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A  S e r m o n,  a  N a r r a t i v e  a n d  a  P r a y e r

Cantata for alto and tenor soli, speaker, chorus and orchestra – Eine Predigt, eine Erzählung und ein Gebet. Kantate für Alt– und Tenor-Solo, Sprecher, Chor und Orchester – Un Sermon, un Récit et une Prière. Cantate pour des solistes vocaux, un narrateur, choir et orchestre – Un Sermone, una Narrazione e una Preghiera. Cantata per contralto e tenore solisti, recitante, coro ed orchestra

 

Scored for: a) First edition*: Flute, Alto Flute in G, 2 Oboes, Clarinet in Bb, Bass Clarinet, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 3 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, Percussion (Tam-tam), Piano, Harp, Strings (8, 7, 6, 5, 4); b) Performance requirements: Solo Alto, Solo Soprano, Speaker, eight-part mixed chorus (Soprano, Alto, Tenor, Bass, each divided into two parts), Flute, Alto Flute in G*, 2 Oboes, Clarinet in Bb*, Bass Clarinet, 2 Bassoons, 4 Horns in F*, 3 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, 3 Tam-tams (high Tam-tam, middle Tam-tam, low Tam-tam) ), Piano, Harp, 4 Solo Violins, 2 Solo Violas, 4 Solo Violoncellos, Solo Double bass, Strings (8 First Violins***, 7 Second Violins***, 6 Violas****, 5 Violoncellos*****, 4 Double basses;

* The instructions are according to the orchestral list in the score, which follow the autograph score; the score itself, which has

Italian nomenclature, is not a transposing score, and the parts sound as written.

** 1 player.

*** Solo Instrument(s) included;; without division.

**** Solo Instrument(s) included; divided in two.

***** Solo Instrument(s) included;; divided in three.

 

Score: The cantata is constructed as a reformed score in modern score layout consisting of separate blocks with systems reduced to incorporate only the necessary parts; all the instruments are written in C and sound as written. There is no single key signature supplied for when a subsequent system is in the same key as the previous one, instead vertical lines are used which are carried through until the next system in which the key changes. The bar numbers, which are counted in groups of five, are given by Strawinsky and are also found in the autograph score; the same also stands for the key notes of the transposing instruments which are given despite the fact that the score is non-transposing.

 

Summary: The first movement consists of text excerpts on the theme of Christian hope which are taken from the letters of Saint Paul. – The second movement sets the story of the protomartyr Stephen who was stoned by the Jews in accordance under the testimony of witness by Saul, who later became the apostle Paul. – The third movement is a prayer by Thomas Dekker, that we be allowed to enter Heaven after death by the grace of God in order to sing the rejoicing hallelujah there. The Christian “Pax” does not mean a peace in terms of an absence of war, but a peace in terms of rest in the lap of God.

 

Source: The source for the text of the first movement is the letter of Saint Paul the Apostle to the Romans, chapter 8.24,25; the text of the second movement is from the Acts of the Apostles in the New Testament, chapter 6.2,5*.712,15 and 7.1,51*,52*,5458,59*; the text of the third movement is ‘Four birds from Noah’s Ark’ by Thomas Dekker. The three texts that were compiled by Strawinsky form a recognisable, confessional and religious statement. Christianity does not exist from lamentation over the Vale of Tears of this world, but rather from hope. It was exactly this that Strawinsky wanted to express when he followed his lamentation cantata of the Old Testament, Threni, with this cantata of hope and joy from the New Testament and specified the three steps that make up the title. He chose the characteristic sections about Christian hope, which is a belief without seeing, and on redemption through death as a gate to life from the letter of Saint Paul to the Romans. With it, the path to God lies through Death. Consequently, Strawinsky connects this with the martyrdom which derives belief from hope and faith from belief. The fact that he used a text from the protomartyr Stephen, the first in a long line of martyrs who from then on were to be a part of the history of the Christian Church throughout the world and whose name day was intentionally put on the second day of Christmas by the Catholic Church, has a dialectical background. Stephen was lynched for his testimony of his faith and for his drastic statements before the Jewish high council. Of the 74 verses of the two chapters 6 and 7, Strawinsky uses only 14 verses in their entirety and 4 in part, restricting himself to the actual drama of Stephen himself, but there remains a part of allegations  which Stephen gave to the High Council, to the horror of those concerned, in which he accused the Jewish rulers of all the misdeeds of their entire history to prophets and religious leaders and their obeisance to false Gods, at the end of which the crucifixion of Christ stood as the final step. Stephen’s conclusion (which is correct from a historical point of view) that his disciples were being assaulted, and his claims, which were blasphemous in the eyes of Judaism of the time, of a heaven standing open with Jesus (who has just been executed as a blasphemer) at the side of God, led to his being lynched. The final sentence of the last verse of the chapter is also omitted by Strawinsky. It contains the name of the young man who authorised his killing, but who was presumably also responsible for it: Saul, who was later the apostle Paul. He plays the deciding role in the eighth chapter of the Acts of the Apostles. Here are described the wave of arrests of Christians of both sexes in Jerusalem and the destruction of the Christian church there, which was controlled by Saul and which then spread out of Jerusalem. Saul is the man who was associated with the stoning of Stephen and is also the man who, in his later letter to the Romans, advocates belief and hope, and whose words Strawinsky incorporated into the first movement. All Christians now die in hope, if not by violence. Strawinsky therefore finishes with the prayer by Dekker, which features a man who stands directly before death and through it links hope to resurrection in God’s kingdom, a prayer that Strawinsky, who was almost eighty years old and not in good health, certainly empathised with. Apart from Dekker’s prayer, the first two movements are in translation. Strawinsky always referred to the King James Bible, the early translation of the Vulgata into English from the year 1611, and praised its beautiful linguistic construction. He also took the short text for Babel from the old King James Bible.*

* This bible retained its validity until into the 19th century but was revised in 1870. The subsequent version was the New or Revised Version, which up to the present day remains the definitive version for England. The Revised Version translates the text as word-for-word as possible, unlike the freer and more pictorial original. Elsewhere, the development of the source text continued in the United States of North America. The American edition, the American Standard Version, had been there since 1900. While there was no further official version published in England, the Americans produced a Revised Standard Version in 1946.

 

Construction: The Sermon is a narrated plot centred on the killing of St. Stephen, framed by two shorter, proportionally balanced outer movements. The first movement (71 bars = bars 171) is a 7-section repeating form with an 11-bar instrumental introduction (111 = A) performed by soloists and choir without a narrator. The 2nd movement (144 bars = bars 72215) is a 10-section melodrama with a 7-bar instrumental introduction and an 8-bar instrumental postlude for soloists including narrator but without choir. The 3rd movement (69 bars = bars 216275) is a one-section, rather lyrical, chorale-like prayer including solo parts without narrator.

