Ersatzseite findet sich in den Taschen-Partituren eingedruckt, so daß diese mit 78 Seiten gegenüber der Dirigierpartitur mit 77 Seiten äußerlich um eine Seite länger sind. Das Interesse des Schott-Verlags am Feuervogel war groß, und anders als Forberg in Leipzig besaß er auch die entsprechenden finanziellen Mittel. Forberg hielt zwar die Rechte, hatte aber wenig zu verkaufen, weil er kaum produzieren konnte. Die Feuervogel–Situation war dadurch völlig verquer geworden, obwohl der Klavierauszug anscheinend um 1920 durch Forberg unter Verweis auf Jurgenson (Moskau und Leipzig) neu zugänglich gemacht worden ist. Diese Ausgabe wurde von der Universal-Edition Wien unter der Nummer 7806 in ihre Reihe aufgenommen. Es war aber noch eine zweite, vermutlich spätere Ausgabe im Handel, die den Hinweis auf Jurgenson unterdrückte und nur noch Forberg nannte. Im Jahre 1929 arrangierte sich Schott mit Forberg und veröffentlichte mit Genehmigung die beiden Kochanski-Violintranskriptionen. Die Kochanski gewidmete Berceuse erfuhr zu Lebzeiten Strawinskys 4 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 2.300 Exemplaren, wobei die 2. Auflage noch im Erscheinungsjahr der Erstauflage gedruckt wurde (Druckaufträge 27. August 1929: 600; 19. November 1929: 400; 11. Dezember 1930: 800; 14. November 1949: 500), nach Strawinskys Tod kamen bis zum Jahrhundert-Ende 3 weitere Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 557 Exemplaren hinzu (Druckaufträge 7. Juni 1971: 200; 4. 9. 1978: 200; 14. 4. 1990: 100 [151 + 6]. Die Kochanski gewidmete Ronde des princesses wurde in etwas geringerer Stückzahl hergestellt. Schott druckte zu Lebzeiten Strawinskys 5 Auflagen, aber mit einer Gesamtstückzahl von nur 2.100 Exemplaren, wobei die 2. Auflage gleichfalls noch im Erscheinungsjahr der Erstauflage in Auftrag gegeben wurde (Druckaufträge 29. August 1929: 600; 19. November 1929: 400; 18. Juni 1931: 300; 3. August 1948: 400; 14. Januar 1970: 400). Es folgten nach Strawinskys Tode bis zum Jahrhundert-Ende 2 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von nur noch 237 Exemplaren (Druckaufträge 12. 9. 1991: 100 [125 + 6]; 5. 7. 1996: 100 [105 + 6]. Im selben Jahr druckte man in Moskau die 1. Feuervogel–Suite nach, nach russischem Verständnis kein Raubdruck, weil die Rechte bei Jurgenson lagen und deren Verkauf nach Forberg nicht anerkannt wurde. Jurgenson war inzwischen zu einem russischen Staatsverlag umgewandelt worden. Zwischen 1932 und 1937 setzte Schott mit einer ganzen Transkriptionssequenz nach. Die verlagskritische Grenze ist der 18. Juli 1933 gewesen. An diesem Tag übernahm Schott die Forbergschen Feuervogel–Rechte, weil Forberg in Wirtschaftsschwierigkeiten geraten war und sich der Not gehorchend alsbald von seinem eingeklagten Rechtstitel trennen mußte, um sich zu sanieren*. Alle vor diesem Stichtag veröffentlichten Ausgaben tragen einen auf Forberg bezogenen Genehmigungsvermerk, alle nach diesem Tag erschienenen nicht mehr. Auf die Kochanski gewidmeten Violin-Transkriptionen folgten die Dushkin-Violin-Transkriptionen und die Klavierübertragungen von Guido Agosti und F. Willms. Die erhaltenen zweiten Korrekturen für die Dushkinsche Violintranskription der Berceuse stellte Strawinsky am 13. Dezember 1931 fertig. Die 3. Seite des Klavierparts ist dabei so voller Korrekturen, daß das Blatt aussieht, als habe Strawinsky mehr korrigiert als stehengelassen. Die Violine-Klavier-Fassungen von Berceuse, Ronde des princesses und Scherzo (also Kochanski und Dushkin) wurden nebeneinander vertrieben. Die Dushkin-Berceuse wurde erstmals 1932 mit einer Auflage von 800 Stück aufgelegt (Druckauftrag 17. Januar 1932: 800). Zu Strawinskys Lebzeiten folgten 4 Auflagen (Druckaufträge 28. Oktober 1937: 300; 12. November 1946: 300; 21. Juni 1955: 300; 13. Mai 1969: 200), so daß insgesamt 1.900 Exemplare gedruckt worden sind. Nach Strawinskys Tod folgten bis zum Jahrhundert-Ende 3 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 474 Exemplaren (Druckaufträge 18. 5. 1979: 200; 4. 4. 1990: 100 [135]; 5. 6. 1995: 100 [133 + 6]). Das Dushkin-Scherzo wurde 1933 erstaufgelegt. Zu Strawinskys Lebzeiten wurden in 3 Auflagen 1.400, und nach seinem Tode bis zum Jahrhundert-Ende in 2 Auflagen 600 Exemplare hergestellt, wobei die letzte Auflage mit einem neuen Umschlag versehen wurde (Druckaufträge 2. Februar 1933: 800; 10. Dezember 1951: 300; 15. Oktober 1965: 300 und 19. 1. 1977: 300; 25. 11. 1983: 300). Ohne die Freistücke verkaufte Schott bis 1939 knapp 240 beziehungsweise 220 Ausgaben. Auch nach dem Krieg waren die Verkaufszahlen nicht hoch. Von der Berceuse hatte Schott am 30. Juni 1965 noch 120 und vom Scherzo noch 15 Exemplare im Stock. Von der Agosti-Transkription wurden zu Lebzeiten Strawinskys in 5 Auflagen (Druckaufträge 17. November 1934: 600; 3. August 1948: 400; 17. April 1952: 300; 17. April 1959: 300; 15. September 1965 300) insgesamt 1.900, nach seinem Tode bis zum Jahrhundert-Ende in 4 Auflagen (Druckaufträge 5. 12. 1975: 300; 25. 3. 1980: 300; 13. 10. 1986: 300; 11. 9. 1990: 300 [323+6]) weitere 1.229 Exemplare hergestellt. Die beiden letzten Auflagen erschienen mit einem neuen Umschlag. Die Original-Ausgabe erschien bis spätestens Mitte März 1937 mit neuem Werbeblock, ein Teilungsverfahren, das selbst bei vorhandenen Stichbüchern die Datierung der neuen Bindequote erschwert beziehungsweise fast unmöglich macht. Beide Willms-Transkriptionen, Berceuse und Ronde des princesses, erschienen 1937 in einer Erstauflage von jeweils 600 Stück. Von der Berceuse wurden zu Lebzeiten Strawinskys in insgesamt 4 Auflagen 1.700 Stück gedruckt (Druckaufträge 18. Februar 1937: 600; 3.August 1948: 400; 3. September 1953: 400; 8. Februar 1962: 300). Eine 5. Auflage mit 300 Stück wurde am 28. 7. 1972 in Auftrag gegeben und eine 6. als „Quasi Nova Nachdruck nach vielen Jahren“, wie es im Stichbuch heißt, am 11. 3. 1993 für 400 (416 + 6) Stück. Die Ronde des princesses erfuhr zu Lebzeiten Strawinskys 6 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 2.200 Exemplaren (Druckaufträge 18. Februar 1937: 600; 14. Februar 1944: 200; 3. August 1948: 500; 22. Mai 1953: 300; 11. März 1958: 300; 22. März 1962: 300). Auch hier ist der Druckauftrag 1944 auffällig und situationsbezeichnend. Nach dem Tode Strawinskys kamen bis zum Jahrhundert-Ende 4 Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 946 hinzu, die vorletzte erhielt einen neuen Umschlag (Druckaufträge 6. 6. 1972: 300; 23. 6. 1980: 300; 25.1. 1989: 120 [140]; 28. Juli 1993: 150 [200+6]). Im Jahre 1973 veröffentlichte der Schott-Verlag eine Konkurrenzausgabe mit eben denselben und auch in derselben Folge angebrachten Stücken, die Agosti transkribiert hatte. Der Vergleich beider Ausgaben nicht mit der Orchesterpartitur, sondern mit dem Klavierauszug, den Igor Strawinsky selbst vom Feuervogel herstellte, zeigt die unterschiedliche Zielsetzung. Der erste Druckauftrag für den Klavierauszug nach Übernahme der Rechte durch den Mainzer Schott-Verlag erfolgte mit einer Auflage von 300 Exemplaren am 5. August 1936. Die neue Krise setzte mit der Kulturpolitik des Nationalsozialismus ein, der den Chef des Schott-Verlags in einen Zwiespalt zwischen seinen nationalen Vorstellungen einerseits und seinen geschäftlichen Interessen, seinem künstlerischen Verstand und seiner Freundschaft zu Strawinsky andererseits brachte. Alle Versuche, Strawinsky auf den deutschen Spielplänen zu halten, mißlangen. Schließlich blieb dem Verlag nichts anderes mehr übrig, als die unverkäuflich gewordenen Strawinsky-Noten einzulagern und auf bessere Zeiten zu hoffen. Als die nach 1945 kamen, verkaufte man die alten Auflagen aus. Sie lassen sich sehr gut an den französischen Genehmigungsstempeln erkennen, die man ihnen in den Jahren der französischen Kontrollbehörden aufdrucken mußte. Die Folgeauflage mit 250 Exemplaren, auf den Tag genau sieben Jahre später (5. August 1943), gewährt einen Einblick in die Redaktionspolitik. Zu diesem Zeitpunkt war Strawinsky in Deutschland und in den von Deutschland besetzten Ländern unverkäuflich, alle Theater spielenden Häuser waren geschlossen, der Krieg von den Unterrichteten als verloren erkannt. Ausgesprochen durfte es nicht werden. Wer es trotzdem tat und denunziert wurde, endete wegen „Wehrkraftzersetzung“ am Galgen. Daß Schott zu diesem Zeitpunkt damit begann, seine Strawinsky-Vorräte aufzustocken und vorderhand in den Keller zu verlagern, bis eine neue Zeit den Verkauf ermöglichte, zeigt die Einschätzung der kriegerischen und politischen Lage durch die Strecker-Brüder. Auch für andere als die Schott-Bereiche ist das Phänomen nachweisbar, sich noch zum Zeitpunkt der vollen Machtfülle der Nationalsozialisten strukturelle Gedanken über die Entwicklung nach dem Zusammenbruch der Diktatur zu machen. Nach dem Kriege kamen bis zum Ableben Strawinskys 6 weitere Auflagen mit einer Gesamtstückzahl von 2.000 Exemplaren hinzu (Druckaufträge 26. Oktober 1948: 300; 5. November 1952: 300; 11. März 1957: 300; 1. September 1961: 300; 19. Oktober 1964: 400; 12. November 1968: 400). Die weiteren 4 Auflagen nach dem Ableben Strawinskys bis zum Jahrhundert-Ende pendelten zwischen einer Stückzahl von 300 und 400 (Druckaufträge 14. 1. 1974: 400; 28. 5. 1980: 300; 23. 7. 1985: 400; 7.1. 1991: 350 [304+6]). Inzwischen hatte Strawinsky seine dritte Feuervogel–Suite angefertigt und sich darüber mit der amerikanischen Verlagsfirma Leeds Music Corporation in New York verständigt. Der Grundvertrag wurde am 18. Dezember 1946 geschlossen und das neue Werk erschien bereits im nächsten Jahr. Leeds verkaufte zwischen 1947 und 1963 rund 1200 Taschenpartituren. Auch diese Partitur ging in Schott-Eigentum über. Von der Dirigierpartitur der 3. Feuervogel-Suite 1945 druckte der Schott-Verlag 1954 unter der Editions-Nummer 73 in einer 1. Auflage 50, 1966 in einer 2. Auflage 300, und 1988, jetzt nach dem Ableben Strawinskys, in einer 3. Auflage 100 (150) Exemplare (Druckaufträge 18. Mai 1954, 17. Februar 1966 und, mit neuem Umschlag, 21. 12. 1988). Eine Dirigierpartitur der Feuervogel–Suite von unter veränderter Plattennummer (41478) wurde in einer Stückzahl von 50 Exemplaren erst mit Auftrag vom 22. Februar 1974, also nach Strawinskys Tode, hergestellt. Offensichtlich blieb es bis zum Jahrhundert-Ende auch dabei. Sie gehörte zum Leihmaterial und war nicht käuflich. Die Taschenpartitur der 3. Feuervogel-Suite 1945, Editions-Nummer 4420, erschien seit 1955 in 6 Auflagen mit einer zu Lebzeiten Strawinskys Gesamtauflagenhöhe von 5.800 Stück (Druckaufträge 3. Mai 1955: 1200; 15. Januar 1960: 600; 20. Oktober 1961: 1000; 22. April 1964: 1000; 10. Juli 1967: 800; 23. Juli 1969: 1200). Nach Strawinskys Ableben kamen bis zum Jahrhundert-Ende in 4 Auflagen weitere 4.500 Stück hinzu (Druckaufträge 6. 6. 1972: 1200; 9. 9. 1974: 1200; 6. 6. 1980: 1000; 23. 2. 1983: 1100). Ende 1947 brachte Leeds seinen von Publikumsliebling Perry Como gesungenen John-Klenner-Schlager Summer Moon heraus, der Strawinsky zum Prozeß veranlaßte, nicht etwa, weil er von der Ronde des princesses abgeleitet war, sondern weil man die Erstausgabe so druckte, daß der Eindruck entstehen konnte, Strawinsky sei auch der Komponist des Schlagers. London verwahrt unter der Signatur H.786.c.(4.) eine Ausgabe des Originals [Eingang 4. Dezember 1947], unter H.786.c.(5.) die von Leeds zur Klaglosstellung unverzüglich nachgeschobene Neufassung [Eingang 29. Dezember 1947] und unter E.1500.b.(16.) den zugehörigen Orchesterstimmensatz des Arrangements von Lou Singer [Eingang 6. April 1948]. Der Prozeß sorgte in den Vereinigten Staaten für Schlagzeilen, und er brachte Strawinsky nicht das, was er sich davon erhofft hatte. An den Verkäufen war Strawinsky durch Vertrag vom 28. Mai 1947 mit 2 Cents für jedes abgesetzte Exemplar beteiligt. Leeds verkaufte in den ersten drei Jahren 1947 bis 1949 knapp 100 Stück, und zwischen 1950 und 1963 noch einmal dieselbe Anzahl. Die 400 Cents = 4 Dollar Gesamteinnahmen in 17 Jahren am Schlager machten nach deutscher Währung zwischen 1947 und 1949 drei Mark und zwischen 1950 und 1963 rund fünfzig Pfennige im Jahr aus. Abgesehen von den verschiedenen Raubdrucken stammen alle ohne Schott-Embleme gedruckten Ausgaben aus der Zeit vor dem 19. Mai 1953. Das gilt auch für die 3. feuervogel–Suite. Mit der Bezeichnung Raubdruck muß man allerdings vorsichtig umgehen. Um Raubdrucke handelt es sich nach europäischen Moral-, nicht nach amerikanischen Urheberrechtsvorstellungen. Die Strawinsky-Werke waren in Amerika rechtsfrei, weil ein Russe nach amerikanischem Recht kein Copyright anmelden konnte und darüber hinaus auch von Nichtrussen komponierte Werke im Bereich der Berner Konvention in Amerika ungeschützt blieben. Der Strawinsky-Nachdruck beschränkte sich auf einige wenige Partituren (Klavieretüden, Feuervogel, Petruschka, Sacre, Leichte Stücke, Fünf Finger) und zusätzlich auf Arrangements einiger weniger Ausschnitte daraus und aus der Geschichte vom Soldaten, der Oper Le Rossignol und der zugehörigen Symphonischen Dichtung Chant du Rossignol, von denen man sich geschäftliche Erfolge versprach. Kalmus druckte aber auch Komponisten wie Debussy, Grieg, Rimsky-Korssakow, Ippolitow-Iwanow und sogar Richard Strauss (Till Eulenspiegel) nach und sicherte sich vordergründig mit dem Aufdruck ab, daß Produkte dieser Art in Europa nicht verkauft werden dürften (This copy is not to be sold in countries of the Berne Copyright Convention). Die spätere Rechtfertigung des Verlages, man habe mit den Nachdrucken die von Strawinsky entschieden unterdrückten, aber künstlerisch besseren früheren Fassungen der beiden ersten Ballette den Zeitgenossen und der Forschung zugänglich halten wollen, war zwar eine dürftige Schutzbehauptung, weil es in Wirklichkeit um das Geschäft ging, in der Sache selbst jedoch keineswegs ganz falsch. Der erste Nachdruck reicht in das Jahr 1915 zurück, als George Copeland bei Homeyer in Boston das Wiegenlied aus dem Feuervogel für Klavier transkribierte. Dasselbe Stück wurde 1917 noch einmal von Charles Repper bearbeitet, dann im selben Jahr von Clarence Dickinson und 1928 von J. T. Quarles für Orgel umgeschrieben. Die mit Registeranweisungen versehene Quarles-Transkription ist sicher auch gespielt worden, wie handschriftliche Interpretationseintragungen in einem der wenigen erhaltenen Exemplare in der Multnomah Country Library in Portland/Oregon beweisen. Später waren es Arrangeure wie Gerard Alphenaar, Frederick Block, David J. Grunes, Max Hirschfeld, Paul Kay, der unermüdliche Quinto Maganini und Gregory Stone, die vor allem in den späten dreißiger und frühen vierziger Jahren arbeiteten und von denen sich einige auf die Eintragung von Fingersätzen beschränkten. Marks brachte 1941 mit der Kaleidoscope-Edition eine Serie von Klavier-Transkriptionen auf den Markt und stellte etliche davon, darunter mehrere Feuervogel–Klavier-Bearbeitungen, in einem ausschließlich Strawinsky gewidmeten Klavier-Sammelband zusammen; die Maganini-Arrangements der Berceuse der New Yorker Edition Musicus von 1941 wurden 1945 mit anderen Kombinationen ergänzt und zusammen mit den neuen Einrichtungen (Flöte-Klavier, Violine-Klavier, Viola-Klavier, Flöte-Oboe-Klarinette-Fagott nebst zugehörigen Partituren und Stimmensätzen als Paket oder einzeln) unter Copyright-Schutz weiterverkauft. Zuvor hatte man 1942 vom Reigen der Prinzessinnen gleich neun Arrangements auf den Markt gebracht. Die Fassio-Ausgaben wurden von Marks übernommen. Neben der Kaleidoscope Edition gab es Reihen wie die Edition Musicus und Pro Arte, in denen immer wieder dieselben Stücke nachgedruckt wurden. Offensichtlich erfreuten sich in Amerika das Wiegenlied und der Tanz der Prinzessinnen aus dem Feuervogel sowie die Danse russe aus Petruschka ungebrochener Zuneigung. Es ist nicht auszuschließen, daß im Laufe der Zeit noch weitere Ausgaben dieser Art auftauchen. Auch der russische Druck der Urausgabe der Dirigierpartitur 1964 (Ãîñóäàðñòâåííîå ìóçûêàëüíîå èçäàòåëüñòâî Ìîñêâà; 172 S. Folio) dürfte ohne Erlaubnis hergestellt worden sein. — Das Pariser Konservatorium veranstaltete 1943 durch Alphonse Leduc mit Genehmigung der Originalverleger eigene Orchesterstudien-Ausgaben (Répertoire du Conservatoire National de Paris), in denen man besonders schwierige Orchesterstellen (Traits difficiles) zusammenfaßte. In den in der Pariser Nationalbibliothek verwahrten Faszikeln für Fagott, Kornett, Trompete und Posaune finden sich Ausschnitte aus Feuervogel, Petruschka, Sacre, Geschichte vom Soldaten und Pulcinella.

