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C a n t a t a

for Soprano, Tenor, Female Chorus, and a small Instrumental Ensemble – Kantate für Sopran, Tenor, Frauen-Chor und kleines Instrumentalensemble – Cantata pour soprano, ténor, chœur de femmes et un petit ensemble instrumental – Cantata per soprano, tenore, coro femminile e piccolo complesso strumentale

 

Scored for: a) First edition (legend): Two Flutes, Oboe, English Horn (doubling Oboe II), Violoncello – (nomenclature): Soprano-Solo, Tenor-Solo, Chorus; b) Performance requirements: Solo Soprano, Solo Tenor; four-part* female choir** (Soprano two-part**, Alto two-part**); 2 Flutes, 2 Oboes (2nd Oboe = English horn), English horn (= 2. Oboe), 1 Violoncello

* The writing is in reality only in two and three parts; the idea of it being in four parts only arises theoretically, as there is only ever the two-part soprano line combined with a one-part alto line, or the one-part soprano line with a two-part alto line.

** Maximum 12 ladies’ voices = 3 per part.

 

Performance practice: The female chorus was originally planned as four groups of two voices, soprano and alto. This arrangement proved not be sufficient in 1952 (probably due to problems with each part being doubled up, something which did not allow the singers to mix well and therefore required a third person to create a homogeneity of sound), so Stravinsky increased the number of voices to twelve, split evenly, though he set this number as the maximum allowed. He gave this instruction in a letter to Adams of 17th October 1952, and it was directed towards the choir director who wanted to use a female chorus with 24 voices, to which Stravinsky replied that the man in question must understand little of the music and the instrumentation of his Cantata, because by doing this he would throw everything off balance. Shortly before this, he had admitted in a letter to Adams of 11th September 1952, (i.e. before the first performance), that his original plan of working with only eight female singers could not be realized and that he wanted to use two groups of six.

 

Source: Strawinsky collected his texts for the cantata from a five-volume anthology Poets of the English Language, which his friend Wystan Hugh Auden had published together with Norman Holmes Pearson. Auden had given a copy to Strawinsky to his great joy at Christmas or New Year 1951, for which Strawinsky thanked them on 4th January 1952 with a flattering letter. Strawinsky selected four anonymous poems in the folk song style from the Elizabethan period, i.e. the 15th and 16th centuries, according to his viewpoints, the syllable arrangement of which seemed compelling and whose structure, as he explained, would suit a musical setting. Three of these poems are in Strawinsky’s semi-sacred style, and the fourth is a love poem. Strawinsky himself spoke of a world composition: ‘the cantata is, therefore, secular’. ‘A Lyke-Wake Dirge’ forms the outer centre, and he inserts other poems in between its lines: firstly ‘The maidens came…’ then ‘To-morrow shall be …’ and finally the love song, ‘Westron Wind’. The inner centre forms the Holy Story, a free story of the Passion of the suffering and death of Jesus Christ; it is a piece within a piece with its own ending for the possibility that it could be performed as a self-standing Passion, something which Strawinsky was considering and which he was intending for Easter Week. The five-volume edition >POETS OF THE / ENGLISH LANGUAGE / Edited by / W.H. AUDEN / and / NORMAN HOLMES PEARSON< was printed in octavo and linen by >The Colonial Press< in the United States in a blank case with a spine printed in gold without writing on the front– or –back covers apart from a Pegasus emblem on the front page (625 + 564 + 628 + 540 + 630 pages). It was published in September 1950 by the New York publishers >The Viking Press< and on exactly the same day in Canada by >The Macmillan Company of Canada Limited< Publishers. It is lovingly put together. Each of the 5 volumes (I: Medieval / AND / Renaissance / POETS / Langland to Spenser; II: Elizabethan / AND / Jacobean POETS / Marlowe to Marvell; III: Restoration / AND / Augustan / POETS / Milton to Goldsmith; IV: Romantic / POETS / Blake to Poe; V: Victorian / AND / Edwardian / POETS / Tennyson to Yeats) contains an index of the titles and opening lines as well as a short catalogue of the authors with the sources of the poems; the first volume has additional emendations and glosses by E. Talbot Donaldson. The texts of the four songs are taken from the 1st volume, pages 426 (Westron Wind), 427428 (The maidens came), 428429 (A Lyke-Wake Dirge), 430431 (To-morrow shall be …).

 

Differences Strawinsky-Auden: [(Versus)-Line / Score text / Auden text]: [A Lyke-Wake Dirge:] I-1: without result; I-2: >nighte< / >night<; I-3: >Fire< + >sleete< + >lighte;< / >Fire,< + >sleete,< + >lighte,<; I-4: without result; II-1: >past,< / >paste,<; II:2: >nighte< / >night<; II-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste,<; II-4: without result; III-1: >gav’st< / >gavest<; III-2: I-2: >nighte< / >night<; III-3: >sit< + >on< / >Sit< + >on,<; III-4: without result; IV-1: >hos’n< + >gav’st< / >hosen< + >gavest<; IV-2: I-2: >nighte< / >night<; IV-3: >bane;< / >bane,<; V-4: without result; V-1: >may’st< + >pass,< / >mayst< + >passe,<; V-2: I-2: >nighte< / >night<; V-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste<; V-4: without result; VI-1: >may’st< + >pass,< / >mayst< + >passe,<; VI-2: I-2: >nighte< / >night<; VI-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste<; VI-4: without result; VII-1: >gav’st< + >drink,< / >gavest< + >drink<; VII-2: I-2: >nighte< / >night<; VII-3: >shrink;< / >shrinke,<; VII-4: without result; VIII-1: >meat< + >gav’st< / >meate< + >gavest<; VIII-2: I-2: >nighte< / >night<; VIII-3: >bane;< / >bane,<; VIII-4: without result; IX1: without result; IX-2: I-2: >nighte< / >night<; IX3: >Fire< + >sleete< + >lighte;< / >Fire,< + >sleete,< + >lighte,<; IX4: without result # [The maidens came:] 1: without result; 2: >when< + >mother’s< / >When< + >mothers<; 3: >had< / >hade<; 4: without result; 5: >The rose< / >the rose<; 69: without result; 10: >glass< / >glasse<; 11: >shines< / >Shines<; 1222: without result; 23: >Eternal< / >Eternall<; 2426: without result # [To-morrow shall be …:] I-1,2: without result; I-3: >to< / >To<; I-4: without result; I-5: >oh,< / >oh!<; I-6: without result; II-1: without result; II-2: >of< / >Of<; II-3,4: without result; III-1,2,3,4: without result; IV:1: >baptiz’d< / >baptized<; IV-2,3,4: without result; V-1: without result; V-2: >where< / >Where<; V-3,4: without result; VI-1: without result; VI-2: >variance;< / >variance,<; VI-3,4: without result; VII-1: without result; VII-2: >advance;< / >advance,<; VII-3,4: without result; VIII-1,2: without result; VIII-3: >they< / >They<; VIII-4: >Judg’d< / >Judged<; IX-1: >hang’d< / >hanged<; IX-2: >glance,< / >glance;<; IX-3: >issu’d< / >issued<; IX-4: without result; X-1,2,3,4: without result; XI-1: >Heav’n< / >Heaven<; XI-2,3: without result; XI-4: >gen’ral< / >general< # [Westron Wind:] 1: >wind,< / >winde,<; 2: >small< + >rain< + >down< + >rain< / >smalle< + >raine< + >downe< + >raine?<; 3: >were< / >wer<; 4: >again.< / >againe.<.

 

Linguistic complications: There were linguistic complications for the printing concerning the word ‘shall’, which the publishers wished to have printed as ‘sall’. Strawinsky, who discussed this with his friend Aldous Huxley, insisted on his spelling of it (which in fact did not correspond to the published original) in a letter to Erwin Stein of 15th August 1952 under an appeal from Aldous Huxley and the edition of the Oxford Book of English Verse von 1900, which by the way corresponded to the text of Auden.

 

Construction: The work is a seven-part cantata which has subtitles for the movements (Prelude, Ricercar I, 1st Interlude, Ricercar II, 2nd Interlude, Westron Wind and Postlude); it uses anonymous English song forms from the 15th and 16th centuries with Ricercar II as its formal centre, and this movement can be performed as a representation of the Passion of Jesus Christ as a self-standing work with its own ending. In the Cantata, Strawinsky understood the term ‘Ricercar’, originally a free sound game before the original composition for the purpose of tuning the lyre strings (from which ricercare = Italian for to research not in the Bachian sense but as a structural term for a canonic process which also allowed him a certain freedom. The choir, despite the four-part notation, is either divided as a two-part soprano line against one alto or as one soprano against a two-part alto line, so always in three parts, and is restricted to the Elegy. The choir and the soloists, to whom the two Ricercare and the Song of Love are assigned, are never combined. The soloists are also split at first; Ricercar I is a soprano solo, Ricercar II an extremely extensive tenor solo. The Song of Love is a soprano and tenor duet, taking its cue from the meaning. – Stravinsky distributes the framing >A LIKE-WAKE DIRGE< across four sections (Prelude; 2 Interludes, Postlude). He inserts: the Ricercar I (>The Maidens came …<) between the Prelude and 1st Interlude; the >SACRED HISTORY<, which is to be understood as the centre, between the 1st and 2nd Interludes as Ricercar II (>To-morrow shall be …<); and >WESTRON WIND< between the 2nd Interlude and the Postlude. The original text of >A Like-Wake Dirge< is made up of nine verses of four lines each, of which each second and fourth line is identical and were (therefore presumably) printed in the Auden edition in italics. The ninth verse is a repeat of the first verse, so that these two verses form a textual frame. Stravinsky uses the first two verses for the Prelude, verses three and four for the 1st Interlude, verses five and six for the 2nd Interlude, and the remaining three verses for the Postlude. The two Interludes appear as an architectonic identity (7 + 18 + 17 bars), the Prelude is shortened by a bar (7 + 17 + 17), and the Postlude gains a sense of finality by means of the inclusion of what are now three verses, leading to its greater length (7 + 17 + 17 + 17). – ‘The Maidens came … ‘ is a poem that is not divided into verses, consisting of 26 lines with a caesura after the 14th line. Lines 8 and 9 are the same as lines 4 and 5. The phrase in the 12th line (>How should I love<) is the only thing that Stravinsky repeats, and it was certainly for the purpose of heightening his expressive emphasis. – The ‘Sacred History’ (To-morrow shall be my dancing day) is made up of eleven four-line verses with a two-line refrain, which is printed in italics in the original; it is only included in its entirety after the first verse in Auden’s version, appearing again at the end of the second verse as an incipit with the first two words printed followed by the abbreviation >etc.<. It can be assumed that this refrain should come after every verse. Stravinsky saw it differently, and only had the refrain appear after the first two verses. In the ‘History’, he repeats combinations of single words several times; it remains open as to whether this is for the purpose of heightening expression or for the row construction, or indeed for both considerations mutually influencing each other. The English of the poem is less archaic. Auden was following a modern London reprinting from 1833 (>Sandy’s Christmas Carols<). ‘Westron winde’ (Stravinsky writes and sets >Westron wind<) is a short poem four lines in length. Stravinsky builds it into a sort of three-part antiphon, in that he repeats the first two lines at the end after lines three and four, which are the concluding lines in the original, in an expanded form.