 

 

Structure

I

A Sermon

(from St. Paul)

Crotchet = 72

            (bar 12)

Quaver = 144

            (bar 311 [double line after bar 11])

Quaver = 72

            (bar 1226 [double line after bar 26])

poco più mosso Quaver = 100

            (bar 2730 [double line after bar 30])

Tempo Io Quaver = 72

            (bar 3134 [double line after bar 34])

Crotchet = 72 quaver = 144

            (bar 3544 [double line after bar 44])

Quaver = 72

            (bar 4563 [double line after bar 26])

poco più mosso quaver = 100

            (bar 6467 [double line after bar 67])

Tempo Io Quaver = 72

            (bar 6871)

II

A Narrative

(from the “Acte”)

Quaver = 88

            (bar 72101 [double line after bar 101])

Quaver = crotchet 88

            (bar 102105 [double line after bar 105])

Crotchet = quaver 88

            (bar 106112 [double line after bar 112])

Quaver = 192

            (bar 113129 [double line after bar 129])

Quaver = 96

            (bar 130137 [double line after bar 137])

Crotchet = 63

            (bar 138141 [double line after bar 141])

Crotchet = 80

            (bar 142162 [double line after bar 162])

stesso tempo Crotchet = 80

            (bar 163186 [double line after bar 186])

poco meno Quaver = 69

            (bar 187207)

Crotchet = 60

            (bar 208215)

III

A Prayer

(from Thomas Dekker)

In memoriam the Reverend

James McLane († 1960)

Crotchet = 69

            (bar 216*-275)

* Unconventional bar numbering; the alto part begins with a 4/4 bar at bar 216. It is accompanied by violas and ‘celli. The two string groups open with a crotchet, which comes before the bar, and this has neither a meter nor is it counted as a bar, above which however the metronome mark appears.

 

Row: eb2-e2-c2-d2-db2-bb1-b1-f#1-g1-a1-ab–f1.

 

Style: Sermon is a freely handled work that uses hexachords and twelve-tone technique, but which is also of a diatonic nature. The three movements are differently characterised so that operatic moments are present in the piece. The lyricism of the first movement is followed by the melodrama of the second, which in turn proceeds to the choral style of the third. Strawinsky avoids explicit pictorial text setting. He does not portray the throwing of stones when Stephen is killed and nor is there a single stone hitting him. There are however his typical text-setting processes which use rhythm and melisma for important figures, the repetition of words, which serves for emphasis, ties that reach over the barline, which are used to disturb the usual flow of the voice or introduce a different flow, a choice of instruments which allows conclusions to be drawn, as well as the division of voices to add significance to a moment of constructional and technical importance. For example, the word “hope” in bars 1314 in the soprano and alto is not only extended by two bars, but the split text “we are saved (by hope)” in the tenors and basses is bedded into the sung word “hope”, so that a graphic picture of the assurance of life and death through and in hope is created; the event is also repeated several times in the text. The word “Lord” in bar 32 is not only emphasised but also sung in division, and when Stephen cries out shortly before his execution, a sextuplet-semiquaver connected to the word “cried” represents the event. There are probably numerically symbolic as well as cryptographic elements contained in Sermon. They become quite clear at a prominent moment such as bars 8081, where the bass clarinet plays the same note, C, twelve times as a triplet semiquaver with two subsequent quintuplet semiquavers at the mention of the twelve disciples. It would perhaps be too much to speak of this as symbolism, but it is worth noting that Strawinsky’s works concerning thoughts about death use at least one or more tam-tams. In Sermon, there are three, in high, middle and lower registers, which are played by one player; they are only used in the third movement.From observation, the allocation of triplets is likewise to an eventual Trinitarian Holy Ghost setting; these can also be based on language constructions.

 

Dedication: >to Paul Sacher<; the third movement bears an additional dedication >In memoriam the Reverend James McLane (+ 1960)<.

 

Duration: 1511″ (358″, 726″, 347″).

 

Date of origin: Hollywood 1960 up to 31st January 1961.

 

First performance: 23rd February 1962 in Basel, Derrik Olsen (Speaker), Jeanne Deroubaix (Alto), Hugues Cuénod (Tenor), the BASLER KAMMERCHOR and the BASLER KAMMERORCHESTER with reinforcements under the Direction of Paul Sacher. The première, which was preceded by an open general rehearsal the day before (22th February 1962) took place under the auspices of the fourth concert by the Basel Chamber Orchestra, which was completely dedicated to Strawinsky’s music. The programme opened with the Greeting Prelude for the Eightieth Birthday of Pierre Monteux, followed by the Babel cantata. It then continued with the Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad DC annum. The concert concluded with the Symphony in Three Movements. The premièred work had to be repeated.

 

Remarks: The history of the composition of Sermon was kept under wraps by Strawinsky to a quite exceptional level and even more than usual, apart from the few, scarce messages in his often quoted letter to Paul Sacher of 7th August 1961. This letter was first printed in the newsletters of the Basel Chamber Orchestra as an excerpt and since then forms the single authentic source. Out of this letter comes the theological viewpoint which Strawinsky followed, and also his forthright opinion, that the audience of his music does not need to know any more as that what he has written (as a cantata from the New Testament, the opposite to the cantata from the Old Testament, Threni; belief and pity as a virtue of hope and the way of truth bring the first martyr Stephen to pray for his executioners; text excerpt from the King James Bible). The date of completion comes from the usual date marking at the end of the score, and further production dates from the correspondance with Boosey & Hawkes, in this case with Ernst Roth. Up to 29th October 1960, Strawinsky had sent the first 22 pages of his manuscript to Roth and the publishers had started work on the movement, because he sent a further 15 pages (manuscript pages 23 to 37 of the orchestral score) on this day and asked about the progress of the print. In a letter, he was considering the instrumental postlude to the second section which he had, contrary to his own predictions, been able to compose before his departure to Venice, so that the first and second movements were complete by the end of October. Since he was able to get himself out of his Palermitan concert commitment, Strawinsky found himself once again in New York on 6th December 1960Work on the Sermon was only really suspended for the month of November. According to the date on the score, he was able to complete the work on 31st January 1961. On 6th February 1961, he sent to Roth the completed third movement with pages 40 to 50 of the manuscript and asked in this letter expressly that Paul Sacher, who was being advised of the progress of the composition, not be informed of its completion and that the notes not at all be sent to him. Strawinsky wanted to inform Sacher himself, as he conveyed to Roth on 27th February 1961. He said that once he had written to Sacher, the material could be sent on to him. The dedicatee should not hear of the completion of the composition or receive the music from a third party; because, after all, the third movement bore a separate dedication. The publishers were so efficient that by 11th April 1961, Strawinsky already had all the corrections in his possession including the piano reduction by Spinner. – Sermon is a relatively simple piece to analyze insofar as one is not disturbed by Strawinsky’s unorthodox repeats, part-crossings, segment formations and manipulations of row sections.