* Auch Strawinsky söhnte sich später mit dem Forberg-Verlag aus. Horst von Roebel schickte ihm zum 75. und zum 80. Geburtstag Glückwünsche und eine Kiste Wein, und Strawinsky bedankte sich sehr artig und sehr erfreut am 5. Februar 1963.

 

 

Historische Aufnahmen: Paris 1927 Wiegenlied und Finale aus der Ballett-Suite 1911 mit dem Pariser Symphonie-Orchester unter der Leitung von Igor Strawinsky; Paris 1933 Scherzo und Wiegenlied für Violine und Klavier mit Samuel Dushkin und Igor Strawinsky; New York 28. Januar 1946 Ballett-Suite 1945 ohne verbindende Zwischenspiele mit dem New York Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Hollywood 23. bis 25. Januar 1961 Ballett-Fassung 1910 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; Hollywood 18. Januar 1967 Ballett-Suite Fassung 1945 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky,

 

CD-Edition: I-1/122 (Ballett-Aufnahme 1961); III/2334 (Suite Fassung 1945; Aufnahme 1967),

 

Autographe: Der Ölmillionär Jean Bartholoni (der offensichtlich auch komponierte; jedenfalls ging der Uraufführung der 2. Feuervogel–Suite am 12. April 1919 unter Ansermet die Uraufführung einer Orchesterkomposition La nuit céde au jour eines Komponisten Bartholoni voraus, dessen Vornamen nicht genannt wird) erwarb das Manuskript der Ballett-Partitur für achttausend Franc vom Komponisten und schenkte es 1920 dem Konservatorium Genf, das von seiner Familie gegründet worden war. Das Autograph wurde 1985 als Prachtausgabe in Farbe faksimiliert und mit einem kritischen wissenschaftlichen Apparat versehen (Ausgabe Minkoff). – Das Autograph der zweiten Feuervogel–Suite von 1919 befindet sich in der Pariser Bibliothèque Nationale. Ihm fehlen die Berceuse und das Finale. – Partitur-Teile der dritten Feuervogel–Suite besitzt die Paul Sacher Stiftung Basel. – Die Originale beider Klavierauszüge von 1910 und 1918 sowie der Kochanski-Transkription lagern in der Pierpont Morgan Library New York.

 

Copyright: 1934 Agosti-Transkription durch Schott-Verlag Mainz; 1946 Suite III durch Leeds Music Corporation; 1947 Suite III durch Leeds Music Corporation, RKO Bldg., Radio City, New York

 

Ausgaben

a) Übersicht

101 (1911) [1910] Ballett KlA; Jurgenson Moskau; 70 S.; 3490334919.

102 1911 Suite 1911 Dp; Jurgenson Moskau; 99 S.; 35965.

103 1912 Berceuse Dp; Jurgenson Moskau; 7 S.; 34920a.

104 1913 Berceuse Trio; [Alex. Krein]; Jurgenson Moskau; 5 S.; 36471; ¹ 22.

105 1913 Ronde des princesses Trio; [Alex. Krein]; Jurgenson Moskau; [nicht identifiziert].

106 1915 Berceuse Kl. (Copeland); Charles W. Homeyer Boston; 3 S.; C.W.H. 1412.

107 1917 Ronde des princesses Orgel [Dickinson]; Gray New York; 7 S.; H. R. Series Nr. 2.

108 1917 Berceuse Kl. (Repper); Boston Music Company; 3 S.

109 [ ] Ballett KlA; Jurgenson-Forberg Moskau-Leipzig; 70 S.; 3490334919.

1010 [ ] Ballett KlA; Forberg Leipzig; 70 S.; 3490334919.

1011 1921 Dp 2. Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1012St 1921 Dp 2. Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1012St-Ex 1921 Dp 2. Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1013 1921 Tp 2. Suite; Chester London; 77 S.; J. W. C. 17.

1014 1922 Ronde des princesses Orgel (Besly); Chester London; 7 S.; J. & W. C. 3032.

1015 1922 Berceuse and Final Orgel (Besly); Chester London; 8 S.; J. & W. C. 3033.

1016 [1924] Suite 1919 Tp; Chester London; 78 S.; J. W. C. 17; [Schott 3467].

1017 [1926] Suite 1919 Tp; Chester London / Schott Mainz; 78 S.; J. W. C. 17.

1018 [1926] Suite 1919 Tp; Chester Lond.; 78 S.; J. W. C. 17; [Schott 3467].

1019 1928 Berceuse Orgel (Quarles); Boston; 5. S.; B. M. Co. 70843 [nicht identifiziert].

1020 (1929) Prélude et Ronde etc. Vl.-Kl. (Strawinsky); Schott Mainz-Leipzig; 7 S.; 32373; 2080.

1021 (1929) Berceuse Vl.-Kl. (Strawinsky); Schott Mainz-Leipzig; 7 S.; 32374; 2081.

            1021[49] [1949] ibd.

1022 1929 Dp 1. Suite; Editions d’Etat Ìîñêâà; 99 S.; 35965; A-30594.

