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Q u a t r e  É t u d e s

pour piano, Op. 7Vier Etüden für Klavier, Op. 7Four Studies for piano, Op. 7×åòûðå ýòþäàQuattro studi per pianoforte op. 7

 

 

Construction: This series of four studies is numbered using Roman numerals with separate Opus numbers and Italian markings.

 

Structure

I (Op. 7,1) — Ut-mineur — c-moll — C-minor

Con moto M. M. Crotchet = 88

II (Op. 7,2) — Ré-majeur — D-dur – D-major

Allegro brillante M. M. dotted Crotchet = 76

III (Op. 7,3) — Mi-mineur — e-moll — E-minor

Andantino M. M. dotted Crotchet = 48

IV (Op. 7,4) – Fa#-majeur — Fis-dur – F#-major

Vivo M. M. Minim = 76

 

Style: The works are indebted to Scriabin, as can be seen from the manner in which they are written, and to the sound-world of Chopin. The works bear all the hallmarks of a typical Scriabin piano work such as: the overemphasis of the left hand, chromatic diction as a compositional principle leading to strongly broken-up harmony, the constant alternation between octaves and fast notes, phrases containing rhythmic displacement, a restless, hurried feeling, an accented bass-line which exceeds the octave, occasionally containing leaps which can be scarcely executed, such as b flat-g1-e flat 2 or d2-b2-f sharp 3, and the linking together of rhythmically and metrically eccentric groups from duplets to sextuplets with a motor-rhythm bass movement. In the complex rhythms (5 against 3, 7 against 3, 9 against 4 etc.), one detects harbingers of Strawinsky’s later, more original style. The four studies are all in different characters and contain, unlike Strawinsky’s later multi-movement works, no inter-movement tempo relationships; in terms of technical difficulty, they do exceed that of the normal Chopin Etudes and present the pianist with many different technical challenges. In the first study, these are in the rhythmic patterns which play against one another and which interact between the upper and lower parts in such a way that a drum effect is created, making the exact rhythm impossible to hear. In the second study, the chains of semiquavers, as a motor rhythm, are supported by the following play in octaves consisting of a note or two-note chord with displaced accents and rotations which as a result are either supported by exact semiquaver-quintuplets, semiquavers followed by semiquaver-quintuplets, triplets and syncopated triplets in one part alone or in octaves, and have a similar effect. The third study contains a peaceful, sonorous melody in the bass part which does not interrupt the flow of the motor rhythm, a main melody, with its sweet overarching character coming from a 6/8 semiquaver passage, makes this Etude stand out from all the others. In the fourth study, the upper and lower parts are swapped round by the use of Bachian Invention-technique, and several structural moments are combined which are individually characterised. The first structural moment combines a one-part and subsequently downward four-note staccato phrase in the bass made up of mechanistic quavers with similarly one-part groups of soprano semiquavers, this time proceeding upwards like a sequence, and the mechanical nature and extremely fast tempo of the music does not allow the upbeat character of the music to be heard. Without letting up on the speed or hammering uniformity, at the second structural moment, the two-part texture transitions into a jumping multitude of notes, stopping the bass staccato and instead transforming the previously four-note accompaniment figure in single notes into a four-note accompaniment figure in two notes, meaning that the tying-over of notes across the sequence of meter changes can similarly no longer be heard. In a further structural moment, the use of many notes in the bass part moves into the upper part and the modified running movement proceeds into the lower part.

 

 

 

Historical assessment: The Strawinsky literature is not united in the characterisation or assessment of the Etudes. While White I does not think much of the Etudes, does not attribute any positive features to them, describing the overloaded chromatic writing and rhythmic complications as processes that lead to a vague profile and a lack of metric definition, White II includes the name Scriabin as a model for the first time, presumably out of the previous literature, without being any more restrained in his artistic appraisal. Yarustovsky takes no notice of the Etudes, Roman Vlad recognises the combined influence of Chopin alongside Lyadov and Scriabin, which Robert Craft later reduced to Chopin alone in the introduction to the V. Strawinsky CD, without naming Scriabin. It is Vlad who sees premonitions of Strawinsky’s later style in the complicated use of meter (5 to 3, 7 to 3, 9 to 4 etc.).

 

Dedications*: I. Ñòåïàïó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó — A Mr Etienne Mitoussow; II. Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó — A Mr Nicolas Richter; — III. Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó — A Mr André Rimsky-Korsakow; IV. Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó — A Mr Voldemar* Rimsky-Korsakow [To Mr. Herrn Etienne Mitoussow; To Mr. Nicolas Richter; To Mr. André Rimsky-Korsakow; To Mr. Voldemar Rimsky-Korsakow].

* The Benjamin Edition contains no dedication and the misprint ‘Voldemar’ (instead of ‘Vladimir’) is original.

 

Date of origin: Ustilug June/July 1908.

 

Duration: about 746″ [107″ + 242″ + 159″+158″].

 

First performance: 1908 in St. Petersburg by Igor Strawinsky.

 

Remarks: So far, not much is known about the circumstances surrounding the composition of the work. The revision mark, M. Frey, which is printed in all the later Benjamin Editions, gives the impression of there having been a revision which in fact did not take place, is the earliest attempt to prevent the production of unauthorised copies of Strawinsky’s compositions published in Russian publishing houses. Other names of real people, such as Burt, Spalding and Schneider, are later found on other compositions, but no real work had taken place.

 

Situationsgeschichte: Since about 1905, there existed four different, competing artistic movements in Russia with different origins and aims. First, there was the group of academic musicians established by Rimsky-Korsakov and the Belajev circle and later supported by Glazunov; this group, with the nomination of Glazunov, the Director of the St. Petersburg Music Conservatory (19051928) controlled the growing professional musicians and as a result, moulded the official musical life of the capital city. Second is the somewhat sultry mysticism seeking a new form of musical reformation of the world, represented by Scriabin and his circle; highly influenced by literature, this movement came about as a result of political events and an opposition to the standard musical practice and it was regarded as such. This group contained – as Strawinsky certainly correctly recalls in his reminiscences in the late Fifties C all the hallmarks of a morbid decadence which must first be recognised if one is to become immune to it. Finally, there was the group initiated by Serge Diaghilev and his circle which was interested in the contemporary French Impressionist movement which at first only played an outside role in Russia and was at that time as famous as the concerts of avant-garde contemporary music in Germany. The fourth movement was a scurrilous group of outsiders making some of the earliest attempts at twelve-tone music. This group played no part and was only (re-)discovered outside Russia in 1960. Strawinsky dissolved from Rimsky-Korsakov by the Gorodetsky songs and as a result, he incurred the latter’s criticism and the hatred of Glasunov. With the opponent Scriabin and his circle to which belongs also Konstantin Balmont and Madame Blawatzky — a representative of theosophy — stand in the eyes of the Russians the avant-garde. In spite of his personal affirmations of the esteem in which he held him, Strawinsky did not want to be connected neither at that time nor later. and he never had understood his mother’s enthusiasm for Scriabin. Since both movements, reaction and opposition, shared a common outlook in that they did not look into the future, preferring rather to cement the contemporary aggressive alliance between Formalism and ‘Schwärmerei’ as a national final product. Strawinsky’s attachment to Diaghilev’s movement allowed Impressionism to remove his mental block, which had arisen as a result of the Russian School as well as its opposition. That he came to the point at the end of his life where his unnoticed Russian contemporaries of the early 12-tone music had already confessed to some extent, shows how cyclic developments in music history can be.

 

 

Versions: The printing history is almost impossible to reconstruct. The first publishers were Jurgenson in Moscow, who published the Studies in four separate books in 1910. It is certain that they were published in a second edition before Lenin took control of the press, which leads us to believe that the works must have sold well. Both editions can be identified by the altered spelling of the street name of the Leipzig branch, firstly ‘Thalstr.’ in the old manner, then ‘Talstr.’ in the new German orthography introduced in 1900. After this, events become unclear. Once Lenin had taken control of the press, the rights went directly to Forberg but Forberg evidently, as in other cases, did not print any further versions. Instead, all the editions bear the name of the publisher Benjamin, who was originally based in Hamburg, but at that time was operating from Leipzig with a branch in Milan. Benjamin printed likewise in four books in an old manner with an intricately decorated cover-page and inserted the copyright with his name and the date 1925. From this, we can assume his acquisition of the rights and a printing date of 1925. He invented the revision name M. Frey and did not print the dedications. He cannot have been the next owner of the rights, however, because the fourth book bears an acknowledgment of permission for the firm Forberg in Leipzig to be the new owner of the rights from Jurgenson. The printed edition of the fourth study, which is a slightly smaller study, differs from the other three by the omission of the index of other printed titles on the title page. The music library in the city of Leipzig stores an example of it under the signature 5.18251. Clearly, it cannot be ruled out that there may be two editions which have only been found in sections or, similarly, that the transfer of the print run could have led to a change in the appearance of the publication. The Benjamin publishing house was destroyed by the National Socialists after 1933 and must have been re-established after the Second World War. It says a great deal that there were new print runs after 1953. Leipzig, which had meanwhile become Communist, was given up, and the printed material only bears the names of the branches in Hamburg and London. The printing was carried out in England at first until Heinrichshofen in Wilhelmshaven got the job. The Studies were published in a modern and sober design with an ornamented hollow type-face on the title-page and were, as before, not published as a complete edition, rather than in separate booklets, each with its own plate number. This was a tradition which Benjamin took from Jurgenson and which remained in place until after Strawinsky’s death, when Benjamin publishers became part of Boosey & Hawkes. The books were also published there at different times, in so far as can be ascertained, some of them in new versions. An exception to this rule is the two American and Russian printings, which could have been illegal printings. – The editions can be dated from the re-founding of the Benjamin Publishing House after the Second World War thanks to the correspondence from the print-run, which is still existent in part. The printing was carried out by Heinrichshofen in Wilhelmshaven. The obtaining of comparable offers changed nothing. Heinrichshofen was certainly more expensive, but it was also better. The printing press and place of printing remain unspecified, but the outer design with the surname of the composer in a form ornamented hollow type-face, the characteristic simplicity of which remained unchanged over the years. When and by whom the title page was designed and at which point these first separate versions of the Studies appeared in their new form is unclear. The Heinrichshofen press has stated that it holds no records from this time. – The first Study was printed in September 1962 in a run of 700 copies and was not printed again in Strawinsky’s lifetime. The next run came in June 1972; this time, there were 1,000 copies printed and in this instance, the legal reservation of performance rights was removed from above the type area. This edition can also be recognised by the fact that the Roman numerals do not have full stops following them. The Benjamin publishing house has 1978 a store of 60 copies of this edition. It was printed by Heinrichshofen in Wilhemshaven. – The date of the production of the hollow-font edition of the second Study after the Second World War has so far been impossible to discover. This edition can be identified by its advertisements, which are different to the later editions. It is certain that there was a subsequent print-run in Germany in February 1969 of 300 copies with new advertisements; 150 of these 300 copies were sold within one and a half year. The next version from February 1970 ran to 1,000 copies. The next print run was in 1977. – It was the same for the third Study. There was certainly a printed edition by Heinrichshofen from May 1971, the year of Strawinsky’s death. It can be identified by: the underlined number of the title in the index, the missing comma underlining under the edition number, the missing acute accent in the main title, the missing legal reservation of performance rights by the main title, the missing final full stop before the Roman numerals for the works, and by the lack of a statement of the printing location on the advertisement page. – The fourth Study was (apparently) newly printed in the mid-‘50’s in England. Nothing more precise than this is known. There was then another version which can be dated to August 1957 at the latest and which ran to 1,500 copies. It contains a legal reservation of performance rights which was missing in the English version and which was omitted for the subsequent edition. This later edition was contracted with Heinrichshofen in September 1969 and ran to 1,000 copies. In all probability, however, 1,500 copies were printed. On 26th September 1969, there were only 100 copies remaining of the 1957 edition. In the preceding 145 months (12 years, 1 month), 1458 copies were sold, i.e.10 per month, so that the stockpile, commercially predicted, only lasted for 4 months. The changes made in this instance were related to a more exact knowledge of the publisher’s publishing house and the removal of the caveat above the type area which had become obsolete in the meanwhile. This print-run seems to have sold better than the previous one, as the unchanged, subsequently printed version was produced in a further print run of 1,500 copies. It must have been a rushed job because there were only 42 copies stored that day. In 1972 alone, 300 copies were sold. The 1969 and 1973 editions can only be differentiated by the overextended underlining on the title pages, which came out a bit thicker and more carefully judged in the 1973 edition. Certain editions with the hollowed text effect, such as the second Study, can be recognised by the fact that the underlining of the title numbers on the title page overshoots to the left and right in the earlier versions, while they are aligned accurately in the later editions; there is also an reversed version of the underlining of the edition numbers in the later editions, which includes the comma signs, while only the numbers are underlined in the early editions. – To what extent the American printing by the International Music Company of 1953 is linked with Benjamin cannot be seen from the edition itself. The four studies were printed in one book. In place of Frey, Isidor Philipp was put as the publisher and he bore the copyright of 1953 himself. The Russian edition of 1968, which was a compilation of Strawinsky’s piano works in two volumes and which began the first volume with the four Studies, is clearly an illegal printing. It can be assumed that there are further, unauthorised reprints in America. The Edward B. Marks Music Corporation commissioned the works to be arranged by Max Hirschfeld and the location was given as at RCA Building Radio City, New York. The arrangement consists of an embarrassingly specific set of fingerings and is dated by American bibliographers to 1936.

 

Editions

a) Overview

91 1910 Etüde Nr. 1; P. Jurgenson Moskau; 5 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33866.

92 1910 Etüde Nr. 2; P. Jurgenson Moskau; 7 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33867.

93 1910 Etüde Nr. 3; P. Jurgenson Moskau; 5 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33868.

94 1910 Etüde Nr. 4; P. Jurgenson Moskau; 9 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33869.

95 Etüde Nr. 1; P. Jurgenson Moskau; 5 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33866.

96 Etüde Nr. 2; P. Jurgenson Moskau; 7 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33867.

97 Etüde Nr. 3; P. Jurgenson Moskau; 5 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33868.

98 Etüde Nr. 4; P. Jurgenson Moskau; 9 pp. 25.7 x 33.5; Pl.-Nr. 33869.

99 [1921] Etüde Nr. 1; Jurgenson-Forberg 5 pp. 25.5 x 32,3; Pl.-Nr. 33866.

910 [1921] Etüde Nr. 2; Jurgenson-Forberg 7 pp. 25.5 x 32.3; Pl.-Nr. 33867.

911 [1921] Etüde Nr. 3; Jurgenson-Forberg 5 pp. 25.5 x 32.3; Pl.-Nr. 33868.

912 [1921] Etüde Nr. 4; Jurgenson-Forberg 9 pp. 25.5 x 32.3; Pl.-Nr. 33869.

913 [1925] Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Mailand 5 pp. 26.1 x 32.9; Pl.-Nr. A. J. B. 8285.

914 [1925] Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Mailand [unidentified].

915 [1925] Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Mailand [unidentified].

916 [1925] Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Mailand 7 pp. 26.1 x 32.9; Pl.-Nr. A. J. B. 8287.

917Alb 1941 Etüde Nr. 4; Marks 6 pp.; 10,3426

918 1953; Etüden 14; International Music Company New York; 20 pp.; 1512.

919 Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

920 Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

921 Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

922 Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

923 Etüde Nr. 1; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

92362

924 Etüde Nr. 2; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

92469

925 Etüde Nr. 3; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

92571

926 Etüde Nr. 4; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

92657

92669

927Alb 1968 Etüden 14; Editions Musique Moscou; 19 pp.; 5064.

b) Characteristic features

91 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 „ [#] ¹ 4.* 60 „ / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / [°] / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Edition [library binding] 26.8 x 33.9 (2° [4°]); 5 [3] pages without cover + 2 pages front matter [ornamental title page creme white with frame 15.3 x 21.6 blue on green shaded in red and small frame 10 x 4 (the first two lines), empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** production date >1910<]; title head >QUATRE ETUDES.<; dedication below title head centred >Ñòåïàíó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó. / A Mr Etienne Mitoussow.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to piece number in Roman numerals (with dot) centre ?? >I< flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33866<; without end of score dated; production indications 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< p. 5 flush right as end mark >Gravé et impr. chez ***** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson vignette 0.7 x 0.9 Double eagle with crown, broad wings and a figure on the shield.

* Fill character (dotted line).

** A vertical line spanning two lines, 0.5 cm with arrows in both direction.

*** The copy >h.1426.a.(12.)< acquired by the British Museum on 4th June 1913 has a stamp in the centre of the bottom of the title page >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< and flush right another >NET. 1/—<.

**** Compositions are advertised in two columns by M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; Strawinsky not mentioned.

***** The publisher’s emblem in the form of a coat of arms 0.7 x 0.8 Double eagle and an N in the coat of arms.

 

92 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 „ / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 „ / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Edition [library binding] 26.8 x 33.9 (2° [4°]); 7 [6] pages without cover + 1 page front matter [ornamental title page cremewhite with frame 15.3 x 21.6 blue on green shaded in red and small frame 10 x 4 (the first two lines)] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** production date >1910<]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centre >II.< centred >Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó. / A Mr Nicolas Richter.<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 below pthe piece number in Roman numerals (with dot) >II.< flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33867<; without end of score dated; production indications 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.< p. 5 flush right as end mark >Gravé et impr. chez **** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson vignette 0.7 x 0.9 Double eagle with crown, broad wings and a figure on the shield.

* Fill character (dotted line).

** A vertical line spanning two lines, 0.5 cm with arrows in both direction.

*** The copy >h.1426.a.(12.)< acquired by the British Museum on 4th June 1913 has a stamp in the centre of the bottom of the title page >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< and flush right another >NET. 1/—<.

**** Compositions are advertised in two columns by M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; Strawinsky not mentioned.

***** The publisher’s emblem in the form of a coat of arms 0.7 x 0.8 Double eagle and an N in the coat of arms.

 

93 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Edition [library binding] 26.8 x 33.9 (2° [4°]); 5 [3] pages without cover + 1 page front matter [ornamental title page cremewhite with frame 15.3 x 21.6 blue on green shaded in red and small frame 10 x 4 (the first two lines)] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** production date >1910<]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centre >III.< centred >Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr André Rimsky-Korsakow<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 above piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33868<; end of score dated p. 9 >Oustilouge 1908.<; production indications 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< p. 5 flush right as end mark >Gravé et impr. chez **** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson vignette 0.7 x 0.9 Double eagle with crown, broad wings and a figure on the shield.

* Fill character (dotted line).

** A vertical line spanning two lines, 0.5 cm with arrows in both direction.

*** The copy >h.1426.a.(12.)< acquired by the British Museum on 4th June 1913 has a stamp in the centre of the bottom of the title page >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< and flush right another >NET. 1/—<.

**** Compositions are advertised in two columns by M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; Strawinsky not mentioned.

***** The publisher’s emblem in the form of a coat of arms 0.7 x 0.8 Double eagle and an N in the coat of arms.

 

94 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Edition [library binding] 26.8 x 33.9 (2° [4°]); 9 [7] pages without cover + 1 page front matter [ornamental title page cremewhite with frame 15.3 x 21.6 blue on green shaded in red and small frame 10 x 4 (the first two lines)] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Compositions russes pour Piano à 2 mains.< production date >**** 1910<]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centre >IV< centred >Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr Voldemar° Rimsky-Korsakow <; author specified 1st page of the score paginated p. 2 above piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33869<; end of score dated >Oustilougue 1908.<; production indications 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< p. 5 flush right as end mark >Gravé et impr. chez ***** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson vignette 0.7 x 0.9 Double eagle with crown, broad wings and a figure on the shield.

* Fill character (dotted line).

** A vertical line spanning two lines, 0.5 cm with arrows in both direction.

*** The copy >h.1426.a.(12.)< acquired by the British Museum on 4th June 1913 has a stamp in the centre of the bottom of the title page >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< and flush right another >NET. 1/—<.

**** Compositions are advertised in two columns by M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; Strawinsky not mentioned.

***** The publisher’s emblem in the form of a coat of arms 0.7 x 0.8 Double eagle and an N in the coat of arms.

 

95 = 91 with >Talstr.< instead of >Thalstrasse 19.<

 

96 = 92 with >Talstr.< instead of >Thalstrasse 19.<

 

97 = 93 with >Talstr.< instead of >Thalstrasse 19.<

 

98 = 94 with >Talstr.< instead of >Thalstrasse 19.<

 

99 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Edition [library binding] 25.5 x 32.3 (2° [4°]); 5 [3] pages without cover + 2 pages front matter [ornamental title page tree-like ornament on creme white background with a heading area 11 x 5 for the first two lines and a pedestal for the last three lines in a grey frame 15.2 x 21.6 with a black baseline, empty page] + 1 page back matter [empty page]; title head >QUATRE ETUDES.< with piece number in Roman numerals (with dot) below dedication; dedication below title head centred >Ñòåïàíó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó. / A Mr Etienne Mitoussow.<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 next to piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33866<; without end of score dated; production indication 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; without end mark) // [1921]**

* Fill character (dotted line).

** The Basel copy >62 / STRAW / 89<comes from the ownership of Werner Danckert, Ilmenau Gartenstrasse 16; it is at this time a unique copy. In Basel, all 4 Etudes are bound together into one bundle.

 

910 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Edition [library binding] 25.5 x 32.3 (2° [4°]); 7 [6] pages without cover + 1 pages front matter [ornamental title page tree-like ornament on cream-white background with a heading area 11 x 5 for the first two lines and a pedestal for the last three lines in a grey frame 15.2 x 21.6 with a black baseline] + 1 page back matter [empty page]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centred >Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó. / A Mr Nicolas Richter.<; author specified 1st page of the score paginated p. 2 above piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33867<; without end of score dated; production indication 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; without end mark) // [1921]**

* Fill character (dotted line).

** The Basel copy >62 / STRAW / 89<comes from the ownership of Werner Danckert, Ilmenau Gartenstrasse 16; it is at this time a unique copy. In Basel, all 4 Etudes are bound together into one bundle.

 

911 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Edition [library binding] 25.5 x 32.3 (2° [4°]); 5 [3] pages without cover + 2 pages front matter [ornamental title page tree-like ornament on cream-white background with a heading area 11 x 5 for the first two lines and a pedestal for the last three lines in a grey frame 15.2 x 21.6 with a black baseline, empty page] + 1 page back matter [empty page]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centred >Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr André Rimsky-Korsakow<; author specified 1st page of the score paginated p. 3 above piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33868<; production indication 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; without end mark) // [1921]**

* Fill character (dotted line).

** The Basel copy >62 / STRAW / 89<comes from the ownership of Werner Danckert, Ilmenau Gartenstrasse 16; it is at this time a unique copy. In Basel, all 4 Etudes are bound together into one bundle.

** The Basel copy >62 / STRAW / 89<comes from the ownership of Werner Danckert, Ilmenau Gartenstrasse 16; it is at this time a unique copy. In Basel, all 4 Etudes are bound together into one bundle.

 

912 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Edition [library binding] 25.5 x 32.3 (2° [4°]); 9 [7] pages without cover + 2 pages front matter [ornamental title page tree-like ornament on cream-white background with a heading area 11 x 5 for the first two lines and a pedestal for the last three lines in a grey frame 15.2 x 21.6 with a black baseline, empty page] + 1 page back matter [empty page]; without title head; dedication below piece number in Roman numerals (with dot) centred >Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr Voldemar Rimsky-Korsakow <; author specified 1st page of the score paginated p. 2 above piece number flush right >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; legal reservation without Copyright 1st page of the score below type area flush left >Propriété de l’éditeur<; plate number >33869<; production indication 1st page of the score below type area flush right >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou<; end of score dated [exclusively 4. Etüde] >Oustilougue 1908.<) // [1921]**

* Fill character (dotted line).

** The Basel copy >62 / STRAW / 89<comes from the ownership of Werner Danckert, Ilmenau Gartenstrasse 16; it is at this time a unique copy. In Basel, all 4 Etudes are bound together into one bundle.

 

913 NEU-RUSSISCHE MEISTER / LES MAÎTRES MODERNES RUSSES / ÍÎÂÛÅ ÐÓÑÑÊÈÅ ÌÀÑÒÅÐÛ / MODERN RUSSIAN MASTERS / PIANO SOLO / 2. Serie. / [#] M. / [*] Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. /  No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor* 1.50 / ANTON J. BENJAMIN, LEIPZIG-MILANO / Made in Germany [#] [**] [#] Imprimé en Allemagne // (Edition [library binding] 26.1 x 32.9 (2° [4°]); 5 [3] pages without cover + 2 pages front matter [coloured ornamental title page laid out in red-brown script on a light-beige background under an arch-shaped caption in a frame broken up by green dots in red-brown, hatched in a linen-like texture and with a boxed pattern (horizontal 21, 3 x 2.62.8, vertical 23.3 x 2.42.7, superstructure 20.5 x 4.7) with the publisher’s name worked into the base and a crowned triad of wheels decorated with leaves in the manner of an organ case, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Neu-Russische Meister / Les Maitres Modernes Russes — Íîâûå Ðóññêèå Ìàñòåðû — Modern Russian Masters<*** production date >No. 470<]; title head >QUATRE ETUDES.<; without dedication; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 3 below piece number in Roman numerals (with dot) >I.< flush right centred >I. STRAWINSKY, Op. 7, No 1. / Rev. M. Frey.<; legal reservations 1st page of the score next to title head flush left >Aufführungsrecht vorbehalten. / Droits d’exécution réservés.< below type area flush left >Copyright 1925 by Anton J. Benjamin, Leipzig. / Verlag Anton J. Benjamin, Leipzig-Milano.<; plate number >A. J. B. 8285<; without end marks) // [1925]

° Fill character (dotted line).

* List of titles: Medtner-Rachmaninoff-Rébikoff-Strawinsky [Medtner 3 Arabesken op. 7, 2 Märsche op. 8, Sonaten-Triade op. 11; Rachmaninoff 6 Moments musicaux op. 16; Rébikoff Silhouetten op. 31].

** Dotted symbol of a capital letter that could be a C, G or possibly even a Q.

*** Compositions are advertised narrowly printed in three columns with price information behind fill character (dotted line) from >Arensky, Anton< to >Tanéeff, S.<, amongst these (3. column, last but one) >Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor° 1.50 < [° fill character (dotted line)].

 

914 [unidentified]

 

915 [unidentified]

 

916 NEU-RUSSISCHE MEISTER / LES MAÎTRES MODERNES RUSSES / ÍÎÂÛÅ ÐÓÑÑÊÈÅ ÌÀÑÒÅÐÛ / MODERN RUSSIAN MASTERS / PIANO SOLO / 2. Serie. / [#] M. / [*] Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 /  No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor* 1.50 / ANTON J. BENJAMIN, LEIPZIG-MILANO / Made in Germany [#] [**] [#] Imprimé en Allemagne // (Edition [library binding] 26.1 x 33 (2° [4°]); 7 [2] pages without cover + 2 pages front matter [coloured ornamental title page laid out in red-brown script on a light-beige background under an arch-shaped caption in a frame broken up by green dots in red-brown, hatched in a linen-like texture and with a boxed pattern (horizontal 21, 3 x 2.62.8, vertical 23.3 x 2.42.7, superstructure 20.5 x 4.7) with the publisher’s name worked into the base and a crowned triad of wheels decorated with leaves in the manner of an organ case, empty page] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >Neu-Russische Meister / Les Maitres Modernes Russes — Íîâûå Ðóññêèå Ìàñòåðû — Modern Russian Masters<*** production date >No. 470<]; title head >QUATRE ETUDES.<; without dedication; author specified in connection with fictitious editor specified 1st page of the score paginated p. 2 below piece number in Roman numerals (with dot) >IV.< flush right centred >I. STRAWINSKY, Op. 7, No 4. / Rev. M. Frey.<; legal reservations 1st page of the score between title head and piece number flush left >Aufführungsrecht vorbehalten. / Droits d’exécution réservés.< below type area flush left >Copyright 1925 by Anton J. Benjamin, Leipzig. / Verlag Anton J. Benjamin, Leipzig-Milano.<; plate number >A. J. B. 8287<; without end marks) //

° Fill character (dotted line).

* List of titles: Medtner-Rachmaninoff-Rébikoff-Strawinsky [Medtner 3 Arabesken op. 7, 2 Märsche op. 8, Sonaten-Triade op. 11; Rachmaninoff 6 Moments musicaux op. 16; Rébikoff Silhouetten op. 31].

Dotted symbol of a capital letter that could be a C, G or possibly even a Q.

** Compositions are advertised narrowly printed in three columns with price information behind fill character (dotted line) from >Arensky, Anton< to >Tanéeff, S.<, amongst these (3. column, last but one) >Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor° 1.50 < [° fill character (dotted line)]..

 

917Alb >ETUDE / (F# Major) / Op. 7, No. 4< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] pages + 4 cover pages black light orange on cream [front cover title laid out with whole-page portrait of the young Strawinsky facing left, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* without production date] + 1 page back matter [page with publisher’s advertisements >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** without production date) // 6 pages [pp. 3035]; arranger specified 1st page of the score paginated p. 30 next to and below title head flush left centred >Arranged / by / MAX HIRSCHFELD<; author specified below arranger specified flush right >By / I. STRAWINSKY<; legal reservations with production indication 1st page of the score below type area centre >Copyright MCMXXXVI by Edward B. Marks Music Corporation / All Rights reserved. [#] Made in U. S. A.<; plate number >10,3426<; without end marks) // 1941

* 6 Albums are advertised (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine).

** Compositions are advertised under the heading >PART ONE< by Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; Strawinsky not mentioned.

 

918 STRAVINSKY / FOUR ETUDES / Opus 7 / FOR THE PIANO / (PHILIPP) / [*] / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / New York City // STRAVINSKY / FOUR ETUDES / Opus 7 / FOR THE PIANO / (PHILIPP) / [*] / No. 1512 / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / 509 FIFTH AVENUE [#] NEW YORK CITY / PRINTED IN U. S. A. // (Edition stapled 23 x 30.2 [(4°)]; 20 [19] pages + 4 cover pages black on light orange [front cover title in ornamental frame with vignette*, 2 empty pages, Seite with publisher’s advertisements >PIANO< round vignette >IMC< >SOLO<** production date >No. 1<] + 1 page front matter [title page in ornamental frame with vignette*] without back matter; title head >FOUR ETUDES<; numbering in Roman numerals without dot; author specified 1st page of the score paginated p. 2 below piece title flush right >IGOR STRAVINSKY, Op. 7<; editor specified 1st page of the score next to piece number flush left italic >Edited by ISIDOR PHILIPP<; legal reservation 1st page of the score below type area centre >Copyright 1953 by International Music Company, New York City<; plate number >1512<; without end mark) // (1953)

* Ram’s head-like triangle vignette.

** Compositions are advertised under the headline >PIANO SOLO< without fill character (dotted line) with price indication flush right >STRAVINSKY, I. / Op. 7. 4 Etudes (PHILIPP) 1.2<

 

919 Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

 

920 Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

 

921 Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

 

922 Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Hamburg [unidentified].

 

923 Etüde Nr. 1; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

 

924 Etüde Nr. 2; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

 

925 Etüde Nr. 3; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

 

926 Etüde Nr. 4; Benjamin Hamburg-London [unidentified].

 

927Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // [Text on spine] ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ 1° ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ // (Album 1.6 x 22 [22.3] x 28.9 [29.4] [Lex 8°]; 143 [143] pages + 4 pages bound in imitation leather [front cover title black on cream white, 2 empty pages red, empty page cream] + 8 pages front matter (including binding sides) [empty page red, empty page white, whole-page portrait of the young Strawinsky facing left, 2 empty pages, title page French, title page Russian, editors specified Russian >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< French >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 pages backmatter (included binding sides) [page with annotation >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< with notes about the genesis of the work and dedications Russian, index >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< Russian, imprint Russian >Èíäåêñ 94-4< with billing of names >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< and itemized statements of format and origin, 3 empty pages, empty page red]; reprint pp. 119; title head Russian-French >×ÅÒÛÐÅ ÝÒÞÄÀ [#] QUATRE ETUDES<; author specified [only] 1st page of the score paginated p. 1 below piece number in Arabic numerals (without dot) flush right centred >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ, op. 7 / (1882)<; movement title as numbering in Arabic numerals (without dot) pp. 13 (>1<), pp. 49 (>2<), pp. 1012 (>3<), pp. 13.-19 (>4<); plate number >5064<; without legal reservations and acknowledging the original publishers on the pages of the score, without end marks) // 1968

° Vertical to text.

* An imprinted, stylized signature risen up in grey-black on black with a first letter the size of the entire page.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

9

Q u a t r e É t u d e s

pour piano, Op. 7Vier Etüden für Klavier, Op. 7Four Studies for piano, Op. 7×åòûðå ýòþäàQuattro studi per pianoforte op. 7

 

 

Aufbau: Es handelt sich um eine römisch numerierte, mit unterteilter Opuszahl und italienischen Vortragsbezeichnungen versehene Serie von 4 Etüden.

 

Aufriß

I (Op. 7,1) — Ut-mineur — c-moll — C-minor

Con moto M. M. Viertel = 88

II (Op. 7,2) — Ré-majeur — D-dur – D-major

Allegro brillante M. M. punktierte Viertel = 76

III (Op. 7,3) — Mi-mineur — e-moll — E-minor

Andantino M. M. punktierte Viertel = 48

IV (Op. 7,4) – Fa#-majeur — Fis-dur – F#-major

Vivo M. M. Halbe = 76

 

Stilistik: Vom Schriftbild her sind die Etüden Skrjabin verpflichtet, vom Klangbild her Chopin. Es finden sich alle Merkmale des typisch Skrjabinschen Klaviersatzes, wie Überbetonen der linken Hand, chromatische Diktion als kompositorisches Prinzip mit der Folge stark aufgebrochener Tonalität, ständiger Wechsel zwischen Oktaven und schnellen Zwischennoten, rhythmusverschiebende Phrasierungen, ruhelose Eiligkeit, oktavüberschreitende akzentuierte Fundamentbewegung, mitunter kaum zu bewältigende Griffe wie etwa b-g1-es2 oder d2-h2-fis3, Verkoppelung der ausgefallensten rhythmischen und metrischen Muster von Duolen bis Sextolen bei einer motorisch ablaufenden Grundbewegung. In der komplizierten Metrik (5 zu 3, 7 zu 3, 9 zu 4 usw.) lassen sich zeitgemäß Vorboten des späteren originären Strawinskystils erkennen. Die vier Etüden sind unterschiedlich charakterisiert, zeigen, anders als spätere Mehrsatzwerke Strawinskys, keine metroarchitektonischen Zeitzusammenhänge, liegen im Schwierigkeitsgrad noch über den Ansprüchen normaler Chopin-Etüden und geben dem Pianisten vielfältige technische Probleme auf. In der ersten Etüde sind das die gegeneinandergeführten rhythmischen Muster, die in Ober– und Unterstimme so ineinandergreifen, daß es zu einem metrisch nicht mehr aushörbaren Trommeleffekt kommt; in der zweiten Etüde die motorisch geführten Sechzehntel-Ketten jeweils aus einem, einen nachfolgenden Einzelton oder Doppelklang umfangenden Oktavspiel mit Akzentverlagerungen und Umdrehungen, die konsequent taktweise entweder von reinen Sechzehntel-Quintolen, von Sechzehnteln mit nachfolgenden Sechzehntel-Quintolen, von Triolen und Triolen-Synkopen ausschließlich einstimmig oder oktaviert unterfüttert werden und eine ähnliche Wirkung hinterlassen. Die dritte Etüde setzt, ohne den motorischen Fluß zu unterbrechen, in der Unterstimme eine ruhig-sonore Hauptmelodie frei, die mit ihrer zarten Überwölbung durch eine aus Sechzehntel gebildeten 6/8-Bewegung diese Etüde vor den anderen auszeichnet. In der vierten Etüde werden unter Verwendung des Bachschen Inventionsverfahrens, Ober– und Unterstimmen miteinander zu vertauschen, mehrere Strukturmomente kombiniert, die einzeln zu charakterisieren sind. Das 1. Strukturmoment kombiniert eine einstimmige und konsequent abwärts gerichtete viertönige Staccato-Baß-Bewegung aus motorisch geführten Achteln mit ebenfalls einstimmigen, aber sequenzartig nach oben geleiteten Sechzehntel-Sopran-Vierergruppen, wobei die Motorik und das überschnelle Tempo den Auftaktcharakter der Musik nicht heraushören läßt. Ohne Geschwindigkeit oder hämmernde Gleichförmigkeit aufzugeben, wird im 2. Strukturmoment die Zweistimmigkeit in sprungtechnische Mehrtönigkeit überführt, auf das Baßstaccato verzichtet und statt dessen die vorher viertönige Einzelton-Begleitfigur in eine viertönige Zweiton-Begleitfigur umgewandelt, wobei die Überbindungen über das Taktschema hinaus ebenfalls nicht mehr hörbar sind. In einem weiteren Strukturmoment zeigt sich die Baß-Mehrtönigkeit in die Oberstimme verlegt und die modifizierte Laufbewegung in die Unterstimme.

 

 

 

Historische Bewertung: Die Strawinsky-Literatur ist sich in der Charakterisierung wie in der Bewertung der Etüden nicht einig. Während White I von den Etüden nicht viel hält, ihnen keine Vorzüge beimißt, die Chromatik überladen und die rhythmischen Komplikationen als Verfahren bezeichnet, die zu einem verschwommenen Profil und einem Mangel an metrischer Bestimmtheit führten, bezieht White II vermutlich aus vorangegangener Literatur erstmalig den Namen Skrjabin als Vorbild ein, ohne in der künstlerischen Bewertung zurückhaltender zu werden. Jarustowsky nimmt von den Etüden keine Notiz, wohl erkennt Roman Vlad den kombinierten Einfluß von Chopin in Verbindung mit Liadow und Skrjabin, den Robert Craft später in der Einführung zur V. Strawinsky-CD ausschließlich auf Chopin reduziert, ohne Skrjabin zu nennen. Vlad ist es, der in der komplizierten Metrik (5 zu 3, 7 zu 3, 9 zu 4 usw.) Vorboten des späteren Strawinsky-Stils sieht. 

 

Widmungen*: I. Ñòåïàïó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó — A Mr Etienne Mitoussow; II. Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó — A Mr Nicolas Richter; — III. Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó — A Mr André Rimsky-Korsakow; IV. Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó — A Mr Voldemar* Rimsky-Korsakow [Für Herrn Etienne Mitoussow; Für Herrn Nicolas Richter; Für Herrn André Rimsky-Korsakow; Für Herrn Voldemar Rimsky-Korsakow].

* Die Benjamin-Ausgaben tragen keine Widmungsvermerke, und die Fehlschreibung Voldemar statt Wladimir ist original.

 

Entstehungszeit: Ustilug Juni/Juli 1908.

 

Dauer: etwa 746″ [107″ + 242″ + 159″+158″].

 

Uraufführung: 1908 in St. Petersburg durch Igor Strawinsky.

 

Bemerkungen: Über die Entstehungshintergründe und ihre Umstände ist bislang nichts bekanntgeworden. Der Revisionsvermerk M. Frey, der allen späteren Benjamin-Ausgaben beigedruckt ist und eine nicht vorgenommene Revision vorschützt, ist der früheste Versuch, Raubdrucke von in russischen Verlagen herausgebrachten Kompositionen Strawinskys abzuwehren. Später bediente man sich auch für andere Kompositionen noch weiterer Namen, hinter denen reale Personen, aber keine realen Arbeiten gestanden haben, wie Burt, Spalding oder Schneider.

 

Situationsgeschichte: Seit etwa 1905 standen sich in Rußland vier unterschiedliche künstlerische Bewegungen mit verschiedenen Ursprüngen und Zielen gegenüber: Einmal die durch Rimsky-Korssakow und den Belajew-Kreis festgemachte und späterhin durch Glasunow garantierte Mehrheit akademischen Musizierens, das mit der Benennung Glasunows als Direktor des St. Petersburger Konservatoriums (19051928) die heranwachsende professionelle Musikerschaft beherrschte und somit das eigentliche offizielle Musikleben der Hauptstadt prägte; dann die durch Skrjabin und seinen Kreis vertretene, stark literarisch empfindende, etwas schwüle Mystik einer neuen Form von musikbezogener Welterlösung, die sich im Gefolge der politischen Ereignisse als Oppositionsbewegung zur herrschenden Musikpraxis verstand und auch so gesehen wurde und dabei — das sprach Strawinsky in der Rückerinnerung der ausgehenden fünfziger Jahre gewiß richtig an — alle Merkmale einer morbiden Dekadenz an sich hatte, die man auch erst erkennen mußte, um davor gefeit zu sein; schließlich die durch Serge Diaghilew und seinen Kreis angestoßene Öffnung zur französischen Moderne des Impressionismus, die in Rußland zunächst eine Außenseiterrolle spielte und damals so beliebt war wie fünfzig Jahre später in Deutschland die Konzerte avantgardistischer zeitgenössischer Musik. Die vierte Bewegung bildete ein skurriles Außenseitertrüppchen mit Versuchen frühester Zwölftönigkeit. Sie spielte keine Rolle und wurde auch außerhalb Rußlands erst um 1960 (wieder)entdeckt. Von Rimsky-Korssakow löste sich Strawinsky spätestens mit den Gorodetzki-Liedern und zog sich dadurch dessen Kritik und gleichzeitig den Haß Glasunows zu. Mit dem Opponenten Skrjabin, der in den russischen Augen von damals die russische Avantgarde verkörperte und zu dessen Umfeld auch Konstantin Balmont gehörte und die Theosophie der Madame Blawatzky, wollte er trotz aller persönlichen Hochachtungserklärungen weder damals noch später etwas zu tun haben, und er hat auch die schwärmerische Neigung seiner Mutter zu Skrjabin nie verstanden; denn beide Bewegungen, Reaktion und Opposition, hatten miteinander gemein, nicht in die Zukunft zu weisen, sondern die zeitgenössische feindliche Allianz aus Formalismus und Schwärmerei als nationales Endzeitprodukt festschreiben zu wollen. Indem sich Strawinsky der Diaghilewschen Bewegung anschloß, heilte er sich impressionistisch von der Sackgassenmentalität sowohl der russischen Schule wie ihrer Opposition.Daß er dann am Ende seines Lebens dort ankam, wo seine unbemerkten russischen Zeitgenossen der frühen Zwölftönigkeit schon ansatzweise gestanden hatten, zeigt, wie spiralförmig musikgeschichtliche Entwicklungen verlaufen können.

 

 

Fassungen: Die Druckgeschichte ist kaum nachvollziehbar. Der Erstverleger war Jurgenson in Moskau, der die Etüden als vier selbständige Hefte 1910 erscheinen ließ. Sicher ist, daß es noch vor den leninistischen Enteignungen zu einer 2. Auflage kam, die Stücke also gut gegangen sein müssen. Die beiden Auflagen sind lediglich durch die veränderte Schreibweise der Leipziger Niederlassungsstraße, einmal >Thalstr.< nach der alten, dann >Talstr.< nach der neuen, 1900 eingeführten deutschen Orthographie zu erkennen. Dann werden die Vorgänge unübersichtlich. Mit der leninistischen Enteignung gingen die Rechte zwar formal auf Forberg über, aber offensichtlich hat Forberg selbst, wie in anderen Übereignungsfällen auch, nicht mehr nachgedruckt. Statt dessen tragen alle Ausgaben den Verlagsnamen Benjamin, der ursprünglich in Hamburg beheimatet war, aber damals wohl von Leipzig aus mit Niederlassung in Mailand operierte. Benjamin druckte nach alter Verlagsart mit aufwendigem Ziertitelblatt ebenfalls heftweise und setzte mit Datum 1925 auch das Copyright auf seinen Namen ein. Daraus ist auf einen Rechteerwerb und ein Druckdatum 1925 zu schließen. Er erfand den Revisionsnamen M. Frey und verzichtete auf Mitteilung der Widmungen. Er kann aber nicht sofort der Rechtsnachfolger gewesen sein, weil das vierte Heft einen Genehmigungshinweis auf die Firma Forberg in Leipzig als Rechtsnachfolger von Jurgenson führt. Die Druckausgabe der vierten, im Format etwas kleineren Etüde unterscheidet sich von den drei anderen auch noch durch das Fehlen des üblichen Verlagstitelverzeichnisses auf dem Titelblatt. Die Musikbibliothek der Stadt Leipzig verwahrt unter der Signatur 5.18251 ein solches Exemplar. Natürlich ist nicht auszuschließen, daß es sich bereits um zwei Ausgaben handelt, die sich bislang nur fragmentarisch haben auffinden lassen, oder aber, ebenso naheliegend, daß der übernommene Einzelheftnachdruck auch zu einer unterschiedlichen Einzelheftaufmachung führen konnte. Der Benjamin-Verlag wurde nach 1933 von den deutschen Nationalsozialisten zerschlagen und mußte nach dem Zweiten Weltkrieg neu aufgebaut werden. Es spricht vieles dafür, daß es erst ab 1953 wieder neue Nachdrucke gab. Das inzwischen kommunistisch gewordene Leipzig wurde als Platz aufgegeben und die Ausgaben tragen nur noch die Niederlassungsorte Hamburg und London. Der Druck erfolgte zunächst in England, bis Heinrichshofen in Wilhelmshaven den Auftrag erhielt. Die Etüden erschienen in einer modern-nüchternen Aufmachung mit einer ornamentierten Hohlschrift auf dem Titelblatt und wurden wie zuvor nie als gesamte Ausgabe, sondern immer nur als Einzelhefte mit jeweils eigener Plattennummer vertrieben, eine Tradition, die Benjamin von Jurgenson übernahm und die auch bis nach Strawinskys Tod erhalten blieb, als der Benjamin-Verlag als Verlagseinheit im Komplex von Boosey & Hawkes aufging. Die Hefte wurden daher auch zu unterschiedlichen Zeiten, sofern sich das überhaupt noch feststellen läßt, einzeln neu aufgelegt. Eine Ausnahme von dieser Regel bilden die beiden amerikanischen und russischen Nachdrucke, bei denen es sich vermutlich um Raubdrucke handelt. – Erst mit dem Neubeginn des Benjaminverlages nach dem Zweiten Weltkrieg sind die Ausgaben dank der zum Teil noch erhaltenen Auftragskorrespondenz einigermaßen datierbar. Gedruckt wurde in Deutschland bei Heinrichshofen in Wilhelmshaven. Die Einholung von Vergleichsangeboten änderte daran nichts. Heinrichshofen war zwar teurer, aber auch besser. Druckerei und Druckort blieben ungenannt, das äußere Erscheinungsbild mit des Komponisten Nachnamen in einer Art von ornamentierter Hohlschrift in seiner charakteristischen Einfachheit über all die Jahre hin unverändert. Wann und von wem diese Titelei entworfen wurde und zu welchem Zeitpunkt die jeweils erste Auflage der einzelnen Etüden in der Neugestaltung erschienen, ist ungeklärt. Die Druckerei Heinrichshofen besitzt nach ihren eigenen Angaben aus dieser Zeit keine Unterlagen mehr. – Die 1. Etüde wurde im September 1962 in einer Auflage von 700 Stück gedruckt und erfuhr zu Lebzeiten Strawinskys keine weitere Auflage. Zu einem Nachdruck kam es erst wieder im Juni 1972. Es wurden diesmal 1000 Stück hergestellt und bei dieser Gelegenheit der Aufführungsrechtsvorbehalt oberhalb des Notenspiegels entfernt. Die Ausgabe ist auch daran zu erkennen, daß die römische Stückziffer nicht bepunktet wurde. Aus dieser Ausgabe hatte der Benjamin-Verlag 1978 noch einen Lagerbestand von 60 Stück. Gedruckt wurde bei Heinrichshofen in Wilhelmshaven. – Über das Datum der Herstellung der ersten Hohlschrift-Ausgabe der 2. Etüde nach dem Zweiten Weltkrieg haben sich bislang keine gesicherten Angaben auffinden lassen. Diese Ausgabe ist an der gegenüber den späteren Ausgaben veränderten Werbung zu erkennen. Gesichert ist, daß im Februar 1969 eine Nachfolgeausgabe mit neuer Werbung in Deutschland in einer Auflage von 300 Stück gedruckt wurde. Davon wurden in anderthalb Jahren 150 Stück abgesetzt. Die Folgeauflage vom (20.) August 1970 betrug 1000 Stück. Der nächste Nachdruck wurde 1977 erforderlich. – Für die dritte Etüde gilt dasselbe wie für die zweite. Gesichert ist eine bei Heinrichshofen gedruckte Ausgabe im Todesjahr Strawinskys vom Mai 1971. Sie ist an der überstehenden Unterstreichung des Nummerntitels im Index, an der fehlenden Komma-Unterstreichung unter der Editionsnummer, am fehlenden Akut auf dem Kopftitel, am fehlenden Rechtsschutzvorbehalt in Kopftitelhöhe, am fehlenden Schlußpunkt hinter der römischen Stückbezifferung, und am Fehlen des Herstellungshinweises auf der Werbeseite zu erkennen. – Die 4. Etüde wurde neu (vermutlich) Mitte der fünfziger Jahre in England hergestellt. Näheres ist offensichtlich nicht bekannt. Es gab dann eine weitere Auflage, die spätestens für August 1957 anzusetzen ist und deren Höhe 1500 Exemplare betrug. Sie erhielt Rechtsschutzvorbehalte, die in der englischen Ausgabe fehlen und die man für die Folgeauflage wieder entfernen ließ. Diese Folgeauflage wurde im September 1969 mit einer Auflagenhöhe von 1000 Stück bei Heinrichshofen in Auftrag gegeben. Gedruckt wurden aller Wahrscheinlichkeit nach tatsächlich aber 1500 Stück. Am 26. 9. 1969 betrug der Lagerbestand aus der Auflage 1957 nur noch 100 Exemplare. In den vorangegangenen 145 Monaten (12 Jahre, 1 Monat) waren 1458 Notenstücke abgesetzt worden, also 10 in jedem Monat, so daß der Vorrat, kaufmännisch kalkuliert, nur noch für 4 Monate reichte. Die bei dieser Gelegenheit vorgeschriebenen Veränderungen bezogen sich auf eine genauere Verlagssitzbestimmung und die Entfernung des inzwischen offensichtlich überholten Aufführungsvorbehaltes oberhalb des Notenspiegels. Diese Auflage scheint besser noch als die vorherige gegangen zu sein; denn am 7. 2. 1973 wurde der unveränderte Nachdruck von weiteren 1500 Exemplaren als Fortdruck in Auftrag gegeben. Man hatte es eilig, weil an diesem Tag der Lagerbestand nur noch 42 Stück betrug. Allein im Jahre 1972 waren 300 Drucke abgegangen. Die Ausgaben 1969 und 1973 sind nur vermittelst der überschießenden Unterstreichungen auf den Titelblättern, die in der Ausgabe 1973 ein klein wenig fetter und sorgfältiger geschnitten ausgefallen sind, auseinander zu halten. Bestimmte Hohlschrift-Ausgaben, etwa die 2. Etüde, lassen sich auch dadurch unterscheiden, daß die Unterstreichung der Titelnummern auf der Titelseite bei den früheren links und rechts überschießend gedruckt worden ist, während sie bei den späteren bündig angebracht wurde; umgekehrt schließt bei den späteren Ausgaben die Unterstreichung der Editionsnummern auch das Kommazeichen ein, während bei den früheren nur die Nummern unterstrichen worden sind. – Inwieweit der amerikanische Nachdruck der International Music Company von 1953 mit Benjamin zusammenhängt, geht aus der Ausgabe nicht hervor. Sie druckt die vier Etüden als Einheit. Anstelle von Frey läßt sie einen Isidor Philipp als Herausgeber zeichnen und trägt das Copyright 1953 auf sich ein. – Die russische Ausgabe von 1968, die Strawinskys Klavierwerke zweibändig zusammenstellte und den ersten Band mit den Etüden eröffnet, ist offensichtlich ein Raubdruck. Es ist im Übrigen von weiteren und vermutlich unerlaubten Nachdrucken im amerikanischen Raum auszugehen. So hat die Edward B. Marks Music Corporation mit Ortsangabe RCA Building Radio City New York die Stücke durch Max Hirschfeld (Arranged by) herausgeben lassen. Das Arrangement besteht aus einer peinlich genauen Fingersatzeintragung und wird von amerikanischen Bibliographen mit 1936 datiert.