 

Historical analyses: Even before the première in Basel, Boosey & Hawkes published an analysis essay by Colin Mason in the autumn 1961 edition of its house magazine Tempo under the title ‘Stravinsky’s New Work’, which became the starting point for White in his analytical ideas. The first German-language analysis that went further may have been the description in the report of the première, ‘Die Kantate des Neuen Testaments von Igor Strawinsky’ by Hans Oesch in the April 1962 issue of Melos magazine. This article was used by Roman Vlad. White and Vlad lead towards Mason and Oesch. Whether Oesch knew Mason can only be guessed at taking into account Oesch’s scientific stature, especially as he would have been able to undertake the analysis of the work himself; the printed score was available to him. For his sources, Oesch only cites Strawinsky’s letter to Sacher.

 

Significance: Sermon stands as a cantata of the New Testament, as the opposite a cantata of the Old Testament, Threni. Both are works of religious avowal and form a musical and theological unity.

 

Versions: The conductor’s score of Sermon was published in 1961 by Boosey & Hawkes in London; the piano reduction by Leopold Spinner (August) was delayed due to queries and the pocket score (September), which was (for the first time) reprinted in July 1962. The British Library received its contributory copy of the conducting score on 8th September and the copy of the pocket score on 14th November 1961, while Strawinsky’s copy of the pocket score was received in December 1961. A separate chorus score was published at the end of 1963. The British Library received its contributory copy on 12th December 1963. The parts were available to hire. The publishing contract with Boosey & Hawkes was signed on 27th July 1960.

 

Historical Record: Toronto 29th April 1962, John Horton (Speaker), Shirley Verrett (Mezzo Soprano), Loren Driscoll (Tenor), Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra under the Direction of Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-2/810.

 

Autograph: The autograph score, which is written in pencil, went from among Paul Sacher’s assets into the Paul Sacher Foundation in Basel. There can also be found the surviving sketches.

 

Copyright: 1961 by Boosey & Hawkes, London.

 

Editions

a) Overview

951 1961 FuSc; Boosey & Hawkes London; 37 pp.; 18784.

            951Straw ibd. [with annotations]

952 1961 VoSc; Boosey & Hawkes London; 28 pp.; 18874.

953 1961 PoSc; Boosey & Hawkes London; 37 pp.; 18784; 733.

            95362 1961 ibd.

            953[66] [1966] ibd.

954 1963 ChSc; Boosey & Hawkes London; 10 pp.; 18893.

b) Characteristic features

951 Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Full score sewn in red 22.9 x 30.6 (4° [4°]); sung text English, speaking text English; 37 [37] pages + 4 cover pages thicker paper tomato red on green beige [front cover title, 3 empty pages] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + note on performance italic >All transposing instruments are written in C< + duration data [>circa 16 minutes<] English] + 1 page back matter [empty page]; title head in connection with dedication centre centred italic >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PLAYER / to Paul Sacher<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to 2. line of the movement title numbered in Roman numeral [without dot] >I / A Sermon / (from St. Paul)< flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved< p. 37 below type area centre in the text box contained >Please include full details of title, author, composer, arranger, and publisher of this work (where / applicable) on THE PERFORMING RIGHT SOCIETY’S returns whenever it is publicly performed.<; production indication 1st page of the score below type area centre >Printed in England <; plate number >B. & H. 18784<; end of score is dated on p. 37 next to last bar oblong in the centre at right angles and in italics without a line break  >Hollywood, Jan. 31/°61<; end number p. 37 flush left as end mark >8. 61. E<) // (1961)

° Slash original.

 

951Straw

The front cover title of Strawinsky’s copy is initialed and dated >IStra / 1962< flush right between >PRAYER< and >Speaker< . On the front title page, between title and >Full score< , it has the annotation >I conduct it on Toronto / with alto – Shirley Verretti-Carter / tenor – Loren Driscoll / narrator the actor John Harton / CBC Chorus & Orch. / April 29, 1962 / IStr<. To this day (2013) the copy has a strong odor.

 

952 A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / [picture] / by / IGOR STRAVINSKY / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Vocal Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Vocal score with chant sewn in black 23.4 x 31.1 (4° [4°]) ; sung text English, speaking text English; 28 [28] pages + 4 cover pages thicker paper black on white [ornamental front cover title laid out ornamental front cover laid out with a picture 15.3 x 20.2 of a glass window >The Stoning of St. Stephen< >Westminster Abbey XIII century<, 3 empty pages] + 4 pages front matter [title page, empty page, legend >Orchestra< Italian, empty page] without back matter; title head with dedication partly in italics >A SERMON, A NARRATIVE, / AND A PRAYER / to Paul Sacher<; author specified 1st page of the score paginated p. 1 above and below 3rd line movement title >I / A Sermon / (from St. Paul)< numbered in Roman numerals [without dot] flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score below type area flush right >All rights reserved< [/] flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< p. 28 below type area centre in the text box contained >Please include full details of title, author, composer, arranger and publisher of this work (where / applicable) on THE PERFORMING RIGHT SOCIETY’S returns whenever it is publicly performed.<; production indication 1st page of the score below type area centre >Printed in England <; plate number >B. & H. 18874<; without end of score dated; end number p. 28 flush right as end mark >8. 61. E.<) // (1961)

 

953 HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // IGOR STRAVINSKY / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Pocket score stapled 13.6 x 18.8 (8° [8°]); sung text English, speaking text English; 37 [37] pages + 4 cover pages thicker paper olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + note on performing >All transposing instruments are written in C.< + duration data >circa 16 minutes<] + 1 page back matter [empty page]; title head >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; dedication below title head centre italic >to Paul Sacher<; author specified 1st page of the score unpaginated [S. 1] next to and below 2nd line movement title >I / Sermon / (from St. Paul)< numbered in Roman numerals [without dot] flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18784<; end of score dated p. 37 next to last bar oblong centre italic >Hollywood, Jan. 3161<; end number p. 37 flush left >9·61 L & B<; production indication 1st page of the score below type area centre centred >Printed in England< p. 37 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) / Limited, London<) // (1961)

^ ^ = Text in frame.

° Slash original.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed:  Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

95362 HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Pocket score stapled 13.6 x 18.8 (8° [8°]); sung text English, speaking text English; 37 [37] pages + 4 cover pages thicker paper olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.4 x 3.7 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* production data >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + note on performance italic >All transposing instruments are written in C< + duration data >circa 16 minutes< English] + 1 page back matter [empty page]; title head >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; dedication below title head centre italic >to Paul Sacher<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to and below 2nd line movement title numbered in Roman numeral (without dot) >I / A Sermon / (from St. Paul)< flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score, p. 13, p. 30 below type area flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< below type area 1st page of the score flush right, p. 13, p. 30 centre >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18784<; end of score dated p. 37 next to last bar oblong centre italic >Hollywood, Jan. 31 /° 61<; end number p. 37 flush left >7·62 L & B<; production indications 1st page of the score below type area centre >Printed in England< p. 37 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

^ ^= Text in frame.

° Slash original.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers from >Bach, Johann Sebastian< to >Wagner, Richard<, amongst these >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. After London the following places of printing are listed:  Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York.