1023 1932 Berceuse Vl.-Kl. (Dushkin; Schott Mainz-Leipzig; 4 S. 31; B·S·S 33324; 2186.

1024 [1932] Tp 2. Suite; Kalmus New York; 78 S.; 41.

                        1024Straw ibd. [mit Eintragungen].

1025 1933 Scherzo Vl.-Kl. (Dushkin; Schott Mainz-Leipzig; 7 S.; B.S.S 33683; 2250.

                        1025Straw ibd.

            1025(51) (1951) ibd.

1026 1934 Kl. (Agosti); Schott Mainz-Leipzig; 26 4°; B.S.S 34118 bis 34120; 2378.

            1026[48] [1948] ibd.

1027 1935 Bitten des Feuervogels Vl.-Kl. (Grunes); Edition A. Fassio; 6. S. [nicht identifiziert].

1028 1937 Berceuse Kl. (Willms); Schott Mainz; 5 S.; B.S.S 34986; 2547.

1029 1937 Ronde des Princesses Kl. (Willms); Schott Mainz; 7 S.; B.S.S 34985; 2548.

            1029[48] [1948] ibd.

1030 1938 Ronde des princesses Kl. (Kay); Axelrod Providence; 6 S.; A. M. 5134; 513 [nicht ident.].

1031 1940 Berceuse Streicher Dp (Maganini); Edition Musicus New York; 3. S.; ohne Pl.-Nr.

1032 1940 Berceuse Streicher Dp mit Stimmensatz (Maganini) [nicht identifiziert].

1032St 1940 Berceuse Streicher Zusatzstimmen (Quinto Maganini) [nicht identifiziert].

1033 1936 Klavierauszug, Schott-Verlag

1034 1940 Berceuse D-KlA (Maganini) [nicht identifiziert].

1035 1941 Scherzo Jeux des princesses Kl. (Block); Marks New York; 7 S.; 115035; 11503.

1036 1941 Supplications Kl. (Block); Marks New York; 7 S.; 115146; 11514.

1037 1941 Berceuse and Finale Kl. (Block); Marks New York; 6 S.; 115164; 11516.

1038 1941 Danse infernale Kl. (Block); Marks New York; 14 S.; 1151712; 11517.

1039Alb 1941 Jeux des princesses Kl. (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 5 S.; 115035.

1040Alb 1941 Supplications Kl. (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 7 S.; 115146.

1041Alb 1941 Ronde des princesses Kl. (Strawinsky) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 4 S.; – .

1042Alb 1941 Berceuse and Finale Kl. (Block) in Album of / Igor Stravinsky; Marks; 4 S.; 115164.

1043 1941 Berceuse und Finale Full Band D-KlA (Arrangement Goldman), Marks.

1044 1941 Berceuse und Finale Symphonic Band D-KlA (Arrangement Goldman), Marks.

1045 1941 Berceuse und Finale Full Band/Symphonic Band D-KlA (Arrangement Goldman), Marks.

1046St 1941 Berceuse und Finale Zusatzstimmen Symphonic Band (Arrangement Goldman), Marks.

1047 1942 Ronde des princesses Vl.-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1048 1942 Ronde des princesses Fl.-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1049 1942 Ronde des princesses Oboe-Kl. (Maganini); Edition Musicus NY; 7 S. [nicht identifiziert].

1050 1942 Ronde des princesses Vl.-Vla-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1051 1942 Ronde des princesses Oboe-Klarinette-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1052 1942 Ronde des princesses Oboe-Fagott-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1053 1942 Ronde des princesses Fl.-Vla-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1054 1942 Ronde des princesses Flöte-Klarinette-Klavier; Edition Musicus New York

1055 1942 Ronde des princesses Fl.-Fagott-Kl.; Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1056 1943 Orchesterstudie Fagott (Dhèrin); Leduc Paris; A. L. 20,262.

1057 1943 Orchesterstudie Trompete (Foveau); Leduc Paris; A. L. 20,280.

1058 1945 Berceuse Violine-Kl. (Maganini; Forst); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1059 1945 Berceuse Bratsche-Kl. (Maganini; Forst); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1060 1945 Berceuse Fl.-Kl. (Maganini); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1061 1945 Berceuse Oboe-Kl. (Maganini); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1062 1945 Berceuse Dp Streichorchester (Maganini); Edition Musicus NY; 3 S. [nicht identifiziert].

1063 1945 Berceuse Dp + Stimmen (Maganini); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1064St 1945 Berceuse Einzel-Stimmen (Maganini); Edition Musicus New York [nicht identifiziert].

1065 (1947) Tp 3. Suite; Leeds Music Corporation New York; 119 S.; – .

1066 1947 (Summer Moon); e; Leeds Music Corporation New York; 5 S.; – .

1067 1947 (Summer Moon) [rev.]; e; Leeds Music Corporation New York; 5 S.; – .

1068St 1948 (Summer Moon) Stimmensatz; Leeds Music Corporation New York.

1069 [1950] Tp Ballett Original; Broude Brothers New York; 180 S.; B.B. 50.

1070 1952 KlA; Schott Mainz; 70 S.; B·S·S 34726; 3279.

1071 1954 Suite 1945 Dp; Schott Mainz; 180 S.; 73

1072 1955 Suite 1945 Tp; Schott Mainz; 134 S.; B·S·S 38597; 4420.

b) Identifikationsmerkmale

101 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ* / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [°] / L’OISEAU DE FEU* / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX. / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / Igor Strawinsky. / Piano à 2 mains. / [Vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#**] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ.* [#**] P. Jurgenson.* / ÌÎÑÊÂÀ | ËÅÉÏÖÈÃÜ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ó I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà ó ç. âåíëå è Êî. / ʳåâü. ó ë. èäçèêîâñêàãî. // ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ* / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâêëú ïî ðóññêîé íàðîäíîéñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / L’OISEAU DE FEU* / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX. / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / Igor Strawinsky. / Piano à 2 mains. / [Vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#**] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ.* [#**] P. Jurgenson.* / ÌÎÑÊÂÀ | ËÅÉÏÖÈÃÚ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG. / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ó I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà ó ç. âåíëå è Êî. / ʳåâú. ó Ë. èäçèêîâñêàãî. [x] // (Klavierauszug zu 2 Händen nachgeheftet 22,2 x 30,2 (2° [4°]); 70 [66] S. + 4 Seiten Umschlag durchsichtiges Pergament schwarz-rot auf cremeweiß [Außentitelei mit Vignette 0,7 x 0,9 gekrönter Doppeladler mit Innenmedaillon buchstabenversetzt >PJ<, 2 Leerseiten, Seite mit Vignette 1,8 x 3,8 blattoberseits linksbündig Harfe mit eingearbeitetem buchstabenversetzten PJ-Monogramm + Preisangabe blattunterseits rechtsbündig >Prix 4 Rb. 50 k.<] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei schwarz-rot auf cremeweiß mit Vignette 0,7 x 0,9 gekrönter Doppeladler mit Innenmedaillon buchstabenversetzt >PJ<, Leerseite, Seite mit Widmung handschriftlich-russisch in Strichätzung mittenzentriert >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< gedruckt-französisch Seitenende links unten >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW<; Leerseite, Personenangabe russisch mit Adressenangabe zur Beschaffung von Partitur und Stimmen, Personenangabe französisch mit Adressenangabe zur Beschaffung von Partitur und Stimmen] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ / L’OISEAU DE FEU<; ohne Autorenangabe; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite paginiert S. 5 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur< rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipzic et Moscou<; Platten-Nummern >34903< bis >34919<***; Kompositionsschlußdatierung S. 70 zentriert >St. Pétérsbourg / 1910<; Herstellungshinweis S. 70 rechtsbündig als Endevermerk >Gravé et impr. chez [#]**** P. Jurgenson à Moscou<) // (1911) [1910]

° Zier-Trennleiste 5,9 x 0,2.

* Rotdruck.

** dreizeiliger 1,9 cm Trennstrich in beidseitig dreiteilig endender Zierpfeilform senkrecht.

*** die Plattennummernzahlen, in der Reihenfolge von 17 Nummern aufsteigend, sind, weil seitenzahlbezogen, in einigen Fällen satzübergreifend: >34903< [S. 56], >34904< [S. 711], >34905< [S. 1215], >34906< [S. 1617], >34907< [S. 1823], >34908< [S. 2431], >34909< [S. 32], >34910< [S. 3336], >34911< [S. 3738], >34912< [S. 3942], >34913< [S. 4346], >34914< [S. 47], >34915< [S. 4850], >34916< [S. 5162], >34917< [S. 6364], >34918< [S. 6566], <34919< [S. 6770].

**** Vignette 0,5 x 0,7 Miniaturwappen gekrönter Doppeladler.

[x] das Londoner Exemplar, das am 1. August 1913 gekauft wurde und bei dem der originale Umschlag fehlt, enthält an dieser Stelle einen Stempelaufdruck SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL, / LONDON; das Berlin Exemplar trägt auf der Umschlagseite den Stempelaufdruck 1911

 

102 Ñþèòà èçú ñêàçêè-áàëåòà / ÆÀÐÚ-ÏÒÈÖÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / ¹ 1. Âñòóïëåíiå—Çàêîëäîâàííûé ñàäú Êàùåÿ è ïëÿñêà Æàðú-Ïòèöû. / „ 2. Ìîëüáû Æàðú-Ïòèöû. / „ 3. Èãðà öàðåâíú çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè. / „ 4. Õîðîâîäú öàðåâåíú. / „ 5. Ïîãàíûé äëÿñú Êàùååâà öàðñòâà. / [Vignette] / Suite, tirée du conte dansé / L’OISEAU DE FEU / DE / Igor Strawinsky. / No 1. Introduction. Jardin enchanté de Kastcheï et danse de l’oiseau de feu. / „ 2. Supplications de l’oiseau de feu. / „ 3. Jeu des princesses avec les pommes d’or. / „ 4. Ronde des princesses. / „ 5. Danse infernale de tous les sujets de Kastcheï. / Partition d’orchestre Rb. 8.– [#] Parties d’orchestre. / Aufführungsrecht vorbehalten / [Vignette] / Ñîáñòâåííîñòü èçäàòåëÿ [#*] Propriété de l’éditeur / Ï. ÞÐÃÅÍÑÎÍÀ. [#**] P. JURGENSON. / ÌÎÑÊÂÀ. | ËÅÏÖÈÃÚ. [#**] MOSCOU. | LEIPZIG. / Ñ.-Ïåòåðáóðãú, ÷ | I. Þðãåíñîíà. | Âàðøàâà, è Êiåâú, ó Ë. Èäçèêîâñêàãî. / [°] // (Dirigierpartitur nachgeheftet 26 x 33,2 (2° [4°]); 99 [95] Seiten + 4 Seiten Umschlag [***] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei mit ornamentiertem Zierstrich 5,4 x 0,3 + Vignette mittig 0,7 x 0,9 gekrönter Doppeladler mit Innenmedaillon buchstabenversetzt >PJ<, Seite mit Herstellungshinweis >Íîòîïå÷àòíÿ Ï. Þðãåíñîíà âú Ìîñêâ.<, Instrumentenlegende >Nomenclature des instruments.< italienisch, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >Ñþèòà èçú ñêàçêè—áàëåòà [#] Suite tirée du contedansé / ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ [#] „L’OISEAU DE FEU“<; ohne Widmung; ohne Autorenangabe; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite paginiert S. 5 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >35965<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.< S. 99 rechtsbündig als Endevermerk >Íîòîïå÷àòíÿ [****] Ï. Þðãåíñîíà âú Ìîñêâ.<) // (1911)

° Das umschlaglose und offensichtlich unikale Exemplar der ehemals Preußischen Staatsbibliothek >DMS 151085< enthält an dieser Stelle neben dem Impressum einen Rundstempel >Geschenk des Verlages< und darunter eine Rotstiftdatierung >1912<.

* getrennt durch unteren Vignettenteil.