 

Structure

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS I / PRELUDE

[Eine Totenklage / Vers 1 / Vorspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 1 / Prélude]

Tempo: Crotchet = 52 (41 bars = figure 71 up to the end of figure 210 with repeat from 17 bars figure 11 up to the end of figure 210 = bar 824 with (two) interchangeable final bars 23/24 = figure 2910)

RICERCAR I / (Soprano) / The maidens came …

[Die Jungfern kamen — Les Vierges sont venues]

Tempo: Quaver = 69 ( 71 bars = figure 51 up to the end of figure 96)

            [1. Section 4/8 = structural A = d minor]

                        (10 bars = figure 51 up to the end of figure 15)

                                    Text: The maidens came …

            [2. Section 3/8 = structural B = g minor]

                        (17 bars = figure 2 up to the end of figure 3)

                                    Text: The baily berith …

            [3. Section 4/8 = structural A1 = varied version of A = d minor]

                        (8 bars = figure 4)

                                    Text: And through the glass window …

            [4. Section 3/8 = structural B1 = shortened version of B = g minor]

                        (7 bars = figure 5)

                                    Text: The baily berith …

            [5. Section 4/8 = structural A2 = new varied version of A = g minor]

                        (7 bars = figure 6)

                                    Text: For to report it …

            [6. Section alteration 4/83/8 = structural C = recitative]

                        (4 bars figure 71 up to figure 74 + 6 bars = figure 75 up to figure 79)

                                    Text: Right mighty and famous …

            [7. Section 4/8 = structural D = prayer = function of a coda]

                        (12 bars = figure 81 up to the end of figure 96)

                                    Text: Vertues and bening …

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS II / 1st Interlude

[Eine Totenklage / Vers 2 / 1. Zwischenspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 2 / 1. Interlude]

Tempo Crotchet = 52 (41 {42} bars = figure 71 up to the end of figure 210{11} with repeat of 17{18} bars figure 11 up to the end of figure 210{11} = bar 824{25} with {two} interchangeable final bars 23/24 = figure 2910 for three bars 2325 = figure 2911

RICERCAR II* / (Tenor) / To-morrow shall be … / (SACRED HISTORY)

[Morgen soll ich … (Die Heilige Geschichte) — Demain sera … (L’Histoire sacrée)]

[1.] CANTUS CANCRIZANS / Tempo: Semiquaver = 108 (8 bars = figure 121 up to figure 51) [1.]

[1.] RITORNELLO / Semiquaver = 132 più mosso Quaver = 66 (4 bars = figure 41 up to figure 11)

[2] CANTUS CANCRIZANS / Tempo Io Semiquaver = 108 (14 bars = figure 1 up to the end of figure 3)

[2.] RITORNELLO / Semiquaver = 132 più mosso Quaver = 66 (4 bars = figure 4)

[3.] CANTUS CANCRIZANS / Tempo Io Semiquaver = 108 (6 bars = figure 5)

[1.] CANON Semiquaver = 132 più mosso Quaver = 66 (12 bars = figure 6 up to the end of figure 8)

[3.] RITORNELLO L’istesso Quaver sempre (3 bars = figure 9)

[2.] CANON (12 bars = figure 10 up to the end of figure 12)

[4.] RITORNELLO (3 bars = figure 13)

[3.] CANON (12 bars = figure 14 up to the end of figure 16)

[5.] RITORNELLO (3 bars = figure 17)

[4.] CANON (9 bars = figure 18 up to the end of figure 19)

[6.] RITORNELLO (3 bars = figure 20)

[5.] CANON (12 bars = figure 21 up to the end of figure 23)

[7.] RITORNELLO (3 bars = figure 24)

[6.] CANON (9 bars = figure 25 up to the end of figure 27)

[8.] RITORNELLO (3 bars = figure 28)

[7.] CANON (12 bars = figure 29 up to the end of figure 31)

[9.] RITORNELLO (3 bars = figure 32)

[8.] CANON (12 bars = figure 33 up to the end of figure 35)

[10.] RITORNELLO (3 bars = figure 36)

[9.] CANON (12 bars = figure 37 up to the end of figure 39)

[11.] RITORNELLO (3 {4**} bars = figure 4013{14**})

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS III / 2nd Interlude

[Eine Totenklage / Vers 3 / 2. Zwischenspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 3 / 2. Interlude]

Crotchet = 52 (41 {42} bars = figure 71 up to the end of figure 210{11} with repeat of 17{18} bars figure 11 up to the end of figure 210{11} = bar 824{25} with {two} interchangeable final bars 23/24 = figure 2910 für drei bars 2325 = figure 2911

WESTRON WIND / (Soprano and Tenor)

[Westwind — Le Vent d’ouest]

Crotchet = 136 (68 bars = figure 41 up to the end of figure 165 = structural three-section song form A-B-A)

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS IV / Postlude

[Eine Totenklage / Vers 4 / Nachspiel (Postludium) — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 4 / Postlude]

Crotchet = 52 (58 bars = figure 71 up to the end of figure 410 with repeat of 17 bars figure 11 up to the end of figure 210 = bar 824)

* Cconceived as a work to be performed in its own right and with its own ending.

** If performed separately, a 4th bar is added to the Ritornello to create a final bar.

 

Stravinsky’s self-analysis: the Cantata is Strawinsky’s only piece for which he himself supplied an extensive analysis of the composition, something which was unusual for him.

Prelude, Interludes, Postlude

The Cantata begins with a short instrumental introduction in the Phrygian mode. This is followed by a three– and two-voice elegy in the chorus (figure 14), the music of which is modal and both verses are compositionally identical, like a refrain, but their accompaniments are adapted to the speech rhythms. Strawinsky composed the two-bar final cadence of the repeat as a pure D major chord. The text for the Elegy consists of 4 lines of 9 verses in total, which he distributes throughout the entire piece as a background framework: 2 verses as the Prelude, 2 verses as the first interlude between Ricercar I and Ricercar II, 2 verses as the second interlude between Ricercar II and the West-Wind song, and 3 verses as the postlude. On all four occasions in which the Elegy is heard, it remains compositionally unchanged, including the Prelude, verse repetitions and final cadence. The only deviations from this are exclusively rhythmic adjustments to the demands of the speech rhythms of the lines. The ninth verse does not appear simply as the third repetition in the Postlude but the line has its own rhythmic adjustments with a simple alteration of the compositional structure. The final cadences  are prima and seconda volta and instrumental but without text; the extension of the prima volta in the second and third line (both interludes) by a bar in comparison with the seconda volta is carried out by the extension of two quavers into crotchets. For the Postlude, the final cadence of the seventh and eighth verses are identical in terms of notes, and the final verse has its own instrumental cadence over five crotchets which has a rallentando over it; the Cantata closes with this on a 6/4 chord on A major.

Ricercar I

After the instrumental introduction the first Ricercar comes, a seven-part soprano solo, A-B-A1-B1-A2-C-D accompanied by a quintet, in which the 2nd oboe is replaced by the cor anglais. Strawinsky himself analysed its form as A-B-A-B-A-recitative-C = Prayer: A, B, A, B, A, recitative, C (prayer) and despite the major-minor quality, he was thinking modally. The canonic structure is obvious. It is introduced by the 1st flute and played in inversion, so in contrary motion, by the cor anglais. In the subsequent B section it is the flute that mirrors the voice part while the oboe, which enters in the fourth bar, repeats the original canon of the soprano at the same pitch. The modality goes from D minor to A minor and back again to D minor, changing in the B section to G minor. The A1B1 sections, which join on to one another, are A and B with identical key signature but with shortened repeating and developing sections (sections 3 and 4). A2 is newly worked as a shortened A section with an identical key signature. It is now the 1st flute that follows the soprano part a quaver apart in canon and in octaves, while the oboe plays the mirror image of the flute part at the same time two octaves lower. All the A sections are written in 4/8 bars and all the B sections in 3/8 bars. The C section, the sixth section, is a strongly held recitative of 9 bars which alternates five times between 4/8 and 3/8. The final 12 bars have the function of a coda. The text with which it begins is linked by its meaning to the previous section and forms the ending there, so that the prayer of which Strawinsky is speaking enters first in the second half of the 2nd bar of figure 82. The tonal and modal centre is A, which is raised to B in the sixth and seventh bars, thus becoming stronger, while the flutes play at an interval of a fifth. The Amen begins a cadence to A which gains a plagal character from the harmonic crotchets in the woodwinds.

Ricercar II

The second Ricercar, which follows the first Interlude, is in its own contrapuntal world and was, not without reason, understood by Strawinsky as a self-standing piece within the cantata and was given its own final bar for such purposes. At nearly 12 minutes in length, this section takes up almost half of the entire Cantata. The Ricercar consists of a melodic game of inversions and retrogrades between which short ritornelli are inserted which are steered by the text. In order to identify the compositional processes, Strawinsky had them printed in brackets and labeled the beginning ‘Cantus cancrizans’. The ritornelli act as rest points in this canonic game of confusion. The first two span four bars in a 4/8 time signature while all the others last three bars in a 3/4 time signature. The last of the eleven total ritornelli, always alternating with a ‘Cantus cancrizans’ or a canon (except for the 3rd ‘Cantus cancrizans’, which is followed immediately by a canon), contains the final instrumental chord in the flutes and violoncello as an additional fourth bar which should be played if one wishes to perform the piece as a self-standing composition. It should be ignored for a performance of the Cantata in its entirety. All the ritornelli are to a large extent compositionally identical but with adjustments of the speech rhythms to the respective texts, and thus easily recognizable to even the untutored listener. There are differences in the techniques of instrumentation, aside from a different harmonic and melodic handling of the first two ritornelli. While the tenor steadfastly sings the melody in its various permutations without interruption in all 9 canon sections, all the accompanying parts do not take part in the canonic game together. The respective permutations are treated contrapuntally, much more in a separate manner of linear sectionality with free instrumental structures superimposed. The process can be shown in a diagram because the canonic sections, which are in four parts throughout, have a different permutation in every part next to the free structure; these overlap undeviatingly in all the parts.