 

Ausgaben

a) Übersicht

91 1910 Etüde Nr. 1; P. Jurgenson Moskau; 5 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33866.

92 1910 Etüde Nr. 2; P. Jurgenson Moskau; 7 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33867.

93 1910 Etüde Nr. 3; P. Jurgenson Moskau; 5 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33868.

94 1910 Etüde Nr. 4; P. Jurgenson Moskau; 9 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33869.

95 Etüde Nr. 1; P. Jurgenson Moskau; 5 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33866.

96 Etüde Nr. 2; P. Jurgenson Moskau; 7 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33867.

97 Etüde Nr. 3; P. Jurgenson Moskau; 5 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33868.

98 Etüde Nr. 4; P. Jurgenson Moskau; 9 S. 25,7 x 33,5; Pl.-Nr. 33869.

99 [1921] Etüde Nr. 1; Jurgenson-Forberg 5 S. 25,5 x 32,3; Pl.-Nr. 33866.

910 [1921] Etüde Nr. 2; Jurgenson-Forberg 7 S. 25,5 x 32,3; Pl.-Nr. 33867.

911 [1921] Etüde Nr. 3; Jurgenson-Forberg 5 S. 25,5 x 32,3; Pl.-Nr. 33868.

912 [1921] Etüde Nr. 4; Jurgenson-Forberg 9 S. 25,5 x 32,3; Pl.-Nr. 33869.

913 [1925] Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Mailand 5 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8285.

914 [1925] Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Mailand [nicht identifiziert].

915 [1925] Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Mailand [nicht identifiziert].

916 [1925] Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Mailand 7 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8287.

917Alb 1941 Etüde Nr. 4; Marks 6 S.; 10,3426

918 1953; Etüden 14; International Music Company New York; 20 S.; 1512.

919 Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Hamburg 5 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8285.

920 Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Hamburg 7 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8286.

921 Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Hamburg 3 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8289.

922 Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Hamburg 7 S. 26,1 x 32,9; Pl.-Nr. A. J. B. 8287.

923 Etüde Nr. 1; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

92362 ibd.

924 Etüde Nr. 2; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

92469 ibd.

925 Etüde Nr. 3; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

92571 ibd.

926 Etüde Nr. 4; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

92657 ibd.

92669 ibd.

927Alb 1968 Etüden 14; Editions Musique Moscou; 19 S.; 5064.

b) Identifikationsmerkmale

91 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 [#]¹ 4.* 60 / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / [°] / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Ausgabe [nachgeheftet] 26,8 x 33,9 (2° [4°]); 5 [3] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Ziertitelseite cremeweiß mit Spiegel 15,3 x 21,6 blau auf grün schraffiert mit rot und kleinerem Kopfspiegel 10 x 4 für die ersten beiden Zeilen, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** Stand >1910<]; Kopftitel >QUATRE ETUDES.<; Widmung unterhalb Kopftitel zentriert >Ñòåïàíó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó. / A Mr Etienne Mitoussow.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben punktiert römischer Stücknummer mittig >I< rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33866<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< S. 5 rechtsbündig als Endevermerk >Gravé et impr. chez ***** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson-Vignette 0,7 x 0,9 Doppeladler mit Krone, breiten Schwingen und einer Figur im Schild.

* Distanzpunkte.

** zweizeiliger senkrechter Strich 0,5 in gegenläufiger Pfeilform.

*** das vom Britischen Museum am 4. Juni 1913 erworbene Exemplar >h.1426.a.(12.)< trägt auf der Titelseite blattunterseits mittig zentriert einen Stempelaufdruck >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< sowie rechtsbündig einen weiteren >NET. 1/—<.

**** Angezeigt werden zweispaltig Kompositionen von M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; keine Strawinsky-Nennung.

***** wappenförmige Verlagsvignette 0,7 x 0,8 Doppeladler und einem N im Wappen.

 

92 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 „ / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 „ / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Ausgabe [nachgeheftet] 26,8 x 33,9 (2° [4°]); 7 [6] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Ziertitelseite cremeweiß mit Spiegel 15,3 x 21,6 blau auf grün schraffiert mit rot und kleinerem Kopfspiegel 10 x 4 für die ersten beiden Zeilen] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** Stand >1910<]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb punktiert römischer Stücknummer mittig >II.< zentriert >Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó. / A Mr Nicolas Richter.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb punktiert römischer Stücknummer >II.< rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33867<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.< S. 5 rechtsbündig als Endevermerk >Gravé et impr. chez **** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson-Vignette 0,7 x 0,9 Doppeladler mit Krone, breiten Schwingen und einer Figur im Schild.

* Distanzpunkte.

** zweizeiliger senkrechter Strich 0,5 in gegenläufiger Pfeilform.

*** das vom Britischen Museum am 4. Juni 1913 erworbene Exemplar >h.1426.a.(12.)< trägt auf der Titelseite blattunterseits mittig zentriert einen Stempelaufdruck >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< sowie rechtsbündig einen weiteren >NET. 1/6<.

**** angezeigt werden Kompositionen von M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; keine Strawinsky-Nennung.

***** wappenförmige Verlagsvignette 0,7 x 0,8 Doppeladler und einem N im Wappen.

 

93 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Ausgabe [nachgeheftet] 26,8 x 33,9 (2° [4°]); 5 [3] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Ziertitelseite cremeweiß mit Spiegel 15,3 x 21,6 blau auf grün schraffiert mit rot und kleinerem Kopfspiegel 10 x 4 für die ersten beiden Zeilen] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Compositions russes pour Piano à 2 mains.<**** Stand >1910<]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb punktiert römischer Stücknummer mittig >III.< zentriert >Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr André Rimsky-Korsakow<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33868<; Kompositionsschlußdatierung S. 9 >Oustilouge 1908.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< S. 5 rechtsbündig als Endevermerk >Gravé et impr. chez **** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson-Vignette 0,7 x 0,9 Doppeladler mit Krone, breiten Schwingen und einer Figur im Schild.

* Distanzpunkte.

** zweizeiliger senkrechter Strich 0,5 in gegenläufiger Pfeilform.

*** das vom Britischen Museum am 4. Juni 1913 erworbene Londoner Exemplar >h.1426.a.(12.)< trägt auf der Titelseite blattunterseits mittig zentriert einen Stempelaufdruck >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON< sowie rechtsbündig einen weiteren >NET. 1/—<.

**** Angezeigt werden zweispaltig Kompositionen von M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; keine Strawinsky-Nennung.