** zweizeiliger 0,7 cm Trennstrich in beidseitig dreiteilig endender Zierpfeilform senkrecht.

*** das einzige nachweisbare Exemplar (Berlin >DMS 151085) ist ohne Umschlagseiten und nachgeheftet.

**** Vignette 0,3 x 0,4 gekrönter Doppeladler.

 

104 TRIOS RUSSES. / Compositions modernes russes, transcrites / pour Violon, Violoncello et Piano. / PAR / Alex. Krein. / No. [#*] No. / 1.… [#] 12.… / .… [#] 22. Strawinsky, I. Berceuse („L’oiseau de feu“). / Êîëûáåëüíàÿ (Æàðú-ïòèöà)… / 23. __ Corovod (ronde des princesses). Xo– / ðîâîäú öàðåâåíú (Æàðú-ïòèöà). / … [#] 25.… / P. JURGENSON / Editeur de Musique / à MOSCOU. / Petrograde, chez J. Jurgenson. | Varsovie & Kiew, chez I. Idzikowski / Tous droits reservés. / Sole Agents for the British Empire / J. & W. Chester, London & Brighton / Prix 4 Rb, 50 cop. // (Partitur mit Stimmen Violine und Violoncello 25,5 x 22,5 (2°) ; 5 [3] Seiten + 2 Seiten Vorspann [Titelseite schwarz auf schmutzig-beige, Seite mit verlagseigener Werbung >Trios, Quatuors, <Quintettes etc. / TRANSCRIPTIONS.<° ohne Stand] + 2 Seiten Violin-Stimme [Notenseite, Leerseite] + 2 Seiten Violoncello-Stimme [Notenseite, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Werbeseite ohne Strawinsky]; Kopftitel >Berceuse / tirée du conte-dansé „L’oiseau de feu.“, Autorenangabe 1. Notentextseiten paginiert S. 3 [Stimmen: paginiert S. 1] unter Kopftitel mittig >IGOR STRAWINSKY.<; Bearbeiternennung 1. Notentextseiten unter Autorenangabe rechtsbündig >Transcr. par A. KREIN.<; Editionsnummer in Höhe Bearbeiternennung linksbündig >¹ 22.<; Instrumentenbezeichnung [nur Stimmen] mittig unter Autorenangabe >Violon.< >Violoncelle.< ; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright [nur Partitur und Violinstimme] 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriéte de l’éditeur< rechtsbündig [Violinstimme als Endevermerk] >P. Jurgenson à Moscou.<; Platten-Nummer >36471<; Herstellungshinweis als Endevermerk S. 5 [Violoncellostimme paginiert S. 1] >Gravé et impr. chez #*** P. Jurgenson à Moscou.<)**** // (1913)

° Angezeigt werden ausschließlich französisch mit russischen Preisangaben Kompositionen von >Bach, J. S.< bis >Wurm, G.<; keine Strawinsky-Nennung.

* die Titelseite ist gleichzeitig zweispaltiger Katalog-Index mit 1 bis 11 und 12 bis 25 Nummern. Strawinsky erscheint unter den Nummern 22 (Berceuse) und 23 (Corovod)

*** wappenartige Jurgenson-Miniatur-Vignette Doppeladler und einem Buchstaben in der Schildmitte.

**** das Londoner Exemplar trägt auf der Titelseite einen Preisstempel, der bei der Bindung angeschnitten wurde.

 

105 TRIOS RUSSES. / Compositions modernes russes, transcrites / pour Violon, Violoncello et Piano. / PAR / Alex. Krein. / No. [#*] No. / 1.… [#] 12.… / .… [#] 22. Strawinsky, I. Berceuse („L’oiseau de feu“). / Êîëûáåëüíàÿ (Æàðú-ïòèöà)… / 23. __ Corovod (ronde des princesses). Xo– / ðîâîäú öàðåâåíú (Æàðú-ïòèöà). / … [#] 25.… / P. JURGENSON / Editeur de Musique / à MOSCOU. / Petrograde, chez J. Jurgenson. | Varsovie & Kiew, chez I. Idzikowski / Tous droits reservés. / Sole Agents for the British Empire / J. & W. Chester, London & Brighton / Prix 4 Rb, 50 cop. // [Berceuse] // [nicht identifiziert] // 1913

 

106 Berceuse Klaviertranskription (George Copeland); Charles W. Homeyer Boston; 3 S.; Pl.-Nr. C.W.H. 1412 [nicht identifiziert] // 1915

 

107 HISTORICAL RECITAL SERIES / FOR THE ORGAN / [°] / CLARENCE DICKINSON / CONTENTS / 1* … / — 2 RONDE DES PRINCESSES** Igor Strawinsky / 3 … / … / 27 … / PRICE, SIXTY CENTS EACH NUMBER / NEW YORK ·.· THE H. W. GRAY COMPANY / 2 WEST 45TH STREET / SOLE AGENTS FOR NOVELLO & CO., Ltd. // (Orgelausgabe mit Registerangaben im Notentext [nachgeheftet] 25,7 x 33,3 (4° [4°]); 7 [5] Seiten + 2 Seiten Vorspann [doppelgerahmte Titelei schwarz auf hellgraugrün, Seite mit verlagseigener Werbung >NOVELLO’S VOCAL ALBUMS<*** ohne Stand] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >SUCCESSFUL / SACRED SONGS / RECENTLY PUBLISHED<*** ohne Stand, Seite mit verlagseigener Werbung >SOME SUCCESSFUL SONGS<*** ohne Stand]; Kopftitel >Ronde des Princesses / from / “The Bird of Fire”<; Registerangabe oberhalb, neben und unterhalb 3. Zeile Kopftitel linksbündig >Sw. Soft strings / Gt. Diap.II or French Horn / Ch. Flute Celeste / Ped. Ged. 16’ to Sw.<; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgebernennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig teilkursiv >IGOR STRAWINSKY / Edited by Clarence Dickinson<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright, 1917, by The H. W. Gray Co.<; Editions-Nummer unterhalb Notenspiegel linksbündig >Historical Recital Series No 2< S. 47; Anmerkung 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig eingerückt >Note: An historical commentary suitable for use with the numbers in this series will be found in “Excursions / in Musical History” by Clarence and Helen A. Dickinson.<; ohne Platten-Nummer; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // 1917

° Doppeltrennstrich.

* das Titelblatt ist gleichzeitig Index für die Serie. Hinter der Nummer folgen Werktitel, Distanzpunkte und Komponistenname. Auf der Seite stehen 27 Titel. Die Dickinson-Transkription steht unter der Nummer >2<.

** fill character (dotted line).

*** keine Strawinsky-Nennung.

 

108 Berceuse Klaviertranskription (Charles Repper); Boston Music Company; 3 S. [nicht identifiziert] // 1917

 

109 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [Vignette] / L’OISEAU DE FEU / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine. / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY. / Piano à 2 mains. / P. JURGENSON [#] ROB. FORBERG / LEIPZIG / Talstrasse 19. / [mittenzentriert überklebter Aufdruck:] In die Universal-Edition aufgenommen: / U.-E. Nr. 7806 // [Innentitelei = Außentitelei ohne Aufdruck Universal-Edition] // (Klavierauszug zweihändig [nachgeheftet]* 23,2 x 30,2 (4 [4°]); 70 [66] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei mit Zierleiste 7 x 0,2 mittig, 3 Leerseiten] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung handschriftlich-russisch in Strichätzung >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< Unterseite linksbündig französisch >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW<, Leerseite, Seite mit Uraufführungsmitteilungen russisch + Materialbeschaffungsnachweis russisch**, Seite mit Uraufführungsmitteilungen französisch + Materialbeschaffungsnachweis französisch**] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >ÆÀÐÚ ÏÒÈÖÀ / L’OISEAU DE FEU<; ohne Autorenangabe; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite paginiert S. 5 unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur< rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; Platten-Nummern >34903< bis >34919<**; Kompositionsschlußdatierung S. 70 zentriert >St Pétérsbourg / 1910<; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // (+1920)

* Das einzige in den gesichteten Bestandsbibliotheken öffentlich zugängliche Exemplar (Einsicht derzeit gesperrt) befindet sich unter der Signatur >3:1868< in der Musikbibliothek Leipzig aus dem Besitz der ehemaligen Musikbibliothek Peters. Das Exemplar wurde unter Entfernung der Umschlagrückseiten nachgebunden und auf 22,9 x 29,8 beschnitten.

** Die Ausgabe gibt an dieser Stelle noch die russische Anschrift des Originalverlegers Jurgenson in Moskau, >Kolpaschny,9< [>Ìîñêâà, Êîëèà÷íûé ïåð., 9.<] an. Die unterschiedliche Schreibweise (>p< im französischen, >è< statt >ï< im russischen Text) ist original.

*** Die Plattennummernzahlen, in der Reihenfolge von 17 Nummern aufsteigend, sind, weil seitenzahlbezogen, in einigen Fällen satzübergreifend: >34903< [S. 56], >34904< [S. 711], >34905< [S. 1215], >34906< [S. 1617], >34907< [S. 1823], >34908< [S. 2431], >34909< [S. 32], >34910< [S. 3336], >34911< [S. 3738], >34912< [S. 3942], >34913< [S. 4346], >34914< [S. 47], >34915< [S. 4850], >34916< [S. 5162], >34917< [S. 6364], >34918< [S. 6566], <34919< [S. 6770].

 

1010 ÆÀÐÚÏÒÈÖÀ / ÑÊÀÇÊÀÁÀËÅÒÚ ÂÚ 2–õú ÊÀÐÒÈÍÀÕÚ. / Ñîñòàâèëú ïî ðóññêîé íàðîäíîé ñêàçê Ìèõàèëú Ôîêèíú. / ÌÓÇÛÊÀ / Èãîðÿ Ñòðàâèíñêàãî. / Ôîðòåï³àíî âú 2 ðóêè. / [Vignette] / L’OISEAU DE FEU / CONTE DANSÉ EN 2 TABLEAUX / Composé d’après le conte national russe par M. Fokine / MUSIQUE DE / IGOR STRAWINSKY / Piano à 2 mains / ROB. FORBERG / LEIPZIG / Talstrasse 19. // [Innentitelei = Außentitelei] // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Klavierauszug zweihändig fadengeheftet 0,5 x 23,4 x 30,5 (4° [4°]); Satz– und Titelangaben russisch-französisch; 70 [66] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf grau gemasert [Außentitelei mit Zierleiste 7 x 0,1 mittig, 3 Leerseiten] + 6 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Seite mit Widmung handschriftlich-russisch in Strichätzung mittenzentriert >Äîðîãîìó äðóãó Àíäðåþ Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó< + französisch blattunterseits linksbündig >A ANDRÉ RIMSKY-KORSAKOW.<, Leerseite, Seite mit Uraufführungsmitteilungen + Nachbemerkung über die Beschaffung des Aufführungsmaterials russisch*, Seite mit Uraufführungsmitteilungen + Nachbemerkung über die Beschaffung des Aufführungsmaterials französisch*] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; ohne Auorenangabe; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unpaginiert [S. 5] unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur< rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou<; Platten-Nummern >34903< bis >34919<**; Kompositionsschlußdatierung S. 70 zentriert >St Pétérsbourg / 1910<; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // [1920]

* Die russische Anschrift des Originalverlegers Jurgenson in Moskau, >Kolpaschny,9< [>Ìîñêâà, Êîëèà÷íûé ïåð., 9.<] wurde beibehalten, die ehemals [s. 109] unterschiedliche Schreibweise (>p< im französischen, >è< statt >ï< im russischen Text) der vorhergehenden Jurgenson-Forberg-Ausgabe berichtigt.

** Die Plattennummernzahlen, in der Reihenfolge von 17 Nummern aufsteigend, sind in einigen Fällen seitenzahl– und nicht satzbezogen: >34903< [S. 56], >34904< [S. 711], >34905< [S. 1215], >34906< [S. 1617], >34907< [S. 1823], >34908< [S. 2431], >34909< [S. 32], >34910< [S. 3336], >34911< [S. 3738], >34912< [S. 3942], >34913< [S. 4346], >34914< [S. 47], >34915< [S. 4850], >34916< [S. 5162], >34917< [S. 6364], >34918< [S. 6566], >34919< [S. 6770].

 

1011 IGOR STRAWINSKY / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON: / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET W.-1. [*] // IGOR STRAWINSKY / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / PARTITION D’ORCHESTRE / 40/- (Fr. 60.-) Net. / PARTIES D’ORCHESTRE / 50/- (Fr. 75.-) Net. / PARTIES SUPPLÈMENTAIRES / Chaque 5/- (Fr. 7.50) Net. / J. & W. CHESTER, Ltd. / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON. W.-1. / 911, PLACE DE LA FUSTERIE, GÉNEVE. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Depositaires** pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE et Cie. [#] MAISON CHESTER, / 29 Rue d’Astorg, PARIS [#] 86 Rue de la Montagne, BRUXELLES / Engraved and Printed in Italy / Copyrigt 1920, by J. & W. Chester, Ltd // (Dirigierpartitur fadengeheftet 29,4 x 39 (2° [gr. 4°]); 77 [77]*** Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gemasert grau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Personenangabe italienisch] + 1 Seite Nachspann [Herstellungshinweis >S. A. STAMPERIA ITALIANA DI MUSICA. MILANO.<]; Kopftitel >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 ?? zwischen 2. Zeile Kopftitel und Satzangabe rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.< >Tous droits réservés.<; Platten-Nummer >J.W.C. 17<; ohne Endevermerke) // (1921)

* das Berliner Exemplar >Dms 192475< enthält an dieser Stelle einen Stempel NET. 40/-.