Westron winde

The West Wind song, which follows the second Interlude, is quite a stormy duet for soprano and tenor in a simple song structure and is accompanied by an instrumental ensemble which replaces the 2nd oboe with the cor anglais. Strawinsky works here with forms of imitation but avoids the canonic legerdemain of the other sections of the Cantata to correspond to the formal simplicity. Structurally, this movement is in a three-part A-B-A form without any alteration of the second A section. Of the 68 bars of the piece, the first A section covers 20 bars (to the end of figure 4), of which bar 20 is a rest, and the middle section with the beginning of the calling to Christ is 23 bars long (figure 5 to the end of figure 10). The second A section uses bars 118 note-for-note but does not make the final word of bar 19 (‘rain’) last for the entire bar, only for half a bar in order to repeat the text ‘can rain’ in the second half of the bar along with the following text. Strawinsky therefore fills up the pause bar, bar 20, of the first A section in the second A section, with music. The final 5 bars form an instrumental postlude which is derived from the accompaniment of the first call to Christ in the middle section.

 

Style: The Cantata is constructed with a modal and freely tonal mixture process with minimal alterations to the structure; the work demands painstaking attention as a listener. The differentiations limit themselves occasionally to the smallest discrepancies but appear early on, as the consistently small sections either have a recognisable character or are written so individually that it is possible to hear one’s way through. Even though Strawinsky himself named his composition ‘half-wordly’, its flow is still and sacral, in the same way as the portrayal of the Passion that is incorporated into it avoids any dramaticism and the plot is reflected and introverted. This style exhibits an unknown constructivist method for Strawinsky up to that point and so stands at the beginning of a new development. Although Strawinsky had for a long time not been developing his textual interpretations according to the meanings of the texts but to their numbers of syllables, there are still other motific interpretations. Single tableaux such as constant rain (West Wind song, figure 10), upward whistling wind (West Wind song, figure 9), the quasi-trumpet-fanfare greeting of the Queen (Ricercar I, figure 7) and other examples stand against the formula and add interpretative worth.

 

Dedication: This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society* / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky.

* The institution that first performed the work did not call itself Los Angeles Symphony Society but Los Angeles Chamber Symphony Society. It stood at the time under the directorship of the Music Director John Vincent and was a chamber orchestra in which even Sol Babitz played. Certain of the orchestral members, expecially the violinist Sol Babitz, who was very highly regarded by Strawinsky, are known from Strawinsky’s vinyl recordings. The orchestra was overseen by the female supervisor, Florence Caylor.

 

Duration: about 145″ (Lyke-Wake Dirge I), 443″ (Ricercar I), 141″ (Lyke-Wake Dirge II), 1155″ (Ricercar II), 141″ (Lyke-Wake Dirge III), 211″ (Westron Wind), 141″ (Lyke-Wake Dirge IV).

 

Date of origin: April 1951 up to August 1952; according to the sketches, Westron Wind was written on 2nd February 1952.

 

First performance: 11th November 1952, Royce Hall Auditorium, University California in Los Angeles with Marni Nixon (Soprano) and Hughes Cuenod (Tenor), the Roger Wagner Choral (Sopran: Anne Shaw Price, Joyce Ferrin, Barbara Fauskin, Nancy Anmair; Alt: La Vada Marlow, Maxine Winge, Lee Madsen, Jean Uppman; Choirmaster: Dr. Roger Wagner) and the Members of the Los Angeles Chamber Symphony Society Haskon Bergh (Flute), Arthur Gleghorn (Flute), Alexandre Duvoir (Oboe), William Kosinski (English horn) under the direction of Igor Strawinsky.*

* The programme contained music only of Strawinsky.

 

Remarks: Of the history of the composition of the Cantata, there seems only to be known that which Strawinsky himself expressed in a programme note, his own analysis, which was reproduced in a shortened version for the CD release, and what is extant of the sparse correspondence from this time. After the completion of The Rake’s Progress, Strawinsky wanted to set a lyrical, English text (‘in a purer, non dramatic form’). This was probably a subtle compliment to his highly prized friend, Wystan Auden, who was a co-publisher of the English collection Poets of the English Language. He began the composition in April 1951 and completed it in August 1952. It must also have been often interrupted by other works and events. While it can be gathered from a letter to Roth of 22nd July 1952 that the new Cantata was in its final stages of composition at this point, ‘actually’ the composition was already complete. The ‘actual’ composition was presumably already finished and Strawinsky was only making technical instrumental corrections.

 

Situationsgeschichte: According to statements by trustworthy contemporaries such as Otto Klemperer, Strawinsky was intensively occupying himself at the time with Bach’s Well-Tempered Clavier and the Musical Offering, the influence of which is unmistakeable, especially in the second Ricercar. Apart from this, he heard Webern’s String Quartet several times in January and February 1952, so shortly before the composition of the second Ricercar, and he must have been profoundly impressed by it. His turn towards Webern’s row techniques was consequently only a question of time, especially as Strawinsky’s style of adopting and exploiting worthy composition models without twelve-tone or serial techniques would remain incomplete. After the death of Schönberg, the latter’s satirical works against Strawinsky had been consigned to history, while left-orientated dialectical and sociological animosity in the style of Adorno compensated for the serial events that were playing out liberally in Cologne and Paris, the ties were already looking for the works that pointing towards a discontinued future in 1914 and 1922. Strawinsky re-orientated himself in the coming time and wrote a works for cognoscenti and aficionados over the next thirteen years between 1953 and 1966 with consequences that would not be foreseen for a long time.

 

Significance: The Cantata was written at a time when Strawinsky clearly had no further interest in commercially viable compositions, and he changed his focus towards an introverted, religiously motivated and older style. Even though the Cantata is neither twelve-tone nor constructed according to a serial principle, something which in fact had not been invented at the time of composition of this piece, the contrapuntally imitative process was developed in a free rhythmic style. It bears the hallmarks of a pre-serial compositional style so that the actual story of Strawinsky’s serial journey, which was finally realized with the Septet, begins with it.

 

Versions: The publishing contract between Strawinsky and Boosey & Hawkes was settled on 20th June 1952. The printing was hurried through. All the necessary versions (orchestral score, the piano reduction completed by Strawinsky himself and the pocket score) were published directly after the completion. The conducting score was published in December 1952 and the pocket score in January 1953. A new printing of the pocket score is proved for February 1957. The piano reduction was also produced in 1952. As the only one of the editions, it contains a German translation by Heinrich Lindlar. The British Library received the conducting score and piano reduction on 19th December 1952 and the pocket score on 22nd January 1953. The English-German and the solely German versions of the text in the piano reduction are published under the same plate number.

 

Historical recordings: 22th December 1952 in New York with Jennis Tourel (Soprano), Hugues Cuénod (Tenor), the New York Concert Choir and the New York Symphonic Ensemble under the direction of Igor Strawinsky; 27th November 1965 (up to 10th February 1966) in Hollywood with Mezzosopranistin Adrienne Albert (Mezzo soprano), Alexander Young (Tenor), the Gregg Smith Singers and the Columbia Chamber Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-1/1117 (Recording 1965/66).

 

Autograph: Library of Congress, Washington D.C.

 

Copyright: 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York.

 

Editions

a) Overview

791 1952 FuSc; E; Boosey & Hawkes London; 38 p.; B. & H. 17245.

                        791Straw ibd. [with annotations].

792 1952 VoSc; E; Boosey & Hawkes London; 32 p.; B. & H. 17247.

            79254 1954 ibd.

79254Straw 1954 ibd. (no annotations).

            792[68] [1968] ibd.

793 1953 PoSc; E; Boosey & Hawkes London; 38 p.; B. & H. 17245; 666.

            79357 1957 ibd.

            79362 1962 ibd.

            79364 1964 ibd.

            79366 1966 ibd.

794 [1952] VoSc; G; Boosey & Hawkes Bonn; 32 p.; B. & H. 17247.

b) Characteristic features

791 igor strawinsky / cantata / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble / Words anonymous, 15th/16th century lyrics / Full Score / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Full score sewn in red 23.6 x 31 (4° [4°]); 38 [37] pages + 4 cover pages tomato red on green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes<Werbung >Igor Strawinsky<* production data 453] + 3 pages front matter [title page, legend >Instruments< English + duration data [>about 30 minutes<] English, page with dedication and (world) premiere data handwritten printed in line etching >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Stravinsky<] without back matter; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to 1. line movement title >A LYKE-WAKE DIRGE< flush left centred >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< next to and above 1. line movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; production indication 1. page of the score below type area flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 17245<; end number p. 38 flush right >12. 52. E<) // (1952)

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information  >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

791Straw

The copy from Strawinsky’s estate contains notes [>recorded with / Columbia / 22. 12. 52 / NY< and >nothing / bor for< and >Febr. 12/66 Vers I II III e IV<].

 

792 CANTATA° / [picture] / Music by / Igor Strawinsky / on Anonymous XVthXVIth Century English Lyrics / Vocal Score [#] Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble / Words anonymous, 15th/16th century lyrics / Vocal Score / by the Composer / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Vocal score with chant [library binding] 23 x 31 (4° [4°]); sung text [exclusively] English; 32 [31] pages + 4 cover pages light red on yellow beige [ornamental front cover title°° with a three-quarter-page picture of 3 musicians, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 3 pages front matter [title page, legend >Instruments< English + duration data >about 30 minutes< English, [shortened] dedication handwritten printed in line etching >To the / Los Angeles Symphony Society / Igor Strawinsky / 1952<] without back matter; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to movement title >A LYKE-WAKE DIRGE< flush left centred >Anonyme Englishe Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts< next to and below movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; production indication 1. page of the score below type area flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 17247<; without end mark p. 32) // (1952)

° The title is designed in the style of a conveyer belt.

°° The title texts are in ligature-free, quasi-handwritten, decorative cursive script.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information  >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

79254Straw

Strawinskys copy >IS / PM / 2246< is without annotations.

 

792[68] CANTATA / [picture] / Music by / Igor Stravinsky° / on Anonymous XVthXVIth Century English Lyrics / Vocal Score [#] Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky° / Cantata / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble / Words anonymous, 15 th /°° 16 th century lyrics / Vocal Score / by the Composer / Boosey & Hawkes / Music Publishers Limited / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Vocal score with chant [library binding] 23.4 x 31 (4° [4°]); sung text English; 32 [31] pages + 4 cover pages brown on cream white [ornamental front cover title°° with a three-quarter-page picture of 3 musicians, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Igor Stravinsky<* production data >No. 40<] + 3 pages front matter [title page, legend >Instruments< without duration data, [shortened] dedication handwritten printed in line etching >To the / Los Angeles Symphony Society / Igor Strawinsky / 1952<] + 2 pages back matter [empty page, page with modernistisch ongemachter publisher’s advertisements >SACRED CHORAL WORKS<** production data >No. 26a< # >9/68<]; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score unpaginated [p. 2] below title head flush left centred >Anonymous 15 th /°° 16 th / Century lyris< flush right centred >IGOR STRAWINSKY° / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number >B. & H. 17247<; production indication 1. page of the score next to title head flush left in the text box contained >IMPORTANT NOTICE / The unauthorized copying / of the whole or any part of / this publication is illegal< below type area flush right >Printed in England<; without end marks) // [1968])

° Different spelling of the name is original.

