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L e  S a c r e  d u  P r i n t e m p s

Tableaux de la Russie paienne, en deux parties d’Igor Stravinsky et Nicolas Roerich – Âåñíà ñâÿùåííàÿ. Êàðòèíû ÿçû÷åñêîé Ðóñè â äâóõ ÷àñòÿõDas Frühlingsopfer. Bilder des heidnischen Rußland, in zwei Teilen von Igor Strawinsky und Nicolas Roerich – The Rite of Spring. Scenes of pagan Russia in two parts by Igor Stravinsky and Nicolas Roerich – La Sagra della primavera. Quadri della Russia pagana in due parti, di Igor Strawinsky e Nicola Roerich

 

Title: The different translations do not reproduce the exact meaning of the Russian title. This is also true for ‘Sacred Spring’ and ‘Holy Spring’. Stravinsky’s suggestion for the translated title, ‘Coronation of Spring’ was not adopted. The French translation was made by Léon Bakst. In the German, next to what is now the standard translation ‘Frühlingsopfer’, the German version which comes closest to the Russian original, ‘Frühlingsweihe’ or even better, ‘Weihe des Frühlings’, is in use. The original Russian title only appeared in the manuscript and not in the printed manuscript because the work was only ever published with the French, and later the English title, but never with the Russian main title, although it did contain the Russian titles for the sections. A Russian title page was produced for the first time in 1965 for the illegal Russian edition by the Moscow publishers, Editions Musique. Incidentally, the titles were reworked inside the score. The ‘Evocation of the Ancestors’ was originally given as Purification du Sol instead of Evocation des ancêtres. This change must have been made over a very short period of time, because the old version was in the orchestral score, and in the piano reduction, which was published a few months after the orchestral score, the new version is given.

 

Scored for: Ballet (Forces): The Chosen One, The Oldest and Wisest One; men and women of different ages; ~ (Orchestra): 3 Flauti grandi (3° anche 2° Fl. Picc.), Flauto piccolo, Flauto alto, 4 Oboi (4° anche 2° Cor. Ingl.), Corno inglese, Clarinetto piccolo in Re e Mib, 3 Clarinetti in Sib e La (2° anche 2° Cl. Basso), Clarinetto basso in Sib, 4 Fagotti (4° anche 2° Contrafag.), Contrafagotto, 8 Corni in Fa (7° e 8° anche Tube tenori in Sib), Tromba piccola in Re, 4 Trombe in Do (4° anche Tromba bassa in Mib), 3 Tromboni, 2 Tube bassi, Timpani*, Batteria (Gran cassa, Tam-tam, Triangolo, Tamburo di Basque, Guero, Piatti antichi in Lab e Sib), Archi – 3 Flûtes (3e aussi 2 e petite Flûte), 1 Flûte alto en sol, 4 Hautbois (4e aussi 2e Cor Anglais), 1 Cor Anglais, 1 Petite Clarinette en ré et mib, 3 Clarinettes (2e aussi 2e Clarinette basse) en sib et la, 1 Clarinette basse en sib, 4 Bassons (4e aussi 2e Contrebasson), 1 Contrebasson, 8 Cors en fa (7e et 8e aussi Tubas ténors en sib, 1 Petite Trompette en ré, 4 Trompettes en ut (4e aussi Trompette basse en mib, 3 Trombones, 2 Tubas, Timbales*, Grosse Caisse, Tam-Tam, Triangle, Tambour de basque, Guero, Cymbales antiques en lab et sib, Cordes [3 Flutes (3rd also 2nd Piccolo Flute, 1 Alto Flute in G, 4 Oboes (4th also 2nd English horn), English horn, Piccolo Clarinet in D and Eb, 3 Clarinets in Bb and A (2nd also 2nd Bass Clarinet), Bass Clarinet in Sib, 4 Bassoons (4th also 2nd Contrabassoon), Contrabassoon, 8 Horns in F (7th and 8th also Tenor Tubas in Bb), Piccolo Trumpet in D, 4 Trumpets in C (4th also Bass Trumpet in Eb), 3 Trombones, 2 Bass Tubas, Timpani*, Percussion (Big Drum, Tam-tam, Triangle, Tambourine, Rape, Antique Cymbals en Ab and Bb, Strings; b) Performance requirements: 1 male solo dancer, 1 female solo dancer, (25 male dancers, 21 female dancers); ~ (Orchestra): [5 Flutes = ] 2 Piccolo Flutes (2nd Piccolo Flute = 3rd Flute), 3 Flutes (3rd Flute = 2nd Piccolo Flute), Alto Flute in G, 4 Oboes (4th Oboe = 2nd English Horn), 2 English Horns (2nd English Horn = 4th Oboe), [4 Clarinets = ] Piccolo Clarinet in D (changing to Clarinet in Eb), 3 Clarinets in Bb and A (3rd Clarinet = 2nd Bass Clarinet), 2 Bass Clarinets in Bb (2nd Bass Clarinet = 3rd Clarinet), 4 Bassons (4th Bassoon = 2nd Contrabassoon), 2 Contrabassoons (2nd Contrabassoon = 4th Bassoon), 8 Horns in F (7th./8th Horn = Wagnertuben in Bb), [5 Trumpets = ] Piccolo Trumpet in D, 4 Trumpets in C (4th Trumpet = Bass Trumpet), Bass Trumpet in Eb (= 4th Trumpet), 3 Trombones, 2 Wagnertuben in Bb (= 7th/8th Horn), 2 Bass Tubas, 5 Timpani*, Percussion (Big Drum, Tamtam, Triangle, Tambourine, Rape, Antique Cymbales in Ab and Bb,), 4 Solo Violins, 6 Solo Violas, 5 Solo Violoncellos, 6 Solo Double Basses, Strings (First Violins**, Second Violins***, Violas****, Violoncellos*****, Double Basses*****); ~ (Orchestra Danse Sacrale): [5 Flutes = ] 2 Piccolo Flutes (2nd Piccolo Flute = 3rd grand Flute), 3 grand Flutes (3rd great Flute = 2nd Piccolo Flute), Alto Flute, 4 Oboes, English Horn, Piccolo Clarinet in Eb, 3 Clarinets in Bb, Bass Clarinets in Bb, 4 Bassoons, Contrabassoon), 8 Horns in F, 2 Wagnertuben in Bb, 4 Trumpets in C, Bass Trumpet in Eb, 3 Trombones, 2 Tubas, Timpani, Percussion (Big Drum, Tamtam, Triangle, Tambourine, Rape, Antique Cymbales in Ab and Bb), Strings (First Violins*****, Second Violins*****, Violas******, Violoncellos******, Double Basses).

* 2 esecutori – 2 exécutants – 2 players for two separate complete sets of timpani, consisting of a high tympanus for high B flat, two middle and two low timpani.

** Divided into eight.

*** Divided into seven.

**** Divided into six.

***** Divided into three.

****** Divided into two.

 

Performance practice: >Each of the two timpani parts is complete. It is understood that each note is to be played by one player only, except where otherwise indicated. The smallest combination comprises five timpani: one very small (for the high B), two small and two large timpani.<

 

Summary: Unlike in the Firebird and Petrushka, there is no plot conventionally written out in the score, only choreographic instructions relating to the events instead of the story, which is assumed to be already known. Strawinsky wanted to depict the ‘Vision of a great heathen ritual; old, wise men sit in a circle and watch the death dance of a young girl who is to be sacrificed in order to please the God of Spring’. In order to facilitate the reworking of the symphonic concept onto a choreographic one, the story was further developed with Nikolas Roerich. What is regarded as the contents of the ballet can be seen in the letter that Roerich went on to write to Diaghilev: ‘The first scene should set us at the foot of a sacred hill, in a lush plain where Slavic tribes are gathered in order to carry out the Spring rituals. In this scene, an old witch appears who predicts the future; here there is abduction and marriage; Round Dances. Then follows the most solemn moment. The wise old man is brought from the village in order to imprint his sacred kiss on the newly blooming Earth; and during this solemn event, the crowd is gripped by a mystical shiver. After an outpouring of earthly joy, the Second Scene leads us into a heavenly mystery.  Virgins dance in circles on the hill between enchanted rocks, before they chose the sacrifice they intend to offer up, who will straightaway dance her final dance in front of the aged men clad in bearskin. The Greybeards then dedicate the victim to the God Yarilo’.

 

Score: In conductors’ circles, the score of Sacre is regarded as the most difficult score of all to conduct as a result of its highly complicated rhythmic passages. There were several versions of the orchestration from the beginning phase up to the final version. The piccolo tympani and piccolo trumpet were originally intended to be in E. Even without this, it was difficult to locate the large number of special instruments required in the work which are not normally required in a standard orchestra, according to the place of performance. When Pierre Monteux, who had become principal conductor of the San Francisco Symphony Orchestra in 1936, was preparing for the much-admired première in 1939, he was very happy to be able to convey to Strawinsky in a letter dated 5th February 1939, that he had managed to find instruments such as tuba, bass trumpet, contrabassoon, G flute, bass clarinet and Guiro (Guero, Rape), which did not usually feature in the San Francisco Symphony Orchestra, despite great difficulty.

 

Construction: Sacre, which is in two parts, consists of a one-part continuous sequence of Round Dances with pictoral titles describing the contents, and a final solo number. The first section takes place in the morning and the day, and the second section during the night. [Première Partie (L’Adoration de la terre): Introduction / Les Augures printaniers. Danses des adolescentes / Jeu du rapt / Rondes printanières / Jeu des cités rivales / Cortège du Sage / Le Sage / Danse de la Terre; Seconde Partie (Le Sacrifice): Introduction / Cercles mystérieux des adolescentes / Glorification de l’Élue / Evocation des Ancêtres / Action rituelle des Ancêtres / Danse Sacrale (l’Élue) – *×àñòü ïåðâàÿ. Ïîöëóé çåìëè / Âñòóïëåí³å / Âåñåíí³ÿ ãàäàí³ÿ. Ïëÿñêè ùåãîëíûõú** / Èãðà óìûêàí³ÿ / Âåøí³å õîðîâîäû / Èãðà äâóõú ãîðîäîâú*** / Øåñòâ³å Ñòàðéøàãî-Ìóäðéøàãî / Ïîöëóé çåìëè (Ñòàðéø³é-Ìóäðéø³é****) / Âûïëÿñûâàí³å çåìëè / ×àñòü âòîðàÿ. Âåëèêàÿ æåðòâà / Âñòóïëåí³å / Òàéíûå***** èãðû äâóøåêú [-] õîæäåí³å ïî êðóãàìú / Âåëè÷àí³å° ïçáðàííîé / Âçûâàí³å êú ïðàîòöàìú / Âåëèêàÿ°° ñâÿùåííàÿ ïëÿñêà. Èçáðàííèöà°°° - First Part (Adoration of the Earth): Introduction/ The Augurs of Spring: Dances of the Young Girls / Ritual of Abduction / Spring Rounds / Ritual of the Rival Tribes / Procession of the Sage / The Sage / Dance of the Earth; Second Part (The Sacrifice): Introduction / Mystic Circles of the Young Girls / Glorification of the Chosen One / Evocation of the Ancestors / Ritual Action of the Ancestors / Sacrificial Dance (The Chosen One) — Erster Teil (Die Anbetung der Erde): Introduktion / Die Frühlingsauguren: Tänze der jungen Mädchen / Spiel der Entführung / Frühlingsreigen / Spiel der wetteifernden Städte / Auftritt des weisen Alten / Der weise Alte / Anbetung der Erde / Tanz der Erde; Zweiter Teil (Das Opfer): Introduktion / Geheimnisvolle Kreise der Mädchen / Verherrlichung der Auserwählten / Anrufung der Ahnen / Weihevolle Ahnenfeier / Heiliger Tanz].

* The original is predominantly in capital letters; numerous print errors, some presumably through worn-out letters.

** Original: ÙÅÃÎËÏÕÚ.

*** Original: ÃÎÐÎ ÄÎÂÚ.

**** Original: Ìóäðéø³é.

***** Original: ÒÀÉÍÛ.

° Original: ÂÅËÏÊÀß.

°° Original: ÂÅËÏÊÀß.

°°° Original: Initial È as Ï printed.

 

Structure

PREMIÈRE PARTIE.

L’ADORATION DE LA TERRE :

×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß

ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ.

FIRST PART

A KISS OF THE EARTH

[Erster Teil. Die Anbetung der Erde]

Introduction.

Âñòóïëåí³å.

Introduction

[Introduktion]

            Lento Crotchet = 50 tempo rubato

                        (figure 11 up to figure 31)

            Più mosso Crotchet = 66

                        (figure 32 up to the end of figure 11)

            Tempo I Crotchet = 50

                        (figure 121 up to the end of10)

LES AUGURES PRINTANIERS. DANSES DES ADOLESCENTES:

ÂÅÑÅÍͲÀß ÃÀËÀͲÀß. ÏËßÑÊÈ ÙÅÃÎËÈÕÚ.

THE AUGURS OF SPRING

DANCES OF THE YOUNG GIRLS

[Die Frühlingsauguren: Tänze der jungen Mädchen]

            Tempo giusto Minim = 50

                        (figure 13 up to the end of figure 364)

Jeu du rapt.

Èãðà óìûêàí²ß.

RITUAL OF ABDUCTION

[Spiel der Entführung]

            Presto dotted Crotchet = 132

                        (figure 37 up to the end of 4716

Rondes pritanniEres.

Âåøíèå õîðîâîäû

Spring Rounds

[Frühlingsreigen]

            Tranquillo Crotchet = 108

                        (figure 4816)

            Sostenuto e pesante = Crotchet = 80

                        (figure 49 up to the end of figure 556)

            Tranquillo Crotchet = 108

                        (figure 56 up to the end of figure 568)

Jeu des cités rivales.

Èãðà äÂÓõÚ ãÎðÎ äîÂÚ

Ritual of the Rival Tribes

Spiel der wetteifernden Städte

            Molto allegro Crotchet = 168

                        (figure 57 up to the end of figure 663)

Cortège du Sage.

Øåñòâ²å ñòàð€éøÀãî-Ìóäð€ éøÀãî.

Procession of the Sage [Procession of the OLDEST AND WISEST ONE]

[Auftritt des weisen Alten]

                        (figure 67711)

Adoration de la terre. (Le Sage)

Ïîö€ëóé çåìëè. (Còàðéøé-Ìóäðéøé.)

Adoration of the Earth (The Sage) [THE KISS OF THE EARTH (The Oldest and Wisest One)]

[Die Anbetung der Erde (Der weise Alte)]

            Lento Crotchet = 42

                        (figure 7124)

Danse de la Terre

ÂÛÏëßñÛÂâÍíè çåÌëÈ.

Dance of the Earth [THE DANCING OUT OF THE EARTH]

[Tanz der Erde]

            Prestissimo Crotchet = 168

                        (figure 72 up to the end of 786)

 

Seconde Partie.

Le Sacrifice.

×àñÒü ÂÒòðàß.

ÂåëÈÊàß ÆåðÒÂÀ.

Second Part

The Sacrifice [THE EXALTED SACRIFICE]

[Zweiter Teil

Das Opfer]

Introduction.

Âñòóïëåí³å.

Introduction

[Introduktion]

            Largo Crotchet = 48

                        (figure 79 up to the end of figure 886)

            Più mosso Crotchet = 60

                        (figure 8914)

            Tempo I Crotchet = 48

                        (figure 90 up to the end of figure 904)

Cercles mystèrieux des adolescentes.

ÒàÉÍÛ ÉãðÛ ä€ÂÓøåÊÚ ÕÎÆäåȲå ïÎ ÊðÓãàÌÚ.

Mystic Circles of the Young Girls [Mystic Circle of the Young Girls]

[Geheimnisvolle Kreise der Mädchen]

            Andante con moto Crotchet = 60

                        (figure 91 up to the end of figure 924)

            Più mosso Crotchet = 80

                        (figure 93 up to the end of figure 964)

            Tempo I Crotchet = 60

                        (figure 97 up to figure 1031)

            Crotchet = 120

                        (figure 1032)

Glorification de l’Élue.

Âåëï×àÍîå ïçÁðàÍÍÎÉ.

Glorification of the Chosen One [THE NAMING AND HONORING OF THE CHOSEN ONE]

[Verherrlichung der Auserwählten]

            Vivo 2 tied quavers Quaver = 144

                        (figure 104 up to figure 1162)

            Molto allargando

                        (figure 1163)

            a tempo

                        (figure 1171 up to the end of figure 1204)

Evocation des Ancêtres.

Âçûâàí²å êú ïðàîòöàìú.

Evocation of the Ancestors

[Anrufung der Ahnen]

            Quaver = crotchet

                        (figure 121 up to the end of figure 1275)

            Lento Crotchet = 52

                        (figure 128 [= 1281])

Action rituelle des Ancêtres.

Ä€ÉÒÂÎ ÑÒÀÐÖÅÂÚ-×ÅË΀×ÜÈÕÚ ïðàòÒöÅÂÚ.

Ritual Action of the Ancestors

[Weihevolle Ahnenfeier]

            Crotchet = 52

                        (figure 129 up to the end of figure 1415)

Danse Sacrale. L’elue.

Âåëïêàß ñâßùåííàß ïëßñêà. Ïçáðàííèöà.

Sacrificial Dance (The Chosen One)

[Heiliger Tanz. Die Auserwählte]

            Quaver = 126

                        (figure 142 up to the end of figure 1483)

            Semiquaver = semiquaver

                        (figure 149 up to the end of figure 1665)

                                    [Figure 1664: accelerando e cresc.]

            Semiquaver = semiquaver

                        (figure 167 up to the end of figure 1733)

            Quaver = crotchet = 126

                        (figure 174 up to the end of 1795)

            Crotchet = quaver = 126

                        (figure 180 up to the end of figure 1854)

            Crotchet = quaver = 126

                        (figure 186 up to the end of figure 2014)

 

Corrections/ Errata*

Full Score 155 [1st copy]

 

  1.) p. 6, figure 81, Piccolo Clarinet: should be read >sim< instead of dim.<.

  2.) p. 22, figure 311, 1. Piccolo Flute: the 1st semiquaver should be b1 instead of a1.

  3.). p. 26, figure 392, above 1st Solo Violin: glissando détaché should be removed.

  4.) p. 31, figure 412, Horns 14: statt h1 ist e1 mit Auflöser zu lesen.

  5.) p. 54, figure 63, 3rd Posaune: it should be tenor clef instead of bass clef.

  6.) p. 55, figure 6314, 3rd/4th Trumpet: minim rest + crotchet rest + two-note chord quaver f2-a2 instead of semibreve rest.

  7.) p. 85, figure 1031, Piccolo Trumpet: should be cis2-h2-c2 ci2 instead of triplets f2-es2-e2 f2.

  8.) p. 85, figure 1032, 2nd Pauke: 1st note es instead of e.

  9.) p. 85, figure 1032, 2nd Violincello: the 1st note of the two-note chord should be G instead of Gis.

10.) p. 92, figure 3113, 2nd Flute: quaver e2 + quaver rest + 2 crotchest rests instead of semibrevei

            rest.

14.) p. 99, figure 1221: = 14.) figure 1221.

15.) p. 101, figure 1244: = 14.) figure 1221.

16.) p. 105, figure 13313 Violas: figure 1331 bb1-(rhombus)db2 instead of f1-(rhombus)ab1, figure 1333

            removed; Violoncellos: figure 1331 ab1-(rhombus)db2 instead of eb1-(rhombus)ab1, figure 1333

            removed.

 

Full Score 155 [2nd copy]

  1.) p. 10, figure 212, 2nd Piccolo: 1st note should be g#1 instead of g1.

  2.) p. 28, figure 374, 1st/2nd Flute: last note should be f#3 instead of d#3.

  3.) p. 41, figure 532+4, 5th Horn: should be read ab1 instead of a1.

  4.) p. 41, figure 534, 3rd Trumpet: should be read gb1 and fb1 instead of g1 and f1.

  6.) p. 60, figure 701, 2nd Violin: the 5th note should be b.

  7.) p. 60, figure 701, Basses: 1st note should be Ab instead of A.

  8.) p. 61, figure 271, 2nd Trumpet: should be read f#1 instead of g#1.

  9.) p. 63, figure 727, 2nd Horn: should be a1 instead of a#1.

10.) p. 111, figure 1404, 1st Bass clarinet: 1st note should be eb2 instead of e2.

11.) p. 111, figure 1412, Bass clarinet: 2. note should be db instead of d1

12.) p. 117, figure 1554, Violas: die 1st note should be eb2.

13.) p. 117, figure 1562, Violas: the 1st two-note chord should be eb2-f#2 instead of e2-f2.

14.) p. 117, figure 1571+2, 1st Trumpet: the last note of the bar 1571 and the 1st note figure 1572 should

            be f#1 instead of f1.

15.) p. 119, figure 1612, Solo Violin: the last note of the ligature should be a3 instead of f3.

16.) p. 122, figure 1167, Bass trombone tenor clef: the middle note of the tree-note chord should be

            bb1 instead of b1.

17.) p. 130, figure 1811, 2nd Piccolo: the last note has to be removed, both Piccolo-Flutes should play

            d3.

18.) p. 131, figure 1182, Double basses: 1st note should be Bb instead of B.

19.) p. 131, figure 1832, Piccolo-Trumpet: note should be c#1 instead of c1.

20.) p. 132, figure  1841, 3rd Trumpet: 3rd note should be a1 instead of a#1.

22.) p. 132, figure  1843, 6th Horn: should be read Bb instead of B.

26.) p. 133, figure  2186, 6th Horn: should be Bb instead of B.

29.) p. 133, figure  1186, Violoncelli: should be read quaver f1-eb1-eb1-f1 instead of quaver Bb + quaver

            with crotchet rest.

30.) p. 133, figure 1186, Double basses: the crotchet rest shoul be replaced by quaver Bb + quaver rest.

31.) p. 134, figure 1882, 2nd Tuba: the semibreve rest has to be replaced by quaver C + dotted

            crotchet rest.

 

Pocket Score 156

  1.) p. 52, figure 622, Tenor trombone: both times b1 to be read as  bb.

  2.) p. 74, figure 777, Legend: Piccolo-Klarinette in D, not in E.

  3.) p. 106107, figure 134: should be c1 (with natural) instead of cb1.

  4.) S.116, figure 2153, Flute: should be a3 instead of f3.

  5.) S.116, figure 2153, Alto Flute: should be d3 instead of db3.

  6.) p. 125 figure 1724, Trombones: tenor clef has to be replaced by bass clef.

  7.) p. 125 figure 173, Trombones, end of the bar: bass clef has to be replaced by tenor clef.

 

  8.) p. 130 figure 1801, 1st/2nd Flute: should be d3 instead of e3.

Pocket score 1513 (Danse sacrale) [red]:

  1.) p. 26, figure 304 2. Violins: 1st three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  2.) p. 26, figure 305 2. Violins: 1st. three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  3.) p. 27, figure 314 2. Violins: 1st. three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  4.) p. 50, figure 595 1st/2nd/3rd Clarinets: the last theree-note chord eb2-eb2-gb2 instead of eb2-eb2

                        g2.

5.) p. 50, figure 601 1st/2nd/3rd Clarinets: a natural should be added to the highest note g2 of the 1st

 

            quaver three-note chord, the same applies to figure Ziffer 603; the same applies to figure 604.

 * Corrections according to Clinton F. Nieweg: 

— begin corrections —

Corrections/ Errata

Full Score 155 [1st copy]

1.) p. 6, figure 81, Piccolo Clarinet: should be read >sim< instead of dim.<.  Yes sim. for espress. Correct in 1967.

  2.) p. 22, figure 3111. Piccolo Flute: the 1st semiquaver should be b1 instead of a1. Correct in 1967 and 2000

  3.). p. 26, figure 392, above 1st Solo Violin: glissando détaché should be removed.  Gliss. in A.S. no détaché.  Gliss. and détaché in 1921 and 1929 scores. No instruction in 1947 / 1967.

  4.) p. 31, figure 412, Horns 14: statt h1 ist e1 mit Auflöser zu lesen. Horn 1 does not play. Horns 2,4,6,7,8 have written B in early scores.  Changed to Written G in 1947/67. By who?

  5.) p. 54, figure 6343rd Posaune: it should be tenor clef instead of bass clef.  Tenor clef, as in A.S., for the note in the 8th measure.

  6.) p. 55, figure 63143rd/4th Trumpet: minim rest + crotchet rest + two-note chord quaver f2-a2 instead of semibreve rest.  Yes like measure 12.  Missing in A.S., 1921, 1929. Added in 1967. Add to 2000 edition.