** Akzentfehler original.

*** das Londoner Exemplar >i.105.a. (ohne Umschlagseiten) enthält eine eingelegte Zusatz-Seite 65b = Ziffer 38 613, die einen Übergang zwischen dem Ende des Höllentanzes und dem Beginn der Berceuse bildet.

 

1011Straw

 

1012St 1921 Stimmensatz 2. Orchester-Suite; J. & W. Chester London [nicht identifiziert].

 

1012St-E 1921 Ergänzungs-Stimmensatz 2. Orchester-Suite; J. & W. Chester London [nicht identifiziert].

 

1013 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER, Ltd. / LONDON: / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET W.-1. [*] // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / Partition d’orchestre / 40/- (Fr. 60.-) Net. / Partition format de poche / 8/- (Fr. 12 -) Net. / Parties d’orchestre / en location / J. & W. CHESTER, Ltd. / 11 GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON. W.-1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / [°°°] / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / [°°°] / Engraved and Printed in England // (Taschenpartitur fadengeheftet; 77 [77]*** Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf gemasert grau [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Personenangabe italienisch] + 1 Seite Nachspann [Herstellungshinweis >S. A. STAMPERIA ITALIANA DI MUSICA. MILANO.<]; Kopftitel >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen 2. Zeile Kopftitel und Satzangabe rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.< >Tous droits réservés.<; Platten-Nummer >J.W.C. 17<; ohne Endevermerke) // (1921)

°° Dividing horizontal line of 2 cm.

°°° Dividing horizontal line of 1.1 cm.

 

1014 IGOR STRAWINSKY / [°] / L’OISEAU DE FEU / TWO EXCERPTS / ARRANGED FOR THE / ORGAN / BY / MAURICE BESLY / 1. Ronde des Princesses. [#] 2. Berceuse and Finale. / [°°] / J. & CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. / Déposé selon les traites internationaux Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / [°°°] / Engraved and Printed in England. / Copyright, MCMXXII., by J. & W. Chester, Ltd. // (Orgelausgabe ohne Register-, aber mit partiturbezogenen Instrumentalangaben [nachgeheftet] 25,5 x 33,1 (2° [4°]); 7 [5] Seiten + 2 Seiten Vorspann [Titelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >FAVORITE TRANSCRIPTIONS FOR / THE ORGAN / BY / ARTHUR BOYSE, F.R.C.O.<* ohne Stand]; Kopftitel >RONDE DES PRINCESSES / From “L’OISEAU DE FEU”; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY.<; Bearbeiterangabe 1. Notentextseite oberhalb und unterhalb Autorenangabe linksbündig zentriert >Arranged for organ by / MAURICE BESLY.<; Anmerkung zur Aufführungspraxis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel >The notes on instrumentation refer to Strawinsky’s score and not to organ registration which is left to the discretion of the performer.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Anmerkung zur Aufführungspraxis linksbündig >Copyright 1922 by J. & W. Chester.< rechtsbündig >All Rights reserved. / Tous droits réservés.<; Platten-Nummer >J. & W. C. 3032<; ohne Endevermerk S. 7) // 1922

° Doppeltrennstrich 7,1 cm waagerecht.

°° Tennstrich 5,8 cm waagerecht.

°°° Tennstrich 3,2 cm waagerecht.

* Angezeigt werden 8 Bände mit Bearbeitungen klassischer Kompositionen; keine Strawinsky-Nennung.

 

1015 IGOR STRAWINSKY / [°] / L’OISEAU DE FEU / TWO EXCERPTS / ARRANGED FOR THE / ORGAN / BY / MAURICE BESLY / 1. Ronde des Princesses. [#] 2. Berceuse and Finale. / [°°] / J. & CHESTER, LTD., / LONDON: 11, GREAT MARLBOROUGH STREET, W.-1. / Déposé selon les traites internationaux Propriété pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. / Seuls Dépositaires pour la France: [#] Seuls Dépositaires pour la Belgique: / ROUART, LEROLLE ET CIE., [#] MAISON CHESTER, / 29, RUE D’ASTORG, PARIS. [#] 86, RUE DE LA MONTAGNE, BRUXELLES. / [°°°] / Engraved and Printed in England. / Copyright, MCMXXII., by J. & W. Chester, Ltd. // (Orgelausgabe ohne Register-, aber mit partiturbezogenen Instrumentalangaben [nachgeheftet] 25,5 x 33,1 (2° [4°]); 8 [7] Seiten + 1 Seite Vorspann [Titelei] ohne Nachspann]; Kopftitel >BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU”; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAWINSKY.<; Bearbeiterangabe 1. Notentextseite oberhalb und unterhalb Autorenangabe linksbündig zentriert >Arranged for organ by / MAURICE BESLY.<; Anmerkung zur Aufführungspraxis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel >The notes on instrumentation refer to Strawinsky’s score and not to organ registration which is left to the discretion of the performer.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1922 by J. & W. Chester.< rechtsbündig >All Rights reserved. / Tous droits réservés.<; Platten-Nummer >J. & W. C. 3033<; ohne Endevermerk S. 8) // 1922

° Doppeltrennstrich 7,1 cm waagerecht.

°° Tennstrich 5,8 cm waagerecht.

°°° Tennstrich 3,2 cm waagerecht.

 

1016 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE DE / L’OISEAU DE FEU / (Réorchestrée par l’auteur en 1919) / POUR / ORCHESTRE / J. & W. CHESTER Ltd., / LONDON: / 11 Great Marlborough Street, W. 1. [ / *] // IGOR STRAWINSKY / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the Composer 1919) / FOR / ORCHESTRA / Miniature Score, / Price 8/- net / (Revised Price) / Orchestral material on hire / J. & W. CHESTER Ltd., / 11 Great Marlborough Street, London, W. 1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. // (Taschenpartitur fadengeheftet 13,7 x 18,8 (8° [8°]); 78 [78] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf hellgrau meliert mit Verfärbungstendenz nach graubraun [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe mittig zentriert >Price 8/- net / (Revised Price)<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRE< englisch + Spieldauerangabe [20’] englisch + Herstellungshinweis >PRINTED BY BRADFORD AND DICKENS, DRAYTON HOUSE, LONDON, W.C. I<] + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<*** ohne Stand, Seite mit verlagseigener Werbung >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<**** ohne Stand]; Kopftitel >Suite from L’OISEAU DE FEU / REORCHESTRATED BY THE COMPOSER, 1919<: Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Tous droits réservés.< rechtsbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; Platten-Nummer >J. W. C. 17<; ohne Endevermerke) // (1924)

° Trennstrich 2,9 cm waagerecht.

°° Trennstrich 2,1 cm waagerecht.

* im Münchner Exemplar >8 Mus.pr. 1163< Stempelaufdruck >B.SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / Edition No. 3467<.

** im Münchner Exemplar >8 Mus.pr. 1163< Stempelaufdruck >B.SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ<

*** angezeigt werden Kompositionen von >BERNERS, LORD< bis >JONGEN, J.; keine Strawinsky-Nennung.

**** angezeigt werden Kompositionen von >LUTYENS, E.< bis >STRAVINSKY, I. [#] / Histoire du Soldat. / Les Noces. / Ragtime. / Renard. / Suite from L’Oiseau de / Feu (1919). / Suite No. I for Small Orchestra. / Suite No. 2 for Small Orchestra.<

 

1017 IGOR STRAWINSKY / L’OISEAU DE FEU / MINIATURE SCORE / J. & W. CHESTER, Ltd. / London / [°] // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / for / ORCHESTRA / FULL SCORE / Material available on hire / [°°°] / J. & W. Chester, LTD. [#] B. SCHOTT’S SOEHNE / II GREAT MARLBOROUGH STREET, LONDON , W.I. [#] Weihergarten, 5, MAINZ. / Engraved and printed in England / Copyright I920, by J. & W. Chester, Ltd. // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,6 x 13,7 x 19 (8° [8°]); 78 [78] Seiten + 4 Seiten Umschlag weiß auf mittelrot [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Symphonic orchestral works / available in miniature score form<* ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >ORCHESTRE< französisch] ohne Nachspann; Kopftitel teilkursiv >Suite de L’OISEAU DE FEU / RÉORCHESTRÉE PAR L’AUTEUR EN 1919<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >Introduction< rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Tous droits réservés.< rechtsbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; Platten-Nummer >J. W. C. 17<**; ohne Endevermerke S. 78) // [1926]

° Über Schott ausgelieferte Exemplare tragen blattunterseits den Revolverstempelvermerk >EDITION SCHOTT Nr. 3467<.

°° sich beidseitig zur Mitte hin leicht verdickender Trennstrich 2,9 cm waagerecht.

°°° sich beidseitig zur Mitte hin leicht verdickender Trennstrich 3,5 cm waagerecht.

* Angezeigt werden (einspaltig) Kompositionen von >BERKELEY, L.< bis >STRAVINSKY, I. [#] The Firebird Suite (1919) / ” [#] Suites Nos. 1 and 2<

** S. 13 nur >J. W. C.<

 

1018 IGOR STRAWINSKY / [°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / FOR / ORCHESTRA / J. & W. CHESTER, Ltd., / LONDON: / 11 Great Marlborough Street, W. 1. / [*] // IGOR STRAWINSKY / [°°] / SUITE FROM / L’OISEAU DE FEU / (Reorchestrated by the composer, 1919) / FOR / ORCHESTRA / Miniature Score, / Price 8/- net / (Revised Price) / Orchestral material available on hire / J. & W. CHESTER Ltd., / 11 Great Marlborough Street, London, W. 1. / Déposé selon les traités internationaux. [#] Editeurs propriétaires pour tous les pays. / Tous droits de traduction, de reproduction, et d’arrangement réservés. // [ohne Rückendeckelbeschriftung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,6 x 13,7 x 18,9 (8° [8°]); 78 [78] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf grau reliefgewölkt [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe und Trennstrich 2,9 cm waagerecht oberhalb und unterhalb mittenzentriert >Price 8/- net / (Revised Price)<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >INSTRUMENTATION< englisch + Spieldauerangabe [20′] englisch + Herstellungshinweis >PRINTED BY BRADFORD AND DICKENS, DAYTON HOUSE, LONDON, W.C.I< + 2 Seiten Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >SYMPHONIC ORCHESTRAL WORKS / AVAILABLE IN MINIATURE SCORE FORM<** ohne Stand, Seite mit verlagseigener Werbung >SYMPHONIC ORCHESTRAL WORKS / AVAILABLE IN MINIATURE SCORE FORM<*** ohne Stand] ohne Nachspann; Kopftitel teilkursiv >Suite from L’OISEAU DE FEU / REORCHESTRATED BY THE COMPOSER, 1919<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 zwischen Kopftitel und Satzbezeichnung >Introduction< rechtsbündig kursiv >IGOR STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Tous droits réservés< rechtsbündig kursiv >Copyright 1920 by J. & W. Chester, Ltd.<; Platten-Nummer >J. W. C. 17<; ohne Endevermerke) // [1926]

° Trennstrich 2,9 cm waagerecht.

°° Trennstrich 2 cm waagerecht.

* Über Schott ausgelieferte Exemplare tragen blattunterseits den Revolverstempelvermerk >EDITION SCHOTT Nr. 3467<.

** Angezeigt werden ohne Spalteneinteilung Kompositionen von >BERNERS, LORD< bis >JONGEN, J.<; keine Strawinsky-Nennung.

*** Angezeigt werden ohne Spalteneinteiolung Kompositionen von >LUTYENS, E.< bis >STRAVINSKY, I. [#] Histoire du Soldat. / ” [#] Les Noces. / ” [#] Ragtime. / ” [#] Renard. / ” [#] Suite from L’Oiseau de Feu (1919). / ” [#] Suite No. I for Small Orchestra. / ” [#] Suite No. 2 for Small Orchestra.<

 

1019 1928 Berceuse Orgeltranskription (J. T. Quarles); The Boston Music Company; 5. S. 26 x 30 (4°); Pl.-Nr. B. M. Co. 70843 [nicht identifiziert].