***** wappenförmige Verlagsvignette 0,7 x 0,8 Doppeladler und einem N im Wappen.

 

94 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* 40 c. [#] ¹ 3.* 40 c. / ¹ 2.* 50 [#] ¹ 4.* 60 / par / I. Strawinsky. / Op. 7 / Propriété de l’éditeur / P. JURGENSON. / MOSCOU. [#**] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#**] Thalstrasse 19. / St.-Pétersbourg, chez J. Jurgenson. | Varsovie, chez E. Wende & Co. / Kiew, chez L. Idzikowski.*** // (Ausgabe [nachgeheftet] 26,8 x 33,9 (2° [4°]); 9 [7] Seiten ohne Umschlag + 1 Seite Vorspann [Ziertitelseite cremeweiß mit Spiegel 15,3 x 21,6 blau auf grün schraffiert mit rot und kleinerem Kopfspiegel 10 x 4 für die ersten beiden Zeilen] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Compositions russes pour Piano à 2 mains.< Stand >**** 1910<]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb punktiert römischer Stücknummer mittig >IV< zentriert >Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr Voldemar° Rimsky-Korsakow <; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33869<; Kompositionsschlußdatierung >Oustilougue 1908.<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou< S. 5 rechtsbündig als Endevermerk >Gravé et impr. chez ***** P. Jurgenson à Moscou.<) // [1910]

° Jurgenson-Vignette 0,7 x 0,9 Doppeladler mit Krone, breiten Schwingen und einer Figur im Schild.

* Distanzpunkte.

** zweizeiliger senkrechter Strich 0,5 in gegenläufiger Pfeilform.

*** das vom Britischen Museum am 4. Juni 1913 erworbene Exemplar >h.1426.a.(12.)< trägt auf der Titelseite blattunterseits mittig zentriert einen Stempelaufdruck >SOLE AGENTS FOR THE / UNITED KINGDOM: / BREITKOPF & HÄRTEL. / LONDON<.

**** angezeigt werden Kompositionen von M. Lissitzin, L. Lissowsky, S. Maykapar, N. Medtner, M. Meytschick, , M. Miloradowitsch. Némérowsky, L. NikolaÏew, H. Pachulski, S. Pantschenko, S. Petrow-Boyarinow, M. Pokroschinsky, J. Pokrowsky, Wl. Rébikoff, O. Reuttern, O. von Riesemann, A. Roubetz, N. Rubinstein, B. Sabaniéiew, L. Sabaniéiew, B. Sadowsky, N. Schischkin, S. Srebdolsky, P. Tschaïkowsky, M. Tschernoff, A. Tschesnokoff, A. Zatayewitsch; keine Strawinsky-Nennung.

***** wappenförmige Verlagsvignette 0,7 x 0,8 Doppeladler und einem N im Wappen.

 

95 = 91 mit Talstrasse anstatt Thalstrasse.

 

96 = 92 mit Talstrasse anstatt Thalstrasse.

 

97 = 93 mit Talstrasse anstatt Thalstrasse.

 

98 = 94 mit Talstrasse anstatt Thalstrasse.

 

99 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Ausgabe [nachgeheftet] 25,5 x 32,3 (2° [4°]); 5 [3] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Ziertitelei baumartiges Ziergebilde auf cremeweißem Untergrund mit Kopfspiegel 11 x 5 für die ersten beiden und Piedestal für die letzten drei Zeilen in grauem Rahmen 15,2 x 21,6 mit schwarzer Standlinie, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite<]; Kopftitel >QUATRE ETUDES.< mit punktierter römischer Stücknummer unterhalb Widmung; Widmung unterhalb Kopftitel zentriert >Ñòåïàíó Ñòåïàíîâè÷ó Ìèòóñîâó. / A Mr Etienne Mitoussow.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 neben Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33866<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; ohne Endevermerk) // [1921]**

* Distanzpunkte.

** Das Basler Exemplar >62 / STRAW / 89<stammt aus dem Besitz von Werner Danckert, Ilmenau Gartenstr. 16, es ist einzigartig; in Basel alle 4 Etüden zu einem Konvolut zusammengebunden.

 

910 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Ausgabe [nachgeheftet] 25,5 x 32,3 (2° [4°]); 7 [6] Seiten ohne Umschlag + 1 Seiten Vorspann [Ziertitelei baumartiges Ziergebilde auf cremeweißem Untergrund mit Kopfspiegel 11 x 5 für die ersten beiden und Piedestal für die letzten drei Zeilen in grauem Rahmen 15,2 x 21,6 mit schwarzer Standlinie] + 1 Seite Nachspann [Leerseite<]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb unpunktierter römischer Stücknummer zentriert >Íèêîëàþ Èâàíîâè÷ó Ðèõòåðó. / A Mr Nicolas Richter.<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33867<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; ohne Endevermerk) // [1921]**

* Distanzpunkte.

** Das Basler Exemplar >62 / STRAW / 89<stammt aus dem Besitz von Werner Danckert, Ilmenau Gartenstr. 16, es ist einzigartig; in Basel alle 4 Etüden zu einem Konvolut zusammengebunden.

 

911 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Ausgabe [nachgeheftet] 25,5 x 32,3 (2° [4°]); 5 [3] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Ziertitelei baumartiges Ziergebilde auf cremeweißem Untergrund mit Kopfspiegel 11 x 5 für die ersten beiden und Piedestal für die letzten drei Zeilen in grauem Rahmen 15,2 x 21,6 mit schwarzer Standlinie, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite<]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb unpunktierter römischer Stücknummer zentriert >Àíäðåþ Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr André Rimsky-Korsakow<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 3 oberhalb Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33868<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou.<; ohne Endevermerk) // [1921]**

* Distanzpunkte.

** Das Basler Exemplar >62 / STRAW / 89<stammt aus dem Besitz von Werner Danckert, Ilmenau Gartenstr. 16, es ist einzigartig; in Basel alle 4 Etüden zu einem Konvolut zusammengebunden.

 

912 QUATRE ETUDES / pour Piano. / ¹ 1.* [#] ¹ 3. / ¹ 2.* [#] ¹ 4.* / par / I. Strawinsky. / Op. 7. / P. JURGENSON. [#] ROB. FORBERG / MOSCOU [#] LEIPZIG. / Neglinny pr. 14. [#] Talstrasse 19. // (Ausgabe [nachgeheftet] 25,5 x 32,3 (2° [4°]); 9 [7] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Ziertitelei baumartiges Ziergebilde auf (lichtgebräunt) cremeweißem Untergrund mit Kopfspiegel 11 x 5 für die ersten beiden und Piedestal für die letzten drei Zeilen in grauem Rahmen 15,2 x 21,6 mit schwarzer Standlinie, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; ohne Kopftitel; Widmung unterhalb unpunktierter römischer Stücknummer zentriert >Âëàäèìèðó Íèêîëàåâè÷ó Ðèìñêîìó-Êîðñàêîâó. / A Mr Voldemar Rimsky-Korsakow <; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 oberhalb Stücknummer rechtsbündig >I. STRAWINSKY. Op. 7.<; Rechtsschutzvorbehalt ohne Copyright 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >Propriété de l’éditeur<; Platten-Nummer >33869<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >P. Jurgenson à Leipsic et Moscou<; Kompositionsschlußdatierung [nur 4. Etüde] >Oustilougue 1908.<) // [1921]**

* Distanzpunkte.

** Das Basler Exemplar >62 / STRAW / 89<stammt aus dem Besitz von Werner Danckert, Ilmenau Gartenstr. 16, es ist einzigartig; in Basel alle 4 Etüden zu einem Konvolut zusammengebunden.

 

913 NEU-RUSSISCHE MEISTER / LES MAÎTRES MODERNES RUSSES / ÍÎÂÛÅ ÐÓÑÑÊÈÅ ÌÀÑÒÅÐÛ / MODERN RUSSIAN MASTERS / PIANO SOLO / 2. Serie. / [#] M. / [*] Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. /     No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor* 1.50 / ANTON J. BENJAMIN, LEIPZIG-MILANO / Made in Germany [#] [**] [#] Imprimé en Allemagne // (Ausgabe [nachgeheftet] 26,1 x 32,9 (2° [4°]); 5 [3] Seiten freiliegend ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [aufgemachte farbige Zieraußentitelei rotbraune Schrift auf hellbeigem Hintergrund unter bogenförmigen Überschriften in einem mit grünen Punkten unterbrochenen rotbraun leinenartig schraffierten und mit einem Kastenstrichmuster durchzogenen Rahmen (waagerecht 21, 3 x 2,62,8 senkrecht 23,3 x 2,42,7 Aufbauten 20,5 x 4,7) mit in der Basis eingearbeitetem Verlagsnamen und einer aufgesetzten blattverzierten und orgelprospektartig gekrönter Rädertriade, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Neu-Russische Meister / Les Maitres Modernes Russes — Íîâûå Ðóññêèå Ìàñòåðû — Modern Russian Masters<*** Stand >No. 470<]; Kopftitel >QUATRE ETUDES.<; ohne Widmung; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 3 unterhalb punktierter römischer Stücknummer >I.< rechtsbündig zentriert >I. STRAWINSKY, Op. 7, No 1. / Rev. M. Frey.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite neben Kopttitel linksbündig >Aufführungsrecht vorbehalten. / Droits d’exécution réservés.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Anton J. Benjamin, Leipzig. / Verlag Anton J. Benjamin, Leipzig-Milano.<; Platten-Nummer >A. J. B. 8285<; ohne Endevermerke) // [1925]

° Distanzpunkte

* Titelaufzählung Medtner-Rachmaninoff-Rébikoff-Strawinsky [Medtner 3 Arabesken op. 7, 2 Märsche op. 8, Sonaten-Triade op. 11; Rachmaninoff 6 Moments musicaux op. 16; Rébikoff Silhouetten op. 31]

** majuskelartiges punktiertes Zeichen, das C, G oder möglicherweise sogar Q bedeuten könnte.

** dreispaltig engbedruckte alphabetisch geordnete Werbeanzeige für Werke von >Arensky, Anton< bis >Tanéeff, S.< mit Preisangaben nach Distanzpunkten; auf der dritten Spalte als vorletzter Komponist angezeigt >Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor° 1.50 < [° Distanzpunkte]..

 

914 [nicht identifiziert]

 

915 [nicht identifiziert]

 

916 NEU-RUSSISCHE MEISTER / LES MAÎTRES MODERNES RUSSES / ÍÎÂÛÅ ÐÓÑÑÊÈÅ ÌÀÑÒÅÐÛ / MODERN RUSSIAN MASTERS / PIANO SOLO / 2. Serie. / [#] M. / [*] Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 /     No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor* 1.50 / ANTON J. BENJAMIN, LEIPZIG-MILANO / Made in Germany [#] [**] [#] Imprimé en Allemagne // (Ausgabe [X] 26,1 x 33 (2° [4°]); 7 [2] Seiten ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [aufgemachte farbige Zieraußentitelei rotbraune Schrift auf hellbeigem Hintergrund unter bogenförmigen Überschriften in einem mit grünen Punkten unterbrochenen rotbraun leinenartig schraffierten und mit einem Kastenstrichmuster durchzogenen Rahmen (waagerecht 21, 3 x 2,62,8 senkrecht 23,3 x 2,42,7 Aufbauten 20,5 x 4,7) mit in der Basis eingearbeitetem Verlagsnamen und einer aufgesetzten blattverzierten und orgelprospektartig gekrönter Rädertriade, Leerseite] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >Neu-Russische Meister / Les Maitres Modernes Russes — Íîâûå Ðóññêèå Ìàñòåðû — Modern Russian Masters<*** Stand >No. 470<]; Kopftitel >QUATRE ETUDES.<; ohne Widmung; Autorenangabe in Verbindung mit Herausgeberbenennung 1. Notentextseite paginiert S. 2 unterhalb punktierter römischer Stücknummer >IV.< rechtsbündig zentriert >I. STRAWINSKY, Op. 7, No 4. / Rev. M. Frey.<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite zwischen Kopftitel und Stücknummer linksbündig >Aufführungsrecht vorbehalten. / Droits d’exécution réservés.< unterhalb Notenspiegel linksbündig >Copyright 1925 by Anton J. Benjamin, Leipzig. / Verlag Anton J. Benjamin, Leipzig-Milano.<; Platten-Nummer >A. J. B. 8287<; ohne Endevermerke) // [1925]

° Distanzpunkte

* Titelaufzählung Medtner-Rachmaninoff-Rébikoff-Strawinsky [Medtner 3 Arabesken op. 7, 2 Märsche op. 8, Sonaten-Triade op. 11; Rachmaninoff 6 Moments musicaux op. 16; Rébikoff Silhouetten op. 31]

** majuskelartiges punktiertes Zeichen, das C, G oder möglicherweise sogar Q bedeuten könnte.

** dreispaltig engbedruckte alphabetisch geordnete Werbeanzeige für Werke von >Arensky, Anton< bis >Tanéeff, S.< mit Preisangaben nach Distanzpunkten; auf der dritten Spalte als vorletzter Komponist angezeigt >Strawinsky, J., op. 7. Quatre Études. / No. 1. C-moll – Ut mineur – C minor° 1.20 / No. 2. D-Dur – Ré majeur – D major° 1.20 / No. 3. E-moll – Mi mineur – E minor° 1.20 / No. 4. Fis-dur – Fa # majeur – F # minor° 1.50 < [° Distanzpunkte]..

 

917Alb >ETUDE / (F# Major) / Op. 7, No. 4< // ([in:] CONTEMPORARY MASTERPIECES · ALBUM No. 9 / ALBUM OF / IGOR STRAVINSKY / MASTERPIECES / [Porträt] / SELECTED COMPOSITIONS for PIANO SOLO / PRICE $1.00 NET / MADE / IN U.S.A. / EDWARD B. MARKS MUSIC CORPORATION · RCA BLDG. · RADIO CITY · NEW YORK; 87 [85] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz-hellorangerot auf creme [aufgemachte Außentitelei mit nach links gerichtetem Strawinsky-Porträt, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >ALBUMS OF CONTEMPORARY MASTERPIECES<* ohne Stand] + 1 Seite Nachspann [Seite mit verlagseigener Werbung >KALEIDOSCOPE EDITION / A NEW SERIES FOR PIANO BY CONTEMPORARY COMPOSERS<** ohne Stand) // (6 S. [S. 3035], Bearbeiternennung 1. Notentextseite paginiert S. 30 neben und unter Kopfitel linksbündig zentriert >Arranged / by / MAX HIRSCHFELD<; Autorenangabe unter Bearbeiternennung rechtsbündig >By / I. STRAWINSKY<; Rechtsschutzvorbehalt mit Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright MCMXXXVI by Edward B. Marks Music Corporation / All Rights reserved. [#] Made in U. S. A.<; Platten-Nummer >10,3426<; ohne Endevermerke) // 1941

* angezeigt werden 6 Alben (Albeniz, Debussy, Dohnányi, Rachmaninoff, Ravel, Scriabine)

** Angezeigt werden unter >PART ONE< Kompositionen von Albeniz, Borodin, Bortkiewitz, Chabrier, Chavarri, Debussy, Dohnanyi, Dukas, Enescu, de Falla, Faure, Granados. Gliere, Holmes, Ippolitow-Iwanow, Juon, Lareglia, Lecuosa; keine Strawinsky-Nennung.

 

918 STRAVINSKY / FOUR ETUDES / Opus 7 / FOR THE PIANO / (PHILIPP) / [*] / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / New York City // STRAVINSKY / FOUR ETUDES / Opus 7 / FOR THE PIANO / (PHILIPP) / [*] / No. 1512 / INTERNATIONAL MUSIC COMPANY / 509 FIFTH AVENUE [#] NEW YORK CITY / PRINTED IN U. S. A. // (Klavierausgabe klammergeheftet 23 x 30,2 ([4°]); 20 [19] Seiten + 4 Seiten Umschlag schwarz auf hellorange [Außentitelei im Zierrahmen mit Vignette*, Seite mit verlagseigener Werbung >PIANO< Kreisvignette ø >IMC< >SOLO<** Stand >No. 1<] + 1 Seite Vorspann [Innentitelei im Zierrahmen mit Vignette*] ohne Nachspann; Kopftitel >FOUR ETUDES<; unpunktiert römische Numerierung; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 2 unter unpunktiert römischer Stücknumerierung rechtsbündig >IGOR STRAVINSKY, Op. 7<; Herausgebernennung 1. Notentextseite neben Stücknumerierung linksbündig kursiv >Edited by ISIDOR PHILIPP<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Copyright 1953 by International Music Company, New York City<; Plattennummer >1512<; ohne Endevermerk) // (1953)

* widderkopfartige Dreiecksvignette

** unter >PIANO SOLO< wird ohne Distanzpunkte von Strawinsky mit rechtsbündiger Preisangabe angezeigt >STRAVINSKY, I. / Op. 7. 4 Etudes (PHILIPP) 1.2<

 

919 Etüde Nr. 1; Benjamin Leipzig-Hamburg [nicht identifiziert].

 

920 Etüde Nr. 2; Benjamin Leipzig-Hamburg [nicht identifiziert].

 

921 Etüde Nr. 3; Benjamin Leipzig-Hamburg [nicht identifiziert].

 

922 Etüde Nr. 4; Benjamin Leipzig-Hamburg [nicht identifiziert].

 

923 Etüde Nr. 1; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

 

924 Etüde Nr. 2; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

 

925 Etüde Nr. 3; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

 

926 Etüde Nr. 4; Benjamin Hamburg-London [nicht identifiziert].

 

927Alb Stravinsky* / È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / // IGOR STRAVINSKY / ŒUVRES POUR PIANO / VOLUME / I / EDITIONS MUSIQUE MOSCOU · 1968 // ÈÃÎÐÜ ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ / ÑÎ×ÈÍÅÍÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ / ÒÎÌ / I / ÈÇÄÀÒÅËÜÑÒÂÎ ÌÓÇÛÊÀ · ÌÎÑÊÂÀ · 1968 // (Album 22,5 [22] x 29,5 [29]; 143 [143] Seiten + 4 Seiten Einband Kunstleder [Außentitelei schwarz auf cremeweiß, 2 Leerseiten rot, Leerseite creme] + 8 Seiten Vorspann [Leerseite rot, Leerseite weiß, ganzseitiges Photofrühporträt links blickend, 2 Leerseiten, Innentitelei französisch, Innentitelei russisch, Herausgeberangabe russisch >Ñîñòàâëíèå è ðåäàêöèÿ / À. ÊÎÍÄÐÀÒÜÅÂÀ è Ê. ÑÎÐÎÊÈÍÀ< französisch >Complétés et rédigés par / A. KONDRATJEV et K. SOROKINE<] + 7 Seiten Nachspann (einschließlich Bindeseiten) [Anmerkungsseite >ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß< mit Hinweisen auf Werkentstehungsjahre und Widmungen russisch, Inhaltsverzeichnis >ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ< russisch, Impressum russisch >Èíäåêñ 94-4< mit Namensnennungen >Ðåäàêòîð À. Áàêóëîâ / Õóäîæíèê Â. Àíòèïîâ / Õóäîæ. ðåäàêòîð Ã. Õðèñòèàíè / Òåõí. ðåäàêòîð Â. Êè÷îðîñêàÿ< und aufgeschlüsselten Format– und Herstellungsangaben, 3 Leerseiten, Leerseite rot]; Nachdruck S. 119; Kopftitel russisch-französisch >×ÅÒÛÐÅ ÝÒÞÄÀ [#] QUATRE ETUDES<; Autorenangabe [nur] 1. Notentextseite paginiert S. 1 unter arabischer Stücknummer rechtsbündig zentriert >È. ÑÒÐÀÂÈÍÑÊÈÉ, op. 7 / (1882)<; Satztitel als arabische Numerierung S. 13 (>1<), S. 49 (>2<), S. 1012 (>3<), S. 13.-19 (>4<); Platten-Nummer >5064<; ohne Rechtsschutzvorbehalte und Originalverlegernennung auf den Notentextseiten, ohne Endevermerke) // 1968

* seitenfüllender Namenszug im Prägeverfahren dunkel– auf mittelcreme mit schwarzem Textaufdruck

 

 

 

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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