  7.) p. 85, figure 1031, Piccolo Trumpet: should be cis2-h2-c2 ci2 instead of triplets f2-es2-e2 f2. Yes.

  8.) p. 85, figure 10322nd Pauke: 1st note es instead of e. Correct in 1967 and 2000

  9.) p. 85, figure 10322nd Violoncello: 2nd Viola the 1st note of the two-note chord should be G instead of Gis.  Chord should read F# and G.

10.) p. 92, figure 31132nd Flute: quaver e2 + quaver rest + 2 crotchest rests instead of semibrevei

 rest. A.S., 1921,1967, 2000 scores are correct. 1929 score has a dot which might be a dirt dot.

14.) p. 99, figure 1221: = 14.) figure 1221. What is the mistake ? These two measures are the same.

15.) p. 101, figure 1244: = 14.) figure 1221.

16.) p. 105, figure 13313 Violas: figure 1331 bb1-(rhombus)db2 instead of f1-(rhombus)ab1, figure 1333

Notes in A.S., 1921 1929 score changed in 1947/67, 2000 scores.

removed; Violoncellos: 2nd Viola figure 1331 ab1-(rhombus)db2 instead of eb1-(rhombus)ab1, figure 1333removed. Cellos do not play this line in any score should read 2nd Viola.

Full Score 155 [2nd copy]

Page numbers shown as used in the 1921 and 1929 scores.

  1.) p. 10, figure 2122nd Piccolo: 1st note should be g#1 instead of g1.

A.S. correct. 1921/1929 wrong. Correct in 1967 and 2000

  2.) p. 28, figure 3741st/2nd Flute: last note should be f#3 instead of d#3.

A.S. correct. 1921/1929 wrong. Correct in 1967 and 2000

  3.) p. 41, figure 532+45th Horn: should be read ab1 instead of a1. ?

            A.S., 1921, 1929, 1947/67 2000 all have A–flat.

 

  4.) p. 41, figure 5343rd Trumpet: should be read gb1 and fb1 instead of g1 and f1NO. per the 2 piano reduction. The top line is gb to fb but the lower line is marked g-natural to f-natural.

            A.S. and 1929 has g to f; 1921 has f (sic) to f; 1947/67 and 2000 has gb to fb  Should be corrected back to g-nat to f-nat.

  6.) p. 60, figure 7012nd Violin: the 5th note should be bdb  The A.S. has d-flat. 1921, 1929  has d-(nat.)  1947/67 and 2000 have D-flat.

            The 6th note should be B-flat.  The 1929 score is wrong with a C-flat. All other scores have B-flat.

  7.) p. 60, figure 701, Basses: 1st note should be Ab instead of A. 1921 and 1929 scores are wrong as the flat is missing that is in the A.S. Corrected in 1947/1967 and 2000.

  8.) p. 61, figure 2712nd Trumpet: 5th note should be read f#1 instead of g#1. Wrong in 1921 and 1929. Correct in 1967 and 2000

  9.) p. 63, figure 7272nd Horn: should be a1 instead of a#1. Sharp should be on the C-sharp. Wrong in 1921 and 1929. Correct in 1967 and 2000

10.) p. 111, figure 14041st Bass clarinet: 1st note should be eb2 instead of e2. Correct in 1967 and 2000

11.) p. 111, figure 1412, Bass clarinet: 2. note should be db instead of d1 Measures 3 and 4 after figure 140 have the notes at an interval of a 7th in the 2 piano reduction, the A.S.,1921,1929 scores. The Clar and Bass Clarinet are not in unison. In 1947? 1967 this was changed to a unison at the octave passage.

12.) p. 117, figure 1554, Violas: the 1st note should be eb2NO.  A.S., the 2 piano reduction and all scores have E-nat.  The top 2nd Violins have E-nat.

13.) p. 117, figure 1562, Violas: the 1st two-note chord should be eb2-f#2 instead of e2-f2. Correct in 1967 and 2000

14.) p. 117, figure 1571+21st Trumpet: the last note of the bar 1571 and the 1st note figure 1572 should

 be f#1 instead of f1. Correct in 1967 and 2000

15.) p. 119, figure 1612, Solo Violin: the last note of the ligature should be a3 instead of f3  B-flat3. Correct in 1967 and 2000

16.) p. 122, figure 1167, Bass 2nd trombone tenor clef: the middle note of the three-note chord should be

bb1 instead of b1. Correct in 1967 and 2000

17.) p. 130, figure 18112nd Piccolo: the last note has to be removed, both Piccolo-Flutes should play

 d3. Correct in 1967 and 2000

18.) p. 131, figure 1182, Double basses: 1st note should be Bb instead of B. Correct in 1967 and 2000

19.) p. 131, figure 1832, Piccolo-Trumpet: note should be c#1 instead of c1. Correct in 1967 and 2000

20.) p. 132, figure 18413rd Trumpet: 3rd note should be a1 instead of a#1. Correct in 1967 and 2000

22.) p. 132, figure 18436th Horn: 1st note should be read Bb instead of B. Correct in 1967 and 2000

26.) p. 133, figure  21866th Horn:1st note should be Bb instead of B. Correct in 1967 and 2000

29.) p. 133, figure  1186, Violoncelli: should be read quaver f1-eb1-eb1-f1 instead of quaver Bb + quaver

with crotchet rest. A.S., 1921, 1929 has the B-flat. Changed in 1967 and 2000

30.) p. 133, figure 1186, Double basses: the crotchet rest should be replaced by quaver Bb + quaver rest.

31.) p. 134, figure 18822nd Tuba: the semibreve rest has to be replaced by quaver C + dotted

crotchet rest. Tuba line not in the A.S. or 1921 score. Tuba added to the 1929 score. This C added in the 1967 score.

 

Pocket Score 156

  1.) p. 52, figure 622, Tenor trombone: both times b1 to be read as  bb.  B-flats in A.S. Flats missing in 1921, 1929, Correct in 1967 and 2000

  2.) p. 74, figure 777, Legend: Piccolo-Klarinette in D, not in E–flat.  YES   A.S. 1921, 1929 incorrectly has E-flat at figure 78.  Changed to the correct D Clarinet in 1967 and 2000 editions.  Then the E-flat Clarinet is used at figure 79 (a fast change of instruments). Best to transpose 78 to 79 for E-flat Clarinet.

  3.) p. 106107, figure 134: Horn 2 and 4 last note should be c1 (with natural) instead of cb1. Correct in 1967 and 2000

  4.) S.116, figure 2153, Flute 1: should be a3 instead of f3. Correct in 1967 and 2000

  5.) S.116, figure 2153, Alto Flute: should be d3 instead of db3. Correct in 1967 and 2000

  6.) p. 125 figure 1724, Trombones: tenor clef has to be replaced by bass clef. Correct in 1967 and 2000

  7.) p. 125 figure 173, Trombones, end of the bar: bass clef has to be replaced by tenor clef. NO. remove the bass clef sign as the passage has been changed to bass clef at one measure before figure 173. The note is E-flat. 

  8.) p. 130 figure 18011st/2nd Flute: should both be d3 instead of 1st Flute on e3.

 

Pocket score 1513 (Danse sacrale) [red]:

  1.) p. 26, figure 304 2. Violins: 1st three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  2.) p. 26, figure 305 2Violins: 1st. three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  3.) p. 27, figure 314 2Violins: 1st. three-note chord c1-eb1-b1 instead of c1-e1-b1.

  4.) p. 50, figure 595 1st/2nd/3rd Clarinets: the last three-note chord eb2-eb2-gb2 instead of eb2-eb2

                        g2.

5.) p. 50, figure 601 1st/2nd/3rd Clarinets: a natural should be added to the highest note g2 of the 1st

 

 quaver three-note chord, the same applies to figure Ziffer Number  603; the same applies to figure 604.

— end corrections Nieweg —

 

Style: The ballet, which consists predominantly of symbolic structures of events, allows no simple and transparent correspondence between image and music in terms of musical size as in the Firebird and Petrushka. There are no motifs assigned to people. The plot is played out on a large scale, and the music tends towards noise, creating the atmosphere from scene to scene: happiness in the first section, and bleak threat in the second. The breaking up of the tonal unity into an iridescent whole made up of different forms and figures corresponds to the interweaving of groups gravitating away from and merging back into one another. It is the rhythm that defines the character of the scene, and it becomes the motif bearer; peacefully flowing movement in the pastoral passages, Nocturnes and lyrical Intermezzi, excitement at the place where quarrel, happy at first, is sought and found, and hectic activity which can be scarcely be restrained made up of fragmented meters when the game turns savage and heads towards its end. Typical rhythms crystallize out of the contrast between Man and Nature, which is revealed in the first part as an erotic game between Man and Woman, and they form exclusively in relation to this work, significant male and female soundworlds. The heavy, almost mechanically stiff, aggressively constructed figures stand in contrast to soft and vague frameworks in many parts. For the rhythm as a mirror of the world, Strawinsky constructed, alongside motific echoes and even the incorporation of folksongs, a sequence of miniature themes of often only four notes, which, anticipating Les Noces, are combined, mixed together and varied. By playing the different rhythmic, motific blocks contrapuntally against one another, Strawinsky turns the music into a type of polyphony which was unknown up to this point in its originality. The stratification of the motifs into primitive chords creates figures which are essentially rhythmic noise, because he handles them in a manner contrary to the conventional compositional dogma and no longer treats them as dissonances to be resolved.  This is intensified by the introduction of the percussion, which in the orchestra for Sacre for the first time in the more recent history of the orchestra, became not only an equal instrumental family alongside the woodwind, brass and strings, but even came to define the basic sound of the music and dominate the other, traditionally dominant instrumental families. Even the string instruments try to sound as much as possible like percussion instruments. Tiny connections between motific splinters prevent the instruments from singing out melodically (which would probably have to the formation of cantilenas), shatter pauses and tear up meters. The instruments play in their extreme registers, preferring above all bright, shrieking, spiky combinations, a short, staccato, dry, even dull sound which had nothing in common with the orchestral sheen of the day. Strawinsky turned the relationships on their head in that he used the most complicated orchestra in music history for the creation of almost the simplest, monotonous, primitive formulations of sound conceivable. –

I/1 (Introduction): The introduction to the First Part, based on a Lithuanian folksong, is intended to depict the beginning of Spring. Wideness, silence and melancholy resonate in its melody. With the entry of the oboe sextuplets and the held horn notes, the depiction gains an almost Impressionist vividness. The outbreak of the Spring sun is a great moment. It gradually wakes up all Nature. Inside the sound of the full orchestra, the kaleidoscopic noise of Spring begins, the rustling of the leaves and the harmonically consonant and dissonant play of different types of birdsong. –

I/2 (The Augurs of Spring. Dances of the Young Girls): the end of the introduction already thematically prepares the dance of the girls. It is the young men however who dominate the scene at first. The stiff rhythm with its heavy chords and accents has made the Rite of Spring iconic. Walt Disney used it in his film, Fantasia, rich in fantasy with crashing, high-erupting jets of flame from pre-historic volcanoes. This stiff rhythmic framework, which here represents the male element, approaches with its motor rhythm the thought of musical gymnastics and physical action. This is soon joined by the female element. The fluttering and swelling up and down of the lines suggests the girls calling with many voices and conveys the impression of happy entertainment with games and jokes. In one (still) light, happy and changeable enjoyment, the groups of the young men and women join together and provoke, tease and entice one another. –

I/3 (Mock Abduction) The mood changes completely.  The young men become aggressive and the women flee. This game is repeated several times. The middle point is where the male action is, while accompanying violin figures depict the female reaction, the flight. –

I/4 (Spring Round Dances): The Spring Round Dances are in Rondo form. Male and female forces are now united. Round dances are assigned to the separate groups; Strawinsky at first begins these dances in groups before joining them together as the sign of erotic copulation. As before, the many melodic ideas approach archaic topics. Pure minor, the interval of a fourth, repetitions, permutations and lethargic sound colour point towards a type of melody which Strawinsky could have become familiar with in the North of Russia in particular. The construction of tiers of polyrhythmically staggered progressions of different keys which are played over one another results in a many-voiced texture which suggests the image of many groups calling chaotically to one another. –

I/5 (Games of the Rival Tribes): The competing games of the tribes are the first dynamic climax of the ballet. Complicated rhythms and stiff rhythmic models, which dissolve in complex formations, characterize the movement, a sign of the fact that it belongs to the men to whom these constructions are assigned in the Rite of Spring. Strawinsky essentially characterizes the games themselves by means of registral connections and melodic imitations. With small departures, a motific line is played in different registral groups, and shortly after it is followed in imitation by another in the same process. In this way, Strawinsky illustrates the games of the genders against each other and with each other. One follows the other (imitation) or is ahead of it; one does it the same way as the other (registral connections in the orchestration). The rise in tension of the dynamic signifies the rising ferocity of the competing games up to the total exhaustion of their strength. –

I/6 (Procession of the Wise Elder): The games carry on until the entrance of the wise elder interrupts them. The music adopts a lethargic processional character which is completely different. The friendly games are at an end. –

I/7 (Adoration of the Earth): These four bars to which this scene is limited, gesturally imitate the bowing motion of the Wise Elder, who inclines himself to the Earth. –

I/8 (Dance of the Earth): The Prestissimo music of the Dance of the Earth brings the relatively short, but nonetheless emphatic final climax. It is violent music, savage, brilliant and rough and defined as masculine from the timbre in the context of the ballet. As with all other dynamic climaxes in the Rite of Spring, the build-up is based on the principle of a short figure constantly repeating until practically a trance effect is reached. At this and at similar points, Strawinsky introduces his more recent technique of ostinato composition into the music. He gives the impression of the Archaic by means of the superimposition of different tonalities. What is especially well known at this point is the rising whole-tone scale which is played by the Bass Clarinet, continued in the trumpet and then taken further in the Aeolian mode in the strings. The result is a notably idiosyncratic texture which gives its imprint to this section and others like it. –

II/1 (Introduction): The melancholy introduction to the Second Part of the ballet represents daybreak, while still in the dawn, the young people begin their games. In the context of the bleak background of the piece as a whole, the lyricism of this section is an exception. The music has the character of a Pastorale or Nocturne and is written structurally in the style of a song. –

II/2 (Mystical Circles of the Young Girls): The mystical circles of the young girls surround the virgin who has been selected for the Dance of Death. The motific working in the section is made up from circle figures which form further circle figures through corresponding combinations and repetitions, so the subject matter of this music depicts the entangling of circle formations. Once again, the motific working of this section is simplified down to a single motif which expresses a multitude of things through diverse variations, and which points back to the original cause of the idea of secretly interweaving in itself hidden strengths. The scene flows in eleven crotchet beats. –

II/3 (Glorification of the Chosen Victim): The Glorification of the Chosen Victim is a round dance which begins after a few call motifs and in which a large mass of people circle around the victim, who at first stands stationary in the middle of them. The complexion of the music changes from one bar to the next; it sounds stiff, mythical, savage and cold. There is no longer pulsing life, only archaic magic, secrecy and fear. The rhythm hammers, the motifs are repeated in the ostinato, episodes follow one after another constructed like a rondo, the meter changes from bar to bar, accompanying and percussive figures are pitted against one another, the instrumentation is devoid of colour, and everything triumphs in noise. The unusual orchestral forces used in this number is only surpassed in the Finale of the ballet. –

II/4 (Summoning of the Ancestors): The relatively short scene of the Summoning of the Ancestors intensifies the atmosphere of bleak threat. Heavy, stiff chords of noise convey the inapproachable nature of this ritual which rejects any compassion, and which has made a mystery from its separate formulations, in the narrowness of which the game, which is tragic for an outsider, continues on. –

II/5 (Ritual of the Ancestors): The Ritual of the Ancestors, as the penultimate number in the ballet, consists predominantly of compressed, ritualistic figures, catchy in their brevity. They rise up out of a network of stiff rhythmic frameworks, from which the only light sense of relaxation comes from the occasional shattering change from one meter to another. The music proceeds directly from this movement into the Danse Sacrale without transition. –

II/6 (Sacrificial Dance) The Danse sacrale, originally intended by Strawinsky as the first section of the piece conceived as a symphony, forms the conclusion and climax of the entire composition. The hectic nature of the events is mirrored outwardly in the constant changes of meter. Scarcely two consecutive bars in this section have the same time signature. In crashing noises, smaller and smaller splinters of motifs are piled up. At the same time, the ritualistic and structurally spasmodic movements involved in the heathen act of sacrifice become visible, avoiding any sort of melodic connection and surrendering any straightforward sense of flow or movement. The breakdown of any clear representation in the music corresponds to the atrociousness of the human sacrifice, so that this extensive dance is at the same time a piece of interpretation with a pejorative expression about heathen spiritual savagery.

 

Dedication: >Íèêîëàþ Êîíñòàíòèíîâè÷ó Ðåðèõó À Nicolas Roerich* [Dedicated to Nicolas Roerich*].

* According to the French style of presentation in the printed editions, the translation of ‘Roerich’ was naturalized; originally it must have been ‘Rerich’ or today ‘Rjorich’.

 

Duration: 1424″ [256″, 304″, 117″, 305″, 200″, 042″, 025″, 115″], 1648″ [342″, 252″, 137″, 044″, 318″, 435″].

 

Date of origin: Ustilug / Talaschkino / Clarens May-June 1910 up to 8th respectively 29th March 1913.

 

First performance: Ballett: 29.* May 1913, Paris, Théâtre des Champs-Eelysées with Maria Piltz (Chosen One), the Ensemble Les Ballets Russes de Serge de Diaghilew, the costumes and the stage design by Nicolas Roerich, Stage direction: Serge Grigoriew, Choreography: Vaslav Nijinsky, conducted by Pierre Monteux; concertant: The first performances took place in close proximity on 12th and 18th February 1914 in St. Petersburg and Moskau, conducted by Serge Kussewitzky, the first in France: 5. April 1914, Paris, Casino.

*  Not 28th May 1913. The confusion surrounding the date which appears here and there in the literature can presumably be traced back to the open general rehearsal, which took place on 28th May: Sacre was performed again on 2nd, 4th, 6th and 13th June.

 

Remarks: From earlier versions, it can be assumed that Strawinsky was considering the idea of a symphony during his work on the Firebird, when he had a vision in Spring 1910 in which he saw a circle of old men surrounding a young girl who was dancing as a sacrificial offering to death in order to please the God of Spring in the hope that he will be merciful. He collaborated with Roerich, brought Diaghilev on board, and began work on the sketches in July 1911 after the completion of Petrushka on the Talashkino estate (at Smolensk), which belonged to his patron Princess Tenishev. It was here that Roerich’s scenario, which was sent to Diaghilev, was formulated, and which today is used as the description of the content of the ballet. Back in Ustilug, he began the new ballet with the composition of the ‘Augurs of Spring’ scene from the first part and continued until Autumn 1911, when he went to Clarens, up to the ‘Spring Round Dances’. In Clarens, he continued work and before Christmas completed the first part, including the introduction, which he wrote as the last section. In the following Spring 1912, he had written up to the ‘Glorification of the Chosen Victim’ and then slowed the speed of composition because he heard from Diaghilev of the necessity for the première to be moved from 1912 to 1913. He returned to Ustilug and worked on, visiting Paris and London in Summer 1912, and he completed the ‘Sacrifical Dance’, the ‘Danse Sacrale’, hindered by terrible toothache, on 17th November. The final section of the score to be written was the introduction to the Second Part. The autograph score bears the date of completion 8th March 1913. The message that Strawinsky inserted figures 86 to 88 on 29th March 1913, so after the actual completion of the score, was relayed by White and can be traced back to André Schaeffner. Craft finds evidence against this by observing from the published sketch material that only the four bars before figure 86 can have been added at this point. Strawinsky gave permission for closed concert performances, through which the work gained public exposure, as well as a part performance of the First Part on its own. For Ansermet, who performed the First Part and the Introduction to the Second Part, he came up with a short concert ending, which allows the ballet to end after the second introduction. It was not published. The editions of Sacre published after 1928 should bear the edition name Schneider. The intention for this was to create some small protection against the American practice of illegal printing allowed by the American legislators. Strawinsky did not expect much success from this. In fact, it was Kalmus who reprinted without proper permission. The première in Paris led to one of the largest theatre scandals in music history, and also became violent. A description of it forms a separate, extended episode in almost every biography of Strawinsky. Strawinsky’s, Diaghilev’s and Cocteau’s nocturnal journey through the bois de Boulogne in connection with the scandal, which was originated by Jean Cocteau and became popular everywhere afterwards as an over-sentimental side story, clearly never took place but was a journalistic invention by Cocteau.

 

Situationsgeschichte: The agitated commotion at the time around the criticism of the ballet was huge. The author and composer were accused of sadism, and in the Twenties, much reasoning power was used to demonstrate this by the critics, while the hideousness of the plot of the Rite of Spring was transferred onto New Music in general and onto Strawinsky especially. In reality, for the creative minds involved in creating and mounting the work, it was a question of bringing life and death into perspective as inseparable parts of one cycle and thus allowing us to recognize that life only springs out of death, and the rebirth of life out of the sacrifice of an individual must be understood where necessary for the collective group. This was a timeless idea. The artistic embodiment of which was attributed for good reason to the Scythians into Heathen Russia, who, on the threshold of spiritual consciousness, would embody the atavistic original state of those who first became men. This must also have been the reason why the ritual begins with a Lithuanian folksong, as Lithuania was the last part of the East to be converted to Christianity and the connection of Lithuania with the Scythians and Paganism would have been an inevitable for the Russians at the time. In the years before the First World War, there were also sectarian groups of pagan or pagan-Christian origin in Russia, which occasionally became politically significant. Just Gorodetzky had shed new light on the old world of rituals through the results of his research. His volume of poetry Yar was on everyone’s lips, even Strawinsky was very well acquainted with it. The goddess of Spring, Yarilo, who was brought in by Strawinsky, or presumably rather by the specialist on paganism Roerich, had been newly revivified at this opportunity. The sacrifical death of the girl is therefore only a symbol for a certain form of human behaviour which could become an aspect of the functional life of a community, true to the word of the Bible, that the seed is planted into the earth and must die in order to bear fruit. As a result, the sacrifice takes place during the night because those sacrificing themselves enter into the dark earth like the seed. The round dances offer the best representation of this concept from a choreographic standpoint. The flashback to the barbarity of prehistory thematically justifies a build-up of sound consisting of noises and sounds in the outer limits of the instruments’ extreme registers, which finally makes music history a futuristic mirror of the present. Russian Communist musical sociology on the other hand regards the Rite of Spring as a middle-class flashback. It calls into question every progression of humans in reference to the eternal cycle of nature, which cannot be interrupted, and refutes the claim that the ‘powers of spiritual progress’ have power over the ‘strength of human nature and the inherent instincts’.

 

Significance: The Rite of Spring cannot be measured by the usual yardsticks of musical value. It became a work of the century, which combines artistic mastery with a new system with historically far-reaching effects and which forced music history into another path. It introduced the concept of organized musical noise and made the percussion into an instrumental family on the same level of importance as the other instrumental groups, stood against the harmonic style that had been predominant up to that point with its rhythmically defined style made up of regular, but above all irregular rhythms with constantly changing accents, and with this force, created a different type of listening, and redefined the relationship between the individual and the group as well as between the artist and listener. The Rite of Spring was no longer just the fruit of a genial talent, but an expression of a new idea of composition. For many conductors, the Rite of Spring is regarded as the most difficult score in terms of execution due to its complicated rhythmic writing.

 

Choreography: The main idea behind Nijinsky’s choreography was to create a detailed realization of Strawinsky’s rhythmic writing in movement. Nijinsky interpreted lengths of notes, accents, volumes and the timbre of the notes in gestures, expressed accelerando and ritardando by means of a gymnastic system of bowing and stretching movements of the knee and lifting and lowering of the heel, for which he was indebted to the Eurhythmic Émile Jaques-Dalcroze, who was very famous at the time and from whom Diaghilev and Nijinsky asked for advice for the realization of Strawinsky’s complicated rhythmic writing. What appeared to be choreographic respect for Strawinsky’s score was in reality the realization of a systematically executed parallelism of music and gesture but with a lack of play moment or counterpoint between the two, as a stereotypical repeat of the same movement was a drawback, because, as the critics argued, the visual perception of repeated chords or motifs, apart from as perceived aurally, led to the audience to become weary of it. Strawinsky in fact rejected Nijinsky’s choreography. It created the effect of effortful work without purpose or goal and not as a pictoral representation. With the split of the homosexual friendship between Diaghilev and Nijinsky as a result of Nijinsky’s marriage to Romola Pulsky, Strawinsky’s ballet music also disappeared from the plan for the time being along with Nijinsky’s choreography.