 

1020 STRAWINSKY* / Prélude et Ronde des princesses / L’oiseau de feu** / VIOLON ET PIANO [Vignette]** / EDITION SCHOTT No. 2080 // Edition Schott No. 2081 / Prélude et Ronde des princesses / tirés du Ballet »L’Oiseau de feu« / [Asterisk] / Igor Strawinsky / [Asterisk] / Transcription pour / Violon et Piano / par l’auteur / B. SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / [°] / LEIPZIG [#] LONDON [#] BRUXELLES [#] PARIS / B. SCHOTT’S SÖHNE [#] SCHOTT & Co. Ltd. [#] SCHOTT FRÈRES [#] EDITIONS MAX ESCHIG / LINDENSTR. 16/18 [#] 48 GR. MARLBOROUGH STR. [#] 30 RUE ST. JEAN [#] 48 RUE DE ROME / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany // (Violin-Klavier-Ausgabe [°°] 24,3 x 30,9 (2° [4°]); 7 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-rot auf gelbbeige [Außentitelei mit Vignette 1,3 x 1,7 stilisierter Vogel betrachterseits rechts blickend, 2 Leerseiten, Seite mit rechteckiger Vignette 2,4 x 3,8 Löwe mit Mainzer Rad in den Pranken und ganz umlaufender Schrift >PER MARE / MAINZ UND LEIPZIG / ET TERRAS / B · SCHOTT’S SÖHNE<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<*** Stand >959<] + 4 [2] Seiten inliegende text– und aufmachungsidentische Violinstimme mit Außentitelei >Igor Strawinsky / Prélude et Ronde des Princesses / <L’Oiseau de Feu> / Violino / Edition Schott No. 2080< und 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KREISSLER< Stand >935<]; Kopftitel >Prélude et Ronde des princesses / (L’Oiseau de Feu)<; Widmung 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] oberhalb Stücktitel mittig kursiv >Dédié à Paul Kochanski<; Autorenangabe 1. Notentextseite unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / (19101926)<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite zwischen Widmung und Kopftitel linksbündig zentriert >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Mit Genehmigung des Verlages P. Jurgenson, Leipzig<; Platten-Nummer >32373<; Herstellungshinweis S. 7 [Stimme: S. 3] als Endevermerk rechtsbündig >Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1929)

° nicht ganz textspaltenbreiter Doppeltrennstrich 16,2 cm waagerecht mit verdickter oberer Linie.

°° Alle einsehbaren Exemplare sind nachgeheftet und stark formatbeschnitten.

* stark verdickter Punkt über dem >I<.

** Rotdruck.

*** Y als Zierypsilongestaltet; angezeigt werden mit Editionsnummern nach fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / <Parties d’orchestre en location> / [°°] / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / [°°] / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / <Parties en location>< [° fill character (dotted line); °° Asterisk]. Als Niederlassungsorte werden nächst Mainz Leipzig-London-Brüssel-Paris angegeben.

 

1021 [Berceuse Violine-Klavier] (1929) [nicht identifiziert].

 

1021[49] I. STRAWINSKY / L’oiseau de feu / BERCEUSE* / VIOLON ET PIANO / [Vignette]* / EDITION SCHOTT No. 2081 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / BALLET / [Asterisk] / PIANO°° [#] Edition Schott°° / No.°° / Berceuse** 2547 / Ronde des Princesses** 2548 / Transcription de Concert: / Danse infernale, Berceuse et Finale / par Guido Agosti** 2378 / VIOLON ET PIANO / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse** 2186 / Scherzo** 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses** 2080 / Berceuse** 2081 / [°°°] / Partition de Piano** 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [***] SCHOTT & Co. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [***] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [***] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Violin-Klavier-Ausgabe klammergeheftet 22,8 x 30 ([Lex. 8° / 4°]); 4 [3] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-orangerot auf beige [Außentitelei mit Vignette 1,3 x 1,7 stilisierter Vogel betrachterseits rechts blickend, 2 Leerseiten, Seite mit mittenzentrierter schwarz ovaler Vignette 2,8 x 3 Mainzer Rad im Spiegel mit unterseits beidseitig umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS <] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] ohne Nachspann + 1 Seite inliegend Violinstimme unpaginiert mit 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<**** Stand >24<]; Kopftitel >BERCEUSE / (L’Oiseau de Feu)<; Widmung oberhalb Kopftitel kursiv >Dédié à Paul Kochanski<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] [Stimme: unpaginiert [S. 1]] unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky / (19101926)<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel linksbündig >Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original-Verlegers.<; Instrumentenbezeichnung [nur] Stimme neben Widmung linksbündig >Violino<; Platten-Nummer >32374<; Herstellungshinweis letzte Notentextseite unpaginiert [S. 4] [Stimme: 1. Notentextseite] als Endevermerk rechtsbündig >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<; [gedruckter] Sichtvermerk [nur] Partitur letzte Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig gekastet zentriert >Visé par la Direction de l’Education Publique / Autorisé par la Direction de l’Information / G. M. Z. F. O.<) // [1949]

° mit Zier-Ypsilon.

°° >No.< steht zentriert unter >Edition Schott<, beide Zeilen zusammen haben dieselbe Punktgröße wie das in gleicher Zeilenhöhe vorhergehende >PIANO<.

°°° Trennstrich 1,0 [1,1]cm waagerecht.

* Orangerotdruck.

** fill character (dotted line).

*** über vierzeilige runde Verlags-Trennvignette ø 2 cm Mainzer Rad in Spiegel mit unterseits beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<.

**** Angezeigt werden, bei käuflichen Exemplaren mit Editionsnummern nach fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti)° 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses °°°Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° [#] Partition°° 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° [#] Partition°° 3313 / [#] Parties (en location) / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fill character (dotted line); °° ohne fill character (dotted line); °°° fehlende Eingangsklammer original].

 

1022 Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky / ÑÞÍÒÀ ÈÇ ÑÊÀÇÊÈÁÀËÅÒÀ / ÆÀÐÏÒÈÖÀ / SUITE, TIRÉE DU CONTE DANSÉ / L’OISEAU DE FEU / äëà îðêåñòðà / pour Orchestre / Ïàðòèòóðà. [#] Partition  / ÐÑÔÑÐ [#*] / RSFSR / ÌÓÇÛÊÀËÜÍÛÉ ÑÅÊÒÎÐ [#*] SECTION MUSICALE / ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÈÇÄÂÀ [#*] DES EDITIONS D’ETAT / ÌÎÑÊÂÀ, ÍÅÃËÈÍÍÛÉ ÏÐ. 14 [#°°] J [#*] R [#°°] MOSCOU, NEGLINNY PR. 14 / No 985026 Ë. [#] 1929 [#] 11. 26 ð. // Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky / ÑÞÍÒÀ ÈÇ ÑÊÀÇÊÈÁÀËÅÒÀ / ÆÀÐÏÒÈÖÀ / SUITE, TIRÉE DU CONTE DANSÉ / L’OISEAU DE FEU / 1. Âñòóïëåíèå–Çàêîëäîâàííûé ñàä Êàùåÿ [#] 3. Èãðà äàðåâåí çîëîòûìè ÿáëî÷êàìè / è ïëÿñêà Æàð-Ïòèöû [#] Jeu des princesses avec les pommes d’or / Introduction–Jardin enchanté de Kastcheï [#] / 4. Õîðîâîä öàðåâåí / et danse de l’oiseau de feu / Ronde des princesses / 2. Ìîëüáû Æàð–Ïòèöû [#] / 5. Ìîãàíûé äëÿñ Êàùååâà öàðñòâà / Supplication de l’oiseau de feu [#] Danse infernale de tous les sujets de Kastcheï / äëà îðêåñòðà [#] pour Orchestre / Ïàðòèòóðà. [#] Partition / ÌÓÇÛÊÀËÜÍÛÉ ÑÅÊÒÎÐ [#] SECTION MUSICALE / ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ [#] DES EDITIONS D’ETAT / ÌÎÑÊÂÀ [#] 1929 [#] MOSCOU // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 27 x 34,2 (2° [4°]); Satz– und Titelangaben russisch-französisch; 99 [95] Seiten + 4 Seiten Umschlag starkes Papier graublau auf hellgraublau [Außentitelei mit schlichtem Zierrahmen, Leerseite, 2 Seiten mit verlagseigener Werbung >ÑÎÈÍÍÈß [#] WERKE VON / È. ÌßÑÊÎÂÑÊÎÃÎ [#] N. MIASKOWSKY<]*** ohne Stand + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Nomenclature des instruments.< italienisch, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel > Ñþíòà èç ñêàçêè – áàëåòà [#] Suite tirée du conte – dansé / ÆÀÐÏÒÈÖÀ [#] „L’OISEAU DE FEU / <; ohne Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 5; ohne Rechtsschutzvorbehalt; Platten-Nummer >35965<; Herstellungshinweis [nur] 1. Notentextseite neben seitlich nach rechts verschobener Plattennummern >34920 [#] M.9850 Ã<S.S. 99 linksbündig >Ìîñêâà. Ãëàâëèò No A-30594. Òèð 200 çêç< rechtsbündig als Endevermerk >Íîòîïå÷àãíÿ Ãèçà êîëïàóí. 13.) // 1929

* Trennung mittels vierizeilig durchgehendem Violinschlüssel.

** Zwischen Text und Fuß Violinschlüssel links– wie rechtsseitig Ornament 3,2 cm mit Buchstaben >J< bzw. >R<.

*** 1. Werbeseite Werke Op. 1 bis Op. 12; 2. Werbeseite mit identischem Titel Werke Op. 13 bis Op. 27.

 

1023 STRAWINSKY / BERCEUSE* / tirée du Ballet / L’oiseau de feu / [Vignette] / Nouvelle Transcription pour / VIOLON ET PIANO / par / I. STRAWINSKY** et S. DUSHKIN / EDITION SCHOTT No. 2186 // IGOR STRAWINSKY / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / Transcriptions pour Violon et Piano / par l’auteur: / Edition Schott / No. / Prélude et Ronde des princesses*** 2080 / Berceuse*** 2081 / [°] / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par I. Strawinsky et S. Dushkin / Edition Schott / No. / Berceuse*** 2186 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#]**** SCHOTT & C., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#]**** LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#]**** New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#]**** Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany // (Violine-Klavier-Ausgabe klammergeheftet 24,3 x 31 (4° [4°]) mit inliegender Klavierstimme; 1 [1] Seite Violinstimme + 4 Seiten Umschlag schwarz mit orangerot auf schmutziggelb [Außentitelei mit nichtfarbiger Vignette 1,2 x 1,7 stilisierter Vogel nach rechts blickend, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY**<***** Stand >963<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >S. DUSHKIN / COMPOSITIONS ET TRANSCRIPTIONS / VIOLON ET PIANO<****** Stand >798<] + 4 [3] Seiten Violin-Klavier-Stimme + 1 Seite Vorspann [Titelei mittenzentriert >BERCEUSE / Tirée du Ballet «L’oiseau de Feu» – Aus dem Ballett „Der Feuervogel“< linksbündig zentriert >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< rechtsbündig >Igor Strawinsky< mittenzentriert >Piano<]; Rechtsschutzvorbehalt [Violinstimme und Klavierpart textidentisch] 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel neben und oberhalb Kopftitel linksbündig zentriert >Aufführungsrechte vorbehalten / Tous droits réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1932 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original-Verlegers.<; Kopftitel [Violinstimme und Partitur] >BERCEUSE / Tirée du Ballet «L’oiseau de Feu» – Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; Autorenangaben [Violinstimme und Klavierpart textidentisch] jeweils 1. Notentextseite unpaginiert Klavierstimme [S. 2] oberhalb Notenspiegel rechtsbündig >Igor Strawinsky< unter Kopftitel [Violinstimme: zwischen Kopftitel und Stimmenbezeichnung >Violino<] linksbündig zentriert >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin<; Platten-Nummer >B·S·S 33324<; Herstellungshinweis [nur] Violinstimme rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1932)

° Trennstrich 0,9 cm waagerecht.

* Orangerotdruck.

** letzter Buchstabe Ypsilon als Zierbuchstabe.

*** fill character (dotted line).

**** runde Verlagstrennvignette im Vierzeilenumfang ø 2,1 Löwe mit Mainzer Rad in den Tatzen und beidseitig seitwärts angeordneter Beschriftung >PER MARE / ET TERRAS <].

***** verzeichnet sind, bei käuflichen Stücken mit Editionsnummern nach fill character (dotted line), >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur : / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu. / Nouvelle transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / <Parties en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tischigissy — Herbst — Der Hecht — Freund Dicksack [° fill character (dotted line)]. Die Niederlassungsfolge ist nach Mainz mit Leipzig-London-Brüssel-Paris angegeben.