°° Slash original.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers, without price information and without specification of places of printing >Operas and Ballets° / Agon [#] Apollon musagète / Le Baiser de la fée [#] Le rossignol / Mavra [#] Oedipus rex / Orpheus [#] Perséphone / Pétrouchka [#] Pulcinella / The flood [#] The rake’s progress / The rite of spring°<; below >Symphonic Works°< >Abraham and Isaac [#] Capriccio pour piano et orchestre / Concerto en ré (Bâle) [#] Concerto pour piano et orchestre / [#] d’harmonie / Divertimento [#] Greetings°° prelude / Le chant du rossignol [#] Monumentum / Movements for piano and orchestra [#] Quatre études pour orchestre / Suite from Pulcinella [#] Symphonies of wind instruments / Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine [#] Variations in memoriam Aldous Huxley<; below >Instrumental Music°< Double canon [#] Duo concertant / string quartet [#] violin and piano Epitaphium [#] In memoriam Dylan Thomas / flute, clarinet and harp [#] tenor, string quartet and 4 trombones / Elegy for J.F.K. [#] Octet for wind instruments / mezzo-soprano or baritone [#] flute, clarinet, 2 bassoons, 2 trumpets and / and 3 clarinets [#] 2 trombones / Septet [#] Sérénade en la / clarinet, horn, bassoon, piano, violin, viola [#] piano / and violoncello [#] / Sonate pour piano [#] Three pieces for string quartet / piano [#] string quartet / Three songs from William Shakespeare° / mezzo-soprano, flute, clarinet and viola°<; below >Songs and Song Cycles< >Trois petites chansons [#] Two poems and three Japanese lyrics / Two poems of Verlaine°<; below >Choral Works< >Anthem [#] A sermon, a narrative, and a prayer / Ave Maria [#] Cantata / Canticums Sacrum [#] Credo / J. S. Bach: Choral-Variationen [#] Introitus in memoriam T. S. Eliot / Mass [#] Pater noster / Symphony of psalms [#] Threni / Tres sacrae cantiones°< [° centre centred; °° original mistake in the title].

** Compositions are advertised from >BRITTEN, B.<° to >YOUNG, P. <°, amongst these >STRAVINSKY, I. [°] [#°*] Canticum Sacrum / [#°*] Mass / [#°*] Requiem Canticles / [#°*] A Sermon, a Narrative, and a Prayer / [#°*] Symphony of Psalms / [#°*] Threni< [° The names of the composers and work titles are separated by means of a vertical line continuing the length of the full page; * flush right].

 

793 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Pocket score stapled 13.7 x 18.8 (8° [8°]); sung text English; 38 [37] pages + 4 cover pages olive-green on light green beige [front cover title with frame 9, x 3.7 light green beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production data >No. 582< [#] >6.50<] + 3 pages front matter [title page, legend >Instruments< English + duration data >about 30 minutes< English, dedication + (world) premiere data handwritten printed in line etching above centre >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Stravinsky<] without back matter; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to movement title >A LYKE-WAKE DIRGE< flush left centred >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< next to and below movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservations 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number >B. & H. 17245<; end number p. 38 flush left >1·53 L. & B.<; production indications 1. page of the score below type area flush right >Printed in England< p. 38 as end mark flush right >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1953)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° original spelling; °° original mistake in the title]. The following places of printing are listed: London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn.

 

79357 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON . PARIS . BONN . CAPETOWN . SYDNEY . TORONTO . BUENOS AIRES . NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score stapled 13.5 x 18.5 (8° [8°]); sung text English; 38 [37] pages + 4 cover pages dark green on grey-beige [front cover title with frame grey-beige on dark green 9.5 x 3.7, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production data >NO 782< [#] 1.56] + 3 pages front matter [title page, legend English + duration data >about 30 minutes< English, dedication + (world) premiere data handwritten printed in line etching centre >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] without back matter; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to movement title >A LYKE-WAKE DIRGE< flush left centred >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< next to and below movement title flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number [centre; on pages showing the beginnings of the movements pp. 2, 4, 12, 14, 26, 28, 36 flush right] >B. & H. 17245<; end number p. 38 flush left >2 · 57 L & B<; production indications 1. page of the score below type area flush right above plate number >Printed in England< p. 38 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1957)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Willimas< amongst these >Igor Strawinsky / 610 Capriccio (Revised 1949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised 1947 Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised 1952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised 1947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised 1947 Edition) / 640 Orpheus / 651 / Œdipus Rex (Revised 1948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised 1947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (1953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (1954)<. After London the places of printing are listed: Paris-Bonn Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

79362 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS Limited / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND [#] // (Pocket score stapled13.5 x 18.6 (8° [8°]); sung text English; 38 [37] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame beige on dark green 9.5 x 3.7, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containig both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] I/6I] + 3 pages front matter [title page, legend >Instruments< English + duration data >about 30 minutes< English, dedication + (world) premiere data handwritten printed in line etching centre >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] without back matter; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to movement title >A LYKEWAKE DIRGE< flush left centred >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< next to and below movement tile flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number [centre; on pages showing the beginnings of the movements 2, 4, 12, 14, 26, 28, 36 flush right] >B. & H. 17245<; end number p. 38 flush left >5·62 L & B<; production indications 1. page of the score below type area flush right above plate number >Printed in England< p. 38 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1962)

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in thre columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongtst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed: London with Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

793[66] HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, Female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND [#] // (Pocket score stapled 13.5 x 18.,6 (8° [8°]); sung text English; 38 [37] pages + 4 cover pages dark green on beige [front cover title with frame beige on dark green 9.5 x 3.7, 2 empty pages, HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* production data >No. 16< [#] >1.66<] + 3 pages front matter [title pages, legend >Instruments< English + duration data >about 30 minutes< English, dedication + (world) ptemiere data handwritten printed in line etching above centre >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] ohne Nachspann; title head >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head above and next to movement title >A LYKEWAKE DIRGE< flush left centred >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< next to and below movement tile flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1. page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; plate number >B. & H. 17245<; production indications 1. page of the score below type area flush right above plate number >Printed in England< p. 38 flus right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // [1966]

^ ^ = Text in frame.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers and without specification of places of printing from >Bach, Johann Sebastian< to >Tchaikovsky, Peter<, amongst these >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<.

 

794 CANTATA° / [Zeichnung] / Music by / Igor Strawinsky / on Anonymous XVthXVIth Century English Lyrics / Vocal Score [#] Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / für Sopran, Tenor, Frauenchor. / 2 Flöten, Oboe, Engl. Horn und Cello. / Auf anonyme Englishe Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts / Klavierauszug / vom Komponisten / Deutsche Fassung von Heinrich Lindlar / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Vocal score with chant sewn 23.4 x 30.8 (4° [4°]); sung text [exclusively] German; 32 [31] pages + 4 cover pages light red on yellow beige [ornamental front cover title with a three-quarter-page picture of 3 musicians°°, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production data >No. 453<] + 3 pages front matter [title page, duration data >etwa 30 Minuten< German, [shortened] dedication handwritten printed in line etching >To the / Los Angeles Symphony Society / Igor Strawinsky / 1952<] without back matter; title head >CANTATA / für Sopran, Tenor, Frauenchor / 2 Flöten, Oboe, Engl. Horn u. Cello<; authors specified 1. page of the score paginated p. 2 below title head flush left centred >Anonyme Englishe Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts< flush right centred >IGOR STRAWINSKY / 1952<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >All Rights of Reproduction in any form reserved / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; production indication 1. page of the score below type area flush right >Printed in England<; plate number >B. & H. 17247<; without end mark p. 32) // [1952]

° The title is designed in the style of a conveyer belt.

°° The title texts are in ligature-free, quasi-handwritten, decorative cursive script.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information  >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spelling original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed: London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

79

C a n t a t a

for Soprano, Tenor, Female Chorus, and a small Instrumental Ensemble – Kantate für Sopran, Tenor, Frauen-Chor und kleines Instrumentalensemble – Cantata pour soprano, ténor, chœur de femmes et un petit ensemble instrumental – Cantata per soprano, tenore, coro femminile e piccolo complesso strumentale

 

 

Besetzung: a) Erstausgabe (Legende): Two Flutes, Oboe, English Horn (doubling Oboe II),Violoncello – (Nomenklatur): Soprano-Solo, Tenor-Solo, Chorus [2 Flöten, Oboe, Englischhorn (auch Oboe II), Violoncello; Solo-Sopran, Solo-Tenor, Chor]; b) Aufführungsanforderungen: Sopran-Solo, Tenor-Solo; vierstimmiger* Frauenchor** (Sopran zweistimmig**, Alt zweistimmig**); 2 große Flöten, 2 Oboen (2. Oboe = Englischhorn), Englischhorn (= 2. Oboe), 1 Violoncello

* real drei– und zweistimmig; die Vierstimmigkeit ergibt sich nur theoretisch aus der Wechselkombination zweistimmiger Sopran gegen einstimmigen Alt oder einstimmiger Sopran gegen zweistimmigen Alt

** höchstens 12 Frauenstimmen = 3 in jeder Stimme

 

Aufführungspraxis: Der Frauenchor war ursprünglich für viermal 2 Stimmen Sopran-Alt geplant. Dieses Volumen stellte sich 1952 als nicht ausreichend heraus (und möglicherweise ging es um die Problematik jeder Zweierbesetzung, die sich häufig nicht mischt und daher sinnvollerweise einer dritten, die Homogenität der Klangverbindung herstellenden Stimme bedarf), so daß Strawinsky die Stimmenzahl auf gleichmäßig verteilt zwölf erhöhte, diese Zahl aber auch als Maximum des Erlaubten festlegte. Diese Anweisung erteilte er in einem Brief an Adams vom 17. Oktober 1952, und sie richtete sich gegen einen Chorleiter, der den Frauenchor mit 24 Stimmen besetzen wollte, woraufhin Strawinsky erklärte, der betreffende Mann müsse wenig von der Musik und der Instrumentation seiner Cantata verstehen, weil er mit dieser Zahl jedwedes innere Gleichgewicht zerstöre(would throw everything off balance). Aber schon vorher hatte er in einem Brief vom 11. September 1952 an Adams, also ebenfalls noch vor der Uraufführung, zugegeben, daß sein ursprünglicher Plan, mit acht Frauenstimmen zu arbeiten, nicht zu verwirklichen sei, und daß er mit zweimal sechs besetzen wolle.

 

Vorlage: Den Text seiner Cantata holte sich Strawinsky aus einer fünfbändigen Anthologie Poets of the English Language, die sein Freund Wystan Hugh Auden zusammen mit Norman Holmes Pearson herausgegeben und Strawinsky zu dessen großer Freude um Weihnachten oder Neujahr 1951 geschenkt hatte und wofür sich Strawinsky am 4. Januar 1952 mit einem schmeichelhaften Brief bedankte. Strawinsky wählte nach seinen Gesichtspunkten 4 anonyme Gedichte im Volksliedstil aus der elisabethanischen Zeit des 15. und 16. Jahrhunderts aus, deren Silbenanordnung ihm zwingend erschien und die, wie er erklärte, ihrer Anlage nach einer musikalischen Konstruktion entgegenkämen. Drei dieser Gedichte sind nach Strawinsky halb-geistlicher Art (semi-sacred), das vierte sei ein Liebesgedicht. Strawinsky selbst sprach von einer weltlichen Komposition (>The Cantata is, therefore, secular<). Äußeres Zentrum bildet die umrahmende Totenklage (A Lyke-Wake Dirge), in deren Versabfolge er die anderen Gedichte hineinstellt, einmal The maidens came … , dann To-morrow shall be … und schließlich das Liebeslied Westrom Wind. Inneres Zentrum bildet die Heilige Geschichte (Sacred History), eine freie Passionsgeschichte vom Leiden und Sterben Jesu Christi, ein Stück im Stück mit einem eigenen Schluß für den Fall, daß man sie als selbständige Passion aufführen möchte, was Strawinsky vorschwebte und wobei er gewiß an die Karwoche dachte. Die fünfbändige, bei >The Colonial Press< in den Vereinigten Staaten gedruckte Oktavformat-Leinenausgabe >POETS OF THE / ENGLISH LANGUAGE / Edited by / W. H. AUDEN / and / NORMAN HOLMES PEARSON< im unbeschrifteten Schuber mit goldbedrucktem Buchrücken ohne Vorder– und Rückendeckelbeschriftung außer einem Pegasus-Emblem auf der Vorderseite (625 + 564 + 628 + 540 + 630 Seiten) erschien im September 1950 im New Yorker Verlag >The Viking Press< und gleichzeitig tagsgenau in Kanada im Verlag >The Macmillan Company of Canada Limited<. Sie ist liebevoll zusammengestellt. Jeder der 5 Bände (I: Medieval / AND / Renaissance / POETS / Langland to Spenser; II: Elizabethan / AND / Jacobean / POETS / Marlowe to Marvell; III: Restoration / AND / Augustan / POETS / Milton to Goldsmith; IV: Romantic / POETS / Blake to Poe; V: Victorian / and / Edwardian / POETS / Tennyson to Yeats) enthält ein Überschriften– und Incipitregister sowie ein knappes Autorenverzeichnis mit Quellenangaben, der erste Band zudem Emendationen und Glossen von E. Talbot Donaldson. Die Texte der vier Gesänge befinden sich im 1. Band auf den Seiten 426 (Westron Wind), 427428 (The maidens came), 428429 (A Lyke-Wake Dirge), und 430431 (To-morrow shall be …).

 

Textabweichungen: [(Strophe)-Textzeile / Partitur-Text / Auden-Text]: [A Lyke-Wake Dirge:] I-1: without result; I-2: >nighte< / >night<; I-3: >Fire< + >sleete< + >lighte;< / >Fire,< + >sleete,< + >lighte,<; I-4: without result; II-1: >past,< / >paste,<; II:2: >nighte< / >night<; II-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste,<; II-4: without result; III-1: >gav’st< / >gavest<; III-2: I-2: >nighte< / >night<; III-3: >sit< + >on< / >Sit< + >on,<; III-4: without result; IV-1: >hos’n< + >gav’st< / >hosen< + >gavest<; IV-2: I-2: >nighte< / >night<; IV-3: >bane;< / >bane,<; V-4: without result; V-1: >may’st< + >pass,< / >mayst< + >passe,<; V-2: I-2: >nighte< / >night<; V-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste<; V-4: without result; VI-1: >may’st< + >pass,< / >mayst< + >passe,<; VI-2: I-2: >nighte< / >night<; VI-3: >com’st< + >last;< / >comest< + >laste<; VI-4: without result; VII-1: >gav’st< + >drink,< / >gavest< + >drink<; VII-2: I-2: >nighte< / >night<; VII-3: >shrink;< / >shrinke,<; VII-4: without result; VIII-1: >meat< + >gav’st< / >meate< + >gavest<; VIII-2: I-2: >nighte< / >night<; VIII-3: >bane;< / >bane,<; VIII-4: without result; IX1: without result; IX-2: I-2: >nighte< / >night<; IX3: >Fire< + >sleete< + >lighte;< / >Fire,< + >sleete,< + >lighte,<; IX4: without result # [The maidens came:] 1: without result; 2: >when< + >mother’s< / >When< + >mothers<; 3: >had< / >hade<; 4: without result; 5: >The rose< / >the rose<; 69: without result; 10: >glass< / >glasse<; 11: >shines< / >Shines<; 1222: without result; 23: >Eternal< / >Eternall<; 2426: without result # [To-morrow shall be …:] I-1,2: without result; I-3: >to< / >To<; I-4: without result; I-5: >oh,< / >oh!<; I-6: without result; II-1: without result; II-2: >of< / >Of<; II-3,4: without result; III-1,2,3,4: without result; IV:1: >baptiz’d< / >baptized<; IV-2,3,4: without result; V-1: without result; V-2: >where< / >Where<; V-3,4: without result; VI-1: without result; VI-2: >variance;< / >variance,<; VI-3,4: without result; VII-1: without result; VII-2: >advance;< / >advance,<; VII-3,4: without result; VIII-1,2: without result; VIII-3: >they< / >They<; VIII-4: >Judg’d< / >Judged<; IX-1: >hang’d< / >hanged<; IX-2: >glance,< / >glance;<; IX-3: >issu’d< / >issued<; IX-4: without result; X-1,2,3,4: without result; XI-1: >Heav’n< / >Heaven<; XI-2,3: without result; XI-4: >gen’ral< / >general< # [Westron Wind:] 1: >wind,< / >winde,<; 2: >small< + >rain< + >down< + >rain< / >smalle< + >raine< + >downe< + >raine?<; 3: >were< / >wer<; 4: >again.< / >againe.< [o. B. = ohne Befund].

 

Linguistische Komplikationen: Bei der Drucklegung gab es linguistische Komplikationen, die das Wort shall betrafen, das der Verlag wohl lieber als sall gedruckt wissen wollte. Strawinsky, der sich mit seinem Freund Aldous Huxley besprach, beharrte aber in einem Brief vom 15. August 1952 an Erwin Stein unter Berufung auf Huxley und die Ausgabe des Oxford Book of English Verse von 1900 auf seiner Schreibweise, die überdies auch dem Audenschen Text entsprach.

 

Aufbau: Das Stück ist eine siebenteilige, mit Überschriften (Prelude, Ricercar I, 1. Interlude, Ricercar II, 2. Interlude, Westron Wind, Postlude) versehene Kantate unter Verwendung anonymer englischer Liedweisen des 15./16. Jahrhunderts mit Ricercar II als formalem Zentrum, das als Darstellung der Leidensgeschichte Jesu Christi auch als selbständiges Stück mit eigenem Schluß aufgeführt werden kann. Den Formbegriff Ricercar, ursprünglich ein freies Klangspiel vor der eigentlichen Komposition zwecks Stimmen der Lautensaiten, daher ricercare = italienisch: suchen). verstand Strawinsky in der Cantata nicht im Bachschen Sinne, sondern als Formierungsbegriff für ein kanonisches Verfahren, das ihm daher auch bestimmte Freiheiten ließ. Der Chor, der trotz vierstimmiger Notation entweder als zweistimmiger Sopran gegen einstimmigen Alt oder als einstimmiger Sopran gegen zweistimmigen Alt immer dreistimmig gesetzt wird, bleibt auf die Totenklage beschränkt. Ein Zusammengehen von Chor mit Solisten, denen die beiden Ricercare und das Liebeslied zugeteilt sind, gibt es nicht. Auch die Solisten finden sich zunächst getrennt: Ricercar I ist ein Sopran-Solo, Ricercar II ein allerdings sehr umfangreiches Tenor-Solo. Erst das Liebeslied ist vom Sinn her als Duett Sopran-Tenor gearbeitet. Strawinsky verteilte den Rahmentext >A LIKE-WAKE DIRGE< auf vier Abschnitte (Präludium, 2 Zwischenspiele, Postludium) und schob zwischen Präludium und 1. Zwischenspiel das Ricercar I (>The Maidens came …<), zwischen 1. und 2. Zwischenspiel die zentral zu verstehende >SACRED HISTORY< als Ricervar II (>To-morrow shall be …<) und zwischen 2. Zwischenspiel und Nachspiel >WESTROM WIND< ein. – Das Textoriginal von ‚A Like-Wake Dirge’ besteht aus neun Strophen zu je vier Zeilen, wobei die jeweils zweite und vierte Zeile gleichlautend sind und (vermutlich deshalb) in der Auden-Ausgabe kursiv gedruckt wurden. Die neunte Strophe ist eine Wiederholung der ersten, so daß diese beiden Strophen einen Textrahmen bilden. Für das Präludium benutzte Strawinsky die ersten beiden Strophen, für das 1. Zwischenspiel die Strophen drei und vier, für das 2. Zwischenspiel die Strophen fünf und sechs, und für das Postludium die restlichen drei Strophen. Die beiden Zwischenspiele erscheinen als eine metroarchitektonische Identität (7 + 18 + 17 Takte), das Präludium ist um einen Takt verkürzt (7 + 17 + 17) und das Postludium bekommt durch den Einbau von jetzt drei Strophen und die dadurch verursachte Längung (7 + 17 + 17 + 17) eine Art von Finalcharakter. – ‚The Maidens came … ‚ ist ein nicht strophenunterteiltes Gedicht aus 26 Zeilen mit einer Zäsur nach der 14. Zeile. Die Zeilen 8 und 9 sind mit den Zeilen 4 und 5 deckungsgleich. Die Textstelle in der 12. Zeile (>How should I love<) ist die einzige, die Strawinsky wiederholt, und er hatte dabei gewiß ein ausdrucksverstärkendes Anliegen. – Die ‚Sacred History’ (To-morrow shall be my dancing day) besteht aus elf vierzeiligen Strophen mit einem zweizeiligen, im Original kursiv gedruckten Refrain, der bei Auden der ersten Strophe beigegeben ist und am Ende der zweiten Strophe nur noch einmal als Incipit aus den beiden Anfangswörtern mit nachfolgendem >etc.< abgekürzt  erscheint. Zu vermuten ist, daß dieser Refrain nach allen Strophen gelesen oder vorgetragen werden soll. Strawinsky hat es anders aufgefaßt und ihn nur den beiden ersten Strophen folgen lassen. In der History wiederholt er mehrfach Einzelwortkombinationen; es bleibe dahingestellt, ob aus Gründen der Ausdrucksverstärkung oder der Reihenkonstruktion oder aus beiden, sich gegenseitig beeinflussenden Erwägungen. Das Englisch des Gedichtes ist weniger altertümlich. Auden folgte hier einem moderneren Londoner Nachdruck aus dem Jahre 1833 (>Sandy’s Christmas Carols<). – ‚Westron winde’ (Strawinsky schreibt und vertont >Westron wind<) ist ein Kurzgedicht aus vier Zeilen. Strawinsky baut es zu einer Art von dreiteiliger Antiphon auf, indem er die ersten beiden Zeilen wiederholt und nach den im Original den Text beschließenden Zeilen drei und vier in einer erweitert wiederholenden Form auch an das Ende setzt.

 

Aufriß

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS I / PRELUDE

[Eine Totenklage / Vers 1 / Vorspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 1 / Prélude]

Tempo: Viertel = 52 (41 Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 210 unter Wiederholung von 17 Takten Ziffer 11 bis Ende Ziffer 210 = Takt 824 mit zwei Austausch-Finaltakten 23/24 = Ziffer 2910)

RICERCAR I / (Soprano) / The maidens came …

[Die Jungfern kamen — Les Vierges sont venues]

Tempo: Achtel = 69 ( 71 Takte = Ziffer 51 bis Ende Ziffer 96)

            [1. Abschnitt 4/8 = formtypologisch A = d-moll]

                        (10 Takte = Ziffer 51 bis Ende Ziffer 15)

                                    Text: The maidens came …

            [2. Abschnitt 3/8 = formtypologisch B = g-moll]

                        (17 Takte = Ziffer 2 bis Ende Ziffer 3)

                                    Text: The baily berith …

            [3. Abschnitt 4/8 = formtypologisch A1 = verändert A = d-moll]

                        (8 Takte = Ziffer 4)

                                    Text: And through the glass window …

            [4. Abschnitt 3/8 = formtypologisch B1 = verkürzt B = g-moll]

                        (7 Takte = Ziffer 5)

                                    Text: The baily berith …

            [5. Abschnitt 4/8 = formtypologisch A2 = neu verändert A = g-moll]

                        (7 Takte = Ziffer 6)

                                    Text: For to report it …

            [6. Abschnitt Wechsel 4/83/8 = formtypologisch C = Rezitativ]

                        (4 Takte Ziffer 71 bis Ziffer 74 + 6 Takte = Ziffer 75 bis Ziffer 79)

                                    Text: Right mighty and famous …

            [7. Abschnitt 4/8 = formtypologisch D = Gebet = Coda-Funktion]

                        (12 Takte = Ziffer 81 bis Ende Ziffer 96)

                                    Text: Vertues and bening …

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS II / 1st Interlude

[Eine Totenklage / Vers 2 / 1. Zwischenspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 2 / 1. Interlude]

Tempo Viertel = 52 (41 {42} Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 210{11} unter Wiederholung von 17{18} Takten Ziffer 11 bis Ende Ziffer 210{11} = Takt 824{25} mit {zwei} Austausch-Finaltakten 23/24 = Ziffer 2910 für drei Takte 2325 = Ziffer 2911

RICERCAR II* / (Tenor) / To-morrow shall be … / (SACRED HISTORY)

[Morgen soll ich … (Die Heilige Geschichte) — Demain sera … (L’Histoire sacrée)]

[1.] CANTUS CANCRIZANS / Tempo: Sechzehntel = 108 (8 Takte = Ziffer 121 bis Ziffer 51)

[1.] RITORNELLO / Sechzehntel = 132 più mosso Achtel = 66 (4 Takte = Ziffer 41 bis Ziffer 11)

[2] CANTUS CANCRIZANS / Tempo Io Sechzehntel = 108 (14 Takte = Ziffer 1 bis Ende Ziffer 3)

[2.] RITORNELLO / Sechzehntel = 132 più mosso Achtel = 66 (4 Takte = Ziffer 4)

[3.] CANTUS CANCRIZANS / Tempo Io Sechzehntel = 108 (6 Takte = Ziffer 5)

[1.] CANON Sechzehntel = 132 più mosso Achtel = 66 (12 Takte = Ziffer 6 bis Ende Ziffer 8)

[3.] RITORNELLO L’istesso Achtel sempre (3 Takte = Ziffer 9)

[2.] CANON (12 Takte = Ziffer 10 bis Ende Ziffer 12)

[4.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 13)

[3.] CANON (12 Takte = Ziffer 14 bis Ende Ziffer 16)

[5.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 17)

[4.] CANON (9 Takte = Ziffer 18 bis Ende Ziffer 19)

[6.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 20)

[5.] CANON (12 Takte = Ziffer 21 bis Ende Ziffer 23)

[7.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 24)

[6.] CANON (9 Takte = Ziffer 25 bis Ende Ziffer 27)

[8.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 28)

[7.] CANON (12 Takte = Ziffer 29 bis Ende Ziffer 31)

[9.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 32)

[8.] CANON (12 Takte = Ziffer 33 bis Ende Ziffer 35)

[10.] RITORNELLO (3 Takte = Ziffer 36)

[9.] CANON (12 Takte = Ziffer 37 bis Ende Ziffer 39)

[11.] RITORNELLO (3 {4**} Takte = Ziffer 4013{14**})

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS III / 2nd Interlude

[Eine Totenklage / Vers 3 / 2. Zwischenspiel — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 3 / 2. Interlude]

Viertel = 52 (41 {42} Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 210{11} unter Wiederholung von 17{18} Takten Ziffer 11 bis Ende Ziffer 210{11} = Takt 824{25} mit {zwei} Austausch-Finaltakten 23/24 = Ziffer 2910 für drei Takte 2325 = Ziffer 2911

WESTRON WIND / (Soprano and Tenor)

[Westwind — Le Vent d’ouest]

Viertel = 136 (68 Takte = Ziffer 41 bis Ende Ziffer 165 = formtypologisch dreiteilige Liedform A-B-A)

A LYKE-WAKE DIRGE / VERSUS IV / Postlude

[Eine Totenklage / Vers 4 / Nachspiel (Postludium) — Un Hymne pour une veillée funébre / Vers 4 / Postlude]

Viertel = 52 (58 Takte = Ziffer 71 bis Ende Ziffer 410 unter Wiederholung von 17 Takten Ziffer 11 bis Ende Ziffer 210 = Takt 824)

* als für sich stehendes, selbständiges Aufführungsstück mit eigenem Schluß gedacht.

** bei selbständiger Aufführung kommt ein 4. Takt als Schlußtakt zum Ritornell hinzu.

 

Strawinskys Selbstanalyse: Die Kantate ist das einzige Stück Strawinskys, zu dem er selbst eine etwas ausführlichere Kompositionsanalyse gegeben hat, wie es sonst nicht seine Art war.

Vorspiel, Zwischenspiele und Nachspiel

Die Cantata beginnt mit einem kurzen Instrumentalvorspiel im phrygischen Modus. Ihm folgt eine dem Chor übertragene drei– und zweistimmige (Ziffer 14) Totenklage, deren Musik ebenfalls modal gearbeitet ist und beide Stanzen wie in einem Refrainlied kompositorisch identisch, aber sprachrhythmisch angepaßt begleitet. Die zweitaktige Finalkadenz der Wiederholung hat er als reinen D-Dur-Akkord ausgelegt. Der Totenklage-Text besteht aus 4 Versen mit insgesamt 9 Stanzen, die er als eine Art Rahmenhandlung über das ganze Stück verteilt: 2 Stanzen als Präludium, 2 Stanzen als erstes Interludium zwischen Ricercar I und Ricercar II, 2 Stanzen als zweites Interludium zwischen Ricercar II und dem Westwind-Lied, und 3 Stanzen als Postludium. In allen vier Fällen, in denen die Totenklage erklingt, bleibt sie einschließlich Vorspiel, Stanzen-Wiederholung und Finalkadenz kompositorisch unverändert. Die Abweichungen bestehen ausschließlich aus rhythmischen Anpassungen an die sprachrhythmischen Erfordernisse der Zeilen. Lediglich die 9. Stanze erscheint nicht als jetzt dritte Wiederholung im Postludium, sondern erhält eine eigene rhythmische Versanpassung mit leichter Veränderung der Kompositionsstruktur. Die Finalkadenzen sind prima und seconda volta instrumental textlos, die Verlängerung von prima volta im zweiten und dritten Vers (beide Zwischenspiele) um einen Takt gegenüber seconda volta ergibt sich aus der Umwandlung zweier Achtel– in Viertelwerte. Für das Postludium ist die Finalkadenz der siebten und achten Stanze notenidentisch, die Abschlußstanze erhält eine eigene rallentando überschriebene zweieinhalbtaktige Instrumentalkadenz im Fünfviertelwert, mit der die Cantata im Quartsextakkord von A-Dur schließt.

Ricercar I

Nach dem Instrumentalvorspiel folgt das erste Ricercar als siebenteiliges Sopran-Solo A-B-A1–B1–A2–C-D mit einer Quintett-Begleitung, bei der die 2. Oboe durch das Englischhorn ersetzt wird. Strawinsky selbst analysierte formal A-B-A-B-A-Rezitativ-C = Gebet: A-B-A-B-A, recitative, C (prayer) und dachte trotz der Dur-Moll-Qualitäten modal. Die kanonische Struktur ist offensichtlich. Sie wird von der 1. Flöte eingeleitet und vom Englischhorn inversiv als Gegenbewegung gespiegelt. Im nachfolgenden B-Teil ist es die Flöte, die die Gesangsstimme gegenspiegelt, während die im 4. Takt einsetzende Oboe die Originalkanon-Stimme des Soprans auf selber Tonhöhe wiederholt. Die Modalität geht von d-moll zu a-moll und wieder zurück zu d-moll und wechselt im B-Teil zu g-moll. Die sich anschließenden A1–B1–Teile sind A und B mit identischer Vorzeichnung verkürzt wiederholende und entwickelnde Abschnitte (Abschnitte 3 und 4). Neu gestaltet wurde A2 als verkürzt A mit identischer Vorzeichnung. Jetzt ist es die 1. Flöte, die dem Sopranpart im Abstand eines Achtelwertes kanonisch in Oktaven folgt, während die Oboe gleichzeitig zwei Oktaven tiefer die Spiegelinversion der Flötenpartie spielt. Alle A-Teile stehen im Vierachteltakt, alle B-Teile im Dreiachteltakt. Der C-Teil als 6. Abschnitt ist ein streng gehaltenes Rezitativ von 9 Takten, das fünfmal zwischen 4/8 und 3/8 wechselt. Die letzten 12 Takte erfüllen die Funktion einer Coda. Der Text, mit dem sie beginnt, gehört sinngemäß zum vorigen Abschnitt und bildet dort den Schluß, so daß das Gebet, von dem Strawinsky spricht, erst in der zweiten Hälfte des 2. Taktes bei Ziffer 82 einsetzt. Das tonal-modale Zentrum ist A, das im 6. und 7. Takt nach H hochwandert und dadurch kräftiger wird, wobei die Flöten Quintabstände blasen. Das Amen setzt eine Kadenz nach A frei, die durch die harmoniebildenden Viertelnoten in den Holzbläsern einen plagalen Charakter bekommt.

Ricercar II

Das zweite Ricercar, das dem ersten Zwischenspiel folgt, ist eine Kontrapunktwelt für sich und wurde von Strawinsky nicht ohne Grund als selbständiges Stück innerhalb der Kantate verstanden und mit einem für solche Zwecke eigenen Schlußtakt ausgestattet. Mit annähernd 12 Minuten Dauer nimmt dieser Teil beinahe die Hälfte der ganzen Kantate in Anspruch. Das Ricercar besteht aus einem Melodiespiel aus Inversionen und Umkehrungen, zwischen denen kurze Ritornelle geschaltet werden, deren Abläufe der Text steuert. Um die Kompositionsverfahren zu erkennen, hat sie Strawinsky mit in die Partitur eingedruckten Klammern versehen und den Beginn mit Cantus cancrizans bezeichnet. Die Ritornelle sorgen in diesem kanonischen Verwirrspiel für Ruhepunkte. Die ersten beiden umfassen 4 Takte im Vierachteltakt, alle anderen 3 Takte im Dreiviertel-Takt. Das letzte der insgesamt 11 Ritornelle, immer im Wechsel mit einem Cantus cancrizans oder einem Canon (ausgenommen der 3. Cantus cancrizans, dem sofort ein Kanon folgt), enthält als zusätzlichen 4. Takt den instrumentalen Schlußakkord aus großen Flöten und Violoncello, den man spielen soll, wenn man das Stück als für sich stehende Komposition aufführen möchte. Er entfällt bei Aufführung der Kantate als Ganzes. Alle Ritornelle sind, mit sprachrhythmischen Anpassungen an den jeweiligen Text, kompositorisch weitgehend identisch und damit leicht auch vom weniger geschulten Hörer wiedererkennbar. Es gibt allerdings außer einer anderen harmonischen und melodischen Handhabung der ersten beiden Ritornelle gewollte instrumentationstechnische Unterschiede. Während der Tenor in allen 9 Kanon-Abschnitten die Melodie ohne Zwischenteile stets in ihren verschiedenen Gestaltformen singt, sind am kanonischen Spiel nie alle Begleitstimmen zugleich beteiligt. Die jeweils erklingenden Gestaltformen werden vielmehr in einer eigenen Art von linearer Binnengliederung mit frei dazugesetzten Instrumentalstrukturen kontrapunktiert. Das Verfahren ließe sich in einem Diagramm darstellen, weil die immer vierstimmigen Kanon-Abschnitte in jeder Stimme neben der freien Struktur eine andere Gestaltform bringen, die sich, auf den Gesamtstimmensatz bezogen, unentwegt überlappen.

Westwind–Lied

Das Westwind-Lied, das dem zweiten Interludium folgt, ist ein ziemlich stürmisches Duett in einfacher Liedform für Sopran und Tenor und wird von einem Instrumentalensemble begleitet, das die 2. Oboe durch das Englisch Horn ersetzt. Zwar arbeitet Strawinsky auch hier mit Imitationsformen, vermeidet aber, wohl um der formalen Schlichtheit zu entsprechen, die kanonischen Kunststücke der anderen Kantaten-Teile. Formtypologisch handelt es sich um eine dreiteilige A-B-A-Form ohne Abwandlung des zweiten A-Teils. Von den insgesamt 68 Takten umfaßt der erste A-Teil 20 Takte (bis Ende Ziffer 4), wobei Takt 20 ein Pausentakt ist, der Mittelteil mit dem Beginn der Christus-Anrufung 23 Takte (Ziffer 5 bis Ende Ziffer10). Der zweite A-Teil übernimmt die Takte 1 bis 18 notenidentisch, läßt das Schlußwort von Takt 19 (rain) aber nicht ganztaktisch ausklingen, sondern weist ihm nur einen halben Takt zu, um in der zweiten Takthälfte zusammen mit dem nachfolgenden Takt die Textstelle can rain zu wiederholen. Damit hat Strawinsky den Pausentakt 20 des ersten A-Teils im zweiten A-Teil mit Musik ausgefüllt. Die letzten 5 Takte bilden ein instrumentales Nachspiel, das aus der Begleitung des ersten Christus-Rufes des Mittelteils abgeleitet ist.

 

Stilistik: Die Cantata ist in einem modal-freitonalen Mischverfahren mit minimalen Binnenstrukturänderungen gearbeitet, die ein sehr sorgfältiges Hören verlangen. Die Differenzierungen beschränken sich mitunter auf kleinste Abweichungen, erschließen sich aber bald, da die durchweg kleinen Abschnitte entweder Wiedererkennungscharakter tragen oder so individuell gestaltet sind, daß sie durchhörbar werden. Auch wenn Strawinsky seine Komposition selbst halb-weltlich nennt, ist ihr Duktus still und sakral, so wie die eingearbeitete Darstellung der Leidensgeschichte auf jede Dramatik verzichtet und die Handlung introvertiert reflektiert. Dieser Stil zeigt bislang unbekannte Gestaltmittel Strawinskys und steht somit am Anfang einer neuen Entwicklung. Obwohl Strawinsky seine Textinterpretationen längst nicht nach Sinngehalten, sondern nach Silbenwerten entwickelte, finden sich auch Motivinterpretationen. Einzelbilder wie anhaltender Regen (Westwind-Lied Ziffer 10), aufwärtsstürmender Wind (Westwind-Lied Ziffer 9), die trompetentuschartige Begrüßung der Königin (Ricercar I Ziffer 7) und anderes setzen sich gegen die Formeln durch und bekommen Interpretationswert.

 

Widmung: This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society* / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky [Diese CANTATA ist gewidmet / der Los Angeles Symphony Society* / welche sie aufführte unter meiner / Leitung und zum ersten Mal / am 11. November 1952 / Igor Strawinsky].

* Die aufführende Institution nannte sich nicht Los Angeles Symphony Society, sondern Los Angeles Chamber Symphony Society. Sie stand damals unter der Leitung des Musikdirektors John Vincent. und war ein Kammerorchester, in dem auch Sol Babitz mitspielte. Einige der Orchestermitglieder, insbesondere der von Strawinsky sehr geschätzte Geiger Sol Babitz sind aus Strawinskyschen Schallplattenaufnahmen bekannt. Das Orchester wurde von dem weiblichen Orchesterwart Florence Caylor betreut.

 

Dauer: etwa 145″ (Totenklage I), 443″ (Ricercar I), 141″ (Totenklage II), 1155″ (Ricercar II), 141″ (Totenklage III), 211″ (Westwind), 141″ (Totenklage IV).

 

Entstehungszeit: April 1951 bis August 1952; laut Skizzenbefund wurde Westron Wind am 2. Februar 1952 gearbeitet.

 

Uraufführung: 11. November 1952 im Royce Hall Auditorium der Universität von Kalifornien in Los Angeles mit der Sopranistin Marni Nixon und dem Tenor Hughes Cuenod, dem Roger Wagner Choral (Sopran: Anne Shaw Price, Joyce Ferrin, barbara Fauskin, Nancy Anmair; Alt: La Vada Marlow, Maxine Winge, Lee Madsen, Jean Uppman; Chorleiter: Dr. Roger Wagner) und den Mitgliedern der Los Angeles Chamber Symphony Society Haskon Bergh (Flöte), Arthur Gleghorn (Flöte), Alexandre Duvoir (Oboe), William Kosinski (Englischhorn) unter der Leitung von Igor Strawinsky.*

* Das Programm enthielt nur Strawinsky-Musik.

 

Bemerkungen: Über die Entstehungsgeschichte der Cantata scheint nur das bekannt zu sein, was Strawinsky selbst in einer Programmbuchnotiz einschließlich der für die CD-Ausgabe verkürzt wiedergegebenen genauen Eigenanalyse äußerte und was aus dem für dieses Kapitel bislang spärlichen Briefwechsel hervorgeht. Nach der Fertigstellung von The Rake’s Progress wollte Strawinsky einen lyrischen englischen Text (in a purer, non dramatic form) vertonen. Möglicherweise sollte es aber auch ein verschwiegenes Kompliment für den geschätzten Freund Wystan Auden sein, der als Mitherausgeber der englischen Sammlung Poets of the English Language zeichnete. Er begann die Komposition im April 1951 und beendete sie im August 1952. Sie muß also wohl häufig durch andere Arbeiten und Ereignisse unterbrochen worden sein. Einem Brief an Roth vom 22. Juli 1952 ist zu entnehmen, daß sich die new Cantata zu diesem Zeitpunkt im Endstadium befand, actually sei die Komposition beendet. Da „actually” im Hoch-Englischen „tatsächlich”, im Umgangssprachlichen aber auch „eigentlich” bedeuten kann, bleibt der genaue Sinn dieser Stelle offen. Vermutlich war die „eigentliche” Komposition abgeschlossen, und Strawinsky besserte nur noch instrumentaltechnisch nach.

 

Situationsgeschichte: Nach Aussagen glaubwürdiger Zeitgenossen wie Otto Klemperer beschäftigte sich Strawinsky damals intensiv mit Bachs Wohltemperiertem Klavier und dem Musikalischen Opfer, deren Einflüsse vor allem im zweiten Ricercar unverkennbar sind. Außerdem hörte er im Januar und Februar 1952, also kurz vor der Komposition des zweiten Ricercars, mehrmals Weberns Streichquartett Op. 22, und er soll davon tief beeindruckt gewesen sein. Die Hinwendung zur Webernschen Reihentechnik war somit nur noch eine Frage der Zeit, zumal der Strawinskystil der Übernahme und Verwertung gültiger Kompositionsmodelle ohne Zwölfton– beziehungsweise Reihenarbeiten unvollendet geblieben wäre. Nach dem Tode Schönbergs war auch dessen gegen Strawinsky gerichtetes Satirenwerk Geschichte geworden, während von links her orientierte dialektisch-soziologische Animositäten im Adornostil als reichlich durch die sich in Köln und Paris abspielenden seriellen Ereignisse aufgewogen wurden, die Anknüpfungen gerade auch bei den in eine abgebrochene Zukunft weisenden Stücken zwischen 1914 und 1922 suchten. Strawinsky orientierte sich in der Folgezeit um und schuf innerhalb der nächsten dreizehn Jahre zwischen 1953 und 1966 ein Kenner– und Liebhaber-Werk mit längst nicht abzusehenden Folgen.

 

Bedeutung: Die Cantata ist zu einer Zeit entstanden, in der Strawinsky offensichtlich kein Interesse mehr an kommerziell verwertbarer Komposition hatte und sich auf einen introvertierten, religiös motivierten Altersstil verlegte. Auch wenn die Cantata weder zwölftönig, noch gar nach einem seriellen Verfahren gearbeitet ist, das es ohnehin zur Entstehungszeit des Stückes noch nicht gab, sondern kontrapunktische Imitationsverfahren frei rhythmisch entwickelt, zeigt sie Merkmale eines präseriellen Kompositionsstils, so daß mit ihr die eigentliche Geschichte von Strawinskys — mit dem Septett endgültig beschrittenen — seriellem Weg beginnt.

 

Fassungen: Der Verlags-Vertrag zwischen Strawinsky und Boosey & Hawkes wurde am 20. Juni 1952 geschlossen. Man beeilte sich mit der Drucklegung. Alle notwendigen Fassungen (Orchesterpartitur, der von Strawinsky selbst angefertigte Klavierauszug und die Taschenpartitur) erschienen unmittelbar nach Fertigstellung. Die Dirigierpartitur wurde im Dezember 1952 ausgegeben, die Taschenpartitur im Januar 1953. Eine Neuauflage der Taschenpartitur ist für Februar 1957 nachgewiesen. Auch der Klavierauszug erschien noch 1952. Als einzige der Ausgaben erhielt er eine deutsche Übersetzung, die von Heinrich Lindlar stammt. Die British Library bekam Dirigierpartitur und Klavierauszug am 19. Dezember 1952, die Taschenpartitur am 22. Januar 1953. Die englisch-deutsche und die nur deutsche Textfassung des Klavierauszuges sind unter derselben Plattennummer erschienen.

 

Historische Aufnahmen: 22. Dezember 1952 in New York mit der Sopranistin Jennis Tourel, dem Tenor Hugues Cuénod, dem New York Concert Choir und dem New york Symphonic Snsemble unter der Leitung von Igor Strawinsky; 27. November 1965 (bis 10. Februar 1966) in Hollywood mit der Mezzosopranistin Adrienne Albert, dem Tenor Alexander Young, den Gregg Smith Singers und dem Columbia Chamber Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky

 

CD-Edition: XI-1/1117 (Aufnahme 1965/66).

 

Autograph: Library of Congress, Washington D.C.

 

Copyright: 1952 durch Boosey & Hawkes, Inc., New York.

 

Ausgaben

a) Übersicht

791 1952 Dp; e; Boosey & Hawkes London; 38 S.; B. & H. 17245.

                        791Straw ibd. [mit Eintragungen].

792 1952 KlA; e; Boosey & Hawkes London; 32 S.; B. & H. 17247.

            79254 1954 ibd.

79254Straw 1954 ibd. [ohne Eintragungen].

            792[68] [1968] ibd.

793 1953 Tp; e; Boosey & Hawkes London; 38 S.; B. & H. 17245; 666.

           79357 1957 ibd.

            79362 1962 ibd.

            79364 1964 ibd.

           79366 1966 ibd.

794 [1952] KlA; d; Boosey & Hawkes Bonn; 32 S.; B. & H. 17247.

b) Identifikationsmerkmale

791 igor strawinsky / cantata / full score / boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble / Words anonymous, 15th/16th century lyrics / Full Score / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 23,6 x 31 (4° [4°]); 38 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag tomatenrot auf grünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes<Werbung >Igor Strawinsky<* Stand 453] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instruments< englisch + Spieldauerangabe [>about 30 minutes<] englisch, Seite mit Widmung handschriftlich in Strichätzung >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Stravinsky<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopttitel oberhalb und neben 1. Zeile Satztitel >A LYKE-WAKE DIRGE / VERSZÙS I / Prelude< linksbündig zentriert >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< neben und unterhalb 1. Zeile Satztitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 17245<; Ende-Nummer S. 38 rechtsbündig >12. 52. E<) // (1952)

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittig; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

791Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält Notizen >recorded with / Columbia / 22. 12. 52 / NY< und >nothing / bor for< und >Febr. 12/66 Vers I II III e IV<

 

792 CANTATA° / [Zeichnung] / Music by / Igor Strawinsky / on Anonymous XVthXVIth Century English Lyrics / Vocal Score [#] Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble / Words anonymous, 15th/16th century lyrics / Vocal Score / by the Composer / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Klavierauszug mit Chorpartitur [nachgeheftet] 23 x 31 (4° [4°]); Singtext [nur] englisch; 32 [31] Seiten + 4 Seiten Umschlag hellrot auf gelbbeige [Zieraußentitelei°° mit dreiviertelseitiger Zeichnung 3 Musikanten, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instruments< englisch + Spieldauerangabe >about 30 minutes< englisch, [verkürzte] Widmung handschriftlich in Strichätzung >To the / Los Angeles Symphony Society / Igor Strawinsky / 1952<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopftitel linksbündig zentriert >Anonyme englische Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 17247<; ohne Endevermerk S. 32) // (1952)

° Titel als geschwungenes Rollenband.

°° Titeltexte in ligaturenfreier handschrifähnlicher Zierkursivschrift.

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittig; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

79254Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar >IS / PM / 2246< enthält keine Eintragungen.

 

793 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, Female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,7 x 18,8 (8° [8°]); Singtext englisch; 38 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf hellgrünbeige [Außentitelei mit Spiegel 9, x 3,7 hellgrünbeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582< [#] >6.50<] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Instruments< englisch + Spieldauerangabe >about 30 minutes< englisch, Widmung handschriftlich in Strichätzung oberhalb mittig >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Stravinsky<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopftitel oberhalb und neben Satztitel linksbündig zentriert >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< neben und unterhalb Satztitel rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer >B. & H. 17245<; Ende-Nummer S. 38 linksbündig >1·53 L. & B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England< S. 38 als Endevermerk rechtsbündig >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1953)

^ ^ = Spiegeltext

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet< [° Schreibweise original; °° Titelfehler original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Toronto-Sydney-Capetown-Buenos Aires-Paris-Bonn angegeben.

 

79357 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, Female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON . PARIS . BONN . CAPETOWN . SYDNEY . TORONTO . BUENOS AIRES . NEW YORK / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur klammergeheftet13,5 x 18,5 (8° [8°]); Singtext englisch; 38 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel graubeige auf dunkelgrün 9,5 x 3,7, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >NO 782< [#] 1.56] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende englisch + Zeitdauernangabe >about 30 minutes< englisch, Widmung handschriftlich in Strichätzung mittig >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensamble<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb und neben Satztitel linksbündig zentriert >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer [auf Satzanfangseiten 2, 4, 12, 14, 26, 28, 36 rechtsbündig, sonst mittig] >B. & H. 17245<; Ende-Nummer S. 38 linksbündig >2 · 57 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig oberhalb Plattennummer >Printed in England< S. 38 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1957)

^ ^ = Spiegeltext

* angezeigt werden editionsnumerisch geordnet unter >Igor Strawinsky< >610 Capriccio (Revised 1949 Edition) / 611 Apollon Musagète (Revised 1947 Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / (Revised 1952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised 1947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised 1947 Edition) / 640 Orpheus / 651 Œdipus Rex (Revised 1948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / (Revised 1947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (1953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (1954)<. Niederlassungsfolge nach London Paris-Bonn Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

 

79362 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, Female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND [#] // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,6 (8° [8°]); Singtext englisch; 38 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel beige auf dunkelgrün 9,5 x 3,7, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containig both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] I/6I] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instruments< englisch + Zeitdauernangabe >about 30 minutes< englisch, Widmung handschriftlich in Strichätzung mittig >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb und neben Satztitel >A LYKEWAKE DIRGE< linksbündig zentriert >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer [auf Satzanfangseiten 2, 4, 12, 14, 26, 28, 36 rechtsbündig, sonst mittig] >B. & H. 17245<; Ende-Nummer S. 38 linksbündig >5·62 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig oberhalb Plattennummer >Printed in England< S. 38 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1962)

^ ^ = Spiegeltext

* angezeigt werden dreispaltig ohne Editionsnummern Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<.  Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

79366 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / CANTATA^ / BOOSEY & HAWKES / No. 666 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAWINSKY / CANTATA / For Soprano, Tenor, Female Chorus, / and a small Instrumental Ensemble / BOOSEY & HAWKES / MUSIC PUBLISHERS LIMITED / LONDON · PARIS · BONN · JOHANNESBURG · SYDNEY · TORONTO · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND [#] // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,5 x 18,6 (8° [8°]); Singtext englisch; 38 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel beige auf dunkelgrün 9,5 x 3,7, 2 Leerseiten, HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* Stand >No. 16< [#] >1.66<] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Instrumentenlegende >Instruments< englisch + Zeitdauernangabe >about 30 minutes< englisch, Widmung handschriftlich in Strichätzung mittig >This CANTATA is dedicated / to the Los Angeles Symphony Society / which performed it under my / direction and for the first time / on November 11th, 1952 / Igor Strawinsky<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / for Soprano, Tenor, Female Chorus / and a small Instrumental Ensemble<; Autorenangaben 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb und neben Satztitel >A LYKEWAKE DIRGE< linksbündig zentriert >Anonymous 15th/16th / Century lyrics< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved. / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Platten-Nummer [auf Satzanfangseiten 2, 4, 12, 14, 26, 28, 36 rechtsbündig, sonst mittig] >B. & H. 17245<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig oberhalb Plattennummer >Printed in England< S. 38 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London) // (1962)

^ ^ = Spiegeltext

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Tchaikovsky, Peter<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<. Es ist keine Niederlassungsfolge  angegeben.

 

794 CANTATA° / [Zeichnung] / Music by / Igor Strawinsky / on Anonymous XVthXVIth Century English Lyrics / Vocal Score [#] Boosey & Hawkes // Igor Strawinsky / Cantata / für Sopran, Tenor, Frauenchor. / 2 Flöten, Oboe, Engl. Horn und Cello. / Auf anonyme englische Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts / Klavierauszug / vom Komponisten / Deutsche Fassung von Heinrich Lindlar / Boosey & Hawkes Ltd. / London · New York · Sydney · Toronto · Capetown · Buenos Aires · Paris · Bonn // (Klavierauszug mit Chorpartitur fadengeheftet 23,4 x 30,8 (4° [4°]); Singtext [nur] deutsch; 32 [31] Seiten + 4 Seiten Umschlag hellrot auf gelbbeige [Zieraußentitelei mit dreiviertelseitiger Zeichnung 3 Musikanten°°, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 3 Seiten Vorspann [Innentitelei, Spieldauerangabe >etwa 30 Minuten< deutsch, [verkürzte] Widmung handschriftlich in Strichätzung >To the / Los Angeles Symphony Society / Igor Strawinsky / 1952<] ohne Nachspann; Kopftitel >CANTATA / für Sopran, Tenor, Frauenchor / 2 Flöten, Oboe, Engl. Horn u. Cello<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb Kopftitel linksbündig zentriert >Anonyme englische Dichtungen / des 15./16. Jahrhunderts< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAWINSKY / 1952<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >All Rights of Reproduction in any form reserved / Copyright 1952 by Boosey & Hawkes, Inc., New York<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 17247<; ohne Endevermerk S. 32) // [1952]

° Titel als geschwungenes Rollenband.

°° Titeltexte in ligaturenfreier handschrifähnlicher Zierkursivschrift.

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du / rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires angegeben.

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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