 

Reintroduction using Massine’s choreography in 1920: Leonide Massine’s new choreography remained the official choreography of the Russian ballet until Diaghilev’s death. Massine developed a formal and almost abstract ballet which eschewed emotional content and both historical concepts and those reaching into pre-history. As a result, the critics criticized his production. In all beautiful details, Massine resolved the musical connections visually and thus destroyed the harmony of music and movement. Strawinsky accepted his choreography without being enthusiastic about it.

 

More recent directors’ choreographies: The Berlin staging by Mary Wigman of 24th September 1957 at the Theatre of the West with Dore Hoyer as the prima ballerina did not use pagan Russia as the setting and thus freed the ballet from its origin. Similarly, Béjart also removed the Russian element. His Brussels production of 9th December 1959 depicted Sacre as the ‘awakening of human love in all its carnality’ and had nothing more in common with the original. Strawinsky pretended not to have seen the production, but to have learnt from competent parties that it was very bad and then spread this around. This is what Strawinsky wrote in a letter to Rufina Ampenov dated 3rd September 1968. It was probably a mix-up or a hole in his memory, or even a fiction in order to not have to give his opinion about Béjart and Boulez directly, as it is testified to that he saw the Béjart staging of Sacre, Les Noces and Renard in Paris on 5th June 1966 together with Robert Craft. It must have been repellent to him, otherwise his observation that the performance would have been better suited to the Folies-Bergères than the Paris Opera, which was said to a journalist, does not make sense. Kenneth Macmillan made his London choreography of the Rite of Spring of 8th May 1962 into a manifesto of a post-nuclear rebirth of life.

 

Disney film, 1941: In 1941, Walt Disney made the most singular visual version of the Rite of Spring to be made up to that point, when he used Strawinsky’s music for the prehistoric section of his film Fantasia. Disney dropped Strawinsky’s and Roerich’s original idea of Spring as the ever-renewing rebirth of nature and relocated it to the beginning of the world at the primeval birth of the Earth, when life developed from a volcano world and with the deadly struggle of behemoths of that time, who were unable to adjust to the climatic change in their world and died out. Disney did not need to shorten Strawinsky’s music, although he did reorder certain sections.

 

Versions: The printing of the four-hand piano version was started in January 1913. The edition was planned for the end of May, so before the date of the première. The second printing was published on 1st January 1914. Up to that point, Strawinsky already had time to make a few simplifications which were not incorporated. He sent the orchestral version to Berlin at the beginning of 1920, but continued to correct it further after that. The dispatch of the conducting score took place in February 1922, and for the pocket score in May 1922 (not 1921). It can be seen from a packing slip from the Russian Music Publishers from 3rd February 1922 that the scores of Sacre and Chant du Rossignol had >soeben erschienen< (just been published). The conducting score was definitely part of the hire material: copies have so far only been found in London and in Strawinsky’s estate. Both scores contained errors, so that Strawinsky was pressing for an errata sheet to be included with both scores. The errata list was immediately newly corrected by Strawinsky. A reprinting of the parts could not be considered due to the costs, which meant that all the corrections had to be entered again and again over a long period into the old sets of parts. They had to wait for eight years for the reprinting of the pocket score. In January 1926, there were further corrections. In August 1930, the new printing of the pocket score was published. The Russian music publishers sold more than 600 copies of the piano version between 1923 and 1938 and more than 2,000 pocket scores. The conducting score, which was published at the beginning of 1922 (the London contributory copy i.105 was entered on 16th February 1922), was clearly never sold, but was part of the hire material. The American edition of 1933 is one of the notorious and illegal Kalmus printings. The later 1930 edition by the Russian Music Publishers was printed without the Russian inside title. A further Kalmus pocket score edition was entered into the Library of Congress on 20th August 1943. Two years before this, in 1941, Edward B. Marks seized possession of selected numbers from Sacre in his Kaleidoscope piano editions (‘Game of the Rival Tribes’, ‘The Augurs of Spring’, ‘Dances of the Young Girls’), which Frederick Block reworked into piano transcriptions that were demanding but playable for an advanced pianist. The Marks editions are not consistently designed. Minor editorial discrepancies point towards them being produced at different times, which is also the case for the page of adverts at the end, which in the first example reaches up to Lecuona (set with a broader line spacing and decorative box frames with a seed left free), and in the other example (printed narrower and with filled decorative box frames and an additional composition) up to Levenson, although both times, the same title, >PART ONE<, is used. The titles change between uppercase and lowercase, and the text is italic the first version, and not italic in the other version. The Danse des adolescentes was also included by the New York Publishers in the same year in an anthology which was made up exclusively of 15 transcriptions of small works that had not been authorised by Strawinsky (Contemporary Masterpieces / Album No. 9 / Igor Strawinsky / Selected Compositions for Piano), and which was designed with a photo of Strawinsky and cost one dollar. – An excerpt for bassoon from Sacre was also included in an edition of orchestral studies of especially difficult orchestral excerpts (Traits difficiles), produced by the Paris Conservatoire with permission from the original publishers in 1943 by Alphonse Leduc (Répertoire du Conservatoire National de Paris). – In the middle of 1948, Boosey & Hawkes reprinted the score (the publishing contract for the revised version was signed on 20th June 1952); Strawinsky was unhappy about this, because they had neglected to ask him for corrections. He refused to refer to it as a new edition because he had only removed printing errors. He presumably adopted this attitude because he was planning an actual revision and rewriting the Danse sacrale, and wanted to hold back the title ‘revision’ for this. The original Russian titles and scene titles were still included. They were neither modernised nor corrected. The Boosey edition of 1965, which was called ‘corrected’ and was printed again in Russia in the same year, is in fact the edition that Strawinsky had been hoping for in 1948. The corrections had been incorporated into it, but it contains other errors, as Craft has demonstrated. In 1943, Strawinsky had begun work on an in-depth reworking of the score, but this did not go beyond the Danse sacrale, which was substantially changed, above all in the woodwind parts. He rewrote the string parts. The score, which was completed in Santa Barbara on 1st December 1943, was published in 1945. He agreed with Associated Music Publishers upon the publication of the Danse Sacrale as a separate, reorchestrated and corrected piece. The contract was settled on 21st September 1944. The printing ran to 1,015 copies, of which 206 copies were sold up to the middle of 1947, and 136 were given away for free. The work was never published again during Strawinsky’s lifetime. The rights went to Boosey & Hawkes after Strawinsky’s death. The Boosey pocket-score edition of 1965 in quarto format, which was called ‘corrected’, was then printed in the same year in Russia. An arrangement by John Kirkpatrick, Versions pour piano à deux mains: Etude pour les accords tirés de Sacre du Printemps was not part of editions themselves; it was a transcription based on the Danse sacrale dated 7th November 1928 in Paris, of which there is a photocopy in the National Library in Paris.

 

Correction history: The history of Sacre du Printemps is an almost immense series of unending corrections of errors and revisions, of which an adequate description up to 1950 would fill the length of an entire book. Indeed, scarcely anyone would be sufficiently well versed in it that he could seriously claim that this or that version is original or not original, rather corrected, or not corrected but recomposed, and so on. For this reason, in the case of Sacre, the sketches are of importance. Strawinsky forbade their publication in 1964, but then changed his mind, so that they could be published by Boosey & Hawkes in 1969. Robert Craft went on to write a report about them which he published in his collection of letters as Appendix D in the 1st volume.

 

Analysis: The title of the book Analyse zu Igor Strawinskys «Sacre du Printemps» by Horst Scharschuch, which was published by Bosse publishers in Regensburg as Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft / Band VIII (Research Contributions to Musicology / Volume VIII), is misleading with respect to its content. The 244-page volume in typewritten left-justified text on quickly yellowing paper is in fact a history of the creation of leading-note music on the basis of the work of Hermann Erpf and only concerned itself with Strawinsky peripherally. The work, originally an unprinted dissertation from Muenster from 1955 arose out of an analysis of Wagner’s Tristan und Isolde, and is regarded as a criticism of Ernst Kurth’s book on Romantic harmony. Scharschuch developed a system of terms which circled in itself and with its own way of notating music which one has to learn beforehand; it has its own terms for functions and gradations and its own series of signs. With these devices, he uncovers structures of leading-note music from the early Netherlands up to the present, which he then applied to Sacre on pages 180210, but they could also apply to any other composition. The analysis is schematically and structurally carried out, section for section and bar for bar. and attempts to establish the function of every single note in the music: ‘The Analysis demonstrates that the basis of Sacre is a simple, tonal cadence with a 4-time repeating dom [=dominant] tone row in Part I and a dom frame in Part II, which are techniques which were already in place in the 15th Century. As well as in the cadence, Strawins– / ky is also bound to tradition in the formation of musical structures… / The point at the end of the introduction, that the use of the leading note inside a work must appear relatively rarely, has no validity in Sacre. This composition raises the Expressive in the music of the 19th Century to its most extreme by means of an almost uninterrupted sequence of leading-note music, the tension of which is further increased by means of additional leading notes…//… It is noticeable in Sacre that complicated sounds are placed inside a simple cadence. Through this, the ambiguous musical structures become identificable, for which a clearly noticeable cadence, as is often the case in Tristan, would be impossible. On top of this technique described above, there is in addition to the extreme tension of the vertical, i.e. sound, a strongly contrasting sense of peace in the horizontal, i.e. the cadence. One finds an analogous process in certain of the Préludes by Debussy (…) in which he builds his new musical structures into the simplest cadenzas possible and leaves their specific function untouched for a long time, before he replaces it with another. This allows the ear time to accustom itself to foreign ideas. This technique can be found in all times in all new composers*  / The analysis of Sacre gives confirmation that the work was written from the functional musical consciousness of the 19th Century with its tendency towards semitone progressions. The musical structures are complicated up to the most extreme possible limits of tonal comprehension. In its harmonic development, the next step means the disengagement of 3Klang and Cadence, i.e. chaos. This was carried out by certain new composers in the 2nd decade of this century, until Schoenberg invented the principle of the linear row, from which chaos gained a solid, rational order, in which music, function and 3Klang structure are consciously negated. Even if leading-note music does also appear in so-called late-Romantic music after Sacre, with this piece, which exhausts the last possibilities of 3klang– and function-bound leading-note music, the end is reached, for the time being, of the history of leading-note music, which begins with Mozart and the origins of which can be traced back to the first 6♯[sharpened 6th] chord from around 1400**.’

* Original >Neutöner<. The term >Neutöner< (‘New composer’) has a derogatory, at times contemptuous connotation in the German.

** pp. 209210.

 

Historical recordings: Paris 27. June 1928, Orchestre Symphonique de Paris under the direction of Igor Strawinsky; New York City 19. April 1940, New York Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky; New York City 5./6. January 1960, Columbia Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky [with the revision version of the Danse sacrale].

 

CD-Edition: I-2/1629.

 

Autograph: The autograph score kept by Boosey & Hawkes was given back to Strawinsky for his 80th birthday. There were disputes in 1920 about this score, because Strawinsky regarded it as his own property and wanted to sell it in his years of financial need after the First World War in order to live. The working manuscript of Part I of the score was in André Meyer’s collection in Paris, and this was entered into the National Library in Paris; Théodore Strawinsky owns another manuscript; an orchestral score from 1922 with markings in Strawinsky’s hand on almost every page and a complete, new version of pages 112 to 114 passed from Strawinsky’s estate into the Paul Sacher Stiftung in Basel. The Danse sacrale is in the National Library in Paris.

 

Copyright: 1921 by Russischer Musikverlag Berlin (Pocket score); 1945 by Associated Music Publishers New York (Pocket score); Copyright 1947 assigned to Boosey & Hawkes London; the early editions have no copyright.

 

Editions

a) Overview

151 1913 VoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 89 pp.; R. M. V. 196.

                        151Straw1 ibd. [with annotations].

                        151Straw2 ibd. [without annotations].

152 [1914] VoScA (corrected) for four hands; Russischer Musikverlag Berlin; 89 pp.; R. M. V. 196.

153 1922 FuSc; Russischer Musikverlag Berlin; 139 pp.; R. M. V. 197.

                        153Straw.

154 1922 PoSc; Russischer Musikverlag Berlin; 139 pp.; R. M. V. 197b.

                        154Straw1

                        154Straw2

155Err 1922 Errata Sheet to15-3 and 154.

156 [1924] PoSc (reprint); Russischer Musikverlag Berlin; 139 pp.; R. M. V. 197b.

                        156Straw ibd. [with annotations].

157[1933] PoSc; Kalmus New York City; 139 pp.; – ; 78.

158 1941 Tourneys Of Rival Tribes Kl. [Block]; Marks New York; 7 pp.; 115065; 11506.

159 1941 Rondes Printannieres Kl. [Block]; Marks New York; 2 pp.; 115092.

1510 1941 Dances of the Young Girls Kl. [Block]; Marks New York; 7 pp.; 115105; 11510.

1211Alb 1941 Dances of the Young Girls Kl. [Block]; Marks New York; 5 pp.

1512 1943 Orchesterstudie Bassoon (Dhèrin); Alphons Leduc Paris; A. L. 20,262.

1513 1945 Danse sacrale PoSc; Associated Music Publishers New York; 52 pp.; – .

 

1513Straw ibd.

1514 1948 PoSc; Boosey & Hawkes London; 139 pp.; B. & H. 16333; 638.

            151453 (1953) ibd.

            151454 (1954) ibd.

            151456 (1956) ibd.

            151457 (1957) ibd.

            151460 (1960) ibd.

            151461 (1961) ibd.

1515 1948 FuSc rev.; Boosey & Hawkes London; 139 pp.; B. & H. 16333

                        1515Straw ibd. [with annotations].

            1515Err

            1515[64] ibd.

1516 1965 PoSc; Editions Musique Ìîñêâà; 160 pp. 4°; Pl.-Nr. 1501.

b) Characteristic features

151 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS / PAR L’AUTEUR / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE, BERLINMOSCOUST. PÉTERSBOURG // IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / DROIT D’EXÉCUTION RÉSERVÉ. / ÑÎÁÑÒÂÅÍÍÎÑÒÜ ÄËß ÂÑÕÚ ÑÒÐÀÍÚ [#] 1913 [#] PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÐÎÑѲÉÑÊÀÃÎ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÀÃÎ / [#]* ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÀ [#*] (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / / ÁÅÐËÈÍÚÌÎÑÊÂÀ – Ñ. ÏÅÒÅÐÁÓÐÃÚ [#] BERLINMOSCOUST. PÉTERSBOURG / LEIPZIGLONDRESNEW-YORKBRUXELLES BREITKOPF & HÄRTEL /*** MAX ESCHIG PARIS // (Vocal score for four hands bound 27 x 33 (2° [4]; 89 [81] pages + 4 cover pages cardboard black on beige [front cover title in ornamental feather frame, 3 empty pages] + 10 pages front matter [2 empty pages, title page with vignette 1.6 x 1.8 publisher’s emblem sitting woman playing cymbalom, empty page, (world) premiere data French, empty page, (world) premiere data Russian, empty page, page with dedication handwritten-Russian printed in line etching centre centred >Íèêîëàþ Êîíñòàíòèíîâè÷ó / Ðåðèõó< French at the bottom of the page flush left >À Nicolas Roerich<, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head**** >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 9 above below movement title flush right centred >Igor Strawinsky. / 19121913<; legal reservations [without copyright] 1st page of the score above type area lush left >Droit d’exécution réservé.< below type area flush left >Russischer Musikverlag, Berlin, Moskau, St. Petersburg.< flush right >Eigentum des Verlags.<; plate number >R. M. V. 196<; end of score dated p. 89 >Clarens 1913.<; production indication S. 89 flush right as end mark >Stich und Druck von C. G. Röder, GmbH., Leipzig.<) // 1913

* Miniature coat-of-arms vignette spanning two lines.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** Slash original

**** Instead, the statement is printed in parallel in Russian and French on th 1st page of the score in three lines underneath the titles to the part, piece and movement.

 

151Straw1

The copy of Strawinskys estate contains the dated dedication >A notre chère Missia, notre / chère et fidele amie en toutes affection / Igor Strawinsky / Paris 30/V / 1913< und a correction (page 69, first piano, 2nd bar, stave 3:) >sim. Et not dim.<.

 

151Straw2

This copy, which comes from his estate, contains neither corrections nor any other sort of annotation.

 

153 [missing] // [*STRAVINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS. / PARTITION D’ORCHESTRE] // IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. 1., 34 PERCY STREET // (Full score [missing] 29.5 x 42.8 (2° [2°]); 139 [137] pages + [***] + 2 pages front matter [title page in ornamental feather frame with vignette 1 x 1.2 publisher’s emblem sitting woman playing cymbalom, empty page] + 2 pages back matter [empty pages]; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title flush right >Igor Strawinsky.<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag G. m. b. H., Berlin. / Édition Russe de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >R. M. V. 197<; without production indication; without end mark) // (1921)

* The imprint on the back cover of the London copy is >i.105< (the contributory copy was received on 16thh February 1922). It is a red-brown cloth binding on cardboard with a brown-beige water pattern, made presumably by the library, which is also where the unusual dimensions and the spelling of Stravinsky’s name with a ‘v’, which would have been unusual for the Russian Music Publishers, comes from. The copy in Stravinsky’s estate should be classified as 30 x 39.5.

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** In London and in Strawinsky’s copy, the front covver title is lost.

 

153Straw

The original binding of the copy from Strawinsky’s estate has been replaced by a heavy cloth binding with the inscription >LE SACRE / DU / PRINTEMPS<. On th inner title page, there is a blue, centred stamp >Unverkäufliches Leih-Material / Eigentum des Verlegers< in the centre above the decorative feather frame, and even higher up and flush right, another blue, centred stamp >MATÉRIEL EN LOCATION SEULEMENT / PROPRIÉTÉ DE L’EDITEUR<.

 

154 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW-YORK. PARIS. *// IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’GOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET *// (Pocket score sewn 15 x 21.1 (8° [8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages thicker paper black on orangebeige [front cover title in ornamental feather frame, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page in ornamental feather frame with vignette 0,5 x 0,6 publisher’s emblem sitting woman playing cymbalom, empty page] + 1 page back matter [empty page]; without dedication; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below movement title flush right >Igor Strawinsky.<; [***]; without fictitious editor specified; legal reservations 1st page of the score above type area below movement title flush left >Droit d’exécution réservé.< below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / ÉditionRusse de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number [exclusively auf 1st page of the score] >R. M. V. 197b<; without end of score dated; without production indication; without end mark) // [1922]

* The copy in Stravinsky’s estate contains the stamp > MATERIEL EN LOCATION, SEULEMENT / PROPRIETÉ DE L’ÉDITEUR < on p.3 flush right on the upper part of the page and centred; the Munich copy >4 Mus.pr. 4660< has the stamp > Il est inderdit d’importer cet exemplaire en / France, Grande Bretagne et les Etat Unis. / This copy may not be imported into the / British Empire and the United States.< on the outer and inner title pages, as well as on p.3

** G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

*** In the copy in Craft’s estate, the statement of the name of the supposed editor is stamped in above the name of the composer, >Edited by F. H. Schneider<. It is dated >V. Soudeikina 1928< and contains numerous corrections. Soudeikina’s copy has no back cover pages, and as a result, no advert pages. At the bottom of the titles on the outer title page, outside the feather frame, there is an oval publisher’s or sale stamp >GOODWIN & TABB (1924) LTD. 34, PERCY St., W 1.<

 

154Straw1

Strawinsky’s copy is signed and dated on the front cover title above the feather frame >Igor Strawinsky / Paris Juin I922< and contains corrections.

 

154Straw2

Strawinsky’s copy is inscribed on the front cover title above the feather frame >V. Soudeikine / I928< and contains a few annotations with pencil.

155Err

Le Sacre du Printemps° / Igor Strawinsky°° / Errata°°° // (Errata sheet, 3 pages paginated, 79 komplexes of errata partly with notes, without plate number, without production indication, without end marks) // [1922]

° Centre italic.

°° Flush right italic.

°°° Centre italic underlined.

 

156 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / [vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [vignette] / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW-YORK, LONDRES, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 7 S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [title page in ornamental feather frame = front cover title without underlining] // (Pocket score sewn 14.6 x 20.5 (8° [8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages thicker paper black on orange beige [front cover title in ornamental feather frame, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY / PARTITIONS DE POCHE<** without production date] + 2 pages front matter [title page im umlaufenden ornamental feather frame with vignette 0.8 x 0.9 publisher’s emblem sitting woman playing cymbalom, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; without dedication; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1. legal reservation 1st page of the score below movement title flush right >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below movement title flush left >Droit d’exécution réservé.< below type area flush left >Copyright 1921 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number [exclusively 1st page of the score] >R. M. V. 197b<; without end of score dated; without production indication; without end mark) // [1924]

* G.M.B.H. is printed in smaller letters whereas B. and H. are printed below the G. and M.

** Compositions are advertised >CHANT DU ROSSIGNOL / (POÈME SYMPHONIQUE) / [Asterisk] / OCTUOR / POUR INSTRUMENTS A VENT / [Asterisk] / PÉTROUCHKA (BALLET) / [Asterisk] / LE SACRE DU PRINTEMPS / (BALLET) / [Asterisk] / SUITE DE PULCINELLA / POUR PETIT ORCHESTRA / [Asterisk] / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR A CORDES<

 

156Straw

 

The copy from Strawinskys estate is signed but not dated on the front cover page between name and piece title inside right >IStr< and contains 8 corrections.

 

158 No. 11506 / Tourneys Of Rival Tribes / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe 23.3 x 29.8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 7 [5] + 4 cover pages [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 page front matter [empty page] without front matter + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE [vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART ONE<**** without production date]; title head >Tourneys Of Rival Tribes / From “Le Sacre Du Printemps”<; author and arranger specified 1st page of the score unpaginated below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115065<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [standard typeface] in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<.

*** Pianist at a grand piano with a raised lid.

**** Compositions are advertised from >I. Albeniz< to >B. Levenson<; Strawinsky not mentioned.

 

159 No. 11509 / RONDE PRINTANIERE / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Edition 23.3 x 29,8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 2 pages unpaginated + 4 cover pages [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 page front matter [empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >RONDE PRINTANIERE / From “LE SACRE DU PRINTEMPS”<; author and arranger specified 1st page of the score unpaginated below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. line legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115092<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [standard typeface] in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

 

1510 No. 11510 / DANSE DES ADOLESCENTES / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe 23,3 x 29,8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 7 [5] pages + 4 cover pages [ornamental front cover title in wine-red with two ornamental text backgrounds decorated with bows on the left of the page 18 x 9.5 (16) + 10 (11) x 3 (3.9), gold on a wine-red background, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 page front matter [empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE [vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART TWO<**** without production date]; title head >DANSE DES ADOLESCENTES / From “LE SACRE DU PRINTEMPS”<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title head flush right >IGOR STRAVINSKY< flush left italic >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [inside left] All Rights Reserved.<; production indication 1st page of the score below type area below 1. Zeile legal reservation inside right >Printed in U. S. A.<; plate number >115105<; without end mark) // (1941)

* On the left side of the page, the publisher’s emblem spanning four to five lines 1.9 x 3.1 (in a semicircular arch in a four-line system running in left and out flush right:] >KALEIDOSCOPE< / [vignette 1.4 x 2.1 Pianist at a grand piano with a raised lid] / [standard typeface] in a five-line system running in left and out flush right:] >EDITION<.

** 17 compositions are advertised with edition numbers and price information behind fill character (dotted line) >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

*** Pianist at a grand piano with a raised lid.

**** Compositions are advertised from >B. Levenson< to >H. Villa-Lobos<; Strawinsky not mentioned.

 

1511Alb >DANSE DES ADOLESCENTS / From “LE SACRE DU PRINTEMPS“)< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] pages + 4 cover pages black light-orange on cream [front cover title laid out with portrait photo Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // (5 pp. [pp. 5256], arranger specified 1st page of the score paginated p. 52 below title head flush left centred italic >Arranged by / frederick block<; author specified below title head next to 2. line arranger specified flush right >IGOR STRAVINSKY<; legal reservation with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; plate number >115105<; without end marks) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine); Strawinsky not mentioned.

** Compositions are advertised under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentioned.

MMbl 95/503520

 

1512 1943 Orchestral study Bassoon (Gustave Dhèrin) Nr. 4 p. 2, Répertoire du Conservatoire National de Paris, Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2° [4°]); Pl.-Nr. A. L. 20,262

 

1513 Igor Stravinsky / Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE / for orchestra / Revised Version = 1943 / [vignette] / Miniature Score [*] $ 2.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U.S.A. // Igor Stravinsky / Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE / for orchestra / Revised Version = 1943 / [vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U.S.A. // (Pocket score stapled 14.9 x 22.3 ([8°]); 52 [50] pages + 4 cover pages royal blue on dark beige [front cover title with vignette 5,2 x 5,7 female head crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, 2 empty pages, empty page with AMP-Music-Vignette**] + 2 pages front matter [title page with vignette 5,2 x 5,7 female head crowned with a lyra centre on stage with raised curtain, empty page] without back matter; title head >Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 3] below title flush right centred partly in italics >Igor Stravinsky / Revised Version — 1943<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright 1945 by Associated Music Publishers, Inc.<; production indication 1st page of the score below type area flush right >Printed in U. S. A.<; without plate number; without end mark) // (1945)

* Fill character (dotted line).

** „The word >Music< stands against the letter >P< vertically underneath the bulge and has as a syllable the same font size as half the single letter.”

 1513Straw

Strawinsky’s copy of his estate is signed and dated on the front cover title above the name flush right in black >Igor Strawinsky / Hollywood / Dec/°45< [slash original] and contains a note next to >for orchestra< below the >1943< in red >IStra / 26 / pages 27 / 50<. The copy contains corrections.

 

1514 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London New York Los Angeles Sydney Cape town Toronto Paris / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Pocket score [library binding] 17.4 x 24.8 (8° [gr. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages dark green on brown beige [front cover title with frame 10.7 x 5 brown beige on dark green, empty page, [missing], [missing] ] + 2 pages front matter [title page, legend French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39English] + 1 page back matter [empty page]; score texts Russian-French; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score below movement title flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title and fictitious editor specified flush left italic >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation flush right >Printed in England.<; end mark S. 139 flush right >H.P. B735. 448<) // [1948]

^ ^ = Text in frame.

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

 

151454 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Text on spine:] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Pocket score sewn 0.7 x 17.5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 10,7 x 5 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production date >No. 582< [#] >6.50<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production date >No. 520< [#] >1.49<]; score texts Russian-French; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score below movement title flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title und fictitious editor specified flush left italic >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; end number p. 139 flush left >9 · 54 L. & B.<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation and plate number flush right >Printed in England.< p. 139 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1954)

^ ^ text in frame.

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<; the following places of printing are listed: London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto– New York [° original spelling; °° original mistake in the title].

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn- Capetown– Sydney–Toronto-New York.

 

151456 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Text on spine:] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Pocket score sewn 0.7 x 17.5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 10.7 x 5 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* production date >No. 582< [#] >6.50<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production date >No. 520< [#] >1.49<]; score texts Russian-French; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score below movement title flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title und fictitious editor specified flush left italic >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; end number p. 139 flush left >4 · 56 L. & B.<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation and plate number flush right >Printed in England.< p. 139 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1956)

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >BÉLA BARTÓK< to >R. VAUGHAN WILLIAMS<, amongst these >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<; the following places of printing are listed: London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto– New York [° original spelling; °° original mistake in the title].

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn- Capetown– Sydney–Toronto-New York.

 

151457 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Text on spine:] No. 638 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Pocket score sewn 1 x 17.7 x 25.3 (8° [Lex. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 10.7 x 5 beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >Hawkes Pocket Scores / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* production date >NO. 782< [#] >I.56<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 English] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** production date >No. 520< [#] >1.49<]; score texts Russian-French; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score between legal reservation and author specified flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title und fictitious editor specified flush left italic >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries°° / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; end number p. 139 flush left >7 · 57 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation and plate number flush right >Printed in England.< p. 139 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

° Dividing horizontal line of 0.8 cm.

°° The letter >s< is not completely printed.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Williams<, amongst these >Igor Strawinsky / 6I0 Capriccio (Revised I949 Edition) / 6II Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto-New York.

 

151460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS) / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [spine:] No. 638 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Pocket score sewn 1 x 17.8 x 25.3 (8° [Lex. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages olive-green on dark beige [front cover title with frame 10.7 x 5 dark beige on olive-green, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33′] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 English] + 1 page back matter [empty page]; score etxts Russian-French; title head as >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 above type area flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score above author specified flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title >Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.< and fictitious editor specified flush left >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; end number S. 139 flush left >11·60 L & B<; production indications 1st page of the score below type area below plate number flush right >Printed in England< S. 139 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

^ ^ = Text in frame.

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

 

151461 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckelbeschriftung] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Pocket score sewn 0.7 x 17.5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] pages + 4 cover pages olive-green on beige [front cover title with frame 10,7 x 5 beige on olive-green, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 English] + 1 page back matter [empty page]; score texts Russian-French; title head >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score below movement title flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score between movement title and fictitious editor specified flush left >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; plate number >B. & H. 16333<; end number S. 139 flush left >1 · 61 L. & B.<; production indications 1st page of the score below type area below legal reservation and plate number flush right >Printed in England.< S. 139 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London.<) // (1954)

^ ^ Text in frame.

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

 

1515 igor strawinsky / le sacre / du printemps / partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Le Sacre du Printemps / The Rite of Spring / Tableaux de la Russie païenne en deux parties / Pictures of pagan Russia in two parts / par · by / Igor Strawinsky et Nicolas Roerich / Partition · Full Score / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Full score sewn 27.1 x 37.3 (2° [gr. 4°]); 139 [137] pages + 4 cover pages dark orange on light grey [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< advertisements >Igor Strawinsky<* production date >No. 453<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestre< French + duration data [33’] French + an instruction for the manner of playing the percussion with a correction at figure 39 French-English] + 1 page back matter [empty page]; title head Russian-French :>×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below fictitious editor specified flush right >Igor Strawinsky.<; fictitious editor specified 1st page of the score below legal reservation flush left >Edited by F. H. Schneider<; legal reservations 1st page of the score below Russian-French movement title flush left >Droit d’exécution réservé< below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< flush right >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; production indication 1st page of the score below type area below legal reservation and plate number flush right >Printed in England.<; plate number >B. & H. 16333<; without end of score dated; end mark S. 139 flush right >H.P. B735. 448<) // (1948)

° Fill character (line) and Dividing horizontal line of 0,8 cm as fill character.

* In French, compositions are advertised in two columns without edition numbers and without price information >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* different spellings original; ° centre centred; °° original spelling]. The following places of printing are listed:end number London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires<.

 

1515Err IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS (The Rite of Spring) / ERRATA LIST //

 

1515Straw1

Strawinsky’s copy is undated and unsigned and without cover pages. It contains corrections and performance notes.

 

1515[64] Igor Stravinsky / The Rite of Spring / Le Sacre du Printemps / Full Score / revised 1947 version / édition russe de musique . boosey & hawkes // Igor Stravinsky / The Rite of Spring / Le Sacre du Printemps / Pictures from pagan Russia in two parts / by Igor Stravinsky and Nicolas Roerich / Full Score / revised 1947 version / Reprinted with corrections 1965 / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Full score [library binding] 26.5 x 36 (2° [gr. 4°]); movement titles and titles Russian-French; 139 [137] pages + 4 cover pages thick paper tomato red on grey green beige [front cover title, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements production date >No. 8A< [#] >5.64<] + 2 pages front matter [title page, legend French + duration data [33′] French + Errata zu Ziff. 39 und 41 French-English] + 1 page back matter [empty page]; author specified 1st page of the score paginated p. 3 below title flush right >Igor Strawinsky / Revised 1947<; fictitious editor specified >Edited by F. H. Schneider<; legal reservation 1st page of the score below type area flush left >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries. / All rights of reproduction in any form reserved. / Droit d’exécution reservé / Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; production indication production date >Printed in England<; plate number >B. & H. 16333<; end mark S. 139 production date >H.P. B735.448<) // (1965)

 

1516 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAWINSKY / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß / LE SACRE DU PRINTEMPS / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / PARTITION / [vignette] / ÌÓÇÛÊÀ · MUSIQUE / ÌÎÑÊÂÀ · 1965 · MOSCOU // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAWINSKY / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß / LE SACRE DU PRINTEMPS / Êàðòèíû ÿçû÷åñêîé Ðóñè â äâóõ ÷àñòÿõ / È. Còðàâèíñêîãî è Í. Ðåðèõà / Tableaux de la Russie païenne en deux parties / d’Igor Strawinsky et Nicolas Roerich / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / PARTITION / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ «ÌÓÇÛÊÀ» / EDITIONS «MUSIQUE» / ÌÎÑÊÂÀ 1965 MOSCOU // (Score bound 22.5 x 29.5 (4° [Lex. 8°]); 160 [160] pages + 4 cover pages cardboard black on beige grey [front cover title in ornamental frame with publisher’s emblem 1,7 x 1,7 initial >M< with a stylized treble clef form, 2 empty pages, page with price at the top of the page flush left >2 ð. 78 ê.< + publisher’s emblem 2 x 2 initial >M< with a stylized treble clef form] + 8 pages paginated in Roman numerals ([I] to VII) front matter [title page, empty page, 5 pages III-VII preface >ÏÐÅÄÈÑËÎÂÈÅ< in two columns Russian by >Á. ßÐÓÑÒÎÂÑÊÈÉ<, legend Russian-Italian >ÑÎÑÒÀ ÎÐÊÅÑÒÐÀ / ORCHESTRA < with playing instructions Russian] + 2 pages back matter [empty page with 3 corrections >ÎÏÅ×ÀÒÊÈ<, imprint with billing of names >Ðåäàêòîð Ñ. Ïàâ÷èíñêèé. [#] Ëèò. ðåäàêòîð È. Ñóïèíñêàÿ. [#] Òåõí. ðåäàêòîð Ì. Èëüèíà.< and itemized statements of format and origin]; without dedication; title head Russian-French >ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß [#] LE SACRE DU PRINTEMS*<; author specified 1st page of the score below movement title flush right >Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky<; without legal reservations; plate number >1501<; without production indication; without end mark) // 1965

* The printing error is original, but is corrected on the 1st of the back pages.

 

1517 STRAVINSKY / THE RITE OF SPRING / (Le Sacre du Printemps) / Pictures of Pagan Russia / SCORE / [vignette] / No. 3082 / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / 511 FIFTH AVENUE [#] NEW YORK CITY / Printed in U.S.A. // (Full score [library binding] 21.2 x 27.8 ([Lex. 8]°); 160 [160] pages + 4 cover pages black on dark raspberry coloured [front cover title page in a decorative frame with ornamental vignette like a ram’s head, 3 empty pages] + 1 page front matter [introductory text >Preface< by >E. LEE FAIRLEY<] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >ORCHESTRA SCORES<* production date >No. 9377<]; title head English-Russian-French >THE RITE OF SPRING / PART I / WORSHIPPING THE EARTH / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß [#] LE SACRE DU PRINTEMPS / ×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß [#] PREMIÈRE PARTIE / ÏÎÖÅËÓÉ ÇÅÌËÈ [#] L’ADORATION DE LA TERRE<, author specified 1st page of the score paginated p. 1 below Russian-English movement title flush right centred >Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky<; legal reservation 1st page of the score below type area centre centred >Copyright 1970 by International Music Company / a division of IMC Music Corporation, New York City / International Copyright Secured<; without plate number; without end mark) // [1970]

* Compositions are advertised with price information without fill character (dotted line) under the headline >FULL SCORES< >STRAVINSKY, Igor / The Rite of Spring. (Le Sacre du Printemps) 6.50<, under the headline >STUDY SIZE SCORES< >STRAVINSKY, Igor / Op.4. Fireworks. Fantasy for Orchestra 2.00<.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

15

L e  S a c r e  d u  P r i n t e m p s

Tableaux de la Russie paienne, en deux parties d’Igor Stravinsky et Nicolas Roerich* — Âåñíà ñâÿùåííàÿ. Êàðòèíû ÿçû÷åñêîé Ðóñè â äâóõ ÷àñòÿõDas Frühlingsopfer. Bilder des heidnischen Rußland, in zwei Teilen von Igor Strawinsky und Nicolas Roerich — The Rite of Spring. Scenes of pagan Russia in two parts by Igor Stravinsky and Nicolas Roerich — La Sagra della primavera. Quadri della Russia pagana in due parti, di Igor Strawinsky e Nicola Roerich

* Nach französischer Eigenschreibweise der Druckausgaben hat sich die Übertragung Roerich eingebürgert; original muß es Rerich beziehungsweise heute Rjorich heißen.

 

Titel: Die verschiedenen Übersetzungen geben den Sinn des russischen Titels nicht genau wieder. Das gilt auch für Sacred Spring und Holy Spring. Strawinskys Übertragungsvorschlag Coronation of Spring setzte sich nicht durch. Die französische Übertragung geht auf Léon Bakst zurück. Im Deutschen ist neben der eingebürgerten Übersetzung Frühlingsopfer die dem russischen Original ebenfalls näher kommende Verdeutschung Frühlingsweihe oder noch besser Weihe des Frühlings im Gebrauch. Der russische Originaltitel hat nur für das Manuskript, nicht für die Druckausgaben eine Rolle gespielt, weil das Werk immer nur mit französischem, später englischem, nie mit russischem Haupttitel, wohl aber mit russischen Nebentiteln erschienen ist. Ein russisches Titelblatt taucht zum ersten Mal 1965 in Verbindung mit der unerlaubten russischen Nachdruckausgabe des Moskauer Verlages Editions Musique auf. Im übrigen kam es auch innerhalb der Partitur zu Titelumstellungen. So hieß die ‚Anrufung der Ahnen’ statt Evocation des ancêtres ursprünglich Purification du Sol. Diese Änderung muß sehr kurzfristig erfolgt sein, weil in der Orchesterpartitur noch die alte, im wenige Monate nach deren Fertigstellung veröffentlichten Klavierauszug bereits die neue Fassung steht.

 

Besetzung: Rollen: Die Auserwählte; Der weise Alte; Männer und Frauen verschiedenen Alters; Ballett-Orchester: 3 Flauti grandi (3° anche 2° Fl. Picc.), Flauto piccolo, Flauto alto, 4 Oboi (4° anche 2° Cor. Ingl.), Corno inglese, Clarinetto piccolo in Re e Mib, 3 Clarinetti in Sib e La (2° anche 2° Cl. Basso), Clarinetto basso in Sib, 4 Fagotti (4° anche 2° Contrafag.), Contrafagotto, 8 Corni in Fa (7° e 8° anche Tube tenori in Sib), Tromba piccola in Re, 4 Trombe in Do (4° anche Tromba bassa in Mib), 3 Tromboni, 2 Tube bassi, Timpani*, Batteria (Gran cassa, Tam-tam, Triangolo, Tamburo di Basque, Guero, Piatti antichi in Lab e Sib), Archi – 3 Flûtes (3e aussi 2 e petite Flûte), 1 Flûte alto en sol, 4 Hautbois (4e aussi 2e Cor Anglais), 1 Cor Anglais, 1 Petite Clarinette en ré et mib, 3 Clarinettes (2e aussi 2e Clarinette basse) en sib et la, 1 Clarinette basse en sib, 4 Bassons (4e aussi 2e Contrebasson), 1 Contrebasson, 8 Cors en fa (7e et 8e aussi Tubas ténors en sib, 1 Petite Trompette en ré, 4 Trompettes en ut (4e aussi Trompette basse en mib, 3 Trombones, 2 Tubas, Timbales*, Grosse Caisse, Tam-Tam, Triangle, Tambour de basque, Guero, Cymbales antiques en lab et sib, Cordes [3 Flöten (3. auch 2. Piccolo-Flöte), 1 Altflöte in G, 4 Oboen (4. Oboe auch 2. Englischhorn), 1 Englischhorn, 1 Piccolo-Klarinette in D und Es, 3 Klarinetten (2. auch 2. Baßklarinette) in B und A, 1 Baßklarinette in B, 4 Fagotte (4. auch 2. Kontrafagott), 1 Kontrafagott, 8 Hörner in F (7. und 8. auch Tenor-Tuben in B, 1 Piccolo-Trompete in D, 4 Trompeten in C (4. auch Baßtrompete in Es), 3 Posaunen, 2 Tuben, Pauken*, Schlagzeug (Große Trommel, Tamtam, Triangel, Tamburin, Guero, Antike Cymbeln in As und B), Streicher; b) Aufführungsanforderungen (Kräfte): 1 Solotänzer, 1 Solotänzerin, (25 männliche, 21 weibliche Tänzer); ~ (Orchester): [5 Flöten = ] 2 kleine Flöten (2. kleine Flöte = 3. große Flöte), 3 große Flöten (3. große Flöte = 2. kleine Flöte), Altflöte in G, 4 Oboen (4. Oboe = 2. Englischhorn), 2 Englischhörner (2. Englischhorn = 4. Oboe), [4 Klarinetten = ] kleine Klarinette in D (wechselnd mit Klarinette in Es), 3 Klarinetten in B und A (3. Klarinette = 2. Baßklarinette), 2 Baßklarinetten in B (2. Baßklarinette = 3. Klarinette), 4 Fagotte (4. Fagott = 2. Kontrafagott), 2 Kontrafagotte (2. Kontrafagott = 4. Fagott), 8 Hörner in F (7./8. Horn = Wagnertuben in B), [5 Trompeten = ] kleine Trompete in D, 4 Trompeten in C (4. Trompete = Baßtrompete), Baßtrompete in Es (= 4. Trompete), 3 Posaunen, 2 Wagnertuben in B (= 7./8. Horn), 2 Baß-Tuben, 5 Pauken* (2 Spieler), Schlagzeug (große Trommel, Tamtam, Triangel, Tambourin de basque, Guero, Cymbales antiques in As und B), 4 Solo-Violinen, 6 Solo-Bratschen, 5 Solo-Violoncelli, 6 Solo-Kontrabässe, Streicher (Erste Violinen**, Zweite Violinen***, Bratschen****, Violoncelli*****, Kontrabässe*****); ~ (Orchester Danse Sacrale): [5 Flöten = ] 2 kleine Flöten (2. kleine Flöte = 3. große Flöte), 3 große Flöten (3. große Flöte = 2. kleine Flöte), Altflöte, 4 Oboen, Englischhorn, kleine Klarinette in Es), 3 Klarinetten in B, Baßklarinetten in B, 4 Fagotte, Kontrafagott), 8 Hörner in F, 2 Wagnertuben in B, 4 Trompeten in C, Baßtrompete in Es, 3 Posaunen, 2 Tuben, Pauken, Schlagzeug (große Trommel, Tamtam, Triangel, Tambourin de basque, Guero, Cymbales antiques in As und B), Streicher (Erste Violinen*****, Zweite Violinen*****, Bratschen******, Violoncelli******, Kontrabässe)

* 2 Spieler für jeweils zwei vollständige Pauken-Kombinationen aus einer hohen Pauke für hoch B, zwei mittleren und zwei tiefen Pauken.

** achtfach geteilt.

*** siebenfach geteilt.

**** sechsfach geteilt.

***** dreifach geteilt.

****** zweifach geteilt.

 

Aufführungspraxis: >Each of the two timpani parts is complete. It is understood that each note is to be played by one player only, except where otherwise indicated. The smallest combination comprises five timpani: one very small (for the high B), two small and two large timpani.< [Jede der beiden Paukenstimmen ist vollständig. Es ist vorausgesetzt, daß jede Note immer nur von einem Ausführenden gespielt wird, ausgenommen dort, wo etwas anderes vorgeschrieben ist. Die kleinste Kombination besteht aus fünf Pauken: einer sehr kleinen für hoch H, zwei kleine und zwei große Pauken.]

 

Partitur: In Dirigentenkreisen gilt die Sacre-Partitur wegen ihrer hochkomplizierten rhythmischen Zusammensetzung vielfach als die schwerste Dirigierpartitur überhaupt. Beim Instrumentarium hat es vom Anfangsstadium bis zur endgültigen Realisierung mancherlei Umstellungen gegeben. So waren ursprünglich wohl Piccolo-Pauken und Piccolo-Trompeten in E vorgesehen gewesen. Auch ohne dies war es je nach Aufführungsstandort schwierig, die vielen, im Normalorchester gewöhnlich nicht benötigten besonderen Instrumente herbeizuschaffen. Als Pierre Monteux, der 1936 Chef des Symphonieorchesters von San Francisco geworden war, 1939 den Sacre als bewunderte Erstaufführung ins Programm nahm, freute er sich sehr, Strawinsky mit Brief vom 5. Februar 1939 mitteilen zu können, daß es ihm trotz aller Schwierigkeiten gelungen sei, Instrumente wie Tuba, Baßtrompete, Kontrafagott, G-Flöte, Baßklarinette und Guero herbeizuschaffen, die damals im San Francisco Symphonie-Orchester nicht vertreten waren.

 

Inhalt: Das Ballett teilt anders als bei feuervogel und petruschka keine herkömmlich ausgeschriebene Spielhandlung mit, sondern choreographische Hinweise auf Vorgänge, die an die Stelle der als bekannt vorausgesetzten Fabel treten. Strawinsky hatte nach seiner Darstellung die “Vision einer großen heidnischen Feier: alte weise Männer sitzen im Kreis und schauen dem Todestanz eines jungen Mädchens zu, das geopfert werden soll, um den Gott des Frühlings günstig zu stimmen.” Nach der Umstellung der symphonischen auf eine choreographische Idee wurde die Fabel zusammen mit Nikolas Roerich weiterentwickelt. Als Ballettinhalt gilt heute der Brief, den Roerich anschließend an Diaghilew schrieb: “Die erste Szene sollte uns an den Fuß eines heiligen Hügels versetzen, in einer üppigen Ebene, wo slawische Stämme versammelt sind, um die Frühlingsfeierlichkeiten zu begehen. In dieser Szene erscheint eine alte Hexe, die die Zukunft voraussagt: hier gibt es Entführung und Hochzeit; Reigentänze. Dann folgt der feierlichste Augenblick. Der weise Alte wird aus dem Dorf gebracht, um seinen heiligen Kuß der neu erblühenden Erde aufzudrücken; und während dieser feierlichen Handlung wird die Menge von einem mystischen Schauer ergriffen. Nach diesem Aufrauschen irdischer Freude führt uns die zweite Szene in ein himmlisches Mysterium. Jungfrauen tanzen im Kreise auf dem Hügel zwischen verzauberten Felsen, ehe sie das Opfer wählen, das sie darzubringen gedenken, und das sogleich seinen letzten Tanz vor den uralten, in Bärenfell gekleideten Männern tanzen wird. Dann weihen die Graubärte das Opfer dem Gott Yarilo.”

 

Aufbau: Der zweiteilige sacre besteht aus einer einheitlich durchgehenden Folge von Reigentänzen mit bildhaften Inhaltsüberschriften und einer finalen Solo-Nummer, wobei der erste Teil dem Morgen und dem Tag, der zweite Teil der Nacht zugeordnet ist[Première Partie (L’Adoration de la terre): Introduction / Les Augures printaniers. Danses des adolescentes / Jeu du rapt / Rondes printanières / Jeu des cités rivales / Cortège du Sage / Le Sage / Danse de la Terre; Seconde Partie (Le Sacrifice): Introduction / Cercles mystèrieux des adolescentes / Glorification de l’Élue / Evocation des Ancêtres / Action rituelle des Ancêtres / Danse Sacrale (l’Élue) – *×àñòü ïåðâàÿ. Ïîöëóé çåìëè / Âñòóïëåí³å / Âåñåíí³ÿ ãàäàí³ÿ. Ïëÿñêè ùåãîëíûõú** / Èãðà óìûêàí³ÿ / Âåøí³å õîðîâîäû / Èãðà äâóõú ãîðîäîâú*** / Øåñòâ³å Ñòàðéøàãî-Ìóäðéøàãî / Ïîöëóé çåìëè (Ñòàðéø³é-Ìóäðéø³é****) / Âûïëÿñûâàí³å çåìëè / ×àñòü âòîðàÿ. Âåëèêàÿ æåðòâà / Âñòóïëåí³å / Òàéíûå***** èãðû äâóøåêú [-] õîæäåí³å ïî êðóãàìú / Âåëè÷àí³å° ïçáðàííîé / Âçûâàí³å êú ïðàîòöàìú / Âåëèêàÿ°° ñâÿùåííàÿ ïëÿñêà. Èçáðàííèöà°°° - First Part (Adoration of the Earth): Introduction/ The Augurs of Spring: Dances of the Young Girls / Ritual of Abduction / Spring Rounds / Ritual of the Rival Tribes / Procession of the Sage / The Sage / Dance of the Earth; Second Part (The Sacrifice): Introduction / Mystic Circles of the Young Girls / Glorification of the Chosen One / Evocation of the Ancestors / Ritual A]ction of the Ancestors / Sacrificial Dance (The Chosen One) — Erster Teil (Die Anbetung der Erde): Introduktion / Die Frühlingsauguren: Tänze der jungen Mädchen / Spiel der Entführung / Frühlingsreigen / Spiel der wetteifernden Städte / Auftritt des weisen Alten / Der weise Alte / Anbetung der Erde / Tanz der Erde; Zweiter Teil (Das Opfer): Introduktion / Geheimnisvolle Kreise der Mädchen / Verherrlichung der Auserwählten / Anrufung der Ahnen / Weihevolle Ahnenfeier / Heiliger Tanz].

* Original überwiegend in Majuskeln; zahlreiche Druckfehler, einige vermutlich durch abgenutzte Lettern.

** Original: ÙÅÃÎËÏÕÚ.

*** Original: ÃÎÐÎ ÄÎÂÚ.

**** Original: Ìóäðéø³é.

***** Original: ÒÀÉÍÛ.

° Original: ÂÅËÏÊÀß.

°° Original: ÂÅËÏÊÀß.

°°° Original: Anfangsbuchstabe È als Ï gedruckt.

 

Aufriß

PREMIÈRE PARTIE.

L’ADORATION DE LA TERRE :

×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß

ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ.

FIRST PART

A KISS OF THE EARTH

[Erster Teil. Die Anbetung der Erde]

Introduction.

Âñòóïëåí³å.

Introduction

[Introduktion]

            Lento Viertel = 50 tempo rubato

                        (Ziffer 11 bis Ziffer 31)

            Più mosso Viertel = 66

                        (Ziffer 32 bis Ende Ziffer 11)

            Tempo I Viertel = 50

                        (Ziffer 121 bis Ende10)

LES AUGURES PRINTANIERS. DANSES DES ADOLESCENTES:

ÂÅÑÅÍͲÀß ÃÀËÀͲÀß. ÏËßÑÊÈ ÙÅÃÎËÈÕÚ.

THE AUGURS OF SPRING

DANCES OF THE YOUNG GIRLS

[Die Frühlingsauguren: Tänze der jungen Mädchen]

            Tempo giusto Halbe = 50

                        (Ziffer 13 bis Ende Ziffer 364)

Jeu du rapt.

Èãðà óìûêàí²ß.

RITUAL OF ABDUCTION

[Spiel der Entführung]

            Presto punktierte Viertel = 132

                        (Ziffer 37 bis Ende 4716

Rondes pritanniEres.

Âåøíèå õîðîâîäû

Spring Rounds

[Frühlingsreigen]

            Tranquillo Viertel = 108

                        (Ziffer 4816)

            Sostenuto e pesante = Viertel = 80

                        (Ziffer 49 bis Ende Ziffer 556)

            Tranquillo Viertel = 108

                        (Ziffer 56 bis Ende Ziffer 568)

Jeu des cités rivales.

Èãðà äÂÓõÚ ãÎðÎ äîÂÚ.

Ritual of the Rival Tribes

Spiel der wetteifernden Städte

            Molto allegro Viertel = 168

                        (Ziffer 57 bis Ende Ziffer 663)

Cortège du Sage.

Øåñòâ²å ñòàð€éøÀãî-Ìóäð€ éøÀãî.

Procession of the Sage [Procession of the OLDEST AND WISEST ONE]

[Auftritt des weisen Alten]

                        (Ziffer 67711)

Adoration de la terre. (Le Sage)

Ïîö€ëóé çåìëè. (Còàðéøé-Ìóäðéøé.)

Adoration of the Earth (The Sage) [THE KISS OF THE EARTH (The Oldest and Wisest One)]

[Die Anbetung der Erde (Der weise Alte)]

            Lento Viertel = 42

                        (Ziffer 7124)

Danse de la Terre

ÂÛÏëßñÛÂâÍíè çåÌëÈ.

Dance of the Earth [THE DANCING OUT OF THE EARTH]

[Tanz der Erde]

            Prestissimo Viertel = 168

                        (Ziffer 72 bis Ende 786)

 

Seconde Partie.

Le Sacrifice.

×àñÒü ÂÒòðàß.

ÂåëÈÊàß ÆåðÒÂÀ.

Second Part

The Sacrifice [THE EXALTED SACRIFICE]

[Zweiter Teil

Das Opfer]

Introduction.

Âñòóïëåí³å.

Introduction

[Introduktion]

            Largo Viertel = 48

                        (Ziffer 79 bis Ende Ziffer 886)

            Più mosso Viertel = 60

                        (Ziffer 8914)

            Tempo I Viertel = 48

                        (Ziffer 90 bis Ende4)

Cercles mystèrieux des adolescentes.

ÒàÉÍÛ ÉãðÛ ä€ÂÓøåÊÚ ÕÎÆäåȲå ïÎ ÊðÓãàÌÚ.

Mystic Circles of the Young Girls [Mystic Circle of the Young Girls]

[Geheimnisvolle Kreise der Mädchen]

            Andante con moto Viertel = 60

                        (Ziffer 91 bis Ende Ziffer 924)

            Più mosso Viertel = 80

                        (Ziffer 93 bis Ende Ziffer 964)

            Tempo I Viertel = 60

                        (Ziffer 97 bis Ziffer 1031)

            Viertel = 120

                        (Ziffer 1032)

Glorification de l’Élue.

Âåëï×àÍîå ïçÁðàÍÍÎÉ.

Glorification of the Chosen One [THE NAMING AND HONORING OF THE CHOSEN ONE]

[Verherrlichung der Auserwählten]

            Vivo 2 übergebundene Achtel = 144

                        (Ziffer 104 bis Ziffer 1162)

            Molto allargando

                        (Ziffer 1163)

            a tempo

                        (Ziffer 1171 bis Ende Ziffer 1204)

Evocation des Ancêtres.

Âçûâàí²å êú ïðàîòöàìú.

Evocation of the Ancestors

[Anrufung der Ahnen]

            Achtel = Viertel

                        (Ziffer 121 bis Ende Ziffer 1275)

            Lento Viertel = 52

                        (Ziffer 128 [= 1281])

Action rituelle des Ancêtres.

Ä€ÉÒÂÎ ÑÒÀÐÖÅÂÚ-×ÅË΀×ÜÈÕÚ ïðàòÒöÅÂÚ.

Ritual Action of the Ancestors

[Weihevolle Ahnenfeier]

            Viertel = 52

                        (Ziffer 129 bis Ende Ziffer 1415)

Danse Sacrale. L’elue.

Âåëïêàß ñâßùåííàß ïëßñêà. Ïçáðàííèöà.

Sacrificial Dance (The Chosen One)

[Heiliger Tanz. Die Auserwählte]

            Achtel = 126

                        (Ziffer 142 bis Ende Ziffer 1483)

            Sechzehntel = Sechzehntel

                        (Ziffer 149 bis Ende Ziffer 1665)

                                    [Ziffer 1664: accelerando e cresc.]

            Sechzehntel = Sechzehntel

                        (Ziffer 167 bis Ende Ziffer 1733)

            Achtel = Viertel = 126

                        (Ziffer 174 bis Ende 1795)

            Viertel = Achtel = 126

                        (Ziffer 180 bis Ende Ziffer 1854)

            Viertel = Achtel = 126

                        (Ziffer 186 bis Ende Ziffer 2014)

 

Korrekturen / Errata

Dirigierpartitur 155 [1. Exemplar]

  1.) S. 6, Ziffer 81, Piccolo-Klarinette: es muß >sim< heißen, nicht dim.<.

  2.) S. 22, Ziffer 311, 1. Piccolo-Flöte: die 1. Sechzehntelnote muß b1, nicht a1 heißen.

  3.). S. 26, Ziffer 392, oberhalb 1. Solovioline: das glissando détaché ist zu streichen.

  4.) S. 31, Ziffer 412, Hörner 14: statt h1 ist e1 mit Auflöser zu lesen.

  5.) S. 54, Ziffer 63, 3. Posaune: statt Baßschlüssel ist Tenorschlüssel zu lesen.

  6.) S. 55, Ziffer 6314, 3./4. Trompete: statt Ganzpause muß es Halbe Pause-Viertelpause-Zweiton–

            Achtelakkord f2-a2 heißen.

  7.) S. 85, Ziffer 1031, Piccolo-Trompete: statt Triolen f2-es2-e2 f2 soll es cis2-h2-c2 ci2 heißen.

  8.) S. 85, Ziffer 1032, 2. Pauke: die 1. Note ist es statt e zu lesen.

  9.) S. 85, Ziffer 1032, 2. Violincello: die 1. Note des Zweitonakkordes ist G statt Gis zu lesen.

10.) S. 92, Ziffer 3113, 2. Große Flöte: statt Ganzpause muß es Achtel e2 + Achtelpause + 2

            Viertelpausen heißen.

11.) S. 93, Ziffer 1141, 1./2. Pauke: die Quartolenziffer ist zu streichen.

12.) S. 96, Ziffer 1174: die der Pauke zugeordneten Töne sind zu streichen und durch Cymbal in der

            Folge Achtel-Pause-Achtel-Pause-Achtel-Pause-Achtel-Pause zu ersetzen–

13.) S. 99, Ziffer 1211, Baßklarinette: die ersten beiden Noten sind als Triole zu lesen; dasselbe gilt für

            die ersten drei Töne der 3./4. Pauke; dasselbe gilt für Violoncelli und Kontrabässe.

14.) S. 99, Ziffer 1221: = 14.) Ziffer 1221.

15.) S. 101, Ziffer 1244: = 14.) Ziffer 1221.

16.) S. 105, Ziffer 13313 Bratschen: Ziffer 1331 b1-(Raute)des2 anstatt f1-(Raute)as1, Ziffer 1333

            gestrichen; Violoncelli: Ziffer 1331 as1-(Raute)des2 anstatt es1-(Raute)as1, Ziffer 1333

            gestrichen.

 

Dirigierpartitur 155 [2. Exemplar]

  1.) S. 10, Ziffer 212, 2. Piccoloflöte: 1. Note ist gis1 statt g1 zu lesen.

  2.) S. 28, Ziffer 374, 1./2. Große Flöte: letzte Note ist fis3 statt dis3 zu lesen.

  3.) S. 41, Ziffer 532+4, 5. Horn: es ist as1 statt a1 zu lesen.

  4.) S. 41, Ziffer 534, 3. Trompete: es ist richtig ges1 und fes1 statt g1 und f1 zu lesen.

  5.) S. 55, Ziffer 6314, 3./4. Trompete: statt Ganzpause muß es Halbe Pause-Viertelpause-Zweiton–

            Achtelakkord f2-a2 heißen.

  6.) S. 60, Ziffer 701, 2. Violine: die 5. Note soll b heißen.

  7.) S. 60, Ziffer 701, Bässe: 1. Note ist As statt A zu lesen.

  8.) S. 61, Ziffer 271, 2. Trompete: es ist fis1 statt gis1 zu lesen.

  9.) S. 63, Ziffer 727, 2. Horn: es ist a1 statt ais1 zu lesen.

10.) S. 111, Ziffer 1404, 1. Baßklarinette: die 1. Note ist es2 statt e2 zu lesen.

11.) S. 111, Ziffer 1412, Baßklarinette: 2. Note des1 statt d1

12.) S. 117, Ziffer 1554, Bratschen: die 1. Note ist als es2 zu lesen

13.) S. 117, Ziffer 1562, Bratschen: der 1. Zweitonakkord ist es2-fis2 zu lesen statt e2-f2

14.) S. 117, Ziffer 1571+2, 1. Trompete: die letzte Taktnote und die 1. Note von 1572 sind fis1 statt f1 zu

            lesen.

15.) S. 119, Ziffer 1612, Solo-Violine: die letzte Note der Ligatur ist a3 statt f3 zu lesen.

16.) S. 122, Ziffer 1167, Baßposaune Tenorschlüssel: im Dreitonakkord lautet die mittlere Note b1,

            nicht h1.

17.) S. 130, Ziffer 1811, 2. Piccolo-Flöte: die letzte Note ist zu streichen, beide Piccolo-Flöten haben

            d3 zu spielen.

18.) S. 131, Ziffer 1182, Kontrabässe: 1. Note ist B statt H zu lesen.

19.) S. 131, Ziffer 1832, Piccolo-Trompete: Note ist cis1 statt c1 zu lesen.

20.) S. 132, Ziffer 1841, 3. Trompete: 3. Note ist a1 statt ais1 zu lesen.

21.) S. 132, Ziffer 1842, Kontrabässe: die Viertelpause ist zu streichen und durch eine Achtelnote B mit

            achfolgender Achtelpause zu ersetzen.

22.) S. 132, Ziffer 1843, 6. Horn: es ist B statt H zu lesen.

23.) S. 132, Ziffer 1843, Violoncelli: die dreitönige Vorschlagnote ist als viertönig B-c-cis-d zu lesen.

24.) S. 132, Ziffer 1843, Kontrabässe: die Ganzpause ist zu streichen und durch eine Halbepause,

            iner Sechzehntel-Vorschlagligatur H-c-cis mit nachfolgender Achtelligatur es-E und einer

            chtelnote B zu ersetzen.

25.) S. 132, Ziffer 1851, Kontrabässe: die Ganzpause ist zu streichen und durch die Kombination

            iertelpause, einer Sechzehntel-Vorschlagligatur H-c-cis-d mit nachfolgender Achtelligatur es-E

und einer Achtelnote B zu ersetzen.

26.) S. 133, Ziffer 2186, 6. Horn: es ist B statt H zu lesen.

27.) S. 133, Ziffer 2186, Violoncelli: vor die Achtelnote ist eine Sechzehntelligatur H-c-c-c zu setzen,

            ie 2. (letzte Achtelnote) ist zu streichen.

28.) S. 133, Ziffer 2186, Kontrabässe: die Ganzpause ist durch eine Halbepause + Sechzehntel–

            Vorschlagligatur H-c-cis-d mit nachfolgender Achtelligatur es-E zu ersetzen.

29.) S. 133, Ziffer 1186, Violoncelli: es ist Achtel f1-es1-es1-f1 statt Achtel B + Achtel– mit Viertelpause

            u lesen.

30.) S. 133, Ziffer 1186, Kontrabässe: die Viertelpause ist durch eine Achtel B + Achtelpause zu

            rsetzen.

31.) S. 134, Ziffer 1882, 2. Tuba: die Ganzpause ist durch eine Achtelnote C mit nachfolgender

            punktierter Viertelpause zu ersetzen.

 

Taschenpartitur 156

  1.) S. 52, Ziffer 622, Tenorposaune: beidemale ist das h1 als b1 zu lesen.

  2.) S. 74, Ziffer 777, Legende: Piccolo-Klarinette in D, nicht in E.

  3.) S. 106107, Ziffer 134: statt ces1 ist c1 (mit Auflöser) zu lesen.

  4.) S.116, Ziffer 2153, Große Flöte: statt f3 muß es a3 heißen.

  5.) S.116, Ziffer 2153, Altflöte: statt des3 muß es d3 heißen.

  6.) S. 125 Ziffer 1724, Posaunen: vom Tenorschlüssel ist in den Baßschlüssel umzuschlüsseln.

  7.) S. 125 Ziffer 173, Posaunen Taktende: der Baßschlüssel ist zu entfernen und durch einen

            Tenorschlüssel zu ersetzen.

  8.) S. 130 Ziffer 1801, 1./2. Große Flöte: statt e3 ist d3 zu lesen.

 Taschenpartitur 1513 (Danse sacrale) [alle Eintragungen rot]:

  1.) S. 26 Ziffer 304 2. Violinen: der erste Achtel-Dreitonakkord ist statt falsch c1-e1-h1 richtig c1-es1

            h1 zu lesen

  2.) S. 26 Ziffer 305 2. Violinen: der erste Achtel-Dreitonakkord ist statt falsch c1-e1-h1 richtig c1-es1

            h1 zu lesen

  3.) S. 27 Ziffer 314 2. Violinen: der erste Achtel-Dreitonakkord ist statt falsch c1-e1-h1 richtig c1-es1

            h1 zu lesen

  4.) S. 50 Ziffer 595 1./2./3. Klarinetten: der taktletzte Achtel-Dreitonakkord ist statt falsch es2-es2-g2

            richtig es2-es2-ges2 zu lesen

   5.) S. 50 Ziffer 601 1./2./3. Klarinetten: vor der obersten Note g2 des taktersten Achtel–

            Dreitonakkordes ist ein Auflösungszeichen zu setzen; dasselbe gilt für Ziffer 603; dasselbe gilt

            für Ziffer 604.

 

Stilistik: Das überwiegend von symbolischen Handlungsgefügen lebende Ballett läßt keine leicht durchschaubare flächenmäßige Zuordnung von Bild und Musik wie in feuervogel und petruschka zu. Es gibt keine personenzugehörige Motivik. Die Handlung spielt sich in der Masse ab, und der Klang zielt aufs Geräusch, das von Szene zu Szene die Atmosphäre ausdeutet: Heiterkeit im ersten Teil, düster Drohendes im zweiten Teil. Das Aufbrechen der tonartlichen Einheit in eine schillernde Vielgestaltigkeit entspricht der Verflechtung voneinander weg– oder zueinander hinstrebender Gruppen. Über den Charakter der Szene entscheidet weitgehend der Rhythmus, der zum Motivträger wird: ruhig fließende Bewegung in den Pastoralmusiken, den Nocturnes und den lyrischen Intermezzi, Erregung dort, wo zunächst noch fröhlicher Streit gesucht und gefunden wird, kaum zu bändigende Hektik aus zerfetzten Metren, wenn das Spiel grausam wird und seinem Ende zustrebt. Aus dem Widerspruch zwischen Mensch und Natur, der sich im ersten Teil als erotisches Spiel zwischen Mann und Weib enthüllt, schälen sich alsbald typische Rhythmen heraus, die ausschließlich in der Beziehung zum Werk männliche und weibliche Sinnbilder ergeben. Die schweren, fast mechanisch starren und aggressiv ausgelegten Formeln stehen vielstimmigen, weichen und unscharfen Mustern gegenüber. Zum Rhythmus als Weltspiegel konstruierte Strawinsky, von Motivanklängen oder gar Übernahmen aus folkloristischen Vorlagen einmal abgesehen, eine Reihe oft nur viertöniger Miniaturthemen, die vorausweisend auf Les Noces auf Misch– und Variierungsweise kombiniert werden. Indem er die verschiedenen rhythmischen Motivbröckchen kontrapunktisch gegeneinander ausspielt, führt Strawinsky die Musik zu einer klanglichen Polyphonie, wie sie in dieser Eigenwilligkeit bis dahin unbekannt gewesen ist. Die Aufschichtung der Motive zu Primitivakkorden erbrachte Klangfiguren, die den Charakter rhythmischer Geräuschwerte bekamen, weil er sie entgegen der herkömmlichen Tonsatzlehre nicht mehr als aufzulösende Dissonanzen behandelte. Verstärkt wird diese Absicht durch die Art der Einführung des Schlagzeugs, das im sacre–Orchester nicht nur erstmalig in der neueren Orchestergeschichte neben Holz, Blech und Streichern gleichberechtigte Instrumentalfamilie wurde, sondern sogar den Grundklang der Musik bestimmte und in die anderen, traditionell führenden Instrumentalbereiche hineinherrschte. Selbst die Streichinstrumente streben danach, möglichst wie Schlagzeuge zu klingen. Kleinste Motivsplitterbindungen verhindern ein melodisches Aussingen der Instrumente; was sich möglicherweise noch an Kantilenen hätte bilden können, zerbrechen Pausen und zerfetzte Metren. Die Instrumente suchen ihre Extremlagen auf, bevorzugen vor allem die hellen, kreischenden, spitzigen Kombinationen, den kurz abgehackten, trockenen, wohl auch stumpfen Klang, der nichts mehr mit dem Orchesterglanz vom Tage zu tun hatte. Strawinsky stellt die Verhältnisse auf den Kopf, indem er das komplizierteste Orchester der Musikgeschichte zur Erzeugung denkbar einfacher, ja monoton-primitiver Klangformeln benutzt. –

I/1 (Introduktion): Die auf einer litauischen Volksweise aufgebaute Introduktion zum Ersten Teil soll den anbrechenden Frühling darstellen. In ihrer Melodie schwingen Weite, Stille und Melancholie. Mit dem Einsatz der Oboensextolen und den gehaltenen Hornklängen gelangt die Schilderung zu fast impressionistischer Anschaulichkeit. Der Aufbruch der Frühlingssonne wird zum Erlebnis. Sie weckt nach und nach die ganze Natur auf. Im vollen Orchesterklang fängt sich das vielstimmige Getöse des Frühlings, das Rauschen der Blätter und das harmonische Mit– und Gegeneinander der verschiedenartigsten Vogelrufe. –

I/2 (Die Frühlingsauguren. Tänze der Jünglinge): Bereits das Ende der Introduktion bereitet den Mädchentanz thematisch vor. Doch beherrschen zunächst die jungen Männer die Szene. Der starre Rhythmus mit den schweren Akkordschlägen und Akzenten hat das Frühlingsopfer mottoartig berühmt gemacht. Walt Disney übersetzte sie in seinem Fantasia-Film phantasiereich in krachend hochschießende Flammenstöße prähistorischer Vulkane. Das starre rhythmische Geflecht, das hier das männliche Element verkörpert, legt in seiner Motorik den Gedanken an musikalische Gymnastik mit muskelschwerer Arbeit nahe. Ihm gesellt sich bald das weibliche Element zu. Das Flattern und Auf– und Abschwellen der Linien suggeriert vielstimmiges Mädchenrufen und vermittelt den Eindruck einer fröhlichen Unterhaltung aus Spiel und Scherz. In einem (noch) leichten, heiteren und wechselvollen Umgang verbinden sich die Gruppen der Jungen und der Mädchen und reizen, necken und locken einander. –

I/3 (Spiel der Entführung): Die Stimmung schlägt um. Die Jungen werden aggressiv, die Mädchen flüchten. Dieses Spiel wiederholt sich mehrmals. Im Mittelpunkt steht die männliche Aktion, während gleitende Violinfiguren die weibliche Re-aktion, die Flucht, schildern. –

I/4 (Frühlingsreigen): Formal bildet der Frühlingsreigen ein Rondo. Männliche und weibliche Kräfte finden sich zur Vereinigung. Den einzelnen Gruppen sind Reigentänze zugeordnet, die Strawinsky zunächst gruppengebunden entwickelt, bevor er sie zum Zeichen der erotischen Paarung miteinander verknüpft. Wie bisher schon nähern sich viele Melodienzüge archaischen Typen. Reines Moll, Quartumfang, Repetitionen, Permutationen und eine stumpfe Klangfarbe verweisen auf einen Melodietypus, den Strawinsky vornehmlich im russischen Norden kennenlernen konnte. Die Etagenkonstruktion polyrhythmisch gestaffelter, übereinanderklingender unterschiedlicher Tonartfolgen erzeugt eine Vielstimmigkeit, die den Eindruck suggeriert, als ob viele Gruppen durcheinander riefen. –

I/5 (Spiel der wetteifernden Städte): Das Wettspiel der Städte bildet den ersten dynamischen Höhepunkt des Balletts. Komplizierte Rhythmen bzw. starre rhythmische Modellschemata, die sich in komplizierte Gebilde auflösen, prägen den Satz, ein Zeichen dafür, daß er den Männern gehört, denen im Frühlingsopfer diese Konstruktionen zugeordnet sind. Das eigentliche Wettspiel charakterisiert Strawinsky im Wesentlichen durch eine Verbindung von Registerschaltungen und Melodie-Imitationen. Mit kleinen Abweichungen vollzieht sich eine Motivbewegung in verschiedenen Registergruppen, der kurz darauf eine andere im selben Verfahren imitatorisch folgt. Auf diese Weise kann Strawinsky das Mit– und Gegeneinander von Geschlechter– und Bewegungsspielen anschaulich machen. Der eine folgt dem anderen (Imitation) oder ist ihm voraus; der eine tut es dem anderen auf seine Weise gleich (Registerschaltungen durch Instrumentierung). Die Steigerung der dynamischen Mittel deutet die steigende Heftigkeit der wetteifernden Anstrengungen bis zur Verausgabung der Kräfte an. –

I/6 (Auftritt des weisen Alten): Die Spiele laufen, bis sie der Auftritt des weisen Alten unterbricht. Die Musik nimmt dumpfen Prozessionscharakter an, das ganz und gar Andersartige kündigt sich an. Das fröhliche Treiben ist zu Ende. –

I/7 (Anbetung der Erde): Die folgenden vier Takte, auf die sich die Szene beschränkt, ahmen die Beugebewegung des weisen Alten, der sich zur Erde wendet, gestisch nach. –

I/8 (Tanz der Erde): Die Prestissimo-Musik des Tanzes der Erde bringt den verhältnismäßig kurzen, aber um so nachdrücklicheren Final-Höhepunkt. Es ist eine gewaltsame Musik, heftig, brillant und rauh und vom Timbre in der Fragestellung des Balletts her männlich bestimmt. Wie bei allen anderen dynamischen Höhepunkten des Frühlingsopfers gründet die Steigerung auf dem Prinzip, eine kurze Formel bis praktisch zum Trance-Effekt unentwegt zu wiederholen. An dieser und ähnlichen Stellen führte Strawinsky seine neuere Technik der Ostinato-Komposition in die Musik ein. Den Eindruck des Archaischen erzeugt er durch Übereinanderführung verschiedener Tonarten. Bekannt wurde an dieser Stelle besonders die aufsteigende Ganztonleiter, die von der Baßklarinette angestimmt, von der Trompete weitergeführt und dann nach äolischem Modus in die Streicher fortbewegt wird. Dabei entsteht ein in besonderem Maße eigentümliches Kolorit, das diesen und ähnlichen Partien ihr Gepräge gibt. –

II/1 (Introduktion): Die melancholische Einführung zum Zweiten Teil des Balletts steht für den Tagesanbruch, wenn noch in der Dämmerung die Jünglinge mit ihren Spielen beginnen. Angesichts der Düsternis des Zweiten Teils ist die Lyrik dieses Stückes eine Ausnahme. Die Musik hat Pastoral– oder Nocturne-Charakter und ist formal im Liedstil gehalten. –

II/2 (Geheimnisvolle Kreise der Mädchen): Die Geheimnisvollen Kreise der Mädchen umschließen die zum Todestanz auserwählte Jungfrau. Die Motivik des Stückes besteht aus Kreisfiguren, die durch entsprechende Kombinationen und Repetitionen weitere Kreisformen bilden, so daß der Gegenstand dieser Musik als Verschlingung von Kreisbildern veranschaulicht wird. Wieder vereinfacht sich die Motivik dieses Stückes auf ein einziges Motiv, das durch mannigfache Abwandlungen eine Vielfalt zum Ausdruck bringt, die auf den Ursprung der Vorstellung, geheimnisvoll in sich verwobene Kräfte zu entwerfen, zurückweist. Die Szene mündet in elf Schläge aus Viertelnoten. –

II/3 (Verherrlichung der Auserwählten): Die Verherrlichung der Auserwählten ist ein Reigentanz, der nach einigen Rufmotiven beginnt und bei dem eine Menschenmenge das zunächst unbeweglich in der Mitte stehende Opfer umkreist. Von einem auf den anderen Takt hat sich das Kolorit der Musik geändert; sie wirkt starr, mythisch, grausam, kalt. Es herrscht kein pulsierendes Leben mehr, sondern archaischer Zauber, Geheimnis, Angst. Der Rhythmus hämmert, die Motive wiederholen sich im Ostinato, rondoartig angelegte Episoden folgen einander, das Metrum wechselt von Takt zu Takt, gleitende und stoßende Figuren stellen sich gegeneinander, die Instrumentation verzichtet auf Farbe, alles triumphiert im Geräusch. Der ungewöhnliche orchestrale Aufwand in dieser Nummer wird nur noch vom Finale des Balletts überboten. –

II/4 (Anrufung der Ahnen): Die verhältnismäßig kurze Szene der Anrufung der Ahnen verstärkt die Atmosphäre des düster Drohenden. Schwere und starre akkordische Geräuschschläge vermitteln die Unnahbarkeit des jedes Mitleid abweisenden Rituals, das aus seinen eigenen Formeln ein Mysterium gemacht hat, in dessen Enge das für den Außenstehenden tragische Spiel seinen Fortgang nimmt. –

II/5 (Weihevolle Ahnenfeier): Auch die Weihevolle Ahnenfeier als vorletzte Nummer des Balletts besteht überwiegend aus komprimierten rituellen Formeln von einprägsamer Kürze. Sie erheben sich aus einem Netz starrer rhythmischer Schemata, deren einzige leichte Lockerung ihr zerbrechender zeitweiser Wechsel von einer Ordnung in eine andere ist. Von hier aus geht es ohne Übergang in die Danse sacrale. –

II/6 (Heiliger Tanz): Die Danse sacrale, von Strawinsky ursprünglich als erstes Stück der als Symphonie gedachten Musik entworfen, bildet den Schluß– und Höhepunkt der ganzen Komposition. Die Hektik des Geschehens spiegelt sich schon äußerlich in den unentwegten Metrenwechseln. Kaum zwei Takte dieser Musik durchlaufen dieselbe Bewegung. In krachenden Geräuschklängen stülpen sich kleine und kleinste Motivsplitter übereinander. Zugleich wird die rituell-formale Verkrampfung des heidnischen Opfervorgangs im Verzicht auf jeden melodischen Zusammenhang und in der Preisgabe des überschaubaren Bewegungsablaufes sichtbar. Der Grauenhaftigkeit des Menschenopfers entspricht die Zerfaserung des einsichtig Sinnvollen in der Musik, so daß dieser umfangreiche Tanz zugleich ein Stück Interpretation mit einer abschätzigen Aussage über heidnische geistige Barbarei ist.

 

Widmung: Íèêîëàþ Êîíñòàíòèíîâè÷ó Ðåðèõó À Nicolas Roerich* [Gewidmet Nicolas Roerich].

* nach französischer Eigenschreibweise der Druckausgaben hat sich die Übertragung Roerich eingebürgert; original muß es Rerich beziehungsweise heute Rjorich heißen.

 

Dauer: 1424″ [256″, 304″, 117″, 305″, 200″, 042″, 025″, 115″], 1648″ [342″, 252″, 137″, 044″, 318″, 435″].

 

Entstehungszeit: Ustilug / Talaschkino / Clarens Mai-Juni 1910 bis 8. beziehungsweise 29. März 1913.

 

Uraufführung: Ballett: am 29.* Mai 1913 im Pariser théâtre des champs-elysées mit Maria Piltz (Auserwählte), dem Ensemble les ballets russes de serge de diaghilew, den Kostümen und dem Bühnenbild von Nicolas Roerich, in der Regie von Serge Grigoriew, der Choreographie von Vaslav Nijinsky und unter der Musikalischen Leitung von Pierre Monteux; konzertant: dicht hintereinander am 12. und am 18. Februar 1914 in St. Petersburg und Moskau unter Serge Kussewitzky, die erste französische am 5. April 1914 im Pariser Casino.

* nicht 28. Mai 1913. Die in der Literatur hin und wieder anzutreffende Verwechslung ist vermutlich auf die öffentliche Generalprobe zurückzuführen, die am 28. Mai stattfand; sacre wurde am 2., 4., 6. und 13. Juni wiederholt.

 

Bemerkungen: In früheren Darstellungen ist man davon ausgegangen, Strawinsky habe sich während der Arbeit am Feuervogel mit der Idee einer Symphonie getragen, als er im Frühling 1910 eine Vision hatte, die ihm ein von einem Kreis alter Männer umgebenes junges Mädchen zeigte, das sich als Opfergabe zu Tode tanzte, um den Frühlingsgott gnädig zu stimmen. Er setzte sich mit Roerich zusammen, weihte Diaghilew ein, und begann nach der Fertigstellung von Petruschka bereits im Juli 1911 auf dem Landgut Talaschkino (bei Smolensk) der reichen Mäzenaten-Prinzessin Tenischew mit der Entwurfsarbeit. Hier entstand auch das heute als Inhaltsangabe des Balletts gehandelte Szenarium Roerichs, das Diaghilew geschickt wurde. Zurück in Ustilug, begann er das neue Ballett mit der Komposition der Frühlingsauguren-Szene aus dem ersten Teil und war bis Herbst 1911, als er nach Clarens ging, bis zum Frühlingsreigen-Bild gekommen. In Clarens arbeitete er weiter und stellte vor Weihnachten das erste Bild einschließlich der Introduktion fertig, die als letzter Teil geschrieben wurde. Im folgenden Frühling 1912 kam er bis zur Verherrlichung der Auserwählten weiter und verlangsamte dann das Kompositionstempo, weil er von Diaghilew die Notwendigkeit einer Uraufführungsverlegung von 1912 nach 1913 erfahren hatte. Er kehrte nach Ustilug zurück und arbeitete weiter, besuchte im Sommer 1912 Paris und London und stellte den Heiligen Tanz, die Danse sacrale, gesundheitlich durch schwerste Zahnschmerzen behindert, am 17. November fertig. Das letzte Stück der Partitur, das geschrieben wurde, war die Introduktion zum Zweiten Teil. Das Autograph trägt die Fertigstellungsdatierung 8. März 1913. Auf André Schaeffner ging die von White übernommene Mitteilung zurück, Strawinsky habe die Ziffern 86 bis 88 erst am 29. März 1913, also nach der eigentlichen Fertigstellung der Partitur eingesetzt. Craft weist dagegen mit Blick auf die veröffentlichten Skizzen nach, daß lediglich die vier Takte vor Ziffer 86 zu diesem Zeitpunkt nachgetragen worden sein müssen. Strawinsky genehmigte geschlossene Konzert-Aufführungen, durch die das Werk eigentlich verbreitet wurde, auch als Teilaufführung etwa nur des Ersten Teils. Für Ansermet, der den Ersten Teil und die Introduktion zum Zweiten Teil aufführte, arbeitete er einen kurzen Konzertschluß aus, der das Ballett nach der zweiten Introduktion enden läßt. Er wurde nicht veröffentlicht. Die sacre–Ausgaben nach 1928 sollten die Editionsbezeichnung Schneider tragen. Man erhoffte sich dadurch einen kleinen Schutz gegen die vom amerikanischen Gesetzgeber zugelassenen amerikanischen Raubdruckpraktiken. Strawinsky versprach sich nicht viel davon. Tatsächlich druckte Kalmus nach. Die Uraufführung in Paris führte zu einem der größten Theaterskandale der Musikgeschichte, bei dem es auch tätlich zuging. Seine Schilderung bildet fast in jeder Strawinsky-Biographie eine eigene, ausgedehnte Episode. Die auf Jean Cocteau zurückgehende und als rührselige Nebengeschichte allenthalben nachgeschriebene nächtliche Fahrt Strawinskys, Diaghilews, Nijinskys und Cocteaus durch den Bois de Boulogne im Anschluß an den Skandal hat dagegen offensichtlich nicht stattgefunden, sondern war eine journalistische Erfindung Cocteaus.

 

Situationsgeschichte: Die zeitgenössischen Aufregungen um den Ballettvorwurf waren groß. Man beschuldigte die Verfasser des Sadismus, und in den zwanziger Jahren wurde viel kritischer Scharfsinn an den Nachweis verwendet, die Abscheulichkeiten der Handlung des Frühlingsopfers ließen sich auf die Neue Musik im allgemeinen und auf die Strawinskys im besonderen übertragen. In Wirklichkeit ging es den Verfassern darum, Leben und Tod als untrennbare Teile eines einzigen Kreislaufs ins Bild zu bringen und dabei erkennen zu lassen, daß Leben nur aus dem Tode ersprießt und die Wiedergeburt des Lebens aus dem Opfer des Individuums gegebenenfalls für die Gesamtheit verstanden werden muß. Das war ein überzeitlicher Gedanke, dessen künstlerische Gestaltung aus guten Gründen zu den Skythen ins heidnische Rußland verlegt wurde, die auf der Schwelle zum geistigen Bewußtsein den noch atavistischen Urzustand des gerade erst Mensch-Geworden-Seins verkörpern sollten. Dies dürfte auch der Grund dafür gewesen sein, das Ritual mit einem litauischen Volkslied zu beginnen; denn Litauen war der letzte Teil des Ostens, der zum Christentum bekehrt wurde und die Zuordnung Litauen-Skythen-Heidentum für die damaligen Russen eine selbstverständliche Gleichung. In den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg blühten zudem in Rußland Sektierergruppen heidnischen beziehungsweise heidnisch-christlichen Ursprungs, die zeitweise auch zu politischer Bedeutung kamen. Gerade erst hatte Gorodetzky der alten Ritualwelt durch das Ergebnis seiner Forschungen neue Erfahrungen zugebracht. Sein Gedichtband Yar war in aller Munde, auch Strawinsky war damit bestens vertraut. Die von Strawinsky, vermutlich eher noch von dem Heidenspezialisten Roerich, eingebrachte Frühlings-Göttin Yarilo war bei dieser Gelegenheit ebenfalls neu belebt worden. Der Opfertod des Mädchens ist denn auch nur das Symbol für eine bestimmte Form menschlichen Verhaltens, die zur Tragfläche eines funktionierenden Gemeinschaftslebens werden könnte, getreu dem Bibelwort, daß der Same in die Erde gelegt werden und sterben muß, um Frucht zu bringen. Daher erfolgt das Opfer in der Nacht, weil die sich Opfernde wie der Same in die dunkle Erde eingeht. Die Reigentänze boten dieser Vorstellung in choreographischer Hinsicht die beste Entsprechung. Die Rückblende in die Barbarei der Vorgeschichte rechtfertigte thematisch einen Klangaufbau aus Geräuschen und Klängen im instrumentalen Grenzwertbereich, der schließlich als futuristischer Spiegel der Gegenwart Musikgeschichte machen sollte. Die russisch-kommunistische Musiksoziologie dagegen deutete das Frühlingsopfer als bürgerliche Rückblende. Sie stelle unter Berufung auf den ewigen und nicht zu durchbrechenden Kreislauf der Natur jede Progression des Menschen in Frage und verwehre den Anspruch, daß die “Kräfte des geistigen Fortschritts” über die “Kraft der menschlichen Natur und der angeborenen Instinkte” Macht hätten.

 

Bedeutung: Le Sacre du Printemps läßt sich nicht mit üblichen Wertmaßstäben messen. Es wurde zu einem Jahrhundertwerk, das künstlerische Meisterschaft mit historisch folgenreicher Neuanlage verbindet und die Musikgeschichte in eine andere Bahn gedrängt hat. Es führte den organisierten Geräuschklang ein und machte das Schlagzeug zu einer den anderen Orchestergruppen gleichwertigen Instrumentalfamilie, stellte dem bis dahin überwiegenden harmonischen Stil den rhythmusgeprägten Stil aus regulären und vor allem irregulären Rhythmen mit unentwegt wandernden Akzenten entgegen und schuf mit dem Zwang zu einer anderen Art von Hören ein neu zu definierendes Verhältnis zwischen Individuum und Gruppe sowie zwischen Künstler und Hörer. Le Sacre du Printemps ist nicht mehr nur Frucht einer genialen Begabung, sondern Ausdruck einer neuen Kompositionsidee. Für viele Dirigenten gilt Le Sacre du Printemps wegen ihrer komplizierten Rhythmik als die darstellungsschwierigste Partitur überhaupt.

 

Choreographie: Die Nijinskysche Choreographie äußerte sich im Leitgedanken einer detaillierten Umsetzung von Strawinskys Rhythmik in Bewegung. Nijinsky übersetzte Dauer, Akzente, Volumen und Timbre der Töne in Gebärden, drückte Accelerando und Ritardando durch ein gymnastisches System von Beuge– und Streckbewegungen der Knie, Heben und Senken der Fersen aus, das dem damals sehr berühmten Eurhythmiker Émile Jaques-Dalcroze verpflichtet war, bei dem sich Diaghilew und Nijinsky Rat für die Darstellung der komplizierten Strawinskyschen Rhythmik holten. Was wie choreographischer Respekt vor der Strawinsky-Partitur aussah, geriet in der Realität der Darstellung mit dem systematisch durchgeführten Parallelismus von Musik und Gebärde in Verbindung mit dem Fehlen des Spielmoments oder Kontrapunktes zwischen beiden, als stereotype Wiederholung ein und derselben Bewegung zum Nachteil, weil, wie die Kritiker einwendeten, die visuelle Wahrnehmung von Akkord– oder Motivwiederholungen anders als bei der auralen Wahrnehmung zu Ermüdungserscheinungen beim Publikum führe. Strawinsky lehnte Nijinskys Choreographie ebenfalls ab. Sie habe wie eine mühevolle Arbeit ohne Zweck und Ziel gewirkt und nicht wie eine bildhafte Darstellung. Mit der Entzweiung der homosexuellen Freundschaft zwischen Diaghilew und Nijinsky wegen Nijinskys Heirat mit Romola Pulsky verschwand mit Nijinskys Choreographie auch Strawinskys Ballettmusik vorerst vom Spielplan.

 

Wiederaufnahme-Choreographie Massine 1920: Leonide Massines neue Choreographie blieb bis zum Tode Diaghilews die offizielle choreographische Version des Russischen Balletts. Massine entwickelte ein formales und fast schon abstraktes Ballett, das auf Gefühlsinhalte, historische und in die Vorzeit reichende Vorstellungen verzichtete. Damit setzte sich seine Produktion ebenfalls der Kritik aus. Bei allen schönen Einzelheiten löste Massine die musikalischen Zusammenhänge visuell auf und störte damit die Harmonie von Musik und Bewegung. Strawinsky stimmte seiner Choreographie zu, ohne begeistert zu sein.

 

Neuere Regie-Choreographien: Die Berliner Inszenierung Mary Wigmans vom 24. September 1957 im Theater des Westens mit Dore Hoyer als Hauptdarstellerin hob nicht mehr auf das heidnische Rußland ab und löste damit das Ballett von seinem Ursprung. Desgleichen verzichtete auch Béjart auf das russische Element. Seine Brüsseler Produktion vom 9. Dezember 1959 deutete sacre als “Erwachen der menschlichen Liebe in aller Körperlichkeit” und hatte nichts mehr mit dem Original gemein. Strawinsky gab vor, die Inszenierung nicht gesehen, aber von kompetenter Seite erfahren zu haben, daß sie sehr schlecht sei, und hat dies dann auch verbreitet. So schrieb Strawinsky jedenfalls in einem Brief vom 3. September 1968 an Rufina Ampenow. Es war möglicherweise eine Verwechslung oder eine Gedächtnislücke oder aber eine Finte, um sich nicht über Béjart und Boulez unmittelbar äußern zu müssen; denn es ist bezeugt, daß er gemeinsam mit Robert Craft am 5. Juni 1966 die Béjart-Inszenierungen von sacre, les noces und renard in Paris gesehen hat. Sie muß ihn abgestoßen haben; anders ist nicht seine einem Journalisten gegenüber gefallene Bemerkung zu verstehen, die Aufführung hätte besser in die Folies-Bergères und nicht in die Pariser Oper gehört. Kenneth MacMillan machte in seiner Londoner Choreographie vom 8. Mai 1962 das frühlingsopfer sogar zum Manifest einer postatomaren Wiedergeburt des Lebens.

 

Disney-Verfilmung 1941: Im Jahre 1941 schuf Walt Disney die eigenartigste Bildübertragung des frühlingsopfers, die es bis dahin gegeben hatte, als er Strawinskys Musik für den prähistorischen Teil seines Filmes Fantasia benutzte. Disney ließ Strawinskys und Roerichs Uridee vom Frühling als der sich immer wieder erneuernden Geburt der Natur ebenfalls fallen, verlagerte sie aber in den Weltenanfang als Geburtenfrühling der Erde, als sich aus einer Vulkanwelt heraus das Leben entwickelte, mit dem Todeskampf der Riesentiere jener Zeit, die sich dem klimatischen Weltenumbruch nicht anzupassen vermochten und untergingen. Disney brauchte die Musik Strawinskys nicht zu kürzen, wohl aber stellte er einzelne Nummern um.

 

Fassungen: Mit der Drucklegung der vierhändigen Klavierfassung wurde im Januar 1913 begonnen. Die Ausgabe lag Ende Mai, also noch vor dem Uraufführungstermin, vor. Die zweite Auflage erschien bereits am 1. Januar 1914. Bis dahin hatte Strawinsky schon Zeit gehabt, einige Vereinfachungen vorzunehmen, bei denen es nicht blieb. Zwar schickte er die Orchesterfassung Anfang 1920 nach Berlin; aber er korrigierte unentwegt weiter. Die Auslieferung der Dirigierpartitur erfolgte im Februar 1922, die der Taschenpartitur im Mai 1922 (nicht 1921). Aus einem Lieferschein des Russischen Musikverlags vom 3. Februar 1922 geht hervor, daß die Partituren von Sacre und von Chant du Rossignol >soeben erschienen< seien. Die Dirigierpartitur gehörte zum unbedingten Leihmaterial; Exemplare haben sich bislang nur in London und im Nachlaß Strawinskys auffinden lassen. Beide Partituren waren mit Fehlern behaftet, so daß Strawinsky auf ein beiden Partituren einzulegendes Errata-Blatt drängte. Die Errata-Liste wurde von Strawinsky gleich wieder korrigiert. An den Neudruck des Stimmenmaterials war wegen der Kosten nicht zu denken, so daß alle Korrekturen über lange Zeit hin immer wieder neu in die alten Stimmensätze eingetragen werden mußten. Der Neudruck der Taschenpartitur ließ acht Jahre auf sich warten. Im Januar 1926 kamen weitere Korrekturen hinzu. Im August 1930 erschien der neue Taschenpartiturdruck. Der Russische Musikverlag verkaufte zwischen 1923 und 1938 mehr als 600 Klavierauszüge und über 2000 Taschenpartituren. Die Dirigierpartitur, die zum Jahresanfang 1922 herauskam (das Londoner Belegexemplar i.105 ging am 16. Februar 1922 ein), ist offensichtlich nicht verkauft worden, sondern gehörte zum Leihmaterial. Die amerikanische Ausgabe von 1933 ist einer der berüchtigten Kalmus-Raubdrucke. Nachgedruckt wurde die Ausgabe des Russischen Musikverlags von 1930 ohne russische Innenbetitelung. Ein weiterer Kalmus-Taschenpartiturdruck ging am 20. August 1943 in die Library of Congress ein. Zwei Jahre zuvor 1941 bemächtigte sich Edward B. Marks im Rahmen seiner Kaleidoscope-Klavier-Editionen ausgewählter sacre–Nummern (Spiel der wetteifernden Stämme, Frühlingsauguren, Tanz der jungen Mädchen), die Frederick Block zu gut spielbaren, allerdings einen fortgeschrittenen Pianisten verlangenden Klaviertranskriptionen umformte. Die Marksausgaben sind nicht einheitlich gestaltet. Minimale redaktionelle Abweichungen verweisen auf einen zeitlichen Abstand, was auch für die Werbeseite des Nachspanns gilt, der einmal (mit breiterem Durchschuß und Zierkastenrahmen mit einem frei gelassenen Kern gesetzt) bis Lecuona, ein andermal (enger gedruckt, mit gefülltem Zierkastenrahmen und einer zusätzlichen Komposition) bis Levenson reicht, obwohl beide Male derselbe Obertitel mit >PART ONE< verwendet wird. In den Titeleien kommt es zu Wechseln zwischen Majuskeln und Minuskeln, im Text wird einmal kursiv, ein andermal nicht kursiv gesetzt. Die Danse des adolescentes wurde vom New Yorker Verlag noch im selben Jahr zusätzlich in einen Sammelband eingestellt, der ausschließlich aus nicht von Strawinsky autorisierten 15 Kleinstück-Transkriptionen bestand (Contempory Masterpieces / Album Nr. 9 / Igor Stravinsky / Selected Compositions for Piano), mit einem Strawinsky-Photo versehen war und einen Dollar kostete. – Im Rahmen der vom Pariser Konservatorium mit Genehmigung der Originalverleger 1943 durch Alphonse Leduc veranstalteten Orchesterstudien-Ausgaben (répertoire du conservatoire national de paris) besonders schwieriger Orchesterstellen (Traits difficiles) wurde auch ein Ausschnitt für Fagott aus sacre aufgenommen. – Mitte 1948 ließ Boosey & Hawkes die Partitur neu erscheinen (der Verlagsvertrag über die revidierte Fassung wurde am 20. Juni 1952 geschlossen), worüber sich Strawinsky unangenehm berührt zeigte, weil man versäumt hatte, ihn um die Korrekturen zu bitten. Für diese Ausgabe weigerte er sich, von einer Neufassung zu sprechen, weil er nur Druckfehler beseitigt habe. Vermutlich nahm er diese Haltung ein, weil er eine wirkliche Revision im Sinne der umgeschriebenen Danse sacrale plante und sich dafür die Bezeichnung Revision aufzusparen gedachte. Die original-russischen Überschriften– und Szenenbetitelungen blieben stehen. Sie wurden weder modernisiert noch korrigiert. Die mit corrected bezeichnete Boosey-Ausgabe von 1965, noch im selben Jahr in Rußland nachgedruckt, ist dann eigentlich die Ausgabe, die sich Strawinsky 1948 gewünscht hätte. In sie sind die Korrekturen eingegangen; aber sie enthält weitere Fehler, wie Craft nachgewiesen hat. Im Jahre 1943 hatte Strawinsky mit einer ziemlich weitgehenden Umarbeitung der Partitur begonnen, die aber nicht über die tatsächlich und vor allem in den Bläserpartien sehr stark veränderte Danse sacrale hinauskam. Den Streichersatz schrieb er neu. Die am 1. Dezember 1943 in Santa Barbara beendete Partitur erschien 1945. Über die Herausgabe der Danse Sacrale als uminstrumentiertes und korrigiertes eigenes Stück verständigte er sich mit Associated Music Publishers. Der Vertrag wurde am 21. September 1944 geschlossen. Die Auflage betrug 1015 Stück, von der bis Mitte 1947 206 Exemplare verkauft und 136 frei abgegeben wurden. Zu Lebzeiten Strawinskys wurde das Stück nicht mehr neu aufgelegt. Die Rechte gingen nach Strawinskys Tod an den Verlag Boosey & Hawkes über. Die mit corrected bezeichnete Boosey-Taschenpartitur-Ausgabe von 1965 im Quartformat wurde noch im selben Jahr in Rußland nachgedruckt. Keine Editions-Rolle spielte ein Arrangement John Kirkpatricks Versions pour piano à deux mains: Etude pour les accords tirés de Sacre du Printemps, eine sich auf die Danse sacrale beziehende, mit 7. November 1928 datierte Pariser Transkription, von der sich eine Photokopie in der Pariser Nationalbibliothek befindet.

 

Korrekturgeschichte: Die Geschichte von Le Sacre du Printemps ist gleichzeitig die beinahe unüberblickbare Geschichte einer unendlichen Fehlerkorrektur und Umarbeitungsbemühung, deren bis zum Jahr 1950 reichende Darstellung den Umfang eines eigenen Buches ausmachen würde, und in der sich inzwischen kaum noch jemand so auskennen dürfte, daß er ernsthaft behaupten könnte, diese oder jene Version sei original oder nicht original, sondern verbessert, oder nicht verbessert, sondern neu einkomponiert, und so weiter. Aus diesem Grunde sind gerade im Falle des Sacre die Skizzen von Bedeutung geworden. Deren Veröffentlichung verbot Strawinsky noch 1964, änderte dann aber seine Meinung, so daß sie 1969 bei Boosey & Hawkes erscheinen konnten. Robert Craft schrieb anschließend darüber einen Bericht, den er in seiner Briefsammlung als Appendix D des I. Bandes veröffentlichte.

 

Analyse: Das 1960 im Bosse-Verlag Regensburg als Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft / band VIII herausgegebene Buch Analyse zu Igor Strawinskys «Sacre du Printemps» von Horst Scharschuch täuscht mit dem Titel über den Inhalt hinweg. Der 244 Seiten starke Band in maschinenschriftlichem Flattersatz auf schnell vergilbendem Papier ist in Wirklichkeit eine Geschichte der Entstehung der Leittonklänge auf der Grundlage der Arbeiten von Hermann Erpf und beschäftigt sich mit Strawinsky, der konträr zum Titel konsequent Stravinsky geschrieben wird, nur am Rande. Die Arbeit, ursprünglich eine ungedruckte Münsteraner Dissertation aus dem Jahre 1955, ging aus einer Analyse von Wagners Tristan und Isolde hervor und versteht sich als Kritik an Ernst Kurths Buch über die romantische Harmonik. Scharchuch entwickelt ein in sich selbst kreisendes Begriffssystem mit vorab zu erlernender eigener Klangschrift, eigenen Funktions– und Stufenbezeichnungen und einer eigenen Zeichensprache und mit diesen Hilfsmitteln schließlich Leittonklangstrukturen von den frühen Niederländern an bis zur Gegenwart, die er dann auf den Seiten 180 bis 210 auf den Sacre anwendet, aber auch auf jede andere Komposition anwenden könnte. Die Analyse ist schematisch-strukturell Abschnitt für Abschnitt und Takt für Takt angelegt und versucht die Funktion jedes Einzeltons im Einzelklang festzustellen. Die Analyse legt dar, dass dem Sacre eine einfache tonale Kadenz zugrunde liegt mit einer sich wiederholenden 4fachen dom [dom = dominantisch] Reihe im Teil I und einer dom Umfassung im Teil II, das sind Techniken, die schon im 15.Jh ausgebildet sind. Wie in der Kadenz, so ist Stravins– / ky auch in der Bildung der Klangstrukturen traditionsgebunden, … / Der am Ende der Einleitung aufgestellte Satz, dass die Leittonklänge innerhalb eines Werkes verhältnismässig selten auftreten, hat beim Sacre keine Gültigkeit. Diese Komposition steigert das Expressive der Musik des 19.Jhs bis zum Äussersten durch eine fast ununterbrochene Folge von LKlen [LKl = Leittonklang], deren Spannung zudem durch zusätzliche Leittöne erhöht ist.… // … Es ist beim Sacre auffällig, dass sich komplizierte Klänge in einer einfachen Kadenz befinden. Hierdurch werden die mehrdeutigen Klangstrukturen identifizierbar, was bei einer schwer auffassbaren Kadenz, wie sie oft schon im Tristan vorkommt, unmöglich wäre. Auf die vorliegende Art kommt zu der aussergewöhnlichen Spannung der Vertikale = Klang eine starke kontrastierende Ruhe der Horizontale = Kadenz. Einen analogen Vorgang findet man in einigen Préludes von Debussy ( … ), der seine neuen Klangstrukturen in möglichst einfache Kadenzen einbaut und die einzelne Funktion lange liegen lässt, bevor er sie durch eine andere ersetzt. Diese Technik lässt dem Ohre Zeit, sich an die fremden Eindrücke zu gewöhnen. Diese Erscheinung findet man zu allen Zeiten bei allen Neutönern.* / Die Analyse des Sacre ergibt den Nachweis, daß das Werk aus dem funktionellen Klangbewusstsein des 19. Jhs mit seiner Tendenz zu HT-Fortschreitungen [HT = Halbton] entstanden ist. Die Klangstrukturen sind bis an die äußerste mögliche Grenze des tonal Auffassbaren verkompliziert. In der harmonischen Entwicklung bedeutet der nächste Schritt die Loslösung von 3Klang und Kadenz, d.h. das Chaos. Er wurde von einigen Neuerern im 2.Jahrzehnt dieses Jhs vollzogen, bis dann Schönberg das lineare Reihungsprinzip erfand, mit dem das Chaos eine feste rationale Ordnung bekam, in der Klang, Funktion und 3Klangstruktur bewusst verneint wird. Wenn auch LKle in der sogenannten spätromantischen Musik nach dem Sacre noch auftauchen, so ist doch prinzipiell mit diesem die letzten Möglichkeiten des 3Klang– und funktionsgebundenen Leittonklanges ausschöpfenden Stück das vorläufige Ende der Geschichte des LKles erreicht, die mit dem späten Mozart beginnt und deren Ursprünge vorderhand bis auf den ersten 6#-Akkord [6# = übermäßige Sexte] um 1400 zurückverfolgbar ist**.

* Der Begriff „Neutöner“ hat im Deutschen eine abwertende, teilweise sogar verächtliche Nebenbedeutung.

** Zitat S. 209210.

 

Historische Aufnahmen: Paris 27. Juni 1928 mit dem Orchestre Symphonique de Paris unter der Leitung von Igor Strawinsky; New York City 19. April 1940 mit dem New York Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky; New York City 5./6. Januar 1960 mit dem Columbia Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky [mit der revidierten Fassung der Danse sacrale]

 

CD-Edition: I-2/1629.

 

Autograph: Das bei Boosey & Hawkes lagernde Partitur-Autograph wurde Strawinsky aus Anlaß seines 80. Geburtstages zurückgegeben. Um diese Partitur hatte es schon 1920 Streitigkeiten gegeben, weil Strawinsky sie als sein Eigentum betrachtete, das er in den Notjahren nach dem Ersten Weltkrieg verkaufen wollte, um leben zu können. Das Arbeitsmanuskript des I. Teils der Partitur befand sich in der Pariser Sammlung von André Meyer, die in die Pariser Nationalbibliothek einging; ein weiteres Manuskript besaß Théodore Stravinsky; eine Orchesterpartitur von 1922 mit Markierungen von Strawinskys Hand fast auf jeder Seite und einer vollständigen Neuschrift der Seiten 112 bis 114 ging aus dem Strawinsky-Nachlaß in die Basler Paul Sacher Stiftung über. Die Danse sacrale befindet sich ebenfalls in der Pariser Nationalbibliothek

 

Copyright: 1921 Russischer Musikverlag Berlin (Taschenpartitur); 1945 Associated Music Publishers New York (Taschenpartitur); Copyright übertragen 1947 an Boosey & Hawkes London; die frühen Ausgaben tragen keinen Copyright-Vermerk

 

Ausgaben

a) Übersicht

151 1913 KlA; Russischer Musikverlag Berlin; 89 S.; Pl.-Nr. R. M. V. 196.

                        151Straw1 ibd. [mit Eintragungen].

                        151Straw2 ibd. [ohne Eintragungen].

152 [1914] KlA (korrigiert) vierhändig; Russischer Musikverlag Berlin; 89 S.; R. M. V. 196.

153 1922 Dp; Russischer Musikverlag Berlin; 139 S.; R. M. V. 197.

                        153Straw

154 1922 Tp; Russischer Musikverlag Berlin; 139 S.; R. M. V. 197b.

                        154Straw1

                        154Straw2

155Err 1922 Errata-Blatt zu 153 und 154.

156 [1924] Tp (Neudruck); Russischer Musikverlag Berlin; 139 S.; R. M. V. 197b.

                        156Straw ibd. [mit Eintragungen].

157[1933] Tp; Kalmus New York City; 139 S.; – ; 78.

158 1941 Spiel der wetteifernden Städte Kl. [Block]; Marks New York; 7 S.; 115065; 11506.

159 1941 Die Frühlingsauguren Kl. [Block]; Marks New York; 2 S.; 115092.

1510 1941 Tanz der jungen Mädchen Kl. [Block]; Marks New York; 7 S.; 115105; 11510.

1211Alb 1941 Tanz der jungen Mädchen Kl. [Block]; Marks New York; 5 S.

1512 1943 Orchesterstudie Fagott (Dhèrin); Alphons Leduc Paris; A. L. 20,262.

1513 1945 Danse sacrale Tp; Associated Music Publishers New York; 52 S.; – .

 

1513Straw ibd.

1514 1948 Tp; Boosey & Hawkes London; 139 S. 8°; B. & H. 16333; 638.

            151453 (1953) ibd.

            151454 (1954) ibd.

            151456 (1956) ibd.

            151457 (1957) ibd.

            151460 (1960) ibd.

            151461 (1961) ibd.

1515 1948 Dp rev.; Boosey & Hawkes London; 139 S.; B. & H. 16333

                        1515Straw ibd. [mit Eintragungen].

            1515Err

            1515[64] Dp rev. ibd.

1516 1965 Taschenpartitur; Editions Musique Ìîñêâà; 160 S. 4°; Pl.-Nr. 1501.

b) Identifikationsmerkmale

151 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS / PAR L’AUTEUR / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE, BERLINMOSCOUST. PÉTERSBOURG // IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / RÉDUCTION POUR PIANO À QUATRE MAINS PAR L’AUTEUR / DROIT D’EXÉCUTION RÉSERVÉ. / ÑÎÁÑÒÂÅÍÍÎÑÒÜ ÄËß ÂÑÕÚ ÑÒÐÀÍÚ [#] 1913 [#] PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÐÎÑѲÉÑÊÀÃÎ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÀÃÎ / [#]* ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÀ [#*] (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / / ÁÅÐËÈÍÚÌÎÑÊÂÀ – Ñ. ÏÅÒÅÐÁÓÐÃÚ [#] BERLINMOSCOUST. PÉTERSBOURG / LEIPZIGLONDRESNEW-YORKBRUXELLES BREITKOPF & HÄRTEL /*** MAX ESCHIG PARIS // (Klavierauszug vierhändig gebunden 27 x 33 (2° [4°]); 89 [81] Seiten + 4 Seiten Umschlag Karton schwarz auf beige [Außentitelei im Zierfederrahmen, 3 Leerseiten] + 10 Seiten Vorspann [2 Leerseiten, Innentitelei mit Vignette 1,6 x 1,8 sitzende Frau Cymbalon spielend, Leerseite, Uraufführungsdaten französisch, Leerseite, Uraufführungsdaten russisch, Leerseite, Seite mit Widmung handschriftlich-russisch in Strichätzung mittenzentriert >Íèêîëàþ Êîíñòàíòèíîâè÷ó / Ðåðèõó< gedruckt-französisch unten linksbündig >À Nicolas Roerich<, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 9 unterhalb Kopftitel rechtsbündig zentriert >Igor Strawinsky. / 19121913<; Rechtsschutzvorbehalt [ohne Copyright] 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel linksbündig >Droit d’exécution réservé.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Russischer Musikverlag, Berlin, Moskau, St. Petersburg.< rechtsbündig >Eigentum des Verlags.<; Platten-Nummer >R. M. V. 196<; Kompositionsschlußdatierung S. 89 >Clarens 1913.<; Herstellungshinweis S. 89 rechtsbündig als Endevermerk >Stich und Druck von C. G. Röder, GmbH., Leipzig.<) // 1913

* Miniatur-Wappen-Vignette über zwei Zeilen.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** Schrägstrich original.

**** statt dessen auf 1. Notentextseite dreizeilig russisch-französisch parallel gedruckte Angabe über Bild-, Stück– und Satztitel.

 

151Straw1

Strawinskys Nachlaßexemplar enthält auf dem Innentitel oberhalb Namen rechts innerhalb Rahmen und rahmenüberschreitend die datierte Widmung >A notre chère Missia, notre / chère et fidele amie en toutes affection / Igor Strawinsky / Paris 30/°v / I9I3< sowie zahlreiche aufführungspraktische Eintragungen mit Bleistift.

 

151Straw2

Das Exemplar ist auf dem Innentitel zwischen Namen und Werktitel rechts rahmenüberschreitend mit >Igor Strawinsky< gezeichnet. Die Vorspannseite mit den französischen Uraufführungsdaten ist durch die Zeile >(Paris, Mai 1913)< in (Paris, 29 Mai 1913< ergänzt. Eine Verbesserung im russischen Vorspanntext wurde nicht vorgenommen. Inliegend befindet sich ein beidseitig beschriebenes Blättchen 12,8 x 9,2 mit 2 + 1 Korrektur: S. 22, 3. Takt fehlt ein b-Zeichen vor der obersten Note des zweiten Akkordes – dieses b ist im Klavierauszug allerdings vorhanden; S. 56, 7. und 8. Takt fehlt in beiden Takten ein Auflösungszeichen vor dem Tremolo-gis2, das als g2 zu spielen ist. Die Korrektur ist im Klavierauszug nicht angemerkt. Auf derselben Seite im 8. Takt fehlen 2 Erhöhungs– und ein Auflösungszeichen: im 5. Akkord der rechten Hand muß die unterste Note gis1 statt g1 heißen, im 5. Akkord der linken Hand muß die oberste Note ebenfalls gis1 statt g heißen und die oberste Note des nachfolgenden Akkordes ein Auflösungszeichen (g1) erhalten. Diese Korrektur ist im Klavierauszug vermerkt. 

 

153 [FEHLT] // [*STRAVINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS. / PARTITION D’ORCHESTRE] // IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN MOSCOU LEIPZIG NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. 1., 34 PERCY STREET // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 29,5 x 42,8 (2° [2°]); 139 [137] Seiten + [***] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im Zierfederrahmen mit Vignette 1 x 1,2 sitzende Frau Cymbalon spielend, Leerseite] + 2 Seiten Nachspann [Leerseiten]; Kopftitel >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Titel rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Russischer Musik-Verlag G. m. b. H., Berlin. / Édition Russe de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >R. M. V. 197<; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // (1921)

* Rückendeckelprägung im Londoner Exemplar >i.105< (als Belegexemplar am 16. Februar 1922 erhalten) rotbraunes Leinenband auf Karton mit braunbeigem Wassermuster vermutlich durch Bibliothek, daher auch das ungewöhnliche Format und die für den Russischen Musikverlag ungebräuchliche v-Schreibung des Namens Strawinskys. Strawinskys Nachlaßexemplar ist mit 30 x 39,5 anzugeben.

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt.

*** Die Außentitelei ist sowohl in London wie im Nachlaßexemplar Strawinskys verloren.

 

153Straw

Die Originalbindung von Strawinskys Nachlaßexemplar ist durch einen schweren Leineneinband mit Aufschrift >LE SACRE / DU / PRINTEMPS< ersetzt worden. Es ist seitenoberhalb rechtsbündig mit >Igor Strawinsky< gezeichnet, aber nicht datiert. Auf dem Innentitel befindet sich mittig oberhalb des Zierfederrahmens ein blauer zentrierter Stempeleintrag >Unverkäufliches Leih-Material / Eigentum des Verlegers< noch höher rechtsbündig ein ebenfalls blauer zentrierter Stempeleintrag >MATÉRIEL EN LOCATION SEULEMENT / PROPRIÉTÉ DE L’EDITEUR<. Das Exemplar enthält einen auf der 1. Vorspannseite eingeklebten Zettel 16,5 + 13 mit 5 Szenenkomplexen und zugehörigen Zeitangaben (325“; 350“; 350“; 3’; 350“) in blau und rot und ist mit Korrekturen und aufführungspraktidschen Einträgen durchsetzt. Es enthält überdies bleistiftbeschriebene Ersatzseiten.

 

154 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / EDITION RUSSE DE MUSIQUE / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN. LEIPZIG. LONDRES. MOSCOU. NEW-YORK. PARIS. *// IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’GOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G.M.B.H.**) / FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY / BERLIN  MOSCOU  LEIPZIG  NEW-YORK / POUR LA FRANCE ET SES COLONIES: MUSIQUE RUSSE, PARIS, 3 RUE DE MOSCOU / POUR L’ANGLETERRE ET SES COLONIES: THE RUSSIAN MUSIC AGENCY, LONDRES W. I, 34 PERCY STREET *// (Taschenpartitur fadengeheftet 15 x 21,1 (8° [8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf orangebeige [Außentitelei im umlaufenden Zierfederrahmen, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im umlaufenden Zierfederrahmen mit Vignette 0,5 x 0,6 sitzende Frau Cymbalon spielend, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; ohne Widmung; Kopftitel >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Satztitel rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; [***]; ohne Herausgeberbenennung; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite oberhalb Notenspiegel unterhalb Satztitel linksbündig >Droit d’exécution réservé.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / ÉditionRusse de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer [nur auf 1. Notentextseite] >R. M. V. 197b<; ohne Kompositionsschlußdatierung; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // [1922]

* das Nachlaßexemplar Strawinskys enthält auf S. 3 seitenoberhalb rechtsbündig zentriert den Stempelaufdruck >MATERIEL EN LOCATION, SEULEMENT / PROPRIETÉ DE L’ÉDITEUR<; das Münchner Exemplar >4 Mus.pr. 4660< trägt auf Außen– und Innentitel und auf S. 3 den Stempel >Il est inderdit d’importer cet exemplaire en / France, Grande Bretagne et les Etat Unis. / This copy may not be imported into the / British Empire and the United States.<

** G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

*** Im Nachlaßexemplar Craft Herausgeberbenennung oberhalb Autorenangabe eingestempelt >Edited by F. H. Schneider<. Es ist mit >V. Soudeikina 1928< datiert und enthält zahlreiche Korrekturen. Das Soudeikina-Exemplar hat keine Rückumschlagseiten und infolgedessen auch keine Werbung. Unterhalb der Gesamt-Außentitelei außerhalb der Federrahmens befindet sich ein ovaler Verlags– oder Verkaufsstempel >GOODWIN & TABB (1924) LTD. 34, PERCY St., W 1.<

 

154 Straw1

Strawinskys Exemplar ist auf dem Außentitel oberhalb des Federrahmens mit >Igor Strawinsky / Paris Juin I922< signiert und datiert und enthält Korrekturen

 

154Straw2

Strawinskys Exemplar ist auf dem Außentitel oberhalb des Federrahmens mit >V. Soudeikine / I928< beschriftet und enthält einigen wenige Bleistifteintragungen.

 

155Err

Le Sacre du Printemps° / Igor Strawinsky°° / Errata°°° // (Errata-Blatt, 3 Seiten paginiert, 79 Druckfehlerkomplexe teilweise mit Notenbeispielen, ohne Plattennummer, ohne Herstellungshinweis, ohne Endevermerke) // [1922]

° mittig kursiv.

°° rechtsbündig kursiv.

°°° mittig kursiv unterstrichen.

 

156 IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY et NICOLAS ROERICH / PARTITION D’ORCHESTRE / [Vignette] / PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR POUR TOUS PAYS / TOUS DROITS D’EXÉCUTION RÉSERVÉS / [Vignette] / ÉDITION RUSSE DE MUSIQUE / (RUSSISCHER MUSIKVERLAG G. M. B. H.*) / (FONDÉE PAR S. ET N. KOUSSEWITZKY) / BERLIN, MOSCOU, LEIPZIG, NEW-YORK, LONDRES, / PARIS / 22, RUE D’ANJOU, 22 7 S. A. DES GRANDES ÉDITIONS MUSICALES // [Innentitelei im Zierfederrahmen = Außentitelei ohne Unterstreichung] // (Taschenpartitur fadengeheftet 14,6 x 20,5 (8° [8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf orangebeige [Außentitelei im umlaufenden Zierfederrahmen, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >LES ŒUVRES / d’IGOR STRAWINSKY / PARTITIONS DE POCHE<** ohne Stand] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei im umlaufenden Zierfederrahmen mit Vignette 0,8 x 0,9 sitzende Frau Zymbalon spielend, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; ohne Widmungsmitteilung; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Satztitel rechtsbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseitseite unterhalb Satztitel linksbündig >Droit d’exécution réservé.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Russischer Musikverlag G.m.b.H., Berlin. / Édition Russe de Musique Berlin, Moscou, St. Petersbourg.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer [nur auf 1. Notentextseite] >R. M. V. 197b<; ohne Kompositionsschlußdatierung; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // [1924]

* G. M. B. H. ist mit kleineren Lettern und dabei B. H. unter G. M. gedruckt

** >CHANT DU ROSSIGNOL / (POÈME SYMPHONIQUE) / [Asterisk] / OCTUOR / POUR INSTRUMENTS A VENT / [Asterisk] / PÉTROUCHKA (BALLET) / [Asterisk] / LE SACRE DU PRINTEMPS / (BALLET) / [Asterisk] / SUITE DE PULCINELLA / POUR PETIT ORCHESTRA / [Asterisk] / TROIS PIÈCES / POUR QUATUOR A CORDES<

 

156Straw

Im auf dem Außentitel zwischen Namen und Werttitel halbrechts mit >IStr< undatiert paraphierten Nachlaß-Exemplar Strawinskys sind 8 Notenkorrekturen verzeichnet.

 

158 No. 11506 / Tourneys Of Rival Tribes / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe 23,3 x 29,8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 7 [5] + 4 Seiten Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 Seite Vorspann [Leerseite] ohne Vorspann + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE [Vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART ONE<**** ohne Stand]; Kopftitel >Tourneys Of Rival Tribes / From “Le Sacre Du Printemps”<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115065<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter Distanzpunkten >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

*** Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel.

**** Angezeigt werden Kompositionen von I. Albeniz bis B. Levenson; keine Strawinsky-Nennung.

 

159 No. 11509 / RONDE PRINTANIERE / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe 23,3 x 29,8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 2 Seiten unpaginiert + 4 Seiten Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 Seite Vorspann [Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >RONDE PRINTANIERE / From “LE SACRE DU PRINTEMPS”<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115092<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter Distanzpunkten >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

 

1510 No. 11510 / DANSE DES ADOLESCENTES / From “LE SACRE DU PRINTEMPS” / [#*] For / [#*] PIANO SOLO / [#*] by / [#*] IGOR STRAVINSKY / Price 50c net / EDWARD B. MARKS MUSIC COPRPORATION / RCA Building · Radio City / NEW YORK / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe 23,3 x 29,8 Air Force 23,3 x 30,4 (4° [4°]); 7 [5] Seiten + 4 Seiten Umschlag [Außen-Ziertitel weinrot mit zwei linksseitig schleifenversehenen Text-Zierspiegeln 18 x 9,5 (16) + 10 (11) x 3 (3,9) goldfarben auf Weinrotgrund, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >FAMOUS COMPOSITIONS FOR PIANO SOLO / By / IGOR STRAVINSKY<**] + 1 Seite Vorspann [Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE [Vignette***] EDITION / A NEW SERIES OF MUSIC FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS / PART TWO<**** ohne Stand]; Kopftitel >DANSE DES ADOLESCENTES / From “LE SACRE DU PRINTEMPS”<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unter Kopftitel rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY< linksbündig kursiv >Arranged by / FREDERICK BLOCK<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / [halblinks] All Rights Reserved.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter 1. Zeile Rechtsschutzvorbehalt halbrechts >Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115105<; ohne Endevermerk) // (1941)

* linksseitig vier bis fünzeilige Verlagsvignette 1,9 x 3,1 [Halbrundbogensatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Vierliniensystem:] >KALEIDOSCOPE< / [Vignette 1,4 x 2,1 Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel] / [Normalsatz in links– und rechtsbündig auslaufendem Fünfliniensystem:] >EDITION<.

** angezeigt werden 17 Titel mit vorangestellten Editionsnummern und Preisen hinter Distanzpunkten >11507 CHEZ PETROUSHKA from “Petrouska” $ .60 / 11508 DANSE DE LA FOIRE from “Petroushka” .60 / 10619 DANSE RUSSE from “Petroushka” .60 / 11510 DANSE DES ADOLESCENTS from “Sacre du Printemps” .50 / 11509 Ronde Pritaniere “Sacre du Printemps” .50 / 11506 Tourneys of the rival TRIBES“Sacre du Printemps” .50 / 11504 DEVILS DANCE from “Tale of the Soldier” (Histoire du Soldat) .50 / 11516 BERCEUSE AND FINALE from “Firebird” (Oiseau de Feu) .50 / 11517 DANSE INFERNALE from “Firebird” .75 / 11534 RONDE DES PRINCESSES from “Firebird” .60 / 11503 SCHERZO from “Firebird” .50 / 11514 SUPPLICATION from “Firebird” .60 / 11502 MARCHE CHINOISE from “Chant du Rossignol” .75 / 11518 CHANT DU ROSSIGNOL from “Rossignol” .50 / 11515 PASTORALE .50 / 11505 NAPOLITANA from “Suite of 5 Pieces” .50 / 10342 ETUDE Op. 7, No. 4 (F# Major) .60<

*** Pianist an Flügel mit hochgestelltem Deckel.

**** Angezeigt werden Kompositionen von B. Levenson bis H. Villa-Lobos; keine Strawinsky-Nennung.

 

1511Alb >DANSE DES ADOLESCENTS / From “LE SACRE DU PRINTEMPS“)< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (5 S. [S. 5256], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 52 unterhalb Kopfitel linksbündig zentriert >Arranged by / frederick block<; Autorenangabe unterhalb Kopftitel neben zweiter Zeile Bearbeiternennung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXLI by Edward B. Marks Music Corporation. / All Rights reserved. [#] Printed in U. S. A.<; Platten-Nummer >115105<; ohne Endevermerke) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine); keine Strawinsky-Nennung.

** angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa. keine Strawinsky-Nennung.

 

1512 1943 Orchesterstudie Fagott (Gustave Dhèrin) Nr. 4 S. 2, Répertoire du Conservatoire National de Paris, Alphons Leduc Paris; 26,2 x 34,4 (2° [4°]); Pl.-Nr. A. L. 20,262

 

1513 Igor Stravinsky / Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE / for orchestra / Revised Version = 1943 / [Vignette] / Miniature Score [*] $ 2.00 / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U.S.A. // Igor Stravinsky / Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE / for orchestra / Revised Version = 1943 / [Vignette] / ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS, INC. / New York / Printed in U.S.A. // (Taschenpartitur klammergeheftet 14,9 x 22,3 ([8°]); 52 [50] Seiten + 4 Seiten Umschlag königsblau auf dunkelbeige [Außentitelei mit Vignette 5,2 x 5,7 lyragekrönter Kopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne, 2 Leerseiten, Leerseite mit AMP-Music-Vignette**] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei mit Vignette 5,2 x 5,7 lyragekrönter Kopf mittig auf vorhanggeöffneter Bühne, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >Le Sacre du Printemps / DANSE SACRALE<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 3] unterhalb Titel rechtsbündig zentriert teilkursiv >Igor Stravinsky / Revised Version — 1943<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright 1945 by Associated Music Publishers, Inc.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >Printed in U. S. A.<; ohne Platten-Nummer; ohne Endevermerk) // (1945)

* Distanzpunkte

** das Wort >Music< steht gegen den Buchstaben >P< unterhalb des Bauches senkrecht und hat als Silbe dieselbe Punktgröße wie der halbe Einzelbuchstabe<

 

 1513Straw

Strawinskys Nachlaßexemplar ist auf der Außentitelei oberhalb Namen rechtsbünding in schwarz mit >Igor Strawinsky / Hollywood / Dec/°45< [Schrägstrich original] gezeichnet und datiert, notiert neben >for orchestra< bis unter >1943< in rot >IStra / 26 / pages 27 / 50< und enthält einige Korrekturen.

 

1514 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London  New York  Los Angeles  Sydney  Cape town  Toronto  Paris / MADE IN ENGLAND [#] NET PRICE // (Taschenpartitur [nachgeheftet] 17,4 x 24,8 (8° [gr. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelgrün auf braunbeige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 braunbeige auf dunkelgrün, Leerseite, [fehlt], [fehlt] ] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende französisch + Spieldauerangabe [33’] französisch + Hinweise zur Aufführungspraxis französisch + 2 Druckfehlerbereinigungen französisch + Hinweise zur Aufführungspraxis englisch + 2 Druckfehlerbereinigungen englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Partitur-Texte russisch-französisch; Kopftitel als Bild-, Stück– und Satztitelangabe >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Satztitel linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt rechtsbündig >Printed in England.<; Endevermerk S. 139 rechtsbündig >H.P. B735. 448<) // [1948]

° Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

 

151454 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckelbeschriftung] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,7 x 17,5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 beige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582< [#] >6.50<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33’] französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<]; Partitur-Texte russisch-französisch; Kopftitel als Bild-, Stück– und Satztitelangabe >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Satztitel linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Endenummer S. 139 linksbündig >9 · 54 L. & B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt und Plattennummer rechtsbündig >Printed in England.< S. 139 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1954)

^  ^ Spiegel.

° Platzhalter– und Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<; die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto– New York angegeben [° Schreibweise original; °° Titelfehler original].

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London–Paris-Bonn- Capetown– Sydney–Toronto-New York angegeben.

 

151456 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckelbeschriftung] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,7 x 17,5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 beige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Miniature Scores.<* Stand >No. 582< [#] >6.50<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33’] französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand >No. 520< [#] >1.49<]; Partitur-Texte russisch-französisch; Kopftitel als Bild-, Stück– und Satztitelangabe >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Satztitel linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Endenummer S. 139 linksbündig >4 · 56 L. & B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt und Plattennummer rechtsbündig >Printed in England.< S. 139 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1956)

^  ^ Spiegel.

° Platzhalter– und Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >BÉLA BARTÓK< bis >R. VAUGHAN WILLIAMS<, an Strawinsky-Werken >IGOR STRAWINSKY / Apollon Musagète (Revised 1947) / Capriccio for Piano and Orchestra / Chant du Rossignol / Concerto in D for String Orchestra / Divertimento (Revised 1949) / Mass for Chorus and Wind instr.° / Octet for Wind Instruments° / Œdipus Rex (Revised 1948) / Orpheus / Perséphone (Revised 1947) / Pétrouchka (Revised 1947) / Piano Concerto / Pulcinella Suite (Revised 1949) / Four Studies for Orchestra / The Rite of Spring (Revised 1947) / Symphony of Psalms / Symphonies for°° Wind Instruments° / Three Pieces for String Quartet<; die Niederlassungsfolge ist mit London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto– New York angegeben [° Schreibweise original; °° Titelfehler original].

** Angezeigt werden mit Werkangabe unter der Rubrik >classical editions< vierspaltig klassische Ausgaben von >J. S. BACH< bis >WEBER<, unter der Rubrik >MODERN EDITIONS< vierspaltig ohne Werktitelnennung Namen zeitgenössischer Komponisten von >BÉLA BARTÓK< bis >ARNOLD VAN WYK< einschließlich >IGOR STRAWINSKY<. Die Niederlassungsfolge ist mit London–Paris-Bonn- Capetown– Sydney–Toronto-New York angegeben.

 

151457 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · PARIS · BONN · CAPETOWN · SYDNEY · TORONTO · BUENOS AIRES · NEW YORK / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückentext:] No. 638 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Taschenpartitur fadengeheftet 1 x 17.7 x 25.3 (8° [Lex. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 beige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >Hawkes Pocket Scores / A selection of outstanding modern works / from this famous library of classical and contemporary Pocket Scores<* Stand >NO. 782< [#] >I.56<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33′] französisch + aufführungspraktische Hinweise (Schlagzeug) mit Druckfehlerberichtigung französisch + aufführungspraktische Hinweise (Schlagzeug) und Druckfehlerberichtigung englisch] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / A comprehensive library of Miniature Scores containing the best-known classical / works, as well as a representative selection of outstanding modern compositions.<** Stand date >No. 520< [#] >1.49<]; Partiturtexte russisch-französisch; Kopftitel >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite zwischen Rechtsschutzvorbehalt und Autorenangabe linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel >Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.< und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries°° / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Ende-Nummer S. 139 linksbündig >7 · 57 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Plattennummer rechtsbündig >Printed in England< S. 139 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1957)

° Dividing horizontal line of 0.8 cm.

°° Buchstabe >s< unvollständig ausgedruckt.

* Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >Béla Bartók< to >Ralph Vaughan Williams<, amongst these >Igor Strawinsky / 6I0 Capriccio (Revised I949 Edition) / 6II Apollon Musagète (Revised I947) Edition) / 630 Octet for Wind Instruments / [#] (Revised I952 Edition) / 632 Pulcinella Suite (Revised 1949 Edition) / 637 Symphony of Psalms / 638 The Rite of Spring (Revised I947 Edition) / 639 Pétrouchka (Revised I947 Edition) / 640 Orpheus / 65I Œdipus Rex (Revised I948 Edition) / 652 Perséphone / 655 Mass / 666 Cantata / 672 Symphonies of Wind Instruments / [#] (Revised I947 Edition) / 679 The Fairy’s Kiss / 682 Septet (I953) / 688 In Memoriam Dylan Thomas (I954)<. After London the following places of printing are listed: Paris-Bonn-Capetown-Sydney-Toronto-Buenos Aires-New York.

** Classical editions from >J. S. BACH< to >WEBER< are listed including the titles of their works in four columns under the headline >classical editions<, under the headline >MODERN EDITIONS< the names of contemporary composers are listed without any titles in four columns from >BÉLA BARTÓK< to >ARNOLD VAN WYK<, amongst these >IGOR STRAWINSKY<. The following places of printing are listed: London-Paris-Bonn– Capetown– Sydney-Toronto-New York.

 

151460 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS) / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · Buenos Aires · New York / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckeltext:] No. 638 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Taschenpartitur fadengeheftet 1 x 17,5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf dunkelbeige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 dunkelbeige auf olivgrün, 3 Leerseiten] dunkelgrün auf beige + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33′] französisch + aufführungspraktische Hinweise mit Druckfehlerberichtigung französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Partitur-Texte russisch-französisch; Kopftitel als Bild-, Stück– und Satztitelangabe >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 oberhalb Notenspiegel rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite oberhalb Autorenangabe linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel >Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.< und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Ende-Nummer S. 139 linksbündig >11·60 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Plattennummer rechtsbündig >Printed in England< S. 139 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1960)

° Platzhalter– und Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

 

151461 HAWKES POCKET SCORES / ^IGOR STRAWINSKY / THE RITE OF SPRING / (LE SACRE DU PRINTEMPS)^ / BOOSEY & HAWKES / No. 638 // HAWKES POCKET SCORES / IGOR / STRAWINSKY / THE RITE / OF SPRING / PICTURES FROM PAGAN RUSSIA / IN TWO PARTS / BY IGOR STRAWINSKY AND NICOLAS ROERICH / [Asterisk] / LE SACRE / DU PRINTEMPS / TABLEAUX DE LA RUSSIE PAÏENNE / EN DEUX PARTIES / D’IGOR STRAWINSKY ET NICOLAS ROERICH / BOOSEY & HAWKES / LTD. / LONDON · NEW YORK · TORONTO · SYDNEY · CAPETOWN · PARIS · BONN / NET PRICE / MADE IN ENGLAND // [Rückendeckelbeschriftung] No. 639 STRAWINSKY · THE RITE OF SPRING // (Taschenpartitur fadengeheftet 0,7 x 17,5 x 25 (8° [gr. 8° / Lex. 8°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag olivgrün auf beige [Außentitelei mit Spiegel 10,7 x 5 beige auf olivgrün, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33’] französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung französisch + aufführungspraktische Hinweise und Druckfehlerberichtigung englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Partitur-Texte russisch-französisch; Kopftitel als Bild-, Stück– und Satztitelangabe >×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unterhalb Satztitel linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Satztitel und Herausgeberbenennung linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc. New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Endenummer S. 139 linksbündig >1 · 61 L. & B.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt und Plattennummer rechtsbündig >Printed in England.< S. 139 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London.<) // (1954)

^  ^ Spiegel.

° Platzhalter– und Trennstrich 0,8 cm waagerecht.

 

1515 igor strawinsky / le sacre / du printemps / partition / édition russe de musique · boosey & hawkes // Igor Strawinsky / Le Sacre du Printemps / The Rite of Spring / Tableaux de la Russie païenne en deux parties / Pictures of pagan Russia in two parts / par · by / Igor Strawinsky et Nicolas Roerich / Partition · Full Score / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky · Boosey & Hawkes / London · New York · Sydney · Toronto · Cape Town · Paris · Buenos Aires // (Dirigierpartitur fadengeheftet 27,1 x 37,3 (2° [gr. 4°]); 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag dunkelorangerot auf hellgrau [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener >Édition Russe de Musique / (S. et N. Koussewitzky) / Boosey & Hawkes< Werbung >Igor Strawinsky<* Stand >No. 453<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestre< französisch + Spieldauerangabe [33’] französisch + Hinweis zur Schlagzeug-Aufführungspraxis mit Korrektur zu Ziffer 39 französisch-englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel als Akt– und Satzbezeichnung dreizeilig russisch-französisch :>×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß. [#] PREMIÈRE PARTIE. / ÏÎÖËÓÉ ÇÅÌËÈ. [#] L’ADORATION DE LA TERRE / [°] [#] [°] / Âñòóïëåí³å. [#] Introduction.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Herausgeberbenennung rechtsbündig >Igor Strawinsky.<; Herausgeberbenennung 1. Notentextseite unter Rechtsschutzvorbehalt linksbündig >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb russisch-französischem Satztitel linksbündig >Droit d’exécution réservé< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) for all countries. / Printed by arrangement, Boosey & Hawkes, Inc., New York, U.S.A. / All rights of reproduction in any form reserved.< rechtsbündig >Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel unter Rechtsschutzvorbehalt und Plattennummer rechtsbündig >Printed in England.<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Endevermerk S. 139 rechtsbündig >H.P. B735. 448<) // (1948)

° Trennstrich 1,3 cm waagerecht.

* editionsgeordnete aufführungspraktische Reihenfolge mit französischen Titeln ohne Editionsnummern und ohne Preise zweispaltig. Angezeigt werden >Piano seul° / Trois Mouvements de Pétrouchka / Suite de Pétrouchka (Th. Szántó) / Marche chinoise de “ Rossignol ” / Sonate pour piano* / Ouverture de “ Mavra ” / Serenade en la / Symphonie*°° pour°° instruments à vent / Octuor pour instruments à vent / Partitions pour piano°* / Le Chant du Rossignol / Apollon Musagète / Le Baiser de la Fée / Orpheus / Piano à quatre mains° / Le* Sacre du Printemps / Pétrouchka / Deux Pianos à quatre mains° / Concerto pour piano* / Capriccio pour piano* et orchestre / Chant et piano°* / Deux Poésies de Balmont / Trois Poésies de la lyrique japonaise / Trois petites chansons / Chanson de Paracha de “ Mavra ” / Introduction, chant du pêcheur, air du rossignol / Choeur°* / Ave Maria (a cappella) / Credo (a cappella) / Pater noster (a cappella) // Partitions pour chant et piano* / Rossignol. Conte lyrique en 3 actes / Mavra. Opéra bouffe en 1 acte / Œdipus Rex. Opéra-oratorio en 1 acte* / Symphonie de Psaumes / Perséphone / Violon et Piano°* / Suite d’après Pergolesi / Duo Concertant / Airs du Rossignol / Danse Russe / Divertimento / Suite Italienne / Chanson Russe / Violoncelle et Piano°* / Suite Italienne (Piatigorsky) / Musique de Chambre° / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Partitions de poche° / Suite de Pulcinella / Symphonies pour°° instruments à vent / Concerto pour piano* / Chant du Rossignol / Pétrouchka. Ballet / Sacre* du Printemps / Le Baiser de la Fée / Apollon Musagète / Œdipus Rex* / Perséphone / Capriccio* / Divertimento / Quatre Études pour orchestre / Symphonie de Psaumes / Trois pièces pour quatuor à cordes / Octuor pour instruments à vent / Concerto en ré pour orchestre à cordes< [* unterschiedliche Schreibweisen original; ° mittenzentriert; °° Schreibweise original]. Die Niederlassungsfolge ist mit London-New York-Sydney-Toronto-Cape Town-Paris-Buenos Aires< angegeben.

 

1515Err IGOR STRAWINSKY / LE SACRE DU PRINTEMPS (The Rite of Spring) / ERRATA LIST //

 

1515Straw1

Strawinskys Exemplar ist undatiert und ungezeichnet und ohne Umschlagseiten. Es enthält Korrekturen und aufführungspraktische Eintragungen.

 

1515Straw2

Das Exemplar ist vollständig und enthält aufführungspraktische Eintragungen und Korrekturen. Auf dem Außentitel ist es blattoberseits halbrechts mit >IStr< gezeichnet. Das >w< im Namen wird in >v< verbessert (beidemale auch im Innentitel), unter >partition< ein >d’orchestre< (auch im Innentitel) nachgetragen. Im Innentitel steht blattoberseits halbrechts die Notiz >Columbia Recording / Jan. I960 / 32 : 35<.

 

1515[64] Igor Stravinsky / The Rite of Spring / Le Sacre du Printemps / Full Score / revised 1947 version / édition russe de musique . boosey & hawkes // Igor Stravinsky / The Rite of Spring / Le Sacre du Printemps / Pictures from pagan Russia in two parts / by Igor Stravinsky and Nicolas Roerich / Full Score / revised 1947 version / Reprinted with corrections 1965 / Édition Russe de Musique (S. et N. Koussewitzky) · Boosey & Hawkes / London · Paris · Bonn · Johannesburg · Sydney · Toronto · New York // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 26,5 x 36 (2° [gr. 4°]); Satz– und Titelangaben russisch-französisch; 139 [137] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier tomatenrot auf graugrünbeige [Außentitelei, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung Stand >No. 8A< [#]  >5.64<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende französisch + Spieldauerangabe [33′] französisch + Errata zu Ziff. 39 und 41 französisch-englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb Titel rechtsbündig >Igor Strawinsky / Revised 1947<; Herausgeberbenennung >Edited by F. H. Schneider<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1921 by Édition Russe de Musique (Russischer Musikverlag) / Copyright assigned 1947 to Boosey & Hawkes Inc. for all countries. / All rights of reproduction in any form reserved. / Droit d’exécution reservé / Propriété de l’Éditeur pour tous pays.<; Herstellungshinweis >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 16333<; Endevermerk S. 139 >H.P. B735.448<) // (1965)

 

1516 È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAWINSKY / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß / LE SACRE DU PRINTEMPS / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / PARTITION / [Vignette] / ÌÓÇÛÊÀ · MUSIQUE / ÌÎÑÊÂÀ · 1965 · MOSCOU // È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / I. STRAWINSKY / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß / LE SACRE DU PRINTEMPS / Êàðòèíû ÿçû÷åñêîé Ðóñè â äâóõ ÷àñòÿõ / È. Còðàâèíñêîãî è Í. Ðåðèõà / Tableaux de la Russie païenne en deux parties / d’Igor Strawinsky et Nicolas Roerich / ÏÀÐÒÈÒÓÐÀ / PARTITION / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ «ÌÓÇÛÊÀ» / EDITIONS «MUSIQUE» / ÌÎÑÊÂÀ  1965  MOSCOU // (Partitur gebunden 22,5 x 29,5 (4° [Lex. 8°]); 160 [160] Seiten + 4 Seiten Umschlag Karton schwarz auf beige warmgrau [Außentitelei im Zierrahmen mit Verlagsvignette 1,7 x 1,7 Buchstabe >M< in stilisiertem Violinschlüssel, 2 Leerseiten, Seite mit Preisangabe blattoberseits linksbündig >2 ð. 78 ê.< + Verlags-Vignette 2 x 2 XXXXX Buchstabe >M< in stilisiertem Violinschlüssel] + 8 Seiten römisch paginierter ([I] bis VII) Vorspann [Innentitelei, Leerseite, 5 Seiten III-VII Vorwort >ÏÐÅÄÈÑËÎÂÈÅ< zweispaltig russisch von >Á. ßÐÓÑÒÎÂÑÊÈÉ<, Orchesterlegende russisch-italienisch >ÑÎÑÒÀ ÎÐÊÅÑÒÐÀ / ORCHESTRA < mit Spielanweisungen russisch] + 2 Seiten Nachspann [Leerseite mit 3 Fehlerkorrekturen >ÎÏÅ×ÀÒÊÈ<, Impressum mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð Ñ. Ïàâ÷èíñêèé. [#] Ëèò. ðåäàêòîð È. Ñóïèíñêàÿ. [#] Òåõí. ðåäàêòîð Ì. Èëüèíà.< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben]; ohne Widmung; Kopftitel russisch-französisch >ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß [#] LE SACRE DU PRINTEMS*<; Autorenangabe 1. Notentextseite unterhalb Satztitel rechtsbündig >Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky<; ohne Rechtsschutzvorbehalte; Platten-Nummer >1501<; ohne Herstellungshinweis; ohne Endevermerk) // 1965

* Schreibfehler original, auf der 1. Nachspannseite korrigiert,

 

1517 STRAVINSKY / THE RITE OF SPRING / (Le Sacre du Printemps) / Pictures of Pagan Russia / SCORE / [Vignette] / No. 3082 / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / 511 FIFTH AVENUE [#] NEW YORK CITY / Printed in  U.S.A. // (Dirigierpartitur [nachgeheftet] 21,2 x 27,8 ([Lex. 8°]); 160 [160] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf dunkelhimbeerfarben [Außentitelei im Zierrahmen mit Ornamentvignette widderkopfartig, 3 Leerseiten] + 1 Seite Vorspann [Einführungstext >Preface< von >E. LEE FAIRLEY<] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >ORCHESTRA SCORES<* Stand >No. 9377<]; Kopftitel englisch-russisch-französisch >THE RITE OF SPRING / PART I / WORSHIPPING THE EARTH / ÂÅÑÍÀ ÑÂßÙÅÍÍÀß [#] LE SACRE DU PRINTEMPS / ×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß [#] PREMIÈRE PARTIE / ÏÎÖÅËÓÉ ÇÅÌËÈ [#] L’ADORATION DE LA TERRE<, Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter russisch-englischer Satzangabe rechtsbündig zentriert >Èãîðü Ñòðàâèíñêèé / Igor Strawinsky<; Rechtsschutzzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig zentriert >Copyright 1970 by International Music Company / a division of IMC Music Corporation, New York City / International Copyright Secured<; ohne Plattennummer; ohne Endevermerk) // [1970]

* unter >FULL SCORES< wird mit Preisangabe ohne Distanzpunkte angezeigt >STRAVINSKY, Igor / The Rite of Spring. (Le Sacre du Printemps) 6.50<, unter >STUDY SIZE SCORES< desgleichen >STRAVINSKY, Igor / Op.4. Fireworks. Fantasy for Orchestra 2.00<.

 

 

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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