****** keine Strawinsky-Nennung.

 

 1023Straw

On the 1st page of the score at the top of the page right Strawinsky’s copy of his estate contains the note >Bitte 2te Korrektur / sofort nach Paris / mir zu senden / Istrawinsky / Hannover / den I3 XII 3I< / >Avec les corrections / IStr<.

 

1024 KALMUS MINIATURE / ORCHESTRA SCORES / No. 41 / IGOR / STRAVINSKY / FIRE-BIRD Suite / (Suite de l’Oiseau de Feu) / E. F. KALMUS ORCHESTRA / SCORES, INC. / NEW YORK CITY // KALMUS MINIATURE / ORCHESTRA SCORES / [Vignette*] / IGOR / STRAVINSKY / FIRE BIRD Suite / (Suite de l’Oiseau de Feu) / Re-orchestrated by the composer in 1919 / [Vignette*] / Copyright 1932 by / E. F. KALMUS ORCHESTRA SCORES / INCORPORATED / 209 W. 57th Street, New York / Printed in U. S. A. // Taschenpartitur fadengeheftet 13,4 x 18,4 ([kl. 8°]); 78 [78] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarzblau auf hellgrau [Zieraußentitelei im Rahmenrand 0,5 mit oval ornamentumkreisten Textkomplexen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >KALMUS MINIATURE ORCHESTRA SCORES<** ohne Stand] + 4 Seiten Vorspann [Leerseite, Seite mit Photo 6,8 x 10 gerade blickend, Innentitelei im Zierrahmen 11 x 15 Stärke 0,9 waagerecht 0,8 senkrecht, Index >FIRE BIRD SUITE< >The Suite is divided into six section< mit Noten-Incipits] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >FIRE BIRD SUITE / (Suite de l’Oiseau de Feu)<; Autorenangabe 1. Notentextseite unterhalb Kopftitel paginiert S. 1 rechtsbündig >Igor Stravinsky<; ohne Rechtsschutzvorbehalt; ohne Plattennummer; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // (1932)

* Trennstrich 7,6.

** Angezeigt warden Kompositionen von >BEETHOVEN< bis >WEBER<, darunter >STRAUSS, RICHARD* / No. 40, Till Eulenspiegel / STRAWINSKY* / No. 41, Fire-Bird Suite< >* This copy is not to be sold in countries / of the Berne Copyright Convention.<

 

1024Straw

 

1025 STRAWINSKY / Scherzo* / tiré du Ballet / L’oiseau de feu / [Vignette] / Transcription pour Violon et Piano / par / I. STRAWINSKY et S. DUSHKIN / EDITION SCHOTT No. 2250 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / Transcriptions pour Violon et Piano / par l’auteur: / [#] Edition Schott / [#] No. / Prélude et Ronde des princesses*** No. 2080 / Berceuse*** 2081 / [°°°] / Nouvelle Transcription pour Violon et Piano / par I. Strawinsky et S. Dushkin / [#] Edition Schott / [#] No. / Berceuse*** 2186 / Scherzo*** 2250 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#°] SCHOTT & Co., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#°] LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#°] New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#°] Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany / [°°] // (Violine-Klavier-Ausgabe klammergeheftet 24,2 x 31 (2° [4°]); 7 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei mit Vignette 1,2 x 1,6 stilisierter Vogel betrachterseits rechts blickend, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<**** Stand >963<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Trennvignette°] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >S. DUSHKIN<***** Stand >798<] + 3 [2] Seiten Violinstimme 24 x 31 inliegend [Vorspannseite Titelei >Violino / SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“ / [linksbündig zentriert] Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin [rechtsbündig] Igor Strawinsky<, 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] mit Partitur text-, nicht aufmachungsidentisch + Stimmangabe oberhalb Notenspiegel zwischen Autorenangaben >Violino<, 2. Notentextseite paginiert S. 3, Seite mit verlagseigener Werbung >Successes [#] Welterfolg / Succès<***** Stand >1072<]; Kopftitel >SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; Autorenangaben 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel linksbündig zentriert >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< / rechtsbündig [Stimme ohne Zeilenbrechung] >Igor Strawinsky<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite über und neben 1. Zeile Kopftitel linksbündig zentriert >Aufführungsrecht vorbehalten / Tous droits réservés< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1933 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original — Verlegers<; Platten-Nummer >B·S·S 33683<; Herstellungshinweis S. 7 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // 1933

° vierzeilige runde Trenn-Vignette ø 2,1 Löwe mit Rad in den Pranken und beidseitig umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<

°° Das Exemplar >A 8725.255< des Musikwissenschaftlichen Instituts der Freien Universität Berlin enthält an dieser Stelle blattunterseits mittig den gekasteten Stempel >Vom Verlage überreicht<.

°°° Trennstrich 0,9 cm waagerecht.

* Rotdruck.

** letzter Buchstabe Ypsilon als Zierbuchstabe.

*** fill character (dotted line).

**** Y als Zier-Ypsilon gestaltet. Angezeigt werden einspaltig Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach fill character (dotted line) >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu. Ballet / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Berceuse de l’oiseau de feu. / Nouvelle°° Transcription°° pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin° 2186 / Scherzo de l’oiseau de feu. / Transcription pour Violon et Piano par / l’auteur et S. Dushkin ° 2250 / Pastorale. Chanson sans paroles pour une voix et quatre / instruments à vent / Partition <avec réduction pour Piano>° 3399 / Parties <en location> / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. Die Niederlassungsfolge ist nächst Mainz mit Leipzig-London-Brüssel-Paris angegeben [° fill character (dotted line); °° Originalschreibung].

***** Angezeigt werden mit Preisangaben 32 durchnumerierte Transkriptionen Samuel Dushkins für Violine und Klavier von >No. 1 C. ARTOK< bis >31 I. STRAWINSKY° Berceuse <L’oiseau de feu>° 2.— / 32 —° Scherzo <L’oiseau de feu>° 2.—< sowie der Dushkinsche Klavierauszug eines Boccherinischen Violinkonzerts in D-Dur nebst zweier Kompositionen von >BLAIR FAIRCHILD< aus dem Dushkin-Repertoire [° fill character (dotted line)].

***** Angezeigt werden mit Noten-Incipits Kompositionen und Transkriptionen für Violine und Klavier von >Fr. Kreisler< bis >Fiocco<; keine Strawinsky-Nennung.

 

1025Straw

 

1025(51) STRAWINSKY / L’oiseau de feu / Scherzo* / Violon et Piano / EDITION SCHOTT 2250 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / BALLET / Feuervogel [#] Fire Bird / [Asterisk] / PIANO°° [#] Edition Schott / [#] No. / Berceuse° 2547 / Ronde des Princesses° 2548 / Transcription de Concert:°° / Danse infernale, Berceuse et Finale / par Guido Agosti° 2378 / Violon et Piano°° / Nouvelles Transcriptions par l’sauteur et S. Dushkin: / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Partition de Piano° 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [#***] SCHOTT & C0., Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [#***] LONDON W. 1: 48 Great Marlborough Str / Paris: Editions Max Eschig [#***] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [#***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Violine-Klavier-Ausgabe heftung 24 x 31 (4° [4°]); 7 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außentitelei ohne Vignette, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Igor Strawinsky<**** Stand >24<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei mit Trennvignette***] + 1 Seite Nachspann [Was steht auf der Nachspannseite?] + 3 [2] Seiten Violinstimme inliegend mit 1 Seite Vorspann [Titelei >Violino°°° / Igor Strawinsky / Scherzo / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“ / B. SCHOTT’S SÖHNE, MAINZ / Printed in Germany<] und 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >ERFOLGREICHE WERKE / Grands Succès [#] Great Successes / VIOLINE & PIANO<***** Stand >22<]; Partitur und Stimme text– und aufmachungsidentisch; Kopftitel >SCHERZO / Tiré du Ballet «L’oiseau de Feu» ~ Aus dem Ballett „Der Feuervogel“<; Autorenangaben 1. Notentextseiten unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel linksbündig zentriert >Transcription pour Violon et Piano / par l’auteur et S. Dushkin< / rechtsbündig >Igor Strawinsky<; Instrumentenbezeichnung [nur] Stimme 1. Notentextseite oberhalb Kopftitel linksbündig unterstrichen >Violino<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseiten unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1933 by B. Schott’s Söhne, Mainz / Mit Genehmigung der Firma Rob. Forberg, Leipzig als Rechtsnachfolgerin des Original — Verlegers<; Platten-Nummer >B·S·S 33683<; Herstellungshinweis Partitur S. 7 Stimme S. 3 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // (1951)

* Rotdruck.

** letzter Buchstabe Ypsilon als Zierbuchstabe.

° fill character (dotted line).

°° mittig gesetzt.

°°° Seitenanfang linksbündig, nachfolgender Titeleitext mittig.

*** vierzeilige runde Trenn-Vignette ø 2,2 Mainzer Rad im Spiegel mit halb umlaufender Schrift.

**** angezeigt werden, bei käuflichen Exemplaren mit Editionsnummern nach fill character (dotted line) >Concerto per due Pianoforti soli 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer) 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3504 / Réduction pour Violon et Piano 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche) 3511 / Partition de Piano 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano 3279 / Piano: / Berceuse 2547 / Ronde des princesses 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti) 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur) 2081 / Prélude et Ronde des princesses° Transcription par l’auteur) 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin) 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin) 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano 2295 / Chant et 4 instruments à vent°° [#] Partition°°° 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin) 2294 / Violon et 4 instruments à vent°° [#] Partition°°° 3313 / Parties (en location) / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fehlender Punkt und fehlende Eingangsklammer original; °° fill character (dotted line); °°° ohne fill character (dotted line)].

***** keine Strawinsky-Nennung.

 

1026 STRAWINSKY / Danse infernale,* / Berceuse et Final* / tiré du Ballet / L’oiseau de feu / [Vignette] / Transcriptions pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / EDITION SCHOTT No. 2378 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / BALLET / [Asterisk] / DANSE INFERNALE / BERCEUSE / FINAL / [Asterisk] / Transcriptions pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / B. SCHOTT’S SÖHNE [#**] SCHOTT & Co., LTD. / MAINZ und LEIPZIG [#**] LONDON W. 1, 48 Great Marlborough Str*** / [°°] [#**] [°°] / Paris: Editions Max Eschig [#**] New-York: 25 West 45th St. NY. City / 48 Rue de Rome et 1, Rue de Madrid [#**] Associated Music Publishers Inc. / Tous droits d’édition, d’exécution publique, de traduction, de reproduction et d’arrangements réservés. / Imprimé en Allemagne – Printed in Germany //. (Klavierausgabe klammergeheftet 23 x 30,3 (4° [4°]); 26 [24] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz mit rot auf beigegelb [Außentitelei mit Vignette 0,7 x 1,6 stilisierter Vogel rechts blickend, 2 Leerseiten, Leerseite mit eckiger Schott-Vignette mittenzentriert schwarz-weiß 2,4 x 3,8 stehender Löwe mit Mainzer Rad im Schild und ganz umlaufender Schrift [links:] >B·Schott’s Söhne< [oben:] >PER MARE< [rechts:] >MAINZ UND LEIPZIG< [unten:] >ET TERRAS<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Widmung handschriftlich in Strichätzung >Questa trascripione e dedicata alle memoria di / Ferruccio Busoni. / GuidoAgosti / (Fonte dei Marini, agosto – Berlino, ottobre 1928.)<] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<**** Stand >963<]; Kopftitel >L’OISEAU DE FEU< mit Satztitel [1. Notentextseite:] >Danse infernale du roi Kastcheï< S. 17: >Berceuse< S. 20: >Finale<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] oberhalb Notenspiegel rechtsbündig >Igor Strawinsky< unterhalb Untertitel linksbündig zentriert >Transcription par / Guido Agosti<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Haupttitel linksbündig zentriert >Tous droits réservés / Aufführungsrecht vorbehalten< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1934 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummern [Danse infernale S. 316:] >B·S·S 34118<, [Berceuse S. 1719:] >B·S·S 34119< [Final S. 2026:] >B·S·S 34120<; Herstellungshinweis S. 26 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck B. Schott’s Söhne in Mainz<) / (1934)

° Name mit Zier-Ypsilon.

°° Trennstrich 0,4 cm waagerecht.

* Rotdruck; >Final< in Nachfolge-Auflagen als >Finale< verbessert; in der Nachspannwerbung heißt es >Finale<.