 

953[66] HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Pocket score stapled 13.9 x 18.9 (8° [8°]); sung text English, speaking text English; 37 [37] pages + cover pages thicker paper olive-green on grey beige [front cover title with frame 9.6 x 3.7 grey beige on olive-green, 2 empty pages, page with publisher’s advertisements >HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* Stand >No. 16< [#] >1.66<] + 2 pages front matter [title page, legend >Orchestra< Italian + note on performance italic >All transposing instruments are written in C< + duration data >circa 16 minutes< English] + 1 page back matter [empty page]; title head >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; dedication below title head centre italic >to Paul Sacher<; author specified 1st page of the score unpaginated [p. 1] next to and below 2nd line movement title numbered in Roman numeral (without dot) >I / A Sermon / (from St. Paul)< flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score, p. 13, p. 30 below type area flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< below type area 1st page of the score flush right, p. 13, p. 30 centre >All rights reserved<; plate number >B. & H. 18784<; end of score dated p. 37 next to last bar oblong centre italic >Hollywood, Jan. 31 /° 61<; without end number; production indications 1st page of the score below type area centre >Printed in England< p. 37 flush right as end mark >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // [1966]

^ ^= Text in frame.

° Slash original.

* Compositions are advertised in three columns without edition numbers and without specification of places of printing from >Bach, Johann Sebastian< to >Tchaikovsky, Peter<, amongst these >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<.

 

954 A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / To Paul Sacher / IGOR STRAVINSKY / 196061 / BOOSEY & HAWKES // (Choral score >CHORAL SCORE< with the solo voices without speaking text [library binding] 18 x 25.6 (8° [Lex. 8°]); sung text English; 10 [10] pages black on white without cover pages + 2 pages front matter [front cover title, empty page] without back matter; title head >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; score type between movement number in Roman numerals (without dot) >I< and movement title flush left >CHORAL SCORE<; dedication below title head centred italic >To Paul Sacher; author specified 1st page of the score without pagination [p. 1] above and below movement title flush right centred >IGOR STRAVINSKY / 196061<; legal reservations 1st page of the score below type area flush left >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< flush right >All rights reserved<; production indication 1st page of the score below type area centre >Printed in England<; plate number >B. & H. 18893<; without end mark) // (1963)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

95

A  S e r m o n,  a  N a r r a t i v e  a n d  a  P r a y e r

Cantata for alto and tenor soli, speaker, chorus and orchestra – Eine Predigt, eine Erzählung und ein Gebet. Kantate für Alt– und Tenor-Solo, Sprecher, Chor und Orchester – Un Sermon, un Récit et une Prière. Cantate pour des solistes vocaux, un narrateur, choir et orchestre – Un Sermone, una Narrazione e una Preghiera. Cantata per contralto e tenore solisti, recitante, coro ed orchestra

 

Besetzung: a) Erstausgabe*: Flute, Alto Flute in G, 2 Oboes, Clarinet in Bb, Bass Clarinet, 2 Bassoons, 4 Horns in F, 3 Trumpets in Bb, 2 Tenor Trombones, Bass Trombone, Tuba, Percussion (Tam-tam), Piano, Harp, Strings (8, 7, 6, 5, 4) [Flöte, Altflöte in G, 2 Oboen, Klarinette in B, Baßklarinette, 2 Fagotte, 4 Hörner in F, 3 Trompeten in B, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune, Tuba, Schlagzeug (Tamtam), Klavier, Harfe, Streicher (8, 7, 6, 5, 4)]; b) Aufführungsanforderungen: Solo-Alt, Solo-Tenor, Sprecher, [achtstimmig] gemischter Chor (Sopran, Alt, Tenor, Baß, je zweifach geteilt), große Flöte, Altflöte in G*, 2 Oboen, Klarinette in B*, Baßklarinette, 2 Fagotte, 4 Hörner in F*, 3 Trompeten in B*, 2 Tenor-Posaunen, Baß-Posaune, Tuba, 3 Tamtams** (hohes Tamtam, mittleres Tamtam, tiefes Tamtam), Klavier, Harfe, 4 Solo-Violinen, 2 Solo-Bratschen, 4 Solo-Violoncelli, Solo-Kontrabaß, Streicher (8 erste Violinen***, 7 zweite Violinen***, 6 Bratschen****, 5 Violoncelli*****, 4 Kontrabässe)

* Angaben nach Partitur-Orchesterlegende, die dem Autograph folgt; die Partitur selbst schreibt mit italienischer Nomenklatur nichttransponierend die Stimmen wie klingend.

** 1 Spieler.

*** Solo-Instrumente inbegriffen; keine Teilung.

**** Solo-Instrument(e) inbegriffen; zweifach geteilt.

***** Solo-Instrumente inbegriffen; dreifach geteilt.

 

Partitur: Die Kantate ist als Reformpartitur in moderner Partituranordnung aus verschobenen Blöcken mit Systembeschränkung auf die jeweils benötigten Stimmen angelegt; alle Instrumente sind in C notiert und klingen wie geschrieben. Es gibt keine Einzelschlüsselvorzeichnung mehr, wenn das nachfolgende System denselben Schlüssel wie das vorhergehende hat, stattdessen durchgezogene senkrechte Linie bis zum nächsten den Schlüssel wechselnden System. Die in Fünfereinheiten eingesetzte Taktzählung ist von Strawinsky vorgegeben und findet sich im Autograph; dasselbe gilt für die trotz nicht transponierender Schreibweise eingetragenen Grundtöne der transponierenden Instrumente.

 

Inhalt: Der erste Satz besteht aus Textausschnitten zum Thema christliche Hoffnung, die Briefen des heiligen Paulus entnommen wurden. – Der zweite Satz vertont die Geschichte des Erzmärtyrers Stephanus, der von den Juden unter der Zeugenschaft von Saulus, dem späteren Apostel Paulus, gesteinigt wurde. – Der dritte Satz ist ein von Thomas Dekker stammendes Gebet, nach dem Tode durch die Güte Gottes in den Himmel eingehen zu dürfen, um dort das jubelnde Halleluja zu singen. Die christliche „pax“ meint nicht einen Frieden als Abwesenheit von Krieg, sondern einen Frieden als Ruhen im Schoße Gottes. 

 

Vorlage: Die Quelle für den Text des ersten Satzes ist der Brief des heiligen Apostels Paulus an die Römer Kapitel 8,24.25, für den Text des zweiten Satzes die Apostelgeschichte des Neuen Testaments Kapitel 6,2.5*.712.15 und 7,1.51*.52*.5458.59*, für den Text des dritten Satzes Four Birds from Noah’s Ark von Thomas Dekker. Die drei von Strawinsky selbst zusammengestellten Texte bilden eine bekennerhafte religiöse Aussage. Christentum lebt nicht aus dem Lamentieren über das Jammertal dieser Erde, sondern aus der Hoffnung. Nichts anderes wollte Strawinsky zum Ausdruck bringen, wenn er auf die Lamentations-Kantate des Alten Testaments threni die Hoffnungs– und Freuden-Kantate des Neuen Testaments folgen ließ und schon im Titel die drei Schritte festhielt. Aus dem Brief des heiligen Apostels Paulus an die Römer entnahm er die charakteristischen Stellen über die christliche Hoffnung, die ein Glauben ohne Sehen ist, und auf die Erlösung durch den Tod als Tor zum Leben. Damit läuft der Weg zu Gott über den Tod. Folgerichtig schloß Strawinsky die Zeugenschaft an, die aus der Hoffnung den Glauben und aus dem Glauben die Treue ableitet. Daß er sich den Erzmärtyrer Stephanus aussuchte, den ersten aus der langen Reihe der Märtyrer, die von nun an die Geschichte der christlichen Kirche in aller Welt begleiten sollten und dessen Namenstag von der katholischen Kirche bewußt auf den zweiten Weihnachtstag gelegt wurde, hatte einen dialektischen Hintergrund. Stephanus wurde wegen seines Bekennermutes und wegen seiner drastischen Aussagen vor dem Hohen Rat der Juden im Lynchverfahren getötet. Von den 74 Versen der beiden entsprechenden Kapitel 6 und 7 hat Strawinsky nur 14 Verse ganz und 4 ausschnittweise übernommen und sich damit auf das eigentliche Stephanusdrama beschränkt. Doch bleibt ein Teil der Strafpredigt erhalten, die Stephanus zur äußersten Empörung der Betroffenen vor dem Hohen Rat hielt und in der er den jüdischen Machthabern alle Untaten ihrer gesamten Geschichte an Propheten und Glaubensführern und entsprechende Huldigungen an fremde Götter vorwarf, an deren Ende als letzte Maßnahme die Kreuzigung Christi stand. Die (historisch gesehen richtige) Stephanus-Folgerung, daß man sich nun an seinen Jüngern vergreife, und seine in den Ohren des damaligen gläubigen Judentums lästerlichen Bemerkungen vom offenstehenden Himmel mit (dem gerade erst als Gotteslästerer hingerichteten) Jesus an der Seite Gottes führte zu dem Lynchakt. Auch den Schlußsatz des letzten Kapitelverses ließ Strawinsky fort. Dort findet sich nämlich der Name des jungen Mannes, der den Tötungsakt mindestens billigte, vermutlich aber sogar verantwortete: Saulus, der spätere Völkerapostel Paulus. Er spielt die entscheidende Rolle im 8. Kapitel der Apostelgeschichte. Dort wird die von Saulus überwachte Welle der Verhaftungen von Christen beiderlei Geschlechts in Jerusalem und die Zerstörung der dortigen christlichen Kirche geschildert, die sich dann außerhalb Jerusalems ausbreitete. So ist derjenige, der seinen Namen für die Steinigung des Stephanus hergibt, gleichzeitig derjenige, der im späteren Römerbrief Glaube und Hoffnung verkündet und dessen Worte Strawinsky in den ersten Satz hineinnahm. Nun sterben alle Christen, wenn auch nicht gewaltsam, in der Hoffnung. So schließt Strawinsky, wiederum folgerichtig, mit dem Gebet Dekkers, das einen Menschen sprechen läßt, der unmittelbar vor dem Tod steht und damit die Hoffnung auf die Auferstehung in Gottes Reich verbindet, ein Gebet, das der inzwischen knapp achtzigjährige und keineswegs mehr gesunde Strawinsky mit Sicherheit auch auf sich selbst bezog. Vom Dekker-Gebet einmal abgesehen, handelt es sich bei den ersten beiden Sätzen selbst um eine Übersetzung. Strawinsky sprach immer von der King-James-Bibel, der frühen Übersetzung der Vulgata in das Englische aus dem Jahre 1611, und rühmte deren sprachlich schöne Gestaltung. Auch den kurzen Text der Babel–Komposition entnahm er der alten King-James-Bibel.*

* Diese Bibel behielt bis ins 19. Jahrhundert hinein ihre Gültigkeit, wurde dann aber 1870 revidiert. Als Ergebnis entstand die New oder Revised Version, die bis heute für England verbindlich blieb. Die Revised Version übersetzte den Urtext im Gegensatz zum bildhaft freieren Original möglichst wörtlich. Wieder anders verlief die Quellentextentwicklung in den Vereinigten Staaten von Nordamerika. Dort gab es seit 1900 die amerikanische Ausgabe American Standard Version. Während in England keine weitere offizielle Version mehr erschienen ist, brachten die Amerikaner 1946 eine Revised Standard Version heraus.

 

Aufbau: Formtypologisch handelt es sich beim „Sermon“ um die mittenzentrierte Erzählhandlung der Stephanustötung, die von zwei kürzeren, zeitlich gleichgewichtigen Rahmensätzen umschlossen wird. Der 1. Satz (71 Takte = Takt 171) bildet eine siebenteilige Wiederhol-Form mit einer elftaktigen Instrumentaleinleitung (111 = A) und einer Solisten-Chor-Besetzung ohne Sprecher. Der 2. Satz (144 Takte = Takt 72215) bildet ein zehnteiliges Melodram mit einem siebentaktigen instrumentalen Vor– und einem achttaktigen instrumentalen Nach-Spiel für Solisten einschließlich Sprecher ohne Chor. Der 3. Satz (69 Takte = Takt 216275) ist ein einteiliges, eher lyrisch-choralartiges Chorgebet einschließlich der Solistenstimmen ohne Sprecher. 

 

 

Aufriß

I

A Sermon

(from St. Paul)

Viertel = 72

            (Takt 12)

Achtel = 144

            (Takt 311 [Doppelstrich nach Takt 11])

Achtel = 72

            (Takt 1226 [Doppelstrich nach Takt 26])

poco più mosso Achtel = 100

            (Takt 2730 [Doppelstrich nach Takt 30])

Tempo Io Achtel = 72

            (Takt 3134 [Doppelstrich nach Takt 34])

Viertel = 72 Achtel = 144

            (Takt 3544 [Doppelstrich nach Takt 44])

Achtel = 72

            (Takt 4563 [Doppelstrich nach Takt 26])

poco più mosso Achtel = 100

            (Takt 6467 [Doppelstrich nach Takt 67])

Tempo Io Achtel = 72

            (Takt 6871)

II

A Narrative

(from the “Acte”)

Achtel = 88

            (Takt 72101 [Doppelstrich nach Takt 101])

Achtel = Viertel 88

            (Takt 102105 [Doppelstrich nach Takt 105])

Viertel = Achtel 88

            (Takt 106112 [Doppelstrich nach Takt 112])

Achtel = 192

            (Takt 113129 [Doppelstrich nach Takt 129])

Achtel = 96

            (Takt 130137 [Doppelstrich nach Takt 137])

Viertel = 63

            (Takt 138141 [Doppelstrich nach Takt 141])

Viertel = 80

            (Takt 142162 [Doppelstrich nach Takt 162])

stesso tempo Viertel = 80

            (Takt 163186 [Doppelstrich nach Takt 186])

poco meno Achtel = 69

            (Takt 187207)

Viertel = 60

            (Takt 208215)

III

A Prayer

(from Thomas Dekker)

In memoriam the Reverend

James McLane († 1960)

Viertel = 69

            (Takt 216*-275)

* unkonventionelle Taktzählung; die Altstimme beginnt im Vierviertel-Takt bei Takt 216. Sie wird von Bratschen und Violoncelli begleitet. Die beiden Streichergruppen eröffnen mit einem vor dem Takt stehenden Viertelnotenwert, der weder mit einem Metrum angezeigt noch taktgezählt wird, über dem sich aber die Metronomisierung befindet.

 

Reihe: es2-e2-c2-d2-des2-b1-h1-fis1-g1-a1-as1-f1.

 

Stilistik: Sermon ist ein frei gehandhabtes und eingängiges Hexachord-Zwölftonwerk diatonischen Charakters. Die drei Sätze sind unterschiedlich charakterisiert, so daß man dem Stück opernhafte Momente unterstellt hat. Der Lyrik des ersten Satzes folgt die Melodramatik des zweiten, diesem der Choralstil des dritten Satzes. Von äußerlichen Textvertonungsbildern sieht Strawinsky ab. Er schildert in der Stephanus-Tötung keine Steinwürfe und keinen Einzelstein-Schlag. Doch gibt es die typischen Textdeutungen über Rhythmus und Melismatik, die zu auffälligen Figuren werden, über Wortwiederholungen, die der Betonung dienen, über taktstrichüberschreitende Bindungen, die einen gewohnten Stimmfluß stören oder in eine andere Strömung bringen, über eine Instrumentenwahl, die Rückschlüsse zuläßt, oder auch über Stimmteilungen, wenn sie zusätzlich zum konstruktionstechnischen Moment Deutungscharakter bekommen. So wird beispielsweise das Wort >hope< (Hoffnung) Takt 1314 in Sopran und Alt nicht nur über mehr als 2 Takte gelängt, sondern der Teiltext >We are saved (by hope)< von Tenören und Bässen in das ausgesungene ‚hope’ hineingebettet, so daß ein anschauliches Bild von der Sicherung des Lebens und Sterbens durch und in der Hoffnung entsteht, und gleichzeitig zusätzlich der Textvorgang mehrfach wiederholt werden kann. So wird das Wort >Lord< (Gott) Takt 32 von den Sopranen nicht nur gelängt, sondern in Teilung gesungen, und wenn Stephanus kurz vor der Tötung aufschreit, verbildlicht eine Sechzehntel-Sextole im Anschluß an das >cried< den Vorgang. In Sermon sind möglicherweise zahlensymbolische und damit kryptographische Elemente enthalten. Sie treten ganz offensichtlich an einer markanten Stelle wie Takt 8081 zutage, wo die Baßklarinette bei der Erwähnung der 12 Jünger zwölfmal denselben Ton c als Sechzehntel-Triole mit 2 nachfolgenden Sechzehntel-Quintolen spielt. Es ist vielleicht zu hoch gegriffen, gleich von Symbolik zu sprechen; aber es ist auffallend, daß die Strawinskyschen Werke zum Totengedenken nicht mehr auf ein oder mehrere Tamtams verzichten. Im Sermon sind es gleich drei, die von einem Spieler angeschlagen werden und in hoher, mittlerer und tiefer Lage und nur im dritten Satz erklingen. Zu beobachten ist desgleichen eine Zuordnung von Triolen zu einer eventuellen trinitarischen Heilig-Geist-Vertonung; es kann sich hierbei aber auch um sprachvertonungsbedingte Konstruktionen handeln. 

 

Widmung: >to Paul Sacher<; der dritte Satz trägt zusätzlich die Unterwidmung >In memoriam the Reverend James McLane (+ 1960)< [Zum Gedenken an den Hochwürden Priester James McLane].

 

Dauer: 1511″ (358″, 726″, 347″).

 

Entstehungszeit: Hollywood 1960 bis 31. Januar 1961.

 

Uraufführung: Am 23. Februar 1962 in Basel mit Derrik Olsen (Sprecher), Jeanne Deroubaix (Alt), Hugues Cuénod (Tenor), dem verstärkten Basler Kammerchor, dem verstärkten Basler Kammerorchester unter der Leitung von Paul Sacher. Die Uraufführung, der ein Tag vorher eine öffentliche Generalprobe vorausging, erfolgte im Rahmen des vierten, ausschließlich Strawinsky gewidmeten Konzertes des Basler Kammerorchesters. Es wurde mit dem Geburtstags-Präludium für Monteux eröffnet, gefolgt von der Babel-Kantate. Aufgeführt wurde ferner das Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad DC annum. Das Konzert schloß mit der dreisätzigen Symphonie. Das Uraufführungsstück mußte wiederholt werden.

 

Bemerkungen: Die Entstehungsgeschichte von Sermon hat Strawinsky in ganz besonderem Maße und noch über seine sonstigen Gewohnheiten hinaus bis auf die wenigen und werkgeschichtlich unergiebigen Mitteilungen in seinem immer wieder zitierten Brief an Paul Sacher vom 7. August 1961 geheimgehalten. Dieser Brief wurde zuerst in den Mitteilungsblättern des Basler Kammerorchesters auszugsweise abgedruckt und bildet seitdem die einzige authentische Quelle. Aus ihm geht die theologische Richtung hervor, die Strawinsky einschlug, aber auch Strawinskys unverblümt geäußerte Meinung, mehr als das, was er hier niedergeschrieben habe (als Kantate des Neuen Testaments Gegenstück zur Kantate des Alten Testaments Threni; Glaube und Barmherzigkeit als Tugend der Hoffnung und Weg der Wahrheit führen den Erzmärtyrer Stephanus dazu, für seine Mörder zu beten; Textauswahl aus der King-James-Bibel), brauche der Hörer seiner Musik nicht zu wissen. Das Fertigstellungsdatum geht aus dem üblichen Datierungsvermerk am Partiturende hervor, weitergehende Herstellungsdaten aus dem Briefwechsel mit Boosey & Hawkes, in diesem Falle mit Ernst Roth. Bis zum 29. Oktober 1960 hatte Strawinsky die ersten 22 Seiten seines Manuskriptes an Roth geschickt und der Verlag den Satz aufgenommen; denn an diesem Tage schickte er weitere 15 Seiten (Manuskript-Seiten 23 bis 37 der Orchesterpartitur) und bat um Satzfortgang. Brieflich dachte er über ein Instrumentalpostludium zum zweiten Teil nach, das er entgegen seinen eigenen Vermutungen doch noch vor seiner Abreise nach Venedig komponieren konnte, so daß der erste und der zweite Satz bis Ende Oktober fertiggestellt worden waren. Da er sich aus seiner palermitanischen Konzertverpflichtung lösen konnte, befand sich Strawinsky bereits am 6. Dezember 1960 wieder in New York. Die Arbeit am „Sermon“ war somit nur für den Monat November wirklich ausgesetzt worden. Er konnte das Stück gemäß Partiturdatierung am 31. Januar 1961 abschließen. Am 6. Februar 1961 schickte er mit den Manuskriptseiten 40 bis 50 Roth den vollständigen dritten Satz zu und bat in diesem Brief ausdrücklich darum, den über die Komposition unterrichteten Paul Sacher von der Fertigstellung nicht zu verständigen und ihm schon gar nicht die Noten zu schicken. Strawinsky wollte sich die Mitteilung selbst vorbehalten, wie er Roth am 27. Februar 1961 wissen ließ. Erst wenn er Sacher geschrieben habe, möge man ihm das Notenmaterial zusenden. Der Widmungsträger sollte nicht von dritter Hand vom Abschluß der Komposition erfahren oder gar die Noten erhalten; immerhin trug der dritte Satz ja auch noch eine gesonderte Widmung. Der Verlag beeilte sich so sehr, daß Strawinsky bereits am 11. April 1961 alle Korrekturen einschließlich der des Spinnerschen Klavierauszuges in Händen hielt. – Der Sermon ist ein verhältnismäßig einfach zu analysierendes Stück, sofern man sich nicht durch Strawinskys regelabweichende Wiederholungen, Stimmkreuzungen, Segmentbildungen und Reihenteilstückpermutationen irre machen läßt.

 

Historische Analysen: Noch vor der Uraufführung in Basel veröffentlichte Boosey & Hawkes in der Herbstnummer 1961 seiner Hauszeitschrift Tempo unter dem Titel Stravinsky’s New Work einen Analyse-Aufsatz von Colin Mason, der für White zur Grundlage seiner analytischen Ausführungen wurde. Die erste weitergehende deutschsprachige Analyse dürfte die Darstellung innerhalb des Uraufführungsberichtes >Die Kantate des Neuen Testaments von Igor Strawinsky< von Hans Oesch im April-Heft 1962 der Zeitschrift Melos gewesen sein. Diesen Aufsatz benutzte Roman Vlad. White und Vlad weisen jeweils auf Mason beziehungsweise Oesch hin. Ob Oesch Mason gekannt hat, läßt sich beim wissenschaftlichen Rang Oeschs nur vermuten, zumal er fähig gewesen wäre, die Werkanalyse selbst vorzunehmen. Die gedruckte Partitur lag ihm vor. An Quellen zitiert Oesch nur den Strawinskyschen Brief an Sacher.

 

Bedeutung: Sermon bildet als Kantate des Neuen Testaments das Gegenstück zur Kantate des Alten Testaments Threni. Beide Stücke sind Bekenntniswerke und fügen sich zu einer musiktheologischen Einheit.

 

Fassungen: Von Sermon erschienen noch 1961 bei Boosey & Hawkes in London Dirigierpartitur, der von Leopold Spinner angefertigte Klavierauszug (August), der sich wegen Rückfragen etwas hinausgezögert hatte, und die Taschenpartitur (September), die im Juli 1962 einen (ersten) Nachdruck erfuhr. Das Dirigierpartitur-Belegstück erhielt die British Library am 8. September, das Taschenpartitur-Belegstück am 14. November 1961, während das Taschenpartiturexemplar bei Strawinsky im Dezember 1961 einging. Eine besondere Chorpartitur brachte der Verlag Ende 1963 heraus. Die British Library erhielt ihr Ablieferungsexemplar am 12. Dezember 1963. Das Stimmenmaterial war leihweise erhältlich. Der Verlagsvertrag mit Boosey & Hawkes wurde am 27. Juli 1960 geschlossen.

 

Historische Aufnahme: Toronto 29. April 1962 mit dem Sprecher John Horton, der Mezzosopranistin Shirley Verrett, dem Tenor Loren Driscoll und dem Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.

 

CD-Edition: XI-2/810.

 

Autograph: Das mit Bleistift geschriebene Autograph ging aus dem Bestand Paul Sachers in die Paul Sacher Stiftung Basel über. Dort befinden sich auch die erhaltenen Skizzen.

 

Copyright: 1961 durch Boosey & Hawkes, London.

 

Ausgaben

a) Übersicht

951 1961 Dp; Boosey & Hawkes London; 37 S.; 18784.

            951Straw ibd. [mit Eintragungen]

952 1961 KlA; Boosey & Hawkes London; 28 S.; 18874.

953 1961 Tp; Boosey & Hawkes London; 37 S.; 18784; 733.

            95362 1961 ibd.

            953[66] [1966] ibd.

954 1963 Chorpartitur; Boosey & Hawkes London; 10 S.; 18893.

b) Identifikationsmerkmale

951 Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Full Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Dirigierpartitur rotfadengeheftet 22,9 x 30,6 (4° [4°]); Singtext englisch, Sprechtext englisch; 37 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier tomatenrot auf grünbeige [Außentitelei, 3 Leerseiten] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Hinweis zur Aufführungspraxis kursiv >All transposing instruments are written in C< + Spieldauerangabe [>circa 16 minutes<] englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel in Verbindung mit Widmung mittig zentriert kursiv >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PLAYER / to Paul Sacher<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben 2. Zeile unpunktiert römisch nummeriertem Satztitel >I / A Sermon / (from St. Paul)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved< S. 37 unterhalb Notenspiegel mittig gekastet >Please include full details of title, author, composer, arranger, and publisher of this work (where / applicable) on THE PERFORMING RIGHT SOCIETY’S returns whenever it is publicly performed.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England <; Platten-Nummer >B. & H. 18784<; Kompositionsschlußdatierung S. 37 neben letztemTakt quergesetzt kursiv >Hollywood, Jan. 31/°61<; Endenummer S. 37 linksbündig als Endevermerk >8. 61. E<) // (1961)

° Schrägstrich original.

 

951Straw

Strawinskys Exemplar trägt auf dem Außentitel zwischen >PRAYER< bis >Speaker< rechtsbündig die signierte Datierung >IStra / 1962< und auf der Innentitelseite zwischen Titel und >Full score< die Anmerkung >I conduct it on Toronto / with alto – Shirley Verretti-Carter / tenor – Loren Driscoll / narrator the actor John Harton / CBC Chorus & Orch. / April 29, 1962 / IStr<. – Das Nachlaßexemplar ist bis heute (2013) geruchsintensiv.

 

952 A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / [Zeichnung] / by / IGOR STRAVINSKY / Boosey & Hawkes // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Vocal Score / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Klavierauszug mit Gesang schwarzfadengeheftet 23,4 x 31,1; Singtext englisch, Sprechtext englisch; 28 [28] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier schwarz auf weiß [Zieraußentitelei mit aufgemachter Zeichnung 15,3 x 20,2 Glasfensterbild >The Stoning of St. Stephen< >Westminster Abbey XIII century<, 3 Leerseiten] + 4 Seiten Vorspann [Innentitelei, Leerseite, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel mit kursiver Widmung >A SERMON, A NARRATIVE, / AND A PRAYER / to Paul Sacher<; Autorenangabe 1. Notentextseite paginiert S. 1 oberhalb und unterhalb Untertitel Satzbezeichnung >I / A Sermon / (from St. Paul)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel rechtsbündig >All rights reserved< [/] linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< S. 28 unterhalb Notenspiegel mittig gekastet >Please include full details of title, author, composer, arranger and publisher of this work (where / applicable) on THE PERFORMING RIGHT SOCIETY’S returns whenever it is publicly performed.<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England <; Platten-Nummer >B. & H. 18874<; ohne Kompositionsschlußdatierung; Ende-Nummer S. 28 rechtsbündig als Endevermerk >8. 61. E.<) // (1961)

 

953 HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // IGOR STRAVINSKY / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6 x 18,8 (8° [8°]); Singtext englisch, Sprechtext englisch; 37 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Hinweis zur Aufführungspraxis >All transposing instruments are written in C.< + Spieldauerangabe >circa 16 minutes<] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >to Paul Sacher<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben und unter 2. Zeile Satztitel unpunktiert römisch gezählt >I / A Sermon / (from St. Paul)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18784<; Kompositionsschlußdatierung S. 37 neben letztem Takt mittig quergesetzt kursiv einzeilig >Hollywood, Jan. 31 / 61<; Ende-Nummer S. 37 linksbündig >9·61 L & B<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittenzentriert >Printed in England< S. 37 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) / Limited, London<) // (1961)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

95362 HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,6 x 18,8 (8° [8°]); Singtext englisch, Sprechtext englisch; 37 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag stärkeres Papier olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,4 x 3,7 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung >HAWKES POCKET SCORES / An extensive library of miniature scores containing both classical works / and a representative collection of outstanding modern compositions<* Stand >No. I6< [#] >I/6I<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Hinweis zur Aufführungspraxis kursiv >All transposing instruments are written in C< + Spieldauerangabe >circa 16 minutes< englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >to Paul Sacher<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben und unter 2. Zeile Satztitel unpunktiert römisch gezählt >I / A Sermon / (from St. Paul)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite, S. 13, S. 30 unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< unterhalb Notenspiegel 1. Notentextseite rechtsbündig, S. 13, S. 30 mittig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18784<; Kompositionsschlußdatierung S. 37 neben letztem Takt mittig quergesetzt kursiv einzeilig [ohne Zeilenbrechung] >Hollywood, Jan. 31 / 61<; Ende-Nummer S. 37 linksbündig >7·62 L & B<; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 37 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern und ohne Entstehungsjahre dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Wagner, Richard<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Agon / Canticum Sacrum / Le Sacre du Printemps / Monumentum / Movements / Oedipus Rex / Pétrouchka / Symphonie de Psaumes / Threni<. Die Niederlassungsfolge ist nächst London mit Paris-Bonn-Johannesburg-Sydney-Toronto-New York angegeben.

 

953[66] HAWKES POCKET SCORES / IGOR STRAVINSKY / ^A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER^ / BOOSEY & HAWKES / No. 733 // Igor Stravinsky / A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / Cantata / for Alto and Tenor Soli, Speaker, / Chorus and Orchestra / Boosey & Hawkes / Music Publishers Ltd. / London, New York, Paris, Bonn, Johannesburg, Sydney, Toronto // (Taschenpartitur klammergeheftet 13,9 x 18,9 (8° [8°]); Singtext englisch, Sprechtext englisch; 37 [37] Seiten + 4 Seiten Umschlag steifes Papier olivgrün auf graubeige [Außentitelei mit Spiegel 9,6 x 3,7 graubeige auf olivgrün, 2 Leerseiten, Seite mit verlagseigener Werbung > HAWKES POCKET SCORES / The following list is but a selection of the many items included in this extensive library of miniature scores / containing both classical works and an ever increasing collection of outstanding modern compositions. A / complete catalogue of Hawkes Pocket Scores is available on request.<* Stand >No. 16< [#] >1.66<] + 2 Seiten Vorspann [Innentitelei, Orchesterlegende >Orchestra< italienisch + Hinweis zur Aufführungspraxis kursiv >All transposing instruments are written in C< + Spieldauerangabe >circa 16 minutes< englisch] + 1 Seite Nachspann [Leerseite]; Kopftitel >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; Widmung unterhalb Kopftitel mittig kursiv >to Paul Sacher<; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiert [S. 1] neben und unter 2. Zeile Satztitel unpunktiert römisch gezählt >I / A Sermon / (from St. Paul)< rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalte 1. Notentextseite, S. 13, S. 30 unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< unterhalb Notenspiegel 1. Notentextseite rechtsbündig, S. 13, S. 30 mittig >All rights reserved<; Platten-Nummer >B. & H. 18784<; Kompositionsschlußdatierung S. 37 neben letztem Takt mittig quergesetzt kursiv einzeilig >Hollywood, Jan. 31 / 61<; ohne Ende-Nummer S. 37; Herstellungshinweise 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England< S. 37 rechtsbündig als Endevermerk >Lowe and Brydone (Printers) Limited, London<) // (1962)

* Angezeigt werden ohne Editionsnummern dreispaltig Kompositionen von >Bach, Johann Sebastian< bis >Tchaikovsky, Peter<, an Strawinsky-Werken >Stravinsky, Igor / Abraham and Isaac / Agon / Apollon musagète / Concerto in D / The flood / Introitus / Oedipus rex / Orpheus / Perséphone / Pétrouchka / Piano concerto / Pulcinella suite / The rake’s progress / The rite of spring / Le rossignol / A sermon, a narrative and a prayer / Symphonie de psaumes / Symphonies of wind instruments / Threni / Variations<. Es ist keine Niederlassungsfolge  angegeben.

 

954 A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER / To Paul Sacher / IGOR STRAVINSKY / 196061 / BOOSEY & HAWKES // (Chorpartitur >CHORAL SCORE< mit Solostimmen ohne Sprechtext [X] 18 x 25,6 (8°); Singtext englisch; 10 [10] Seiten schwarz auf weiß ohne Umschlag + 2 Seiten Vorspann [Außentitelei, Leerseite] ohne Nachspann; Kopftitel >A SERMON, A NARRATIVE / AND A PRAYER<; Gattungsangabe zwischen unpunktierter römischer Satznummer und Satztitel linksbündig >CHORAL SCORE<; Widmung unterhalb Kopftitel zentriert kursiv >To Paul Sacher; Autorenangabe 1. Notentextseite unpaginiet [S. 1] ober– und unterhalb Satzbezeichnung rechtsbündig zentriert >IGOR STRAVINSKY / 196061<; Rechtsschutzvorbehalt 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel linksbündig >© 1961 by Boosey & Co., Ltd.< rechtsbündig >All rights reserved<; Herstellungshinweis 1. Notentextseite unterhalb Notenspiegel mittig >Printed in England<; Platten-Nummer >B. & H. 18893>; ohne Endevermerk) // (1963)

 

 

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K Cat­a­log: Anno­tated Cat­a­log of Works and Work Edi­tions of Igor Straw­in­sky till 1971, revised version 2014 and ongoing, by Hel­mut Kirch­meyer. 
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