** runde über fünfzeilige Trennvignette schwarz-weiß ø 2,2 stehender Löwe mit Mainzer Rad im Schild und seitlich umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<.

*** hochgestellt.

**** Y als Zier-Ypsilon gestaltet. Angezeigt werden Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach fill character (dotted line) französisch >Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, op. 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3501 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre <en location> / Partition d’orchestre <format de poche>° 3504 / Reduction°°° pour Violon et Piano° 2190 / L’oiseau de feu <Der Feuervogel>. Ballet, Partition de piano°°° 3279 / Transcriptions pour Piano par Guido Agosti: / Danse infernale, Berceuse et Finale° 2378 / Transcriptions pour Violon et Piano par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses° 2080 / Berceuse° 2081 / Nouvelle°°° Transcription°°° pour Violon et Piano par / l’auteur et S. Dushkin / Berceuse° 2186 / Scherzo° 2280 / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition 3399 / Parties <en location> / Violon et Piano <par Strawinsky et Dushkin>° 2294 / Violon et 4 instruments à vent <Oboe, Corno inglese, / Clarinetto in la, Fagotto>° Partition°° 3313 / Parties°°° / Unterschale. Russische Bauernlieder, 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack<. Die Niederlassungsfolge ist nächst Mainz mit Leipzig-London-Brüssel-Paris angegeben [° fill character (dotted line); °° ohne fill character (dotted line); °°° Originalschreibung;].

 

1026[48] I. STRAWINSKY / L’oiseau de feu / Danse infernale*, / Berceuse et Finale* / Transcription pour Piano / par / GUIDO AGOSTI / [Vignette*] / EDITION SCHOTT 2378 // IGOR STRAWINSKY° / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / Ballet / [Asterisk] / PIANO°°+ [#] Edition Schott°° / No.°° / Berceuse** 2547 / Ronde des Princesses** 2548 / Transcription de Concert: / Danse infernale, Berceuse et Finale /  par Guido Agosti** 2378 / VIOLON ET PIANO+ / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse** 2186 / Scherzo** 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses** 2080 / Berceuse** 2081 / [°°] / Partition de Piano** 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [***] SCHOTT & Co. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [***] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [***] New-York: 25 West 45th Street / 48 Rue de Rome [***] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Klavierausgabe [X] 23 x 30,2 (2° [4°]); 26 [26] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-orangerot auf hellbeige [Außentitelei mit Vignette hellorange 1,4 x 1,7 stilisierter Vogel rechtsblickend, 2 Leerseiten, Leerseite mit oval schwarzer Verlagsvignette 2,8 x 3,6 Rad in Spiegel mit beidseitig unterseits halb umlaufender Schrift >PER MARE< [/] >ER TERRAS<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Seite mit Widmung handschriftlich in Strichätzung > Questa trascripione e dedicata alla memoria di / Ferruccio Busoni. /   GuidoAgosti   / (Fonte dei Marini, agosto – Berlino, ottobre 1928.)] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite, Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<**** ohne Stand + französischem Sichtvermerk); Kopftitel >L’ OISEAU DE FEU< mit Satztitel [1. Notentextseite:] >Danse infernale du roi Kastcheï< S. 17: >Berceuse< S. 20: >Finale<; Bearbeiternennung 1. Notentextseite unterhalb Satztitel linksbündig zentriert >Transcription par / Guido Agosti<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Bearbeiterangabe rechtsbündig >Igor Strawinsky<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1934 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummern [Danse infernale [S. 3] –16:] >B·S·S 34118< [Berceuse S. 1719:] >B·S·S 34119< [Finale S. 2126:] >B·S·S 34120<; [gedruckter] Sichtvermerk Werbeseite unterhalb des gerahmten Werbeblocks linksbündig gekastet zentriert >G. M. Z. F. O. / Visa No 5930 de la Direction de l’Education Publique / AUTORISATION No 2440 de la Direction de l’Information<) Herstellungshinweis S. 26 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1948]

+ mittig.

° Zier-Ypsilon.

°° >No.< steht mittig unter >Edition Schott<, beide Zeilen zusammen haben dieselbe Punktgröße wie das in gleicher Zeilenhöhe vorhergehende >PIANO<.

°°° Trennstrich 0,9 cm waagerecht.

* Rotdruck.

** Distanzpunkte.

*** 3/4 zeilige runde Verlags-Trennvignette ø 2,2 Mainzer Rad in Spiegel mit unterseits beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE / ET TERRAS<.

**** Angezeigt werden, bei käuflichen Exemplaren mit Editionsnummern nach Distanzpunkten >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti) 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses°° Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent°° [#] 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° Partition 3313 / [#] Parties (en location) / Unterschale. Russische Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fill character (dotted line); °° fehlende Eingangsklammer original].

 

1027 1935 Bitten des Feuervogels Violin-Klavier-Transkription (David J. Grunes); Edition A. Fassio; 6. S. [nicht identifiziert].

 

1029[48] Strawinsky / L’oiseau de feu / Ronde des Princesses* / PIANO / [vignette*] / EDITION SCHOTT No. 2548 // IGOR STRAWINSKY** / L’OISEAU DE FEU / Feuervogel [#] Fire Bird / Ballet / [Asterisk] / PIANO [#] Edition Schott / No.*** / Berceuse [****] 2547 / Ronde des Princesses [****] 2548 / Transcription de Concert / Danse infernale, Berceuse et Finale / par GUIDO AGOSTI [****] 2378 / VIOLON ET PIANO / Nouvelles Transcriptions par l’auteur et S. Dushkin: / Berceuse [****] 2186 / Scherzo [****] 2250 / Transcriptions par l’auteur: / Prélude et Ronde des princesses [****] 2080 / Berceuse [****] 2081 / Partition de Piano [****] 3279 / B. SCHOTT’S SÖHNE [******] SCHOTT & CO. Ltd. / MAINZ: Weihergarten 5 [******] London W. 1: 48 Great Marlborough Str. / Paris: Editions Max Eschig [******] New-York: 25 West 45 th Street / 48 Rue de Rome [******] Associated Music Publishers Inc. / Printed in Germany – Imprimé en Allemagne // (Ausgabe klammergeheftet 22,8 x 29,8 (4° [Lex. 8°]); 7 [6] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz-hellorange auf pfirsichfarben leinenstrukturiert [Außentitelei mit hellorangenfarbener vignette 1,3 x 1,7 stilisierter Vogel nach rechts blickend, 2 Leerseiten, Leerseite mit schwarzer Verlagsvirgnette oval 2,8 x 3,5 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE< [#] >ET TERRAS<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >IGOR STRAWINSKY<***** ohne Stand]; Kopftitel >Ronde des princesses / L’oiseau de feu<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 2] unterhalb Kopftitel rechtsbündig >Igor Strawinsky< linksbündig >arr. par F. Willms<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1937 by B. Schott’s Söhne, Mainz<; Platten-Nummer >B·S·S 34985<; französischer Kontrollstempelaufdruck gekastet links zentriert >Visé par la Direction de l’Education Publique / Autorisé par la Direction de l’Information / G. M. Z. F. O.<; Herstellungshinweis S. 7 rechtsbündig als Endevermerk >Stich u. Druck von B. Schott’s Söhne in Mainz<) // [1948]

* Hellorangedruck.

** Y als Zierbuchstabe.

*** >No.< steht mittig unterhalb >Edition Schott<, beide in derselben Zeile wie das doppelt so groß gedruckte >PIANO<.

**** Distanzpunkte.

***** Angezeigt werden auf französisch Leihmaterialien ohne, Kaufmaterialien mit Angabe der Editionsnummern nach Distanzpunkten >Concerto per due Pianoforti soli° 2520 / Feu d’artifice. Fantaisie pour grand orchestre, opus 4 / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3464 / Réduction pour Piano à 4 mains (O. Singer)° 962 / Scherzo fantastique. Fantaisie pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3501 / Symphonie en Ut pour grand orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3536 / Concerto pour Violon et orchestre / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3504 / Réduction pour Violon et Piano° 2190 / Jeu de cartes. Ballet / Partition d’orchestre et Parties d’orchestre (en location) / Partition d’orchestre (format de poche)° 3511 / Partition de Piano° 3296 / L’oiseau de feu. Ballet / Partition de Piano° 3279 / Piano: / Berceuse° 2547 / Ronde des princesses° 2548 / Danse infernale, Berceuse et Finale (Transcription par Guido Agosti)° 2378 / Violon et Piano: / Berceuse (Transcription par l’auteur)° 2081 / Prélude et Ronde des princesses °°Transcription par l’auteur)° 2080 / Berceuse (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2186 / Scherzo (Transcription par l’auteur et Dushkin)° 2280) / Pastorale. Chanson sans paroles / Chant et Piano° 2295 / Chant et 4 instruments à vent° Partition 3399 / [#] Parties (en location) / Violon et Piano (par Strawinsky et Dushkin)° 2294 / Violon et 4 instruments à vent° Partition 3313 / [#] Parties (en location) / Unterschale. Russiche Bauernlieder. 4 Chöre für gleiche Stimmen. / Beim Heiland von Tschigissy – Herbst – Der Hecht – Freund Dicksack< [° fehlende runde Klammer original; ° Distanzpunkte)].

****** vierzeilige schwarze runde Verlagstrennvignette ø 2,2 Mainzer Rad im Spiegel mit beidseitig halb umlaufender Schrift >PER MARE< [#] >ET TERRAS<.

 

1030 1938 Ronde des princesses Klaviertranskription (Paul Kay); Axelrod-Music Providence; 6 S.; Pl.-Nr. A. M. 5134; Ed.-Nr. 513 [nicht identifiziert].

 

1031 1940 Berceuse Streicher-Transkription Dirigierpartitur (Quinto Maganini); Edition Musicus New York; 3. S. 23,2 x 29,2 (4°); ohne Pl.-Nr.

 

1032 1940 Berceuse Streicher-Transkription Dirigierpartitur mit Stimmensatz (Quinto Maganini) [nicht identifiziert].

 

1032St 1940 Berceuse Streicher-Transkription Zusatzstimmen (Quinto Maganini) [nicht identifiziert].

 

1034 1940 Berceuse Dirigier-Klavierauszug (Quinto Maganini) [nicht identifiziert].

 

1035 No. 11503 / SCHERZO / (JEUX DES PRINCESSES) / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Klavierausgabe ungeheftet 23 x 30,3 (4° [4°]); 7 [5] Seiten + Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE [Vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART ONE<**** ohne Stand]; Kopftitel >SCHERZO /Jeux des Princesses) / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD); / Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115035<; ohne Endevermerk) // (1941)

* vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

*** Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel.

**** keine Strawinsky-Nennung; Angezeigt werden Kompositionen von Komponisten in alphabetischer Anordnung zwischen I. Albeniz und E. Lecuona.

 

1036 No. 11514 / SUPPLICATIONS / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 60c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Klavierausgabe ungeheftet 23 x 30,3 (4 [4°]); 8 [6] Seiten + Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 2 Seiten Vorspann [Leerseiten] + XXXXX ohne Nachspann; Kopftitel >SUPPLICATIONS / From “L’OISEAU DE FEU” / The Firebird<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115146<; ohne Endevermerk) // (1941)

* vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

 

1037 No. 11516 / BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U.S.A. // (Klavierausgabe ungeheftet 23 x 30,3 (4° [4°]); 6 [4] Seiten + Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] ohne Vorspann ohne Nachspann; Kopftitel >BERCEUSE AND FINALE / From “L’OISEAU DE FEU”; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115164<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

 

1038 No. 11517 / DANSE INFERNALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD) / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 75c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe ungeheftet 23 x 30,3 (4° [4°]); 14 [12] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außenziertitel weinrot in mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] ohne Vorspann ohne Nachspann; Kopftitel >DANSE INFERNALE / From “L’OISEAU DE FEU” / (THE FIREBIRD); Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >1151712<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petroushka” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde PriNtaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES from “Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

 

1039Alb SCHERZO / (Jeux des Princesses) / From L’OISEAU DE FEU (FIREBIRD) // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (5 S. [S. 5761], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 57 unter Kopfitel linksbündig zentriert >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Autorenangabe unterhalb Bearbeiternennung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115035<; ohne Endevermerk S. 61e) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa.

 

1040Alb Supplications / From “L’OISEAU DE FEU” / The Firebird // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (7 S. [S. 6267], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 45 unter Kopfitel linksbündig zentriert >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Autorenangabe unterhalb Bearbeiternennung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115146<; ohne Endevermerk S. 67) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa.

 

1041Alb Ronde des Princesses / (From Ballet “Firebird” // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (